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Colección de arquitectura
Pippo Ciorra
Peter Eisenman
Obras y proyectos
con u n t e x t o de
Giorgio Ciucci
Electa
i n^. .—
/ ''"''^'^^^Í'/ÍOTÍÍíTo;]^
Disefio
gráfico
Mai-ceUo F r a n c o n e
Diseño de a i b i e i i a
Belén Sánchez
TmdiicciÓJi del i t a l i a n o
G a b r i e l a Sánchez F e r l o s i o
Traducción del inglés
Lilis Feduchi
Fotocomposición
E f C A , s. A.
Fotomecánica
B a s s o l i 0 1 i \ ' i e r i P r e s t a m p a , Milán
© 199;Í b y Electa, Milán
E l e m o n d Editorí A s s o c i a t i
T o d o s los derechos r e s e r v a d o s
© 1 9 9 4 b y Sociedad Editorial
E l e c t a España, S. A.
C/ M a n a Francisca, 10
28002 Madrid
I S B N : 84-88045-83-2
índice
7
13
Enésimasanamnesias
Giorgio Ciucci
A r q u i t e c t u r a como pretexto
Pippo Ciorra
Obras y proyectos
3 2 H o u s e I , P r i n c e t o n , N u e v a J e r s e y , 1967-68
3 6 H o u s e II, H a r d w i c k , V e r m o n t , 1969-70
40 H o u s e I I I , L a k e v i l l e , Connecticut, 1969-71
44 H o u s e I V , F a l l s V i l l a g e , Connecticut, 1971
4 8 H o u s e V I , C o r n w a l l , C o n n e c t i c u t , 1972-75
5 2 H o u s e X , B l o o m f i e l d H i l l s , M i c h i g a n , 1975
56 H o u s e U a p a r a la f a m i h a F o r s t e r , P a l o A l t o ,
C a l i f o r n i a , 1978, y p r o y e c t o d e l c o n c u r s o p a r a e l área
de S a n G i o b b e , C a n n a r e g i o , V e n e c i a , 1978
6 2 P a r q u e d e b o m b e r o s d e la E n g i n e C o m p a n y 2 3 3 y d e l a
L a d d e r C o m p a n y 176, B r o o k l y n , N u e v a Y o r k , 1983-85
66 B l o q u e r e s i d e n c i a l p a r a l a IBA e n C h e c k p o i n t
C h a r l i e , Berlín, 1981-85
72 F i n D ' O u T H o u S, 1983
76 P l a n G e n e r a l p a r a l a U n i v e r s i t y L o n g B e a c h ,
C a l i f o r n i a , 1986
82 M o v i n g A r r o w s , E r o s and O t h e r E r r o r s : R o m e o and
J u l i e t , V e r o n a , 1985
86 W e x n e r C e n t e r f o r t h e V i s u a l A r t s and F i n e A r t s
L i b r a i y , T h e Ohio State University, Columbus, Ohio,
1983-89
94 C o l l e g e o f D e s i g n , A r c h i t e c t u r e a n d P l a n n i n g ,
U n i v e r s i t y o f C i n c i n n a t i , O h i o , 1986
102 P a r e d e l a V i l l e t t e , París, 1986
106
200
206
B i o c e n t r o p a r a l a J . W . G o e t h e Universitát,
F r a n k f u r t , 1987
Carnagie Mellon Research Instituto, Pittsburgh,
P e n s y l v a n i a , 1987-88
G u a r d i o l a H o u s e , P u e r t o d e S a n t a María, Cádiz, 1988
K o i z u m i S a n g y o B u i l d i n g , T o k i o , 1988-90
H o t e l Olímpico d e B a n y o l e s , G i r o n a , 1989
Greater Columbus Convention Center, Columbus,
O h i o , 1989-93
Bloque de viviendas para el 200.000th H o m e
H o u s i n g F e s t i v a l , L a H a y a , 1989
Residencia de estudiantes de la Cooper U n i o n , N u e v a
Y o r k , 1989
Pabellón d e vídeo, G r o n i n g e n , 1990
A p a r t a m e n t o s A t o c h a 123, M a d r i d , 1990-93
Nunotani Corporation Headquarters Building,
T o k i o , 1990-92
A l t e k a O f f i c e B u i l d i n g , T o k i o , 1990
P l a n General para Rebstock Park,
F r a n k f u r t , 1990
E m o r y Center for the Arts, E m o r y University,
A t l a n t a , Georgia, 1991
M a x R e i n h a r d t H a u s , Beríín, 1992
P e t e r E i s e n m a n : escritos
216
217
218
219
Datos
Biografía
Relación d e o b r a s
Colaboradores
Bibliografía
114
120
124
132
138
148
154
160
166
170
178
184
192
Enésimanamnesías
Giorgio Ciucci
A l c o m i e n z o d e s u e n s a y o La tarea del traductor, W a l t e r B e n jamín señalaba q u e p a r a l a comprensión d e u n a o b r a d e a r t e , n o
i n f l u y e e l h e c h o d e q u e ésta s e r e m i t a a u n público d e t e r m i n a d o
" p u e s t o q u e n i n g u n a poesía está d i r i g i d a a l l e c t o r , ningún cuad r o a l e s p e c t a d o r , n i n g u n a sinfonía a l a u d i t o r i o " . E s t e c o m i e n z o
f u e u t i h z a d o p o r Benjamín p a r a p r e g u n t a r s e s i u n a traducción,
destinada a aquellos lectores capacitados para c o m p r e n d e r e l
o r i g i n a l , c o n s t i t u y e u n a t a r e a d e transmisión d e l o único q u e se
p u e d e i n t e r p o n e r , l a comunicación, o si e l t r a d u c t o r d e b e r e p r o d u c i r l o q u e v a más allá d e l a comunicación, l o i n t r a n s f e r i b l e , l o
m i s t e r i o s o , l o "poético", i n d e p e n d i e n t e m e n t e d e u n público d e t e r m i n a d o . E s t e fue el p u n t o d e partida que le hizo preguntarse
si lo t r a d u c i b l e p u e d e s e r o n o r e l a c i o n a d o c o n e l t e x t o , p a r a r e flexionar sobre l a supervivencia de dicho t e x t o , confiada conc r e t a m e n t e a l a traducción ( r e c o r d e m o s las l e n g u a s " m u e r t a s " )
h a s t a d e m o s t r a r u n p e l i g r o g r a v e , p r o p i o d e t o d a traducción:
p e r d e r s e e n p r o f u n d i d a d e s lingüísticas s i n fin q u e p u e d e n l l e gar hasta el e x t r e m o del silencio.
E s t a r e f e r e n c i a a l t e x t o d e Benjamín n o s r e s u l t a útil d e s d e e l
m o m e n t o e n q u e n o s ceñimos n o sólo a t r a d u c i r e n p a l a b r a s los
s i g n o s y l a s f o r m a s ( q u e s o n a v e c e s auténticas criptografías
c u y o s e n t i d o n o es d e l t o d o c o m p r e n s i b l e n i p a r a e l m i s m o a u t o r ) d e l o s p r o y e c t o s d e P e t e r E i s e n m a n , s i n o también a r e l a c i o n a r esos s i g n o s y esas f o r m a s c o n los j u e g o s d e p a l a b r a s , a
m e n u d o i n t r a d u c i b i e s , q u e f u e r o n p a r a éste t a n e s t i m a d o s y t a n
c o n c e p t u a l m e n t e afínes a s u f o r m a d e c r e a r . E i n c l u s o n o p a r e c e q u e e x i s t a u n a d i f e r e n c i a s u s t a n c i a l e n t r e esos j u e g o s d e
p a l a b r a s y los j u e g o s f o r m a l e s e x p r e s a d o s e n s i g n o s . Piénsese,
por e j e m p l o , e n e l p r o y e c t o t i t u l a d o " H o u s e E l E v e n O d d " (es
d e c i r . C a s a O n c e R a r a , o también C a s a L - e n f o r m a d e L , q u e
es a s i m i s m o l a duodécima l e t r a d e l a l f a b e t o inglés- Todavía I m p a r ) , o a l a " F i n d ' O u T H o u S " ( q u e t r a d u c i d o a l inglés sería
find out house, casa a d e s c u b r i r , o e n francés fin de tous (fín d e
t o d o s ) , o a l p r o y e c t o d e los c a s t i l l o s d e R o m e o y J u l i e t a , " M o v i n g A r r o w s E r o s a n d O t h e r E n - o r s " ( e n e l título se j u e g a c o n
las a s o n a n c i a s q u e s u r g e n p r o n u n c i a n d o a l g u n o s términos q u e
c o n s t i t u y e n l a c l a v e d e l a a v e n t u r a a m o r o s a ) ; o también habría
q u e d e t e n e r s e a o b s e r v a r las mayúsculas y l a s minúsculas d e
los títulos d e sus e s c r i t o s , c o m o " m i M I S e s R E A D I N G : d o e s n o t
m e a n a T H I N G " (sobre Mies), " T E X t A S Z e r o O r the Destruction o f N a r r a t i v o " (sobre L a r s L e r u p ) , " T h e S t o r y o f A N D O "
( s o b r e T a d e o A n d o ) ; obsérvese e l palíndromo q u e e l a u t o r descubre e n su apellido: " E i s e n m a n a m n e s i e " y que se c o n v i e r t e e n
el título d e l único número d e l a r e v i s t a " A + U " d e a g o s t o d e
1988, c o m p u e s t o e n u n a m i s m a sucesión q u e p u e d e l e e r s e d e s d e
la derecha y desde la izquierda, pasando del blanco al negro.
Analogías, a s o n a n c i a s , s i g n o s d e s i g n o s , dobles s i g n i f i c a d o s , e n c u b r i m i e n t o s , criptografías, r e g a t e o s v e r t i c a l e s y
figurativos,
c o n s t i t u y e n u n a ocasión d e j u e g o c u y o fín r e s i d e e n i n t r o d u c i r
significados e n el propio trabajo creando pistas que tengan que
s e r d e s c u b i e r t a s p o r los demás. S o n m u c h o s los q u e r e c u e r d a n
c u a n d i v e r t i d o f u e e l l a p s u s d e E i s e n m a n a p a r e c i d o e n e l título
de u n o d e s u s e n s a y o s p u b l i c a d o e n u n a r e v i s t a j a p o n e s a , Misreading Peter Eisenman, d o n d e " m i s r e a d i n g " ( l e c t u r a o i n t e r pretación eiTÓnea) s e había c o n v e r t i d o e n " m i s l e a d i n g " ( d e s e n c a m i n a d o , engañoso): l e parecía q u e también l a d i f i c u l t a d q u e
t i e n e n los j a p o n e s e s e n p r o n u n c i a r l a e r r e f o r m a b a p a r t e d e sus
t a n queridos y misteriosos juegos verbales, exponiendo exactam e n t e , a u n q u e d e f o r m a i n v o l u n t a r i a , o quizá p o r involuntarÍEr,
el c o n t e n i d o d e s u t r a b a j o , e n r i q u e c i e n d o además l a s t r e s i n t e r p r e t a c i o n e s q u e él m i s m o atribuía a l término " m i s r e a d i n g " .
P o r l o demás, t o d o s e s t o s j u e g o s s o n concebidos p o r E i s e n m a n
c o m o e x p r e s i o n e s simbólicas d e c o n t e n i d o s p r o f u n d o s , m o m e n t o s e n l o s q u e s e r e v e l a también, según él, e l s u b s t r a t o q u e
e x i s t e e n c a d a p e r s o n a d e f o r m a autónoma; j u e g o s d e los q u e
l l e g a a p e n s a r q u e le s o n s u g e r i d o s e n e l m o m e n t o o p o r t u n o , i n c l u s o s i e n d o c o n s c i e n t e d e q u e t a l o p o r t u n i d a d es p r o v o c a d a .
E i s e n m a n , s i g u i e n d o los s i g n i f i c a d o s simbólicos d e l a cabala h e b r e a , c r e e q u e e l once es e l número d e s u s i n o ( y n o es c a s u a l
q u e u n a v e z l l e g a d o a e s e número i n t e r r u m p a e l c i c l o d e l a s
H o u s e s ) , así c o m o p i e n s a q u e e l d o b l e s i g n i f i c a d o d e E i s e n m a / n /
a m n e s i e f o r m a p a r t e d e e s e m u n d o mágico d e los s i g n o s : y así,
en ese i n t e n t o de expresar significados por medio de juegos
v e r b a l e s y figurativos h a d e e n c o n t r a r p o r f u e r z a u n s i g n i f i c a t i v o j u e g o de palabras hasta e n s u m i s m o apellido. S i n duda,
q u i e n b u s c a e n c u e n t r a . Y E i s e n m a n encontró e n sí m i s m o a s u
d o b l e , q u e es a l a v e z s u o p u e s t o . E n r e a l i d a d s e l e podría l l a m a r E i s e n m a n J a n o e l d e l a s d o s caras. S i n e m b a r g o , él r e c o noce a s u d o b l e también e n t o d a p e r s o n a con l a q u e s e e n c u e n tra, hasta llegar a identificarse con e l personaje de Zelig,
l l e v a d o a l a p a n t a l l a p o r W o o d y A l i e n : s u d o b l e es u n a figura
q u e s e d e s d o b l a . P o r l o demás, s e diría q u e b u s c a b a u n a l t e r
7
e g o e n T e r r a g n i , d u r a n t e l o s años s e s e n t a y s e t e n t a . E s t o a l t u a l e s p o r l a s " c a r d b o a r d - h o u s e s " . Así p u e s , P e t e r E i s e n m a n
m e n o s s e p u e d e c o l e g i r d e sus p a l a b r a s a l c o m i e n z o d e u n a c o n - volvió a p r o y e c t a r l a casa d e l F a s c i o y l a casa G i u l i a n i F r i g e r i o .
f e r e n c i a s o b r e T e r r a g n i q u e pronunció e n 1985 e n l a Gradúate A u n q u e u n a cosa d e b e q u e d a r b i e n c l a r a : n o es q u e r e v i v a n e n
School o f D e s i g n de H a r v a r d : " T e r r a g n i n o existe. A T e r r a g n i su obra, sino que constituyen su obra m i s m a .
l o h e i n v e n t a d o y o . Y o s o y T e r r a g n i " . C o m p r o m e t e d o r a decla- L a t a r e a q u e d e b e a s u m i r t o d o a q u e l q u e a b o r d e l a o b r a d e E i ración q u e n o sólo p o d e m o s i n t e r p r e t a r c o m o u n a identificación s e n m a n , es, p o r c o n s i g u i e n t e , l a d e d e d i c a r s e a b u s c a r e n s u s
a b s o l u t a q u e e n e s t e caso h a s i d o p o s i b l e , d a d o q u e E i s e n m a n t e x t o s , y a s e a n éstos e s c r i t o s , d i b u j o s , e s t u d i o s o p r o y e c t o s , los
h a i n t r o y e c t a d o t o t a l m e n t e l a p e r s o n a H d a d d e l a r q u i t e c t o d e p o s i b l e s s i g n i f i c a d o s , e n e l s e n t i d o d e q u e t o d a "traducción" h a
C o m o , s i n o q u e además nos p e r m i t e d i l u c i d a r m e j o r e l t i p o d e de h a c e r s e p o r m e d i o d e l a recopilación d e t o d o s sus " t e x t o s " , y
t r a b a j o q u e E i s e n m a n llevó a cabo d u r a n t e más d e q u i n c e años habrá d e t e n e r s e e n c u e n t a , a l e m p r e n d e r t a l p e s q u i s a , q u e e l
s o b r e T e r r a g n i , u n análisis sólo e n función d e s u p r o c e s o p r o - t e x t o e s c r i t o d e s c r i b e e l t e x t o d i b u j a d o , y éste e l e s c r i t o ,
y e c t u a l y e n ningún caso c o m o u n a investigación histórica. L a p u e s t o q u e a m b o s d e s c r i b e n s i e m p r e u n p r o y e c t o . D e s c r i b i r es
t r a y e c t o r i a d e m o n t a j e y d e s m o n t a j e d e l a o b r a d e T e r r a g n i s e r e p r e s e n t a r con p a l a b r a s los d e t a l l e s d e u n h e c h o , d e u n l u g a r ,
p u e d e c o n o c e r r e c o r r i e n d o l a s e r i e d e d i b u j o s e x p l i c a t i v o s d e l a de u n o b j e t o , p e r o también " p e r f i l a r " y " t r a z a r " u n a i d e a .
C a s a d e l F a s c i o d e C o m o y d e l a casa d e G i u l i a n i F r i g e r i o , q u e I n c l u s o h a s t a e n e l análisis d e u n a sola d e s u s o b r a s s e s i e n t e
debía h a b e r s e r e c o p i l a d o e n u n a monografía. S u publicación, e n u n o c o m o a r r a s t r a d o d e n t r o d e u n p r o c e s o c o m p l e j o d e e l a b o r a e f e c t o , f u e a n u n c i a d a d u r a n t e años c o m o i n m i n e n t e p o r l a e d i t o - ción, representación y construcción q u e s e v a d e s a r r o l l a n d o e n r i a l M i t P r e s s , d a n d o l u g a r a c i e n t o s d e p e d i d o s e i n f i n i d a d d e t r e u n o y o t r o t r a b a j o . E n e s t e s e n t i d o , cada o b r a e s c r i t a o d i e n c a r g o s e n t o d a s l a s librerías d e l m u n d o . F u e u n l i b r o c o m p l e - b u j a d a es c o m o u n a h u e l l a q u e v a m a r c a n d o u n p r o c e s o . E l
t a m e n t e a c a b a d o q u e n u n c a s e publicó. C a d a v e z q u e t o d o hacía a n i l l o d e M o e b i u s , figura d e inspiración d e l recentísimo p r o p r e d e c i r s u edición, E i s e n m a n r e c l a m a b a l a introducción p a r a y e c t o p a r a l a M a x R e i n h a r d t H a u s d e Berlín, q u e s i n t e t i z a ader e v i s a r l a , y c a d a v e z l a reescribía t r a n s f o r m a n d o l a versión a n - c u a d a m e n t e e s e i n f i n i t o y solipsístico g i r o c o n t i n u a d o , e s e l
t e r i o r , y c a d a v e z volvía a c a m b i a r l a f e c h a d e s u publicación. paroxístico p u n t o d e l l e g a d a d e u n r e c o r r i d o q u e , e n l a s g e o m e E s u n l i b r o q u e s i e m p r e quedará p e n d i e n t e y q u e quizá podría trías e n e l espacio d e l a p r i m e r a " c a r d b o a r d a r c h i t e c t u r e " , u t i s e r s u s t i t u i d o p o r l a publicación d e las s i e t e v a r i a n t e s r e d a c t a - l i z a e l plástico e n axonometría d e l a H o u s e X , l a deformación d e
das p a r a s u introducción. E s t a f u e a l m e n o s l a pretensión d e E i - l a r e j a l e c o r b u s i a n a e n e l p r o y e c t o p a r a C a n n a r e g i o e n V e n e c i a ,
s e n m a n ; y p r o b a b l e m e n t e querrá también e s c r i b i r l a i n t r o d u c - e l c u b o b o o l e a n o d e l C a r n e g i e M e l l o n R e s e a r c h I n s t i t u t e e n
ción a l a s i n t r o d u c c i o n e s d a n d o así l a señal d e s a l i d a a u n a P i t t s b u r g h , l a aplicación d e l a geometría d e los f r a c t a l e s a l t e s e g u n d a s e r i e d e i n t r o d u c c i o n e s q u e u n b u e n día adquirirán s u r r i t o r i o y a l a a r q u i t e c t u r a , e l v a l o r de las vías d e acceso d e térp r o p i a autonomía y q u e podrán a s u v e z p u b l i c a r s e . . . y así suce- m i n o s t a l e s c o m o folding ( p l e g a b l e ) , graft ( i n j e r t o ) , scaling
( e q u i l i b r i o ) , auténticas p a l a b r a s s a g r a d a s p a r a e l selecto g r u p o
s i v a m e n t e hasta el infinito.
de e s t u d i a n t e s d e E i s e n m a n e n H a r v a r d .
P o r o t r a p a r t e , aludíamos más a r r i b a a q u e e l anáhsis d e l a o b r a
A p a r t i r d e l d a t o geométrico, f u n d a m e n t o d e l a composición a r de T e r r a g n i s e r e d u c e a l d e s a r r o l l o d e s u s p r o y e c t o s y n o p r e quitectónica, E i s e n m a n e j e c u t a s u deconstrucción, p r i m e r o p o r
t e n d e s e r u n a contribución histórica. Y s i n e m b a r g o , r e s u l t a d e
m e d i o d e l a deformación y l u e g o p o r l a descomposición, d e l a
g r a n u t i l i d a d para el historiador de arquitectura, t a n t o porque
m i s m a f o r m a e n que "desestructura" u n a frase usando letras
p l a n t e a i m p o r t a n t e s incógnitas s o b r e e l método p r o y e c t u a l d e
mayúsculas y minúsculas e n d i s t i n t a s "escalas" d e tamaño q u e
T e r r a g n i , c o m o p o r q u e l a s clasifícadas s e r i e s d e d i b u j o s consp e r m i t e n distintas lecturas. E l resultado de l a f o r m a mantiene
t r u c t i v o s d e l a casa d e l F a s c i o y d e l a casa G i u h a n i F r i g e r i o ,
e l s e l l o i n i c i a l , m e m o r i a genética q u e p e r m i t e m e d i r e l desplazap r e s e n t a d a s p o r E i s e n m a n se pueden a la v e z recoger con e l
m i e n t o realizado y reconocer e l d i s t i n t o p u n t o de llegada con
d e s m o n t a j e y l a recomposición d e los volúmenes y las s u p e r f i r e s p e c t o a o t r o s r e c o r r i d o s . T a n t o l o s j u e g o s v e r b a l e s c o m o los
cies d e u n cubo, i l u s t r a d o s c o n g r a n c l a r i d a d e n l o s d i b u j o s ac8
figurativos,
c o n s t i t u y e n l a expresión d e e s t a c o n t i n u a " d i s l o c a ción", r e a l i z a d a p o r E i s e n m a n desplazándose y desplazándonos
de u n s e n t i d o , d e u n a dirección, d e u n s i g n i f i c a d o , d e u n p l a n o ,
de u n espacio a o t r o , h a s t a u n a p a r e n t e s i n s e n t i d o , s i n d i r e c ción, s i n s i g n i f i c a d o , s i n p l a n o , s i n espacio. Y l l e g a h a s t a l a p r e tensión d e r e a l i z a r p a r e d e s n o sólidas, c r i s t a l e s y espacios sólidos, c o m o d e m u e s t r a l a H o u s e I I d e 1969. N a d a está d e f i n i d o a
p r i o r i m a s t o d o se d e s p l a z a e n e l p r o c e s o p r o y e c t u a l , i n t e r p r e t a d o c o m o u n a excavación r e a l i z a d a p o r e l a r q u i t e c t o p a r a describir la "naturaleza latente" en el objeto.
U n propósito s e m e j a n t e s e o b s e r v a y a e n l a p r i m e r a hipótesis
e n l a q u e s e f u n d a l a H o u s e I e n 1967: r e p r e s e n t a r d e f o r m a
simbólica l a v i d a f a m i l i a r d e l a s p e r s o n a s q u e deberán h a b i t a r l a . E s decir, e l edificio n o surge por exigencias funcionales
c o n c r e t a s , y m u c h o m e n o s p o r e x i g u o s s i g n i f i c a d o s simbólicos
d e l h a b i t a t , s i n o p o r e l c o n t r a r i o , a l o q u e t i e n d e es a e x c l u i r
toda influencia sobre las personas: es l a singularidad de l a
v i d a f a m i h a r n o t r a d i c i o n a l d e éstas l o q u e p e r m i t e o p c i o n e s
volumétricas n o t r a d i c i o n a l e s e i m p l i c a c i o n e s e s p a c i a l e s . E n
r e a l i d a d , c o m o podrá m a n i f e s t a r s e e n l a sucesión d e las casas
construidas, el arquitecto, receptivo a la excentricidad de una
f a m i l i a , c r e a u n a tensión e n t r e e l e s p a c i o p o r él c r e a d o , o s e a
su propiedad intelectual, y l a exigencia de quienes le han encomendado la obra y hacerla s u y a por m e d i o del uso.
E s t a tensión ( e v i d e n t e e n l a H o u s e I I I d e 1969 y q u e p o d e m o s
e v i d e n c i a r también e n l a rotación d e 4 o g r a d o s e n p l a n t a , casi
h a s t a e l p u n t o d e i m p u l s a r a l o b s e r v a d o r e n u n a rotation architecturale ( p e c u l i a r promenade architecturale d e s e s t a b i l i z a n t e ) ,
a l r e d e d o r y d e n t r o d e l a casa, t i e n d e a q u e e l p r o p i e t a r i o
adopte u n a actitud de complicidad, y por lo tanto a compromet e r l o , m a n t e n i e n d o así a c t i v o e l p r o c e s o p r o y e c t u a l . M a s es aquí
donde se produce e l despeje: e l espacio, h a b i e n d o o m i t i d o l a
a p a r e n t e o b j e t i v i d a d d e las e x i g e n c i a s f u n c i o n a l e s , p i e r d e t o d a
motivación d e u s o y s e p r e s e n t a c o m o u n a p u r a extensión c o n c e p t u a l , d e b i d o a u n a b s t r a c t o p r o c e s o p r o y e c t u a l ; u n espacio
q u e sólo p u e d e s e r i n t e r p r e t a d o s u b j e t i v a m e n t e , m a s y a e n n i n gún caso poseído p o r q u i e n l o h a b i t a .
L a s casas d e P e t e r E i s e n m a n s o n difíciles d e u s a r y quizá h a s t a
de h a b i t a r , c o m o p r o n t o p u d i e r o n d e s c u b r i r y t a l v e z a c e p t a r
los p r o p i e t a r i o s d e l a s " c a r d b o a r d - h o u s e s " . R e s u l t a e n e f e c t o
difícil a d a p t a r s e a u n espacio topológico, b a s a d o e n las p r o p i e -
d a d e s q u e p e r m a n e c e n i n v a r i a b l e s b a j o homeomorfísmo, es decir, las propiedades que u n objeto m a n t i e n e a pesar de s u f r i r
u n a deformación ( c u r v a t u r a , p l e g a m i e n t o , e n s a n c h a m i e n t o ,
compresión) s i n q u e i n t e r v e n g a r o t u r a n i laceración a l g u n a , d e
t a l f o r m a q u e u n triángulo e q u i v a l e topológicamente a u n
círculo. Así c o m o es d u r o c o m p r e n d e r o i n c l u s o sólo e x p H c a r e l
s e n t i d o d e l porqué, a d o p t a n d o l a s e r i e r o j a y l a a z u l d e los núm e r o s que c o m p o r t a n l a cabeza y l a m a n o del M o d u l o r de L e
C o r b u s i e r , es p o s i b l e e n c a m b i o n o sólo p r o p o r c i o n a r las m e d i das d e u n edifício ( r e a l i z a n d o así u n a distorsión d e l a sección áur e a ) s i n o también a s i g n a r a a l g u n o s e l e m e n t o s arquitectónicos
estratégicos esos dos c o l o r e s , e l r o j o y e l a z u l , i n t e g r a d o s e n l a
g a m a d e g r i s e s y u t i l i z a n d o e l n e g r o c o m o v a l o r n e u t r o . Así
a p a r e c e e n e! p r o y e c t o d e l a H o u s e V I d e 1973 p a r a los fínes d e
s e m a n a de u n fotógrafo y s u m u j e r .
Y h e aquí e n t o n c e s d o n d e p u e d e n a p r e c i a r s e e n l a realización
r o t a c i o n e s d e 9 0 g r a d o s , ejes d i a g o n a l e s , p i l a r e s q u e n o se a p o y a n e n e l suelo, estrechas y largas ventanas sobre e l pavim e n t o , u n a v e n t a n a d e s d e l a q u e se v e l a m i s m a v e n t a n a , u n a
e s c a l e r a a z u l v e r d a d e r a y o t r a r o j a v i r t u a l (de e s t a última sólo
se v e l a p a r t e b a j a d e l a r a m p a ; s i n e m b a r g o , s i d a m o s v u e l t a s
a r r i b a y a b a j o p o r l a casa, l a e s c a l e r a v i r t u a l s e c o n v i e r t e e n
real y viceversa), e n u n entrecruzarse de planos rectangulares,
sólidos y t r a n s p a r e n t e s , d e d i a g o n a l e s , d e p u n t o s d e v i s t a .
