Acordes de séptima disminuida

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 76
INDICE
ACORDES DE SÉPTIMA DISMINUIDA
U
no de los más importantes y útiles
de todos los discordes, es la séptima
disminuida, que es realmente el
acorde de novena menor dominante sin su
raíz, pero es tan efectiva que es usada
independientemente y no está considerada
como un acorde derivativo. Puede ser
empleada con el mismo efecto en los dos
modos y es de valor extraordinario en la
modulación
por
sus
posibilidades
enarmónicas. El acorde ha sido mencionado
en apuntes anteriores, pero aquí será tratado
detalladamente. Está basado sobre la
sensible de la escala menor é incluye la
tercera, quinta y séptima disminuida arriba
de esta nota. Las ilustraciones 1 y 2 dan el
acorde en “Am” y “Em”. Adhiera las raíces
E y B a cada uno de los ejemplos y tendrá la
novena menor dominante completa.
Encontrará que todos los acordes de séptima
disminuida consisten de una serie de terceras
menores, que es, el intervalo de tono y
medio entre medio de cada dos notas. Puesto
que esto hace cada cuatro medios tonos uno
de los grupos originales de notas, es posible
tener sólamente tres acordes diferentes de
séptima disminuida encontrados sobre
medios tonos consecutivos, ya que usted
encontrará que las notas del cuarto acorde
ARMONIA 4
son una repetición de las notas del primero.
De este modo, usted puede formar una
séptima disminuida sobre “G#”, una sobre
“A” y una sobre “A#”, pero la séptima
disminuida con “B”, como la Raíz sería
idéntica en sonido con la que está formada
sobre “G#”. Una particularidad que notará al
usar la séptima disminuida es que deberá
ser considerada tanto como un concorde y
como un discorde, por el carácter dual de la
séptima. Si en
la ilustración uno,
cambiáramos el “G#” enarmónicamente a
“Ab” y el “B” a “Cb”, el intervalo se
llamaría sexta mayor. Por esto debemos
considerar el acorde de las dos formas como
concorde y discorde, pero la quinta
disminuida que contiene hace imperativo su
tratamiento como una disonancia.
Igual que las otras séptimas, este acorde
tiene cuatro posiciones como se enseña en la
ilustración tres.
Observará que los intervalos de la nota del
Bajo son idénticos en número con los de la
séptima dominante, pero en cada caso se usó
una tercera menor en lugar de una tercera
mayor. La quinta es disminuida en lugar de
perfecta, como lo es en la séptima
dominante.
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La séptima puede ser resuelta de muchas
formas, podrá moverse medio tono hacia
abajo, podrá ser prolongada hacia el
siguiente acorde ó podrá ascender de vez en
cuando.
La ilustración cuatro da un ejemplo de la
primera resolución.
Observe en la ilustración 7, la resolución de
las diferentes notas del acorde en las voces
de en medio.
Note que la tercera “B”, desciende por salto
a “E”, en el siguiente acorde para evitar el
salto de quinta perfecta siguiendo a una
quinta disminuida. La séptima “F”,
desciende medio tono. La ilustración
cinco, enseña la séptima llevada hacia el
siguiente acorde.
La ilustración 6, muestra como sube la
séptima del acorde, en este ejemplo una
sexta.
ARMONIA 4
Note que cuando el acorde de resolución es
un acorde común, la tercera y la quinta se
duplican. En ilustración 7-a
y 7-b, la
tercera ha sido duplicada, mientras que en la
ilustración 7-c fué la quinta.
Las resoluciones propias de las inversiones
son enseñadas en la ilustración 8.
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Encontrará que todas las inversiones son
prácticas y útiles. Ninguna nota del acorde
deberá omitirse ó duplicarse en cualquiera
de las posiciones ya sea la posición original
ó cualquiera de las inversiones. Cada nota
del acorde tiene una resolución especial, la
cual deberá memorizar:
1. La Raíz deberá de ascender.
2. La tercera deberá de ascender.
3. La Quinta deberá de descender.
4. La séptima deberá de descender.
Una de las características que distinguen al
acorde de séptima disminuida, es el hecho
de que puede ser escrito enarmónicamente.
Esto es por el grupo de terceras menores de
las cuales está compuesto. Podemos darle a
estos intervalos una escritura enarmónica y
de este modo pertenecer a diferentes
tonalidades, sin destruir la construcción del
acorde. Considerando cada nota del acorde
como la sensible de una nueva tonalidad
entonces podremos escribir el acorde de
cuatro formas diferentes y aún así retener el
sonido original del acorde.
En la ilustración 9, tenemos el acorde “G#B-D-F”, escrito enarmónicamente como la
séptima disminuida de cuatro tonalidades
diferentes. Recordará que el acorde puede
ser usado igualmente en los modos paralelos
mayor y menor. Por eso, en ilustración 9-a
y 9-b, damos el acorde en “Am” y “Cm”
respectívamente y en 9-c y 9-d en “Eb” y
“Gb” mayor respectívamente.
ARMONIA 4
En la ilustración 10, le damos una sucesión
de séptimas disminuidas, la cual es
interesante analizar.
• Armonice los siguientes ejercicios: