Inversión del V7 y su resolución natural

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 41
INDICE
INVERSIÓN DEL V7 Y SU RESOLUCIÓN NATURAL
L
a resolución más simple y natural del
acorde de séptima de dominante en
sus inversiones, también como en su
raíz, es hacia la Triada Tónica y cada nota
tiene una tendencia natural a resolver y es
muy similar a su tendencia cuando el acorde
está en posición raíz. Refiriéndose al apunte
38 compare las resoluciones allí dadas del
acorde de séptima de dominante con las
resoluciones en ilustración 1.
ilustración 1-a, b y c) y es llevada en la
misma voz hacia el siguiente acorde al
resolver a la triada Tónica.
La tercera del acorde V7 tiende hacia a
la raíz de la triada tónica.
La séptima del acorde V7 tiende hacia
abajo medio tono en el modo mayor y un
tono en el modo menor hacia la tercera de
la Triada Tónica.
La Quinta del acorde original podrá
subir ó bajar un grado de la escala.
En la progresión de las inversiones hacia la
Triada Tónica dadas en ilustración 1-a, b
y c, todas las voces se mueven de acuerdo a
su tendencia natural.
I. En la resolución natural de la primera
inversión del acorde de séptima de
dominante hacia la triada tónica en
ilustración 1-a, ya sea la raíz ó la tercera
de la triada tónica es duplicada de acuerdo
a la progresión de la tercera en el bajo del
acorde 6-5, o sea, la Quinta del acorde V7.
La progresión hacia abajo a la raíz del
acorde tónica produce un acorde de
resolución más agradable y que es dado
como primera opción en la ilustración 1-a.
II. En la resolución natural de la segunda
inversión del acorde de séptima de
dominante hacia la triada tónica, la voz del
bajo desciende un grado de la escala a la
raíz de la triada tónica ó asciende un
grado de la escala hacia la tercera de la
triada tónica; ilustración 1-b. En otras
palabras, la progresión es ya sea hacia la
posición raíz de tónica ó hacia su primera
inversión. En caso que el Bajo del acorde de
4-3 descienda a la raíz del acorde tónica, la
progresión inicialmente será como la
mostrada en ilustración 1-b.
La raíz del acorde de séptima de
dominante no aparece en la voz del bajo en
ninguna de las inversiones (6-5, 4-3 y 2,
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En caso de que el bajo del acorde 4-3 suba
hacia la tercera de la triada tónica ó
primera inversión del acorde Tónica,
entonces la séptima del acorde 4-3 podrá
descender a la tercera del acorde tónica en
su primera inversión ó ascender a la
Quinta de ese acorde. En ilustración 2-a la
séptima del acorde 4-3 desciende hacia la
tercera del acorde Tónica mientras que en
ilustración 2-b asciende hacia la Quinta.
Algunos compositores hacen una larga
pausa después del acorde de segunda antes
de proceder al acorde de resolución. Un
ejemplo excelente de esto se halla en el
cierre del famoso coro “Amén” del Mesías
de Handel.
En apuntes pasados hablamos ya de la
tendencia natural de la sensible la cual
procede arriba hacia la tónica. Esto es
particularmente en progresión de la
dominante hacia los acordes de tónica.
Cuando la sensible viene siendo una de las
notas de en medio, esta tendencia no será
obligada porque la sensible es algo así como
obscurecida por las voces de afuera y por
eso es que su resolución natural no es
exigida.
Cuando la tercera del acorde de séptima de
dominante queda en una voz interior y el
bajo salta hacia arriba una cuarta a la raíz
del acorde de tónica, entonces la tercera
puede proceder hacia abajo a la quinta del
acorde tónica en movimiento contrario con
el bajo. Como se enseña en la siguiente
Ilustración.
Como resultado, el acorde Tónica en su
primera inversión ilustración 2-a duplica
su tercera, mientras que en 2-b, la Quinta.
Esta resolución es excepcional y no se usará
por lo pronto.
III. En la resolución natural de la tercera
inversión del acorde de séptima de
dominante hacia la triada Tónica la
tendencia natural de la séptima la cual en la
inversión es la nota más baja, resuelve a la
tercera de la triada tónica. En este caso el
acorde de segunda va hacia la primera
inversión de la triada tónica. Las otras
voces siguen sus tendencias naturales en sus
resoluciones; vea la Ilustración 3.
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En la ilustración 5, el acorde de
séptima de dominante es dado con el G
como la raíz en 5-a y 5-b.
La tercera del acorde B, desciende a la
Quinta del acorde de resolución, el bajo
salta hacia arriba a la tónica ó raíz del
acorde de resolución.
En 5-c tenemos el acorde de séptima de
dominante, en B quinto sonido de la escala
de Em y la tercera D# procede hacia abajo
a la Quinta del acorde de resolución, o sea,
la tónica de Em. En 5-d el acorde de
séptima de dominante está en E quinto
sonido de la escala de Am y la tercera G#,
desciende a E al acorde de resolución. Pero
si la tercera del acorde de séptima de
dominante queda en la soprano ó en la parte
superior, entonces tendremos las siguientes
progresiones defectuosas:
Como tenemos oportunidad de adherir
partes a un Bajo figurado, entonces
podemos, en consecuencia, armonizar en
más de una forma este bajo cifrado. Haga
dos armonizaciones como modelo para el
bajo melodía que se proporciona en el
ejercicio 1.
Modelos armonizados del ejercicio 1.
La conección del acorde dominante ya sea
Triada ó acorde de séptima con la Triada
Tónica, no puede suceder en tal forma que la
raíz y la tercera del acorde de séptima
dominante procedan hacia abajo a la Raíz y
la Quinta de la triada tónica como sucede
en Ilustración 6. Compare las resoluciones
en ilustración 6 con la resolución natural de
la tercera hacia a la Tónica dada en
ilustración 7 y observará inmediatamente la
progresión correcta.
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