" E s t e i n t r i n c a d o e n t r e c r u z a r s e d e s u p e r f i c i e , espacio y línea es
u n c a m p o d e j u e g o p a r a l a m e n t e a b s o l u t a " , escribió s o b r e l a
H o u s e V I W i l l i a m Gass, c o n o c i d o filósofo y e s c r i t o r a m e r i c a n o .
Para la House X , compuesta de elementos e n forma de L , e l
m o v i m i e n t o d e los c o l o r e s s e r e d u c e a u n a rotación q u e p a r t e d e
c e r o , e l b l a n c o e n u n 1 0 % , y e l g r i s a l 3 0 % o a l 6 0 % p a r a las cuat r o p a r e d e s . L a casa d e 1975 n o f u e c o n s t r u i d a y e n t o n c e s E i s e n m a n impulsó l a deformación h a s t a e l p u n t o d e r e a l i z a r u n
m o d e l o e n axonometría, alejándose así d e l m o d e l o c o m o realíst i c a representación d e u n o b j e t o p o s i b l e ( p a r a E i s e n m a n n o
e x i s t e d i f e r e n c i a , más q u e d e e s c a l a , e n t r e m o d e l o y o b j e t o
c o n s t r u i d o ) a i m a g e n n o d e l a p o s i b l e realización s i n o d e l a r e a hdad v i r t u a l a la que puede llegar el proceso proyectual una vez
q u e n o s e a s o m e t i d o a las n e c e s i d a d e s d e q u i e n d e b e h a b i t a r l o .
E n e l f o n d o , e l m o d e l o d e axonometría d e l a H o u s e X c o n s t i t u y e u n a sucesión d e p a s o s e n e l r e c o r r i d o q u e s e d e s e n l a z a a
p a r t i r d e l a H o u s e I . M a s es también u n p a s o q u e conduce a l i n -
m o v i l i s m o . A p a r t i r d e ahí, E i s e n m a n n o p u e d e n i a v a n z a r n i
v o l v e r atrás. E l plástico axonomótrico s e c o n v i e r t e e n l a n e g a ción d e l a axonometría. M i e n t r a s q u e ésta i m p l i c a l a rotación
s o b r e sí m i s m o d e l o b j e t o e n e l e s p a c i o c o n t e m p l a d o p o r u n o b s e r v a d o r extraño a l o b j e t o o l a rotación d e l o b s e r v a d o r a l r e d e d o r d e l o b j e t o . E l plástico axonométrico n i e g a l a rotación t a n t o
del objeto como del observador, forzando tanto a uno como a
o t r o a l i n m o v i l i s m o d e l único p u n t o d e v i s t a c o n c r e t o d e s d e
d o n d e s e l o g r a u n a visión axonométrica, s e m e j a n t e a u n único
p u n t o d e vista perspectivo. E l colapso q u e e x p e r i m e n t a e n e l
m o d e l o l a H o u s e X (vista d elado la casa parece t e n e r u n a inclinación d e 3 0 g r a d o s , c o m o u n e d i f i c i o q u e t r a s u n t e r r e m o t o s e
h u b i e r a i n c l i n a d o e s p a n t o s a m e n t e s i n deiTumbarse) s e d e b e a
l a consunción d e l p r o c e s o i n i c i a d o c o n l a H o u s e I .
L a s sucesivas H o u s e E l E v e n O d d y F i n d'Ou T H o u S expresan
la t o m a d e conciencia d e q u e algo h a t e r m i n a d o irremediablem e n t e , p e r o q u e e n e s t e final aún h a y m u c h o p o r d e s c u b r i r : d e
tous y find oíd house r e p r e s e n t a n e n e f e c t o e s t a d u p l i c i d a d q u e
p e r m a n e c e s i e m p r e e n e l s i g n o d e l odd, d e a q u e l l o q u e e s extraño
p e r o a l a v e z d e s i g u a l , o r i g i n a l , p e r o también d e s e m p a i ' e j a d o . O b sérvense l a s f e c h a s d e e s t o s d o s p r o y e c t o s : e l p r i m e r o d e 1 9 8 0 , e l
s e g u n d o d e 1983. S o n fechas significativas d e l a v i d a i n t e l e c t u a l ,
profesional y p r i v a d a d e E i s e n m a n . E l 1 d e enero d e 1980 a b r e s u
p r i m e r estudio profesional (con Jacquelin Robertson). A l o largo
d e e s e año d e j a después d e c a t o r c e años l a dirección d e l I n s t i t u t e
for Architecture and U r b a n Studies, q u ese cierra definitivam e n t e e n 1 9 8 3 . E s a c o m i e n z o s d e l o s años o c h e n t a c u a n d o e n t r a
en crisis s u m a t r i m o n i o con E l i s a b e t h , l a h e r m o s a actriz inglesa
d e s c e n d i e n t e d e u n a f a m i l i a d e i n t e l e c t u a l e s a l a q u e pertenecían
personajes como Charles D a r w i n , M a y n a r d K e y n e s y Joseph
A n d e r s o n (éste último, p a d r e d e E l i s a b e t h , f u e e l a l u m n o más
d e s t a c a d o d e J u n g , q u e ejerció e n l o s E s t a d o s U n i d o s ) .
E s t o s a c o n t e c i m i e n t o s , c o n s i d e r a n d o l a evolución d e l a s i n v e s t i gaciones proyectuales d e E i s e n m a n , v a n unidos a l definitivo
a b a n d o n o d e l o r d e n euclídeo. L a inmersión e n l a geometría t o pológica p a r a d e f o r m a r l o s d a t o s planimétricos c o n s t i t u y e e l
ñindamento teórico d e t o d o e l p r o y e c t o p a r a C a n n a r e g i o , r e dactado e n 1978 e nel I n s t i t u t o u n i v e r s i t a r i o d e a r q u i t e c t u r a d e
\ ' e n e c i a , a l q u e v a u n i d o e l d e l a H o u s e X L A continuación l e s i g u e e n 1 9 8 0 l a H o u s e E l E v e n O d d , t o t a l m e n t e h u n d i d a e n el
s u e l o c o n u n c o m p l e j o s i s t e m a d e circulación d e l a i r e , d e t e r m i -
n a d o y d e t e r m i n a n t e d e l a elección d e p l a n o s v e r t i c a l e s c o m o lím i t e s d e volúmenes l l e n o s ( l a t i e r r a ) y d e vacíos ( l o s e s p a c i o s
i n t e r i o r e s ) y los horizontales, c o m o pozos d e calor. L a casa se
m u e s t r a como una apremiante y a la vez irracional racionalidad,
c o m o " o b j e t o axonométrico" q u e p r e t e n d e e x p l o r a r l a s c o n d i c i o n e s d e l a representación y l e c t u r a d e l a a r q u i t e c t u r a , y c o m o
earth-mass object i n v e s t i g a l a s c o n d i c i o n e s d e u n u s o e f i c i e n t e
d e l a energía n a t u r a l : " s a b e m o s a qué a t e n e r n o s " , a d v i e r t e E i s e n m a n " c o n l o s límites d e l a d i s c i p l i n a arquitectónica".
E l siguiente "cubo potencial" d e la F i n d'Ou T H o u S es e l p u n t o
de llegada d e u n proceso d e c o m p o s i t i v o , que e n e s t e caso se real i z a " a p a i l i i ' d e u n a configuración ( e n f o r m a d e L , A^. del A ) q u e s e
p r e s e n t a e s t a b l e e n e l a s p e c t o tipológico p e r o i n e s t a b l e e n e l
s e n t i d o euclídeo", según t e s t i m o n i a N i n a H o f e r e n l a publicación
(editada por laArchitectural Association d e Londres) d e refinadísimas p l a n c h a s e n r e l i e v e y e n c o l o r e s q u e i l u s t r a n e l p r o y e c t o . S i e l p r i m e r e s t u d i o d e l p r o c e s o d e c o m p o s i t i v o a l u d e aún
al cubo, e l cubo " v i r t u a l " que s e r e m i t e a l a c u a r t a fase m a r c a e l
recoiTÍdo i ' e a l i z a d o p o r l a s e r i e d e e s t u d i o s q u e s e h i c i e r o n s o b r e
los edificios d e T e r r a g n i y p a r a las "cardboard-houses".
E n t r a m o s a h o r a e n o t r a dimensión; c a m b i a n l a s r e f e r e n c i a s i n telectuales, y las posibilidades profesionales son d i s t i n t a s . C i t a r e m o s t a n sólo d o s e x t r e m o s , s i n a d e n t r a r n o s p o r e l l o e n a l g u n a
"traducción"; l a filosofía d e J a c q u e s D e r r i d a , c o n q u i e n E i s e n m a n inicia u n r e c u r r e n t e intercambio d e ideas (en e l que se i n c l u y e e l c o n o c i m i e n t o d e las i d e a s d e F r a n c o R e l i a y las r e p e t i d a s r e f e r e n c i a s a J e f f r e y K i p n i s ) c o n s t i t u y e l a implicación
e m o c i o n a l d e l p r o y e c t o d e u n e d i f i c i o p a r a Berlín, e n e l C h e c k p o i n t C h a r l i e , e n 1 9 8 1 . Aquí, e l m u r o q u e rompía l a u n i d a d d e l
l u g a r histórico y l a s h u e l l a s d e l p a s a d o q u e a s o m a b a n d e s d e e l
s u e l o , a d q u i e r e n e l v a l o r d e m e m o r i a s simbóHcas q u e s e s u p e r p o n e n y s e e n t r e c r u z a n c o n l a m e m o r i a d e l a expulsión d e s u
tieiTa d e l p u e b l o h e b r e o y d e l h o l o c a u s t o : r e m e m o r a r c o n u n a
intensidad expresiva y , a la vez, olvidar con la p u r a f o r m a .
Si antes l aactividad del arquitecto se proyectaba e nu n lugar
fantástico, u n auténtico n o - l u g a r e n e l q u e construía s u s t e m a s
l e j o s d e l a r e a l i d a d , a h o r a l a opción e s l a d e m e d i r s e c o n e l
m u n d o exterior. Parece como si E i s e n m a n quisiera alcanzar e n
s u s o b r a s u n e q u i l i b r i o e n t r e el u n i v e r s o d e l o s c o n c e p t o s y l a
r e a l i d a d d e c o n s t r u i r , p e n s a n d o m o v e r s e físicamente y n o sólo
teóricamente, d e n t r o d e u n a a r q u i t e c t u r a q u e e x i s t e e n u n l u -
lo
g a r d e t e r m i n a d o : d e l a experimental architecture ( e n u n s e n t i d o p u r a m e n t e teórico) se p a s a a h o r a a u n a expeñeucing architecture ( e n u n s e n t i d o físico).
E n t r e 1984 y 1985, E i s e n m a n escribió e l e n s a y o The End of the
Classical, i n i c i a e l p r o y e c t o d e l W e x n e r C e n t e r f o r V i s u a l
A r t s , p a r a e l c a m p u s d e l a U n i v e r s i d a d d e O h i o , p a r t i c i p a e n la
B i e n a l d e V e n e c i a o r g a n i z a d a p o r A l d o Rossí a b o r d a n d o e l
t e m a de los castillos de R o m e o y J u h e t a e n V e r o n a y concluye
s u i n t e n s a e x p e r i e n c i a didáctica q u e m a n t u v o d u r a n t e t r e s
años e n H a r v a r d ; e x p e r i e n c i a , e s t a última, p r e c e d i d a y c o n t i n u a d a p o r o t r a s n u m e r o s a s a c t i v i d a d e s d e enseñanza ( e n P r i n ceton, e n l a Cooper U n i o n de N u e v a Y o r k , e n Venecia, e n l a
Ohio State U n i v e r s i t y de Columbus, e n l a U n i v e r s i t y o f Illin o i s d e C h i c a g o : m a s ésta c o n s t i t u y e u n a e t a p a f u n d a m e n t a l e n
e l e s f u e r z o r e a l i z a d o p a r a a c l a r a r a l o s demás, y p o r l o t a n t o a
sí m i s m o , e l cada v e z más i n e x t r i c a b l e e n r e d o d e c o n c e p t o s , lín e a s , símbolos, c o l o r e s , figuras, s i g n i f i c a d o s , q u e a m e n a z a c o n
sofocar t a n t o sus proyectos c o m o s u v i d a d e a r q u i t e c t o . P r o b l e m a s c o n c r e t o s y a b s t r a c c i o n e s teóricas q u e s e e n l a z a n c o n
e s t e p e r i o d o , c r e a n d o p r o b l e m a s n o a j e n o s a l a comunicación
c o n e l prójimo y a l a comprensión p o r p a r t e d e l púbhco.
E l e n s a y o The End of the Classical p u b l i c a d o e n " P e r s p e c t a " ,
t i e n e u n a l a r g a gestación. E i s e n m a n d a a l e e r e l m a n u s c r i t o a
los a m i g o s , c o r r i g e i n f i n i t a s r e d a c c i o n e s y e n c a r g a l a edición a
u n a p e r s o n a d e c o n f i a n z a . E s u n t e x t o e n e l q u e p o n e gi-an i n t e rés y e n e l q u e s e e x p h c i t a n r e f e r e n c i a s a B a u d r i l l a r d , Déleuze,
D e n - i d a y C u l l e r c o n r e s p e c t o a los s i g n i f i c a d o s d e s i m u l a c r o ,
simulación, deconstrucción de u n a oposición.
E n e l e n s a y o , E i s e n m a n p e r f i l a u n c u a d r o d e r e f e r e n c i a histórica, d e s d e e l s i g l o x v h a s t a n u e s t r o s días, p e r i o d o e n e l que, e n
s u opinión, l a a r q u i t e c t u r a s i g u e s i e n d o c o n s t a n t e m e n t e , p e s e a
la v a r i e d a d de s u s expresiones f o r m a l e s , u n p a r a d i g m a de l o
clásico, d e t o d o a q u e l l o q u e es e t e m o , s i g n i f i c a t i v o , v e r d a d e r o .
Según E i s e n m a n , l a a r q u i t e c t u r a , d e n t r o d e l m a r c o histórico
o b j e t o d e anáhsis, s e h a v i s t o c o n d i c i o n a d a p o r tres fictions: l a
de l a Representación (simulación d e l s i g n i f i c a d o ) , l a de l a Razón
(simulación d e l a r e a l i d a d ) y l a d e l a H i s t o r i a (simulación d e l o
e t e r n o ) . H o y e n c a m b i o es n e c e s a r i o m a n t e n e r l a distinción e n t r e r e a h d a d e ilusión, s i e n d o l a a r q u i t e c t u r a u n a representación
de sí m i s m a , d e sus p r o p i o s v a l o r e s y d e s u e x p e r i e n c i a i n t e r n a .
Se d a el requisito de i n t e r p r e t a r la arquitectura como u n t e x t o .
E s t o s i g n i f i c a e l fin d e l a e s t r a t e g i a d e l a "composición", s i e m p r e dirigida hacia u n o b j e t i v o , para o r i e n t a r s e hacia la " m o d i f i cación", c o m o u n a s u e r t e c u y a finalidad p e r m a n e c e a b i e r t a . L a
a r q u i t e c t u r a es c a u s a y n o e f e c t o ; l a f o r m a arquitectónica e s
más b i e n u n ámbito d e invención q u e u n i n s t r u m e n t o práctico.
E n una palabra, l a a r q u i t e c t u r a debe concebirse como "escrit u r a " y n o c o m o representación, s i n o r i g e n , s i n finahdad, s i n o b j e t o s , a r b i t r a r i a y d e s p r o v i s t a d e razón.
E l W e x n e r Center for Visual A r t s marca el verdadero y p r i m e r
i n t e n t o d e r e a l i z a r , es decir, d e h a c e r r e a l , u n p r o y e c t o f u n d a d o
e n u n a geometría topológica, e n l a q u e c o n v e r g e n t o d a s las e l a boraciones conceptuales maduradas a l o largo del t i e m p o . A l
proyectar esta obra, E i s e n m a n asume u n a gran responsabihdad
c o n e l C h e n t e , q u e i n v i e r t e d e c e n a s d e m i l l o n e s d e dólares c o n
l a e m p r e s a q u e n e c e s i t a d e c o n c r e t o s y c o m p r e n s i b l e s diseños
d e ejecución, e n c o m e n d a d o s a l c o l a b o r a d o r D i c k T r o t t , u n
a f i a n z a d o y s e n s i b l e p r o f e s i o n a l d e C o l u m b u s y n o e l último, e n
relación c o n él; y n o sólo p o r q u e a r r i e s g a e l f u t u r o e n e l e s t u d i o
de N u e v a Y o r k , s i n o p o r q u e p l a n t e a l a discusión p r e c i s a m e n t e
s o b r e l a elaboración c o n c e p t u a l r e a l i z a d a e n l a s " c a r d b o a r d h o u s e s " h a s t a e l final d e l a F i n d ' O u T H o u S. A p a r t i r d e aquí,
se l e e x i g e q u e l a g e n t e ocupe n o sólo física s i n o también m e n t a l m e n t e e l espacio i n t e r i o r .
S i a n t e s e l espacio v i r t u a l podía s e r h a b i t a d o p o r u n o b s e r v a d o r
v i r t u a l y t o d o s e dirimía e n u n c a m p o i n t e l e c t u a l p r i v a d o , a h o r a
l a función pública d e l c e n t r o r e q u i e r e u n espacio r e a l p a r a u n
e s p e c t a d o r c o n c r e t o . Y es e s t e último a s p e c t o , e n a p a r i e n c i a
funcional, el que a la postre asume el papel de eje p o r t a d o r del
p r o y e c t o y s e m a n i f i e s t a físicamente e n l a l a r g a galería a c r i s t a l a d a e n c r u s t a d a e n t r e dos volúmenes. E s t a galería s e p r e s e n t a
como el esqueleto abstracto de una estructura en espera de ser
t a p i a d o , y t e r m i n a con l a reconstrucción p a r c i a l d e l a t o r r e d e
u n a A r m o r y (armería), m e m o r i a d e u n p a s a d o e n e l q u e , p o r l o
demás, s e h o s p e d a n i m p r o b a b l e s e i n h a b i t a b l e s d e s p a c h o s .
A esta p r i m e r a , i n c o m p l e t a y p r o v i s i o n a l lectura, se pueden sup e r p o n e r muchísimas o t r a s , t e x t u a l e s , metafóricas, simbóhcas,
p a r t i e n d o d e las c o n t r a d i c t o r i a s o r i e n t a c i o n e s d e l a c i u d a d y d e l
c a m p u s , o d e l r i g u r o s o t r a z a d o d e l a r u t a aérea, q u e l o s o b r e v u e l a a g r a n a l t u r a , desde l a s huellas d e edificios desaparecidos, o d e s d e l a canción " C a r m e n O h i o " d e l e q u i p o d e fútbol d e
la U n i v e r s i d a d de Columbus, donde despunta el W e x n e r Cen11
t e r . T a n t a s y t a n d i s t i n t a s l e c t u r a s q u e a l final c h o c a n u n a s con
o t r a s y s e d e s t r u y e n recíprocamente, d e j a n d o s o b r e e l t e r r e n o
o b j e t o s i n a n i m a d o s . Así p u e s , e n e l p r o y e c t o , E i s e n m a n p r e tende seguir e n s u racional acercamiento a l a irracionalidad a
través d e l a deconstrucción d e l a geografía y d e l a h i s t o r i a d e l
l u g a r , d e l a m e m o r i a arqueológica, d e l a tradición d e l a a r q u i t e c t u r a m o d e r n a . Y p e r s e v e r a e n a t r i b u i r signifícados símbóHcos a l p u n t o c e n t r a l e n t e n d i d o c o m o l u g a r de intersección d e las
a r t e s con l a c o m u n i d a d ; c o m o s i e m p r e , i n v e n t a s o l u c i o n e s d e s e s t a b i l i z a d o r a s , c o m o u n p i l a r e n m e d i o d e l t r a m o d e u n a escal e r a o u n l a r g o r e c o r r i d o q u e t e r m i n a e n u n a pequeña e s c a l e r a
ciega. P e r o todo esto aparece a h o r a d o m i n a d o p o r u n a n u e v a
f o r m a e x p r e s i v a q u e a s o m a e n e l edifício: e l espacio es n a r r a t i v o . E n l a investigación d e las todavía i n s o n d a b l e s e i n e x p r e s a bles posibilidades del pensamiento moderno, aparece ahora
e s t e a s p e c t o t a n l e j a n o d e l a abstracción, e n v u e l t o e n l o r e a h s t a , p e r o también m a t e r i a l m e n t e i n m a t e r i a l .
E n contraposición s e sitúa e l p r o y e c t o p a r a l o s c a s t i l l o s d e R o m e o y J u l i e t a e n V e r o n a , c o n e l simbólico título d e " M o v i n g
A r r o w s E r o s and O t h e r E r r o r s " . E s t e trabajo es u n puro ejercicio d e los t e m a s p r e f e r i d o s d e E i s e n m a n , e l último q u e realizó
d e e s t a s características, c o n e l q u e p r e t e n d e a f i r m a r q u e n o
e x i s t e n v a l o r e s o r i g i n a r i o s , q u e l a a r q u i t e c t u r a n o es p r e s e n c i a ,
q u e l a d i s c o n t i n u i d a d es más s i g n i f i c a t i v a q u e l a c o n t i n u i d a d , l a
r e c u r r e n c i a más q u e e l o r i g e n , l a a u t o s e m e j a n z a más q u e l o s
o b j e t o s q u e r e p r e s e n t a n l a r e a l i d a d . E s t o s conceptos, e x p r e s a b l e s e n p a l a b r a s y q u e c o n s t i t u y e n l a base d e l e n s a y o The End
of the Classical, s o n e n c a m b i o difíciles d e c o n v e r t i r e n p r o y e c t o . T a m p o c o r e s u l t a fácil a c e r t a r con e l o b j e t i v o q u e s e p r e tende: reconciliar, desde u n p u n t o de v i s t a relacional, aspectos,
épocas y a c o n t e c i m i e n t o s i r r e c o n c i l i a b l e s a través d e u n d i s c u r s o q u e p r e t e n d e s e r histórico, filosófico, estético y h t e r a r i o .
E n e s t e p r o y e c t o , E i s e n m a n i n t r o d u c e e n e l proceso i d e n t i f i c a t i v o d e los e l e m e n t o s e n j u e g o i n c l u s o t r e s t e x t o s q u e r e l a t a n l a
historia de R o m e o y Julieta: el relato de M a t t e o Bandello, la t r a g e d i a d e S h a k e s p e a r e y e l l i b r e t o d e D a P o n t e . C a d a r e l a t o es,
c o n r e s p e c t o a los demás, u n p a l i m p s e s t o e n e l q u e están c o n t e n i dos, e n la m i s m a f o r m a d o n d e están ubicados, e l e m e n t o s p r e s e n tes (reproducidos en color en el proyecto), huellas de la m e m o n a
( e n c o l o r gins) y aspectos i n m a n e n t e s ( e n blanco). L a fiction s e
c o n v i e r t e e n t o n c e s e n r e a l i d a d e n los t r e s l u g a r e s d o n d e es posi-
b l e i d e n t i f i c a r l a casa d e J u l i e t a , l a i g l e s i a , l a t u m b a , m i e n t r a s
q u e los p e r s o n a j e s d e R o m e o y J u l i e t a c o n s t i t u y e n e l p r e t e x t o
p a r a r e p r e s e n t a r d i s t i n t o s n i v e l e s d e s i g n i f i c a d o s simbólicos,
d e s d e la división a l a unión d e la relación dialéctica, q u e concuerd a n c o n e l c a r d o y d e c u m a n o (división), c o n l a v e r j a r o m a n a
(unión) y e l A d i g i o ( l a relación dialéctica). P e r o s i éste es e l p r o g r a m a , más a r d u o aún resultaría a n a h z a r e l p r o y e c t o .
N o n o s q u e d a más r e m e d i o q u e r e c o n o c e r n u e s t r a i n a d e c u a d a
condición d e t r a d u c t o r e s , a l n o l o g r a r c o m p r e n d e r m u c h o s d e
los términos f o r m a l e s q u e c o n s t i t u y e n e l t e x t o d e l o r i g i n a l , y
n o s r e s u l t a i m p o s i b l e , r e c u r r i e n d o u n a v e z más a las p a l a b r a s
de Benjamín, r e p r o d u c i r a q u e l l o q u e v a más allá d e l a c o m u n i cación, q u e h a s i d o c o n s i d e r a d o c o m o l o i n a c c e s i b l e , l o m i s t e rioso, l o "poético". P e r o n o n o s s e n t i m o s d e m a s i a d o c o n s t e r n a dos p o r e s t a limitación, p o r q u e n o e s t a m o s s o l o s . U n a v e z s e
publicó e n e l catálogo d e l a exposición " E i s e n m a n S t u d i o s a t
T h e G S D 1 9 8 3 - 8 5 " l o s i g u i e n t e : E i s e n m a n d i j o e n l a clase, d i r i giéndose a s u s a l u m n o s , p a r a e x p l i c a r l e s qué e r a l o q u e esperaba de ellos: " D e j a d m e que os diga, p o r p r o p i a experiencia,
qué e s l o q u e t i e n e v a l o r . U n a v e z f u i a v e r las v i l l a s d e P a l l a d l o
con C o l i n R o w e . Él m e preguntó: "¿Qué es l o q u e v e s ? " . E r a l a
p r i m e r a v e z q u e veía u n a v i l l a p a l a d i a n a , y n o p u d e c o n t e s t a r ,
n o p u d e v e r n a d a . R o w e siguió preguntándome: " S i g u e m i rando y dime lo que ves". Y a medida que le iba diciendo algo
de l o q u e i b a v i e n d o , más veía. Y c u a n t o más m e e x p l i c o a mí
m i s m o , más v e o . C r e o q u e l a función d e l a explicación es l a d e
p e r m i t i m o s v e r más, d e a c r e c e n t a r l a c a p a c i d a d d e o b t e n e r u n a
e x p e r i e n c i a , n o d e p r o c l a m a r l a v e r d a d . H e a p r e n d i d o empíricam e n t e q u e e s t o es l o q u e s i g n i f i c a e x p l i c a r . Esforzándome e n
e x p l i c a r o s a v o s o t r o s p o r qué tenéis q u e h a c e r a l g o , y o
a p r e n d o . Y o h o y h e a p r e n d i d o más q u e l o q u e habréis p o d i d o
a p r e n d e r v o s o t r o s . Sí, y o h e t e n i d o q u e explicároslo a v o s o t r o s
p a r a q u e l o hagáis. L o b u e n o q u e t i e n e n los e s t u d i a n t e s es q u e
n o h a c e n n a d a s i n u n a exphcación. Y esa es l a razón d e q u e l o s
profesores aprendan".
P u e s b i e n , dirigiéndose a sus a l u m n o s d e H a r v a r d , p e r o e n o t r a
ocasión, t r a s h a b e r i n i c i a d o l a ilustración d e s u p r o y e c t o p a r a
los castillos d e R o m e o y J u l i e t a e n V e r o n a , acuciado p o r l a s
p r e g u n t a s , E i s e n m a n confesó, c o n c i e r t o t o n o d e c o m p l a c e n c i a ,
n o s e r capaz d e e x p l i c a r a q u e l p r o y e c t o , y a q u e n i él m i s m o aún
l o había c o m p r e n d i d o d e l t o d o .
