barrios culturales

Este artículo fue descargado por: [Universidad de Helsinki]
En: 30 de abril de 2014, a las: 06:55
Editorial: Routledge
Informa Ltd registrada en Inglaterra y Gales Número registrado: 1072954
Registrada
oficina: Mortimer House, 37-41 Mortimer Street, Londres W1T 3JH, Reino
Unido
Planificación de la práctica y la investigación
Detalles de la publicación, incluyendo instrucciones para autores y
Información de suscripción:
http://www.tandfonline.com/loi/cppr20
Cuartos culturales como mecanismos
para la regeneración urbana. Parte 1:
Conceptualización de los barrios culturales.
John Montgomery
Publicado en línea: 03 de junio de 2010.
Para citar este artículo: John Montgomery (2003) Cuartos culturales como
mecanismos para lo urbano
Regeneración. Parte 1: Conceptualización de barrios culturales, práctica de
planificación e investigación, 18: 4,
293-306, DOI: 10.1080 / 1561426042000215614
Para enlazar a este artículo: http://dx.doi.org/10.1080/1561426042000215614
POR FAVOR, DESPLÁCESE HACIA ABAJO PARA EL ARTÍCULO
Taylor & Francis hace todo lo posible para garantizar la exactitud de toda la
información (la
“Contenido”) contenido en las publicaciones de nuestra plataforma. Sin embargo,
Taylor & Francis,
nuestros agentes, y nuestros licenciantes no hacen ninguna representación o
garantía de ningún tipo en cuanto a
la exactitud, integridad o idoneidad para cualquier propósito del
Contenido. Cualquier opinión
y las opiniones expresadas en esta publicación son las opiniones y opiniones de
los autores,
y no son los puntos de vista de o respaldados por Taylor & Francis. La exactitud
del contenido.
No debe ser invocado y debe ser verificado independientemente con fuentes
primarias
de información. Taylor y Francis no serán responsables por pérdidas, acciones,
reclamaciones,
procedimientos, demandas, costos, gastos, daños y otros pasivos de cualquier tipo
o
cualquier causa que surja directa o indirectamente en relación con, en relación
con o que surja
Fuera del uso del Contenido.
Este artículo puede ser utilizado para fines de investigación, enseñanza y estudio
privado. Alguna
Reproducción sustancial o sistemática, redistribución, reventa, préstamo, sublicencia,
El suministro sistemático, o la distribución en cualquier forma a cualquier
persona está expresamente prohibido. Términos y
Las condiciones de acceso y uso se pueden encontrar
en http://www.tandfonline.com/page/termsY condiciones
Página 2
Planificación, Práctica e Investigación, vol. 18, No. 4,
pp. 293–306, noviembre de 2003
ARTÍCULO
Los cuartos culturales como mecanismos para
Regeneración urbana. Parte 1:
Conceptualización de los barrios culturales.
JUAN MONTGOMERY
Introducción: los barrios culturales y la regeneración urbana.
Este artículo revisa el concepto de barrio cultural como una aproximación a la
cultura urbana. regeneración. Considera los objetivos políticos de hacer tales
designaciones, la enfoque de "hacer" lugares que se consideran más bien que
menos artístico y cultural en los sentidos más amplios de la palabra, y los
métodos y Mecanismos de implementación y gestión continua. El papel dibuja
en gran medida en los estudios de caso en la descripción de los eventos como
ocurrieron, y en hacer Comparaciones entre barrios culturales.
El trabajo se publica en dos partes. La parte 1 es una conceptualización del
término. barrio cultural, discutiendo en términos generales lo que se quiere decir
con esto ahora casi terminología ortodoxa Esta parte se basa en gran medida en la
literatura urbana, especialmente Sobre teorías de crecimiento urbano, desarrollo
económico y diseño urbano. Se con- se incluye con una tipología idealizada de lo
que constituye un "buen" barrio cultural, Presentado como una serie de
condiciones necesarias y factores de éxito. Esto se aplica y evaluado con más
detalle en la Parte 2, que considera cuatro ejemplos de estudios de caso
Extraído del Reino Unido (Reino Unido), Irlanda y Australia.
En la mayoría de los ejemplos mencionados en la Parte 2, la planificación y el
desarrollo Se han utilizado poderes para preservar y fomentar la producción
cultural y consumo. Por otra parte, los cuartos culturales a menudo son vistos
como parte de un Estrategia de integración del desarrollo cultural y
económico. Esto suele estar vinculado a la reurbanización o regeneración de un
área urbana interna seleccionada, en la cual el desarrollo urbano de uso mixto
debe fomentarse y el ámbito público debe ser reconfigurado En otras palabras,
los barrios culturales tienden a combinar estrategias para Mayor consumo de las
artes y la cultura con producción cultural y urbana.
lugar de fabricación. La mayoría de las grandes ciudades tienen barrios
identificables en los que artistas y culturales Los empresarios se sienten atraídos,
ya sea el Soho en Londres, la parte baja de Nueva York East Side, o la orilla
izquierda en París (Montgomery, 1998). (Para una discusión de los vínculos entre
el desarrollo de la ciudad, la creatividad y los lugares especiales dentro de las
ciudades, ver Hall (1998) y Landry (2000).) Tales lugares tienen una larga
historia y aparecen John Montgomery, Urban Cultures Ltd, 37b New Cavendish
Street, Londres W1M 8JR, Reino Unido. Email:
[email protected]
0269-7459 Print / 1360-0583 En línea / 03 / 040293-14 © 2003 Taylor & Francis
Ltd
DOI: 10.1080 / 1561426042000215614
293
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 3
John Montgomery
Haber ocurrido por accidente, o al menos en el desarrollo general de una ciudad.
a través del tiempo. ¿Qué hay de nuevo en el desarrollo de barrios culturales en
más? Los tiempos recientes son que han sido (y están siendo) utilizados como un
modelo deliberado.
Para la regeneración urbana de zonas urbanas interiores en declive. En otras
palabras, tienen Adoptados como mecanismos de política para la regeneración
urbana.
Este significado más reciente del término barrio cultural data de principios del
Años 80 en los Estados Unidos, por ejemplo, en Pittsburgh y Lexington,
assachusetts (ver Whitt, 1987; Florida, 2002, pp. 304–314). Los cuartos
culturales fueron propuestos en el Reino Unido ya en 1987 por organizaciones
como British American Arts.
Asociación (BAAA, 1989) y la consultoría cultural Comedia (Bianchini et al.
al ., 1988). El desarrollo urbano culturalmente liderado comenzó a aparecer como
un concepto en el literatura sobre planificación urbana de finales de los años 80
(ver Boogarts, 1990; Montgomery, 1990; Griffiths, 1991). Los primeros ejemplos
del Reino Unido son el Sheffield Cultural.
El barrio de las industrias, que data de finales de los años 80, y el Manchester
Northern Trimestre, que data de 1993. El ejemplo más frecuentemente referido es
el Templo Bar en Dublín, que data como una idea de finales de los 80 y como un
ejemplo de Regeneración urbana aplicada culturalmente desde 1990/1991.
También en ciudades y pueblos más pequeños ha habido un interés reciente en el
Designación de barrios culturales. Así como Belfast o Newcastle, ciudades y
grandes Las ciudades del norte de Inglaterra están en proceso de establecer o
explorar Las posibilidades de nuevos barrios culturales. Esto incluye lugares
como el casco, Huddersfield, Gateshead y Oldham. Ciudades como Newcastle y
Fremantle en Australia busca, de forma bastante deliberada, desarrollar ciertas
áreas o recintos como Cuartos culturales distintos y distintivos. Algunos críticos
podrían argumentar que esto es una caso de exceso, que no todos los pueblos y
ciudades necesitan cuarteles culturales. Otros argumentan que los barrios
culturales son solo un medio más para crear altos valores de propiedad
En zonas urbanas recién gentrificadas. Este argumento, en nuestra opinión, es en
gran parte engañoso, Sin duda para los barrios culturales tempranos y más
establecidos donde un nuevo Se estaba intentando un acercamiento a la
regeneración urbana, y que, además, anticipó el debate sobre el "renacimiento
urbano" (Urban Task Force, 1999) (uso mixto, Mayor densidad, creación de
lugar) por más de una década. Tales críticos también están en peligro de
confundir ciertos resultados, no todos los cuales son predecibles o controlables,
con intención, una confusión que ayuda a apoyar una línea de argumentación sin
la necesidad Para el análisis en profundidad y la investigación basada en estudios
de casos. En mi opinión, es necesario.
Tener conocimiento de la historia de cada barrio cultural para comprender.
Los motivos de los responsables políticos y el éxito o no del cambio y El
desarrollo como ocurrió.
Quizás también sea oportuno considerar los logros y las deficiencias de
barrios culturales como un enfoque de la regeneración urbana, como un párrafo
al menos en La literatura urbana de los asentamientos. Además, alguna revisión
de desarrollo.
Los principios, políticas, programas y proyectos también podrían permitir la
identificación de las condiciones necesarias para un barrio cultural exitoso, así
como las dificultades para evitar. En otras palabras: una revisión de la práctica
para los responsables políticos que están considerando Cómo desarrollar un
barrio cultural y cómo hacerlo. Además, como varios de estos trimestres han
existido durante 10 o más años, también es Es posible considerar qué tan
bien maduran los barrios culturales y qué gestión Se deben establecer
mecanismos para asegurar su continuidad y supervivencia en 294
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 4
Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1
T ABLA 1. El lugar de las características culturales cuartos
Actividad
• Diversidad de usos primarios y secundarios del suelo.
• Amplitud y variedad de lugares y eventos culturales.
• Presencia de una economía nocturna, incluyendo la cultura del café.
• fortaleza de la economía de las pequeñas empresas, incluidas las empresas
creativas
• Acceso a proveedores de educación.
Forma construida
• morfología urbana de grano fino
• Variedad y adaptabilidad del stock de construcción.
• permeabilidad del paisaje urbano
• legibilidad
• cantidad y calidad del espacio público
• fachadas activas
Sentido
• importantes espacios de reunión y reunión.
• sentido de la historia y el progreso
• área de identidad e imágenes
• conocimiento
• apreciación y estilo del diseño el futuro. ¿Los espacios culturales exitosos
crecen espontáneamente o requieren? ¿Intervención y apoyo de políticas
públicas, tanto en el desarrollo como en el futuro?
Conceptualización de los barrios culturales.
Caracteristicas necesarias
Es importante revisar una serie de barrios culturales existentes, para caracterizar
cada lugar, identifique lo que es exclusivo de él, establezca puntos de similitud
en todo el varios trimestres y considerar si las lecciones se pueden aprender y
aplicar a Otros nacientes o cuartos emergentes. Sin embargo, también es
posible, a priori , identificar un conjunto de condiciones necesarias y factores de
éxito en el establecimiento de cuartos, en gran parte derivando estos de las
diversas literaturas urbanas.
Siguiendo la Metáfora del lugar de Canter (Canter, 1977), se puede afirmar que
Todos los lugares urbanos exitosos se componen de tres conjuntos de elementos:
• actividad: económica, cultural, social;
• forma: la relación entre edificios y espacios;
• significado: sentido del lugar, histórico y cultural.
Dentro de este marco es posible construir un conjunto de indicadores que pueden
ser
Se utiliza para evaluar el éxito relativo de los barrios culturales (Tabla 1).
