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Libro MASCARAS Cat 1-28
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CATÁLOGO
Clasificación de las máscaras:
artesanos y bailantes
FANNY SARRIÓ, ILEANA RODRÍGUEZ, WENDY BELLANGER
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La clasificación de las 83 máscaras del Instituto de Historia de Nicaragua y Centroamérica (IHNCA) de la Universidad Centroamericana (UCA) rindió las siguientes categorías de agrupación:
1. EL GÜEGÜENSE
2. MOROS RUBIOS O GÜEGÜENSE
3. CRISTIANOS
4. MORAS O NEGRITAS
5. MOROS NEGROS O NEGRAS TRAVESTIDAS
6. MESTIZAJE
7. ANIMALES
8. AFRICANOS
9. SUI GENERIS
En este trabajo indicamos el tipo de madera con que fueron hechas cada una de
las máscaras, el tipo de pintura que usaron para pintarlas, el tipo de herramientas
que utilizaron en su ejecución, y una aproximación a los bailes y ceremonias donde
fueron usadas. Gran parte de esta información la debemos a la labor excepcional
realizada por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales que no sólo ha restaurado las máscaras sino también identificó maderas, tintes, y tamaños de las mismas, todo lo cual añade peso a la clasificación, como se
podrá ver en todas y cada una de las fichas pertinentes.
Un artesano que fabrica máscaras, o un bailante que las usa en las fiestas populares,
también puede contribuir al conocimiento de las máscaras al añadir información sobre
fechas y conmemoraciones en el uso ritual de ellas. En cada ficha hemos añadido hipótesis interpretativas proporcionadas por artesanos mascareros y bailantes –Xiomara
Flores, Pablo Medrano, Fermina Reyes, Julio Méndez e Irene López– una bailarina reconocida del folclor nacional. Estas personas consultadas recuerdan fechas o haber
visto las máscaras en uso en un lugar determinado. Hay que recordar que la información que se tiene sobre las máscaras viene de memorias que se pasan de generación en
generación, y por tanto muy subjetivadas, recompuestas y reinventadas. El paso del
tiempo, el tipo de herencia, las capas de múltiples influencias de múltiples religiones,
resulta en una variedad de historias. Las máscaras pueden ser hechas de tela, de alambre, de papel prensado, madera suave y corteza de árbol, pero éstas que presentamos
aquí son labradas en madera y hechas por artesanos talentosos a veces con machete.
CRITERIOS DE ORDENACIÓN Y NUMERACIONES CORRESPONDIENTES
1. EL GÜEGÜENSE
Este conjunto pertenece al grupo de máscaras usadas en el baile-teatralizado clásico
conocido como El Güegüense. Son todas representantes de españoles, todos rubios,
para remarcar las diferencias étnicas. Pertenecen a este grupo las siguientes máscaras: 12, 31, 43, 44, 45, 49, 54, 58, 59, 81, 82, 83.
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Esta máscara pertenece a la representación de los españoles. Es una máscara de
color rosado, con el pelo, los bigotes y las cejas doradas y los ojos verdes. Se parece
mucho a la representación de los ángeles de las iglesias pero pertenece claramente
a españoles o criollos. El rostro es sin expresión. Los ojos miran hacia el cielo en actitud de distanciamiento.
TIPO DE MADERA: Caoba policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, rosada, dorada, roja, verde y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Español.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: Macario Flores ‘Don Tunín’ (abuelo de Xiomara Flores)
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 14,9 x 12,7 cm / 172,03g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Inexpresiva, distante.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Pieza policromada.
• Dicha policromía parece estar constituida por varias capas subyacentes que evidencian las sucesivas intervenciones sufridas.
• Pérdidas puntuales por descohesión entre los estratos, formándose lagunas de diferentes medidas y profundidad, en algunas alcanzándose el soporte.
• Ligeros abolsamientos de las capas pictóricas más superficiales en las zonas de
lagunas.
• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la superficie pictórica y soporte leñoso.
• Oxidación de la purpurina que cubre zonas de cabello.
• Laguna del soporte de considerable tamaño en zona superior derecha.
• Se observan dos tipos de grietas sobre los estratos pictóricos:
• Unas por encogimiento de la capa más superficial en su proceso de secado y localizadas mayoritariamente en lado izquierdo.
• Otro tipo más profundas producidas por movimientos del soporte. Estas de mayor
tamaño y dispuestas casi en su totalidad en el lado derecho.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Consolidación puntual de la capa pictórica con cola orgánica.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo
superficial.
- Una segunda fase de limpieza química ambiental con disolución de agua
desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.
• Limpieza de la purpurina con una disolución de Etanol y Ligroina al 50%.
• Protección de la madera por el reverso con Paraloid B72 en Acetona al 2%.
Conservación e Intervención: Ana Ramírez
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Esta máscara debe pertenecer a las que estaban pintadas de blanco puesto que el
fondo todavía conserva semblanzas de ese color. Pertenece a las del pelo negro
azabache, con bigotes ralos y perita, las mejillas pintadas de rojo, la nariz también
y los ojos debajo de los huecos para que vea el portante. Tiene la boca pequeña y
la nariz muy recta. Parece representar a un hombre joven, casi adolescente.
TIPO DE MADERA: Caoba policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, roja y blanca.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Güegüense.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘El Güegüense’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 20 x 13,1 cm / 321,70 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cotidianeidad.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• Presentaba suciedad superficial de polvo y suciedad ambiental acumulados en el
anverso y en el reverso.
• La película pictórica sufre un craquelado muy acentuado con pequeñas pérdidas
causadas por la falta de cohesión entre el soporte y los estratos de preparación y
película pictórica.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de
nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza acuosa de polvo y suciedad ambiental en el anverso y en el reverso con
una disolución dey Citrato de Triamonio al 2% en agua desionizada.
• Consolidación de los estratos de policromía con Acetato de Polivinilo aplicado por
inyección.
• Protección final de la policromía del anversocon Paraloid B-72 disuelto en acetona al 3% y de la madera con cera microcristalina
• Protección de la madera por el reverso con Paraloid B72 en Acetona al 2%.
Conservación e Intervención: Isabel Alonso
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Ésta pertenece a las máscaras rosadas, sonrientes, de pelo rizado y bigote grande y
enroscado, patillas, con dientes parejos, amplia sonrisa, ojos verdes de vidrio y huecos arriba para sujetarse.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, dorada, rosada, roja y blanca.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18 x 16,4 cm / 386,41 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza está policromada
• Presentaba suciedad superficial de polvo y suciedad ambiental acumulados en el
anverso y en el reverso.
• Observamos distintos estratos de policromía con pérdidas puntuales. Estos faltantes han sido provocados principalmente por la continua manipulación de
las piezas y la combinación de distintas técnicas pictóricas empleadas a lo largo
de los años.
• Se observaba falta de cohesión entre la policromía y el soporte de madera en
zonas puntuales con riesgo de desprendimiento.
• En toda la superficie policromada aparecen marcas de golpes y rallas causados
por la manipulación y uso de la pieza.
• Falta el ojo de cristal izquierdo.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de
nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza acuosa de polvo y suciedad ambiental en el anverso y en el reverso con
una disolución dey Citrato de Triamonio al 2% en agua desionizada.
• Consolidación de los estratos de policromía con Acetato de Polivinilo aplicado
por inyección.
• Protección de la policromía del anverso con Paraloid B-72 disuelto en acetona al
3% y de la madera con cera microcristalina.
• Protección de la madera por el reverso con Paraloid B72 en Acetona al 2%.
Conservación e Intervención: Isabel Alonso
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Máscara roja, pelo enroscado, colocho en café dorado, ojos verdes de vidrio, hoyos
en la frente para sujetarla al portante, rostro de presencia seria y hasta deprimida,
hombre maduro, con bolsas en los ojos y mirar contemplativo y resignado.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, roja y dorada.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Don Ambrosio.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘El Güegüense’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 22,5 x 17,2 cm / 343,02 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Seria, severa.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Pieza policromada que ha sufrido la pérdida de un pequeño fragmento de madera
y de uno de los ojos de vidrio.
• Oxidación de la capa de purpurina dorada que cubre el cabello, bigote y barba.
• Película pictórica formada por diferentes capas de pintura estando la última de
ellas completamente agrietada.
• Se observan depósitos de suciedad, polvo y grasa por toda la superficie de la pieza.
• En el reverso se aprecian varios grafismos a lápiz, así como tres etiquetas con
diferente numeración.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de
nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
• Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo
superficial.
• Una segunda fase de limpieza química llevada a cabo en dos fases de aplicación:
- Disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.
- Disolución de agua desionizada, citrato de triamonio al 2% y un espesante (klucel).
• Eliminación de las etiquetas del reverso, y limpieza del adhesivo restante con
acetona.
• Limpieza del reverso con disolución de agua desionizada y citrato de triamonio
al 2%.
• Protección final de las zonas de purpurina dorada con Paraloid B72 disuelto
en acetona.
Conservación e Intervención: Lola Ros
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Máscara de fondo rosado, pelo castaño oscuro, mejillas arreboladas, sonriente, bigote
y barba rizada, patillas, los ojos huecos y los dos hoyitos arriba de la nariz. Representa a un joven en los linderos con la madurez.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, roja, café oscuro, dorada y blanca.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Don Ambrosio.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘El Güegüense’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 24 x 16,5 cm / 335, 97 cm.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Lo más destacado del estado de conservación es la textura superficial muy rugosa
con encogimientos muy acusados en los que la suciedad se ha incrustado en los
pequeños surcos y oquedades, haciendo dificultosa la limpieza.
• También presenta pérdidas de materia en el soporte de madera (bigotes y barba)
y un pequeño fragmento de ésta ultima en el lado izquierdo, que ya ha sido intervenido y que presenta peligro de desprendimiento ya aparece desencolado y sujeto
por un pequeño clavo oxidado.
• También se observan faltantes de película pictórica por el desgaste y el uso en las
zonas con más relieve.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• En la fase de limpieza de la policromía, se recurrió al empleo del gel rígido Agar
Agar, en este caso no por tratarse de una película delicada, sino por la textura tan
rugosa en la que la suciedad se ha quedado tan incrustada en los pequeños recovecos y a la que no podemos llegar con el hisopo. Nos interesó en este caso las
cualidades del gel rígido, en la que éste pasa de un estado líquido a gel semirrígido a medida que se enfría. Se realizaron 2 aplicaciones: una primera de gel con
un tensoactivo (Tween 20) y un quelante (Citrato de Triamonio) y una segunda
aplicación de lavado con gel rígido sin aditivos.
• La limpieza en el reverso de la pieza se llevó a cabo con métodos acuosos a los
que se le añade un quelante.
• Con respecto a la intervención en el soporte, ésta se limitó a la adhesión de fragmentos desprendidos o que se moviesen por estar en zonas de grietas. Se utilizaron para ello adhesivos específicos para madera. Y en este caso se puso una pequeña
espiga de madera en el lugar del orificio donde se encontraba el clavo que se eliminó.
• En cuanto a los faltantes de película pictórica y siguiendo el planteamiento general del proyecto, se aplicó el criterio arqueológico de no reposición de faltantes
cromáticos, que no eran necesarios para la correcta lectura de la obra.
Conservación e Intervención: Adela Murgui
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Máscara en madera bien pulida, pelo negro, bigotes abundantes y encrespados. Los
ojos los tiene figurados debajo de los huecos situados debajo de las cejas para ver.
Está muy bien hecha pero es de un estilo diferente y denota etnia blanca. El envés
también está bien pulido. Los instrumentos de producción son más refinados y el
artesano mucho más cuidadoso en su terminado en la parte exterior. El semblante
sin expresión traduce al exterior.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: ‘Viejo’, español o Güegüense.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 22 x 16,1 cm / 468,96 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sin expresión.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza presentaba suciedad superficial de polvo y grasa tanto en el anverso
como en el reverso.
• Distintas marcas, rallas y golpes aparecen en la superficie de la madera como
resultado de su uso y manipulación a lo largo del tiempo.
• Los restos de policromía que quedan en la pieza son muy escasos, amplias lagunas dejan ver el soporte de madera.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de
nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo
superficial.
- Una segunda fase de limpieza química ambiental con disolución de agua
desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.
• Los distintos tipos de suciedad en el reverso se trataron con etanol de 96.
• Protección de la superficie de la madera con cera microcristalina.
Conservación e Intervención: Isabel Alonso
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Máscara de las amarillentas, quizás labios, mentón y punta de la nariz pintadas
de rojo, ojos azules enmarcados por dos líneas gruesas en su derredor, joven de
expresión guardada, a partir de la boca cerrada a voluntad y a propósito, mirada
indiferente, hoyos arriba de los ojos para que vea el portante, pelo castaño oscuro,
llama la atención que es carón, cachetón, aun si joven.
TIPO DE MADERA: Cedro real policromado.
CON O SIN PINTURA: SD.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: Posiblemente del ‘Baile de Negras’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16 x 12,5 cm / 128,43 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Guardada, indiferente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• En general presenta buena adhesión entre soporte y los estratos pictóricos.
• Pérdidas puntuales de estratos pictóricos en toda la superficie, acentuándose el
deterioro en zonas sobresalientes.
• Agrietamiento vertical. Red de grietas finas verticales.
• Se evidencian hasta tres capas superpuestas de policromía.
• Oscurecimiento de la capa superficial de protección, siendo más acentuado en el
lado izquierdo.
• Oxidación de la purpurina que cubre la zona del cabello.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de
nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Las capas de estrato pictórico que se encontraban con riesgo de levantamiento se
fijaron de manera preventiva para evitar que la manipulación durante el proceso de
intervención provocase daños. Para ello se ha empleado Cola de orgánica al 9%.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del
polvo superficial y con bisturí para manchas y depósitos puntuales.
- Una segunda fase de limpieza química llevada a cabo con una disolución de
agua desionizada y citrato de triamonio al 2%. Limpieza de la purpurina con
Etanol + Ligroina al 50%.
• Limpieza del reverso con disolución de agua desionizada y citrato de triamonio
al 2%.
• Protección final de las zonas de purpurina dorada con Paraloid B72 en acetona
al 2%.
• Protección de la madera por el reverso con Paraloid en Acetona al 2% aplicado
con brocha.
