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Tema 9
LA ESCENA CONTEMPORÁNEA 2
DIRECTORES- ESCENÓGRAFOS
Música y Arquitectura : Paisajes y espacios sonoros
Pilar Chías Navarro / Felisa de Blas Gómez
FABIA PUIGSERBERT
Introduce en España el espacio libre, abierto, cambiante según la
dramaturgia.
• Fabià es por un lado el renovador de los conceptos y de la práctica
escenográfica, un buen director de escena y el inspirador y ejecutor de la
empresa colectiva más singular del teatro catalán y español actual, el
teatro Lliure.
• 1959, retorno del exilio. Agrupación Dramática de Barcelona.
• 1962, EDAG.
• 1965, TU y Francesc Nel.lo, GTI en Aliança del Poble Nou.
• 1970, Institut del Teatre.
• 1974, Francesc Montanyés, Teatro de l`Escorpy
• 1976, La primera sede de la compañía será la transfomada sala de la
Lealtad de Gracia. El Lliure de Gracia.
• Llos trabajos de Fabía Puigservert de los años setenta, tenían una
disposición espacial casi siempre distinta propiciada por la versatilidad
del espacio teatral. La disposición más común: la del público rodeando total
o parcialmente el escenario.
• En diez años y con treinta producciones pasa a ser el primer teatro de
repertorio dramático del país.
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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EL ESPACIO CAMBIANTE SEGÚN LAS NECESIDADES DE LA DRAMATURGIA.
Interior remodelado del Lliure de Gracia. Premio FAD de interiorismo
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Nuevo Lliure en el palacio de agricultura, 1989
Proyecto de las arenas, 1986
Maqueta de Fabiá
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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TEATRO PÚBLICO
Terra Baixa 1990. Mercat de les Flors, Barcelona
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Entre 1961 y 1983 creó 113 escenografías.
• Transita entre la abstracción y la concreción con un principio
expresionista.
• Se preocupa especialmente por la relación actor espectador.
[…] crear un espacio poético, un espacio donde los elementos
escenográficos no fueran a remolque de la acotación para representar un
lugar determinado, sino que tuviesen capacidad de crear un espacio
respecto a un lugar poético y no a una acotación concreta.
En los años 70 aparecen las estéticas experimentales. Yerma con Víctor
García.
• En el 75 los espacios multifocales y el esquematismo. Semana Trágica y
Alias Serrallonga
La relación público-escena, la base de esta relación, para mí está en la
dramaturgia y no en la escenografía. La escenografía puede ofrecer
evidentemente, la posibilidad de que ello se realice, pero quien lo ha de
decir es el director, o el dramaturgo o la persona que decide explicar una
cosa desde un punto de vista.
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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MÁQUINA ESCÉNICA
Dos momentos de Yerma 1981.
Teatro de la Comedia de Madrid.
«Fijamos toda nuestra atención en que el
comportamiento de la lona fuera un
comportamiento dramático»
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Les noces de Fígaro
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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LOS LUGARES NO TEATRALES
Los Átridas 1990, Théâtre du Soleil, en
La Cartoucherie de Vicennes. París
Escenografia de Guy Claudel Françoise
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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La propuesta de la
Schaubühne es huir de
toda escenografía
descriptiva y buscar
espacios diferentes
para cada montaje.
Han hecho montajes
en cines, hoteles,
platós de cine y
televisión, hasta en
estadios deportivos.
Recalcati, Hyperion 1977
André Engel y Nicky Rieti
radicalizan el proceso
negando aun más el
afincamiento a un lugar y a
una arquitectura.
El hotel moderno
Dell`infierno
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LA FURA DELS BAUS
TEATRO FÍSICO
Suz o Suz 1985
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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La Flauta mágica 2002
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Peduzzi. Masacre
en París
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Peduzzi Trilogia
Lucio Silla 1984
Hamlet 1989
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EL COLOR. Maria Björnson, Macbeth.
Ariane Lobel, A.Lállegro, il penseroso ed moderato2
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DUDLEY,W.The big Picnic
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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The Satin Slipper. Barbara Ehnes.
2003, Theater Basel
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ESPACIO TEATRAL
- Concepto de espacio
teatral
Lugar de la acción
Lugar de
intercambio
Lugar por construir
La traviata, Verdi. Svoboda. Teatro Macerata, 1993.
- Contenidos
Espacio escénico
Espacio lúdico
Espacio interior
- Características del
espacio escénico
Limitado
Doble
Codificado
Imitación
Área de juego
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Construcción del espacio teatral
1.- Desde el texto o con ayuda del texto, siempre como conjunto
Un dels últims vespres de carnaval 1985 . Fabià Puigserver. Teatro Lliure de Gracia
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Construcción del espacio teatral
2.-Con la ayuda del lugar escénico
Un Baile de Máscaras. Jones y McDonald. Festival de Bregenz, 1999. Lago Constanza.
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Construcción del espacio teatral
3.- A partir de un cierto número de códigos de representación
Semana Trágica de Barcelona , 1975.
Casino de L`Aliança del Poble Nou. Fabià Puigserver
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Construcción del espacio teatral
4.- Desde la percepción del espectador
Le “livre” de
Mallarmé en el
teatro Rond-Point
de los Campos
Eliseos en 1967.
Polieri.
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Construcción del espacio teatral
5.-Desde las relaciones del espectador con ese espacio
Tier Mon 1988. La Fura
Simbiosis 1997. La Fura
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Construcción del espacio teatral
6.-Desde la intuición o visión personal de un artista plástico
El trovador de Verdi.
Escenografía y vestuario: Marcus Lüpertz. 1996.
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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CONCLUSIONES
1. Los lugares no teatrales.
2. La imagen y los pintores
3. Teatros flexibles y revalorización del espacio a la
italiana.
4. Textos no articulados. Valor simbólico del montaje.
5. Sonido como espacio.
6. Teatro físico.
7. Vivencias contra imágenes.
8. Tecnología, forma y contenido.
-video, holograma
-micrófono, vocoder.
9. Redes materiales. Elementos más lugar y
relaciones. Renovación del espectáculo.
La memoria perdida
PIER `ALLI
10.Nuevos modos de relación humana.
11.Transitoriedad entre lenguajes. Involucración.
12.Propuestas por áreas de preocupación.
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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