Tratamiento del acorde V7

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 39
INDICE
TRATAMIENTO DEL ACORDE V7
E
l acorde se séptima de dominante es
un discorde (apunte 37) y la séptima
del acorde es un elemento disonante
y por eso cualquier intervalo, incluyendo
esta nota disonante debe ser tratado con
mucho cuidado. El intervalo entre la raíz y
la séptima no deberá ser tratado por
movimiento paralelo. El movimiento
paralelo hacia la séptima menor (como está
en la Ilustración 1) es antimusical; mientras
que las progresiones hacia la séptima por
movimiento contrario ó movimiento
oblícuo, como se ve en la Ilustración 2, son
más agradables al oído.
Analice la progresión hacia el acorde de
séptima de dominante tomando la
precaución que la progresión incluya
movimiento contrario entre los intervalos ya
descritos.
En la progresión dada en la ilustración 5,
dos de los intervalos mencionados fueron
tratados por movimiento paralelo; mientras
que en la ilustración 6, los mismos
intervalos fueron tratados por movimiento
contrario, lo cual es la progresión correcta.
El intervalo entre la tercera y la séptima
del acorde de séptima de dominante es una
quinta disminuida y no deberá ser tratada
por movimiento paralelo.
La conducción del acorde de séptima de
dominante por movimiento paralelo hacia
el intervalo disonante de la quinta
disminuida como se muestra en la
Ilustración 3 es antimusical; mientras que la
progresión hacia la quinta empleando
movimiento contrario hacia el intervalo
disonante como se encuentra en ilustración
4, es agradable y satisfactoria al oído.
ARMONIA 2
1
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APUNTE 39
Resolución V7 - I:
Triada Tónica en posición raíz ó en
cualquier otra inversión.
Cuando se aprovecha el acorde de séptima
de dominante desde la posición raíz de
tónica, es posible mover las tres voces de
arriba muy suavemente, en este caso el bajo
es la única voz que necesita saltar. En
ilustración 7, las tres voces superiores (S, A
y T) se mueven diatonicalmente. Note que
las partes se conducen suave y
melodiosamente.
Resolución V7 - VI:
El acorde de séptima de dominante puede
ser tratado de la triada sobre el sexto grado
de la escala ó Triada Superdominante. En
esta progresión como en la anterior, las
voces se mueven al tono más cercano del
acorde de séptima de dominante, de este
modo, aseguramos una progresión suave,
vea y analice la ilustración 10.
En ilustración 8, la séptima del acorde es
tomada por el Tenor, mientras que en
ilustración 9 esta es tomada por el Alto; en
cada caso como quiera que sea las voces se
mueven a las notas más cercanas del acorde
de séptima de dominante.
Resolución V7 – IV:
Cuando al acorde de séptima de dominante
le antecede el acorde Subdominante, la
quinta del acorde de séptima de dominante
en posición raíz deberá de ser omitida, para
evitar las quintas paralelas. Es muy fácil
caer en errores como los que son mostrados
en si no se tiene cuidado ilustración 11.
También notará en Ilustración 9, que el
acorde de séptima de dominante es tratado a
través de la primera inversión de la triada
tónica. El mismo principio de progresión
diatonical hacia el acorde de séptima de
dominante debe observarse al progresar de
la Triada Tónica hacia el acorde de
séptima de dominante, ya sea que esté la
ARMONIA 2
NOTA: La quinta de cualquier acorde
podrá ser omitida cuando sea necesario,
porque es la nota menos importante en el
2
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APUNTE 39
acorde. Cuando se omite la quinta
usualmente es mejor triplicar la Raíz en
acordes de tres sonidos, aunque a veces
podrán duplicarse raíz y tercera del acorde.
si la quinta está incluida en el acorde de
séptima de dominante.
Compare las progresiones en ilustraciones
14 y 15. Los acordes subdominante de los
tonos de C y Am progresan en ilustración
14 hacia los acordes de séptima de
dominante incluyendo su quinta. Los saltos
desagradables
los
cuales
fueron
innecesáriamente
introducidos,
están
marcados con líneas. En la ilustración 15,
los mismos acordes subdominantes
progresan hacia acordes de séptima de
dominante, pero en este caso se omitieron
las quintas.
En ilustración 12, notará que existen las
mismas progresiones defectuosas, entre las
partes del tenor y el bajo en 12-a; y en 12-b
entre el bajo y la soprano. En ambos casos
la triada subdominante resuelve al acorde
de séptima de dominante.
NOTA: En Ilustración 13 la quinta del
acorde de cuatro funciones fué omitida para
evitar las quintas paralelas.
Los saltos desagradables fueron evitados por
medio de esto en cada caso. Note como las
últimas progresiones son más suaves y
melodiosas. Los acordes de séptima de
dominante en ilustración 15 y en cada caso
duplican la raíz. La tercera del acorde de
séptima de dominante también puede ser
duplicada en estas progresiones. Analice
mas detenidamente las progresiones dadas
en ilustración 15 y mencione cuales le
parecen ser más melodiosas.
La resolución correcta es dada en la
ilustración 13. Analizando con más cuidado
esta ilustración, hallará que la quinta del
acorde de séptima de dominante es omitida
en los tres casos.
En el tratamiento del acorde de séptima de
dominante hacia la Triada subdominante,
no podrán ser evitados saltos desagradables
ARMONIA 2
3
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Analice los acordes mostrados en ejercicio
uno.
Las
progresiones
defectuosas
están
expuestas en el ejercicio dos, corrija estas.
A continuación armonice los ejercicios 3 y
4.
ARMONIA 2
4