Conservación e Intervención: Ana Ramírez
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Es de las máscaras rojas, con el pelo negro y rizado, bigotes, joven entrando a la
madurez, rostro afable, mirada de frente, viéndonos directamente, posiblemente de
color gatuno.
TIPO DE MADERA: Caoba policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, dorada, rosada y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,2 x 15,3 cm / 425,63 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Afable.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza presenta un estado de conservación con un alto nivel degradativo. En el
reverso, el soporte permanece estable. Tan sólo se aprecia polvo y suciedad ambiental. Se observan pirograbados en el soporte, en el lateral derecho el nº 55, y en el
lateral izquierdo una M.
• En el anverso, la pieza está policromada. Generalizado en toda su superficie el
estrato pictórico presenta encogimientos posiblemente producidos por un calor
extremo o defecto de técnica. En las fisuras que ocasionan dichos encogimientos
se observa una tonalidad rosácea. El cabello, las cejas y el bigote están pintados
en negro, apreciándose en los pequeños faltantes que presenta dicho estrato pictórico otro estrato de tonalidad dorada. Endicha superficie polícroma se observa
polvo y suciedad ambiental. En la zona inferior se evidencia una importante
laguna en la cual queda a la vista el soporte y restos de anteriores policromías.
En la cuenca del ojo derecho se aprecia un cristal transparente a modo de ojo.
• En cuanto al soporte de madera se evidencia una grieta en las partes centrales así
como faltantes. Un total de ocho pequeños orificios alrededor del borde que
podrían servir para colocar la sujeción (cuerda, alambre…) de la máscara al rostro del actor.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera
de limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superficial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segunda
de limpieza química. Después de varias pruebas elegimos, para las zonas de carnación una disolución de un quelante (citrato de triamonio) al 0’5 % en agua a
la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20).
Conservación e Intervención: Blanca Zulbeldia
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Pertenece a las máscaras de fondo rosado, pelo negro, barba, bigotes y patillas bien
rizados, sonrisa afable. Tiene los huecos de los ojos y los dos consabidos hoyitos
debajo de las cejas. Tiene pómulos marcados por una sonrisa jovial, labio inferior
grueso, dientes parejos.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, rosada, dorada y blanca.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Don Ambrosio.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘El Güegüense’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,1 x 16,1 cm / 295,99 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Jovial.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Pieza policromada con mal estado de conservación.
• Presenta pérdidas de capas pictóricas en la policromía del rostro y faltantes de
mayor tamaño en bigote y cabello.
• Se observa un defecto de técnica en la aplicación de las distintas capas de pintura
lo que ha provocado un encogimiento de las mismas y, otros deterioros, como
grietas de distintos tamaños. Estas alteraciones se evidencian en todo el rostro.
• Acumulación de polvo, suciedad y grasa por toda la superficie de la obra.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de
nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Consolidación puntual de la capa pictórica con cola orgánica.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo
superficial.
- Una segunda fase de limpieza química llevada a cabo en dos fases de aplicación:
· Disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.
· Disolución de agua desionizada , citrato de triamonio al 2% y un espesante
(klucel).
• Eliminación de las etiquetas del reverso, y limpieza del adhesivo restante con
acetona.
• Limpieza del reverso con disolución de agua desionizada y citrato de triamonio
al 2%.
Conservación e Intervención: Lola Ros
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Como la 12, las máscaras 82, y 83, ésta pertenece a la representación de los españoles. Es una máscara de color rosado, con el pelo, los bigotes y las cejas doradas y
los ojos verdes. Se parece mucho a la representación de los ángeles de las iglesias
pero pertenece claramente a españoles o criollos. El rostro es sin expresión. Los ojos
miran hacia el cielo en actitud de distanciamiento.
TIPO DE MADERA: Caoba policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, rosada, dorada, roja, verde y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Español.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: Macario Flores ‘Don Tunín’ (abuelo de Xiomara Flores).
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 14,9 x 12,7 cm / 172,03 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Inexpresiva, distante.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• La estructura de soporte de madera presenta grietas en sentido longitudinal.
• En la policromía de la zona de la barbilla se evidencian numerosos golpes e
incisiones.
• Se observan pérdidas puntuales en la policromía superficial y en los distintos estratos superpuestos a esta.
• Roces superficiales en las zonas de pelo y bigote.
• La suciedad que se aprecia sobre la policromía de la carnación es de tipo graso
y con una distribución irregular.
• El pelo y bigote han sido repintados con purpurina.
PROCESO DE INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Las zonas de policromía con riesgo de desprendimiento o con falta de adhesión
entre los distintos estratos superpuestos se consolidaron con un polímero disuelto en etanol.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo
superficial.
- Una segunda fase de limpieza química ambiental con disolución de agua
desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.
• Limpieza de la purpurina con una disolución de Etanol y Ligroina al 50%.
• Consolidación de las grietas de la madera con un polímero disuelto en etanol
absoluto.
• El reverso de la pieza de madera se protegió con ceramicrocristalina.
Conservación e Intervención: Wanyu Wu
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Como las máscaras 12, 81 y 82, ésta también pertenece a la representación de los
españoles. Es una máscara de color rosado, con el pelo, los bigotes y las cejas doradas y los ojos verdes. Se parece mucho a la representación de los ángeles de las iglesias pero pertenece claramente a españoles o criollos. El rostro es sin expresión. Los
ojos miran hacia el cielo en actitud de distanciamiento.
TIPO DE MADERA: Caoba policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, rosada, dorada, roja, verde y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Español.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: Macario Flores ‘Don Tunín’ (abuelo de Xiomara Flores)
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 14,9 x 12,7 cm / 172,03 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Inexpresiva, distante.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada tanto en anverso como en reverso.
• Presenta un aspecto irregular debido al proceso de intervención a la que ha sido sometida anteriormente.
• Observamos diversas capas pictóricas subyacentes, aplicadas en las sucesivas intervenciones que ha sufrido la obra, llegando en algunas zonas hasta el soporte.
• En estas intervenciones anteriores han eliminado color, a través de un proceso
de lijado, quedando a la vista el bol de preparación y el soporte lígneo en numerosas zonas.
• El soporte se encuentra en buenas condiciones, no presenta grietas ni fisuras estructurales. Sólo presenta una pequeña pérdida en la parte inferior del reverso.
• Se observa polvo y suciedad ambiental de forma generalizada en anverso y
reverso de la pieza.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera de
limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superficial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segunda de limpieza físico- química. Después de varias pruebas elegimos una disolución de un
quelante (citrato de triamonio) al 2 %.
Conservación e Intervención: Gustavo Ayala
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Como las máscaras 12, 81, y 82, ésta pertenece a la representación de los españoles.
Es una máscara de color rosado, con el pelo, los bigotes y las cejas doradas y los ojos
verdes. Se parece mucho a la representación de los ángeles de las iglesias pero pertenece claramente a españoles o criollos. El rostro es sin expresión. Los ojos miran
hacia el cielo en actitud de distanciamiento.
TIPO DE MADERA: Caoba policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, rosada, dorada, roja, verde y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Español.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: Macario Flores ‘Don Tunín’ (abuelo de Xiomara Flores)
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 14,9 x 12,7 cm / 172,03 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Inexpresiva, distante.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• La estructura de soporte de madera presenta grietas en sentido longitudinal.
• La película pictórica ha sido repintada a lo largo de la historia de la pieza. Esto se
aprecia en detalle en las zonas con pérdidas. Las zonas de pelo y bigote fueron
repintadas con purpurina.
• Encontramos zonas con falta de adhesión de la policromía al soporte o de los distintos estratos entre sí.
• La suciedad que aparece sobre la policromía de la carnación es de tipo graso y
con una distribución irregular.
• En el reverso de la máscara se podía apreciar distintos tipos de suciedad, polvo y
grasa acumulados por el uso y manipulación de la pieza. También encontramos
rallas de bolígrafo azul.
PROCESO DE INTERVENCIÓN
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Consolidación de las grietas de la madera con un polímero disuelto en etanol absoluto aplicado por inyección.
• Las zonas de policromía con riesgo de desprendimiento o con falta de adhesión
entre los distintos estratos superpuestos se consolidaron con un polímero disuelto en etanol.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo
superficial.
- Una segunda fase de limpieza química ambiental con disolución de agua
desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.
• Limpieza de la purpurina con una disolución de Etanol y Ligroina al 50%.
• Los distintos tipos de suciedad en el reverso se trataron con etanol de 96.
• El reverso de la pieza de madera se protegió con Paraloid B72 disuelto en acetona al 2%.
• La policromía del anverso se protegió con Paraloid B72 disuelto en acetona al 2%.
Conservación e Intervención: Isabel Alonso
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2. MOROS RUBIOS O GÜEGÜENSE
Este conjunto de máscaras tiene como característica ser la representación de hombres blancos y rubios. Por el bonete que llevan en la cabeza, que es de hechura semejante, cuadrada; por los dibujos que lleva el mismo, parecen moros que bailan en el
“Baile de Moros y Cristianos”, aunque los artesanos consultados también los identificaron como partícipes en el baile de El Güegüense. Parece que fueron hechos por el mismo
artesano. 24, 37, 38, 41, 42, 63, 66, 67, 80.
MÁSCARA
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Pertenece al tipo de máscaras rojizas, sonrientes, con pelo negro azabache rizado, bigote
y patillas.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, dorada, negra y rosada o roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,5 x 16,6 cm / 538,97 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Contento.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La policromía está constituida por varias capas superpuestas que evidencian las
sucesivas intervenciones sufridas a través del tiempo.
• Pérdidas puntuales por descohesión entre los estratos que forman lagunas de diferente medida y profundidad, en unas alcanza el soporte, en otras una especie
de preparación y en el resto alguna de las distintas capas de policromía.
• Abolsamientos de la capa pictórica por las diferentes tensiones entre capas. En
algunos puntos dejan ver el soporte lígneo.
• La capa más superficial está completamente cuarteada ya que se han formado placas por encogimiento en el proceso de secado. Estas se encuentran, además totalmente ennegrecidas.
• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la
superficie pictórica y en las cuentas de vidrio que forman los ojos.
• Oxidación de la purpurina que cubre cabello, bigote y cejas. Además está formado
por varias capas superpuestas que a veces se extienden más allá de la zona original.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza de polvo y suciedad ambiental con una disolución agua desionizada y
citrato de triamonio al 2%.
• Eliminación de las placas ennegrecidas de la capa más superficial de forma mecánica, buscando una capa intermedia en buen estado, que mejorase la lectura
general de la pieza.
• Limpieza mecánica de la purpurina buscando la capa original y eliminando otras
que rebasaban las zonas de pelo y cabello. Se recuperaron unos restos de policromía original en el águila.
• Protección de la purpurina con Paraloid en acetona al 2% aplicado con brocha.
• Limpieza del reverso y posterior protección con cera microcristalina.
Conservación e Intervención: Rogelio Martínez
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Ésta pertenece a las máscaras rojas con pelos color oro o castaño, de expresión
normal, nariz protuberante y labios finos, sin ojos dibujados, sólo el hueco para que
vea el portante.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, dorada y rosada.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Posiblemente del Güegüense.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,5 x 16 cm / 391,24 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada
• Encogimientos de la película pictórica por abrasión
• La policromía aparece constituida por varias capas subyacentes que evidencian
las sucesivas intervenciones sufridas
• Pérdidas puntuales por descohesión entre los estratos, formándose lagunas de diferentes medidas y profundidad, alcanzando el soporte en la zona de la barbilla.
• Oxidación de la purpurina que cubre el cabello y bigote.
• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la
policromía y soporte leñoso.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza tanto del anverso como del reverso se llevo a cabo con una
disolución de agua desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.
• La Limpieza de la purpurina dorada del cabello y el bigote se realizó con una
disolución de Etanol y Ligroina al 50%.
Conservación e Intervención: Cristina Martí
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Máscara roja con pelo dorado, de rostro joven, con un solo ojo de color verde y huecos para ver. Tiene la cara un tanto regordeta, como lo demuestra la singularidad de
la barbilla prominente. Sonríe y se le pueden ver los dientes parejos.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja, rosada y dorada.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’ o ‘Baile de Negras’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,5 x 14,5 cm / 189,58 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• Presentaba suciedad superficial.
• Elementos faltantes (ojo de cristal).
• Desgastes de la capa de policromía más externa.
• Policromías con encogimientos por defecto de técnica.
• Oxidación de la superficie de la capa de purpurina.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza superficial de la capa de suciedad ambiental y grasa, mediante sistema
acuoso a base de quelante (citrato de triamonio al 1% en agua desionizada), aclarado con agua desionizada y agua del grifo. La misma sustancia fue la que se usó
para limpiar la madera del reverso.
• La zona dorada de purpurina se limpió con una solución de disolventes polares: alcohol y acetona al 50%.
• Finalmente se protegió la superficie con una solución de Paraloid B 72 al 2% en
acetona.
• En cuanto a los faltantes de película pictórica y siguiendo el planteamiento general del proyecto, se aplicó el criterio arqueológico de no reposición de faltantes
cromáticos, que no eran necesarios para la correcta lectura de la obra.
Conservación e Intervención: Adela Murgui
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Esta máscara pertenece a las de color rosado, pelo, cejas y bigotes color oro, con ojos
dibujados y alertas. Da la impresión clara de estar viendo. Quizás los ojos sean de
vidrio. Tiene dos huecos pequeños arriba de los ojos.
TIPO DE MADERA: Cedro real policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, roja y dorada.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-guaco’ o primeras del ‘Baile de Negras’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,1 x 12,7 cm / 462,33 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Alerta.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• Sobre el anverso como en el reverso hay depositada suciedad ambiental (grasa,
humos, etc.) y polvo.
• La superficie pictórica presenta un agrietamiento de la capa pictórica en varios
de los estratos de las diferentes policromías.
• En las zonas doradas de purpurina también aparece superposición de capas. Tanto las inferiores como las exteriores presentan un grado alto de oxidación del barniz que actúa como aglutinante y esto les da un aspecto marrón.
• También aparece una pérdida de policromía de la pupila del ojo derecho.
• Restos de adhesivo de antiguas etiquetas de inventario que han desaparecido.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El clavo del bigote fue eliminado y se consolidó la zona circundante.
