Las escuelas pictóricas barrocas de Flandes y de Holanda

Las escuelas pictóricas barrocas de Flandes y de Holanda
Holanda. Presupuestos generales.
a. País protestante, de mayoría calvinista. Lo religioso queda
relegado al ámbito privado y la jerarquía religiosa pierde
presencia como mecenas del Arte.
Cambian los temas. Desaparecen los religiosos y dominan los de
la vida cotidiana: interiores de casas, paisajes, la ciudad, los
retratos,...
b. Por tradición, la técnica al óleo es dominante. Se pinta, sobre
todo, en caballete, es decir, cuadros generalmente pequeños,
fácilmente transportables.
Sigue siendo una pintura llena de detallismo, donde a base de
pequeñas pinchadas cortas se obtiene mucha precisión y usando
óleo muy diluido se consiguen aplicar varias capas de pintura,
apreciándose en la superior las formas de las inferiores.
c. El retrato se domina con gran maestría, tanto el colectivo como el
individual. Los grupos o doelen
o las figuras aisladas se
caracterizan por ser muy mundanas, abandonando toda
majestuosidad aunque la expresión bascula desde las actitudes
espontáneas o jocosas a las más serias.
d. La luz juega un papel primordial en esta pintura, siguiendo los
presupuestos generales del Barroco. De la luz guiada y dirigida
sobre las figuras propia de Rembrandt, casi tenebrista que modela
las formas pero destaca y oculta a personajes, ligando la
composición del cuadro a la luz de Vermeer, ambiental, suave
que baña a las figuras y las destaca sobre los fondos.
e. Los colores son también muy importantes en Holanda. Amplias
gamas de colores y tonos dentro de cada uno de ellos. Dominan
los cálidos, amarillos, rojos, anaranjados, blancos. La variedad
tonal permite sobre un mismo color múltiples gamas de tonos que
semejan el reflejo de la luz y de la sombra.
f. Los pintores principales son Frans Hals, Johannes Vermeer y
Rembrandt van Rijn. Otros maestros menores son:
Peter de Hooch, muy cercano en formas y temas a Vermeer
Jacob De Ruysdael y Hobbema como paisajistas
Jan van Goyen en la representación de marinas
La pintura barroca en Flandes. Presupuestos generales
a. La expansión económica de Amberes durante el siglo XVII y una
Corte española más abierta que la de Madrid permiten una pintura
más libre en temas y en el tratamiento de los mismos.
b. La minuciosidad propia de los Países Bajos es una constante
también en esta pintura. Detallismo en el acabado de los cuadros,
aplicación de numerosas capas transparentes de pintura para
lograr veladuras o el uso del color como instrumento para crear la
composición: los colores fríos al fondo para crear espacio y los
cálidos al frente para crear figuras. Son propios de la Escuela
veneciana.
c. Fortísima influencia de Rubens hasta el punto que se llega a
identificar esta escuela con el maestro. La mayoría de los pintores
destacados de la región pintaban en su taller, uno de los más
grandes de Europa, de ahí su enorme producción.
d. Composiciones mucho más dinámicas que en Holanda.
Abiertas, diagonales y dominando la curva, del gusto propio de la
Contrarreforma que busca temas y pinturas que capten al
espectador por elocuentes, espectaculares y teatrales. Más que
alentar la íntima espiritualidad pretenden hacer propaganda de la
fe y la Iglesia.
Predominan las masas, el recargamiento de figuras pero sin apenas
presencia del dibujo. En la temática profana gusta de mostrar la
sensualidad de los personajes y la búsqueda del retrato fiel.
e. Los viajes de Rubens a Italia y a España hacen que conozca a los
principales autores tenebristas. El uso de la luz se convierte en un
elemento fundamental como en Rembrandt para crear volúmenes
y composiciones equilibradas.
g. Rubens es el autor fundamental destacando de su producción El
Descendimiento de la Cruz; el Juicio de Paris, Las Tres Gracias o el
retrato de Maria de Medicis, reina de Francia.
Otros discípulos suyos fueron: Van Dyck, del que destaca su retrato
de Carlos I de Inglaterra o Jacob Jordanes y su El Rey bebe.