Inversión del V7 y su resolución natural (continuación)

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 42
INDICE
INVERSIONES DEL ACORDE V7 Y SUS RESOLUCIONES
(Continuación)
A
l progresar el acorde V7 en primera
inversión
hacia
la
triada
superdominante,
esta
deberá
también de estar en su primera inversión
para que la sensible que está en el bajo
ascienda. Si el bajo cae a la raíz de la
superdominante, como se muestra en la
ilustración uno, entonces habrá una
progresión de una quinta disminuida hacia
una quinta perfecta entre la soprano y el
bajo la cual es una progresión prohibida
entre las voces de afuera. En ilustración 2,
el bajo progresa hacia la tercera del acorde
superdominante, de este modo entra a la
primera inversión del acorde de
superdominante previniendo así la escritura
de estas progresiones defectuosas. Es por
eso que, en esta progresión, la raíz del
acorde de séptima dominante asciende un
grado de la escala. La séptima (posición
original) cae un grado de la escala y la
sensible asciende un grado. La quinta del
acorde (posición original) podrá subir ó
bajar un grado de la escala, previniendo la
quinta que está bajo la raíz, (ilustración 2).
La segunda inversión del acorde de séptima
dominante frecuentemente está escrita sin
su raíz, vea la ilustración cinco.
Cuando la triada sensible está en su
primera inversión, esta será figurada con el
número “6” (ilustración 5-b). Como la raíz
no aparece en este acorde, la séptima no
estará sujetada a su progresión y será libre
de ascender ó descender.
El siguiente coro del “Aleluya” de Handel,
nos muestra tres ejemplos de la segunda
inversión del acorde de séptima dominante
sin su raíz. Note la dirección en la cual la
séptima progresa en este acorde;
ilustración 6.
Pero si la Quinta está arriba de la raíz debe
caer ó resultarían quintas perfectas como
está en la ilustración 3. La resolución dada
en ilustración 4, es la resolución correcta en
este caso.
ARMONIA 2
1
INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 42
En ilustración 6(A), note la segunda
inversión del acorde de séptima dominante
de A7 sin su raíz A.
En 6(B) note la segunda inversión del
acorde de séptima dominante en E7
también sin su raíz E.
En 6(C) se muestra el mismo acorde que
en letra 6(A), pero el alto y el tenor tienen
notas cambiadas.
dominante van hacia la raíz y la tercera del
acorde tónica y la quinta usualmente va
hacia la tónica para evitar duplicar la tercera
porque el efecto es muy fuerte.
Armonice los ejercicios 3, 4 y 5, tomando
como modelo el ejercicio 2.
El ejercicio 1 es tomado de la Ópera “Las
bodas de Fígaro” de Mozart y da varios
ejemplos de la segunda inversión del acorde
de séptima dominante, con raíz ó sin ella.
Al igual que en la segunda inversión, la
raíz del acorde de séptima dominante es
ocasionalmente omitida en su tercera
inversión y se usa ráramente en esta forma
aún por los compositores novatos. En lo
sucesivo es conveniente para el estudiante
que use la raíz cuando escriba esta
inversión.
Resuelva al siguiente acorde:
La tercera inversión del acorde de séptima
dominante sin raíz, es la segunda inversión
de la triada sensible, como está en la
ilustración 7. La resolución natural de este
acorde usualmente será como está escrito en
ilustración 8. La progresión de la tercera y
la séptima del acorde original de séptima
ARMONIA 2
2