• En primer lugar se llevo a cabo tanto en el anverso y el reverso de la pieza una
limpieza mecánica de la suciedad general de polvo. Para la eliminación en el reverso de la suciedad incrustada en las fibras de la madera se realizó una limpieza físico-química con un agente quelante (citrato de triamonio) al 5% en agua
desionizada. Eliminación de los restos de adhesivo.
• Eliminación en el anverso de la pieza, de la purpurina dorada que se encontraba oxidada mediante una limpieza físico-química (Ligroina y etanol 50%).
• La madera del interior conservaba restos de cera que fueron bruñidos.
Conservación e Intervención: Greta García
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Esta máscara pertenece a las máscaras rojas de pelo color oro o castaño, de expresión normal, nariz protuberante y labios gruesos, ojos de cristal. Tiene como todas las
máscaras indicadas para el baile de “Moros y Cristianos,” un bonete en la cabeza con
un águila imperial, pero además, también tiene una como gola o aura alrededor de
la cara indicando una distinción de los otros que sólo llevan un bonete adornado
con insignias guerreras o marcas distintivas en él.
TIPO DE MADERA: Pino.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, dorada y rosada.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Posiblemente de un moro rubio.
USADA EN QUÉ BAILE: “Moros y Cristianos,” o El Güegüense
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18,7 x 14,7 cm / 442,46 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Serio
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• Suciedad ambiental y polvo generalizado tanto en anverso como en reverso.
• Presenta signos de haber sido expuesta a una fuente de calor. Policromía muy
cuarteada por encogimiento.
• La policromía se encuentra muy repintada. Bajo la purpurina se aprecia policromía verde y roja.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza del reverso con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 4%.
• Limpieza de los dorados con una disolución de etanol y ligroina al 50%.
• Una primera fase de Limpieza de la policromía en dos fases:
- 1ª Limpieza mecánica de las zonas quemadas
- 2ª Limpieza de la carnación con disolución de agua desionizada y Citrato
de triamonioamonio al 2%.
• Protección de la madera del reverso con Paraloid B72 disuelto al 3% en acetona
y también de la zona de dorados.
Conservación e Intervención: María Cartaya
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Máscara entre rosada y roja, pelo rubio, porta bonete con signos como espadas
cruzadas, tiene ojos expresivos y sonrientes, boca abierta en señal de sonrisa, dientes semi-descubiertos, hoyitos en la parte de debajo de las cejas.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura rosada, dorada y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21 x 17,8 cm / 341,69 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Jovial, sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• Acumulación de suciedad y polvo por toda la superficie, lo que ocasiona un oscurecimiento completo de la pieza.
• Encogimiento por defecto de técnica de la última capa pictórica.
• Oxidación de la purpurina dorada que cubre bigote, cejas y sombrero.
• Pérdida de un ojo de cristal y pequeños faltantes de capas pictóricas.
• En el reverso se observa un oscurecimiento de la obra por acumulación de suciedad.
• Varias etiqueta adhesiva con números y letras.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Consolidación puntual de la capa pictórica con cola orgánica.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo
superficial.
- Una segunda fase de limpieza química llevada a cabo en dos fases de aplicación:
• Disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.
• Disolución de agua desionizada , citrato de triamonio al 2% y un espesante (klucel).
• Eliminación de las etiquetas del reverso, y limpieza del adhesivo restante con
acetona.
• Limpieza del reverso con disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.
• Protección final de las zonas de purpurina dorada con Paraloid B72 disuelto en
acetona.
Conservación e Intervención: Lola Ros
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Máscara rosada, pelo rubio, bigote amplio y enroscado, faz sonriente, mirada clara,
hoyos bajo las cejas. También parece portar bonete con dibujos que podrían simular alacranes, boca pintada y mejillas de arrebol.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, dorada, roja y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Moros y Cristianos’ o ‘Toro-guaco’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18 x 13,2 cm / 227,56 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Acumulación de polvo y suciedad superficial.
• Agresiones mecánicas, arañazos, golpes.
• Técnica: pintura sintética de acabado brillante combinada con acabados en
purpurina.
• Lagunas de estrato pictórico que evidencian las distintas capas de policromía
subyacente.
• Encogimiento de la capa superficial por defecto de técnica.
• Oxidación y ennegrecimiento de la purpurina.
• Pequeñas pérdidas de soporte leñoso.
• Se aprecian dos tipos de grietas:
- Grietas de edad por movimiento del soporte lígneo, largas, finas y longitudinales.
- Grietas de contracción temprana por defecto de técnica. Grietas reticulares
desarrolladas sobre el estrato de laca roja de los pómulos.
PROCESO DE INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Consolidación puntual de levantamientos de estrato pictórico con Cola orgánica.
• Limpieza de capa pictórica con emulsión grasa de Citrato de Triamonio.
• Limpieza de zonas doradas de purpurina con una disolución de Ligroina y Etanol al 50%, combinada con limpieza mecánica.
Conservación e Intervención: Ana Ramírez
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Máscara rosada, pelo castaño oscuro, mejillas en arrebol, nariz enrojecida, boca roja
entreabierta con dientes parejos, los ojos huecos, los dos hoyitos bajo las cejas. Porta
bonete con arabescos. Representa a un joven entrando en la madurez.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, roja y dorada oscura.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Moros y Cristianos’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19 x 17 cm / 239,01 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Atenta.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza presenta un estado regular de conservación. En el reverso se observa,
en la zona superior izquierda la inscripción de una numeración (posiblemente
el 19) y en la zona superior derecha un dibujo. Tan sólo se aprecia polvo y suciedad ambiental.
• En el anverso, la pieza está policromada. Dicha superficie polícroma presenta suciedad superficial y pequeñas pérdidas de estrato pictórico. Las zonas del cabello, cejas, pestañas y bigote están realizadas con purpurina.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera
de limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superficial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segunda
de limpieza química.
• Después de varias pruebas elegimos, para las zonas de carnación una disolución de un quelante (citrato de triamonio) al 0’5 % en agua a la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20) y para las zonas con purpurina etanol absoluto.
Protección de la purpurina con Paraloid en acetona al 2% aplicado con brocha.
Protección del reverso de la pieza con cera microcristalina.
Conservación e Intervención: Blanca Zulbeldia
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Esta pertenece también a las máscaras rojas con pelos color oro o castaño, de expresión normal, nariz protuberante y labios finos, sin ojos dibujados, sólo el hueco para
que vea el portante. Otras máscaras del mismo tipo son las # 37, 38, 41, 42, 58, 63,
66, 67. Todas deben haber sido usadas en el mismo baile. Dado que portan una especie de gorro turco en la cabeza, se supone que son moros.
TIPO DE MADERA: Caoba Policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, dorada y rosada.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Posiblemente de un cristiano español.
USADA EN QUÉ BAILE: Moros y Cristianos o El Güegüense.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,5 x 12.5 cm / 443,29 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza presenta un mal estado de conservación. Se encuentra fragmentada por
la mitad y un alambre de cobre las une. Presenta distintas y numerosas capas
de policromía con una fuerte alteración debida posiblemente a una fuente de
exceso de calor.
• En las zonas doradas se observan diversas capas de dorado a la purpurina. Esto
ocasiona que algunas texturas de los cabellos se pierdan (sobre todo en el bigote). En la primera capa de dorado se aprecia una purpurina oxidada.
• Existen gran cantidad de pérdidas tanto de policromía como de dorado.
• En el anverso y reverso de la pieza se aprecia gran cantidad de suciedad superficial
y manchas.
• En los bordes de las dos zonas fracturadas hay restos de adhesivo.
• En la cara posterior o reverso de la pieza se observan, las huellas de las gubias.
Estas son en diagonal y de un gran tamaño (1,5 cm).
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera limpieza mecánica de anverso y reverso para la eliminación mediante brocha del polvo superficial y una segunda de limpieza química de anverso y reverso. Después
de varias pruebas de limpieza elegimos una disolución de un quelante (citrato de
triamonio) al 1 % en agua a la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20).
• Para la adhesión de las dos partes se utilizó mechones de fibra de vidrio de 2mm
de diámetro. Como adhesivo se eligió una resina epoxídica, la cual se aplicó en
los orificios de cuatro los mechones que se han realizado como sistema de refuerzo de la pieza. En los bordes de unión de los dos fragmentos se aplicó como adhesivo acetato de polivinilo.
Conservación e Intervención: Rosenda Román
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3. CRISTIANOS:
Este es un conjunto de máscaras muy parecidas. Se diría fueron hechas por el mismo
artesano o por varios artesanos siguiendo criterios establecidos que representan
sacerdotes cristianos jóvenes, o frailes de mirada inocente. Puede ser que éstos hayan
participado en el “Baile de Moros y Cristianos”. Las máscaras correspondientes a esta
clasificación son: 19, 32, 35, 60, 74, 76.
MÁSCARA
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Al igual que la anterior esta máscara es blanca pero sobresale el pelo, los bigotes, y
una perita color negro fuerte. Es bastante estilizada en el dibujo puesto que los bigotes están enroscados hacia arriba, la barbilla tiene una perita en forma de corazón
invertido, y en la cabeza tiene arabescos. Es singularmente redonda, tanto que parece
hecha de jícaro.
TIPO DE MADERA: Caoba policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, roja y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Paje, coplero o caballero.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’ y varios otros.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,5 x 20 cm / 315,33 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Contento.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Estado de conservación regular. Generaliza en toda la policromía la pieza presenta suciedad ambiental, craqueladuras y pérdidas de película pictórica. Se aprecian sucesivas capas de pintura aplicadas en distintas épocas. En la zona de la derecha del labio superior se observa una pequeña pérdida de soporte leñoso.
• En el reverso se evidencian orificios provocados por el ataque de insectos xilófagos.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera
de limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superficial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segunda
de limpieza química. En dicha fase y después de varias pruebas elegimos una disolución de un quelante (citrato de triamonio) a 1% en agua a la que le añadimos
un tensoactivo (Tween 20).
Conservación e Intervención: Rosenda Román
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Máscara representando rostro de joven, inocente y contento. Sin embargo, tiene
bigotes negros y un pelito cortado en guacal, es de nariz gruesa y los labios sugieren un cierto candor. Es labrada en una pieza gruesa, del grosor regular que tienen
todas las demás.
TIPO DE MADERA: Madera pronto alivio policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,2 x 13,5 cm / 257,10 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Candor, inocencia.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Suciedad superficial generalizada por toda la pieza. El anverso presenta una gruesa capa de suciedad grasa que cubre y oculta los restos de policromía que todavía
conserva la máscara.
• Se conserva un 40% de la policromía en la que apenas se puede apreciar la carnación de color hueso, pestañas largas que rodean el contorno de los ojos y restos de un prominente bigote.
PROCESO DE INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza del anverso y reverso con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 3%.
• Eliminación de concreciones puntuales con bisturí.
• Protección de la madera del reverso de la pieza con Paraloid B72 disuelto al 3%
en acetona.
Conservación e Intervención: María Cartaya
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Máscara ovalada, de gente joven, pelo crespo, que muestra cierto asombro y está a
punto de hablar. Pareciera representar un cura pues tiene una especie de tonsura.
Está tallada bastante finamente y se le ha pasado lija pues muestra muy apenas el
paso del formón.
TIPO DE MADERA: Caoba.
CON O SIN PINTURA: SD.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 20,06 x 15 cm / 307,09 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Candor, inocencia, admiración.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Pieza sin policromar. Presenta dos orificios laterales y uno en la parte superior.
En particular esta máscara está patinada, posiblemente con algún tipo de cera o
aceite coloreado en marrón oscuro. La principal causa de deterioro la encontramos en la pérdida de cohesión de la madera, que ha producido debilitamiento estructural y una grieta longitudinal que recorre toda la zona central. Madera disgregada en la zona central lo que ha provocado el parcial desprendimiento de una
pequeña pieza del labio inferior.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza superficial por anverso y reverso con una disolución de citrato de
triamonio al 1% en agua desionizada. Posteriormente se neutraliza el efecto
acidificante de la sal con agua desmineralizada.
• Para consolidar la madera, se inyectó paraloid B-72 disuelto en acetona al 2%
hasta la saturación de los canales provocados por los insectos xilófagos, tanto
en anverso como en reverso.
Conservación e Intervención: Paula Aleixandre
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Máscara en madera, de forma redonda, pelo simulado arriba de las cejas un tanto colocho, sin ojos figurados, sólo los huecos por donde verá el portante. En la boca un rictus del que está pronunciando un parlamento serio. Mentón bien marcado. La parte
trasera está bastante lijada, terminada, y es de un trozo de madera gruesa.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: SD.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,5 x 14 cm / 202,84 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Seria.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• Mostraba suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo en oquedades, algo de de cera en superficie.
• Sobre la policromía original detectamos una densa capa de color no original que
ocultaba su policromía y su representación.
• En los elementos prominentes presenta golpes y arañazos por el uso con pérdida de policromía
• Pérdida del elemento de sujeción a la cabeza, mantiene tres agujeros para su colocación al rostro.
• En el perímetro, por la base, aparecen pérdidas de policromía por golpes.
• La zona lateral superior izquierda posiblemente debió de estar expuesta a una
fuente de calor con una alta temperatura, provocando el encogimiento de la policromía y los depósitos superficiales, afectando a todos los estratos.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Eliminación de elementos metálicos no originales.
• Retirada de etiquetas y adhesivos.
• Limpieza de la superficie (anverso y reverso) con una disolución de agua desionizada y una sal de triamonio del acido 2-hidroxipropano-1,2,2- tricarboxilico (citrato de triamonio)al 2%( pH 5,3/ 22,6 ºC).
• La segunda limpieza, se realizó en varias sesiones:
- Con agar (polisacárido que se obtiene de algas del género Gelidium) y citrato de
triamonio al 3% (pH 5,3).
- Con agar (polisacárido que se obtiene de algas del género Gelidium), para retirar
los restos de la limpieza.
Ambos tratamientos se realizaron a través de tisu etoline para impedir que se filtrase por los craquelados de la policromía.
• Las zonas más resistentes necesitaron una limpieza con solvent gel de ligroina(
éter de petróleo 100º -140 ºC).
• Para retirar materiales no originales y otros depósitos sólidos se actuó mecánicamente con bisturí.
• La madera se protegió con Paraloid B72 (Copolímero de metil metacrilato y butil
acrilato) al 2% en acetona.