Indicadores 1: Actividad Así, bajo el título Actividad , en buena cultura.
cuartos, como en los buenos lugares urbanos en general, uno espera encontrar
una diversidad de 295
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 5
John Montgomery
usos primarios y secundarios (según lo postulado por Jane Jacobs (1961),
Comedia (1991a) y Montgomery (1998)). Esto podría incluir:
• la extensión de la variedad en los usos primarios del suelo, incluido el
residencial;
• las proporciones de empresas de propiedad local o más generalmente
independientes,
particularmente tiendas;
• patrones en los horarios de apertura, incluida la existencia de la noche y la
noche
actividad;
• la presencia y el tamaño de los mercados callejeros, y los tipos de
especialización;
• la disponibilidad de cines, teatros, bares de vinos, cafés, pubs, restaurantes y
Otros lugares culturales y de reunión que ofrecen servicios de diferentes tipos en
diferentes
precios y grados de calidad;
• la disponibilidad de espacios, incluyendo jardines, plazas y esquinas, para
permitir
Observación de personas y otras actividades como programas de animación
cultural;
• patrones de propiedad mixta de la tierra para que la auto-mejora y la pequeña
escala
la inversión en propiedad es posible;
• la disponibilidad de diferentes tamaños de unidades de propiedad a diferentes
grados de costo, para que las pequeñas empresas puedan establecerse y no ser
expulsadas del negocio por aumentos repentinos en el alquiler y / o impuestos a
la propiedad;
• El grado de innovación y confianza en la nueva arquitectura, para que donde
posible debería haber una variedad de tipos de edificios, estilos y diseño;
• La presencia de una vida callejera activa y fachadas callejeras activas.
Un pre-requisito esencial para un barrio cultural es la presencia de
actividades culturales actividad , y, donde sea posible, esto debería incluir la
producción cultural Objetos, bienes, productos, y prestación de servicios), así
como el consumo cultural.
(gente que va a espectáculos, visitas a lugares y galerías) (Comedia, 1991b). Esto
es axiomático: los cuartos culturales no pueden existir sin actividad cultural. De
especial La importancia es la presencia de espacios. Estos deben ser lo más
variados posible, preferiblemente a pequeña y mediana escala, donde el objetivo
es fomentar una Una vida en la calle más activa. Además de los lugares de
actuación, también debería haber Espacios de ensayo y práctica. Una economía
mixta en espacios ayuda a generar. crecimiento autosostenido, para que así como
teatros y galerías proporcionados públicamente También debe haber galerías
privadas y salas de espectáculos. Es importante que tantos lugares como sea
posible deben permanecer abiertos por las noches, así como durante el día. Los
más exitosos de los barrios culturales muy a menudo tienen bastante
deliberadamente se propuso desarrollar una 'red' de tales lugares, y en algunos
casos estos han sido 'plantados' como elementos estratégicos en el desarrollo más
amplio de una zona. Para mantener una cultura viva, es importante al menos para
algunos aspectos culturales. Organizaciones para producir casas (es decir, hacer
un nuevo trabajo) en lugar de tener un exceso de confianza en los productos
turísticos. La presencia de empresas productoras en Cualquier barrio cultural
agrega peso y, a menudo, calidad extra. Se puede ganar mucho por el hecho de
que importantes organizaciones artísticas, a nivel regional y nacional, tienen su
Sede en una zona o calle identificada.
La Tabla 2 es una lista bastante sencilla de los tipos y la gama de actividades
culturales.
Actividad (se consideran factores de éxito necesarios en un barrio
cultural). Encabezados bajo Las comparaciones que se hacen se centran
principalmente en la presencia o no de actividad cultural.
296
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 6
Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1
T ABLA 2. Indicadores de buena actividad cultural
1. Lugares culturales en una variedad de escalas, incluyendo pequeñas y
medianas.
2. Fiestas y eventos.
3. Disponibilidad de espacios de trabajo para artistas y productores culturales de
bajo costo.
4. Desarrollo económico de pequeñas empresas en los sectores culturales.
5. Espacios de trabajo gestionados para usuarios de oficinas y estudios.
6. Localización de agencias y empresas de desarrollo artístico.
7. Arte, formación y educación en medios.
8. El arte en el medio ambiente.
9. Iniciativas comunitarias de desarrollo artístico.
10. Usos diurnos complementarios.
11. Usos complementarios de la noche.
12. Financiación estable de las artes.
Los cuartos culturales exitosos seguramente tendrán una noche fuerte
economía (Montgomery, 1994), ya que donde falta un lugar solo se puede decir
Trabajar la mitad del tiempo. Las posibilidades para más actividad durante todo
el día, con patrones de trabajo cada vez más flexibles y la nueva antropología del
consumo.
ción (estilos de vida), están ahí para ser explotados. Muy a menudo, hay una
estrecha correlación entre barrios culturales y al menos parte de la economía
nocturna de una ciudad. En efecto, Gran parte del atractivo de los barrios
culturales es que es posible fusionar el día.
en la noche, y las actividades culturales formales con actividades menos
formales, tales como Reuniones de amigos para una comida o una bebida
(Montgomery, 1997). Siempre será Importante para lograr un balance de
actividades a lo largo del día y por las noches.
Por regla general, los barrios culturales más animados e interesantes tienden a ser
lugares De variedad compleja, con una gran representación de la actividad
empresarial a pequeña escala.
que comercializa no solo con 'consumidores' sino también con otras
empresas. Éxito- Las economías culturales plenas se caracterizan por volúmenes
crecientes de comercio, innovación y la construcción de nuevos productos y
servicios, redes de Proveedores y compradores. A menudo ahora referido como
'post-fordismo' o “Modo de producción de subcontratación” (Sabel, 1982), esto
siempre fue una Característica de las economías de la ciudad antes de la
industrialización moderna. Así, el éxito La economía del cuarto cultural será lo
más compleja e intrincada posible con innumerables redes de empresas y, sobre
todo, una alta proporción de empresas pequeñas y Medianas empresas (PYMES)
Intercambio y subcontratación. Variarán Involucrarse de manera dinámica y
continua en una dinámica de importación, exportación e importación.
Sustitución, consumo interno y adición de nuevos trabajos. Esto es lo que
significa por "hacer crecer una economía de ciudad de grano fino" (Jacobs,
1969).
Dentro de un barrio cultural, también es axiomático que una buena proporción de
tales Las empresas operarán dentro de las industrias creativas y
culturales (Mulgan & Worpole, 1986; Garnham, 1985; Montgomery,
1996). Estos son ahora aceptados como
sectores económicos por derecho propio: en 1998, el Departamento de Gobierno
del Reino Unido
Cultura, Medios y Deporte categorizaron oficialmente las industrias creativas por
Códigos de Clasificación Industrial Estándar (SIC). Esto codificó lo que muchos
tenían.
297
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 7
John Montgomery
estado haciendo a lo largo de los años, pero de manera importante ayudó a
aclarar la definición y
preocupaciones sobre los datos en sí (ver Apéndice). El sector creativo forma
parte.
de lo que ahora se considera un sector de crecimiento potencial para el Reino
Unido
La economía, especialmente en una serie de grupos de crecimiento. El creativo
(anteriormente el
Las industrias culturales incluyen: música, fotografía comercial, diseño gráfico,
Editorial, moda, videos pop, cine y televisión. Lo que todos tienen en
Es común el concepto de creatividad como fuente de valor añadido. Creatividad
Genera nuevas ideas, nuevas formas de trabajar y nuevos
productos. Potencialmente en
al menos, las industrias creativas se suman al stock de trabajo que conforma la
ciudad
economía. En 2002, según las estadísticas del gobierno del Reino Unido, las
industrias creativas
generó una facturación de £ 55 mil millones, incluyendo £ 11,4 mil millones en
exportaciones, y
Emplea a casi dos millones de personas o el 8% de la fuerza laboral.
Las industrias creativas son ampliamente vistas como la era del conocimiento
por excelencia.
industrias (Handy, 1989): involucrado en la creación y comunicación de
significado y entretenimiento; Alta tecnología, y que requiere una alta base de
habilidades. Ellos
Generan un gran volumen de negocios en todo el mundo, crean y mantienen la
cultura popular.
Los íconos están moldeados por y ayudan a moldear la moda, la identidad y el
subculturismo.
turas Los productos son CDs, programas de televisión, libros y revistas,
Videos, películas, modas, discos y cintas. Requieren hardware (equipo,
tecnología, estudios) y software (personas creativas, creadores de imágenes,
ideas,
sonidos). La mayoría de los comentaristas de la industria están de acuerdo en que
los sectores creativos líderes son
El cine, la televisión, la industria musical y la editorial, y se encuentra dentro de
estos sectores.
Esa tecnología está convergiendo más rápidamente con la industria de la
computación.
En su influyente libro La ventaja competitiva de las naciones , Michael Porter
sostiene que el éxito competitivo tiende a concentrarse en industrias particulares
y
Grupos de industrias interconectadas (Porter, 1990). Un cluster es una
agrupación de
industrias vinculadas entre sí a través de clientes, proveedores y otras relaciones
que mejoran la ventaja competitiva. Tales agrupamientos pueden generar
significativos
riqueza mediante un proceso de refuerzo de la exportación, la sustitución de
importaciones y la
circulación de los ingresos obtenidos a través de productos y servicios locales,
según lo argumentado por
Jane Jacobs en La economía de las ciudades (Jacobs, 1969). De esta manera, un
éxito
grupo de industrias creativas incluirá una buena proporción de empresas
exportadoras como
así como los de comercio local. Con el tiempo, una red de proveedores y
subcontratistas
Los torsores se acumularán a medida que las empresas se intercambien entre
sí. Nuevos negocios establecerán
para producir productos completamente nuevos, o más probablemente para
proporcionar productos y
Servicios locales que hasta ahora han sido obligados a ser importados.
De esta manera, los clusters competitivos de la industria creativa se caracterizan
por la
presencia de una proporción de empresas competitivas internacionalmente,
actualización continua
ing e innovación. Los clusters, además, estarán sustentados por un conjunto de
Las condiciones de los factores , es decir, la presencia de habilidades
especializadas, tecnología e infraestructura.
estructura; e industrias relacionadas y de apoyo , capaces de suministrar
Servicios e insumos. Finalmente, las condiciones de la demanda deben ser
conducentes a
crecimiento, es decir, debe haber un grupo de sofisticados y exigentes
Clientes a nivel local (así como a nivel regional, nacional e internacional).
Un exitoso grupo de industrias creativas, por lo tanto, comprenderá
una producción cadena de valor distribución-consumo (Montgomery, 1994), pero esto será
sustentada por la tecnología y la infraestructura especializada y también la
presencia de
Las artes creativas y las personas creativas y hábiles. Además, y aunque
esto variará con las características de cada clúster de la industria creativa y la
298
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 8
Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1
La ciudad misma: las industrias creativas estimulan el consumo derivado en el
turismo,
Catering, retail y ocio.
Sin embargo, no es posible evocar nuevas empresas, especialmente en
actividades intensivas en conocimiento y habilidades tales como la creatividad, el
diseño y la cultura
Industrias — fuera del aire. Debe haber un suministro listo o un suministro
potencial
de personas capacitadas, educadas y creativas dispuestas a establecer negocios
para
sí mismos. Muy a menudo, un gran porcentaje de los graduados universitarios
actuales tienen la intención
o desea establecer su propio negocio. Estos graduados son los mejores
Perspectiva para la creación de empresas en las industrias creativas. No es
sorpresa, entonces,
que muchos barrios culturales tienen vínculos fuertes, a veces formales, con
universidades
vínculos y otros proveedores de educación.
Además de ser de alta tecnología, las industrias creativas son industrias de alta
tecnología, en
que las personas todavía necesitan el estímulo de conocer a otras personas
(Worpole, 1992).
Los cuartos culturales, entonces, son un medio para combinar el acceso a
mercados no locales.
(a través de la tecnología) con la ejecución de "estilos de vida urbanos" en
particular urbanos
ubicaciones Los responsables políticos también se han dado cuenta de que los
artistas y productores creativos y
Aquellos que atraen persiguen un estilo de vida particular donde el trabajo y las
ideas y
Se persiguen amistades en cafés, bares, restaurantes, clubes, locales,
Galerías y otros lugares de reunión semi-públicos (Conlin, 2001). Esto se
considera que
ser un aspecto importante de la vida urbana (en lugar de suburbana), y es parte de
El estilo de vida que se ofrece a los nuevos residentes urbanos. (Vale la pena
recordar que a mediados de
En la década de 1980, muy pocas personas vivían en centros urbanos, y muchos
argumentaban que la
Las ciudades en sí mismas no tenían futuro como lugares de residencia. El
resultado es que
La actividad cultural y las imágenes han ayudado a crear una demanda de vida en
el interior de la ciudad.
y estilos de vida urbanos, aunque esto no siempre se ha visto de manera positiva
(Zukin, 1988).
Indicadores 2: Forma construida En lo que respecta a la forma construida , la
mayoría de los
los indicadores se derivan de Jane Jacobs, Kevin Lynch, Spiro Kostof y otros
teóricos del diseño urbano, y discutidos extensamente en Montgomery (1998).
Lynch (1981) empleó el concepto de un buen "ajuste" para describir lugares
donde
La actividad y la forma construida son mutuamente autosuficientes. Una ciudad
con un buen ajuste.
proporciona los edificios, espacios y redes requeridas para que sus residentes
puedan seguir
sus proyectos con éxito. Este 'ajuste' se regirá por el tipo de lugar y
el rango y la intensidad de la actividad deseada, pero es posible construir una
imagen
del ajuste necesario para lograr un éxito urbano en lugar de un lugar suburbano.
La Tabla 3 postula que un barrio cultural, como un lugar urbano fuerte, sería
Se caracteriza por una serie de características.
Jane Jacobs identifica cuatro condiciones previas esenciales para los entornos
urbanos.
que ayudan a promover la diversidad de la ciudad : una mezcla de usos
primarios, intensidad de la
Forma construida, permeabilidad y una mezcla de tipos de edificios, edades,
tamaños y
Condiciones (Jacobs, 1961). De estos, ya hemos hablado de uso mixto.
La intensidad de la forma construida se relaciona con la noción de ciudad o
paisaje urbano, y
Particularmente aquellos con un grano urbano apretado en lugar de suelto. Aquí
estamos
refiriéndose a conceptos de diseño urbano como escala, líneas de construcción,
alturas de pisos
y la relación general entre las alturas de los edificios y el ancho de
Calles y rutas. Los entornos urbanos que mejor se adaptan al tipo de activos.
299
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 9
John Montgomery
T abla 3. Un cultural urbano 'ajuste'
• Complejidad de la actividad, especialmente la actividad cultural.
• Múltiples patrones de movimiento (especialmente peatones)
• Diversidad de usos primarios y secundarios.
• Una economía de grano fino, con una buena proporción de negocios artísticos y
creativos.
• Una vida callejera activa, con una fuerte cultura cafés.
• Variedad en horario de apertura.
• La presencia de atractores de personas, como locales y galerías, buena
restaurantes y tiendas especializadas
un lugar cultural debería ser tendido a tener un radio de alrededor de 400 metros,
edificios con un promedio de 5 a 8 pisos, con muy pocas calles de más de 10
metros
de ancho (incluyendo pavimentos). Tales áreas también serán permeables y
proporcionarán
posibilidad de muchas oportunidades comerciales en la planta baja.
Es importante que al menos una proporción de la actividad en un área se
produzca en
Las calles, plazas y espacios de la ciudad: el ámbito público (Buchanan, 1988).
Porque es el ámbito público y los espacios semipúblicos asociados los que
proporcionan la
Terreno para la interacción social y una parte significativa de la base de
transacciones de un área.
(la plaza del mercado, el vendedor ambulante, la fachada de la tienda, el café de
la acera). Es
actividades como éstas, y las importantes actividades de paseo y
Observación de personas, que proporciona la calidad dinámica de los lugares
urbanos exitosos.
y los barrios culturales en particular. De hecho, el ámbito público en una ciudad
actúa.
muchas funciones, no solo como lugar de reunión sino también para ayudar a
definir el
Ambiente, brindando espacios para las tradiciones y costumbres locales como
festivales.
y los carnavales, y representando significado e identidad. Según Gehl (1996),
El ámbito público en pueblos y ciudades realiza estas 'funciones':
• una parte integral de la forma construida o paisaje urbano;
• territorio neutral donde todos tienen derecho a reunirse;
• Lugares donde ocurrieron los acontecimientos históricos, y donde reside la
memoria colectiva;
• Lugares donde pueden darse formas públicas de vida social.
Cabe esperar que los barrios culturales tengan una participación más activa y
discernible.
ámbito público que generalmente se encuentra en entornos urbanos
(Montgomery,
1995).
Lugares que continúan teniendo éxito a pesar de los cambios en las condiciones
económicas,
La tecnología y la cultura lo hacen porque su forma construida es en sí misma
mixta y / o
Muy adaptable. Las calles de la ciudad, por ejemplo, tienden a tener éxito en
grandes
escalas de tiempo que los edificios de oficinas de un solo propósito que son
susceptibles de
cambios en la demanda (reducción de la fuerza laboral), tecnología (informática
y
canalización de cables) y la expectativa (aire acondicionado, intimidad en lugar
de abierta
plan). Esto se debe a que, como regla general, la vida de las calles y áreas
urbanas es
más larga que la vida de los edificios individuales, mientras que la vida de los
edificios es más larga
Que la vida de su función original. Por extensión, el área urbana exitosa.
es uno que ofrece adaptabilidad incorporada en lugar de obsolescencia
incorporada . Otra vez,
Esto es especialmente cierto en lugares que contienen una alta proporción de
pequeñas empresas.
300
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 10
Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1
de diferentes tipos. Hay una variedad de formas de construcción que ofrecen
mucho
adaptabilidad (ver Bentley et al ., 1985), y la mayoría de ellos tienden a ser
edificios en
Varios pisos con una mezcla de tamaños de habitación en cada
piso. Curiosamente, mientras
loft living representa la adaptación de un antiguo almacén y un ligero espacio
industrial.
modación para uso residencial, ahora hay muchos ejemplos de residencial
Alojamiento adaptado como oficinas o estudios, incluso galerías y cafés.
Tales formas, por ejemplo bloques de apartamentos y casas de la ciudad, no son
sólo
Adaptable en los tipos de actividad que pueden acomodar, pero también en los
niveles.
de intensidad de actividad.
Los buenos barrios urbanos son juzgados por su vida en la calle. Las buenas
calles necesitan ser
Activos, para acomodar y generar diversidad, y deben ser permeables .