12
Arquitectura como pretexto
Pippo
Cioira
Prefacio
E s fácil r e c o n o c e r , e n l a o b r a p r o y e c t u a l y ensayística d e P e t e r
E i s e n m a n , los r a s g o s d e u n a a r q u i t e c t u r a "de c u l t o " , la r a d i c a l i d a d d e f o r m a s y d e p r o p u e s t a s teóricas capaz d e d e s p e r t a r i n t e rés y c u r i o s i d a d i n c l u s o e n los dos c a m p o s e x t r e m o s d e los jóvenes a r q u i t e c t o s ( y e s t u d i a n t e s ) y e l v a r i o p i n t o m u n d o de los
i n t e l e c t u a l e s d e m u y d i v e r s o s ámbitos: filósofos, lingüistas, l i t e ratos y otros curiosos de la arquitectura. L o s primeros, siempre
a l a búsqueda d e " i n s p i r a c i o n e s " d e f o r m a y d e método q u e l e s
sirvan de punto de referencia, encuentran en la obra de Eisenm a n u n repertorio formal, cargado de atractivo innovador y de
v i g o r polémico, q u e o p o n e r a u n s u p u e s t o r e t o r n o a l a c a d e m i c i s m o ; los s e g u n d o s , s i e m p r e h a m b r i e n t o s d e interpretación y
de " s e g u n d o s l e n g u a j e s " , l o v e n c o m o u n r u g i e n t e "espíritu d e l
tiempo", e n t r e v e r a d o de opiniones y discusiones sobre la condición p o s m o d e r n a , e j e m p l o p e r f e c t o d e cómo u n a a r q u i t e c t u r a
p u e d e ser, c o m o e n u n a n o v e l a d e B a l z a c , " e l r e t r a t o más fiel d e
s u época". P e r o s o n p r e c i s a m e n t e ese c a m i n o e n z i g z a g e n t r e l a
filosofía y e l a r t e contemporáneo y esa c a p a c i d a d d e p r e s t a r s e a
d i s t i n t a s l e c t u r a s l o q u e h a c e n más difícil e l t r a b a j o d e q u i e n s e
d i s p o n e a c o m p r e n d e r críticamente l a o b r a d e P e t e r E i s e n m a n
y a e x p l i c a r l a e n términos d e a r q u i t e c t u r a , s i n q u e d a r s e encei T a d o e n e l e n t o r n o i n t e i - p r e t a t i v o q u e él m i s m o s e p r e p a r a y
t r a t a n d o d e c a p t a r e l v a l o r y e l s i g n i f i c a d o d e l o q u e hace e n r e lación con e l d e s a r r o U o histórico y geogi'áfico d e l a a r q u i t e c t u r a
contemporánea. T o d o e s t o p a r t i e n d o d e l h e c h o d e q u e e n c u a l q u i e r caso s e les r e c o n o c e a sus p r o y e c t o s u n a p r e s e n c i a c u l t u r a l r e l e v a n t e , así c o m o l a c a p a c i d a d d e r e c o g e r y e n c i e r t o m o d o
a g i g a n t a r esa p e c u h a r f o r m a d e m i l e n a r i s m o q u e c a r a c t e r i z a l a
vida cultural y la actividad creativa de nuestro tiempo.
E l p r i m e r p r o b l e m a con que se encuentra quien quiera medirse
críticamente c o n l a s c u e s t i o n e s y l o s a r g u m e n t o s p l a n t e a d o s
por el arquitecto n e o y o r q u i n o es c i e r t a m e n t e el de desembaraz a r s e d e l a l i b r e superposición d e poética p e r s o n a l y o p c i o n e s
estéticas g e n e r a l e s q u e acompaña l a presentación y l a l i t e r a t u r a crítica r e l a t i v a s a t o d a s u o b r a , e n c o n t r a r l a c l a v e d e lect u r a d e " u n a a r q u i t e c t u r a q u e h a d e e n t e n d e r s e a través d e pal a b r a s y n o sólo d e d i b u j o s , a través d e l a construcción d e u n
t e x t o aparentemente a r b i t r a r i o donde se cuestionan e l princip i o y e l c o n c e p t o d e autoría".' E l v e r d a d e r o o b j e t i v o es, e n c a m b i o , e l d e c o m p r o b a r s i , c o m o s o s t i e n e n m u c h o s jóvenes críticos
europeos y americanos, la arquitectura de E i s e n m a n repres e n t a d e v e r a s u n s e s g o d e l a época y e l c o m i e n z o d e u n a " t e r c e r a e d a d d e l a máquina", capaz d e c o n d u c i r l a a r q u i t e c t u r a a
f u e n t e s e i n s t r u m e n t o s d i s t i n t o s y n u e v o s p a r a l a formación d e
su lenguaje,- o s i por el contrario, como e s t i m a n otros observad o r e s más d i s t a n t e s , n o e s s i n o e l r e s u l t a d o más a g u d o y p r o blemático d e l a " t e r c e r a generación" d e l m o d e r n i s m o o , s i s e
q u i e r e , " u n a d e l a s v a r i a c i o n e s t e r m i n a l e s d e l clasicismo",^ a l ternativa radical al posmodernismo de V e n t u r i , pero circunsc r i t a a l p r o b l e m a d e l e s t i l o y d e l a s e n s i b i l i d a d h a c i a las demás
f o r a i a s d e l a c u l t u r a contemporánea.
" H a y que afrontar —sostiene A l a n C o l q u h o u n — e l problema
de l a relación e n t r e teoría y práctica e n l a o b r a d e E i s e n m a n ,
q u e aún r e s u l t a problemática e n a l g u n o s a s p e c t o s , y quizá l l e g a r a p r e g u n t a r s e d e qué f o r m a p u e d e c o n c e b i r s e u n a a r q u i t e c t u r a d e p u r a y s i m p l e negación".'' E n e f e c t o , p e s e a l a a b u n d a n c i a d e a p o r t a c i o n e s , e s t u d i o s y t e x t o s d e presentación,
autoexégesis y r e c e n s i o n e s , s i g u e s i e n d o e v i d e n t e l a c o n s i d e r a b l e d i s t a n c i a c o n c e p t u a l e n t r e las a f i r m a c i o n e s d e p r i n c i p i o q u e
c o n t i e n e n los e s c r i t o s d e E i s e n m a n y l a s f o r m a s d e s u a r q u i t e c t u r a , u n vacío neumático i n q u i e t a n t e y a l a v e z e s t i m u l a n t e
p a r a l a especulación d e l e s t u d i o s o y p a r a e l e j e r c i c i o d e e s e a r b i t r i o "de a u t o r " q u e h a c e i n c o n f u n d i b l e s sus diseños y sus p r o y e c t o s , p o r más q u e se los p r e s e n t e , e n p a l a b r a s d e s u artífice,
y c o m o y a ocurría con las o b r a s personalísimas d e m u c h o s m a e s t r o s d e l a m o d e r n i d a d , c o m o f r u t o d e u n a condición común e
i n e v i t a b l e , " n o m o r e t h a n t h e r e s u l t o f t h e age".^
P a r a h a c e r e s t o , y p a r a t r a t a r d e c o m p r e n d e r la n a t u r a l e z a p r o f u n d a y los p o s i b l e s d e s a r r o l l o s d e l a o b r a d e E i s e n m a n , e s c o n v e n i e n t e , p u e s , a i s l a r a l g u n o s d e sus t e m a s esenciales, d e j a n d o
d e l a d o c o n i n d i f e r e n c i a l o s p u n t o s c e n t r a l e s explícitamente
p r o c l a m a d o s e n s u investigación, c o m o e l d e l v a l o r autónomo
d e l l e n g u a j e o e l d e las r e l a c i o n e s c o n lo clásico ( P a l l a d l o ) o l o
m o d e r n o (Terragni), para atender a ideas menos enfatizadas
pero igualmente importantes, como el t e m a recurrente de la arq u i t e c t u r a d e l o s c a m p u s y d e los m u s e o s , e l d e l a comparación
a distancia con V e n t u r i , y otros. T o d o esto teniendo sobre todo
e n c u e n t a sus t r a b a j o s más r e c i e n t e s , m e n o s e s t u d i a d o s y más
críticamente " d e s a f i a n t e s " q u e los d e l p e r i o d o d e los F i v e y d e
las " H o u s e s " , a p a r t i r d e l célebre W e x n e r C e n t e r d e C o l u m b u s
O h i o . E s t a o b r a , e n e f e c t o , además d e s e r l a p r i m e r a realización
13
Concurso
para l a
sistematización
del área de San
Giobbe,
Cannaregio,
Venecia,
1978.
de E i s e n m a n a g i ' a n escala, c o n s t i t u y e u n p u n t o c r u c i a l e i n e v i t a b l e d e s u o b r a , m e d i o y m o t o r d e i n e s p e r a d a difusión y h a l a güeña crítica y p u n t o d e e n c u e n t r o y d e superposición d e t e m a s
y s o l u c i o n e s característicos t a n t o d e l a s i n v e s t i g a c i o n e s más a n t i g u a s c o m o d e l a s más r e c i e n t e s . H a y u n a c i r c u n s t a n c i a q u e
h a c e aún más u r g e n t e e i n t e r e s a n t e l a sistematización crítica d e
l a o b r a d e E i s e n m a n , p r e c i s a m e n t e e n relación con l a i n f l u e n c i a
q u e h a e j e r c i d o y s i g u e e j e r c i e n d o s o b r e l a crítica d e a r q u i t e c t u r a , y es e l e v i d e n t e c a m b i o q u e s u p a p e l y s u figura h a n e x p e r i m e n t a d o e n e l escenario internacional. H a s t a hace algunos
años e l p u n t o d e v i s t a d e l a crítica e u r o p e a r e s p e c t o d e E i s e n m a n , c o m o ocurría con M e i e r y los o t r o s F i v e , coincidía s u s t a n c i a l m e n t e con e l e x p r e s a d o p o r T a f u r i e n l a introducción a l catálogo i t a l i a n o d e los t r a b a j o s d e los F i v e A r c h i t e c t s . L a d e los
F i v e e r a u n a a r q u i t e c t u r a " c u y o d e s t i n a t a r i o i d e a l es e l colecc i o n i s t a " , u n fenómeno d e reconsideración crítica y estética d e
l a v a n g u a r d i a e u r o p e a c u r i o s a m e n t e exótico, i n t e r e s a n t e p a r a
nosotros precisamente por su p u n t o de v i s t a n o r t e a m e r i c a n o , si
n o i n c l u s o " m a n h a t t a n i s t " . ' * E n e l e s p e j o d e a q u e l l a búsqueda fig u r a t i v a reconocían los e u r o p e o s u n p o s i b l e t e r r e n o n u e v o p a r a
l a comunicación con e l n u e v o m u n d o , y c o n s t a t a b a n las n o v e d a des q u e s e i b a n c o n s o l i d a n d o e n a q u e l p a n o r a m a arquitectónico
gi'acias a l a s enseñanzas d e C o l i n R o w e s o b r e l o m o d e r n o y a l a
recuperación p e r s o n a l d e l a h i s t o r i a r e a l i z a d a p o r K a h n . H o y la
situación h a c a m b i a d o : E i s e n m a n es u n a r q u i t e c t o i n t e r n a c i o nal, afianzado e n los E s t a d o s U n i d o s y aclamado j u n t o con
G e h r y e n e l pabellón a m e r i c a n o d e l a B i e n a l d e 1 9 9 1 , y c u e n t a
y a c o n u n a sóhda i n f l u e n c i a académica e n s u p a t r i a y f u e r a d e
e l l a . A l a caja d e r e s o n a n c i a c u l t u r a l q u e L o n d r e s y l a A r c h i t e c t u r a l A s s o c i a t i o n l e b r i n d a n desde hace t i e m p o , como nos r e c u e r d a P h i l i p J o h n s o n e n l a introducción a l catálogo d e l a m u e s t r a v e n e c i a n a , ' A l e m a n i a y Japón l e h a n s u m a d o u n m e r c a d o
l a b o r a l n o m e n o s fértil y p r e s t i g i o s o q u e e l a m e r i c a n o , y c i e r t a m e n t e más r i c o , capaz d e m o d i f i c a r r a d i c a l m e n t e s u a c t i t u d h a cia l a profesión.
De "arquitecto d'essai"a constnictor
" P a r a l a m a y o r p a r t e d e l o s a r q u i t e c t o s c u y a o b r a se e x p o n e
( e n l a m u e s t r a d e l MOMA s o b r e e l D e c o n s t r u c t i v i s m o d e 1988,
A^. del A.), e l c o m p r o m i s o h a c i a l a construcción r e p r e s e n t a u n
quiebro reciente que h a cambiado completamente el tono de s u
14
E d i f i c i o de cii-iendas
en
Siidfnedriclistadt,
Berlín.
1981.
trabajo. H a n abandonado sus complejas abstracciones y afrontado l a materialidad del objeto construido. E s t e giro tiene u n
r e v e r s o crítico e n s u o b r a . H o y sólo s e p u e d e h a c e r crítica e n e l
ámbito d e l a construcción y a través d e ella: p a r a a f r o n t a r e l pan o r a m a d e l a a r q u i t e c t u r a los arquitectos h a n de a f r o n t a r e l
p r o b l e m a d e l a construcción; e l o b j e t o arquitectónico es a h o r a
l a s e d e d e c u a l q u i e r cuestión teóríca" ( M a r k W i g l e y ) . ' '
E l robustecimiento del compromiso profesional y del prestigio
cultural de E i s e n m a n corresponde a u n periodo concreto de su
a c t i v i d a d , a u n m o m e n t o d e g r a n renovación e n s u t r a b a j o teór i c o , e n s u s p r o y e c t o s e i n c l u s o , c o m o a n t e s se i n d i c a b a , e n l a
organización d e s u t a l l e r . T r a s g a n a r e n e l c o n c u r s o p a r a e l V i s u a l A r t C e n t e r d e C o l u m b u s y d e l a c o n s i g u i e n t e realización
d e l p r o y e c t o , e n t r e 1985 y 1988, E i s e n m a n t i e n d e e n t o d o m o m e n t o a caracterízar y d e f i n i r s u a c t i v i d a d c o m o l a d e u n a r q u i t e c t o c o n s t r u c t o r q u e p r o d u c e teoría y n o y a c o m o l a d e u n teór i c o q u e e v e n t u a l m e n t e c o n s t r u y e " p a r a e l c o l e c c i o n i s t a " . E n su
e s t u d i o y a n o habrá s i t i o p a r a l a a c o s t u m b r a d a s i m b i o s i s con u n
a s o c i a d o d e p r o f e s i o n a l i d a d más r e c o n o c i d a ( c o m o había s i d o
Roberíson y l u e g o T r o t t ) y , c o m o a f i r m a b a e l apodíctico W i g l e y
e n l a c i t a a n t e r i o r , la a c t i v i d a d teórica t e r m i n a p o r i d e n t i f i c a r s e
en buena medida con la proyectual.
E n g e n e r a l , y c o n a l g u n a s e x c e p c i o n e s , los críticos n o r t e a m e r i canos n o g u s t a n d e h a c e r , a través d e u n a división e n p e r i o d o s ,
l a h i s t o r i a d e la o b r a d e E i s e n m a n , a n t i h i s t o r i c i s t a p o r e x c e l e n cia, e n t a n t o q u e l o s e s t u d i o s o s i t a l i a n o s , d e s d e los t e x t o s d e
T a f u r i s o b r e los F i v e h a s t a e l Dísegno deWarchitettura americana, d e L i v i o S a c c h i , r e c o n o c e n con f r e c u e n c i a u n a s e r i e d e fases s u c e s i v a s e n s u coi-pus d e p r o y e c t o s e i n v e s t i g a c i o n e s . E l
t e x t o d e S a c c h i , e n p a r t i c u l a r , e s t a b l e c e u n a subdivisión e n t r e s
p e r i o d o s , e l c o n c e p t u a l , e l d e las h u e l l a s u r b a n a s y e l d e lo i n f o r m a l , q u e , si l a a c e p t a m o s , señala i n e v i t a b l e m e n t e e l W e x n e r
C e n t e r c o m o u n c a m b i o d e r u m b o , e l p a s o d e u n a f o r m a d e búsq u e d a a o t r a d i f e r e n t e , e l a b a n d o n o d e u n ámbito c u l t u r a l q u e
e n e l f o n d o s i g u e aún l i g a d o críticamente a l a a c t i v i d a d d e l I n s titute for Architecture and U r b a n Studies, a l estructuralismo
c h o m s k i a n o , a l o s e s t u d i o s l l e v a d o s a cabo c o n C o l i n R o w e e n
C o r n e l l y a los r e a l i z a d o s s o b r e T e r r a g n i e n u n t e r r e n o concept u a l y f o r m a l r a d i c a l m e n t e d i s t i n t o y más a m p l i o .
" H a y quien gusta de definir el W e x n e r C e n t e r como el p r i m e r
m o n u m e n t o deconstructivista del siglo X X , pero y o , hace diez
15
años, n u n c a había oído l a p a l a b r a 'deconstrucción'."'' L a a f i r m a ción d e E i s e n m a n e s d e o c t u b r e d e 1990, y r e s u l t a c i e r t a m e n t e
d u d o s a e n s u formulación h t e r a l , p u e s y a e n e l 8 0 T a f u r i y o t r o s
habían s u g e r i d o c o n e x i o n e s y analogías e n t r e l a o b r a d e E i s e n m a n y l a s teorías d e l hngüista y filósofo francés J a c q u e s D e r r i d a , p e r o es s u s t a n c i a l m e n t e v e r d a d e r a e n c u a n t o q u e a t r i b u y e a l W e x n e r C e n t e r u n v a l o r e n c i e r t o m o d o p o s t u m o , así
c o m o l a capacidad d e o r i e n t a r l a formulación d e u n a teoría (o d e
u n a teoría crítica) q u e e s n u e v a i n c l u s o r e s p e c t o d e l a s p r e m i sas d e s u p r o p i a proyectística.
E l p r o b l e m a q u e se p l a n t e a b a e n l a s c o n d i c i o n e s d e l c o n c u r s o
era el de c o n s t r u i r u n edificio que fuera m a r g i n a l e n t r e el camp u s y l a c i u d a d , i n c r u s t a d o e n t r e o t r o s dos e d i f i c i o s y e n línea
con e l g r a n parque ovalado propuesto por O l m s t e d y de gi'an
r e h e v e arquitectónico y urbanístico e n l a topografía d e l a O h i o
State University. E l grupo de Eisenman y T r o t t renuncia a
c o n s t r u i r u n n u e v o edificio y encaja los espacios necesarios
p a r a e l n u e v o c e n t r o d e e x p o s i c i o n e s e n los i n t e r s t i c i o s q u e dej a n los edificios y a c o n s t r u i d o s , e n t e r r a n d o u n a p a r t e c o n s i d e r a b l e y a d o p t a n d o l a opción d e d e j a r l i b r e e l e j e p r i n c i p a l d e l
acceso a l c a m p u s , e n c o r r e s p o n d e n c i a c o n u n a d e las e n t r a d a s a l
c o n j u n t o arquitectónico y c o n e l c e n t r o d e b i s a g r a d e l o s g r a n des p a n e l e s metáhcos q u e s u b r a y a n los ejes d e l a composición.
L a s galerías y los demás espacios s e p a r e c e n m u y poco a los d e
u n museo tradicional y son una apuesta en f a v o r de que el arte
d e l s i g l o X X I , d e s t i n a t a r i o d e l a e s t r u c t u r a , "tendrá poco q u e
v e r con colgar cuadros". L a "fachada" del m u s e o hacia la ciudad
y hacia la universidad, e n cambio, queda confiada a los grandes
p a n e l e s metálicos q u e r e v e l a n l a organización d e los e d i f i c i o s y
r e c a l c a n l a n o i n d o l o r a superposición d e l o s ejes d e l a c i u d a d y
los d e l c a m p u s . D e e s t e m o d o , s e e c h a n d e v e r e n e l p r o y e c t o
t a n t o e l a s p e c t o d e a r q u i t e c t u r a n o icónica y " e n e l límite" q u e
marcará e n l o s u c e s i v o t o d a l a producción d e E i s e n m a n c o m o l a
idea de u n a a r q u i t e c t u r a t e x t u a l y ligada al sitio, dedicada a r e velar formas y relaciones olvidadas y n o expresadas por el l u g a r , o i n c l u s o e s e carácter e m i n e n t e m e n t e u r b a n o q u e c o n s t i t u y e e l núcleo más e v i d e n t e d e s u o b r a y q u e r e c o n d u c e a
C o l u m b u s casi v e i n t e años d e i n v e s t i g a c i o n e s s o b r e los m e c a n i s m o s d e formación d e l a c i u d a d .
E n e l W e x n e r C e n t e r s e p l a s m a e l p r o c e s o d e construcción d e
u n determinado punto de vista e n la arquitectura urbana, que
e m p i e z a u n o s años a n t e s c u a n d o los p r o y e c t o s d e l IBA e n Berlín
y l o s d e l a p l a z a de C a n n a r e g g i o , d o n d e l a " a r q u i t e c t u r a i n t e l e c t u a l i z a d a " a b a n d o n a p o r p r i m e r a v e z l a escala d e l pequeño o b j e t o y e l carácter f r i v o l o d e l a " c a r d b o a r d a r c h i t e c t u r e " p a r a
a f r o n t a r el t e m a d e l a ciudad. E n Cannareggio, sobre l a pauta
v i r t u a l del proyecto de L e Corbusier para el hospital de V e n e cia, y u t i l i z a n d o c o m o e l e m e n t o s f u e r a d e l u g a r y d e escala o b jetos tomados de su proyecto para House l i a , E i s e n m a n lleva a
cabo u n a especie d e c e r r a m i e n t o d e l a p l a z a y r e s t a u r a l a t o p o logía d e a q u e l espacio u r b a n o . " E l d e C a n n a r e g g i o — e x p l i c a K .
M i c h a e l H a y s — es e l p r i m e r p r o y e c t o d e E i s e n m a n e n e l q u e e l
l u g a r e s u n f a c t o r d e t e r m i n a n t e e n e l p r o c e s o d e construcción
del significado"."* E n dicho p r o y e c t o l a ciudad se c o n t e m p l a
c o m o u n o r g a n i s m o q u e h a y q u e s e g u i r t r a n s f o r m a n d o y conoc i e n d o t a n t o a través d e i n d i c i o s , r e c u e r d o s y h u e l l a s c i e r t a s y
p r e s u n t a s d e s u p a s a d o c o m o d e las f o r m a s n o e x p r e s a d a s y v i r t u a l e s d e s u f u t u r o . L o s f r a g m e n t o s q u e e m e r g e n d e e s t a "est r u c t u r a profunda" de l a ciudad deben superponerse con t o t a l
a u s e n c i a d e escala y de jerarquía. E s t o s p r o y e c t o s , más q u e r e m i t i r a D e r r i d a y a las teorías p o s e s t r u c t u r a l i s t a s , q u e e n e s t e
p e r i o d o conquistarán e l p a p e l oficial d e u m b r a l teórico d e l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , p a r e c e n r e v e l a r l a i n f l u e n c i a d e l psicoanáhsis d e F r e u d y d e l F o u c a u l t d e Vigilar y Castigar y e l i n t e n t o d e t r a n s f e r i r a l p l a n o d e l l e n g u a j e arquitectónico y d e l a
interpretación d e los fenómenos u r b a n o s l a intención d e r e d e s c u b r i r y sacar a l a luz lo s u p r i m i d o y lo inexpreso, el " o t r o " lingüístico y social.
I
^
Arquitecto de campus y museos
" D e s d e e l C h i c a g o d e finales d e l s i g l o p a s a d o l a a r q u i t e c t u r a
a m e r i c a n a t i e n d e a r e f l e j a r u n a contraposición e n t r e c u l t u r a y
economía, v a l o r e s t r a d i c i o n a l e s y p r o g r e s o . L a t e s i s d e l ' D e c o r a t e d S h e d ' d e R o b e r t V e n t u r i , q u e s e p a r a l a e s t r u c t u r a tectón i c a d e l edifício d e l a s i g n i f i c a n t e , h a t r a n s f o r m a d o e s t a escisión
e n u n a construcción teórica, p e r o a l m i s m o t i e m p o l a h a h e c h o
i n d o l o r a . N o o b s t a n t e , esa contraposición s i g u e c r e a n d o p r o b l e m a s , y n o h a y t e r r e n o d o n d e s e t o m e más e v i d e n t e q u e e n l a
a r q u i t e c t u r a de los campus americanos. P o r u n lado, el campus
es u n r e f u g i o p r o t e g i d o d e l a c r u d a r e a l i d a d d e l a v i d a , y s u s
aledaños s u g i e r e n l a p r e s e n c i a d e u n " v i v i r g e n t i l " . P o r o t r o ,
c o n s t i t u y e l a p u n t a d e l a n z a d e l p r o g r e s o técnico d e l a nación y .
16
i
C a l i f o n i i a State University
Beach A r t M u s e u m , 1 9 8 6 .
Long
por lo tanto, probablemente, d e s u vanguardia c u l t u r a l " ( A l a n
Colquhoun)."
M u c h o s d e los p r o y e c t o s más i n t e r e s a n t e s d e P e t e r E i s e n m a n ,
s o b r e t o d o a lo l a r g o d e los años o c h e n t a , s o n p a r a e d i f i c i o s q u e
h a n d e c o n s t r u i r s e e n e l i n t e r i o r o e n los b o r d e s d e u n c a m p u s
u n i v e r s i t a r i o , c u y a función t i e n e q u e v e r c o n l a producción, l a
enseñanza y l a exposición d e l a r t e . L a m a y o r p a r t e d e e s t o s
p r o y e c t o s , además, s u r g e con ocasión d e c o n c u r s o s , n a c i o n a l e s o
i n t e r n a c i o n a l e s , l i b r e s o p o r invitación. L a s dos p r i m e r a s c a r a c terísticas p a r e c e n c o i n c i d i r con los t e m a s p r o y e c t u a l e s i d e a l e s
de l a o b r a d e E i s e n m a n , u n p a h m p s e s t o q u e l e p e r m i t e e x p o n e r
sus c o n v i c c i o n e s críticas y f o r m a l e s t a n t o a l a escala d e l a c i u d a d c o m o a l a d e l e d i f i c i o e n u n l u g a r q u e p o r definición t i e n e
q u e e s t a r a b i e r t o a l a investigación e n s u expresión más e x t r e m a d a . Además, e l h e c h o d e q u e s e t r a t e d e p r o y e c t o s d e conc u r s o les c o n f i e r e , p r e c i s a m e n t e p o r l a p o c a f r e c u e n c i a c o n q u e
se c o n v o c a n c o n c u r s o s d e a r q u i t e c t u r a e n los E s t a d o s U n i d o s ,
u n m a y o r r e l i e v e crítico, y p e r m i t e c o m p r e n d e r m e j o r , m e d i a n t e la comparación c o n o t r a s voces i m p o r t a n t e s e n l a c u l t u r a
arquitectónica a m e r i c a n a e i n t e r n a c i o n a l , los r a s g o s y las c u a l i dades d e u n a a r q u i t e c t u r a que t a n t o v a l o r a t r i b u y e a l a "diferencia".
L a p r e s e n c i a d e l o s c a m p u s u n i v e r s i t a r i o s , p o r l o demás, h a
s i d o s i e m p r e importantísima e n e l p a i s a j e físico y c u l t u r a l d e
Norteamérica; e n c l a v e s f r o n t e r i z o s d e l a c i u d a d c a r t e s i a n a , r e c i n t o s e x t r a m u r o s d e d i c a d o s a u n a experimentación d e m o d e l o s
m i t a d utópicos y m i t a d r e a l e s d e agregación social y d e i n t e g r a ción u r b a n a . E l c a m p u s e j e r c e , p u e s , u n a a m b i g u a e i m p o r t a n t e
atracción. P o r u n a p a r t e l e b r i n d a u n t e r r e n o i d e a l p a r a p o n e r
e n práctica u n diseño u r b a n o e n e l q u e esté p e r m i t i d o v i o l a r ,
sin b o r r a r l a , l a m a l l a u r b a n a y t e r r i t o r i a l del "espacio a m e r i cano"; e l c a m p o d e experimentación i d e a l p a r a f o r m a s u r b a n a s
más r i c a s y m e n o s rígidas q u e las streets y las avenues, hipótesis n o tópicas d e u n a a r q u i t e c t u r a q u e q u i e r a s e r v i r a u n t i e m p o
p a r a r e a l i z a r u n a crítica d e l a c i u d a d p r e e x i s t e n t e y p a r a c o m pletarla. A l mismo tiempo, la arquitectura de Eisenman r e chaza e l m o d e l o t r a d i c i o n a l del campus a m e r i c a n o , " s u p r o b l e m a es l a N a t u r a l e z a y s u E n e m i g o A m e r i c a n o — e s c r i b e
F r a n c o P u r i n i — es O l m s t e d " , ' - p r e c i s a m e n t e p o r h o s t i l i d a d h a cia l a i d e a d e u n a c i u d a d v a l l a d a y p r o t e g i d a r e s p e c t o d e l a c i u dad real, cuyo asentamiento n o sufre influencia alguna de l a
17
House
E l Even
Odd,
1980.
18
T r i e n a l de Milán, C i t e JJnseen I I ,
proyecto
p a r a el área F l a m i n i a en
R o m a , 1985.
p r e s e n c i a d e l c a m p u s . P o r eso l a característica d o m i n a n t e y det e r m i n a n t e d e l p r o y e c t o d e C o l u m b u s es l a superposición d e
dos m a l l a s , l a coacción d e c o n v i v i r e i n f l u e n c i a r s e recíprocam e n t e , l a a p t i t u d p a r a r e v e l a r las conexiones y e l e m e n t o s i n t e r s t i c i a l e s n o e x p r e s o s . E n e s t e s e n t i d o , o b s e r v a c o n razón
C o l q u h o u n , c o n c u e r d a n e n p a r t e las p r o p u e s t a s más antitéticas
de E i s e n m a n y d e G r a v e s p r e s e n t a d a s a l c o n c u r s o d e 1983: a m bos e x m i e m b r o s d e los F i v e están d e a c u e r d o a l c o n s i d e r a r e l
m u s e o u n i v e r s i t a r i o como u n a necesaria p u e r t a hacia l a ciudad
y n o m e r a m e n t e c o m o u n a institución i n t e r n a , y e n c o n s e c u e n cia o p t a n p o r c o l o c a r e l W e x n e r C e n t e r e n u n a caUe l a t e r a l . E n
l a l i s t a d e l p r o y e c t o p a r a A t l a n t a h a y o t r o edifício, d e s t i n a d o a
l a enseñanza y a l a representación d e l a s a r t e s y diseñado casi
diez años después, e n e l q u e E i s e n m a n i n s i s t e e n e s t a mecánica
de creación d e l p r o y e c t o , p r o p o n i e n d o u n c o n j u n t o arquitectón i c o double face, a b i e r t o , y n o sólo f u n c i o n a l m e n t e , t a n t o a l a s
exigencias de l a vida u n i v e r s i t a r i a como a las de una i m p o r t a n t e institución c i u d a d a n a .
E l t e m a d e l m u s e o y d e la a r q u i t e c t u r a p a r a e l a r t e s e a c o m o d a
b i e n a l t i p o d e investigación a q u e s e dedica E i s e n m a n y a l t o n o
p r o f e t i c e y cosmológico d e s u s i n t e r v e n c i o n e s teóricas. E n
e f e c t o , s i h a y a l g u n a institución q u e e n e l último d e c e n i o s e
h a y a identifícado e s p e c i a l m e n t e con l a investigación arquitectón i c a más a v a n z a d a es c i e r t a m e n t e e l m u s e o . Y f r e n t e a l t r a b a j o
de l o s demás a r q u i t e c t o s , q u e e n g e n e r a l t i e n d e n a t r a t a r p o r
separado el p r o b l e m a de l a a r q u i t e c t u r a y el del arte, e l mecan i s m o e x p o s i t i v o y l a f o r m a q u e l o c o n t i e n e , E i s e n m a n es e n
cambio procHve a cuestionar hasta la m i s m a naturaleza del
" a r t e d e l s i g l o x x i " y d e l a relación q u e ésta i n s t i t u y e c o n l a arquitectura destinada a contenerla. " E l W e x n e r C e n t e r —escribe K u r t F o s t e r — nos propone u n a de las posibles i n t e r p r e t a c i o n e s arquitectónicas d e l n u e v o m u s e o - t e a t r o , e n d o n d e l a
combinación e n t r e f u n c i o n e s púbhcas y o b j e t i v o s didácticos s e
está c o n v i r t i e n d o cada v e z más e n e l i d e a l a m e r i c a n o d e m u seo".'-^
E s v e r d a d q u e l a a r q u i t e c t u r a d e los m u s e o s r e c i e n t e s d e E i s e n m a n , c o m o a f i r m a A l i a n P l a t t u s e n "Casabella",'"* n o p u e d e
probablemente prescindir de algunos proyectos de S t i r l i n g ,
a p r e c i a d o p o r E i s e n m a n y a d e s d e los t i e m p o s d e l b r u t a l i s m o ,
p e r o n o es m e n o s c i e r t o q u e e l h a l l a z g o más o r i g i n a l d e los p r o yectos de museo de E i s e n m a n reside e n l a peculiar identidad
19
q u e alcanza a e s t a b l e c e r e n t r e p r o y e c t o d e m u s e o y p r o y e c t o d e
ciudad, entre objeto de arte y proyecto urbano. E n s u prop u e s t a p a r a e l L o n g B e a c h A r t M u s e u m , d e 1986, u n a d e l a s
m e j o r e s p r u e b a s d e l a última década, l a i d e a d e l a revelación d e
las h u e l l a s , d e l a superposición i n d i f e r e n t e d e las d i s t i n t a s " f o r m a s u r b a n a s " e n g e n d r a u n c o n j u n t o c o m p l e j o y eficaz, m e n o s l i t e r a r i o q u e l o s e x p e r i m e n t o s r e a l i z a d o s p o r l a m i s m a época
p a r a l a B i e n a l d e 1985 ( M o v i n g A r r o w s , E r o s a n d O t h e r
E r r o r s ) o p a r a l a T r i e n a l d e 1987 ( P r o p o s t a p e r v i a F l a m i n i a a
R o m a ) , p e r o más creíble e i n t e r e s a n t e , capaz d e d e s p e r t a r v e r d a d e r a c u r i o s i d a d s o b r e cómo sería u n t r o z o d e c i u d a d ( o d e
paisaje) proyectado p o r P e t e r E i s e n m a n .
Eisenman y la teoría
" E s o q u e a h o r a s e l l a m a posfuncionalismo n a c e c o m o u n a a c t i t u d que reconoce al m o d e r n i s m o como u n a sensibilidad n u e v a y
d i f e r e n t e . . . E s t e n u e v o f u n d a m e n t o teórico t r a n s f o r m a e l e q u i l i b r i o h u m a n i s t a d e f o r m a y función e n u n a relación dialéctica
q u e o p e r a d e n t r o d e l a evolución d e l a f o r m a m i s m a . D i c h a d i a léctica p u e d e d e s c r i b i r s e c o m o l a p o t e n c i a l c o e x i s t e n c i a , e n e l
i n t e r i o r d e c u a l q u i e r f o r m a , d e dos t e n d e n c i a s q u e n o se r e f u e r zan l a una a l a o t r a n i son consecuentes. U n a es l a que supone
q u e l a f o r m a arquitectónica es l a transformación r e c o n o c i b l e d e
algún c u e r p o sólido geométrico o platónico p r e v i o . . . A ésta
viene a sumarse la tendencia que contempla la forma arquitectónica d e m o d o i n t e m p o r a l y d e s c o m p o s i t i v o , c o m o a l g o q u e
c o n s i s t e e n l a simplificación d e c i e r t a s s e r i e s p r e e x i s t e n t e s d e
e n t i d a d e s e s p a c i a l e s n o específicas... y a s u m e u n a condición
f u n d a m e n t a l d e fragmentación y m u l t i p l i c i d a d " ( P e t e r E i s e n man).'"
E n l o s e n s a y o s y t e x t o s d e presentación y acompañamiento d e
los p r o y e c t o s , a l i g u a l q u e e n l a s b r e v e s reseñas a c a r g o d e l E s tudio E i s e n m a n presentadas e n este v o l u m e n , se advierte una
diferencia complementaria y una distancia considerable, como
señalaba C o l q u h o u n más a r r i b a , e n t r e l o s t e m a s c o n t e n i d o s e n
l o s e s c r i t o s y los q u e d a n v i d a a ios p r o y e c t o s . E s t o s últimos,
c o n u n p r o c e d i m i e n t o típico d e l a s v a n g u a r d i a s , s e p r e s e n t a n
c o m o s i f u e r a n c o n s e c u e n c i a d i r e c t a d e s u s s u p u e s t o s ideológicos, y e n e s e s e n t i d o i n m u n e s e i m p e r m e a b l e s a d e s c r i p c i o n e s
más c o n c r e t a s , d e j a n d o p o r t a n t o u n g r a n espacio p a r a e l a r b i t r i o figurativo. E n r e a l i d a d l o s p r o y e c t o s e x t i e n d e n u n a r e d ,
Progressive
Corporation,
Cleveland,
O h i o , ij proyecto
de concurso
p a r a l a Ópera de
Tokyo,
mfí.
h a r t o s u t i l y p e n e t r a n t e , d e c o n s i d e r a c i o n e s críticas s o b r e e l l u g a r y l a c i u d a d , y s o b r e e l t i e m p o y e l espacio d e aplicación d e
aquéllas. L o q u e e n r e a l i d a d s e p r o d u c e es u n t o t a l y o s t e n t o s o
desgajamiento respecto del lenguaje de las premisas y contenidos d e l p r o y e c t o . L a s dos e n t i d a d e s c o r i ' e n p a r a l e l a s y s e i n t e g r a n e n e l p l a n y e n l a v i d a d e l edifício, r e v e l a n d o e n t o d o caso
u n a h u e l l a d e reconstrucción d e l r e c o r r i d o p r o y e c t u a l q u e es
siempre diferente de l a expresada e n los escritos y declaraciones y d o t a d a de m a y o r r i q u e z a .
L a p r i m e r a r e s p u e s t a q u e cabe d a r a l a cuestión p l a n t e a d a p o r
C o l q u h o u n es, p u e s , q u e p a r a c o m p r e n d e r e l p r o b l e m a de la r e l a ción e n t r e teoría y práctica e n E i s e n m a n quizá sea p r e c i s o o t o r g a r más i m p o r t a n c i a a l a teoría implícita e n sus p r o y e c t o s q u e a
l a q u e explícitamente p r o f e s a , q u e t a l v e z le s i r \ ' a a s u a u t o r , más
q u e nada, p a r a identiñcarse y m a n i f e s t a r s u adhesión y s e n s i b i l i d a d h a c i a e l zeitgeist y h a c i a u n " g r u p o " c u l t u r a l que l e p a r e c e
q u e está e n línea con sus p r o y e c t o s . Así pues, e l p r o b l e m a d e l v a l o r teórico d e l a o b r a d e P e t e r E i s e n m a n n o p u e d e a b o r d a r s e e n
términos de c o h e r e n c i a e n t r e teoría y práctica, óptica ésta q u e e n
t o d o caso resultaría extraña y s i n g u l a r r e s p e c t o d e s u f o r m a d e
t r a b a j a r , s i n o más b i e n t r a t a n d o d e m e d i r s u capacidad p a r a " e n g e n d r a r " teoría y e s t a b l e c e r t e r r e n o s ideológicos d e coincidencia
en donde otros puedan igualmente trabajar.
Así p u e s , l a a u s e n c i a d e u n a visión política g l o b a l , o i n c l u s o m e r a m e n t e estética, p o n e d e m a n i f i e s t o q u e e l v e r d a d e r o o b j e t i v o
d e l p r o y e c t o d e E i s e n m a n , más q u e e l d e e s t a b l e c e r u n a teoría,
es e l d e p r o d u c i r u n t e x t o crítico, e n p a r t e p o r q u e los i n s t r u m e n t o s teóricos e ideológicos e n los q u e f u n d a m e n t a s u o b r a , o
a l m e n o s l a elaboración teórica q u e acompaña a u n p e r i o d o i m p o r t a n t e d e s u o b r a , s o n d e carácter e m i n e n t e m e n t e crítico, y a
q u e p r o v i e n e n d e l a crítica l i t e r a r i a . " L a decomposición, o m e j o r , l a deconstrucción — e s c r i b e F r a n c o R e l i a — , q u e s i e m p r e se
h a c o n c e b i d o c o m o a c t o i n i c i a l d e l p r o y e c t o arquitectónico,
c o n s t i t u y e e n c a m b i o , según e s t a p e r s p e c t i v a , e l éxito p a r c i a l
d e l p r o y e c t o m i s m o . " L a d e l i b e r a d a transfiguración d e l a a r q u i t e c t u r a e n u n " s e g u n d o l e n g u a j e " , p o r l o demás, está ahí p a r a
r e v e l a m o s este planteamiento, para sostener l a identidad baud e l a i r i a n a d e a c t o crítico y a c t o c r e a d o r , l a negación d e l a s " v e r daderas presencias" o de la idea de que pueda existir u n a arquit e c t u r a que se t o r n e m o d e r n a por el hecho d e t e n e r u n lenguaje
éticamente d e t e r m i n a d o .
21
Museo
del F u t u r i s m o ,
Rovereto,
1 9 8 6 , y Biocentro
p a r a l a J. W.
Goethe
Universitát,
Frankfurt,
1987.
E n t o d o caso l a o b r a d e E i s e n m a n t i e n d e a e s t a b l e c e r u n a especie d e c o r t o c i r c u i t o c o n l a crítica: a sus t r a b a j o s i m p o r t a n t e s o,
si s e p r e f i e r e , a c a d a p e r i o d o s u y o , l e s c o r r e s p o n d e n a l g u n o s
t e x t o s i m p o r t a n t e s , d e s t i n a d o s a e x p l i c a r m u y poco d e los p r o y e c t o s y m u c h o d e l a atmósfera i n t e l e c t u a l e n l a q u e e s t o s p r o yectos cobran vida y que de cuando e n cuando r e m i t e n a l est r u c t u r a l i s m o d e C h o m s k y , a l a crítica d e c o n s t r u c t i v i s t a d e
DeiTÍda o a l o s e s t u d i o s l e i b n i z i a n o s d e D e l e u z e . L a i n t e r p r e t a ción c o n c r e t a d e los p r o y e c t o s , e s t o es, l a p o s i b l e síntesis e n t r e
p r e m i s a s teóricas y p r o c e s o p r o y e c t u a l , l a e n c o n t r a m o s c o n m a y o r f r e c u e n c i a e n los t e x t o s críticos d e o t r o s e s c r i t o s a p o s t e r i o r i , c o m o es e l caso d e los t e x t o s d e C o h n R o w e , F r a m p t o n y
T a f u r i s o b r e los F i v e , d e M a r i o G a n d e l s o n a s s o b r e e l p e r i o d o d e
las H o u s e s , d e J a c q u e s D e r r i d a y J e f f K i p n i s a c e r c a d e los p r o yectos deconstructivistas, de R o b e r t S o m o l sobre los proyectos
japoneses y de John Rajchman e n torno al Rebstock P a r k de
Frankfurt.
Sería, p u e s , e q u i v o c a d o a f i r m a r q u e e n l a o b r a d e E i s e n m a n e l
p r o y e c t o q u e d a s u b o r d i n a d o a l a formulación crítica, o v i c e v e r s a . L a v e r d a d es más b i e n q u e E i s e n m a n , c o m o o b s e r v a n
m u c h o s c o m e n t a r i s t a s , a l i m e n t a s u construcción teórica c o n u n a
c o n s c i e n t e y d e l i b e r a d a ambigüedad e n t r e poética y f u n d a m e n t o teórico, e n t r e descripción d e u n p r o c e s o c r e a t i v o i n d i v i d u a l y definición d e claves ( d e - ) c o m p o s i t i v a s g e n e r a h z a b l e s . L a
i n e s t a b l e relación e n t r e las a f i r m a c i o n e s teóricas y l o s p r o y e c t o s r e c u e r d a p o r l o demás l a p r o s a profética y c o n v i n c e n t e d e
los p r i m e r o s m a e s t r o s d e l a m o d e r n i d a d : a d i f e r e n c i a d e l o s
"cinco p u n t o s " d e L e C o r b u s i e r o d e los p r e c e p t o s d e l a
B a u h a u s , e n efecto, l a l e c t u r a d e los t e x t o s d e S e m p e r , d e W a g n e r o d e L o o s n o podría b a s t a r e n m o d o a l g u n o , p o r sí m i s m a ,
p a r a d e s c r i b i r y p r e v e r l a f o r m a d e sus p r o y e c t o s n i p a r a d i s i p a r l a d u d a d e s i s o n los últimos clásicos o l o s p r i m e r o s m o d e r nos. A l i g u a l q u e eUos, E i s e n m a n m u e s t r a u n a c o n s t a n t e t e n d e n c i a a m o t i v a r s u a r q u i t e c t u r a e n l a " n u e v a condición d e l
género h u m a n o " , " ^ s i b i e n E i s e n m a n , f r e n t e a l m o d e r n o h e r o i c o ,
no i n t e n t a nunca asociar d i r e c t a m e n t e las propuestas de innovación e n m a t e r i a arquitectónica y artística con u n a p r o p u e s t a
política g e n e r a l , c o s a q u e a m e n u d o l e c e n s u r a n l o s críticos
a m e r i c a n o s más r a d i c a l e s . E i s e n m a n , p u e s , n o es n i G r o p i u s ,
que establece u n a identidad e n t r e l a radicahdad de sus formas
y los p r o c e s o s d e renovación d e l o s m e d i o s d e producción y d e
22
las f o r m a s d e organización s o c i a l , n i L e C o r b u s i e r , q u e a l a v a g u e d a d d e l p r o g r a m a político o p o n e u n a renovación arquitectón i c a h e c h a ele p r e c e p t o s y d e r e g l a s clarísimas. E i s e n m a n , e n
cambio, aparece como u n i n t e l e c t u a l capaz d e c o m p r e n d e r y
a n u l a r e l r e t r a s o estético d e l a a r q u i t e c t u r a r e s p e c t o d e o t r a s
discipHnas, a l c o n s t a t a r l a i n f l u e n c i a q u e las n u e v a s y r e v o l u c i o n a r i a s técnicas d e comunicación e j e r c e n s o b r e e l l e n g u a j e . S u
construcción teórica, p o r l o demás, e s u n auténtico a p a r a t o d e
propaganda destinado a demostrar que s u imagen de este
n u e v o s i s t e m a d e relación es l a única p o s i b l e y l a más eficaz.
El "folding"
I n i c i a l m e n t e , "pliegue" es e l n o m b r e que E i s e n m a n le d a a l a
técnica f o r m a l e s e n c i a l d e q u e s e h a s e r v i d o p a r a l a creación d e l
p r o y e c t o ( e l d e l R e b s t o c k P a r k , N. del A.). E n e s t e s e n t i d o desempeña u n p a p e l p a r e c i d o a l d e l a superposición o a l d e l a r e j i l l a e n L d e sus t r a b a j o s a n t e r i o r e s " ( J o h n R a j c h m a n ) . ' '
E n t o d o s l o s p r o y e c t o s más r e c i e n t e s e i n t e r e s a n t e s d e E i s e n m a n , los t r a b a j o s j a p o n e s e s , los p r o y e c t o s p a r a E m o r y y Berlín,
e l b a r r i o d e F r a n k f u r t , e l p r o c e d i m i e n t o básico e s e l " p l i e g u e "
(folding), q u e s e p r e s e n t a a l m i s m o t i e m p o l i t e r a l m e n t e c o m o
u n a operación geométrica d e configuración d e l o b j e t o , q u e e n
efecto aparece como traspasado de t e m b l o r e s y pliegues, y
c o m o c l a v e ideológico-cosmológica, señal d e s u p e r t e n e n c i a a u n
m u n d o d e las ideas p r o p i o d e las indagaciones d e Deleuze e n
t o r n o a l espacio a n t i c a r t e s i a n o , q u e a s u v e z t i e n e n s u o r i g e n e n
L e i b n i z , y p o r l o t a n t o a u n s i s t e m a d e ideas v a g a m e n t e anticlásico y , e n c u a l q u i e r caso, capaz d e s u j e t a r e l e s t a t u t o estético
de sus t r a b a j o s . E s t e d o b l e s i g n i f i c a d o d e l p l i e g u e r e v e l a t a n t o
l a intención d e p r e s e n t a r e l p r o y e c t o c o m o emanación d i r e c t a y
fiel de u n a teoría c o m o s u e v i d e n t e traición a esa m i s m a teoría,
el a r b i t r i o q u e e l a u t o r r e c l a m a c u a n d o s e d i s p o n e a t r a n s f o r m a r u n i n s t r u m e n t o d e análisis y c o n o c i m i e n t o e n u n a fórmula
de autolegitimación d e u n l e n g u a j e . E l a r q u e t i p o d e e s t e p r o c e d i m i e n t o intelectual se encuentra c i e r t a m e n t e en la deconstrucción, q u e d e i n s t r u m e n t o crítico d e análisis d e u n t e x t o y d e s u
l e n g u a j e p a s a a técnica proyectística asociada a u n a d e - c o m p o sición, c u y o p a r e n t e s c o c o n l a deconstrucción q u e p r o p u g n a D e r r i d a es c o n s c i e n t e m e n t e l i b r e y a r b i t r a r i o . L a operación se r e p i t e u n a y o t r a vez e n l a s d i s t i n t a s fases del t r a b a j o d e
E i s e n m a n e n conjunción c o n l o s o t r o s métodos, c o m o e l scaling
o l a supeñmposition, q u e d e c u a n d o e n c u a n d o d e f i n e n y a l a
vez describen el proceso.
E n u n determinado m o m e n t o de s u serie de escritos E i s e n m a n
i n t r o d u c e u n a fórmula, l a d e l a a r q u i t e c t u r a d e l " e n t r e " (the
architecture of "between") p a r a d e f i n i r l a intención d e t r a e r a
l a l u z f o r m a s , r e l a c i o n e s y figuras d e l a a r q u i t e c t u r a g e n e r a l m e n t e r e p r i m i d a s y ocultadas por el orden necesario e inviolab l e d e l a r e g l a clásica ( y d e l a m o d e r n i d a d clásica). E s t o , e n l o
referente al objeto de s u trabajo, no aporta m u c h o a su y a proc l a m a d a disposición f o u c a u l t i a n a a d i r i g i r l a v i s t a más allá d e l
" o r d e n de cosas" aparente. E n cambio, e l concepto del "betw e e n " p a r e c e i m p o r t a n t e p a r a u n a m e j o r comprensión d e l
" t e m a " proyectístico, d e l m o d o e n q u e s e l l e v a a c a b o e n e l p r o y e c t o s u "visión estética", y finalmente p a r a e n t e n d e r cómo s e
identifican e n E i s e n m a n la actividad proyectual y la actividad
crítica. L a i d e a d e l " b e t w e e n " , e n e f e c t o , p a r e c e e s t a r e m p a r e n t a d a c o n e l " m i r a r a través" d e W i t t g e n s t e i n q u e e s c o g e
G a r r o n i c o m o a c t o c o n s t i t u t i v o d e l " q u e h a c e r estético". T r a d u cido a términos d e a r q u i t e c t u r a , e l " m i r a r e l i n t e r i o r d e u n filt r o d e s d e d e n t r o d e l filtro" '^ d e G a r r o n i e x p h c a l a a p t i t u d a u t o r r e f l e x i v a d e l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , d e s u intención
de b r i n d a r i n f o r m a c i o n e s s o b r e e l t e m a y s o b r e e l " m e d i o " ( e l
c o n t e x t o c u l t u r a l , geográfico, t e m p o r a l ) e n q u e t i e n e l u g a r e l
a c t o c r e a t i v o , más b i e n q u e s o b r e e l f u n c i o n a m i e n t o i n t e r n o d e l
e d i f i c i o , c o m o exigiría u n a visión f u n c i o n a l i s t a , o s o b r e s u s cual i d a d e s simbólicas, c o m o haría e n c a m b i o e l decorated shed d e
Venturi.
E n l a serie de proyectos japoneses, K o i z u m i Sangyo, N u n o t a n i
y A l t e k a B u i l d i n g , p a r e c e q u e E i s e n m a n l l e v a h a s t a e l límite y
c o m i e n z a a a b a n d o n a r e l carácter p o s e s t r u c t u r a h s t a d e s u t r a bajo para encontrar, e n el pecuhar p a n o r a m a urbano d e T o k y o ,
u n l e n g u a j e más p r o c l i v e a l s i m b o l i s m o y a l a narración. E s p e c i a l m e n t e e n e l e d i f i c i o p a r a l a compañía N u n o t a n i , q u e s e
o c u p a d e diseño i n d u s t r i a l e n m a s a , e l edifício s e p r e s t a a v a r i o s
n i v e l e s d e l e c t u r a , c o n f u n d e g u s t o s o los efectos d e u n a p r o y e c tística q u e aún s e f u n d a e n e l " f o l d i n g " y e n l a i n e s t a b i l i d a d c o n
u n a metáfora l o c a l e n t o r n o a l a i d e a d e u n t e i T e n o c o n t i n u a m e n t e a t r a v e s a d o p o r o n d a s sísmicas y c o n u n a crítica d e l e s t e r e o t i p o "antropocéntrico y falocéntrico" d e l a t o r r e p a r a o f i c i n a s . E n l a versión final d e l p r o y e c t o , q u e r e s u l t a m e n o s r a d i c a l
a l a j u s t a r s e a l o s rígidos r e g l a m e n t o s locales p a r a l a c o n s t n i c 23
ción, u n a de l a s s o l u c i o n e s más i n t e r e s a n t e s s e e n c u e n t r a s i n
d u d a e n las p l a n t a s , q u e s e nos p r e s e n t a n c o m o u n a especie d e
c o m p e n d i o d e los t e m a s p r o y e c t u a l e s d e s u a u t o r : d e s d e l a i d e a
de u n a i n t e r c a m b i a b i l i d a d n o jerárquica e n t r e p l a n t a , a l z a d o y
sección a l a d e las r e j i l l a s e n L más o m e n o s dislocadas; es d e c i r ,
d e s d e e l layoiit "sísmico" a l a i d e a e v i d e n t e d e u n a separación
e n t r e l a e s t r u c t u r a t r a d i c i o n a l n e c e s a r i a p a r a s o s t e n e r e l edifício y e l a p a r a t o tecnológico f o r m a l d e sus fachadas, l u g a r d e e x posición d e l a c a d e n a d e p e n s a m i e n t o s q u e c o n d u c e a l p r o y e c t o .
A l c o m e n t a r e l edifício, C y n t h i a D a v i d s o n '•' e v o c a u n c u e n t o d e
K o b o A b e , The Box Man, c u y o p r o t a g o n i s t a v i v e d e n t r o d e u n a
caja d e cartón, p a r a d a r a e n t e n d e r q u e e n e l p r o y e c t o r e a p a r e c e e l t e m a clásico d e l a dialéctica e n t r e e s t r u c t u r a y e n v o l t u r a , de " s u j e t o y máscara", p e r o d i s f r a z a d o y d e s e s t a b i l i z a d o
p o r l a i n e s t a b i l i d a d d e las f o r m a s y l a a r b i t r a r i e d a d d e los c o n t e n i d o s simbólicos d e l edifício.
Modernidad y posmodemidad
" L a comprensión d e los límites d e l f u n c i o n a l i s m o h a l l e v a d o , e n
l o s últimos d i e z años, a u n a v i o l e n t a reacción c o n t r a l a a r q u i t e c t u r a m o d e r n a y s u s a s p i r a c i o n e s a u n l e n g u a j e arquitectónico.
E s t a reacción h a t o m a d o dos c a m i n o s d i s t i n t o s , a m b o s o r i e n t a dos h a c i a u n a extensión d e l c o n c e p t o t r a d i c i o n a l d e l e n g u a j e o ,
e n o t r a s p a l a b r a s , d e los m o d o s t r a d i c i o n a l e s d e formación d e
signifícados e n a r q u i t e c t u r a . L a p r i m e r a , q u e e n s u s f o r m a s
más e x t r e m a s se p l a s m a e n l a teoría y las o b r a s d e R o b e r t V e n t u r i , r e i v i n d i c a e l r e t o r n o a u n l e n g u a j e p o l i v a l e n t e y ecléctico,
prácticamente a l o s e s t i l o s . L a s e g u n d a reacción, c u y o más
c l a r o r e p r e s e n t a n t e es P e t e r E i s e n m a n , t r a t a d e p o n e r e n d i s cusión las c u e s t i o n e s más p r o f u n d a s r e f e r e n t e s a l l e n g u a j e y a
su s i n t a x i s " ( M a r i o Gandelsonas).^'
P a r a e n t e n d e r l a influencia de E i s e n m a n y e l lugar que ocupa
e n l a geografía d e l d e b a t e arquitectónico e s t a d o u n i d e n s e , es d e
interés l a cuestión d e s u d i s c u t i d a " p o s m o d e r n i d a d " , y p o r
t a n t o l a d e e s a especie d e e n f r e n t a m i e n t o a d i s t a n c i a e n t r e s u s
p o s i c i o n e s y las d e V e n t u r i a q u e s e r e f i e r e e l t e x t o d e G a n d e l s o n a s c i t a d o , q u e a p a r e c e a m e n u d o e n l o s t e x t o s y anáhsis d e
los estudiosos americanos.
L o s e s c r i t o s d e E i s e n m a n y l o s d e s u s críticos a b o r d a n u n a y
o t r a v e z l a dialéctica d e m o d e r n i d a d - p o s m o d e r n i d a d y l a ( i m p o s i b l e ) ubicación d e s u o b r a m a s acá o más allá d e u n a e v e n t u a l
trinchera excavada entre continuadores de la obra del movim i e n t o m o d e r n o y o p o s i t o r e s a l m i s m o . Así p l a n t e a d o , e l p r o b l e m a es d e difícil, c u a n d o n o inútil, resolución, y s u i m p o r t a n c i a a s u m e u n v a l o r b i e n d i f e r e n t e según e l p u n t o d e v i s t a
geográfico y c u l t u r a l d e s d e e l q u e s e l o c o n t e m p l a . E n efecto,
e n e l e s c e n a r i o arquitectónico n o r t e a m e r i c a n o E i s e n m a n se h a
s i t u a d o c o m o paladín d e l a reacción a las m o l i c i e s y " p a s t i c h e s "
d e l a p o s m o d e r n i d a d h i s t o r i c i s t a y r e a c c i o n a r i a , e m b l e m a oficial
de l a corrupción d e l g u s t o y d e l i n g e n u o c h o v i n i s m o estilístico
de l a América p r e - r e a g a n i a n a y r e a g a n i a n a . E l i n d i s c u t i b l e n i vel d e " m o d e r n i d a d " que presenta su lenguaje, nunca proclive a
la contaminación h i s t o r i c i s t a , l a a g u d a y e x a s p e r a d a atención
q u e p r e s t a a l a s i n v e s t i g a c i o n e s d e las v a n g u a r d i a s e u r o p e a s , l e
c o n v i e r t e n e n u n r e p r e s e n t a n t e c o t i z a d o y creíble d e e s a b a t a l l a , p r o f e t a d e u n a épica reconciliación e n t r e l a a r q u i t e c t u r a y
su tiempo. A s i m i s m o en E u r o p a , y sobre todo en Italia, la versión arquitectónica contemporánea d e l a querelle des anciens et
des modemes a d q u i e r e m a t i c e s m u c h o más d i f u m i n a d o s y c o n fusos, d a d o e l m e n o r calado d e l o s t e m a s arquitectónicos e n e l
d e b a t e c u l t u r a l y e l carácter r e l a t i v a m e n t e esporádico d e l a s
aportaciones v e r d a d e r a m e n t e kitsch realizadas hasta ahora. E l
p u n t o d e v i s t a bajo e l que se considera l a a r q u i t e c t u r a de E i s e n m a n es, p u e s , d i f e r e n t e , c a r e n t e d e e m p u j e polémico y , p o r
t a n t o , más fácilmente p r o c h v e a c o l o c a r l o d e n t r o d e u n a p e r s p e c t i v a c u l t u r a l q u e él m i s m o s e a t r i b u y e y q u e n o p u e d e p r e s c i n d i r d e l a n t i h i s t o r i c i s m o , d e s d e l a condition postmoderne
h a s t a e l u n i v e r s o d e l p e n s a m i e n t o débil a l q u e r e c i e n t e m e n t e
s u s exégetas a c o s t u m b r a n a r e f e r i r s e c o n a l g u n a f r e c u e n c i a .
Así p u e s , u n a p r e m i s a d e l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n es l a d e
c a e r e n l a c u e n t a d e l a r u p t u r a d e a q u e l l a a f i a n z a e n t r e ética,
política y l e n g u a q u e constituía e l a l m a oficial d e l a m o d e r n i d a d
e u r o p e a y s o b r e c u y a f r a g i l i d a d s e h a n c e n t r a d o l a r g a m e n t e las
enseñanzas críticas d e C o l i n R o w e . E n e s t e t e m a E i s e n m a n
está d e a c u e r d o con V e n t u r i y c o n los p o s m o d e r n i s t a s , c o m o l o
e s t a b a con los n e o r r a c i o n a l i s t a s i t a l i a n o s e n l a época d e l a T r i e n a l d e 1973, y n i e g a q u e p u e d a e x i s t i r a l g u n a c o r r e s p o n d e n c i a
e n t r e ética y l e n g u a j e , e n t a n t o q u e p r o c l a m a , e n o b l i c u a y flex i b l e c o n t i n u i d a d c o n los p r o f e t a s d e l m o d e r n i s m o , la n e c e s i d a d
de u n a conexión más e s t r e c h a e n t r e l e n g u a j e y tecnología, e n t r e l a f o r m a d e l o b j e t o arquitectónico y l a evolución d e s u s m e d i o s d e producción, e n t r e representación y comunicación.
24
F u l l e r Toms
Loft,
N i i e v a York,
1987.
25
Pabellón de vídeo, G r o n i n g e n , 1990.
L a atribución a los dos a r q u i t e c t o s d e l p a p e l d e líderes d e t e n d e n c i a s o p u e s t a s q u e s e r e p a r t e n l a e s c e n a a m e r i c a n a es, p u e s ,
falsa, o c u a n d o m e n o s p a r c i a l , y a c e p t a b l e únicamente e n e l s e n tido indicado p o r Gandelsonas, como u n reconocimiento del hecho d e q u e sus r e s p e c t i v o s u n i v e r s o s figurativos s o n d i f e r e n t e s :
c o m p l e t a m e n t e e m p a p a d o d e c u l t u r a p o p u l a r y d e ti'adición
americana el del k i t s c h propugnado por el estudio de Filadelfia;
más i n t e l e c t u a l y l i g a d o a l r i g o r a b s t r a c t i s t a y a l a h i s t o r i a d e
las v a n g u a r d i a s e l d e l a r q u i t e c t o n e o y o r q u i n o .
H e m o s v i s t o , e n e l caso d e l N u n o t a n i B u i l d i n g , cómo e n a l g u n o s
p r o y e c t o s r e c i e n t e s s e p u e d e señalar u n a m a y o r inchnación h a c i a l a n a r r a t i v i d a d y l a intención simbólica d e l a s f a c h a d a s ,
t e m a típico d e l p o s m o d e r n i s m o , e n oposición a u n a e s t i - u c t u r a
técnica d e l e d i f i c i o o c u l t a y b a s t a n t e t r a d i c i o n a l . E l m i s m o t e m a
r e t o r n a con g r a n r e l i e v e e n e l proyecto para e l C o n v e n t i o n
C e n t e r , q u e se c o n s t r u y e e n C o l u m b u s a pocos c i e n t o s d e m e t r o s d e l W e x n e r C e n t e r . E l c o n j u n t o se c o m p o n e d e u n a especie d e g r a n caja vacía, flexible y f u n c i o n a l p a r a l o s d i f e r e n t e s fines a que puede dedicarse, e n v u e l t a en u n a serie de superficies
e x t e r n a s h i p e r s i g n i f i c a n t e s , q u e r e c u e r d a n e l t r a z a d o d e las a n t i g u a s vías d e f e i T o c a m l e n c u a n t o a la f o n n a d e las c o b e r t u r a s ,
o b v i a m e n t e s e m e j a n t e s a l o r d e n y a la sucesión d e las pequeñas
f a c h a d a s d e los e d i f i c i o s q u e a n t e r i o r m e n t e o c u p a b a n la z o n a e n
los planos.
d e diseño u r b a n o q u e n o t i e n e n a d a q u e v e r con e l diseño u r b a n o neoclásico" ( P e t e r E i s e n m a n ) . ^ '
U n o d e l o s p r o y e c t o s más r e c i e n t e s d e l e s t u d i o E i s e n m a n , e l
plan general para e l b a r r i o del Rebstock P a r k de F r a n k f u r t ,
m u e s t r a e n p r i m e r p l a n o u n o d e l o s r a s g o s más o b s e s i v o s y
c o n s t a n t e s , y c i e r t a m e n t e más i n t e r e s a n t e s , d e s u t r a b a j o : e l
referente a l problema u r b a n o y a la f o r m a de la ciudad. E l
p u n t o d e p a r t i d a d e E i s e n m a n , u n a v e z más, n o p a r e c e m u y a l e j a d o d e l d e V e n t u r i o d e l d e K i - i e r , con q u i e n e s t i e n e e n común
l a h o s t i l i d a d h a c i a l a r e d i n d i f e r e n t e y a n t i u r b a n a d e las c i u d a des a m e r i c a n a s ; p e r o i n c l u s o e n e s t e caso l a r e s p u e s t a es m u y
d i f e r e n t e , y a q u e V e n t u r i p r o p o n e r e s o l v e r e l p r o b l e m a e n térm i n o s d e f a c h a d a s y d e c o r a c i o n e s , i n d i s t i n t a m e n t e próximas a
l a tradición e u r o p e a o a l a m e n o s n o b l e d e l a s main street locales, y K i - i e r y los h i s t o r i c i s t a s t r a z a n u n a supeiposición e x t e n siva de l a ciudad europea encima de l a r e d local, e n t a n t o que
E i s e n m a n tiende a r o m p e r el equilibrio aparente y " r e p r e s i v o "
del paisaje urbano, r e v e l a n d o huellas verdaderas y v i r t u a l e s
del pasado, del presente y del f u t u r o de la h i s t o r i a de la ciudad,
y a s u p e r p o n e r l a s s i n r e s p e t a r las jerarquías t e m p o r a l e s y e s paciales, c r e a n d o así u n p a i s a j e u r b a n o inédito e i n c o m p r e n s i b l e
d e s d e l o s c r i t e r i o s d e l a urbanística t r a d i c i o n a l . A l i g u a l q u e
V e n t u r i , p o r l o demás, E i s e n m a n n o t i e n d e a s u b v e r t i r l a
n o r m a d e l a c i u d a d e x i s t e n t e , n o t i e n d e a s u s t i t u i r l a f o r m a acT a l v e z p a r a d e s e s t a b i l i z a r aún más e l p a r dialéctico t r a d i c i o n a l t u a l p o r u n a n u e v a f o r a i a o p o r u n f r a g m e n t o acabado. S u a r d e m o d e r n i d a d y p o s m o d e r n i d a d , e n e s e m i s m o e d i f i c i o , y e n q u i t e c t u r a se p l a n t e a c o m o u n a n u e v a c l a v e d e l e c t u r a , u n filtro
g e n e r a l e n l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , c o n v i v e n y s e a l t e r a a n crítico capaz d e d e s c r i b i r s u v e r d a d e r a n a t u r a l e z a , d e r e v e l a r
l a a r q u i t e c t u r a d e las f a c h a d a s y l a Glasarchitektio: L a fachada r e l a c i o n e s i g n o r a d a s o r e p r i m i d a s , d e a p l i c a r s e s u s t a n c i a l m e n t e
se p r e s e n t a a v e c e s c o m o u n p a l i m p s e s t o autónomo s o b r e e l a u n a clase d e i n t e m p o r a l arqueología d e l a s f o r m a s y d e l o s
cual o r d e n a r m e n s a j e s mnemónicos y simbólicos; o t r a s , e n g e - s i g n i f i c a d o s u r b a n o s .
n e r a l , c u a n d o l a c u a l i d a d esencial d e l e d i f i c i o r e s i d e e n s u geo- E n e l p r o y e c t o d e F r a n k f u r t , u n g r a n l o t e d e v e i n t e hectáreas
metría, e n u n e x p e r i m e n t o topológico, p r e v a l e c e l a m o d e r n a e n l a p e r i f e r i a d e s t i n a d o a c o n v e r t i r s e e n u n n u e v o b a r r i o r e s i afición a l a t r a n s p a r e n c i a , a l a m e m b r a n a q u e r e v e l a l a m a q u i - d e n c i a l y c o m e r c i a l , E i s e n m a n aplica a escala u r b a n a e l d i s p o s i n a r i a d e l a consti-ucción.
t i v o técnico-conceptual a n t i c a r t e s i a n o p u e s t o a p u n t o e n los p r o yectos japoneses, e l pliegue, y lo t r a n s f o r m a e n u n medio para
t r a n s f i g u r a r t a n t o l a urbanística posclásica c o m o l a d e las SiedEl problema de la ciudad
" E s t a m o s t r a b a j a n d o e n u n p r o y e c t o e n F r a n k f u r t , e n u n a z o n a lungen. E l p l a n o d e l b a m o , e n efecto, s e f u n d a e n u n a p l a n i m e e n d o n d e e l p l a n o nos o b l i g a prácticamente a u n p l a n t e a m i e n t o tría d e S i e d l u n g t r a d i c i o n a l , a t r a v e s a d a l u e g o p o r u n a especie
neoclásico. E n m i t r a b a j o e l t e m a d o m i n a n t e n o es e l edifício de m o v i m i e n t o t r i d i m e n s i o n a l m o d u l a d o matemáticamente s e a i s l a d o n i l o h a s i d o n u n c a , p o r más q u e a l g u n o s p i e n s e n q u e gún e l m o d e l o d e l a teoría d e las catástrofes d e R e n e T h o m y l a
c o n s t r u i m o s e d i f i c i o s aislados. E l W e x n e r C e n t e r e s u n m o d e l o u n i d a d espacial d e l pHegue, d e r i v a d a d e las teorías d e D e l e u z e .
27
N u n o t a n i Office
1990.
Building,
Tokyo.
que a s u vez se f u n d a n e n las afirmaciones anticartesianas d e
L e i b n i z , y l i b r e m e n t e aplicadas a l a a r q u i t e c t u r a . E l r e s u l t a d o
m u e s t r a el n u e v o camino seguido por E i s e n m a n t r a s la serie d e
las h u e l l a s y d e l a s s u p e r p o s i c i o n e s u r b a n a s , q u e habían m a r cado h a s t a e n t o n c e s sus p r o y e c t o s d e ciudad, y l a p o s i b i h d a d d e
q u e " e s t e r e p l a n t e a m i e n t o o f r e z c a u n a visión e n l a q u e t a n t o l a s
n u e v a s e s t r u c t u r a s c o m o las y a e x i s t e n t e s s e a n r e d e f i n i d a s c o n j u n t a m e n t e " . ^ E s t a es, p a r a E i s e n m a n , l a s e n d a h a c i a u n " u r b a n i s m o débil", u n a i d e a d e c i u d a d q u e m i r a a r e c h a z a r t a n t o l a v i sión nostálgica d e l c o n t e x t u a l i s m o c o m o l a d e s a r r a i g a d a d e l a s
S i e d l u n g e n , c o m o también l a f u t u r i s t a p l e n a m e n t e c o n c e n t r a d a
e n las n u e v a s tecnologías, a fin d e r e v e l a r y l i b e r a r energías e
i m p h c a c i o n e s e x i s t e n t e s e n e l layout de l a c i u d a d .
E n e l f o n d o , l a investigación d e E i s e n m a n s o b r e l a f o r m a d e l a
c i u d a d p a r e c e d i s t a n c i a r s e aún más d e s u s p r o p i o s orígenes, e s
decir, d e l a " C o l l a g e C i t y " d e C o l i n R o w e , p a r a l l e g a r a d e s t r u i r
s u p l a n t e a m i e n t o dialéctico, s u p o n d e r a d a combinación d e o r d e n
y caos. E n los p r o y e c t o s d e E i s e n m a n , o r d e n y caos p a r e c e n quer e r convivir sin llegar nunca a integrarse y resolverse, minando
m u t u a m e n t e las bases d e sus r e s p e c t i v a s r a z o n e s de ser.
De lo abstracto a lo informal
" A n t e s de nada debo deciros que y a no estoy interesado p o r la
semiología. M e i n t e r e s a l a poética, y e s t o y c o n v e n c i d o d e q u e s e
t r a t a d e dos categorías c o n c e p t u a l e s m u y d i f e r e n t e s . D e l m i s m o
m o d o , n o es y a l a filosofía l a q u e m e i n t e r e s a , s i n o l a narración.
E s t o y p e r s u a d i d o d e q u e l a narración e s m u c h o más filosófica
q u e l a p r o p i a filosofía. N o h a y m u c h a relación e n t r e l o q u e h a g o
h o y y m i o b r a a n t e r i o r , q u e g i r a b a e n t o r n o a los p r o b l e m a s d e
l a s i n t a x i s arquitectónica. N o r e n i e g o d e ella, n i l a r e c h a z o . S e
t r a t a s o l a m e n t e d e a l g o d i s t i n t o " ( P e t e r E i s e n m a n , 1988).^"^
E n l a b a s e d e l p r o c e s o d e definición d e l p r o y e c t o d e F r a n k f u r t
se e n c u e n t r a aún e l u s o a m b i v a l e n t e d e l p h e g u e ( " t h e f o l d " ) ,
a m b i g u a m e n t e i n d i c a d o y a c o m o técnica d e p r o y e c t o , y p o r
t a n t o a r b i t r i o gBomk'íñco i n d i v i d u a l , y a c o m o i m p u l s o filosóñeo
i n i c i a l , y e n e s e s e n t i d o expresión d e u n a Weltanschauung q u e
se n o s p i d e c o m p a r t i r c o m o p u n t o d e p a r t i d a d e t o d o e l e v e n t o .
A l m i s m o t i e m p o , l a i d e a d e l p l i e g u e s e c o n v i e r t e , c o m o e n los
proyectos japoneses, e n una interesante clave de lectura de l a
a r q u i t e c t u r a reciente de E i s e n m a n , y a que p e r m i t e l a s u p e r v i v e n c i a d e l a c u a d r i c u l a / m a l l a y , simultáneamente, s u asociación
28
g r i s e s v u e l v e a r e p e t i r s e aquí e n u n a versión d e c o n s t r u c t i v i s t a
a c t u a l i z a d a , y a que, les g u s t e o n o , a E i s e n m a n y a G e h r y s e les
debe considerar como arquitectos deconsti-uctivistas, y precisamente a l a luz de l a m u e s t r a Deconstructivist A r c h i t e c t u r e del
M u s e u m o f M o d e r n A r t d e N u e v a Y o r k , d e 1988, d e l a q u e s e
encargaron conjuntamente el posesti-ucturalista M a r k W i g l e y y
J o h n s o n " ( K e n n e t h F r a m p t o n , 1992).--'
E s i n d u d a b l e q u e l a difusión d e l a o b r a d e E i s e n m a n r a d i c a e n
dos i m p o r t a n t e s m u e s t r a s o r g a n i z a d a s p o r A r t h u r D r e x l e r e n
e l M O M A a v e i n t e años d e d i s t a n c i a u n a d e o t r a : l a d e los N e w
Y o r k F i v e , d e 1968, y l a r e a l i z a d a e n 1988 e n t o m o a l a a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a . E n a m b o s casos los p r o p i o s p a r t i c i pantes cuestionaban s u verdadera identidad e n cuanto a esc u e l a y t e n d e n c i a . S a l v o H e j d u k , los F i v e exponían p r o d u c t o s
marcadamente similares y coherentes e n s u aspecto formal,
pero mostraban y a intenciones y construcciones intelectuales
m u y d i f e r e n t e s e n t r e sí. L a m u e s t r a d i r i g i d a p o r W i g l e y , p o r e l
contrario, anunciaba a b i e r t a m e n t e la heterogeneidad de los t r a b a j o s e x p u e s t o s , p e r o insistía e n l a i d e a d e u n a común s e n s i b i l i d a d q u e t i e n d e a d e s e s t a b i l i z a r los c o n c e p t o s t r a d i c i o n a l e s d e
armonía, u n i d a d y e s t a b i l i d a d " e n d o n d e a p a r e c e p e r t u r b a d o e l
S e c o m p l e t a así l a t r a y e c t o r i a d e E i s e n m a n d e s d e l o s p r o c e d i - sueño d e l a f o r m a p u r a " . ^ ' E n r e a h d a d , l a m e z c l a d e c i n i s m o y
m i e n t o s d e abstracción y autorreflexión, r a c i o n a l i s t a s e n e l s e n s i b i l i d a d q u e reunían los dos o r g a n i z a d o r e s servía p a r a c o n f o n d o , e x p e r i m e n t a d o s e n l a s H o u s e s , h a s t a e s t o s últimos p r o - g r e g a r e n las s a l a s d e l m u s e o a r e p r e s e n t a n t e s de, c u a n d o m e y e c t o s , i n c u r s i o n e s t e m e r a r i a s y r i g u r o s a s e n e l t e r r i t o r i o d e lo n o s , dos t e n d e n c i a s b i e n d i f e r e n c i a d a s e n e l ámbito d e l a a r q u i i n f o r m e y d e lo caótico, q u e él r e c o g e d e las demás d i s c i p l i n a s , y t e c t u r a " d e v a n g u a r d i a " . P o r u n l a d o , l o s d e f e n s o r e s , c o m o
q u e s e p u e d e n i n t e r p r e t a r , según se m i r e n , c o m o conclusión n e - E i s e n m a n y L i b e s k i n d , d e l a " a r q u i t e c t u r a i n t e l e c t u a l i z a d a " ,
c e s a r i a d e l d i s c u r s o m o d e r n o d e E i s e n m a n , c o n s i d e r a d o c o m o e s t o es, d e u n a a r q u i t e c t u r a capaz d e c o n v e r t i r s e e n l e n g u a j e y
u n a crítica h a c i a l a s c l a v e s arquitectónicas a n t e r i o r e s según vehículo d e u n t e x t o crítico s o b r e l a r e a h d a d y s o b r e l a c i u d a d
pautas y t r a y e c t o r i a s y a e x p e r i m e n t a d a s e n o t r o s sectores, o y, por lo t a n t o , centrada sobre todo en su "proceso". P o r el o t r o ,
c o m o n e c e s i d a d dramática y c o m p u l s i v a d e autorrenovación, los " e s c u l t o r e s " , atraídos p o r l o i n f o r m a l y p o r figuraciones " e n
p r o d u c t o d e v a n g u a r d i a e n e l s e n t i d o más próximo a l d e n o v e - el límite" d e l a a r q u i t e c t u r a , c o m o es e l caso d e G e h r y , i m p l i c a d a d d e m e r c a d o , e v e n t o p o s m o d e r n i s t a y , p o r t a n t o , c o n t e m p o - dos e n e l p r o c e s o d e constmcción y , p o r l o t a n t o , e n l a " s a l i d a "
ráneo e n e l f o n d o , y e n m o d o a l g u n o p o s t u m o r e s p e t o a los de- de s u p r o y e c t o . L o s p r o y e c t o s más r e c i e n t e s d e E i s e n m a n , q u e
más l e n g u a j e s y a las demás p r o p u e s t a s p r o c e d e n t e s d e o t r a s r e v e l a n e l carácter d e p r e - t e x t o q u e e l a r q u i t e c t o a t r i b u y e a l a
r a m a s d e l a a r q u i t e c t u r a s u b s i g u i e n t e s a l m o v i m i e n t o m o d e r n o . teoría d e c o n s t m c t i v i s t a , p a r e c e n s u b r a y a r aún más l a i n c o n s i s t e n c i a d e l p r o y e c t o d e l a m u e s t r a . A l m i s m o t i e m p o , es p r e c i s a m e n t e e l c o n t i n u o y r e p e t i d o i n t e r r o g a r s e s o b r e las " r a z o n e s d e
L a arquitectura
deconstructivista
l a f o r m a " q u e v e m o s e n m u c h o s a r q u i t e c t o s contemporáneos l o
" L a a m b i v a l e n c i a q u e , a m e d i a d o s d e los años s e s e n t a , obligó a
que v i e n e a r e f u t a r la o p o r t u n i d a d de aquella iniciativa t a n p r o J o h n s o n a t i t u b e a r e n t r e e l n e o v a n g u a r d i s m o d e los N e w Y o r k
gramáticamente d e s e s t a b i l i z a d o r a . E s p r o b a b l e q u e n o e x i s t a
F i v e y e l p o p u l i s m o d e los q u e s e h a d a d o e n l l a m a r a r q u i t e c t o s
a u n a búsqueda y a a b i e r t a m e n t e d i r i g i d a h a c i a l o i n f o r m a l , q u e
se h a c e e v i d e n t e e n e l p r o y e c t o d e l a M a x R e i n h a r d t H a u s d e
Berlín. E n e s a ocasión, a l p r o y e c t a r u n a especie d e rascacielos
para funciones culturales, direccionales y recreativas e n e l recinto del antiguo Schauspielhaus de Poelzig, E i s e n m a n lleva l a
i n e s t a b i l i d a d figurativa y n a r r a t i v a d e l o s e d i f i c i o s d e T o k y o
más a l i a d e l u m b r a l d e l o i n f o r m a l , e n u n a a s o n a n c i a p u r a m e n t e
a p a r e n t e , y s i n e m b a r g o n o d e l t o d o n e g a d a p o r e l a u t o r , c o n las
f o r m a s e x p r e s i o n i s t a s . E n efecto, e l e d i f i c i o , u n a t o r r e t r a s p a sada p o r u n g r a n v a n o central, pliega, descompone y reorganiza
s u a n d a d u r a geométrica d e m o d o t a l q u e b r i n d a a l a u t o r l a
p a u t a p a r a muchísimos s i g n i f i c a d o s analógicos, i n t e r p r e t a t i v o s
o críticos, p e r o s i n más relación e x p r e s i v a c o n s u c o n t e n i d o y
con s u s i g n i f i c a d o u r b a n o q u e e l d e o f r e c e r s e c o m o m o n u m e n t o
a escala d e l a c i u d a d . L a p r o p i a t r a n s p a r e n c i a d e l a e n v o l t u r a
n o t i e n e más misión q u e l a d e r e v e l a r l a a b s o l u t a a u s e n c i a d e
relación e n t r e l a máscara d e l e d i f i c i o y s u i n t e r i o r , tecnológico y
tipológico, q u e está o r g a n i z a d o p o r p l a n o s y secciones q u e e n
definitiva resultan tradicionales, pero en cambio tiende a hablar
de sí m i s m a , a r e v e l a r c o n c e p t o s y c o n v i c c i o n e s "poéticas" d e l
sujeto que proyecta.
29
una "arquitectura deconstructivista", pero existe ciertamente
u n a aspiración d i f u s a e i m p r e c i s a a r e l a c i o n a r e n t r e sí l a c r i s i s
d e l a c i u d a d contemporánea, l a evolución d e l g u s t o y d e l a s técn i c a s d e comunicación y l a s c o n s i d e r a c i o n e s más " e s p a c i a l e s "
d e l p e n s a m i e n t o filosófico contemporáneo. E n a r q u i t e c t u r a , e n
u n a fase e n l a q u e t o d o e s t o n o p u e d e e v i d e n t e m e n t e t r a d u c i r s e
' U n o d e l o s e.-scritos d e E i s e n m a n p u blicados e n este libro se titula exactam e n t e Architecture
as a Second
Language: The Text ofBetweev,
y trata de
la necesidad d e considerar la arquitect u r a como aquello q u e George Steiner
definirá c o m o " l e n g u a j e s e c u n d a r i o " .
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neoyorkina de la obra de ios Five. y
luego de E i s e n m a n ; y M u s c h a m p
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u n a atracción magnética y f o i T n a l i s t a h a c i a l o caótico y l o disc o n t i n u o , y p o r t a n t o e n l a t e n d e n c i a , c o n t r a l o q u e sostenían
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in
Architecture,
vol. 2, en Yale University P r e s s . N e w H a v e n 1982.
-•' K e n n e t h F r a m p t o n ,
Zabriskie
Point:
L a I r a i e U o r i a di
sonnambulo.
e n "Casabella". n . 586-587,
e n e r o - f e b r e r o 1992. p p . 11-12.
M a r k W i g l e y , c i t . p . 10.
30
Se?* capaz de leer un texto como
texto, sin interponer ningiin tipo
de interpretación, es lafonna última de experiencia interior...
N i e t z s c h e , Voluntad de poder
Peter Eisenman: escritos
La arquitectura como segunda
lengua: los entre-textos.
C o n l a llegada de estudiantes de
habla n oinglesa a las universidades americanas, existe h o y u n a
oferta universitaria de cursos t i t u l a d o s "Inglés c o m o s e g u n d a
lengua". L a idea q u e subyace e n
t a l título e s q u e d i c h o c u r s o s e
ofrece a estudiantes cuya prim e r a l e n g u a n o e s e l inglés. L a
palabra "segunda" e n este cont e x t o n o significa m e r a m e n t e lleg a r después, e n u n s e n t i d o t e m poral, dado q u e l a idea deu n a
lengua madre o primera implica
u n valor originario e incluso moral. D e tal manera, l aidea d e una
segunda lengua sugiere la ausencia d e esos v a l o r e s c o m o condición n e g a t i v a .
L a idea de temporalidad y de valor o r i g i n a r i o es clave s i esta noción d e " s e g u n d a l e n g u a " s e
transfiere a la idea de arquitectura. U n primer sentido de la arquitectura como "segunda lengua" sugeriria que la arquitectura
es s i e m p r e u n a s e g u n d a l e n g u a
incluso para aquellos q u e hacen
uso d e ella. E n o t r o sentido, e l
término " s e g u n d a l e n g u a " podría
sugerir q u el a arquitectura estaría f u n d a d a e n o t r a s d i s c i p l i n a s ,
e s d e c i r , q u e sería s e c u n d a r i a a l a
filosofía, a l a c i e n c i a , a l a l i t e r a t u r a , a l a r t e , a l a tecnología. P e r o
finalmente
e x i s t e u n a t e r c e r a pos i b i l i d a d pai-a l a i d e a d e " s e g u n d a
lengua" e n arquitectura; esto es.
la a r q u i t e c t u r a c o m o t e x t o .
M i e n t r a s e l término " t e x t o " está
bastante de moda actualmente,
s u v a l o r c o m o i d e a está c a s i o s c u recido por s e r moneda de u s o i n t e l e c t u a l c o m o comodín íle t o d o
aquello relacionado con e l significado. E l concepto d e t e x t o t i e n e
u n a condición m u y p r e c i s a y n e cesaria como estrategia de dislo-
cación e n a r q u i t e c t u r a , y c o n más
u n a e s t r a t e g i a d e dislocación? E n
precisión p a r a d i s l o c a r l o q u e s e
primer lugar, debemos entender
piensa q u e es l o natural o "prique la t a n extendida idea de
mera lengua" de la arquitectura
t e x t o , t a n t o si se r e f i e r e a l a a r misma.
quitectura como si no, es l a idea
de l a m u l t i v a l e n c i a esencial. N o
A propósito d e e s t a discusión u t i cancela n i niega las nociones a n l i z a r e m o s u n u s o más específico
t e r i o r e s d e naiTativa o d e e s t r u c d e l término " t e x t o " q u e i n c o r tura, n itampoco necesariamente
pora dos aportaciones recientes.
las c o n t i e n e , sino q u e e x i s t e s i C o m o resultado de estas dos
multáneamente j u n t o a e l l a s . E l
aportaciones, e ltexto y an oes u n
t e x t o n u n c a p e r m i t e u n único s i g término genérico e i m p r e c i s o q u e
nificado. T o d o se presenta para
implique significado, sino q u ees
s i g n i f i c a r más d e u n a c o s a .
d e h e c h o u n término q u e d i s l o c a
L a arquitectura, debido a su pres i e m p r e l a relación t r a d i c i o n a l
s e n c i a , s u aquí y a h o r a , s u e s p e c i entre una f o r m a y s u significado.
ficidad
de t i e m p o y espacio, h a
E n l a p r i m e r a de estas aportaciosido t r a d i c i o n a l m e n t e v i s t a c o m o
nes, t e x t o n o es t a n t o l a reprea l g o n e c e s a r i a m e n t e unívoco. E s
sentación d e u n a n a r r a t i v a s i n o l a
decir, se resiste a l a m u l t i v a l e n representación d e u n a e s t m c t u r a
cia d i s l o c a d o r a d e l t e x t o . I m p l i de l a f o r m a d e l a n a i r a t i v a . E n l a
caría l o m i s m o e n t e n d e r l a a r q u i segunda, t e x t o " y an o es algo
tectura como texto que como
c o m p l e t o , ceiTado e n u n l i b r o e n segunda lengua, e n oti'as palat r e s u s tapas; es una r e d diferenbras, como algo n ooriginario y n o
cial, u n t e j i d o d e huellas q u e se
natural. D e tal modo, en arquirefiere hasta e l infinito a algo ditectura se puede decir q u e e l
f e r e n t e d e sí m i s m o . " E n e s t e últexto es aquello que resulta como
t i m o s e n t i d o , l a ¡dea d e t e x t o
"desplaza l o convencional, l o n a - i n m e d i a t a r e s p u e s t a a u n a i m a gen visual o sensorial, aquello
tural" de u n a obra literaria.
que vemos e n l a superficie como
Mientras q u e el concepto de
relato, o aquello q u ees bonito.
texto entendido como estructura
H e aquí e l q u i d d e l a cuestión.
de l a o b r a se r e f e r i a hacia e l inteY a q u e s i e m p r e s e ha p e n s a d o
rior d e l a o b r a m i s m a , t e x t o e n
que l o natural e n arquitectura es
e s t e s e n t i d o e s u n a condición f u n s u e s p e c i f i c i d a d en t i e m p o y l u damental de "desplazamiento";
g a r , quizá n o s s e a útil e x a m i n a r
n o d e p e n d e d e ningún t é n n i n o d e
esta nueva textualidad, la disloreferencia interna t a lcomo escación d e t i e m p o y l u g a r , e n o t r o
t m c t u r a . N o es n iuna obra commedio. E lcine es u n m e d i o q u e
pleta n i u n ametalengua. N oes
está c o n s t a n t e m e n t e i m p a c t a d o
un "objeto estable" sino u n propor u n a"segunda lengua". E l
ceso, u n a " a c t i v i d a d t r a n s g i ' e s i v a
cine es e l siiie q n a n o n de u n
que dispersa a l a u t o r como cent i e m p o y u n lugar dislocados port r o , límite y g a r a n t í a d e v e r q u e e n él s i e m p r e s e d a n d o s
dad..."
tiempos y dos lugares: el tiempo
y e l l u g a r e n e l q u e s e v e l a película, y e l t i e m p o y e l l u g a r d el o
narrado. E n su historia tempran a , e l h e c h o d e q u e l a película s e
¿Qué s i g n i f i c a e s t e d e s a r r o l l o d e
la idea d e t e x t o e n l o q u e conc i e r n e a l a a r q u i t e c t u r a ? ¿Qué e s
u n t e x t o arquitectónico y d e qué
modo puede transformarse en
206
desarrollara e n tiempo lineal se
p e n s a b a q u e quería d e c i r q u e l o
n a r r a d o ocurría segün u n e s q u e m a cronológico e l e m e n t a l . S i n
embargo, cuando se introdujo e l
s o n i d o e n e l c i n e , allá p o r l o s años
80. e s t a coincidencia e n t r e e l
t i e m p o l i n e a l y t i e m p o cronológico fue cuestionada; el t i e m p o
t e x t u a l , es decir, l a m u l t i v a l e n c i a
d e l t i e m p o , s e desarrolló a p a r t i r
d e l t i e m p o cronológico.
P o r e j e m p l o , e n l a película Blue
Velvet d e D a v i d L y n c h e l r e l a t o ,
w r o no eltexto, trata de una joven pareja de clase m e d i a q u e
v i v e e n u n a pequeña c i u d a d d e
Carolina delNorte durante los
años 5 0 , y d e l o q u e l e o c u r r e e n
relación c o n u n e x t r a ñ o a s e s i nato sucedido e n s u ciudad. P e r o
Bhie Velret n o sólo t r a t a d e e s t o .
\ t r a t a d e l o s años 5 0 c o m o n a ri'ativa t e m p o r a l sino que, e n t r e
•:ras cosas, t r a t a d e l t i e m p o
. i ^ m o fe.vto. D e h e c h o t r a t a d e l a
ilisiocación o l a d i s o l u c i ó n d e l
tiempo n a r r a t i v o e n e l cine e n tendido como u nlenguaje natui'al
o p r i m e r o . T o d o s l o siconos usad o s e n l a película, d e u n m o d o
aparentemente inocuo y directo,
p r o p o n e n u n a condición m e d i a n t e
la c u a l e l e s p a c i o d e l t i e m p o n a r r a t i v o d e l a película s e d i s u e l v e .
E s t o se lleva a cabo particularmente, pero no exclusivamente,
en l abanda sonora. P o r ejemplo,
l a canción " B l u e V e l v e t " e s d e l
año 1 9 5 1 . año e n q u e e r a i n t e r pretada p o rT o n y Bennett. Post e r i o r m e n t e fue i n t e r p r e t a d a con
algunas variaciones por u n grupo
llamado T h e S t a t u e s e n 1960, y
t a l versión f u e l a q u e B o b b y V i n t é n grabó e n 1 9 6 3 ( y e s l a u t i l i z a d a e n l a película). H e aquí u n a
p r i m e r a dislocación t e m p o r a l e n
la b a n d a s o n o r a m i s m a . E n l a p e lícula, l a p r o t a g o n i s t a . I s a b e l l a
R o s s e l i n i . c a n t a d i c h a canción e n
un club nocturno utilizando u n
micrófono q u e e s c o n t o d a c e r t e z a d e l o s años 4 0 , s i n o a n t e r i o r .
O t r a de lascanciones impoi'tant e s d e l a película. " I n D r e a m s " .
de R o y O r b i s o n , d a t a d e 1963.
P e r o aún h a y más. p o r q u e e l d e s capotable que Jeffrey conduce es
un Oldsmobile d e l68. y cuando
visita p o r p r i m e r a vez los apartamentos Lincoln, u n Fleetwood
Cadillac d e l58 aparece en el
plano de modo evidente. D e igual
modo, beber cerveza Heineken
e n u n b a r sureño, l o c a l d e a n t e s
del f m a l d e los cincuenta, es o t r o
d a t o c l a r a m e n t e anacrónico d e l a
película, c o m o l o e s e l q u e u n o d e
los p e r s o n a j e s m a s c u l i n o s l l e v e
un pendiente e n su oreja.
Blue Velvef e s t e x t u a l e n t a n t o
en cuanto uno de los component e s intrínsecos d e s u " i m a g e n " , e l
sonido, n o trata de l a estructura
n a n - a t i v a d e l a película , e s d e c i r ,
de u n tiempo y u n lugar e n l o s
años 5 0 . E l c o m p l e j o e i n t e n c i o n a l
matiz de superposiciones de fut u r o y pasado crea u n a dislocación t e m p o r a l . A d e m á s d e e s a s
imágenes y s o n i d o s , también e s tán p r e s e n t e s s u s d e s p l a z a m i e n tos. E n otras palabras, e l t e x t o
d e l a película t r a t a d e a l g o d i f e r e n t e . Y aún así. l a película está
realizada de tal manera q u e la
brecha e x i s t e n t e e n t r e estas disyunciones, parece virtualmente
natural. Esto es un ejemplo de un
texto situado "entre", donde el
t i e m p o está d e s e n f o c a d o y e s i n t e r s t i c i a l . L a dislocación t e x t u a l
v i e n e d e l a yuxtaposición d e d o s
estructuras de sonido e imagen,
u n a n a r r a t i v a y l a o t r a cronológica, n i n g u n a d e l a s cuales, a l s e r
v i s t a u oída, s e h a c e d o m i n a n t e u
o r i g i n a l . U n o n o s a b e cuál e s l a
" v e i - d a d " d e e s t o s s o n i d o s e imá-
g e n e s . N o a p a r e c e n e n relación a
l a naiTativa s i n o a a l g o d i f e r e n t e
de la narrativa, a una estructura
de relaciones d i f e r e n t e f u e r a d e
l a e s t r u c t u r a d e l a película. E s t e
"algo diferente" de la narrativa
es e l e n t r e - t e x t o . E s t e j u e g o disl o c a d o r d e s o n i d o e imágenes s e
d a d e f o r m a única e n e l j u e g o
t e m p o r a l q u e ofrece e l m e d i o cinematogi'áfíco.
U n a i d e a t a l d e t e x t o e n relación
a u n anarrativa o una forma r e presentacional como es la t r a m a
s e c o n v i e r t e e n u n a condición n e cesaria para la existencia de una
segunda lengua (no-natural). L a
dislocación d e l t i e m p o n a r r a t i v o
q u e t i e n e l u g a r e n Blue Velvef e s
ejemplar para este asunto de l a
aparición d e l t e x t o e n a r q u i t e c tura pordos motivos. Porque
ilustra la posibilidad de que
exista otro texto e n u nmedio estético y . l o q u e e s aún más i m p o r tante, porque disloca e l concepto
de t i e m p o interno o t i e m p o d el o
n a r r a t i v o . E lcine, e l medio p o r
excelencia para exponer e l
t i e m p o i n t e r n o , e s u s a d o e n Blue
Velvet p a r a d i s l o c a r u n fenómeno
s u p u e s t a m e n t e i n t r i n s e c o a él, e l
de t i e m p o n a r r a t i v o .
La arquitectura, al contrario q u e
la l i t e r a t u r a o e l cine, n u n c a h a
tenido l a capacidad de contener o
exponer u n tiempo lineal o interno. Esto h a planteado problemas a la existencia de u n texto
arquitectónico. A p e s a r d e la c r i tica realizada p o rColin Rovve y
B o b S l u t z k y , toflavía s e m a n t i e n e
l a noción d e G i e d i o n e n relación a
espacio, t i e m p o y a r q u i t e c t u r a , es
decir, e l potencial de nuevos m a teriales y nuevas organizaciones
espaciales — e n particular, e lv i drio y laplanta l i b r e — para producir u n colapso e n e l t i e m p o d e
modo que elusuario pueda parti-
cipar de diferentes aspectos de
una planta o de sus fachadas
< l e s d e u n único p u n t o d e v i s t a , e s
decir, considerando e l t i e m p o t o davía c o m o u n a s p e c t o d e l a e x periencia del sujeto y n od e m o d o
intrínseco a l a a r q u i t e c t u r a .
L a cuestión d e cómo e l t i e m p o
podría s e r i n t r o d u c i d o e n l a a r quitectura misma, y no meramente como la experiencia de
nuestra respuesta a la arquitectura, permanece e n e l aire. A la
a r q u i t e c t u r a n o se le p e r m i t e s e r
textual porque se piensa q u e
t i e n e u n a dimensión t e m p o r a l
única v i n c u l a d a a l a h o r a , y p o r q u e s e p i e n s a también q u e e l o b j e t o estático d e l a a r q u i t e c t u r a e s
incapaz de exponer u n t i e m p o
multivalente. Sin embargo, la
idea de arquitectura como t e x t o
n o r e s i d e e n l a p r e s e n c i a estética
o funcional del objeto, sino e n u n
e s t a d o " i n t e r s t i c i a l " . D e ahí q u e
el t i e m p o t e x t u a l p u e d a s e r i n t r o ducido para producir una arquit e c t u r a q u e d i s l o q u e n o sólo l a
m e m o r i a del tiempo interno sino
también t o d o s l o s a s p e c t o s d e
presencia, origen, lugar, escala,
etc. E l potencial d e este t i e m p o
textual siempre ha existido pero
siempre h a permanecido oculto
en elintento de hacer coincidir el
tiempo n a r r a t i v o y el tiempo cronológico c o m o sucedía e n l a s p r i m e r a s películas.
Una arquitectura dislocadora
a f r o n t a los conceptos d e o r i g e n y
de autor; n o representa u n a
f u e n t e o r i g i n a l d e imágenes y figuración; n i r e p r e s e n t a l o s u s o s
de u n o b j e t o n i t a n siquiera u n
discurso exterior. U n a arquitect u r a dislocadora m u e s t r a sus sign i f i c a d o s múltiples m e d i a n t e l a
representación d e v a r i a s r e l a c i o nes entre otros textos, entre u n
t e x t o arquitectónico y otros t e x -
207
tos. L a naturaleza d e estos otros
textos es el tema d e lresto de
este ensayo.
U n t e x t o dislocador es siempre
una segunda lengua. Retrospectivamente, e l potencial de u n texto
disiocador e n arquitectura puede
encontrarse p o rlo menos desde
e l R e n a c i m i e n t o . A l b e r t i tomó l a
forma del frontis del templo
giñego t r a d i c i o n a l , q u e e n e l s i g l o
x\ e r a y a u n a f o r m a b a n a l , casi
vernácula, p o s e e d o r a d e u n a i c o nografía i n t e r n a l i z a d a , y l a s i n t e tizó c o n e l a r c o d e t r i u n f o d e S e p timio Severo en R o m a para d a r
f o r m a a l a f a c h a d a d e S a n Andrés
d e M a n t u a . E s t a síntesis i m p h c a
l a fusión d e l símbolo d e l o s a grado (el frontis del templo
g r i e g o ) c o n e l símbolo d e l p o d e r
del h o m b r e (el arco del triunfo).
A u n q u e esta a r q u i t e c t u r a n o dislocaba los " i s m o s " referentes a l a
ocupación — y a q u e l o s r i t u a l e s
d e l a I g l e s i a permanecían i n t a c t o s — uno puede encontrar e n ella
los elementos de u n t e x t o " i n tersticial"; mostraba u n espacio
conceptual entre el m u n d o teocéntrico y e l m u n d o antropocéntrico y sus referencias se encontraban espacialmente
entre
Grecia y R o m a y temporalmente
entre el presente y e l pasado.
E s t a superposición d e d o s s i s t e mas formales o tipos, aunque uno
d e e l l o s continuó s i e n d o d o m i n a n t e (es decir, simbolizando a l a
Iglesia), produjo u n a incipiente
entre-textualidad, pero n o u n a
dislocación.
C u a l q u i e r interpretación d e u n
texto quepretenda ser natural
d e n t r o d e l d i s c u r s o arquitectónico
puede ser llamado u n t e x t o de a u tor, e s decir, u n t e x t o q u e busca
s u v a l o r y legitimación e n l a a r quitectura misma. L a arquitect u r a está c o n t i n u a m e n t e p r o d u -
ciendo textos de autor sin darse
cuenta de q u e se encuentra e n frascada e n esta actividad. P o r
e j e m p l o , l a representación e s u n
t e x t o d e a u t o r . L a representación
e s u n a f a l s a autoría q u e s u g i e r e
algún t i p o d e relación v e r d a d e r a
entre el objeto de l a arquitectura
y l o q u e significa. L a aparente
verdad de la arquitectura reside
e n s u aspiración d e q u e e x i s t a u n a
relación unívoca e n t r e r e p r e s e n tación y o b j e t o arquitectónico, e s
decir, que e l objeto t e n g a u n a estética i n m e d i a t a y u n a función r e presentada mediante s u presencia. L a idea d e presencia y l a s
representaciones de la presencia
r e p r i m e n cualquier otra interpi-etación, r e p r i m e n l a t e x t u a l i d a d .
L a i d e a d e q u e l o s órdenes clásic o s o u n a tipología f u n c i o n a l e s
algo n a t u r a l a l a a r q u i t e c t u r a es
u n e j e m p l o d e representación d e
la presencia.
E l t e x t o d i s l o c a d o r a t a c a l o s térm i n o s e n q u e se r e p r e s e n t a l a
presencia, es decir rechaza la
idea d e q u e origen, belleza, función o v e r d a d s o n v a l o r e s " n a t u r a l e s " (auténticos) y n o c o n v e n ciones de l a arquitectura. E l
t e x t o dislocador n o niega la función o l a b e l l e z a p e r o a i n i e g a s u
autoría y p o r l o t a n t o m o d i f i c a l a
percepción d e e l l a s .
U n t e x t o dislocador e n arquitect u r a p o n e e n discusión l a i d e a d e
v a l o r o r i g i n a r i o ( o l oque se considera originario) o de autor; es
decir, q u e exista u n m o d o correcto de leer e l objeto. Texto,
p o r l o t a n t o , n o e s sólo a q u e l l o c a p a z d e p r o d u c i r imágenes o f i g u ración; n o e s l a r e p r e s e n t a c i ó n
d e l u s o n i l a estética d e u n o b j e t o .
Estos s o ntextos pero n o textos
dislocadores. U n t e x t o dislocador
e s o representa l a s d i f e r e n t e s r e laciones entre estos otros textos.
E n este sentido, e l texto es siemmismo nombre situados e nlas
pre una estrategia que parece esafueras de Verona, e n Montectar dislocando y p o r l o tanto es
chio, realizada para l a B i e n a l d e
una segunda lengua.
V e n e c i a d e 1 9 8 6 , ofrecía u n a
E n u n t e x t o dislocador e l objeto
oportunidad ideal de presentar
e s v i s t o y leído d e m o d o d i f e u n t e x t o arquitectónico q u e n o
r e n t e , c o m o s i éste s e e n c o n t r a r a
estuviera de hecho garantizado
e n t r e s u condición d e o b j e t o a b s p o r l a tradición arquitectónica y a
tracto y necesario y alguna f o r m a
q u e existía d e a n t e m a n o o t r o
icónica c o n o c i d a , l a c u a l c o n t i e n e
texto, es decir, l a pieza teatral
e n s u ¡conicidad e l t e x t o a r q u i t e c - d e l m i s m o n o m b r e . E n e s t e p r o tónico t r a d i c i o n a l . L o s t e x t o s
yecto, p o rp r i m e r a vez, se dio l a
dislocadores se resisten a u n a
existencia de u n entre-texto; u n
l e c t u r a d e autoría única. N o r e - t e j i d o d e imágenes q u e s e refería
s u l t a n a p e t e c i b l e s a l a lógica d e l a a a l g o d i s t i n t o d e sí m i s m o p a r a
gramática o a l a razón d e v e r d a d .
c r e a r u n a dislocación e n t i e m p o y
S u " v e r d a d " está e n u n c o n t i n u o
lugar. L a textualidad tradicional
fluir.
A u n q u e h a nsido redacta(que engloba l a idea m o d e r n a de
dos n o t i e n e n autor. H a n sido redispersión, i n c o n g i u e n c i a y f r a g dactados e n tanto sugieren u n a
mentación) s e p r o y e c t a f i n a l m a n e r a d e s e r leídos q u e p a r e c e
m e n t e c o n e l fin d e d e v o l v e r e l
ser interior a l objeto. Pero, a l
sistema a u n estado cerrado. L a
m i s m o tiempo, rechazan cualtextualidad del proyecto " R o m e o
q u i e r l e c t u r a unívoca.
and Juliet" se produce como u n
P o r l o t a n t o , quizá s e a t e x t o u n
conjunto de fragmentos que estérmino q u e p u e d a s e r u s a d o
tán i n t e r n a m e n t e i n c o m p l e t o s .
para todas las estrategias y conSeñala l a i m p o s i b i l i d a d d e u n r e diciones q u edislocan l a arquitect o r n o a f o r m a s más t r a d i c i o n a l e s
t u r a d e s u condición d e s e r n a t u de t e x t o e n a r q u i t e c t u r a tales
ral o de autor; esto es, todo
c o m o l a relación e n t r e f o r m a y
a q u e l l o q u e p e r m i t e l a separación
tipo o entre forma y hombre. E l
d e l a a r q u i t e c t u r a r e s p e c t o d e l a o b j e t o y a n o e s idéntico a l a s u s necesidad de representar funtancia.
ción, r e f u g i o , s i g n i f i c a d o , e t c .
E s t o n oimplica que el aspecto d e
la a r q u i t e c t u r a v a y a a c a m b i a r
( l a a r q u i t e c t u r a s¡empre p a r e cerá a r q u i t e c t u r a ) , s i n o q u e e l
e s t i l o y l a significación d e s u a s p e c t o será d i f e r e n t e . L a i d e a d e
texto n o se encuentra e n oposic¡ón a l a r e a l i d a d d e l a a r q u i t e c tura, del m i s m o m o d o que lo imaginario n o es el opuesto de l o
real; es otro discurso. E l t e x t o rodea a l a realidad y a l a vez es i n t e r n o a ella.
E l proyecto "Romeo a n d Juliet",
es decir, n u e s t r a p r o p u e s t a d e i n tervención e n l o s c a s t i l l o s d e l
E n el proyecto "Romeo a n d J u liet", los t e x t o s h a n sido realizad o s p a r a c e r r a r s e e n sí m i s m o s
mediante la insistencia e n u n a
condición d e a u t o s e m e j a n z a . E s t o
i m p i d e cualquier escala d e a u t o r
única y s e p a r a e s t e p r o c e s o anál o g o d e l a persecución d e u n i d e a l
geométrico. L o q u e p e r m i t e l a
posibilidad de u n entre-texto es
este cierre potencial a l q u e h e mos llegado mediante l a superposición. E l p r o y e c t o , u n p r o c e s o
q u e s e m u e v e h a c i a u n c i e r r e más
q u e h a c i a u n fin, g a r a n t i z a b a q u e
todavía había a l g o p o r e s c r i b i r
antes de afrontar la realidad de
208
los solares de l o scastillos e n
M o n t e c c h i o y t r a s las n a r r a c i o n e s
que tienen lugar e n l a V e r o n a d e
R o m e o y Julieta. E s t e no-escrito
e s u n a dimensión t e m p o r a l f u e r a
d e l a tradición p r e s e n t e d e l a a r quitectura que sin embargo
existe d e n t r o del p r o y e c t o específico. E l p r o c e s o d e l p r o y e c t o n o
está y a g o b e r n a d o p o r u n a t e l e o logía q u e l o h a c e m o v e r s e d e s d e
un origen a u n am e t a final de
verdad, sino q u e es u n a serie
abierta de superposiciones.
E l proyecto "Romeo a n d Juliet"
se e n f r e n t a también n e c e s a r i a m e n t e a l concepto tradicional de
a u t o r d e l a representación a r q u i tectónica. T r a d i c i o n a l m e n t e , l a
a r q u i t e c t u r a se r e p r e s e n t a e n
u n a colección d e d i b u j o s y m a quetas quesirven y definen a u n
único o b j e t o . L a r e p r e s e n t a c i ó n
de este proyecto e n s u singularidad i n t e n t a mediar y separar
t e x t o y objeto. P o r o t r o lado, e n
" R o m e o a n dJ u l i e t " cada m a n i festación d i f i e r e d e l a s i g u i e n t e
c r e a n d o u n " e n t r e " , l a figuración
unida a l discurso conel fin de
crear u n texto.
" R o m e o and JuHet" es u n ejemplo de l o q u eJeff Kipnis llama
texto inmanente. U n texto inman e n t e es aquel cuyo a u t o r no es l a
arquitectura. E s u n texto cuyo
a u t o r es e l p r o g r a m a y e l solar,
n o e n términos d e a r q u i t e c t u r a
sino usando esta idea de t e x t o
para denotar una estrategia que
p e r m i t a l a dislocación d e i d e a s
tradicionales de tiempo y lugar
en arquitectura.
E s t a i d e a d e superposición d e
dos t e x t o s para g e n e r a r u n a est r a t e g i a d e dislocación d e t i e m p o
y l u g a r e n a r q u i t e c t u r a también
se p u e d e v e r e n n u e s t r o p r o y e c t o
para la V i a Flaminia e n Roma.
E n este proyecto e lp r i m e r texto
era e l solar de R o m a , y e lseg u n d o e r a l a dislocación d e l o s s o lares a lo largo de l a V i a F l a m i n i a
e n t i e m p o , l u g a r y escala. T r a d i cionalmente u n eje t a l como e l de
la V i a F l a m i n i a representaba u n a
progresión h n e a l e n e l t i e m p o , u n
continuo e indiferente movim i e n t o e n t r e d o s o más p u n t o s ,
los cuales poseen u n significado
e n sí m i s m o s y u n a relación d e bido a leje e n quese encuentran.
D e n u e v o a través d e u n p r o c e s o
d e superposición d e e l e m e n t o s d e
diferentes escalas y lugares, sim i l a r a l llevado a cabo e n " R o m e o and Juliet", los elementos de
l a progresión a x i a l s e d i s l o c a n
continuamente pareciendo estar
simultáneamente e n d i v e r s o s l u gares.
E s t o s e conseguía m e d i a n t e l a
superposición d e l o s e x t r e m o s d e
cualquiera de los segmentos de
d i s t i n t a s l o n g i t u d e s ( e n este caso
diferentes segmentos de la V i a
Flaminia: el que v a desde e l
Ponte Milvio hasta San Andrea,
desde San A n d r e a a l a Piazza del
Popólo y e l s e g m e n t o c o m p l e t o
desde e l Ponte Milvio a la Piazza
d e l Popólo) e i g u a l a n d o s u s l o n g i tudes. D e esta m a n e r a se revel a b a s u relación análoga c o n e x tremos de diferentes segmentos
pertenecientes a u n m i s m o eje.
E n e l i n t e n t o d e q u e estos segmentos tuvieran igual longitud,
s u s e s c a l a s s e hacían d i f e r e n t e s .
E s t o , p o r c o n t r a , producía e l d i s l o c a m i e n t o d e l a noción t r a d i c i o n a l d e e s c a l a d o m i n a n t e típicamente generada p o rel cuerpo
h u m a n o o l a s p r e f e r e n c i a s estéticas d e lo j o . C a d a u n o d e e s t o s
segmentos pierde ahora su dimensión r e a l , s u localización, l u g a r y t i e m p o ; e n última i n s t a n c i a ,
s e s u b v i e r t e l a noción d e l e j e e n tendida como forma unida a u n
t i e m p o l i n e a l c o n s u jerarquía i m plícita y s u c o n t i n u i d a d . D a d o q u e
estos elementos situados a i o
largo del eje h a n sido cambiados
de lugar, ellos m i s m o s e m p i e z a n a
superponerse a otros elementos
para revelar unas correspondencias inesperadas, c o m o p o r e j e m p l o l a analogía arquitectónica a l a
figura retórica l l a m a d a c a t a c r e s i s ,
la cual e n su estado anterior h a bría p e r m a n e c i d o o c u l t a . L o q u e
se r e v e l a d e l a s s u p e r p o s i c i o n e s
iniciales no se puede predecir.
Estas superposiciones d a n lugar
a u n a dislocación d e l o r i g e n y d e l
destino, del t i e m p o y del espacio.
M e d i a n t e l a incorporación d e u n
extremo delsegmento de la V i a
Flaminia, tal como la Piazza d e l
Popólo o e l P o n t e M i l v i o , u n e n samblaje de elementos dispares
p e r o análogos d e o t r o s l u g a r e s
del eje, tales como l a iglesia d e
San Andrea de Vignola, las dos
figuras
ocupan origen y destino
contemporáneamente. A l m i s m o
tiempo, el movimiento a lo largo
del eje de laV i a F l a m i n i a hacia e l
supuesto destino (la Piazza d e l
Popólo) i m p l i c a u n r e t o r n o a l o r i gen, el comienzo deleje e nel
Ponte Milvio.
D e esta m a n e r a l a idea de u n l u gar a l o largo d e le j e de l a V i a
Flaminia queda tanto negada
como reforzada. Mientras h a n
sido creados nuevos lugares, l a
noción t r a d i c i o n a l d e l u g a r h a
sido t r a n s f o r m a d a porque cada
lugar es muchos lugares a l
tiempo. E l resultado es u n t e x t o
q u e d e s p l a z a l a noción t r a d i c i o nal d e t i e m p o y espacio. N o niega
las tradicionales y p r i v i l e g i a d a s
ideas d e contexto y presencia estética, c o m o intentó e l M o v i miento Moderno, sino q u e las
subvierte.
Mientras queloselementos del
s o l a r p a r e c e n e s t a r e n s u posición
original, es decir, parecen estar
localizados de acuerdo c o n su
condición p r e v i a ( c o m o a c o n t e c i mientos e n e lorigen , a medio cam i n o y a l final d e t a l e s e j e s ) , e n
l a práctica n o l o están. O r i g e n y
fin s e p e r c i b e n c o n t e m p o r á n e a mente mientras quemovimiento
y destino resultan seru n retorno
a l o r i g e n . L a percepción e n u n
m o m e n t o dado de todos los elem e n t o s d e l a progresión, m a n i p u l a d o s e n términos d e e s c a l a y d i s t a n c i a , d i s l o c a l a relación e n t r e
t i e m p o y espacio. U n o puede
proceder a lo largo del eje encontrándose l o s m i s m o s e l e m e n t o s
varias veces. T i e m p o y espacio,
figura y forma, colapsan resultando entidades interdependientes. E s t o p e r m i t e a estos elementos — t i e m p o , espacio, lugar,
f o r m a , figura— d e s a i T o U a r s e e n
u n sistema q u econtiene sus propias contradicciones; e l significado de espacio y t i e m p o queda
l i b e r a d o d e u n a representación l i n e a l simbólica. L a definición d e l
tiempo como algo lineal o circul a r , y d e l e s p a c i o c o m o dinámico o
estático, n o t i e n e y a s i g n i f i c a d o
en el sentido tradicional.
Y l o q u e e s más i m p o r t a n t e , e l
sistema existente de significados,
c o m o e s l a significación c u l t u r a l
de u n a f o r m a , es n e g a d o sin p o r
ello negar l a f o r m a : pero l a f o r m a
e n sí m i s m a está d e s p r o v i s t a d e
significados tanto trascendentales c o m o a p r i o r i . S e l e s h a rest a d o l a autoría d e s u s i n g u l a r s i g nificación a n t e r i o r . L a a r q u i t e c t u r a se encuentra e n t r e los signos.
L a s d o s c o n d i c i o n e s d e ! t e x t o así
descrito mantienen l a idea de
t e x t o y d e interpretación d e n t r o
d e l a tradición d e l a a r q u i t e c t u r a .
S i n e m b a r g o , todavía e x i s t e o t r a
209
condición d e t e x t o , d e e n t r e - t e x t o ,
el c u a l e n s u d e s p l a z a m i e n t o n o
v u e l v e a l c o n c e p t o d e autoría d e l a
arquitectura tradicional. L a idea
de u ne n t r e - t e x t o r e q u i e r e inicialm e n t e l a existencia de dos textos.
L o s t e x t o s e n sí n o s o n d i s l o c a d o r e s . L a dislocación o "condición d e
entre" es e l resultado de u n a v i sión i n i c i a l d e l o s t e x t o s c o m o d o s
imágenes débiles, e s d e c i r , t e x t o s
q u e c a i ' e c e n d e u n a i m a g e n estét i c a f u e r t e , icónica o f u n c i o n a l m e n t e reconocible. E s t a imagen
débil e n sí m i s m a e s l a q u e n o s
l l e v a a la idea d o m i n a n t e d e la lect u r a o interpretación.
E n e l proyecto para el Biocentro
de F r a n k f u r t se usaron dos textos situados e n t r e la arquitectura
y l a biología p e r o n i n g u n o d e
e l l o s e s t r i c t a m e n t e arquitectón i c o n i biológico; n i n g u n o e s t a b a
realmente marcado p o rla condición d e a u t o r d e l p r o y e c t o . E n
este caso la f o r m a del edificio de
Biología f u e e l r e s u l t a d o d e l a
superposición d e d o s t e x t o s , u n o
d e s p l a z a d o d e s d e l a biología y
otro desplazado desde la arquitectura. E n e l p r i m e r o , tres asp e c t o s d e l a producción d e proteín a s p o r p a r t e d e l ÁDN f u e r o n
a r t i c u l a d o s c o m o p r o c e s o s d e rép l i c a , transcripción y traducción.
E s t o s t r e s p r o c e s o s tenían s u s
análogos e n t r e s d i m e n s i o n e s e n
l a geometría f r a c t a l , l a c u a l s e e n c u e n t r a a s u v e z f u e r a d e las geom e t r í a s euclídeas o topológicas
de l a a r q u i t e c t u r a y q u e es, j u s t a m e n t e , u n a "entre-geometría"
— e s d e c i i - s u s f o r m a s están e n t r e
d i m e n s i o n e s numéricas.
E n u n p r i n c i p i o , l a cuestión q u e s e
n o s j i l a n t e a e r a p o r qué debería
u n c e n t r o d e biología p a r e c e r o
s e r e l r e s u l t a d o d e p r o c e s o s biológicos. P e r o d e hecho n i los procesos d e l A D N n i los d e l a g e o m e -
tría f r a c t a l e r a n e n sí m i s m o s e l
tema n i los que producen la
forma; eran m e r a m e n t e u nsegundo texto, de donde e l texto de
la a r q u i t e c t u r a g e n e r a b a e l e n t r e t e x t o . L a cuestión e s p o r qué l a
i d e a d e t e x t o e n g e n e r a l , y más
específicamente l a d e u n t e x t o
dislocador, se h a resistido o h a
sido r e p r i m i d a e n arquitectura.
Quizá l a r e s p u e s t a s e a q u e e s t a
idea de texto hbera a la arquitect u r a d e l a restricción q u e l e i m pone l a m o r a l , es decir, l a responsabilidad q u e la forma tiene
respecto de lastradiciones de la
propia arquitectura. L oque el
t e x t o d e m u e s t r a es q u e u n edificio p u e d e f u n c i o n a r , o f r e c e r r e f u g i o , e s t a r constreñido a l l u g a r ,
p o s e e r u n a estética y t e n e r s i g n i ficado sin simbolizar necesariam e n t e e n sus formas estas condiciones. P u e d e d e hecho a t e n d e r a
t o d a s e s t a s c o s a s y a u n así h a b l a r
de algo diferente. E n cierto sentido, e ltexto radicaliza unos asuntos formales que e n e l pasado han
e s t a d o constreñidos p o r u n a m o ral s i nv e r d a d e r a m e n t e darse
cuenta d e ello, p o r q u e los f o r m a lismos asumen dicha moralidad
p a r a s e r n a t u r a l e s y así c o n s e g u i r
n o e s t a r constreñidos n i i m p a c t a dos m o r a l m e n t e . C u a n d o estos
corsés s o n r e t i r a d o s e s c u a n d o l a
f o r m a p u e d e s e r leída c o m o t e x t o ,
c o m o u n t e x t o extraño q u e a h o r a
está f u e r a d e l a s i n t e n c i o n e s d e l
a u t o r y f u e r a d e l a autoría d e l a
arquitectura. P o r l o tanto l a idea
de e n t r e - t e x t o es necesariamente
dislocadora. I r r u m p e violentam e n t e allí d o n d e l a a r q u i t e c t u r a
se h a m a n i f e s t a d o c o m o o b j e t o d e l
d e s e o ( d e u n p l a c e r estético);
c o m o materiahzación d e l h o m b r e
( a n t r o p o m o r f i s m o y escala humana); como u n objeto de valor
(verdad, origen y significado m e -
tafórico). U n t e x t o d e e s t a índole,
un entre-texto tal, no tiene lugar
específico, t i e m p o específico o e s c a l a específica. N o s i m b o l i z a u s o ,
r e f u g i o o e s t i o i c t u r a . S u estética y
su historia s o notras. S u dislocación t i e n e l u g a r e n t r e l o c o n v e n c i o n a l y l o n a t u r a l . Así p u e s , l o
q u e está s i e n d o a t a c a d o c o n v i o lencia no es sino el m a n t e n i m i e n t o
del sistema como totalidad.
(Architecture
as a Second Language: The Text of Between, C h i c a go, 1988.)
La autenticidad de la
diferencia: arquitectura y
crisis de realidad
E l p a s a d o otoño asistí a u n c o n g r e s o e n l a pequeña c i u d a d a l e m a n a d e B r a k e l . Allí s e d i e r o n
cita seis a r q u i t e c t o s de f a m a i n t e r n a c i o n a l c o n e l fin d e p r e s e n t a r s u s diseños p a r a u n a n u e v a
colección d e p i c a p o r t e s . T a n t o e l
sitio donde t u v o lugar l a conferencia, como el t e m a y l a audiencia, suscitaban cuestiones fundamentales acerca d e ta arquitectura. E llugar cuestionaba la autenticidad; la audiencia, l a cuestión d e l a r e a l i d a d ; y e l t e m a , l a
c r i s i s d e l diseño h o y e n relación a
la autenticidad y la realidad.
L a c i u d a d d e B r a k e l está l o más
alejada posible de "cualquier sitio" antes de empezar a volver a
"algtin sitio". C o m o muchas otras
pequeñas c i u d a d e s a l e m a n a s a i s ladas, h a sido superada p o r l a
reahdad del presente (incluyendo
los h o r r o r e s d e l a I I G u e r r a M u n d i a l ) . P a r e c e recién s a l i d a d e l s i g l o X I X . N o t i e n e rótulos d e neón,
n i réplicas p o s m o d e r n i s t a s d e
viejos edificios. A p a r e n t a s e r u n
e n t o r n o "auténtico" e n t a n t o e n
cuanto n o tiene otros referentes
espaciales y temporales q u e l o s
suyos propios. Tradicionalmente,
l a a u t e n t i c i d a d s e entendía c o m o
resultado d e u n a especificidad de
tiempo y lugar de este tipo. L e
era conferida a u n producto a través d e s u relación c o n u n o r i g e n .
E s t a noción d e o r i g e n c o m o r e f e rente, tanto si ese origen identifica u n l u g a r , u n t i e m p o , e s p e c i a l mente u n autor, h a existido
generalmente de m a n e r a incuestionada.
L a c i u d a d d e B r a k e l , a p e s a r de
estar situada e n u n tiempo y l u g a r específico, h a p e r d i d o l a p r e s e n c i a de a u t o r e n s u a r q u i t e c t u r a p r e c i s a m e n t e a través d e l
p a s o d e l o s años. Así, m i e n t r a s a
primera vista Brakel tiene asp e c t o d e s e r u n e n t o r n o autént i c o , b i e n podría s e r sólo u n r e flejo d e l a r e a l i d a d . E s p o s i b l e
que B r a k e l n oseatanto u n ejemp l o d e a u t e n t i c i d a d c o m o u n a lección d e p r e s e n c i a .
L a r e a l i d a d e s u n a condición del
aquí y a h o r a . M i e n t r a s q u e l o r e a l
es m u c h a s v e c e s c o n f u n d i d o con
l o auténtico, s u d i f e r e n c i a r e s i d e
en s u confianza e n la presencia.
E s t o apunta hacia l a segunda
cuestión s u s c i t a d a p o r e l c o n greso de Brakel, aquella referida
a l a crisis de l a realidad. L a audiencia de este congreso e r a real
puesto q u e estaba presente pero
n o e r a auténtica e n e l s e n t i d o t r a d i c i o n a l d e t i e m p o y l u g a r específico. S e s e n t a r e p r e s e n t a n t e s d e
l o s m e d i o s d e comunicación d e
toda A l e m a n i a y d e E u r o p a Occidental asistieron a l congreso.
P e r o , ¿qué e s p e c i e d e c o n g r e s o
e r a éste? ¿No sería q u e l o q u e s e
anunciaba como u n congreso de
diseño e r a e n r e a l i d a d u n a c o n f e rencia d e prensa? Y a q u e se pres e n t a b a c o m o c o n g r e s o d e diseño
y q u e s u a u d i e n c i a e r a auténtica,
e l propósito d e l c o n g r e s o s e p o dría e n t e n d e r c o m o a l g o s i m u -
210
lado. T o d o e l acontecimiento podría e n t e n d e r s e c o m o a l g o " i n a u t é n t i c o " , a m e n o s q u e e l diseño
s e a u n a práctica c l a r a m e n t e d e f i nida por los media.
L a simulación d e l a r e a l i d a d p o n e
e n cuestión l a e s e n c i a d e l a p r e sencia. A u n q u e e n a r q u i t e c t u r a
sucede a menudo, l a presencia n o
debería c o n f u n d i r s e c o n l a a u t e n ticidad. D e hecho, a l olargo dela
historia, la arquitectura h asido la
d e p o s i t a r l a s¡ne qna non d e l a
presencia. Puede, de hecho, s e r
d e f i n i d a c o m o l a reificación d e l a
presencia —esto es, l aobjetificación d e ¡a metafísica d e l a p r e s e n c i a . E s t o e s así p o r q u e l a a r q u i tectura e nprimer lugar atiende a
las nociones de refugio, cerram i e n t o y e s t r u c t u r a . S e podría
decir q u e la arquitectura reside
e n l a c o n c i e n c i a pública c o m o m e táfora d e l a r e a h d a d . H a a s u m i d o
e s t a posición p r e c i s a m e n t e p o r que sus muros de ladrillo son el
locus d e l o q u e s e e n t i e n d e p o r
realidad. N o es m e r a m e n t e accidental q u e la reciente popularidad de l a arquitectura coincida
con u n a necesidad profundamente arraigada de retorno a
aquellas cosas q u e se e n t i e n d e n
por realidad.
E n u n a e r a d e industrialización y
producción e n m a s a , e s t a s i d e a s
tradicionales de autenticidad y
r e a l i d a d e s difícil q u e s e m a n t e n gan e n pie; e n particular l a idea
de a u t o r corresponde t a n t o al orig e n c o m o a l o auténtico. P o r
ejemplo, n ohay duda de que una
pieza d e lmobiliario de madera
curvada de Thonet producida e n
s e r i e e s auténtica, p e r o e l n o m bre d e lautor h a sido suplantado
por e l d e l fabricante. C o m o señala W a l t e r Benjamín, l a f o t o g r a fía p i e r d e s u a u r a d e a u t e n t i c i d a d , e s d e c i r , s u relación c o n u n
original (sin importarnos el a u tor), debido al potencial inher e n t e q u e p o s e e e n relación a l a
posibilidad de ser reproducida.
E n l a reproducción mecánica l a
inmediatez d e l a especificidad de
t i e m p o y l u g a r h a n s i d o también
abandonados.
E s t o nos lleva a una idea q u e n o
e s n i auténtica n i r e a l , n i inauténtica n i irreal. E s t a idea es l a d e l o
b a n a l : s e sitúa e n t r e l o auténtico
y l o real. L a banalidad n o es específica e n e l t i e m p o . P o r c o n t r a ,
las cualidades banales se obtien e n con e l t i e m p o . P e r o , e n especial, lo que diferencia la banalidad
d e l o auténtico o l o r e a l e s q u e l a
banahdad n o tiene autor. Tener
a u t o r significa llevar l a marca del
diseñador q u e i m p o n e u n a v o l u n tad desde fuera. P o r lotanto, la
banalidad concierne a la presencia, e s t o es, l o real, t a n t o c o m o a
l o i r r e a l . L a c u a l i d a d específica
de n o poseer autor, o l o q u e parece q u e n o tiene autor, puede
v e r s e e n m u c h o s casos d e l o q u e
e n t e n d e m o s p o r diseño d e a u t o r .
L o q u e e n s u m o m e n t o parecía
diseñado h o y y a n o l o p a r e c e . P o r
e j e m p l o , l a p l a t e r í a d e l a época
georgiana desde una perspectiva
d e d o s c i e n t o s años c a r e c e d e l a
presencia de u n autor individual;
adquiere una "neutrahdad" a través d e l t i e m p o . Así p u e s , m i e n t r a s e n s u t i e m p o s e podría d e c i r
q u e l a platería g e o r g i a n a e r a a u téntica, h o y p a r e c e b a n a l . N o
tiene sentido del t i e m p o n i nost a l g i a p o r e l p a s a d o . Más a ú n ,
apela a u n tipo i n t e r n o o n o r m a
como autor e n vez de hacerlo hac i a d e c i s i o n e s d e diseño v e n i d a s
de fuera.
Y esto nos lleva a l a t e r c e r a cuestión s u s c i t a d a e n e l c o n g r e s o d e
B r a k e l : l a c r i s i s d e l diseño o , d i c h o d e m a n e r a más a p r o p i a d a , l a
locura consumista existe u n a
esteticización d e l o b a n a l . E l p i c a nostalgia p o re l aura del objeto
porte presenta u n problema de
auténtico.
banalidad. S e ajusta m u y estrict a m e n t e a u n a tipología f u n c i o n a l ,
Esta nostalgia implica, entre
a u n conjunto de requisitos noro t r a s cosas, u n deseo d e v e r d a d .
mativos internos o funcionales:
E n l a transición d e u n o b j e t o a u debe amoldarse a l a mano, estar
téntico d e a u t o r h a c i a u n o b a n a l
locahzado a una a l t u r a apropiada,
"producido e n masa" existe u n a
a s i s t i r e n l a acción d e a b r i r l a
pérdida d e v e r d a d . E s t a v e r d a d
p u e r t a . D e hecho, los arquitectos
s e p i e n s a q u e r e s i d e e n u n a estéestán s i e m p r e b u s c a n d o u n p i c a tica sin autor. M e d i a n t e la estetiporte "neutro" o banal — u n o q u e
cización d e l o b a n a l s e l e g i t i m a
n o p a r e z c a diseñado. E s d e c i r ,
una supuestamente nueva autenu n o q u e s e a j u s t e l o más p o s i b l e a
ticidad, una nueva forma de verl a tipología f u n c i o n a l , p e r o , e s
dad. L a autenticidad tradicionalmás, u n o q u e c a r e z c a d e l a p r e mente implicaba u n aidea de
sencia d e u na u t o r y d e l a especiv e r d a d , p e r o d a d o q u e e l diseño
ficidad d e s u t i e m p o . E x i s t e n e n
de a u t o r se h a c o n v e r t i d o e n algo
l o s catálogos d e l o s f a b r i c a n t e s
cosmético y e s t e t i z a n t e , h a p e r una multitud de tales picaportes
dido la posibilidad de verdad i n " n e u t r o s " . P e r o p o r algún m o t i v o
trínseca a s u f a c t u r a . E s d e c i r , e l
e l f a b r i c a n t e alemán d e c e r r a j e p r o d u c t o diseñado está t a n a i r a i ría, anfitrión d e l c o n g r e s o , ( q u e
g a d o e n l a c u l t u r a contemporáincluso produce los mejores artenea q u e es imposible encontrar
f a c t o s diseñados p o r l a B a u h a u s ,
ninguna banalidad. L o s entornos
i n c l u y e n d o p i c a p o r t e s ) decidió i n hiperdiseñados d e h o y , d e s d e e l
t r o d u c i r p i c a p o r t e s diseñados p o r
buen gusto del Movimiento M o a r q u i t e c t o s ( n o diseñadores i n d e r n o e s c a n d i n a v o h a s t a l a exód u s t r i a l e s ) . ¿Por qué e s a n e c e s i tica "vanguardia italiana", pasean
dad d e hoy de que exista u n autor
por l a pasarela de l a banalidad.
de objetos banales?
H o y l acrisis de l arealidad puede
¿ P o r qué e s i m p o s i b l e c o m p r a r
s e r v i s t a c o m o u n a proliferación
e n u n a ferretería " n o r m a l y c o de esta nostalgia p o rla verdad.
rriente" una cuchara o u n teneE s t o se v e e n los muchos intentos
dor "neutro", es decir, algo cuya
d e r e c r e a r e l l u g a r común. M i e n autoría n o s e a e v i d e n t e ? ¿Por
t r a s l a recreación p u e d e s e r a u qué e s únicamente p o s i b l e e n c o n téntica, c o m o s e m u e s t r a e n e l
trar imitaciones estetizadas de
e j e m p l o d e l a platería g e o r g i a n a ,
tenedores y cucharas de tal o cual
l a mayoría d e l a s v e c e s n o e s a u diseñador, r e a l i z a d o s d e m o d o
téntica. L o s c e n t r o s c o m e r c i a l e s
barato y producidos e n serie, poson l a quintaesencia de la reprebremente proporcionados m e sentación d e e s t o s i n t e n t o s d e r e d i a n t e decoración i n s i g n i f i c a n t e ?
creación. E s t a s r e c r e a c i o n e s c o n ¿Por qué únicamente e n u n a f e - s i s t e n e n s i m u l a c i o n e s d e l a s
r r e t e r í a " d e diseño", e n u n m e r arcadas de hierro, acero y vidrio
c a d o d e a n t i g ü e d a d e s , o e n u n a d e l X I X o l a típica " c a l l e m a y o r "
cuchillería d e L o n d r e s , s e p u e d e
a m e r i c a n a . U n e n t o r n o auténtico
comprar algo q u e parezca n o dino puede ser recreado; p o r conseñado o n e u t r o ? E s t o s e d e b e a
t r a , l a s recreaciones d e los lugaque e n este particular periodo d e
res comunes son kitsch. U n a apo-
211
a c t o d e a u t o r podría s e r " h a c e r l o
ría s e c i e r n e s o b r e e l n o - l u g a r , e l
m a l " . I m p r i m i r u n a fotografía m a l
diseño k i t s c h d e l c e n t r o c o m e r a propósito ( e n v e z d e i m p r i m i r l a
c i a l , y s o b r e l a proñisamente d i m e r a m e n t e m a l ) e s rielar l a s c o n señada condición d e n o - l u g a r d e
venciones concernientes a imprila casa. E s u n caso d e a b u s o d e
m i r c o r r e c t a m e n t e , y así a i m b u i r
diseño y d e f a l t a d e a u t e n t i c i d a d .
el objeto e n u n intento diferente,
E s t o s e d e b e a q u e e l diseño s e
d e a u t o r . S e t r a t a d e u n a autoría
h a r e d u c i d o a l a estética y cosmée n t r e l o auténtico y l o b a n a l . U n a
tica d e lo banal. E l tradicional obautoría r e v e l a d a a través d e l a
j e t o d e a u t o r se h a c o n v e r t i d o e n
violación d e l a s m i s m a s c a t e g o u n a simulación e s t e t i z a d a , u n
rías, u n a autoría q u e r e v e l a l o
atopos de lugar y tiempo —pero
bueno y lomalo como una repreu n atopos q u e sin embargo mansión. ¿En qué consistiría u n a v i o t i e n e l a dialéctica clásica d e l a s
lación d e t a l e s categorías r e p r e s i c a t e g o r í a s f o r m a l e s . Así p u e s ,
vas equivalente e n arquitectura?
¿existe opción e n t r e l a e s t e t i c i z a Tradicionalmente, en arquitección d e l o b a n a l , e n t e n d i d a c o m o
t u r a se consideraba u n acto a u nostalgia de autenticidad, y la siténtico p r o p o n e r u n p r o y e c t o q u e
mulación d e l a r e a l i d a d ?
siguiera unas pautas factibles y
L o banal, dado q u e p o r naturaracionales. D e tal respuesta deleza n opuede s e r de autor, puede
bía n a c e r u n e d i f i c i o f u n c i o n a l , c a ser u nresultado deseado pero n o
u n proceso. M i e n t r a s q u e u n r e - paz d e ofrecer r e f u g i o , e s t r u c t u rar y encerrar u n determinado
sultado banal puede s e r alcanu s o . N o sólo tendría s i g n i f i c a d o ,
zado, resulta imposible definir u n
s i n o también v a l o r estético. C u a l proceso q u e resulte operativo a
q u i e r dislocación s e presentaría,
l a h o r a d e diseñarlo; t a l p r o c e s o
e n p r i m e r a y última i n s t a n c i a , e n
h a d e s e r crítico. E s e n e s t e s e n f o r m a d e violación d e l c o n c e p t o
t i d o d e l o crítico e n e l q u e e s t e
de a r q u i t e c t u r a como acto natutexto reproduce la nostalgia de
r a l , e n contraposición a l c o n v e n autenticidad antes citada. E n vez
cional.
d e r e s p e t a r l a s categorías d e " a u tenticidad", "verdad" y "realiE l o b j e t o d e e s t a violación sería
dad", h e intentado dislocarlas. Y
la idea de lectura del objeto de
e n e s t a dislocación p u e d e s e r q u e
m a n e r a verdadera, esto es, atenencuentre una autenticidad e nla
diendo a u nprograma con signifidiferencia.
cado o funcional.