Conservación e Intervención: Inmaculada Chuliá
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Pertenece a una representación de los cristianos y como otras de su estilo, o carece
de pintura o se le fue quitando con el tiempo. Tiene cara de santo pero los mascareros eran también santeros, lo que hacían los santos. Rostro serio y hasta severo, de
ceño fruncido. No hay otra máscara que se le parezca. Es muy sui géneris.
TIPO DE MADERA: Caoba policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Cristiano.
USADA EN QUÉ BAILE: Baile de Moros y Cristianos, Güegüense.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17 x 15 cm /171,26 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza presenta un mal estado de conservación. Está fragmentada en dos partes, concretamente en la zona izquierda de la cara. Esta rotura es antigua. Se había mantenido unida mediante un clavo de forja y un refuerzo realizado con cuero y unido por clavos. Este refuerzo está estucado y policromado como el resto
de la cara. Con el paso del tiempo, esta intervención dejo de ser efectiva. Así
que optaron por unir las dos partes mediante un alambre de cobre.
• Presenta en la capa pictórica suciedad superficial y craqueladuras. En algunas zonas se observan pérdidas de película pictórica. A través de dichas pérdidas apreciamos las distintas capas de repintes. En las zonas del cabello se evidencian restos de dorado, posible dorado al mixtión.
• Parece que ha sufrido algún tipo de alteración provocada por un foco intenso
de calor.
• En la cara posterior, aparece suciedad superficial, polvo, acumulación de barro
y restos de estrato de preparación y pintura. Tiene dos pegatinas que llevan el número 51.A lo largo de la superficie se aprecia dos tipos de huellas de gubias. En
la zona central son pequeñas (2mm) y en disposición vertical. Y en los bordes en
diagonal con gubia mediana de 1cm. de grosor.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera limpieza mecánica de anverso y reverso para la eliminación mediante brocha del polvo superficial y una segunda de limpieza química de anverso y reverso .Después
de varias pruebas de limpieza elegimosuna disolución de un quelante (citrato de
triamonio) al 1 % en agua a la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20).
• En la zona del refuerzo del cuero, aplicamos cera CIRE 213 que se utiliza para hidratar y conservarla la piel.
• Para la adhesión de las 2 partes se utilizó mechones de fibra de vidrio de 2mm
de diámetro. Como adhesivo se eligió una resina epoxídica, la cual se aplicó en
los orificios de cuatro los mechones que se han realizado como sistema de refuerzo de la pieza. En los bordes de unión de los dos fragmentos se aplicó como adhesivo acetato de polivinilo.
Conservación e Intervención: Rosenda Román
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Máscara muy en crudo, con el proceso de producción muy visible. Simula pelo en
la parte superior. Tiene los ojos huecos por donde ve el portante. Parece tener bigote
o una protuberancia sobre el labio superior. Sin ningún gesto emotivo o de afecto.
El envés sin pulir en absoluto.
TIPO DE MADERA: Jiñocuabo policromado.
CON O SIN PINTURA: Sin pintura.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,3 x 12 cm / 126, 46 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Inexpresiva.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Superficie policromada de temple muy porosa y delicada, formando una delgada capa muy desgastada quedando a la vista en zonas el soporte de madera. Esta capa presenta una suciedad que ha sido absorbida en parte por la capa pictórica debido a la gran porosidad de ésta y favorecida probablemente por la humedad.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Al tratarse de una policromía especialmente sensible, por su técnica a base de
pigmentos con muy poco aglutinante y por su estado de conservación que no permitía ninguna acción mecánica, durante el proceso de limpieza se recurrió a un
gel rígido Agar Agar. Su carácter humectante y absorbente facilita la eliminación
de la suciedad superficial por contacto sin necesidad de frotamiento con el hisopo. El proceso se llevo a cabo en dos fases de aplicación: una primera con un
gel a base de un tensoactivo (Tween 20) y un quelante (Citrato de Triamonio) y
una segunda de lavado con un gel rígido sin aditivos. Se aplicó con pincel y con
el fin de proteger más la superficie durante el tratamiento se interpuso un papel
de protección entre la pieza y el gel. El reverso se limpió mediante un sistema
acuoso no gelificado.
• En cuanto a los faltantes de película pictórica y siguiendo el planteamiento general del proyecto, se aplicó el criterio arqueológico de no reposición de faltantes
cromáticos, que no eran necesarios para la correcta lectura de la obra.
Conservación e Intervención: Adela Murgui
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4. MORAS O NEGRITAS:
Este grupo de máscaras tiene los siguientes rasgos en común: moño de pelo en la
frente, mejillas con arrebol, boquita pintada, pestañas con rimel. El fondo es de pintura blanca, a veces desleída por el tiempo. Hay hombres y hay mujeres. Irene López,
gran bailarina de danzas nacionales, opina que los hombres son mujeres vestidas
de hombres. A mí me parecen moras, y del “Baile de Moros y Cristianos,” por el rimel
en los ojos y por la pintura exagerada de la cara. Pero también se dice que son personajes del “Baile de las Negritas”. 05, 13, 15, 18, 50, 55, 62, 71, 78.
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Esta máscara asemeja la cara de un payazo. Es toda blanca con la boca roja, dos puntitos rojos en las mejillas y la parte de debajo de la nariz roja también. Los ojos están
como pelados, por encima de ellos están los hoyos para que vea el portante. Tiene
cejas abundantes y pelo negro abundante. La cabeza se estrecha en la parte superior
mostrando una frente casi en figura de triángulo. Tiene la boca un poco fruncida,
yo diría que en una expresión de sorpresa o desprevenimiento. Hay una cierta angustia expresada en la mirada y en la boca y el mentón a medio fruncir.
TIPO DE MADERA: Cedro real policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, negra y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’ o ‘Baile del Viejo y la Vieja’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19,8 x 15 cm / 348,32 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Angustia.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Encontramos capas de policromía superpuestas. La más superficial presentaba
buen estado de conservación.
• En algunas zonas se apreciaban abrasiones y zonas de menor espesor en donde
vemos la capa subyacente así como la madera y sus grietas. También pequeñas
lagunas con pérdida de película pictórica.
• Mucha suciedad acumulada, sobre todo en los surcos del cabello y en las pequeñas grietas de la pintura.
• Suciedad en el reverso por adhesión de polvo a la cera que se aplicó a la pieza a
modo de protección.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Eliminación de polvo y suciedad acumulada con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 3%.
• Limpieza mecánica del reverso y regeneración de la cera que ya se había aplicado en una intervención anterior.
Conservación e Intervención: Rogelio Martínez
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Esta máscara pertenece al conjunto de las máscaras blanco-amarillas, amarfiladas,
de pelo, cejas y bigotes negros y enrulados y mejillas rojas. Se asemeja bastante al
rostro que interpreta a Jesucristo. En los ojos hay dos hoyos por los que ve el portante, pero las cejas están señaladas por unas rayitas abajo de los huecos. Tiene la
boca entreabierta, los dientes parejos y bien hechos, y el gesto a medio sonreír.
TIPO DE MADERA: Cedro real policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, blanca y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘El Gigante’ o el ‘Baile de Negras’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 20 x 17,5 cm / 332,34 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Levemente sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Máscara policromada en mal estado de conservación.
• Presenta pequeñas pérdidas de policromía en la zona del rostro y faltantes de mayor tamaño en bigote y cabello.
• Se observa un defecto de técnica en la aplicación de las distintas capas de pintura lo que ha provocado un encogimiento de las mismas y, otros deterioros, como grietas de distintos tamaños. Estas alteraciones son muy visibles en la parte
inferior del rostro.
• Acumulación de polvo, suciedad y grasa por toda la superficie de la pieza.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo
superficial.
- Una segunda fase de limpieza química llevada a cabo en dos fases de aplicación:
· Disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.
· Disolución de agua desionizada, citrato de triamonio al 2% y un espesante
(klucel.)
• Consolidación puntual de la capa pictórica con cola orgánica.
• Eliminación de las etiquetas del reverso, y limpieza del adhesivo restante
con acetona.
• Limpieza del reverso con disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.
Conservación e Intervención: Lola Ros
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Máscara negra semejante a la # 08, sonriente, con dos bordes en derredor, una es
una cenefa o guirnalda con dibujos de cruces. Las comisuras de los labios están volteadas hacia arriba y las de los ojos hacia abajo demostrando contento. Quizá esté
pintada de un tinte negro. La parte de atrás muestra una pieza de madera de un grosor de entre 8 y 10 cms.
TIPO DE MADERA: Pino.
CON O SIN PINTURA: Con pintura negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,7 x 12 cm. / 126,69 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza presentaba un aspecto oscuro, con un tono marrón, debido a la gran
capa de suciedad que unifica el color de la madera y la policromía. Aproximadamente un 60% de la policromía se encuentra desaparecida Una gran laguna
abarcaba la práctica totalidad de la mitad derecha, boca, ojo derecho y la parte superior de las cejas. La zona del cabello está casi desaparecida.
• Los restos de policromía parecían ser de un tono blanquecino aunque estos
quedaba enmascarados por la suciedad.
• En las pérdidas de policromía se veía el soporte de madera también muy sucio.
En las zonas de relieve se acumula gran cantidad de polvo.
• Suciedad en el reverso por adhesión de polvo a la cera que se aplicó a la pieza a
modo de protección.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Eliminación de polvo y suciedad acumulada, en una primera fase de limpieza química, con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%. Posteriormente se insistió con la misma mezcla al 5%. Y finalmente en algunas zonas fue necesario realizar una limpieza mecánica.
• Limpieza mecánica del reverso y regeneración de la cera que ya se había aplicado en origen.
• Se optó por realizar un proceso de restauración arqueológico. Aunque la película pictórica recuperó su color blanquecino original se decidió dejar las lagunas
con la madera vista.
Conservación e Intervención: Rogelio Martínez
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Esta máscara es del tipo de máscara pintada de blanco con mejillas pintadas en rojo
al igual que los labios y la nariz. Los ojos son tristes y la boca displicente. Arriba
de los ojos, los huecos por donde verá el portante, cejas delgadas y pelo liso.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, roja y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Posiblemente de la ‘Vieja’.
USADA EN QUÉ BAILE: Posiblemente en ‘El Viejo y la Vieja’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,5 x 12 cm / 233,37 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Tristeza y displicencia.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza presenta diferentes capas de policromía superpuestas. La más superficial se encuentra totalmente cuarteada aunque sin problemas de adhesión. Por
las grietas se ven las capas inferiores y una especie estrato de preparación.
• En algunas zonas se observan abrasiones y pérdidas de película pictórica y estrato preparatorio, quedando a la vista en dichas zonas el soporte de madera. Estas
abrasiones y pérdidas coinciden con las partes que sobresalen y mayoritariamente se manipulan.
• Existen pérdidas de policromía en las mejillas, boca y cejas.
• Mucha suciedad acumulada, sobre todo en el cabello y en las grietas de los
cuarteados.
• Suciedad en el reverso por adhesión de polvo a la cera que se aplicó a la pieza a
modo de protección.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Eliminación de polvo y suciedad acumulada, en una primera fase de limpieza química, con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 3%. Posteriormente se insistió puntualmente con ligroína y etanol y finalmente se realizó una limpieza mecánica.
• Se optó por realizar un proceso de restauración conservativo sin reintegrar los
faltantes ya que la pieza presenta un buen aspecto y su lectura está clara.
• Limpieza mecánica del reverso y regeneración de la cera que ya se había aplicado en origen.
Conservación e Intervención: Rogelio Martínez
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Esta máscara pertenece a las redonditas, de fondo blanco, mejillas, barbilla, y nariz
en arrebol, imberbe, pelo negro rizado, ojos tristes, boca seria de joven.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, rosada, blanca y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’ o de ‘Moros y Cristianos’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,5 x 12 cm / 136,18 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Tristeza.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Máscara policromada en muy mal estado de conservación.
• Ha sufrido un fuerte ataque de insectos xilófagos, lo que ha provocado un fuerte debilitamiento y pérdida del soporte de madera.
• Presenta numerosas pérdidas de estrato pictórico y falta de adherencia en la totalidad de la pieza. También se observan cuarteados por defecto de técnica y una
capa de suciedad ambiental muy adherida que oscurece toda la superficie.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Consolidación completa de la capa pictórica con cola orgánica.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo
superficial.
- Una segunda fase de limpieza química llevada a cabo en dos fases de aplicación:
· Disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.
· Disolución de agua desionizada , citrato de triamonio al 2% y un espesante
(klucel).
• Eliminación de las etiquetas del reverso, y limpieza del adhesivo restante con
acetona.
• Consolidación completa del reverso de la máscara con Paraloid B72 en acetona.
• Limpieza del reverso con disolución de agua desionizada y citrato de triamonio
al 2%.
Conservación e Intervención: Lola Ros
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Máscara trabajada en madera, más simple, lisa en su superficie, con el pelo pintado
en negro, alrededor del cual hay como una cinta o mecapal. Expresión cotidiana, sin
mayor inflexión, ojos figurados en la parte inferior de los huecos para los ojos del
portante. Etnia indígena. La parte de atrás denota pieza de madera gruesa, bastante
lijada en su interior.
TIPO DE MADERA: Pino.
CON O SIN PINTURA: Con pintura negra y café.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,5 x 12,4 cm / 187,27 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cotidiana.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Esta máscara en origen debió estar policromada, pero actualmente no conserva
ningún resto en la carnación de la cara, solamente se encuentran pequeños restos de preparación blanca. El cabello en cambio aun conserva restos de color
negro. Tres orificios en la madera situados en el lateral derecho, uno en el izquierdo y otro en la parte superior.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• En primer lugar se llevo a cabo tanto en el anverso y el reverso de la pieza una
limpieza mecánica de la suciedad general de polvo. Para la eliminación de la suciedad incrustada en las fibras de la madera (anverso y reverso) se realizó una
limpieza físico-química con un agente quelante (citrato de triamonio) al 1% en
agua desionizada.
• Se protegió el anverso con paraloid B-72 al 2% en acetona aplicado a brocha.
Conservación e Intervención: Paula Aleixandre
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Pertenece a las máscaras ovaladas de fondo blanco, pelo castaño oscuro rizado, bigotes, mejillas de arrebol, boca pintada en negro. Mira hacia abajo en un rostro entre
preocupado y bravo, con el ceño absolutamente fruncido. Boca en rictus señala preocupación o tristeza.
