LA BAUHAUS Y LA NUEVA TIPOGRAFIA diana

LA BAUHAUS Y LA NUEVA TIPOGRAFIA
Los antecedentes de la Bauhaus los encontramos en las consecuencias que tuvo la
industrialización ocurrida primero en Inglaterra y más tarde en Alemania durante
el siglo XIX y los cambios que originó en las condiciones de vida y producción de
los artesanos y la clase obrera.
La escuela de artes y oficios de Weimar era la principal exponente y conocedora
de la nueva tipografía, cuando iniciaba la primera guerra mundial en 1914, Henri
de Velve, renuncio a su puesto de director de la escuela, esta estuvo cerrada
durante el periodo de guerra hasta 191, donde Walter Gropius, quien ya era
reconocido por sus diseños lo sustituyo. Se funciono con otra escuela y fundaron
la escuela Das Staatliches Bauhaus, con la idea que se generaba en toda
Alemania que era construir un nuevo orden social en varios aspectos políticos,
sociales y económicos.
WALTER GROPIUS
Llevado en Alemania, fundador y el director original del Bauhaus, Gropius fue
mirado como uno de los arquitectos jóvenes que conducían de Alemania. En la
edad de 36 años, él abrió la escuela de Bauhaus.
En 1907, Gropius ensambló la oficina del thew de Peter Behrens que acababa de
ser designada como el diseñador principal del AEG, que era una compañía
eléctrica general en Alemania. Gropius dejó a Behrens en 1910 y estableció su
propio negocio, tratando soluciones a los problemas de aplicaciones producidas
totales, diseño y la construcción. Pronto, después de abrir su negocio, Gropius
recibió a su primera comisión con su socio Adolf Meyer, al diseñar para la fábrica
de Fagus en Alfeld. Su diseño era lejano delante de su tiempo y se considera
como el primer edificio que aporto el término, " estilo internacional”. Gropius se
convirtió más adelante un miembro del Deutsche Werkbund, diseñando muebles,
papel pintado, las locomotoras y las guarniciones de los carros.
Gropius fundó el Bauhaus en 1919.
LA TIPOGRAFIA EN LA BAUHAUS
Está claro que durante los años veinte nació un gran interés por la tipografía,
durante esta época se crearon un grupo de tipografías en especial las sans- serif
La Universal, diseñada en 1925 por Herbert Bayer en la Bauhaus de Dessau, se
compone solamente de letras minúsculas construidas sobre la base de
una geometría esencial; líneas ortogonales, cuatro circunferencias con
diámetros diferentes, tres ángulos de inclinación. En razón de haber escogido
eliminar las mayúsculas, Bayer afirma que ha hecho una puntillosa "limpieza" en
el campo tipográfico a favor de la velocidad y del ahorro, no siendo necesarios
dos signos diferentes para indicar un único sonido: "A"= "a"
La tipografía no solo tiene un valor estético, ya que transmite un mensaje. La
tipografía es el mejor recurso del diseñador, debes cuidarla y ser capaz de darle
vida, para que cuente historias por sí sola. Pues como he leído en el texto es
evidente que el uso de la tipografía desde un siglo atrás trae importancia, como
lo que se dice del uso y diseño exclusivo de la tipografía Johnston´s Railway
para el tren de Londres, donde aún se conserva está en la señalización hoy día.
Esto lo menciono por mostrar con más claridad que el buen uso de la tipografía
es lo que nos hace llevar un buen mensaje estético, practico, legible y adecuado.
EL MOVIMIENTO ISOTIPO
Este movimiento se inicio en los años “20, continuo en los años 40 para
desarrollar “un
lenguaje
mundial
sin
palabras”.
El concepto
de
isologotipo involucra el empleo de pictogramas elementales para comunicar la
información. El fundador de esto fue Otto Neurath (1882-1945).
Neurath sintió que los cambios sociales y económicos posteriores a la Primera
Guerra Mundial demandaban una comunicación clara para ayudar al público a
comprender los importantes temas sociales en discusión relacionados con la
vivienda, la salud y la economía.
Desarrolló un sistema de pictogramas elementales. Sus planos eran funcionales y
desprovistos de cualidades decorativas. Dados sus contactos con Tschichold,
Neurath estaba ligado al movimiento de la nueva tipografía por lo que adoptó el
nuevo tipo de letra Futura, de Renner, para los diseños isotipo.
Uno de los problemas era la necesidad de producir grandes cantidades de
símbolos para las graficas. Inicialmente, los pictogramas eran dibujados
individualmente o cortados en papel.
Gerd Arntz, el artista xilográfico, cuyas impresiones inspiradas en
el constructivismo incluían figuras geométricas arquetípicas, se unió al grupo en
1928, diseñó la mayor parte de los pictogramas.
La contribución del grupo isotipo a la comunicación visual es la serie de
convenios que desarrollaron para formalizar el uso del lenguaje grafico. Es esto
lo que como diseñadores no conocemos. Todo viene dado de una necesidad que
hubo en el pasado, donde el interés por comunicar prevalecía, nace la necesidad
de comunicar de forma visual y la tipografía juega un papel fundamentalLa primeras tipografías fueron la Futura La futura fue la tipografía de más éxito
de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Al igual que la Paul
Renner y la Gerd Arntz.
Diana Amaya