armonia 55

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 55
EL ACORDE DE NOVENA DOMINANTE
(Continuación)
L
regla sin su excepción, así es que hay para
esta regla una excepción muy importante:
Una novena dominante mayor podrá
ponerse inmediatamente abajo de la tercera
siempre y cuando la novena proceda
inmediatamente a la raíz mientras que la
tercera permanezca como parte del
siguiente acorde; vea la ilustración 3.
a novena no sólamente resuelve en su
propia tónica, hacia arriba a la
tercera ó también hacia abajo por el
salto de séptima a la tercera, como enseña
el “apunte 54”; sino que también algunas
veces venimos cruzando resoluciones de la
novena a la quinta y a la séptima del
mismo acorde. Estas resoluciones como
quiera que sea son muy raras. Las
ilustraciones 1 y 2 dan ejemplos de estas
resoluciones.
Observará que en la ilustración 3, la
novena que es “D”, está medio tono abajo
de la tercera “E”. Pero la novena procede a
su raíz “C” y la tercera permanece como
parte del siguiente acorde.
Cuando se incluye la quinta en un acorde de
la novena dominante y se pone abajo de la
novena, la quinta debiera subir a la tercera
del acorde tónica en la resolución ó
tendremos quintas paralelas ó consecutivas;
en ilustraciones 4 y 5 tenemos ejemplos
ilustrando esta regla.
En la ilustración 1, vera que la novena de la
raíz resuelve a la quinta, o sea, de “D a G”,
mientras que en ilustración 2, la novena
baja a la séptima yendo de “Bb a G”,
haciendo de este modo un acorde de
séptima. A pesar de que estas resoluciones
excepcionales se usan ocasionalmente, será
mejor para el estudiante que se someta a las
resoluciones sobre la raíz y la tercera del
acorde.
La novena mayor sobre la dominante no
deberá ser puesta bajo la tercera ó la
sensible, porque la novena cuando se pone
en esa posición es sólamente una segunda
mayor abajo de la tercera y cuando se haya
en esa posición frecuentemente suena mal.
Así es que como una regla, ponga la novena
arriba de la tercera; pero como no hay
ARMONIA 3
1
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APUNTE 55
En ilustración 4, note las quintas paralelas
entre las partes de la soprano y el tenor,
mientras que en la ilustración 5, el error es
corregido por la quinta del primer acorde
que procede hacia arriba a la tercera del
acorde tónica.
El intervalo de novena no deberá tratarse
por movimiento similar, especialmente
cuando está en las partes externas; vea la
ilustración 6.
arriba a una tercera ya que esa nota está
presente en el acorde. Analizando las
ilustraciones 7 y 8, observamos que “B”, la
tercera de la dominante; es la nota más baja
y que sería incorrecto resolver a la novena
“A”, hacia arriba en este ejemplo. Así es que
la resolución natural del acorde será como
enseña la ilustración 9.
Lleve en mente que en las inversiones, la
dominante ó generador del acorde no está
presente. Así es que el primer acorde
invertido viene siendo como, si fuera una
séptima sobre la nota sensible; vea la
ilustración 7. Si este acorde estuviera en la
escala menor sería escrito como se ve en la
ilustración 8.
Observará también que la regla con respecto
a la progresión de la quinta de la dominante,
debe ser adherida estrictamente para evitar
las quintas paralelas y consecutivas.
Armonice los siguientes ejercicios:
Este acorde de ilustración 8 en modo
menor, generalmente se conoce como el
acorde de “séptima disminuida” ya que el
intervalo de la nota más baja “B” a la más
alta “Ab”, es ese de la séptima disminuido
como este acorde es de gran importancia,
será estudiado extensamente cuando
tratemos los discordes cromáticos. En esta
primera inversión la novena es ahora una
séptima de la nota más baja y debe resolver
de acuerdo con la regla, o sea, caer un grado.
En esta forma no puede proceder hacia
ARMONIA 3
2