TIPO DE MADERA: Caoba policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, café, roja y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18 x 15,5 cm / 366,32 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Preocupada, molesta.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza presenta un regular estado de conservación. En el reverso, el soporte permanece estable. Tan sólo se aprecia polvo y suciedad ambiental.
• En el anverso, la pieza está policromada con tonalidad, blanquecina en la zona
de carnación, y rojiza en mejillas y labios. El cabello, las cejas y el bigote dejan
entrever el tono original de la madera. Dicha superficie polícroma presenta suciedad superficial y pequeñas pérdidas de estrato pictórico.
PROCESO DE INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera
de limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superficial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segunda
de limpieza química. Después de varias pruebas elegimos, para las zonas de carnación una disolución de un quelante (citrato de triamonio) al 0´5 % en agua a
la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20).
Conservación e Intervención: Blanca Zulbeldia
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Máscara pintada en rosado pálido o blanco amarillento, rostro alargado, pelo en
forma de turbante, castaño oscuro, ojos dibujados debajo de los huecos por donde
verá el portante y que aparentan ser las cejas, tiene arrebol en las mejillas, la boca
roja, y pintada la punta de la nariz en rojo también. La parte trasera muestra cierto
acabado y como si fue quemada para su preservación.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura café, roja y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16 x 11 cm / 196,85 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Seriedad, algo de tristeza.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza estaba afectada por problemas derivados del desgate natural por el uso
y la manipulación así como de los derivados de sus condiciones de conservación
como pérdidas de película pictórica, desgastes y abrasiones en la misma, falta de
adherencia, depósito de suciedad ambiental (polvo, graso, contaminantes...).
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Se desinsectaron todas las piezas mediante sistema de anoxia con atmosfera transformada, La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia
mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Se devolvió la adherencia entre los estratos mediante la aplicación de cola animal en solución acuosa, aplicada a pincel y utilizando presión y calor moderado.
• En este caso al tratarse de una policromía especialmente sensible por su técnica
a base pigmentos con muy poco aglutinante y con cierta solubilidad en agua, se
optó por una emulsión grasa con citrato, esta emulsión de agua-en-aceite (w-o)
permite ser aplicada en superficies sensibles al agua, como en este caso, en el que
el color puede tratarse de un colorante natural hidrosoluble. Para esta aplicación,
realizada con un pincel y con el fin de proteger más la superficie durante el tratamiento se interpuso papel japonés entre el original y el gel.
• En cuanto a los faltantes de película pictórica y siguiendo el planteamiento general del proyecto, se aplicó el criterio arqueológico de no reposición de faltantes
cromáticos, que no eran necesarios para la correcta lectura de la obra.
Conservación e Intervención: Adela Murgui
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Máscara de fondo blanco o amarillento, labios pintados, nariz roja, mejillas de arrebol, pelo negro, imberbe, joven, de ojo indiferente y boca cerrada. El peinado parece
estilo paje, cubriéndole las orejas, es más bien largo.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca, negra y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: Probablemente del ‘Baile de Negras’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,4 x 13,5 cm / 175,30 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Indiferente, seria.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• Mostraba suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo en oquedades y algo de de cera en superficie.
• Presentaba elementos metálicos oxidados.
• Se evidenciaba ataque de insectos xilófagos inactivo.
• En los elementos prominentes se apreciaban golpes y arañazos por el uso con
pérdida de policromía.
• Pérdida del elemento de sujeción a la cabeza. Mantiene tres agujeros para su colocación al rostro.
• En el perímetro, por la base, aparecen pérdidas de policromía por golpes.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Eliminación de elementos metálicos no originales.
• Retirada de etiquetas y adhesivos.
• Limpieza de la superficie (anverso y reverso) con una disolución de agua desionizada y una sal de triamonio del acido 2-hidroxipropano-1,2,2- tricarboxilico (citrato de triamonio)al 2%.
• En una segunda limpieza se necesitó trabajar con valores de fd más altos y apolares. El equilibrio se acercó con un fd de 79 (éter de petróleo ligroina y etanol 70:30).
• El tratamiento finalizó con una limpieza mecánica con bisturí para retirar depósitos de materiales no originales.
• La madera se protegió con Paraloid B72 (Copolímero de metil metacrilato y butil acrilato) al 2% en acetona.
Conservación e Intervención: Inmaculada Chuliá
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5. MOROS NEGROS O NEGRAS TRAVESTIDAS:
Este es un conjunto de 4 máscaras, tres pintadas de rojo que me parecen simulan la
piel oscura, y una pintada de negro. El pelo de las primeras tres es muy negro y
eso también me hace pensar que están señalando un color de piel. Pero Irene López,
la gran bailarina de danza nacional, opina que eran mujeres travestidas de hombre y que bailaban el “Baile de las Negritas”. La cuarta máscara es negra y tiene el
pelo y los bigotes rubios. Las cuatro máscaras tienen el mismo estilo de construcción y acabado y se diría son hechas por el mismo artesano.03, 10, 26, 27, 77.
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Este es un rostro sonriente. La boca entreabierta muestra los dientes parejos, completos, en hilera recta. Es un rostro ovalado de pelo crespo con patillas largas y enruladas y bigotes abundantes y enroscados. La máscara está pintada en rojo oscuro
con el pelo completamente negro. Es pues la máscara de una persona joven. Los ojos
son dos hoyos huecos por los que saldrán los ojos mismos del portante. Dos hoyos
arriba de los ojos seguramente tienen la función de poner el arnés para sujetar la
máscara al rostro del portante. También se diría que es la personificación de la juventud. Los pómulos alzados realzan la sonrisa de la representación. Porque tiene el
pelo crespo y la nariz recta, esta máscara podría colocarse en una etnia arábiga o por
lo menos mestiza.
TIPO DE MADERA: Hute.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, blanca y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Moro, coplero, paje o ‘Viejo’
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Moros y Cristianos’ o ‘La Gigantona’
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19,1 x 17,4 cm / 381,24 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Pieza policromada.
• Presentaba suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo y grasa
acumulados en el anverso y en el reverso.
• Puntualmente existe falta de cohesión entre la policromía y el soporte de madera.
• Existían zonas de la policromía que corrían riesgo de desprendimiento de los distintos estratos pictóricos.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Limpieza acuosa de polvo y suciedad ambiental en el anverso y en el reverso de
la pieza con una disolución de agua desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.
• Consolidación de los estratos de policromía al soporte de maderay de ellos entre sí con acetato de polivinilo disuelto en agua desionizada, aplicados por medio
de pincel e inyección.
• Protección final del anverso con Paraloid B-72 disuelto en acetona al 3%.
• Protección del reverso de madera con cera microcristalina.
Conservación e Intervención: Isabel Alonso
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Como la Nº 3, esta máscara pertenece al mismo estilo de representación. Es color
rojo quemado con el pelo y los bigotes color negro azabache, la boca abierta en una
sonrisa, los dientes parejos y perfectos. Los ojos ahuecados y con dos hoyos sobre
los ojos seguramente para poner el arnés para sujetar la máscara al rostro del portante. También se diría que es la personificación de la juventud.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 183,3 x 17,5 cm / 388,89 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza, de aspecto apagado, presentaba una policromía de tonalidad oscura sobre la que se evidencia una ligera capa de suciedad.
• En las pérdidas de policromía, que coinciden con los salientes, nariz, bigote y patillas, quedaba a la vista el soporte de madera.
• En la zona de la frente, posiblemente por defecto de técnica o por un secado demasiado rápido se observaban grietas y cuarteados que dejan entrever distintas
policromías de intervenciones anteriores.
• Suciedad en el reverso por adhesión de polvo a la cera que se aplicó a la pieza a
modo de protección.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Eliminación de polvo y suciedad acumulada con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 3%. En algunas zonas puntuales fue necesario una
limpieza mecánica.
• Limpieza mecánica del reverso y regeneración de la cera que ya se había aplicado en una intervención anterior.
Conservación e Intervención: Rogelio Martínez
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Al igual que la anterior, pertenece a las máscaras rojo ocre, pelo negro azabache
enroscado, bigote amplio, sonrisa alegre en el rostro, boca entreabierta, dientes parejos. Tiene un ojo que se muestra sonriente y arriba de los ojos los dos huecos para
sujetarla al portante.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja, café, negra y blanca.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’ o baile de ‘Moros y Cristianos’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18,5 x 16,7 cm / 296,90 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• Suciedad generalizada en forma de polvo, restos de “masilla” y elementos metálicos en el reverso y de suciedad grasa en el anverso.
• Pérdidas de policromía en barbilla, cejas, nariz y mentón.
• Solo se conserva un ojo de cristal.
• Abolsamientos de la policromía en la zona de la barbilla.
• Multitud de repintes en toda la policromía.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• En el reverso se realizó una limpieza mecánica para la eliminación de restos de
masilla y una limpieza físico-química con una disolución de agua desionizada
y citrato de triamonio al 1%. Ésta misma disolución se empleó para la limpieza
de la policromía aunque fue una limpieza muy superficial ya que era muy sensible a los disolventes.
• Consolidación de lagunas y escamas de policromía con cola natural, presión y calor.
• Protección del soporte en su reverso con Paraloid B 72 disuelto al 3% en acetona.
Conservación e Intervención: María Cartaya
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Máscara completamente negra, de labios rojos, pelo, cejas y bigote dorado, enroscado. Gesto serio, ojos huecos y arriba los dos hoyos para sujetarla al portante.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, dorada y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Baile de Negras’ o ‘Moros y Cristianos’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,6 x 18 cm / 221,68 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Seriedad.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza presenta un estado regular de conservación. En el reverso, el soporte permanece estable. Tan sólo se aprecia polvo y suciedad ambiental.
• En el anverso la pieza está policromada: en negro, en la zona de carnación y cabello, cejas, pestañas y bigote, con purpurina. En dicha superficie polícroma se
evidencia suciedad superficial y pequeñas pérdidas del estrato pictórico de color
negro en la zona de la barbilla, orejas y borde inferior, apreciándose debajo de este otro estrato de tonalidad rosada.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera
de limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superficial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segunda
de limpieza química. Después de varias pruebas elegimos, para las zonas de carnación una disolución de un quelante (citrato de triamonio) al 0´5 % en agua a
la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20) y para las zonas con purpurina etanol absoluto. Una vez finalizada la limpieza la purpurina se protegió con Paraloid en acetona al 2% aplicado con brocha.
Conservación e Intervención: Blanca Zulbeldia
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Como la máscara Nº 3, 10 y 26, esta máscara pertenece al mismo estilo de representación. Es rojo quemado con el pelo y los bigotes color negro azabache, la boca abierta
en una sonrisa, los dientes parejos y perfectos. Los ojos ahuecados y con dos hoyos
arriba de los ojos seguramente para poner el arnés para sujetar la máscara al rostro del portante. Todas estas máscaras rojas parecen ser la representación de moros
de piel oscura y de ellas se pueden formular las mismas hipótesis que los mascareros propusieron para las otras tres mencionadas.
TIPO DE MADERA: Pino policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Moros de piel oscura.
USADA EN QUÉ BAILE: Baile de Moros y Cristianos y baile de Negras, Güegüense.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 12,5 x 12 cm / 140,53 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza presenta un mal estado de conservación. Está fragmentada en tres partes. El
central se mantiene unido por la parte superior, por medio de un refuerzo antiguo de
cuero con clavos. El resto se encuentran unidos mediante un alambre de cobre. En
toda la superficie policroma se aprecia una gruesa capa gruesa de barniz brillante.
• La capa pictórica presenta suciedad ambiental y distintas capas de repintes craquelados. Dicha alteración de la película pictórica (repintes craquelados) pueda
ser debida a una fuente de excesivo calor. En las lagunas se aprecian restos de dorado y plata (en los cabellos y bigote).
• En la zona izquierda de la barbilla presenta una gran pérdida de soporte leñoso.
• En la cara posterior, aparece una etiqueta con el nº 53. La huella de las gubias
es de un tamaño mediana con 5mm. y pequeñas de 2mm. La forma de la huella
es en sierra y en dirección diagonal.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza se llevó a cabo en dos fases de actuación: una primera limpieza mecánica de anverso y reverso para la eliminación mediante brocha del polvo superficial y una segunda de limpieza química de anverso y reverso. Después
de varias pruebas de limpieza elegimos una disolución de un quelante (citrato de
triamonio) al 1 % en agua a la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20).
• En la zona del refuerzo del cuero, aplicamos cera CIRE 213 que se utiliza para hidratar y conservar la piel.
• Para la adhesión de las dos partes se utilizó mechones de fibra de vidrio de 2mm.
de diámetro. Como adhesivo se eligió una resina epoxídica, la cual se aplicó en
los orificios de cuatro los mechones que se han realizado como sistema de refuerzo de la pieza. En los bordes de unión de los dos fragmentos se aplicó como adhesivo acetato polivinilo.
• Al unir los fragmentos se estucaron unas pequeñas lagunas con estuco blanco orgánico reintegrándolo seguidamente con pigmentos al agua.
Conservación e Intervención: Rosenda Román
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6. MESTIZAJE:
Este conjunto es clasificado como tal porque las máscaras presentan mezclas de
razas y tradiciones. Es interesante observar cómo el rostro denota las etnias indígenas y africanas en su confección. 04, 06, 11, 16, 20, 22, 25, 29, 30, 39, 48, 51, 52,
56, 57, 61, 68, 69, 70, 73.
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Máscara de madera bastante lijada hasta borrar los restos de los instrumentos de
producción. Se podría decir que representa la etnia indígena o afroamericana. Tiene
un gesto serio, patente en la boca cerrada con comisuras hacia abajo; de la nariz
salen unas protuberancias que podrían ser ya bigotes simulados, ya bolsas o arrugas indicando el paso de los años. No tiene ojos figurativos, sólo el hueco por donde
verán los ojos del portante. Bajo la cuenca de los ojos se notan unas bolsas que se
prolongan hasta los pómulos. Se representa una edad avanzada.
TIPO DE MADERA: Cedro Real.
CON O SIN PINTURA: Con pintura café.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,1 x 12,7 cm / 245,06 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Seriedad.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra sin policromar. Sobre la madera tanto del anverso como
del reverso hay depositada suciedad ambiental (grasa, humos, etc.) y polvo.
