DE LA IMAGEN FIJA A

Tema 10
DE LA IMAGEN FIJA A
LA IMAGEN EN MOVIMIENTO
Los orígenes del cine y su relación con la ciudad
Música y Arquitectura: Espacios y Paisajes sonoros
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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ÍNDICE
•
•
•
•
•
•
•
•
Las relaciones cine / ciudad
Filmando la calle
Las primeras ciudades del cine
Los primeros artífices del cine
Los bancos de imágenes urbanas
La fase del cotilleo supernaturalista
Bibliografía
Proyecciones
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Las relaciones cine / ciudad
• Buscamos explorar
las referencias y
relaciones
– Dentro del contexto de
“lenguaje” y
significado
• Apoyados en el
concepto de imagen
urbana (LYNCH 1966)
(CULLEN 1974)
• El cine:
– Es producto de la
modernidad urbana
– Y produce cultura
urbana
G. CULLEN, El paisaje urbano
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K. LYNCH, La imagen de la ciudad
Mapa de Boston obtenido a partir de entrevistas
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Las relaciones cine / ciudad
• Cuando la ciudad es el objeto de un ‘género’
cinematográfico
– Revela la situación psicológica / social de la
producción de la teoría / la historia de la
arquitectura
• Todas las grandes capitales han sido objeto del
cine
– Fueron el tema de las vanguardias
cinematográficas a mediados de los 1920s
• Imágenes de la ‘nueva ciudad’ en relación con la historia
del montaje en las diferentes artes
– Teóricos precursores:
»Siegfried Krakauer / Walter Benjamin / Georg Simmel / Charles
Baudelaire
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Las relaciones cine / ciudad
• Atractivos de los temas urbanos: movimiento y
desarrollo
– El cine muestra la realidad de modo científico, como una
evidencia visual (igual que la fotografía)
• Films primitivos:
– Sin excesiva preocupación retórica o estética
• El ojo de la cámara = herramienta versátil que hace aparecer la
magia de las situaciones / lugares cotidianos
– Enfatizaron la representación / percepción del espacio
• Antes que los efectos especiales (como en el cine de Meliès)
– Son grabaciones históricas con valor documental
• Realidad sinónimo de actualidad (actualités)
• Proyecciones iniciales en cafés y teatros de grandes
ciudades
– Después al medio rural, en establos y graneros
• Fascinación por la peligrosa gran ciudad
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
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Filmando la calle
• Al principio, los problemas técnicos de iluminación,
filmación in situ y otras preocupaciones formales
– Prevalecían sobre las del lenguaje o los códigos estéticos
• El material filmado era un simple registro / testigo silencioso de la
realidad
– Antes que una obra de arte
• Estilo documental: afianzado ca. 1900
– Hermanos Lumière, Skladanovsky, Edison, Friese-Greene,
Notari
• Imagen precisa y caricaturizada de la arquitectura corriente y de
los desarrollos urbanos
• Ciudad de cine: construida de fragmentos de estructura / lenguaje
– Organizados en el tiempo y a través del espacio
» BENJAMIN, Das Passagen-Werk : vistas selectivas de temas urbanos
• Raíces teatrales y literarias:
– Continúan la tradición de ‘contar una historia’ mediante paseos por el
entorno construido y los espacios públicos
» Cronistas urbanos (ver ATGET)
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Eugène ATGET
Corsets, Boulevard de Starsbourg, Paris
Gelatina de plata
Ca. 1905
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Filmando la calle
• Documentos de actualidad, marcados por
estrategias e ideologías visuales, artísticas y
económicas
– Son exploraciones de la ciudad para captar la máxima
intensidad de vida urbana
– Muestran aglomeraciones de gente, atracciones
callejeras y tráfico urbano
• “La gente entraba en los teatros desde las calles ajetreadas para
ver proyecciones de calles ajetreadas, pero mediadas por un
aparato como una atracción sin fin.” (WEIHSMANN 1997)
– Fantasmas gesticulantes, hombres andando por las
calles entre siluetas de puentes, hoteles y almacenes,
bajo cielos industriales polucionados
• La historia del cuerpo, asociada a la historia de la ciudad
(BARBER 2002)
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Filmando la calle
• Muchos de estos documentos filmados revelan la
relación realidad / representación como un cuadro
– El plano de proyección opera según el mismo principio
óptico que la perspectiva renacentista
– La forma arquitectónica se refiere a la forma en la
película:
• Como una estructura compuesta por muchos fragmentos de
estructura / lenguaje
• Organizados en el tiempo y el espacio
DURERO
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Las primeras ciudades del cine
• Puente de Leeds sobre el rio Aire (1888); Louis Le Prince (3”)
– Imágenes experimentales de la ciudad industrial de Leeds
• Vistas del extremo SE del puente desde la ventana de un taller, a la
hora más activa de un día de otoño
– Para saturar la imagen con la mayor cantidad posible de movimientos
humanos
• Extremo más alejado (parte superior de la imagen): muros sucios
de smog de hoteles victorianos y almacenes
• Carros y personas cruzando el puente, no conscientes de la
filmación
– Gestos banales capaces de crear una trama narrativa
– Hoy se puede filmar el mismo encuadre (prácticamente
sólo han limpiado los edificios)
• Gran carga de nostalgia ante la desaparición de los actores
– Los fotogramas llevan implícita la presencia y la pérdida
• El espacio urbano filmado refuerza su propia masividad frente a los
cuerpos
– Incluye los enigmas de los elementos desaparecidos / modificados
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Las primeras ciudades del cine
• Vistas sobre los tejados de Pankow y
Prenzlauer Berg, Berlín 1892; Hermanos
Skladanowsky
– Filmada desde una cubierta el 20 de agosto
• Los decrépitos barrios iguales e interminables se
extienden por la parte inferior de los fotogramas,
mientras chimeneas y campanarios las puntúan
– Max operaba con el Bioskop (incisiones hechas a
mano en el celuloide) y Emil (responsable de
introducir el movimiento) ejecutaba un baile
ridículo
• Recortándose en el cielo
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Las primeras ciudades del cine
• Vistas de fábricas en Lyon, tomadas desde trenes;
Hermanos Lumière
– Lyon como un paraíso (no como Leeds y Berlín), calmada,
aún no afectada por las calamidades urbanas
– Ciudades lineales, mostradas en espectáculos bien
orquestados y casi sin incendios
• Panorama de la llegada del tren a la estación de
Perrache; Hermanos Lumière (30”)
– La cámara inmóvil barre las intrincadas texturas visuales
de la ciudad, desde un tren gradualmente ralentizado
– Las contradicciones de la expansión de la ciudad sólo se
delinean
• Los textos de la ciudad como importantes componentes del
corazón comercial de la ciudad
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Los primeros artífices del cine
• Los hermanos Skladanowsky
– Iniciaron sus experiencias a finales de los 1870 en una
demostración en Berlín de un espectáculo precinematográfico:
• El Nebula
– Usaba múltiples fuentes de imagen y cacofonías para proyectar
catástrofes y ciudades destruidas
– Oscilando de forma molesta dentro y fuera de foco
– Gran éxito por su componente sensorial
– 1-noviembre-1895, en el Wintergarten Hall en Berlín
• Primera proyección de pago en pantalla en público
– Programa de 15’ que incluía un canguro boxeador y danzas
folklóricas de niños, junto a vistas de paisajes urbanos de Berlín
» La audiencia consideró las imágenes como alucinaciones
planas y monocromas
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Los primeros artífices del cine
• Louis Le Prince
– Se perdió con todo su material de filmación en un tren
entre Dijon y París el 16 de septiembre de 1890
– No consiguió promotores para desarrollar su invento
• Los hermanos Lumière
– Se adelantaron a los hermanos Skladanowsky en
presentar el cinematógrafo en París (1895)
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Los bancos de imágenes urbanas
• Durante los primeros años del s. XX
– Por iniciativa de filántropos
• Que creían que estas imágenes podían llevar al
entendimiento universal y a evitar catástrofes
– Albert Kahn, financiero francés
» Las imágenes, una vía para preservar unas ciudades que
se estaban desintegrando
» Desde 1909 reunió a un gran número de filmadores y los
dispersó por ciudades de 48 países
» Para hacer un ‘archivo del planeta’
» Llegó a acumular durante 20 años miles de carretes en
un inmenso archivo (hasta el crack de 1929)
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La fase del cotilleo supernaturalista
• Tras el inicio documental:
– Fase de chismorreo sensacionalista que mezclaba:
• Noticias (filmación documental)
• Y ficción narrativa naturalista,
En un intento de integrar escenas de exteriores con
métodos narrativos
– Ejemplos franceses y nórdicos, a menudo filmados exclusivamente al
aire libre (aunque no correspondiesen a los lugares de la noticia)
» Victor Sjöstrom, Urban Gad
– Fantomas, 1913; Louis Feuillade
– La pobre Jenny, 1912; Urban Gad
• Muestra el Berlín de los barrios obreros, mostrando una ciudad
industrial fea y en rápido crecimiento, y el lado menos favorecido
de la sociedad urbana
– Evita la crítica social y no propone soluciones: interés casi romántico
por mostrar a los burgueses ‘como vive el otro’ (sin herir
sensibilidades)
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– Vordertreppe-Hintertreppe, 1915; Urban Gad
• Muestra el contraste de las condiciones de vida a través de
una metáfora (aproximación satírica)
Bibliografía
• BARBER, S. (2002): Projected Cities. Cinema and
Urban Space. London: Reaktion Books.
• WEIHSMANN, H. (1997): “The City in Twilight.
Charting the Genre of the ‘City Film’ 1900-1930.” En
PENZ, F. y THOMAS, M.: Cinema and Architecture:
Meliès, Mallet-Stevens, Multimedia. London: British
Film Institute.
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Proyecciones
• MELIÉS
– Cortos (1898-1909)
• LUMIÈRE
– Sortie d’usine (1895)
– Arrivée d’un train en gare à La Ciotat (1896)
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