Las buenas calles tienen bordes bien definidos y una calidad de transparencia
o visibilidad.
en sus bordes (donde se encuentran los reinos privados y públicos). Para que esto
suceda,
debe haber un buen grano horizontal de fachadas activas a lo largo de una calle
(Gehl,
1994). Por lo tanto, en cualquier bloque de, digamos, 10 unidades de tiendas,
puede haber dos tiendas de alimentos,
una tienda de videos, una licencia, una pastelería, un bar cafetería, una galería y
un restaurante, una
Farmacia y una tienda de apuestas. Los trimestres exitosos tenderán a tener
varios de estos
calles, o al menos una serie de nodos de actividad entre los que es fácil viajar
Entre.
Indicadores 3: Significado En términos de significado , buenos lugares urbanos,
y por
cuartos culturales de extensión: representarán y señalarán el significado y la
identidad a
Usuarios y ciudadanos. El conocimiento que una persona tiene de una ciudad es
una función del
capacidad de visualización del entorno urbano: es decir, la medida en que la
compoLos miembros del medio ambiente causan una fuerte impresión en el
individuo. En turno,
La capacidad de visualización se ve influida por la legibilidad de una ciudad : el
grado en que los diferentes
Los elementos de la ciudad (definidos como caminos, bordes, distritos, nodos y
puntos de referencia) son
Organizado en un patrón coherente y reconocible (Lynch, 1960). Reuniendo
información sobre estos elementos, el individuo crea tanto una imagen de la
Ciudad y también un marco de referencia. También está claro que la mayoría de
las personas adquieren
conocimiento de un lugar mediante un proceso "ascendente" por etapas que es en
sí mismo
Depende de la experiencia directa. Bits y piezas de conocimiento son absorbidos
y
luego se integra a través de los filtros perceptivos del individuo. Esto resulta
tanto en una
comprensión de la ciudad (su forma y legibilidad) y una imagen de la ciudad.
Esto, en parte, refleja una combinación de procesos culturales, valores y
Identidades que tienden a surgir a lo largo del tiempo a partir de asociaciones de
eventos y
lugares Por ejemplo, "aquí es donde fue capturado Guy Fawkes", "este pub es
donde Thomas Paine escribió 'Los derechos del hombre' "," aquí es donde conocí
a su
Madre, bajo el reloj del pueblo… ”. Los lugares vienen a representar la memoria,
es decir,
y asociación para particulares, colectivos y sociedades. También pueden forjar
nuevos.
Imágenes por sí mismas, por las actividades encontradas en tales lugares y por
La iconografía en forma de nueva arquitectura y arte público (Montgomery,
1998).
Los lugares que funcionan bien suelen tener todo tipo de elementos invisibles e
informales.
Redes y asociaciones que, en sí mismas, son indicadores de participación:
arreglos florales, elaboración de mermeladas, judo, deportes, clubes, mantenerse
en forma, dibujo de la vida y
pintura. Se pasa información sobre estas actividades, eventos locales y
tradiciones.
boca a boca, carteles en escaparates y tablones de anuncios, y por
folletos Todo esto puede ser apoyado y proyectado a audiencias más amplias por
más
301
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 11
John Montgomery
Impulsos de marketing formalizados. El punto clave, sin embargo, es alentar la
asociación
actividad internacional y generar mayor conocimiento acerca de lo que sucede en
una
lugar (comedia, 1991a). Una forma de hacer esto es acordar y proyectar una
marca de área.
o USP (Punto de Venta Único). Hay muchas maneras en que estos mensajes
son transportados: artículos en revistas de vuelo, paquetes de información en el
aeropuerto,
Literatura de promoción turística y folletos en oficinas en el extranjero, folletos y
volantes,
Guías, carteles, sitios web, videos, artículos destacados y comunicados de prensa.
Los cuartos pueden ser promovidos de manera distintiva, incluso 'alternativa',
incluyendo la
Programación de eventos. También puede haber un centro de información para
visitantes.
La mayoría de los barrios culturales tienden a operar a fines de modernidad,
diseño y medios de comunicación.
El espectro cultural. Es decir, son todos lugares de innovación y
creatividad y, a menudo como no, contemporáneos en términos de conciencia de
diseño y
apreciación (Montgomery, 1998; Urban Task Force, 1999). En el mayor éxito
Para todos los detalles, este espíritu de diseño se traslada a la arquitectura
(moderno, pero
contextual, ya que se encuentra dentro de un patrón de calle), diseño de interiores
(zinc, rubio
madera, acero cepillado, pared blanca) e incluso la iluminación de calles
importantes y
Espacios (ambientación, iluminación arquitectónica y de firma, además de
funcionales). Todos
De estos refuerzan la identidad de un lugar como moderno e innovador. Es
importante no
ir demasiado lejos y mantener un equilibrio entre lo antiguo y lo nuevo,
particularmente
Con lugares de reunión favoritos y pubs tradicionales.
Conclusión
La Tabla 4 resume los elementos que uno esperaría encontrar en un éxito
Barrio cultural. Estos se presentan, como antes, bajo tres sub-encabezados:
Actividad, forma y significado. Es importante destacar que un buen barrio
cultural.
Contendría una mezcla única de estos elementos. Así un lugar que tiene buena
La actividad, pero una forma urbana inadecuada no será un barrio cultural en el
sensación de ser un buen lugar que atrae a usuarios y visitantes cotidianos, sino
un lugar (lo más probable) de producción cultural retirado de la arena de
consumo
cación Esto significa que los barrios culturales, y de hecho la noción más amplia
de ciudad
economías creativas, no pueden considerarse aisladamente de la geografía y
Características de los lugares urbanos. Los lugares importan el lugar importa
Del mismo modo, un barrio cultural sin sentido, entre otras cosas , no será
mucho de
un lugar. Tampoco tenderá a ser contemporáneo, vanguardista, o particularmente
innovador. La cultura, después de todo, es el significado. Más que eso, un barrio
cultural.
que no produce un nuevo significado, en forma de nuevos trabajos, ideas y concepts: es más probable que sea un pastiche de otros lugares en otros tiempos, o
Quizás de sí mismo en una vida anterior. Un buen barrio cultural, entonces, será
Auténtico, pero también innovador y cambiante.
Este último es quizás el punto más revelador. Para, seguir siendo exitoso, un
buen
lugar, una economía de la ciudad, incluso una empresa individual, tendrá que
mantener lo que
es bueno en, pero también para ser flexible, altamente adaptable y aceptar
cambios, nuevas
Ideas, nuevas formas de hacer las cosas y nuevo trabajo. El no hacerlo significará
que
El barrio cultural desaparecerá por completo, o se convertirá simplemente en una
colección de
lugares e instalaciones financiados con fondos públicos, o también un emblema
de la cultura anterior:
'patrimonio'. Algunos barrios culturales merecerán, sin duda, osificar o
desaparecer.
302
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Pagina 12
Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1
T ABLA 4. cuartas culturales: condiciones necesarias y factores de éxito
Actividad
• Diversidad de usos primarios y secundarios del suelo.
• Extensión y variedad de espacios culturales.
• Presencia de una economía nocturna, incluyendo la cultura de los cafés.
• La fortaleza de la economía de las pequeñas empresas, incluidas las empresas
creativas.
• Acceso a proveedores de educación.
• Presencia de festivales y eventos.
• Disponibilidad de espacios de trabajo para artistas y productores culturales de
bajo costo.
• Desarrollo económico de pequeñas empresas en los sectores culturales.
• Espacios de trabajo gestionados para usuarios de oficinas y estudios.
• Localización de agencias y empresas de desarrollo artístico.
• Educación y formación artística y mediática.
• Usos diurnos y nocturnos complementarios.
Forma construida
• Morfología urbana de grano fino.
• Variedad y adaptabilidad del parque de obras.
• Permeabilidad del paisaje urbano.
• Legibilidad
• Cantidad y calidad del espacio público.
• Fachadas de calle activas.
• Atractores de personas.
Sentido
• Importantes espacios de reunión y reunión.
• Sentido de historia y progreso.
• Área de identidad e imágenes.
• Conocimiento
• Significadores ambientales.
en conjunto, para ser asumido por otros usos en competencia (oficinas,
apartamentos) o para
Formar parte de la industria del patrimonio. Otros bien podrían continuar
desarrollándose y
crecer en el futuro, aunque el éxito también puede tener sus peligros, donde el
bajo valor
Los usos son expulsados de lugares exitosos. Esto nos lleva a un enigma, en ese
al menos una proporción de la actividad encontrada en los barrios culturales bien
podría requerir
Apoyo gubernamental para sobrevivir in situ . El problema se convierte entonces
en uno de
Estimulando nuevos trabajos, nuevas actividades e innovaciones mientras se
equilibra una más amplia.
Mezcla de actividades, formas construidas y significados. No es una tarea fácil,
pero no imposible.
tampoco, como veremos en la parte 2.
Referencias
Bentley, I., Alock, A., Murrain, P., McGlynn, S. y Smith, G. (1982) Ambientes
responsivos: Un manual para
Diseñadores (Londres, Architectural Press).
Bianchini, F., Fisher, M., Montgomery, J. & Worpole, K.
(1988) Centros urbanos, Culturas de la ciudad: El papel de la
Arts in Urban Revitalization (Manchester, Centro de Estrategias Económicas
Locales).
Bianchini, F. y Parkinson, MC (1996) (Eds) Política cultural y regeneración
urbana: el oeste de Europa
Experiencia (Manchester, University of Manchester Press).
303
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 13
John Montgomery
Boogarts, I. (1990) Un nuevo conjunto de herramientas de planificación urbana:
son inversiones en las artes y la cultura nuevas herramientas para
revitalizando la ciudad? Documento presentado en la VI Conferencia
Internacional de Economía Cultural, UMEA,
Suecia, junio.
Bordieu, P. (1985) Distinción: Crítica social del juicio del gusto (Londres,
Routledge & Kegan Paul).
British American Arts Association (1989) Arts and the Changing City (Londres,
British American Arts
Asociación).
Buchanan, P. (1988) ¿Qué ciudad? Una petición de lugar en el ámbito
público, Architectural Review , 184 (1101), pp.
31–41.
Canter, D. (1977) The Psychology of Place (Londres, Architectural Press).
Castells, M. (1997) El poder de la identidad: la era de la información: economía,
sociedad y cultura (Oxford,
Blackwell).
Comedia (1991a) Fuera de horario: un estudio de la vida económica, social y
cultural en doce centros urbanos en
Reino Unido (Londres, Comedia).
Comedia (1991b) The Position of Culture , Apéndice del Informe London World
City (Londres, Londres)
Comité Consultivo de Planificación).
Conlin, M. (2001) Seguridad laboral, no. Latte alto, sí, Business Week , 2 de
abril, págs. 62–63.
Florida, R. (2002) El ascenso de la clase creativa (New York, Basic Books).
Garnham, N. (1985) Conceptos de cultura – política pública y las industrias
culturales, en: El estado del arte o
El Arte del Estado (Londres, Greater London Council).
Gehl, J. (1994) Places for People , disponible en el Ayuntamiento de Melbourne.
Gehl, J. (1996) Life Between Buildings , 3rd edn (Copenhague, Arkitektens
Forlag).
Griffiths, R. (1991) El papel de las artes en la regeneración urbana. Ponencia
presentada en el seminario Revitalizing City.
Centros y ciudades industriales de la reestructuración, Universidad de Lodz,
Polonia.
Hall, P. (1998) Cities in Civilization (Londres, Weidenfield & Nicolson).
Handy, C. (1989) The Age of Unreason (Londres, Century Business).
Jacobs, A. (1994) Great Streets (Cambridge, MA, MIT Press).
Jacobs, J. (1961) La muerte y la vida de las grandes ciudades
americanas (Londres, Jonathan Cape).
Jacobs, J. (1969) La economía de las ciudades (Londres, Jonathan Cape).
Kostof, S. (1992) The City Assembled: The Elements of Urban Form a través de
la historia (Londres, Thames y
Hudson).
Landry, C. (2000) Creative Cities: A Toolkit for Urban Innovators (Londres,
Earthscan).
Lynch, K. (1960) La imagen de la ciudad (Cambridge, MA, MIT Press).
Lynch, K. (1981) Una teoría de la buena forma de la ciudad (Cambridge, MA,
MIT Press).
Montgomery, JR (1990) Las ciudades y el arte de la planificación
cultural, planificación de la práctica e investigación , 5 (3), pp.
17–24.
Montgomery, JR (1994) Planificación de la economía nocturna de las
ciudades, Regenerating Cities , 7 (diciembre),
pp. 32–39.
Montgomery, J. R (1995) Animación: una petición de actividad en lugares
urbanos, Urban Design Quarterly , 53 (enero),
pp. 15–17.
Montgomery, JR (1996) Desarrollando las industrias de medios: estrategias y
posibilidades para lo local
desarrollo de los medios de comunicación y las industrias culturales, economía
local , 11 (2), pp. 158-168.
Montgomery, JR (1997) La cultura de los cafés y la ciudad: el papel de los cafés
en la acera en la vida social pública urbana,
Journal of Urban Design , 2 (1), pp. 83-102.
Montgomery, JR (1998) Haciendo una ciudad: urbanidad, vitalidad y diseño
urbano, Journal of Urban Design , 3 (1),
pp. 93-116.
Mulgan, G. & Worpole, K. (1986) Saturday Night or Sunday Morning (Londres,
Comedia).
Porter, ME (1990) La ventaja competitiva de las naciones (Londres, Collier
Macmillan).
Sabel, C. (1982) Trabajo y política (Cambridge, Cambridge University Press).
Urban Cultures Ltd (1994) Prospectos y requisitos de planificación de Creative
Industries de Londres (Londres,
Comité Consultivo de Planificación de Londres).
Urban Task Force (1999) Hacia un renacimiento urbano (Londres, HMSO).
Whitt, JA (1987) Mozart en la metrópolis: la coalición de las artes y la máquina
de crecimiento urbano, Asuntos urbanos
Trimestral , 23 (1), pp. 15–36.
Williams, R. (1986) Cultura (Londres, Fontana).
Worpole, K. (1992) Towns for People: Transforming Urban Life (Buckingham,
Open University Press).
Zukin, S. (1988) Loft Living: Cultura y capital en el cambio urbano (Londres,
Radius).
304
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 14
Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1
Apéndice
El Departamento de Cultura, Medios y Deporte del Gobierno del Reino Unido
clasificó oficialmente las industrias creativas por
Códigos de Clasificación Industrial Estándar (SIC) como se muestra en la Tabla
A1.
Tabla A1.
Publicación de libros
22.11 (Código SIC92)
Publicación de periódicos
22.12
Publicación de revistas y periódicos.
22.13
Publicación de grabaciones sonoras.
22.14
Otras publicaciones
22.15
Reproducción de grabaciones sonoras.
22.31
Reproducción de video grabación.
22.32
Reproducción de medios informáticos.
22.33
Consultoría y suministro de software.
72.20
Actividades de arquitectura e ingeniería.
74.20
Imprenta de periodicos
22.21
Impresión no clasificada en otra parte
22.22
Otras actividades relacionadas con la impresión.
22.25
Publicidad
74.40
(marketing, promoción y diseño gráfico).
Actividades fotograficas
74.81
Otras actividades comerciales no clasificadas en otra parte
74.84
(diseño textil, otro diseño, exposición y
instalaciones para conferencias y organización)
Educación secundaria técnica y profesional.
80.22
Educación más alta
80.30
Educación de adultos no clasificada en otra parte
80.42
Producción de películas y video.
92.11
Proyección de imágenes en movimiento
92.13
Actividades de radio y televisión.
90.20
Creación e interpretación artística y literaria.
92.31
(danza, otro diseño, sonido de actuación y
Iluminación, ejecución y producción musical.
Producción y soporte teatral, artes visuales.
y escultura, artes combinadas, manualidades, escritura,
gestión de las artes)
Operación de instalaciones artísticas.
92.32
(galerías y otras instalaciones artísticas, teatros y
Salas de conciertos)
Otras actividades de entretenimiento no en otros lugares
clasificado (ocio y entretenimiento)
92.34
Actividad de biblioteca y archivo.
92.51
Actividades del museo y sitios / edificios históricos
92.52
305
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
Página 15
John Montgomery
Hay que reconocer que esta definición mucho más completa de las industrias
creativas ha sido
criticado desde varios sectores por ser más inclusivo. Va más allá de uno de los
primeros
Cuentas publicadas de las industrias creativas en Londres (Urban Cultures Ltd,
1994). Por ejemplo,
La inclusión de la impresión se ha realizado sobre la base de que dicha actividad
es una parte importante de
La cadena de suministro en otras industrias, como el diseño gráfico, y que la
impresión en estos días por lo general
Implica el diseño informatizado. El problema es que, de golpe, las personas que
eran sólo unos pocos
Hace años, categorizados como trabajando en procesos industriales ahora se
definen como creativos. Similar,
La publicidad es una parte integral de la televisión y el cine, pero esta categoría
también incluye las relaciones públicas locales.
Agencias y personas que venden espacios publicitarios. Está claro que, con la
mejor voluntad del mundo, no
Todos aquellos que trabajan en publicidad son ellos mismos creativos.
Quizás el área de discusión más grande es la inclusión de secundaria, más
avanzada y más alta.
educación. Si bien es cierto que estos sectores educan y capacitan a los nuevos
productores creativos,
En nuestra opinión, es un error incluir a más de una pequeña proporción de su
personal en cualquier empleo
estimados. De igual manera, estaríamos en desacuerdo con la inclusión de
biblioteca, archivo y museo.
actividades, prefiriendo verlas como actividades valoradas sin duda, pero de una
naturaleza diferente a la primaria
creación. Asimismo, la inclusión de tales actividades como clubes nocturnos
extiende la credulidad. Para contrarrestar
algunos de estos argumentos, el Departamento ha enfatizado que las
organizaciones deben ser consideradas para
inclusión donde el papel de la creatividad se considera "básico" o "relacionado",
en oposición a
'periférico'.
306
Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014