• En el reverso aparecen restos de adhesivo de una etiqueta de inventario.
• En el reverso se aprecia un alambre de lado a lado de la pieza, posiblemente para
mantenerla colgada. Dicho alambre presenta oxidación y está dañando la madera.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• En primer lugar se llevo a cabo tanto en el anverso y el reverso de la pieza una
limpieza mecánica de la suciedad general de polvo. Para la eliminación de la suciedad incrustada en las fibras de la madera (anverso y reverso) se realizó una
limpieza físico-química con un agente quelante (citrato de triamonio) al 5% en
agua desionizada.
• El alambre fue eliminado.
• La madera de ambas caras conservaba restos de cera que fueron bruñidos.
Conservación e Intervención: Greta García
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Esta es una máscara muy simple, es redonda, de ojos cuadrados sin ninguna figuración ocular, sólo los hoyos por los que salen los ojos mismos del que la porta. Sus
ojos rectangulares tienen una expresión de animal manso. Tiene una nariz ancha
por lo que da a suponer que es la personificación de un Afro-Caribe, con los hoyos
para respirar bastante separados, colocados exactamente donde irán los de una nariz
ancha. La máscara representa un rostro simpático, logrado a partir de la distancia
entre la nariz y los ojos y la medio sugerida sonrisa de la boca.
TIPO DE MADERA: Caoba.
CON O SIN PINTURA: Sin pintura.
PROFUNDIDAD: Poca, parece estar sólo superpuesta.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16 x 15 cm. / 227, 09 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Simpática, mansa, sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la
superficie policromada y soporte leñoso.
• Pérdida de policromía, solo quedan restos de plata en la zona de la nariz y labios.
• Grietas e incisiones por el uso y manipulación.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• La fase de limpieza tanto del anverso como del reverso se llevo a cabo con una
disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.
• Se protegió la madera por el anverso con cera microcristalina y por el reverso con
Paraloid en Acetona al 2% aplicado con brocha.
Conservación e Intervención: Cristina Martí
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Máscara altamente labrada en madera, la nariz en forma de lagartija hacia abajo,
con las piernas y la cola en la frente y los ojos simulando las fosas nasales. La lagartija extiende sus manitas a lo largo de las mejillas. A los lados, en cada mejilla
tiene labrado un alacrán. Los animales labrados en el rostro dan la impresión de
arrugas. El rostro es el de un viejito sonriente, afable, en cuyos ojos de madera
bien hechos se nota la bonhomía. Las marcas del cincel y del formón contribuyen a
figurar la edad del anciano. La parte trasera indica un pedazo de madera como de
entre 8 y 10 centímetros.
TIPO DE MADERA: Cedro negro.
CON O SIN PINTURA: Con pintura natural.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 23 x 17,5 cm / 402,78 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente, afable.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra sin policromar y presenta buen estado de conservación, tan
solo se aprecia una suave capa de suciedad grasa en superficie tanto en el reverso como en el anverso producto de distintas capas de cera añadidas a lo largo del tiempo.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• La suciedad y el polvo del reverso se elimino de forma mecánica con brocha y aspiración y una limpieza físico-química con etanol.
• El proceso de limpieza del anverso se llevo a cabo con una disolución de etanol
y acetona al 50% para eliminar el polvo y la grasa superficial. Los restos de cera
se eliminaron con empacos de esencia de petróleo caliente.
• Se bruñó la superficie con un paño de algodón para recuperar el lustro natural
de la madera y como protección final se aplicó a pincel Paraloid B72 en acetona al 2%.
Conservación e Intervención: Jesús Martínez
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Esta máscara muestra un mentón protuberante, un pelo colocho, casi hirsuto en
su representación, pómulos un poco salientes y sonrisa fingida. Puede ser afroamericano, o afro mezclado con indio. En el envés, pieza de madera gruesa que muestra
el paso de los instrumentos de producción.
TIPO DE MADERA: Caoba Policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura verde.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19,5 x 16 cm / 259,41 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonrisa fingida o aflicción.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• El soporte presenta suciedad y polvo adherido por la grasa ambiental, goterones de pintura sintética blanca muy reciente y en la zona alta una pequeña muesca en la madera. En el centro de la concavidad encontramos tres etiquetas adhesivas numeradas (16 verde, 9-16, naranja y VIII,19144, 85 blanca).
• Un alambre de cobre atraviesa a lo ancho la máscara y se fija a las perforaciones que se encuentran en los laterales.
• Dos faltantes importantes de soporte; uno en la zona centro del tocado de la máscara y el segundo sobre la barbilla. También una abrasión en la punta de la nariz
evidencia la falta de soporte.
• Gruesa capa de suciedad ambiental y polvo adherida al barniz.
• Gruesa capa de barniz reciente muy oscurecido que impide ver el color.
• Abrasiones de pintura que dejan ver el estrato de preparación de tonalidad oscura.
• Faltantes de película pictórica y estrato de preparación que dejan ver el soporte.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• La suciedad y el polvo del reverso se elimino de forma mecánica con brocha y aspiración y una limpieza físico-química con etanol. Los goterones de pintura blanca se retiraron mecánicamente con bisturí.
• El proceso de limpieza del anverso se llevo a cabo en dos fases:
- La primera con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 5%
espesada con laponite.
- La segunda con etanol y acetona al 50% para la eliminación del barniz.
• Como protección del reverso y el anverso se aplicó a pincel Paraloid en acetona
al 2%.
Conservación e Intervención: Jesús Martínez
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Máscara tallada en madera, menos elaborada que la No. 11 pero del mismo estilo
y posiblemente de la misma madera. Expresión de travesura, boca con las comisuras a los lados muestra los lados de la boca abultados en el gesto de travesura. Las
cejas están bien elaboradas y la cuenca de los ojos y el mentón también. Su nariz es
recta y sus fosas nasales bien dibujadas, representa a alguien joven. El envés muestra el trabajo y los instrumentos de producción.
TIPO DE MADERA: Caoba.
CON O SIN PINTURA: Sin pintura.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre la cara pero de poca profundidad.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,5 x 141 cm / 270,14 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Travesura.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Pieza sin policromía.
• La madera presenta dos orificios laterales y otro en la parte superior Posiblemente en dichos orificios iría inserto el sistema de sujeción de la máscara al rostro.
• Salpicaduras puntuales tanto en anverso como en reverso de algún tipo de pintura blanca.
• Suciedad grasa ambiental en toda la superficie de la pieza.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• La fase de limpieza tanto del anverso como del reverso se llevo a cabo con una
disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 1%.
• Se protegió el anverso con Paraloid en Acetona al 2% aplicado con brocha.
Conservación e Intervención: Paula Aleixandre
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Rostro mestizado de indígena y afro-americano, sonriente, de mentón protuberante,
de cierto peso fuerte, frente angosta, cejas simuladas, las mejillas, ojos, boca y mentón están localizados en una especie de triángulo que establece la desproporción de
la cara y nos hace pensar en un hombre gordo y cachetón.
TIPO DE MADERA: Cedro Real policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19 x 13,6 cm / 257,33 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La superficie de la cara anterior aparece con restos de policromía, de manera que
se supone que la máscara estaba originalmente policromada, se repolicromó en
épocas posteriores y más tarde se eliminaron estas capas de color para dejar el
rostro con la madera vista.
• Sobre la madera tanto del anverso como del reverso hay depositada suciedad ambiental (grasa, humos, etc.) y polvo.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• En primer lugar se llevo a cabo tanto en el anverso y el reverso de la pieza
una limpieza mecánica de la suciedad general de polvo. Para la eliminación de
la suciedad incrustada en las fibras de la madera (anverso y reverso) se realizó una limpieza físico-química con un agente quelante (citrato de triamonio)
al 5% en agua desionizada. La madera de ambas caras conservaba restos de cera que fueron bruñidos.
Conservación e Intervención: Greta García
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Esta máscara muestra incisiones en los pómulos en forma de triángulo desigual,
otra incisión entre la nariz y la boca y una tercera debajo de la boca. Es un rostro de
una normalidad y cotidianeidad bien transmitida, boca pequeña, ojos alerta mirando
hacia el frente. Es de una persona de cierta edad. Detrás la pieza está quebrada y
muestra el mismo grosor que venimos señalando.
TIPO DE MADERA: Pochote, saqui-saqui.
CON O SIN PINTURA: SD.
PROFUNDIDAD: Variable, más profunda de la parte inferior, hacia la barbilla, y superficial de la parte superior, área de los ojos.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19,5 x 15 cm. / 222,78 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cotidianeidad.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra sin policromar. Presenta una grieta en la madera en la zona de la mandíbula y otra en la zona del lateral derecho.
• Generalizada sobre la madera tanto del anverso como del reverso hay depositada
suciedad ambiental (grasa, humos, etc.) y polvo .Las zonas donde mayoritariamente aparece acumulación de dicha suciedad es en la de los surcos de las facciones.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• En primer lugar se llevo a cabo tanto en el anverso y el reverso de la pieza una
limpieza mecánica de la suciedad general de polvo. Para la eliminación de la suciedad incrustada en las fibras de la madera (anverso y reverso) se realizó una
limpieza físico-química con un agente quelante (citrato de triamonio) al 5% en
agua desionizada.
• La madera de ambas caras conservaba restos de cera que fueron bruñidos.
Conservación e Intervención: Greta García
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Máscara simple, de mentón protuberante, que es su rasgo más distintivo. No está
pintada, quizás sólo cuenta con un barniz grisáceo, labrada en la frente con unas
rayas simulando greca de dintel. Lo más inusual es que es un rostro en la postura
de la cotidianeidad. Parece quemada con alquitrán.
TIPO DE MADERA: Elequeme.
CON O SIN PINTURA: SD.
PROFUNDIDAD: Variable, más profunda de la parte inferior, hacia la barbilla, y superficial de la parte superior, área de los ojos.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Probablemente representa al ‘Viejo’.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,5 x 15,2 / 159,11 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cotidianeidad.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
• En el reverso apreciamos polvo y grasa ambiental y restos de adhesivo de antiguas etiquetas que han desaparecido.
• EL anverso presenta la textura del tallado enmascarada con una patina oscura
con una importante abrasión la cual deja entrever el soporte de tono claro.
• Una densa capa de suciedad ambiental y polvo cubre toda la superficie.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza físico-química del reverso con etanol y eliminación de restos de adhesivo con acetona.
• En el anverso se realizó una limpieza superficial con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio en una proporción de 5% espesada con laponite.
Conservación e Intervención: Jesús Martínez
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Es una máscara negra, como de madera quemada, rostros finos pero mestizados, boca
roja, ojos vacíos, con la expresión del que está a punto de hablar o del que quiere decir
algo. El rostro tiene ecos del formón, y el cincel para esculpirla. En el envés, se nota
el paso de los instrumentos por su superficie dejándole estrías de diferente grosor.
TIPO DE MADERA: Jícaro policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Probablemente de un diablo.
USADA EN QUÉ BAILE: Probablemente el baile de los Mantudos.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,8 x15 cm / 454,83 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: De quien está a punto de hablar.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La policromía original de la máscara debía presentar un mal estado de conservación, por lo que en algún momento de la historia de la pieza, se debió decidir
repintarla, cubriéndola totalmente de negro, tapando policromías de otras tonalidades. La madera se encuentra en un estado de conservación aceptable, aunque
puntualmente encontramos una pérdida matérica en parte de la nariz y ojo que
se resolvió con una reposición de masilla blanca (posiblemente sulfato cálcico)
que se superponía parcialmente en zonas bien conservadas. Un orificio en la parte
superior, dos en el lateral derecho y tres en el izquierdo. Cuatro clavos en frente,
barbilla y mejillas.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Se realizó una primera limpieza con una disolución de un quelante (citrato de
triamonio) al 1 % en agua desionizada a la que le añadimos un tensoactivo (Tween 20) al 5%y posteriormente se aclaro y neutralizo con agua desionizada. Esta
mezcla sirvió también para limpiar el reverso. Se hizo una segunda limpieza en
zonas puntuales dónde aparecía policromía original, cejas, mejillas y labios, con
un gel de Trietanolamina.
• Se eliminó la masilla blanca en las zonas dónde se superponía al original y se adhirió con acetato de polivinilo la pieza suelta del ojo izquierdo.
• Reintegración cromática de pequeñas pérdidas con pigmentos al barniz.
• Para proteger la policromía y consolidar la madera se aplicó una disolución de
paraloid B-72 en acetona al 2% aplicado con brocha, tanto por reverso como
por anverso.
Conservación e Intervención: Paula Aleixandre
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Máscara de madera cincelada sin color ni ojos, pero expresiva en su rostro, con una
mirada cotidiana y una cierta sonrisa en el labio, sonrisa por no dejar, que se ve como
un tajarrazo. En cambio el borde de los ojos y la forma de la nariz están bien trabajados y hasta estilizados. Por ejemplo, el borde del ojo delimita el área oscura y
añade dramatismo mientras el cuadrado de la nariz le presta reciedad a la imagen,
que representa a una persona madura.
TIPO DE MADERA: Caoba.
CON O SIN PINTURA: SD.
PROFUNDIDAD: Sólo superpuesta.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18 x 13 cm / 309,65 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cotidiana, levemente sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Máscara sin policromar.
• Debió tener en origen algún tipo de pátina oscura que se presenta actualmente
muy desgastada.
• Suciedad superficial de composición grasa.
• Tres pequeñas salpicaduras de pintura blanca en el anverso, una de ellas más
grande sobre la nariz.
• La madera presenta dos orificios laterales y otro en la parte central. Posiblemente
en dichos orificios iría inserto el sistema de sujeción de la máscara al rostro.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• El proceso de limpieza se llevo a cabo en dos fases de actuación: una primera
de limpieza mecánica mediante brocha para la eliminación del polvo superficial depositado tanto en el anverso como en el reverso de la pieza y una segunda
de limpieza físico- química. Después de varias pruebas elegimos una disolución
de un quelante (citrato de triamonio) al 1 % en agua desionizada a la que le
añadimos un tensoactivo (Tween 20) al 5%.
Conservación e Intervención: Paula Aleixandre
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Máscara en madera negra, bien pulida, indica edad madura mediante surcos tallados en la frente y en las comisuras de los labios a manera de estrías, o, en su defecto,
grabados en la piel. Denota color en los labios, las fosas nasales y los ojos. Tiene rostro un tanto triste, con ojos dibujados y huecos en la parte superior, arriba de las
cejas para sujetarlas al portante. En la parte trasera el tallado denota los instrumentos de su producción con estrías de sacabocado fuertemente marcadas donde apenas se pueden ver los huecos pequeños de donde el portante verá hacia fuera o donde
se pasarán los hilos para sujetarla al portante. Etnia indígena. Mestizaje avanzado.
TIPO DE MADERA: Caoba.
CON O SIN PINTURA: Con pintura negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Los Mantudos’ de Nindirí, ‘Toro-venado’ o ‘Ahuizotes’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 19,5 x 14 cm / 397,20 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Un tanto triste.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Se observa un desgaste superficial de la policromía con pérdidas considerables
en el ojo derecho y boca.
• Generalizado por toda la superficie de la pieza se aprecia polvo y suciedad ambiental.
• Desprendimientos puntuales de estrato pictórico.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Consolidación de las zonas susceptibles de desprendimiento mediante inyecciones de Cola natural.
• Eliminación de polvo y suciedad acumulada con una disolución de agua desionizada y Citrato de Triamonio al 1% respetando las pátinas ya que se consideran
intencionadas originalmente.
• Limpieza mecánica de concreciones puntuales, previamente reblandecidas con
la disolución anterior.
• Limpieza del reverso y posterior protección del soporte con Paraloid B 72 disuelto al 2% en acetona.
Conservación e Intervención: Ana Ramírez
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Máscara en madera bien labrada y pulida, sin pintura, pero dejando ver todavía el
paso del instrumento de producción; rostro entre severo y triste. Aun si los ojos están
sin pintar, hay una figuración que se alcanza por el labrado en torno a la comisura
de los labios. Etnia indígena, pelo liso figurado como gorro. La parte trasera está bastante bien acabada aunque deja señas de su proceso de producción y aparenta un
pedazo de madera de no muy ancho grosor.
TIPO DE MADERA: Caoba.
CON O SIN PINTURA: SD.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 20 x 14,7 cm / 412,13 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Entre severa y triste.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra sin policromar.
• Presentaba suciedad superficial de polvo y grasa tanto en el anverso como en el
reverso.
• Distintas marcas, rallas y golpes aparecen en la superficie de la madera como
resultado de su uso y manipulación a lo largo del tiempo.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza superficial de la policromía (polvo y suciedad ambiental).
Dos fases de limpieza:
- Una primera fase de limpieza mecánica con brocha para la eliminación del polvo
superficial.
- Una segunda fase de limpieza química ambiental con disolución de agua
desionizada y Citrato de Triamonio al 2%.
• Los distintos tipos de suciedad en el reverso se trataron con etanol de 96.
• Protección de la superficie de la madera con cera microcristalina.
Conservación e Intervención: Isabel Alonso
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Máscara labrada en madera, sin pintura, con estrías abundantes en la frente y la
comisura de los labios simulando grabados inscritos a propósito en la piel. No tiene
ojos dibujados, sólo huecos para que vea el portante pero tiene bolsas debajo de
los ojos. Puede ser la representación de un hombre de edad, apoyado por la falta del
pelo figurado. La parte trasera todavía es tosca pero también permite ver la expresión y se amarra a los lados y de arriba con alambre.
TIPO DE MADERA: Cedro Real.
CON O SIN PINTURA: Sin pintura.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 20 x 14,5 cm / 306,79 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cierta aflicción.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Pieza sin policromar.
• La pieza presentaba suciedad superficial de polvo y grasa tanto en el anverso como en el reverso.
• La suciedad de tipo graso creaba manchas irregulares más oscuras.
• Las concentraciones de polvo y grasa eran más evidentes en la barbilla, zona por
la que habitualmente se asía la máscara.
• Distintas marcas, rallas y golpes aparecen en la superficie de la madera como
resultado de su uso y manipulación a lo largo del tiempo.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza superficial de la madera con disolución de Citrato de Triamónio al 2%en
agua desionizada. Posteriormente para rebajar la intensidad de las manchas de
grasa oscura se empleó etanol en disolución y limpieza mecánica.
• Protección de la superficie de la madera con cera microcristalina.
Conservación e Intervención: Isabel Alonso
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Máscara en madera negra o alquitranada con banda alrededor de la frente, ojos simulados en la parte de abajo de los huecos para que vea el portante, boca abierta en
seña de parlamento, mentón marcado y abajo como una papada. Es una figuración de un hombre de edad madura, gordo. La máscara se sujeta con alambre en
forma de triangulo sostenido por los lados y la parte de arriba. La parte trasera denota
los instrumentos de su producción, sin acabar y el trozo de madera entre 8 y 10 cm.
de grosor. La etnia es una mezcla de indio y afroamericano.
TIPO DE MADERA: Caoba.
CON O SIN PINTURA: SD.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 15,5 x 12,1 cm / 131,99 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Jovial.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Esta pieza monocroma resulta curiosa por cierta evocación greco-latino en el tocado
trenzado del pelo. La nariz recta o la barbilla marcada se encontraba con numerosas pérdidas de película pictórica y preparación blanca, así como una capa de suciedad superficial, depositada en mayor cantidad en las zonas de surcos y oquedades.
• Presentaba cierta descamación y falta de adherencia entre los diferentes estratos.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Se devolvió la adherencia entre los estratos mediante la aplicación de cola orgánica en solución acuosa (40 gramo. en 600 ml. Agua), aplicada a pincel y utilizando presión y calor moderado, interponiendo en ambos casos papel japonés
como capa de protección, que es retirado una vez finalizado el proceso.
• En este caso al tratarse de una policromía especialmente sensible por su técnica
a base pigmentos con muy poco aglutinante y con cierta solubilidad en agua, se
optó por una emulsión grasa con citrato, esta emulsión de agua-en-aceite (w-o)
permite ser aplicada en superficies sensibles al agua, como en este caso, en el que
el color puede tratarse de un colorante natural hidrosoluble. Para esta aplicación,
realizada con un pincel y con el fin de proteger más la superficie durante el tratamiento se interpuso papel japonés entre el original y el gel.
• El reverso en madera sin policromar se limpió con una solución quelante (citrato
de triamonio) al 1% en agua desionizada. Dicha zona se protegió con cera microcristalina.
• En cuanto a los faltantes de película pictórica y siguiendo el planteamiento general del proyecto, se aplicó el criterio arqueológico de no reposición de faltantes
cromáticos, que no eran necesarios para la correcta lectura de la obra.
Conservación e Intervención: Adela Murgui
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Máscara en madera de rostro totalmente labrado señalando insignia propia de
grupos humanos determinados. Está pintada en negro y amarillo, con los labios
rojos. No tiene ojos figurados sino sólo los huecos por donde verá el portante. Denota
sentido de poder ritual. El gesto que sale en el rictus de las fosas nasales levantadas
transmite quizás cólera o posesión de alguna pasión trascendente. En su parte trasera deja ver el proceso de su producción, los instrumentos usados, aunque está
medio lijada.
TIPO DE MADERA: Caoba policromada.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, dorada y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Diablo, tigre o ‘Viejo’.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,5 x 16,3 cm / 381,93 cm.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Cólera.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Importante ataque de insectos xilófagos en el reverso de la máscara y en anverso
en la zona de la frente.
• Laguna de soporte de considerable tamaño en la zona de la barbilla.
• Máscara repintada por completo con tono oscuro y purpurina.
• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la
policromía y soporte leñoso.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• La fase de limpieza tanto del anverso como del reverso se llevo a cabo con una
disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2%.
• Se protegió la madera por el reverso con Paraloid en Acetona al 2% aplicado con
brocha.
Conservación e Intervención: Cristina Martí
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Máscara de madera bien pulida, con huecos en los ojos para que vea el portante,
boca abierta en son de hablar, comisura de los labios marcada. La madera es jaspeada en negro. La parte trasera muestra pulcritud y buen acabado.
TIPO DE MADERA: Cedro Real.
CON O SIN PINTURA: Sin pintura.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: Posiblemente en el ‘Toro-guaco’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17 x 13,5 cm / 261,37 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Conversación.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Pieza sin policromar la cual mantiene un buen estado de conservación. Solo se aprecia una suave capa de suciedad grasa en superficie tanto en el reverso como en el
anverso oscureciendo el tono de la madera y cerrando la porosidad de la madera.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• La suciedad y el polvo del reverso se elimino de forma mecánica con brocha y
aspiración y una limpieza físico-química con etanol.
• El proceso de limpieza del anverso se llevo a cabo con una disolución de etanol
y acetona al 50% para eliminar el polvo y la grasa superficial.
• Se bruño la superficie con un paño de algodón para recuperar el lustro natural
de la madera y como protección final se aplicó a pincel Paraloid B72 en acetona
al 2%.
Conservación e Intervención: Jesús Martínez
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Máscara labrada en madera pintada de blanco y rojo, con marcas en la cara haciendo
una figura como de corazón que baja de la nariz hacia el mentón, enmarcando
una boca amplia, entreabierta, que deja salir la lengua. La nariz también está marcada por estrías y la parte de arriba de la frente también, simulando una bandana
que sujeta el pelo a la frente. Los ojos están dibujados debajo de los dos huecos que
simulan las cejas y que sirven para que vea el portante. El gesto es de trance. Tiene
color blanco y rojo gastado por el tiempo. La parte de atrás muestra el proceso de
su producción y no tiene ningún acabado.
TIPO DE MADERA: Pochote, saqui-saqui policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, blanca y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 23 x 17,5 cm / 367,17 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Trance.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• El soporte presenta suciedad y polvo incrustado entre el tallado de la madera,
algunos goterones de pintura sintética blanca muy reciente y un pequeño faltante
de soporte en la zona alta que atraviesa el soporte a modo de agujero.
• Dos perforaciones laterales que se suponen servirían para la sujeción de un alambre o cuerda para colocarse la máscara sobre el rostro.
• La policromía queda cubierta por una capa de suciedad y un barniz muy alterado
químicamente que modifica la colorimetría original.
• Se percibe al menos una capa subyacente de color rojo que es usada como color de
superficie en los labios y también para enfatizar el grabado y los rasgos de la máscara.
• Todos los estratos presentan una fuerte abrasión y desgastes.
• La superficie presentan suciedad y grasa ambiental y bajo esto una patina oscura,
casi negra, que enmascara los deterioros de la pintura.
• Un faltante o muesca en el soporte se aprecia en la parte derecha de la nariz. Dicha
muesca estaba se había rellenado con una masilla coloreada sin identificar.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• La suciedad y el polvo del reverso se elimino de forma mecánica con brocha y
aspiración y una limpieza físico-química con etanol. Los goterones de pintura
blanca se retiraron mecánicamente con bisturí.
• El proceso de limpieza del anverso se llevo a cabo en dos fases:
- La primera con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 5%
espesada con laponite.
- La segunda con etanol y acetona al 50% para la eliminación del barniz de
tonalidad marrón %.
• El relleno del faltante de la nariz se elimino mecánicamente y los restos con
una limpieza físico-química con una disolución de agua desionizada y citrato
de triamonio al 5%.
• Como protección del reverso y el anverso se aplicó a pincel Paraloid en acetona al 2%.
Conservación e Intervención: Jesús Martínez
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Máscara en madera oscura, tosca, con una especie de figuración de cabello en la parte
superior, rictus de tristeza o displicencia en los labios cuyas comisuras están volteadas hacia abajo. Debajo de los huecos que simulan los ojos hay bolsas que denotan
edad. La etnia es afroamericana con alguna mezcla indígena. La parte de atrás muestra el proceso de su producción y no tiene ningún pulimento. La parte de atrás se sostiene por un alambre triangulado agarrado a los lados y arriba de la máscara.
TIPO DE MADERA: Caoba.
CON O SIN PINTURA: Sin pintura.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 17,5 x 11,5 cm / 267,38 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Tristeza o displicencia.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Pieza sin policromar.
• Presentaba suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo en oquedades y de cera en superficie.
• Se evidenciaban elementos metálicos oxidados.
• Ataque de insectos xilófagos inactivo.
• Aparecen pequeñas fendas de la madera separadas, algunas sutilmente desplazadas.
• Los elementos prominentes presentaban golpes y arañazos debidos al uso.
• Pérdida del elemento de sujeción a la cabeza, se observan tres agujeros donde iría
dicho elemento de sujeción.
• La madera presentaba una capa de tinte más oscuro que puede tener la intención
de potenciar los rasgos expresivos de la representación.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de
nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Eliminación de elementos metálicos no originales.
• Retirada de etiquetas y adhesivos.
• Limpieza de la superficie (anverso y reverso) con disolución de agua desionizada
y citrato de triamonio al 2%, para la eliminación del estrato de suciedad grasa y
polvo superficial y algunos materiales filmógenos muy deteriorados.
• La madera se protegió con Paraloid B72 al 2% en acetona.
Conservación e Intervención: Inmaculada Chuliá
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Máscara en madera negra, bien labrada, de hombre de edad, sonriente, con los dientes al descubierto, la cara labrada en las mejillas, el mentón un tanto protuberante,
el pelo simulado mediante estructura dentada arriba de la cabeza. Las cejas enarcadas hacia arriba denotan el júbilo que expresa la boca. La parte de atrás no está
pulida y deja ver el proceso de su producción. Se sujeta al portante mediante alambre o cinta colocada a los lados de la máscara.
TIPO DE MADERA: Ibirá-pituá.
CON O SIN PINTURA: Sin pintura.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18,4 x 16,4 g / 269,58 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Júbilo.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Materialmente la pieza presenta buena consistencia y cohesión con el estrato
pictórico.
• La pieza aparece cubierta por una capa de polvo sedimentado y suciedad superficial.
• No presenta faltantes volumétricos de soporte pero sí abrasiones puntuales de
estrato pictórico que dejan al descubierto la madera.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de
nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Debido a la peculiaridad de la técnica empleada se ha realizado una limpieza muy
superficial respetando las pátinas y efectos del envejecimiento que la pieza ha
adquirido con el paso del tiempo: Una disolución de Citrato de Triamonio al
1% en agua desionizada.
• Puntualmente se ha realizado una limpieza mecánica para la eliminación de
pequeños depósitos de suciedad.
• Protección de la madera por el reverso con Paraloid en Acetona al 2% aplicado
con brocha.
Conservación e Intervención: Ana Ramírez
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Máscara en madera negra, un tanto pulida pero con restos del proceso de su producción, sin pintura, ojos simulados por los dos huecos por donde ve el portante.
Comisura de los labios hacia abajo en gesto de tristeza, barbilla protuberante. El
envés a medio pulir.
TIPO DE MADERA: Cedro Real.
CON O SIN PINTURA: Sin pintura.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: SD.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,5 x 12,6 g / 182,86 g.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Pieza sin policromar.
• Presentaba una densa capa de suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo en oquedades y algo de de cera en superficie.
• Mostraba elementos metálicos oxidados.
• Pérdida del elemento, sin determinar, de sujeción a la cabeza, mantiene a ambos
lados cuatro orificios destinados para su colocación al rostro humano.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de
nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Eliminación de elementos metálicos no originales.
• Retirada de etiquetas y adhesivos.
• Limpieza de la superficie (anverso y reverso) con solución de agua des ionizada
y un sal de triamonio del acido 2-hidroxipropano-1,2,2- tricarboxilico (Citrato
de triamonio) al 2%en agua desionizada, sistema de limpieza acuoso que solo
permite retirar suciedad superficial en una primera intervención.
• Para retirar materiales no originales y otros depósitos sólidos se actuó mecánicamente con bisturí.
• La madera se protegió con Paraloid B72 (Copolímero de metil metacrilato y butil
acrilato) al 2% en acetona.
Conservación e Intervención: Inmaculada Chuliá
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7. ANIMALES:
En este conjunto vemos la presencia de creencias religiosas traslapadas. Revelan
la presencia de creencias animistas indígenas que pueden haber sido incorporadas
como representación del demonio. De este modo, convergen dos tradiciones religiosas, la cristiana abstracta y la natural indígena. 01, 07, 09, 23, 36, 40, 46, 65.
MÁSCARA
1
Esta es una máscara con cuernos en ángulo aproximado de 35 grados, de colores grises, rojos y celestes en franjas. En medio tiene un cabezal pintado con una línea
celeste culebreada y maniatada con soga. Los ojos son dos hoyos cuadrados de los
cuales baja hacia la parte baja de los pómulos una línea roja que enmarcaría el área
de la boca. Podría pensarse que esta máscara tiene labios gruesos, protuberantes,
con la boca abierta, la lengua simulada en medio y bajando del labio superior. Tiene
una forma abstracta e impersonal y también tiene los dos soles que en unas claramente simulan los ojos mientras en otras la figura baja hasta los cachetes. La foto
de la parte de atrás muestra cómo se detiene la máscara en la cara del que la porta
con un alambre para sostenerla.
TIPO DE MADERA: Cedro Real policromado con hojas de plata.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, negra, gris, roja y celeste en franjas.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Representa un diablo.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-venado’, ‘Los Diablos’ o ‘Los Mantudos’ de León.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16 x 11 cm. / 238,76 g.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• Presenta un buen estado de conservación.
• Fina capa de suciedad superficial, especialmente patente en el entramado de
cuerda que sujeta la cornamenta en la zona superior.
• Pérdidas de policromía muy puntuales y de pequeña dimensión.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de
insectos xilófagos.
• En el reverso de la pieza se llevo a cabo una primera limpieza mecánica de la
suciedad general de polvo. Para la eliminación de la suciedad incrustada en las
fibras de la madera se realizó una limpieza físico-química con un agente quelante
(citrato de triamonio) al 3% en agua desionizada.
• En anverso y para la limpieza de la suciedad incrustada en la superficie pictórica
se llevo a cabo una limpieza físico-química con un agente quelante (citrato de
triamonio) al 3% en agua desionizada, excepto en la zona de plata corlada.
• Eliminación de los restos de barniz sobre las zonas plateadas (Ligroina – Etanol 50%).
• Consolidación e hidratación del cuero con cera CIRE 213.
• Protección de las zonas plateadas mediante la aplicación de una película de paraloid B-72 al 3% en acetona.
• Protección del reverso de la pieza conuna película de paraloid B-72 al 3% en acetona.
Conservación e Intervención: María Cartaya
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Esta máscara simula un toro decorado con color rojo, negro, plateado y amarillo, de
líneas rectas enmarcantes de los ojos, la nariz y la boca. Los soles de las mejillas encuadrados en un triángulo gris-plata justo debajo de los hoyos de la máscara para que vea
el portante, pueden incluso simular los ojos. La protuberancia de la nariz y la boca
es lo que le da la apariencia de toro porque semeja más un hocico que una boca y nariz
humanas. A esto hay que añadirle los dos cuernos, casi apuntando hacia delante en
línea recta y pintados de rojo, gris-plata, amarillo y negro en ese orden descendente.
También tiene soga o mecate alrededor de los cuernos y bajando hacia la parte de atrás
por los hoyos de los ojos. Diría que esta soga es como un arnés. Dado el caso que tiene
cuernos, esta máscara puede representar un Nahual o un diablo, o ambos como figura
de tránsito entre lo indígena mítico y lo español cristiano. Como en las representaciones anteriores de animales, esta figuración no tiene ferocidad sino más bien candor.
Igual sostenida por un alambre para sujetarla al portador. La máscara esta bordeada
de líneas rojas y grises en forma de greca de figura triangular.
TIPO DE MADERA: Cedro Real policromado con hojas de plata.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja, gris-plata, amarilla y negra.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Representa un diablo.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Toro-venado’.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,6 x 132,2 cm / 265,63 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Candorosa y sonriente.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• Desgastes de la película pictórica.
• Los Cuernos se encuentran sujetos a la pieza mediante cuerda.
• Acumulación de polvo y suciedad depositada de forma generalizada en toda la
superficie policromada y soporte leñoso.
• Mantiene el alambre que atraviesa la máscara y se fija en las perforaciones que
se encuentran en los laterales.
• Oxidación de la plata.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de
insectos xilófagos.
• En el reverso de la pieza se llevo a cabo una primera limpieza mecánica de la
suciedad general de polvo. Para la eliminación de la suciedad incrustada en las
fibras de la madera se realizó una limpieza físico-química con un agente quelante
(citrato de triamonio) al 2% en agua desionizada.
• En anverso y para la limpieza de la suciedad incrustada en la superficie pictórica
se llevo a cabo mediante una limpieza físico-química con un agente quelante
(citrato de triamonio) al 2% en agua desionizada.
• Eliminación de los restos de barniz sobre las zonas plateadas (Ligroina – Etanol 50%).
• Protección de las zonas de purpurina plateada y de la madera del reverso mediante
la aplicación de una película de paraloid B-72 al 2% en acetona.
Conservación e Intervención: Cristina Martí
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Esta máscara es similar a la anterior (7); casi diría que son idénticas y que la ejecución muestra las variantes propias del que las hace en ese momento, por ejemplo, la
colocación de más adornos como es la línea plateada enmarcada en negro en el área
que divide los dos ojos. Los cuernos son más puntiagudos y apuntan hacia arriba.
También tiene el mismo sentido de candor o de deidad benéfica. También tiene alambre en la parte de atrás para sostenerse en la cara del portante.
TIPO DE MADERA: Pino policromado con hoja de plata.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, plateada, negra y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Representa un diablo o un toro.
USADA EN QUÉ BAILE: SD.
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 16,4 x 13,4 cm. / 203, 05 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Candorosa.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza mostraba suciedad superficial, con restos de depósitos sólidos de polvo
en oquedades y algo de de cera en superficie.
• Se evidenciaban elementos metálicos oxidados.
• Presentaba ataque de insectos xilófagos inactivo dejando al descubierto las galerías y numerosos orificios.
• Los elementos de la cornamenta se encontraban sujetos a la matriz a través de cordeles y cintas de esparto.
• El doble material de cuero, que refuerza la cornamenta, estaba separado por fractura de ambos lados.
• Pérdida del cuero que puntea la doble capa de cuero del cuerno izquierdo.
• En cuanto a la policromía, se trata de una base de hoja de plata decorada con franjas de color rojo y negro. Tanto en el cuero como en la madera de los cuernos, aparece también una bicromía en negro y pardo. Esta policromía se encuentra seriamente dañada por incisiones, golpes, arañazos, hundimientos y pérdidas de soporte.
• Pérdida del elemento, sin determinar, de sujeción a la cabeza. Mantiene a ambos
lados los cuatro agujeros donde iría dicho elemento de sujeción.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación mediante sistema de anoxia con atmosfera modificada
de nitrógeno, para interferir en el ciclo larvario de los xilófagos, durante un mes.
• Eliminación de elementos metálicos no originales.
• Retirada de etiquetas y adhesivos.
• La policromía fue consolidada con un adhesivo orgánico, para fijar los estratos que
presentaban riesgo de pérdida.
• Consolidación e hidratación del cuero con cera CIRE 213.
• Consolidación del soporte, por inyección en las galerías y orificios producidos
por los insectos xilófagos, con Paraloid B72 en acetona al 1,5%.
• Limpieza de la superficie (anverso y reverso),en una primera fase, con una disolución de agua desionizada y citrato de triamonio al 2% y una segunda, con un solvent gel de ligroina.
• Para retirar materiales no originales y otros depósitos sólidos se actuó mecánicamente.
• Para la unión de las piezas separadas se realizó una nueva sutura con cinta de cuero.
• Para la sujeción de toda la estructura de la cornamenta se ejecutaron dos puntos
de sutura de la segunda capa de cuero policromado con un adhesivo libre de acido
Helwith.
• Tanto de la madera como la policromía se protegió con Paraloid B72 al 2% en acetona.
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Esta máscara está pintada de rojo fuerte. Es una representación de la figura humana,
con cejas negras pobladas que bajan hacia la nariz y fuertemente enmarcan los ojos,
de un amarillo intenso, bordeado de negro. La boca es protuberante y tiene unos
dientes fuertes, en hilera, rectos, amarillos, enmarcados en negro y en medio de
los dientes, una lengua roja. La máscara tiene el aspecto de haber sido concebida
como figura intimidante y poderosa, pero la mirada es un tanto apaciguadora. Tiene
unas hendiduras arriba de la figuración de los ojos para que el portante pueda ver
y en la frente tiene pintada una estrella. La parte de atrás es interesante porque apenas si deja percibir el acabado del frente. Vista desde atrás, representa una corteza
con una hendidura profunda que forma en la parte de adelante la protuberancia de
los labios. El trozo de madera empleado debe haber sido bastante grueso para permitir esta estilización.
TIPO DE MADERA: Cedro Real policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, roja, negra y amarilla.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
R EPRESENTACIÓN DE QUIÉN : Podría ser un macho, un diablo o un personaje del
‘Toro-venado’.
USADA EN QUÉ BAILE: Posiblemente ‘Toro-venado’
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 18 x 13,6 x 15,5 cm / 298, 11 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Intimidante pero con mirada apaciguadora.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada. Tanto en el anverso como en el reverso hay
depositada suciedad ambiental (grasa, humos, etc.) y polvo.
• En algunas zonas de la superficie pictórica aparecen manchas de pintura blanca
en forma de gotas.
• En el reverso se observa un alambre, colocado de lado a lado de la pieza, posiblemente para mantenerla colgada. El alambre oxidado está dañando la madera.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• La pieza fue sometida a un tratamiento de desinsectación por anoxia mediante
atmósfera modificada de nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• En primer lugar se llevo a cabo tanto en el anverso y el reverso de la pieza una limpieza mecánica de la suciedad general de polvo. Para la eliminación de la suciedad incrustada en las fibras de la madera (anverso y reverso) se realizó una limpieza físico-química con un agente quelante (citrato de triamonio) al 5% en agua
desionizada. Las gotas de pintura fueron eliminadas mecánicamente con escalpelo.
• El alambre fue eliminado.
• La madera del reverso conservaba restos de cera que fueron bruñidos.
Conservación e Intervención: Greta García
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Esta máscara parece un tigrillo o gato montés, de apariencia joven. El animal tiene
orejas pequeñas y hocico protuberante. La piel es amarilla y las rallas pintadas de
negro con los ojos y la boca rojos. Lo más sobresaliente es el hocico y una mirada
fija. No inspira miedo sino simpatía, es un animal amigo, o una representación amistosa del animal.
TIPO DE MADERA: Cedro Real policromado.
CON O SIN PINTURA: Con pintura, amarilla, negra y roja.
PROFUNDIDAD: Cavado para que entre toda la cara.
REPRESENTACIÓN DE QUIÉN: Representa un tigrillo, gato montés o diablito.
USADA EN QUÉ BAILE: ‘Los Diablitos’ de Masaya y ‘Toro-venado’
HECHA POR QUÉ MASCARERO: SD.
TAMAÑO Y PESO DE LA MÁSCARA: 21,6 x 16,5 cm. / 438,80 g.
EXPRESIÓN DE LA MÁSCARA: Amistosa.
ESTADO DE CONSERVACIÓN:
• La pieza se encuentra policromada.
• Suciedad ambiental generalizada, especialmente acusada en el reverso, sobre el
soporte leñoso.
• Numerosas pérdidas de la policromía localizadas en su mayoría en la zona del
“morro”. Estas lagunas nos permiten ver perfectamente la estratigrafía correspondiente a las distintas capas de pintura que se le fueron dando con el paso
del tiempo.
• Grietas estructurales localizadas en el lateral izquierdo de la máscara y agrietamiento generalizado de toda la policromía aunque, excepto en puntos muy concretos, todas las capas se encuentran bien adheridas entre sí y éstas, a su vez,
al soporte.
• En la parte del morro se aprecian unas lagunas con pequeñas zonas de policromía que amenazan con desprenderse.
PROCESO INTERVENCIÓN:
• Tratamiento de desinsectación por anoxia mediante atmósfera modificada de
nitrógeno para erradicar cualquier foco activo de insectos xilófagos.
• Limpieza de la suciedad del anverso y reverso con una disolución de agua desionizada y una sal de triamonio del acido 2-hidroxipropano-1,2,2- tricarboxilico
(citrato de triamonio) al 3%.
• Consolidación puntual de los estratos pictóricos con cola natural.
• Protección del reverso con Paraloid B72 disuelto al 3% en acetona.
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