L a autenticidad e n el sentido traA q u e l l o que se viola es l a conserd i c i o n a l s e entendía c o m o a l g o i n vación d e l a s categorías dialéctiherente e n u n artefacto correcto
cas d e l s i s t e m a c o m o t o t a l i d a d .
o v e r d a d e r o , esto es, u n o q u e L a diferencia es ahora interna e n
f u e r a fiel a u n a n o r m a , a u n t i p o , a
v e z d e e x t e r n a . E s e s t e e l o t r o tou n a categoría o a u n p r o c e s o . E n
pos d e l a a u t e n t i c i d a d .
otras palabras e l proceso d e ldiTanto el proyecto de Ohio State
seño auténtico e r a u n i n t e n t o d e
como e lde L o n g Beach muestran
"hacerlo bien". Por ejemplo, en
las huellas d e este v i o l e n t o p r o fotografía u n a c t o d e a u t o r podía
ceso. E n e l p r i m e r caso, l a v i o l a ser e l i m p r i m i r o t o m a r u n a
ción s e t r a n s f o r m a l i t e r a l m e n t e
" b u e n a " fotografía. P e r o e n l a e r a
en violencia e n los cortes produd e l a reproducción mecánica, u n
cidos e n los edificios e x i s t e n t e s y
e n l a fragmentación d e l a a n t i g u a
r r o l l a d o s e n l a s Lecciones de Esfortaleza. Estos fragmentos tietética d e H e g e l e v o l u c i o n a r o n h a nen naturalmente u n valor en
c i a l o s términos e n q u e s e p r o cuanto tales pero n o tienen u n
dujo la ruptura moderna con la
valor
figurativo:
permanecen e n
tradición clásica. D e p a r t i c u l a r
e l i n t e r i o r d e l a metafísica a r q u i importancia e r a elconcepto de l a
tectónica d e l a s f u n c i o n e s d e
d i a l é c t i c a metafísica d e d o n d e
ofrecer refugio, cerramiento y
s u r g i e r o n o p u e s t o s dialécticos t a habitación s i n h a c e r u s o d e éstas
l e s c o m o f o r m a , función, e s t r u c p o r s u v a l o r simbólico. E n e l s e - t u r a y o r n a m e n t o , figuración y
g u n d o c a s o e x i s t e también u n a
abstracción. E l h e c h o d e q u e e n
violación l i t e r a l d e l t e r r e n o y d e
la actuahdad estos temas persislos objetos encontrados, los " o i l t a n sin haber sido cuestionados,
derricks" y el muelle Rainbow.
l i b r e s d e c u a l q u i e r e s c r u t i n i o críN o obstante, estos objetos s o n
tico, indica que las aman*as d el a
m e r a m e n t e o b j e t o s l i t e r a l e s e n l a metafísica d e l a dialéctica p e r m a m i s m a medida e n que son signifinecen
firmemente
anudadas.
cados representados. L a vieja
A h o r a , r e t r o s p e c t i v a m e n t e , está
distinción e n t r e u n o b j e t o q u e
claro que, a pesar d e l o novedoso
t i e n e u n v a l o r estético ( e l s i g n i f i d e s u s imágenes y d e l a s r a d i c a cado) y e l t e x t o (el significante)
les i n t e n c i o n e s d e s u p r o g r a m a
desaparece; los objetos significan
social, l a a u t o p r o c l a m a d a r u p t u r a
y los t e x t o s t i e n e n u n sentido.
del M o v i m i e n t o M o d e r n o era algo
L a autenticidad de la diferencia
ilusoria; e l M o v i m i e n t o M o d e r n o
r e c o n o c e a l topos r e p r i m i d o c o m o
permanecía
firmemente
dentro
a l g o i n t e r n o a l a atopía d e l a r e a d e l a c o n t i n u i d a d d e l a tradición
l i d a d . E s t a atopía d e l p r e s e n t e
clásica. M i e n t r a s l a s f o r m a s v e r debe s e r reconocida como tala n d a d e r a m e n t e tenían u n a s p e c t o
t e s d e q u e u n n u e v o ( o t r o ) topos
m u y d i f e r e n t e , l o s términos y l a
pueda s e r encontrado. E l nuevo
m a n e r a según l a c u a l l a s f o r m a s
topos p e r m a n e c e r e p r i m i d o e n l a c o b r a b a n significación, e s d e c i r ,
atopía. Y n o p u e d e v e r e s t o c o m o
como representaban sus pretenu n a crisis, sino c o m o u n a o p o r t u d i d o s s i g n i f i c a d o s , habían s i d o
n i d a d , u n a condición d e s u p r o p i o
e x t r a í d o s d e l a tradición a r q u i ser interno. E s t a es s u autenticitectónica.
d a d y también s u d i f e r e n c i a .
(The Authenticity of Difference:
Architecture
and the Crisis of
Reality, N e w Y o r k , 1 9 8 8 )
Blue Line Text
[ E s t e t e x t o es el b o r r a d o r d e o t r o
más e x t e n s o , ' T h e E d g e o f B e t ween'. Cada linea, p o rl o tanto,
h a d e s e r c o n c e b i d a c o m o u n a página de texto.]
A m e n u d o se h a propuesto que l o
M o d e r n o d e r i v a d e l a filosofía d e
H e g e l . Según e s t a teoría, l o s
principios fundamentales desa-
E n otras disciphnas, particularm e n t e l a c i e n c i a y l a filosofía,
desde mediados d e l x i x seh a n
producido cambios sustanciales
e n l a f o r m a s u s t a n t i v a , e l método
d e producción d e s i g n i f i c a d o .
H o y . l a cosmología q u e a r t i c u l a
las relaciones e n t r e e l H o m b r e ,
Dios y l a N a t u r a l e z a se h a alejado
d e l a s e s t r u c t u r a s d e l a dialéctica
hegeliana. Nietzsche, F r e u d , H e i d e g g e r y , más r e c i e n t e m e n t e ,
Jacques Derrida han contribuido
a l a dramática transformación d e l
pensamiento y a l a conceptualiza-
212
ción d e l h o m b r e y d e s u m u n d o .
N o obstante, poco impacto h a
p r o d u c i d o e s t a transformación e n
l a a r q u i t e c t u r a contemporánea.
M i e n t r a s l a c i e n c i a y l a filosofía
c u e s t i o n a b a n críticamente s u s
fundamentos, la arquitectura no.
L a a r q u i t e c t u r a permanecía s e gura e n los propios fundamentos
d e r i v a d o s d e l a filosofía y d e l a
ciencia q u e a su v e z estaban
siendo puestos en duda p o r sus
propias disciplinas. H o y , los f u n damentos de esas disciplinas se
m a n t i e n e n e n u n estado esencialm e n t e d e i n c e i t i d u m b r e . D e ahí
que sea p e r t i n e n t e p r e g u n t a r s e s i
los f u n d a m e n t o s d e l a arquitect u r a s e e n c u e n t r a n también e n u n
estado de incertidumbre. E n arq u i t e c t u r a e s t a cuestión n o h a
sido nunca formulada; s u respuesta n o h a sido articulada.
E s t o e s así p o r q u e e n a r q u i t e c t u r a n u n c a h a e x i s t i d o u n a teoría
de lo M o d e r n o apropiada y entendida como u n conjunto de ideas
que trataran l a incertidumbre y
l a alienación intrínsecas d e l a
condición m o d e r n a . L a a r q u i t e c t u r a s i e m p r e h a creído q u e l o s
fundamentos del M o v i m i e n t o M o d e r n o se e n c u e n t r a n e n l a certeza
y e n l a visión utópica d e l a filosofía y l a c i e n c i a d e l s i g l o x i x . H o y
t a l visión n o s e s o s t i e n e . T o d a s
las disciplinas especulativas o a r t í s t i c a s — l a teología, l a l i t e r a t u r a , l a p i n t u r a , e l c i n e y l a música— h a n llegado, de u n a
manera o de otra, a u n acuerdo
c o n e s t a disolución d e f u n d a m e n tos. Cada una h a reconceptuaiizado e l m u n d o a s u m a n e r a e n l o
q u e podrían d e n o m i n a r s e términos hegehanos. L o q u e se h a v e nido llamando Posmodernismo e n
arquitectura, u n anostalgia p o r
e l a u r a p e r d i d a d e l o auténtico, l o
verdadero y lo original, ha evi-
t a d o específicamente e s t a t a r e a
tan importante.
P u e d e e n t e n d e r s e h o y q u e e l últ i m o bastión d e l p r o y e c t a r i n d i v i d u a l m e n t e está e n e l c o m p r o m i s o
adquirido con este a u r a d e l o auténtico, l o o r i g i n a l y l o v e r d a dero. E l resultado de la arquitectura posmoderna, sin embargo,
h a s i d o l a producción e n m a s a d e
objetos que intentan aparecer
como s in oh u b i e r a n sido producidos e n masa. E n este sent i do e l
Posmodernismo destruye su prop i a e s e n c i a , s u raison d'étre, a l
c o n v e r t i r s e e n u n vehículo p a r a
l a esteticizaeión d e l o b a n a l .
L a pregunta debe ser entonces
r e s p o n d i d a , ¿por qué t i e n e l a a r quitectura u n adificultad tal en
m o v e r s e h a c i a u n ámbito p o s h e geliano? E s t o se debe a que la arq u i t e c t u r a e s l a d i s c i p l i n a más d i fícilmente d i s l o c a b l e d a d o q u e l a
esencia d e s u actividad consiste
e n colocar. L a a r q u i t e c t u r a , para
e l g r a n público, e s l a e s t r u c t u r a
de la realidad, d e l a presencia, del
ámbito d e l o s o b j e t o s . L i t e r a l m e n t e es ladrillo y m o r t e r o , casa
y hogar, refugio y recinto. L a arq u i t e c t u r a n o sólo e s p e c u l a c o n l a
gravedad, e n realidad opera a favor y en contra de la gravedad.
P o r estos motivos, por s u presenc i a o b j e t u a l d e n t r o d e l o s ténninos de la realidad, tradicionalm e n t e h a s i d o constreñida a
s i m b o l i z a r e s o s términos, a s i m bolizar su funcionamiento como
proporeionador de u n refugio y
un recinto.
quitectura afronta esta paradoja
como ninguna otra disciplina.
Anteriormente, la arquitectura
estaba atada a las condiciones
fundamentales de ofrecer refugio. N oobstante, e l refugio debe
e n t e n d e r s e t a n t o física c o m o m e tafísicamente. E x i s t e t a n t o e n e l
mundo de loreal como en e l de
las ideas. E s t o significa que l a a r quitectura opera como una condición t a n t o d e p r e s e n c i a c o m o u n a
condición d e a u s e n c i a .
L a arquitectura, e n su continua
nostalgia de l a autenticidad, h a
buscado siempre, s i n darse
cuenta, r e p r i m i r e l aspecto esencial d e l a ausencia q u e opera e n
e l l a . D e ahí q u e s i e m p r e s e h a y a
p e n s a d o e n l a tradición d e l a p r e s e n c i a y e n l a condición o b j e t u a l
de l a arquitectura como algo n a t u r a l , c o m o l a representación n a t u r a l d e l h o m b r e y s u s orígenes.
E s t o f u e llevado a cabo con u n
l e n g u a j e c o n s i d e r a d o también n a tural. L a columna y laviga, la arcada y e l arco, el capitel y e l
plinto, p o rponer algunos ejemplos, s o nentendidos como elementos naturales de la arquitect u r a . D e ahí q u e l a n o s t a l g i a
posmoderna intentara efectuar
un r e t o m o de la arquitectura a s u
herencia 'verdadera' y 'natural'.
S i n e m b a r g o , c o n t r a e s t a noción,
es posible p r o p o n e r u n a a r q u i t e c t u r a q u e a b a r q u e las inestabihdades y dislocamientos q u e son h o y
de hecho l a verdad, n o m e r a m e n t e u n sueño d e u n a v e r d a d
perdida.
Así, l a a r q u i t e c t u r a s e e n f r e n t a a
u n a t a r e a difícil: d i s l o c a r l o q u e
p r e v i a m e n t e h a colocado. E s t a es
la paradoja de l a arquitectura.
Debido al imperativo de l a presencia, es decir, l a i m p o r t a n c i a
d e l o b j e t o arquitectónico a l a e x p e r i e n c i a d e l aquí y a h o r a , l a a r -
L a idea de q u e la arquitectura
d e b e e s t a r e n l a tradición d e l a
verdad, debe representar s u función c o b i j a d o r a , d e b e r e p r e s e n t a r
lo b u e n o y l o bello, c o n s t i t u y e
una forma primitiva de represión. D e h e c h o e s e s t a v e r d a d d e
inestabilidad l a que h a sido r e p r i -
m i d a . E n c u a l q u i e r caso, s i l a a r q u i t e c t u r a e s u n a convención, e s
d e c i r , n o e s e n ningún s e n t i d o
'natural', entonces existen otras
verdades quela arquitectura
p u e d e p r o p o n e r además d e l a
v e r d a d ' n a t u r a l ' d e l o b j e t o clás i c o . Sólo c u a n d o l a a r q u i t e c t u r a
d i s l o c a e s t a ¡dea d e v e r d a d n a t u ral — e s decir, hace desaparecer
l a represión e n g e n d r a d a p o r e l
c o n c e p t o d e l o ' n a t u r a l ' — entrará
de m a n e r a significativa e n e l objeto poshegeliano.
E s t a represión también está e n raizada e n la persistencia de la
naturaleza supuestamente libre
d e v a l o r e s d e l a s categorías t i p o lógicas d e l a a r q u i t e c t u r a y s u s
j e r a r q u í a s i n t r í n s e c a s . Todavía
no se puede decir q u e h a y a equivalencia entre estructura y ornam e n t o ; e l o r n a m e n t o e s añadido a
la e s t r u c t u r a . N o h a y e q u i v a l e n c i a e n t r e figura y f o n d o ; t o d a fig u r a s i e m p r e está l i g a d a a u n
f o n d o . C a d a u n o d e l o s términos
d e e s t o s o p u e s t o s dialécticos
l l e v a c o n s i g o u n v a l o r intrínseco
— l a e s t m c t u r a es buena, e l o m a m e n t o es malo. Para que la arquitectura pueda entrar e n una condición p o s h e g e l i a n a , d e b e s a l i r d e
la r i g i d e z y v a l o r e s t r u c t u r a l d e
e s t a s o p o s i c i o n e s dialécticas. P o r
ejemplo, disolviendo las tradicionales oposiciones entre estruct u r a y decoración, abstracción y
figuración, f o n d o y figura, f o r m a
y función. L a a r q u i t e c t u r a podría
c o m e n z a r u n a exploración d e l
"entre" quese encuentra situado
d e n t r o d e e s t a s categorías.
T a l a r q u i t e c t u r a y a n o buscaría
u n a separación e n t r e categorías,
u n a jerarquía d e v a l o r e s o l o s
tradicionales sistemas de clasificación d e tipologías f u n c i o n a l e s y
f o r m a l e s ; p o r c o n t r a , intentaría
e m b o r r o n a r éstas y o t r a s e s t r u c -
218
turas. E s t a idea de "emborronar"
no s e p u e d e decir que s e a m e n o s
rigurosa, menos racional, pero
admite incorporar lo irracional a
lo r a c i o n a l . H o y se p u e d e n v e r
estos "borrones" e nl a p i n t u r a d e
D a v i d S a l l e , y e n l a s fotografías
d e C i n d y S h e r m a n . E l borrón
tiene lugar e n t r e lobello y lo feo,
entre l osensual y l ointelectual;
explora a l avez l obello e nl o feo
y lo feo e n lo bello.
¿Qué e s e s t e " e n t r e " e n a r q u i t e c tura? S ilaarquitectura tradicion a l m e n t e se h a ocupado d e colocar, entonces "estar
entre"
s i g n i f i c a e s t a r e n t r e algún s i t i o y
ningún s i t i o . S i l a a r q u i t e c t u r a
t r a d i c i o n a l m e n t e t r a t a b a d e topos, e s d e c i r d e l a i d e a d e l u g a r ,
entonces "estar entre" es buscar
u n atopos, l a atopía d e n t r o d e l topos. M u c h a s c i u d a d e s a m e r i c a n a s
s o n e j e m p l o s d e atopía. N o o b s t a n t e , h o y los arquitectos q u i e r e n
n e g a r l a atopía d e n u e s t r a e x i s t e n c i a y r e i n s t a u r a r e l topos d e l
siglo x v i i i , recuperar una condición q u e y a n o t i e n e s e n t i d o .
¿Cuál e s e l v a l o r r e a l d e l a s s i m u laciones d e pueblos del x v i i i q u e
se l l e v a n a c a b o h o y e n L o s
Ángeles o e n H o u s t o n ?
D e i g u a l m o d o , l a lección d e l M o vimiento M o d e r n o sugiere q u e
n o e x i s t e topos d e l f u t u r o . E l
n u e v o topos d e h o y t i e n e q u e e n contrarse explorando l a ineludib l e atopía d e h o y . E x i s t e n o e n
una nostalgia estetizada de l o ban a l , s i n o e n t r e topos y atopía.
P a r a l l e v a r esto a cabo, l a m a n e r a e n q u e e l significado se man i f i e s t a h o y d e b e s e r también críticamente examinado. Como e n
l a s o t r a s d i s c i p l i n a s , l a teología,
l a filosofía y l a c i e n c i a , l a a r q u i tectura debe permitir el escrutinio d e s u s verdades, particularm e n t e l a v e r d a d d e l a tradición
d e l a representación arquitectónica.
D e s d e Aristóteles, l a v e r d a d h a
c o n d i c i o n a d o a l a metáfora. L a
metáfora s e c o n c i b e b a s a d a e n l a
p u e s t a e n relación e n t r e u n r e f e rente y l averdad d e algo conoc i d o . E x i s t e , s i n e m b a r g o , u n a fig u r a retórica l l a m a d a c a t a c r e s i s
que habla del "entre'. L a catacresis c o r t a y nos p e r m i t e v e r lo que
la v e r d a d r e p r i m e . V e r d a d y m e táfora p u e d e n s e r r e a b i e r t a s s i n
necesidad d e a r r o j a r nada sobre
e l l a s , s i n o penetrándolas, e x a m i n a n d o críticamente s u e s t r u c t u r a . T a f u r i dice q u e e x i s t e n dos.
tipos d e arquitectos: e lmago y el'
cirujano. H o y existe u n a necesid a d d e s e r quirúrgico; d e c o r t a r a
través d e l a metáfora p a r a d e s c u b r i r l a catacresis, d e cortar a t r a vés d e l atopos p a r a d e s c u b r i r u n
n u e v o topos.
r a l m e n t e casas e n c a n t a d a s n i q u e
haya que r o m a n t i z a r ese encantamiento. P o r contra, esto apunta
h a c i a u n p o t e n c i a l poético, h a c i a
las posibilidades q u e e x i s t e n h o y
para realizar u n a arquitectura
del " e n t r e " .
(The Blue Line Text, N e w Y o r k ,
1989)
E x i s t e n d o s condiciones d e catacresis q u e existen e n e l verdad e r o corazón d e l a a r q u i t e c t u r a :
el arabesco y e l grutesco. E l arab e s c o e x i s t e e n t r e l a figuración y
l a abstracción, e n t r e l a n a t u r a leza y e l hombre, entre e l significado y l a forma. Tradicionalm e n t e h a sido restringido au n
uso m e r a m e n t e decorativo, pero
podemos sugerir q u e e n e l arabesco se puede encontrar estructura, o p o rl o menos una condición e n t r e e s t r u c t u r a y condición.
De manera similar, e l grutesco,
c u y a s raíces e s t á n v i n c u l a d a s a l
arabesco, puede s e rusado para
e x p l o r a r e l "entre". N o es accidental q u e l a obra d e Salle y d e
S h e r m a n sean frecuentemente
referidas a logrutesco. E n l a
o b r a Tales of the Arabesque and
the Grotesque, d e E d g a r A l i a n
Poe, l a casa encantada es u n a
imagen crucial. E s t o n o quiere
decir que haya que construir lite-
214
Biografía
P e t e r D . E i s e n m a n nació e n 1 9 3 2
e n N e w a r k , N u e v a J e r s e y . Cursó
estudios e n Cornell U n i v e r s i t y
(iVIaster o f A r c h i t e c t u r e Degree),
Columbia University {Mastero f
Architecture Degree) y University o fCambridge, e n Inglaterra
(Master y P h .D.). Asimismo,h a
recibido u n diploma honorario e n
Bellas A r t e s por la University o f
Illinois de Chicago.
H a i m p a r t i d o clases e n diversas
universidades norteamericanas y
europeas como Cambridge, Princeton y Yale. E n t r e 1982 y 1985
h a d e t e n t a d o u n a cátedra e n
H a r v a r d y a continuación e n l a
University o fIllinois e n Chicago.
Además h a s i d o p r o f e s o r e n l a
Cooper Union de Nueva York y
en Ohio State U n i v e r s i t y de C o lumbus.
Su actividad profesional se inicia
en 1960 c o n u n alarga serie de
concursos y proyectos. D e 1963 a
1967 colabora h a b i t u a l m e n t e c o n
Michael Graves, hasta el proyecto
para el Manhattan W a t e r f r o n t
convocado p o r e l JIO.MA. A
finales
de los sesenta y parte d e los set e n t a s e o c u p a d e e s t u d i o s teóric o s y críticos y d e l o s p r o y e c t o s
para las "Houses", algunas de
las cuales s o n realizadas, cent r á n d o s e e n l a investigación s o bre e l significado d e l a f o r m a y d e
l a representación e n a r q u i t e c t u r a .
Participa e n numerosos concursos
internacionales obteniendo e l prim e r premio, entre otros, e n e lde
Berlín ( p r i m e r p r e m i o e s p e c i a l
IBA), V e n e c i a ( L e o n e d ' o r o d e l a
B i e n a l de 1985 p o r " K o m e o and J u liet") y C o l u m b u s (donde, e n 1989,
realiza e l W e x n e r Center f o r V i s u a l A r t s , y d o n d e está c o n c l u y e n do u n gran Convention Center).
E n 1980 abre u n estudio en
Nueva York con Jaquelin R o b e r t s o n , c o n l a intención d e d e d i carse principalmente a la actividad profesional y de continuar l a
realización d e s u s p r o y e c t o s e n
los Estados Unidos, e n E u r o p a y
e n Japón, d o n d e c o m i e n z a a t r a bajar a finales de los ochenta.
Desde 1987 e l estudio asume e l
nombre de Eisenman Architects.
Redactor de "Oppositions" desde
su nacimiento, P e t e r E i s e n m a n
ha fundado y dirigido el I A U S ( I n s titute forArchitecture and U r ban Studies) de Nueva York,
centro internacional del debate y
d e l a crítica contemporánea. H a
p u b l i c a d o e n s a y o s y artículos e n
l a s más i m p o r t a n t e s r e v i s t a s i n ternacionales y numerosos libros,
e n t r e l o s q u e d e s t a c a n House X,
Moving Arrows, Eros and Other
Errors,
Houses of Cards,
The
Wexner Center for Visual
Arts.
216
Relación de obras
1960
The Liverpool Cathedral Competition, proyecto de concurso (mención)
1961
The Boston City Hall Competition,
proyecto
con Anthony Eardley
1963
The Boston Architectural Center
Competition, proyecto de concurso
con Michael Graves
1964
The American Institute of Architects
Headquarters Competition, proyecto
de concurso
con Michael Graves
The Jersey Corridor Project: A case
study of a linear city in the Jersey
Corridor between New York and
Philadelphia (1964-66)
con Anthony Eardley y Michael Graves
1972
House V, proyecto
Travellers Financial Center, Meadowbrook, Long Island (1983-86)
1988
Guardiola House, Cádiz, proyecto
House V I para la familia F r a n k ,
Comwall, Connecticut (1972-75)
Engine Co. 233 and Ladder Co. 176,
parque de bomberos, Brooklyn,
Nueva York (1983-85)
Koizumi Sangyo Building, Tokio
(1988-90)
1973
Low Rise High Density Housing para
la New York State Urban Development Corporation, Fox Hills, Staten
Island, proyecto
Fin d'Ou T Hou S, proyecto
Concurso para la sede del Monte dei
Paschi di Siena, Siena, proyecto
1985
Cite Unseen I I , proyecto para la X V
Triennale di Milano
Hotel Olímpico en Banyoles, Girona,
proyecto de concurso
House V I I I , proyecto
1975
House X para la familia Aronoff, Bloomfield Hills, Michigan, proyecto
1978
House H a para la familia Forster,
Palo Alto, California, proyecto
Area di San Giobbe, Cannaregio, Venecia, proyecto de concurso
1980
House E l Even Odd, proyecto
"Moving Arrows, E r o s and Other
Errors: An Architecture of Absence",
proyecto de concurso para la Terza
mostra intemazionale di architettura
de la Biennale di Venezia.
Greater Columbus Convention Center, Columbus, Ohio (1989-93)
,
.
1986
"Casa Che Cresee", proyecto para la
X V I I Triennale di Milano
Residencia de Estudiantes, Cooper
Union, Nueva York, proyecto de concurso
College of Design, Art Architecture
and Planning, University of Cincinnati, Ohio
1990
Pabellón de video. Groningen
1965
The University of California Arts Center Competition, proyecto de concurso
con Michael Graves
Pioneer Courthouse Square, Portland, Oregon, proyecto
University Art Museum, California
State University, Long Beach, California, programa urbanístico y proyecto arquitectónico
1966
The Manhattan Waterfront, proyecto
encargado por el Museum of Modem
Art de New York
eon Michael Graves
1981
Internationale Bauausstellung Berlin
1984: proyecto para la Südliche Friedrichstadt, Berlín Oeste, Alemania,
proyecto de concurso
Progressive Corporation, Cleveland,
Ohio, programa u r b a n í s t i c o , anteproyecto y proyecto arquitectónico
Tokyo Opera House Competition,
proyecto de concurso
1967
House I para la familia Barenholtz,
Princeton, New Jersey (1967-68)
New Brunswick Theological Seminary, New Brunswick, New Jersey
(1981-82), proyecto
1968
TowTi Houses en Princeton, New Jersey, anteproyecto
Cummins Engine Company, Madison
Component Plant, Madison, Indiana
(1981-92)
1969
House I I para la familia Falk, Hardwick, Vermont (1969-70)
1982
Casa en la Südliche Friedrichstadt,
Berlín Oeste (1982-86)
Beverly Hills Civic Center, Beverly
Hills, California, proyecto
1987
Biozentrum para la J , W, Goethe Universitát, Frankfurt, proyecto
1983
Wexner Center for the Visual Arta
and Fine A r t s Library, Columbus,
Ohio (1983-89)
Carnagie Mellon Research Institute,
Pittsburgh Technology Center, Pittsburgh, Pensilvania (1987-88), proyecto
House I I I para la familia Miller, L a keville, Connecticut (1969-71)
1971
House I V , Falls Village, Connecticut,
proyecto
1989
Bloque residencia] para el Festival de
la Vivienda de L a Haj'a, proyecto
Apartamentos Atocha 12;i. Madrid
(1990-93)
Nunotani Corporation Headquarters
Building, Tokio (1990-92)
Alteka Office Building, Tokio, proyecto
Rebstock Park, Frankfurt, plan general
Museo del futurismo, Rovereto, proyecto
1991
Emorv' Center for the Arts, Emory
University, Atlanta, Georgia
Pare de la Villette, París, proyecto
del parque
1992
Max Reinhardt Haus, Berlín
FuUer/Toms Loft, Nueva York
217
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