PAVELLÓ ALEMANY

1.- FITXA TÈCNICA (Catalogació)
- Nom de l’edi ci: Pavelló alemany
- Autor: Mies van ser Rohe
- Cronologia 1929
- Tipologia: Pavelló d’exposició
- Materials: marbres de colors, travetí, vidre, ònix,
daurat i acer
- Estil: Funcionalista
- Localització: Parc de Montujïc, Barcelona
2. CONTEXT HISTÒRIC I ARTÍSTIC:
- Època: ens trobem situats en una Espanya on estava sent nalitzada la dictadura de Primo de Rivera
iniciada a l’any 1923 ns al 1930. Pel que fa referència a Europa, aquesta pateix una crisi després de la
Primera Guerra Mundial, que empitjora amb el Crack del 29, Alemanya es troba en necessitat de
reconstrucció , i durant aquest període es generen tota una sèrie de canvis polítics al continent, a part
d’original-se nous moviments degut a una saturació del pensament cultural i de les tendències artístiques
passades. El Pavelló Alemany va ser construït en motiu de la Exposició Internacional del 1929, realitzada a
Barcelona
- Autor: Mies Van del Rohe és l’arquitecte i dissenyador del Pavelló Alemany. Aquest va treballar abans de la
Primera Guerra Mundial als despatxos de Bruno Paul i Peter Behrens.
Després del con icte es va adherir al moviment expressionista, va dissenyar els seus primers gratacels i va
establir les bases de l’arquitectura moderna.
Entre el 1930 i el 33 va ser director de la Bauhaus a Dessau i després a Berlín, des d’on va viatjar als Estats
Units assetjat per l’adveniment al nazisme.
Establert a Chicago, Mies Van der Rohe va compaginar la seva funció docent amb la construcció de
gratacels molt destacats a Chicago i Nova York.
- Estil: al segle XX es revisa el signi cat de tots els mitjans d’expressió artística, inclosa l’arquitectura, en
aquesta passa a ser espai, espai interior i espai habitable. Això signi ca que s’acaba imposant una dunció
bàsica: LA FUNCIONALITAT. Idea defensada sobretot a la primera meitat de segle.
• simplicitat de les formes
• predomini dels espais oberts
• edi cis funcionals fets a escala humana
• busquen la bellesa de les línies rectes i formes geomètriques
• us de nous materials: vidre, acer… barrejat amb els tradicionals: marbre, pedra…
3. ANÀLISI FORMAL
- Materials: Mies Van Der Rohe utilitza nous materials com l’acer i el vidre amb la barreja de tradicionals,
com el marbre
- Elements de Suport: Vuit pilars cruciformes, molt prims d’Acer inoxidable son els encarregats de suportar
l’edi ci , fent que els murs no hagin de fer funció de càrrega.
- Elements Suportats: aquests pilars suporten una coberta plana, horitzontal amb una gran volada
- Espai Exterior: L’edi ci s’aixeca sobre un pòdium rectangular de marbre travetí. El seu accés per una
escala lateral acaba en un estany rectangular que obliga a girar a la dreta per entrar a l’edi ci. Darrere
d’aquest hi ha la zona de serveis, integrat a la resta de l’edi ci per un Mur amb un banc de travetí que l’un
eix al pavelló. Hi ha un predomini total de la línia recta, sobretot horitzontal. Fet a escala humana. No té una
única façana principal visible i predominen els espais oberts sobre els volums, per tant te una gran
lleugeresa. A part de jugar amb elements naturals:aigua, aire, pedra. Té moltes portes, obertures, patis i
nestres.
- Espai Interior : Es una planta rectangular, lliure, polivalent, els murs delimiten un espai obre on no queda
clara la separació entr interior i exterior. L’espai es unitari, sense fragmentar i sense un punt ordenador clar.
És molt il·luminat gràcies a les parets cobertes de vidre. Al fons un pati amb un petit estany acull una
estàtua d’una gura femenina obra de Georg Kolle. Hi ha un mobiliari escàs, d’aquest podem destacar
l’anomenada Cadira Barcelona, dissenyada per Mies Van Der Rohe. L’ornamentació és molt austera a tot
l’edi ci.
- Entorn i Integració urbanística: El pavelló es va situar al Parc de Montjuïc entre la Font Màgica i el Poble
Espanyol, al terme d’un passeig, darrera d’una columnata, i al 1986va ser reconstruït al mateix lloc.
4. INTERPRETACIÓ
- Contingut i Signi cació: El Pavelló volia simbolitzar els valors de la nova Alemanya (República de Weimar)
basada en la racionalitat, austeritat, transparència, perfecció, totalment contràries a les de l’antic Imperi
alemany. L’Estat alemany volia apro tar l’Exposició de Barcelona de 1929, per mostrar els canvis produïts en
la seva societat. L’ obra està dins del recinte ral , apartat de l’eix principal de l’exposició. L’emplaçament va
ser elegit pel mateix arquitecte per no trencar amb els edi cis historicistes i eclèctis dels palaus o cials
que es van construir per a l’Exposició.
- Funció: La seva funció útil era servir de pavelló per representar a Alemanya i albergar la recepció al rei
Alfons XIII per part de les autoritats alemanyes. I la funció simbòlica anunciar al món l’abandonament de
les velles formes imperialistes i optar per la modernitat. Serà l’Estat Alemany (República de Weimar) que li
encarregar el projecte a Mies van der Rohe de l’escola racionalista Bauhaus Alemanya. Acabada l’Exposició,
el Pavelló es va desmuntar i es va reconstruir el 1986 a petició dels arquitectes més importants de la ciutat
en el seu emplaçament original.
5. ALTRES CONSIDERACIONS:
- Models: Mies van der Rohe va seguir els principis racionalistes de l’Escola de Chicago de Sullivan a nals
del s. XIX. També va rebre la in uència del racionalisme europeu : Gropius a Alemanya i Le Corbusier a
França.
- In uències: Els seus models han inspirat les obres de diverses generacions d’ arquitectes contemporanis.
- Altres obres de l’autor: