El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe

El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
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El perfil del criminal en cuatro
cuentos de Poe
- PSICOLOGÍA -
Publication date: Miércoles 23 de marzo de 2011
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El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
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El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
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SOPEÑA BALORDI, A.Emma (2010)"El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe". In: Genius and Psychosis
in Edgar Allan Poe: New Interdisciplinary Perspectives. Estévez, N. et al. (eds.) Universitat de València, Servei de
Publicacions. pp.163-173. ISBN: 978-84-694-0751-6
Resumen
El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
El objetivo del perfil criminológico es delimitar las caracterÃ-sticas de la personalidad del criminal
focalizando las posibilidades de investigación. Nuestro trabajo se basa en el análisis del discurso de los
narradores criminales de cuatro cuentos de Poe. En ellos estudiaremos las escenas de los crÃ-menes, el
modus operandi, las firmas o motivos de los crÃ-menes, la victimologÃ-a y la selección discursiva de los
narradores. La personalidad psicópata comete acciones criminales sin experimentar sentimiento de culpa; incapaz
de experimentar emociones, se excita con el riesgo, no admite normas y presenta rasgos de impulsividad,
irresponsabilidad e irritabilidad, capacidad de seducción y manipulación.
Palabras clave:
perfil criminal, discurso del criminal, personalidad psicópata
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El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
Criminal profiling in four stories by Poe
The aim of criminal profiling is to establish the features of a
perpetrator’s psychology in order to zero in on the possibilities of the investigation. This paper analyses
the discourse of criminal narrators in four tales by Poe. The objects of study are the crime scenes, the modi
operandi, the signatures or motives of a crime, victimology and the discursive selection of narrators. The
psychopathic personality executes crimes without experiencing any feeling of guilt; unable to feel emotions,
the perpetrator becomes excited with risk, rejects norms and is typically impulsive, irresponsible and easily
irritated; furthermore, the criminal mind possesses the skills to seduce and manipulate others.
Key words: criminal profiling, discourse of criminal subjects, psychopathic personality
El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
1. Introducción
Siguiendo a Garrido (2006), el objetivo del perfil criminológico es delimitar las caracterÃ-sticas de la
personalidad del criminal focalizando las posibilidades de investigación. No obstante, el perfil tiene sus
limitaciones, no es una ciencia exacta, está basada en el análisis de la huella psicológica que el asesino
deja en sus crÃ-menes y en datos estadÃ-sticos recogidos de otros casos y de los datos teóricos
aportados por la psicologÃ-a y la criminologÃ-a. Se trata, por lo tanto, de un estudio de probabilidades. Uno
de los ámbitos de este análisis del perfil es su función teórica, puesto que sirve para profundizar en el
conocimiento del hecho criminal.
El trabajo que hemos emprendido se basa en el análisis del discurso de los narradores criminales de
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El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
cuatro cuentos de Poe. En ellos estudiaremos los siguientes elementos:
a) las escenas de los crÃ-menes, lugares elegidos por los criminales de las obras analizadas para matar a
sus vÃ-ctimas
b) el modus operandi, métodos utilizados para llevar a cabo los crÃ-menes, describe las técnicas y las
decisiones tomadas por los asesinos, cómo se realizan los crÃ-menes y qué caracterÃ-sticas psicológicas se
pueden deducir de los métodos (planificador, inteligente, descuidado, perfeccionista, sádico...)
c) las firmas, esto es los motivos de los crÃ-menes, el por qué, reflejan las razones por las que los
asesinos llevan a cabo los homicidios; presentan qué quieren decir los asesinos con los crÃ-menes y
pueden explicar sus necesidades psicológicas
d) la victimologÃ-a, protagonista del hecho criminal,
nos da información de cómo su asesino se relaciona con sus vÃ-ctimas, lo que nos proporciona una
huella psicológica importante para realizar el perfil. En un crimen hay dos protagonistas, el asesino y su
vÃ-ctima, entre ellos hay una relación, el asesino usa a la vÃ-ctima para narrar su historia, para satisfacer
sus fantasÃ-as personales pero también para dejar constancia de su relación con el mundo. Y es en esta
relación donde se refleja más su personalidad (Jiménez, 2006).
e) la selección discursiva de los narradores; por medio del propio discurso de los cuatro narradores,
intentaremos conocer el perfil psicológico que Poe ha creado.
2. La personalidad psicópata: el perfecto depredador
El psicópata comete acciones criminales sin experimentar sentimiento de culpa por su total ausencia de
escrúpulos, puede ser una persona de comportamientos aparentemente normales pero incapaz de
empatizar, por lo que interactúa con los demás como si fuesen objetos utilizables para satisfacer sus
necesidades. Incapaz de experimentar emociones, se excita con el riesgo, no admite normas y puede ser
muy inteligente en la organización de sus acciones criminales. Presenta rasgos de impulsividad,
irresponsabilidad e irritabilidad. Otra de sus caracterÃ-sticas es, incluso, la capacidad de seducción, pero
es un manipulador que, sabiendo diferenciar el bien del mal y conociendo las leyes, no le importan lo más
mÃ-nimo, asÃ- como tampoco el dolor infligido.
Los cuatro personajes elegidos para el presente trabajo corresponden a cuatro personalidades psicópatas,
cuatro perfiles criminales.
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El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
3. El corazón delator
La historia presenta a un narrador obsesionado con el ojo enfermo de un anciano con el cual convive.
Finalmente decide asesinarlo. El crimen es estudiado cuidadosamente y, tras ser perpetrado, el cadáver es
despedazado y escondido bajo las tablas del suelo de la casa. La policÃ-a acude a la misma y el asesino
acaba delatándose a sÃ- mismo, imaginando alucinadamente que el corazón del viejo se ha puesto a latir
bajo la tarima. No se sabe cuál es la relación entre vÃ-ctima y asesino. La ambigüedad y la falta de
detalles acerca de los dos personajes principales están en agudo contraste con el detallismo con que se
recrea el crimen.
El narrador insiste, desde el primer momento, en que es una persona normal pero muy nerviosa, y esa
enfermedad (sic) ha agudizado sus sentidos, sobre todo el del oÃ-do. El anciano tiene un ojo "propio de
buitre, un ojo azul pálido, cubierto por un tenue velo" (Poe, 2001:117). A pesar del gran afecto que siente
por él, la mirada del anciano le produce tal ansiedad que, de forma gradual, toma la decisión de quitarle la
vida, librándose asÃ- para siempre de su ojo maldito. Se siente orgulloso de su hazaña, llevada a cabo
con maestrÃ-a, lo que pone en evidencia para demostrar que no está loco, ya que, desde su punto de vista,
un loco no podrÃ-a proceder con su pericia. Es hábil, taimado y demuestra grandes dosis de paciencia
para conseguir su propósito.
Si ustedes continúan tomándome por loco dejarán de hacerlo cuando les describa las astutas
precauciones que adopté para esconder el cadáver. (El corazón delator)
Sin embargo, empieza a sentirse indispuesto, un malestar insoportable se hace presa de él, hasta terminar
conduciéndole a la confesión para ponerle fin:
al cabo de un rato, empecé a notar que me ponÃ-a pálido y deseé que se marcharan. Me dolÃ-a la
cabeza y creÃ-a percibir un zumbido en los oÃ-dos; (…) El zumbido se hizo más intenso; seguÃ-a
resonando y era cada vez más intenso. Hablé en voz muy alta para librarme de esa sensación, pero
continuaba lo mismo y se iba haciendo cada vez más clara... hasta que, al fin, me di cuenta de que aquel
sonido no se producÃ-a dentro de mis oÃ-dos.
Sin duda, debÃ- de ponerme muy pálido, (…) el sonido aumentaba... Era un resonar apagado y
presuroso..., un sonido como el que podrÃ-a hacer un reloj envuelto en algodón. Yo jadeaba, tratando de
recobrar el aliento, (…) el sonido crecÃ-a continuamente. (…) el sonido crecÃ-a continuamente. (…) el
sonido sobrepujaba todos los otros y crecÃ-a sin cesar.
4. El barril de amontillado
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El cuento se centra en la venganza como castigo implacable por un insulto cuyo contenido no llegamos a
conocer. El asesino, Montrésor, se dirige a su/s interlocutor/es en lo que parece una confesión, pero no
podemos tener la certeza, tal vez las palabras in pace requiescat son pronunciadas por el mismo asesino
refiriéndose a la vÃ-ctima. "Lo mejor que pude habÃ-a soportado las mil injurias de Fortunato. Pero cuando llegó
el insulto, juré vengarme. Ustedes, que conocen tan bien la naturaleza de mi carácter (El barril de amontillado)."
Los criminales de Poe son frÃ-os y calculadores, perfectos depredadores, incapaces de exteriorizar – y
seguramente de experimentar – el más mÃ-nimo sentimiento de piedad hacia el prójimo. Estudian la
situación, el modus operandi y a la vÃ-ctima al acecho de la oportunidad idónea para llevar a cabo su crimen. "
No solamente tenÃ-a que castigar, sino castigar impunemente. Una injuria queda sin reparar cuando su justo castigo
perjudica al vengador. (El barril de amontillado)."
Siempre son presas fáciles. En este caso, el hecho de estar bebido y de ir vestido de bufón en el Carnaval
nos muestra el lado grotesco de la vÃ-ctima: Poe lo desprecia y nos conduce igualmente a despreciarlo.
Montrésor es, además, un pobre infeliz a quien se puede engañar fácilmente haciéndole caer en la
trampa del orgullo de ser connaisseur de vinos. "Aquel Fortunato tenÃ-a un punto débil, (…). Se enorgullecÃ-a
siempre de ser un entendido en vinos. (El barril de amontillado)."
La cripta es un estereotipado escenario gótico, oscuro, húmedo, con esqueletos … y allÃ- se quedará el
pobre infeliz, lapidado, haciéndoles compañÃ-a.
el suelo húmedo de las catacumbas de los Montresor. (…) Por entre las murallas formadas por montones
de esqueletos, mezclados con barriles y toneles, llegamos a los más profundos recintos de las
catacumbas. (…) Las gotas de humedad se filtran por entre los huesos (…) Pasamos por debajo de una
serie de bajÃ-simas bóvedas, bajamos, avanzamos luego, descendimos después y llegamos a una
profunda cripta, donde la impureza del aire hacÃ-a enrojecer más que brillar nuestras antorchas. En lo
más apartado de la cripta descubrÃ-ase otra menos espaciosa. En sus paredes habÃ-an sido alineados
restos humanos de los que se amontonaban en la cueva de encima de nosotros, tal como en las grandes
catacumbas de ParÃ-s. Tres lados de aquella cripta interior estaban también adornados del mismo modo.
Del cuarto habÃ-an sido retirados los huesos y yacÃ-an esparcidos por el suelo, formando en un rincón un
montón de cierta altura. Dentro de la pared, que habÃ-a quedado asÃ- descubierta por el desprendimiento
de los huesos (El barril de amontillado).
El psicópata recobra la sobriedad al darse cuenta de lo que le va a suceder, pretende huir pero en vano
intenta liberarse; sus lamentos son un dulce canto para los oÃ-dos de su asesino. "¡Je, je, je! SÃ-, el
amontillado. Pero, ¿no se nos hace tarde? ¿No estarán esperándonos en el palazzo Lady Fortunato y
los demás? Vámonos. (…) ¡Por el amor de Dios, Montresor!" (El barril de amontillado).
5. El demonio de la perversidad
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El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
El demonio de la perversidad es un discurso autopunitivo y autodestructivo. A diferencia de El corazón delator,
este texto no presenta los detalles meticulosamente, el modus operandi está poco elaborado pero sabemos que es
perfecto por sus resultados. Sin embargo, incomprensiblemente, empieza a obsesionarse con la idea de delatarse a
sÃ- mismo, pierde la razón y confiesa su crimen. La "perversidad" - perverseness en el texto original - remite a un
impulso primitivo e inmotivado que empuja a quien lo padece a cometer delitos, incluso en contra de sus propios
intereses. No es la única vez que esta tendencia aparece en Poe, como veremos más adelante, en El gato negro
utiliza igualmente este problema psÃ-quico al igual que en El corazón delator.
La perversidad es pues entendida por Poe como la capacidad de ciertas personas para emprender acciones
perversas con un móvil sin motivo, un motivo no motivado esta sinrazón conduce al sujeto a comportarse de
manera incomprensible, y esta inclinación, en ciertas condiciones llega a ser absolutamente irresistible (El demonio
de la perversidad). Una tendencia irreprimible a hacer el mal por el mal mismo: Es un impulso radical, primitivo,
elemental (El demonio de la perversidad). Y nadie está a salvo de, en alguna ocasión, ejercer de perverso, incluso
con el discurso:
No hay hombre viviente a quien en algún perÃ-odo no lo haya atormentado, por ejemplo, un vehemente
deseo de torturar a su interlocutor con circunloquios. El que habla advierte el desagrado que causa; (…) se
le ocurre la idea de que puede engendrar esa cólera con ciertos incisos y ciertos paréntesis (…) El
impulso crece hasta el deseo, el deseo hasta el anhelo, el anhelo hasta un ansia incontrolable. (El demonio
de la perversidad).
Para Poe, la perversidad es una instigación directa del demonio (El demonio de la perversidad) y el enunciador
del cuento se considera una de las innumerables vÃ-ctimas de este demonio de la perversidad.
Como los otros personajes analizados, el criminal es un hombre meticuloso que durante meses analiza
escrupulosamente los detalles de su modus operandi con el fin de no dejar ningún detalle al azar; al final,
inspirado en una obra literaria, se decide por el envenenamiento por inhalación utilizando una vela con
emanaciones tóxicas. Realiza su crimen concienzudamente, elimina todas las posibles pistas con inteligencia y se
siente satisfecho por su trabajo perfectamente ejecutado,
Es inconcebible el magnÃ-fico sentimiento de satisfacción que nacÃ-a en mi pecho cuando reflexionaba en
mi absoluta seguridad. Durante un perÃ-odo muy largo me acostumbré a deleitarme en este sentimiento. (
El demonio de la perversidad)
A diferencia de los otros tres cuentos objeto de análisis, en esta ocasión, el criminal tiene un objetivo
material: hacerse con la herencia de su vÃ-ctima. Sin embargo, la enorme complacencia que experimenta no
procede tanto del disfrute de la riqueza como de su hazaña perversa: "Me proporcionaba un placer más
real que las ventajas simplemente materiales derivadas de mi crimen." (El demonio de la perversidad)
Cuando empieza a notar los sÃ-ntomas de la obsesión, se repite a sÃ- mismo, como una letanÃ-a, estoy a
salvo; como un obsesivo compulsivo, el asesino sigue repitiéndose el conjuro con idéntica formulación hasta
que, un dÃ-a, lo cambia: Estoy a salvo, estoy a salvo si no soy lo bastante tonto para confesar abiertamente. El
criminal de esta historia padece trastorno obsesivo compulsivo (TOC) y queda preso de una cavilación que le
llevará al desastre. El TOC es un sÃ-ndrome psiquiátrico perteneciente al grupo de los desórdenes de ansiedad,
caracterizado por obsesiones, ideas, pensamientos, imágenes o impulsos recurrentes y persistentes que son
egodistónicos, es decir, producidos involuntariamente, pensamientos que invaden la conciencia y que son vividos
como muy negativos o sin sentido; el enfermo realiza intentos para ignorarlos o suprimirlos, pero es incapaz de
conseguirlo. Los llamados atormentados y obsesivos puros experimentan pensamientos negativos reiterados, que
resultan incontrolables y muy perturbadores, no obstante, a diferencia de quienes sufren los demás tipos de TOC,
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no se entregan a comportamientos reiterativos de tipo fÃ-sico (compulsiones), sino cavilaciones reiteradas. La
obsesión puede estar asociada a un sentimiento de culpa o de vergüenza.
Podemos comprobar que el sentido que Poe confiere al vocablo perversidad en este cuento es, precisamente,
el de pensamiento obsesivo puesto que el criminal ya lo ha experimentado en anteriores ocasiones: "TenÃ-a ya
alguna experiencia de estos accesos de perversidad (cuya naturaleza he explicado no sin cierto esfuerzo) y
recordaba que en ningún caso habÃ-a resistido con éxito sus embates." (El demonio de la perversidad)
Los pensamientos obsesivos de los atormentados y obsesivos puros pueden conducirles a realizar acciones
contra el propio interés; esto es precisamente lo que le ocurre al protagonista: "la casual insinuación de que
podÃ-a ser lo bastante tonto para confesar el asesinato del cual era culpable se enfrentaba conmigo como la
verdadera sombra de mi asesinado y me llamaba a la muerte." (El demonio de la perversidad)
Por ello, Poe lo denomina demonio de la perversidad. Una especie de venganza demonÃ-aca enviada del más
allá por la vÃ-ctima. El criminal acude a comportamientos compulsivos, conductas repetitivas y aparentemente
finalistas, que se realizan según determinadas reglas de forma estereotipada, la conducta no es un fin en sÃmisma, está diseñada para evitar algún acontecimiento. El acto se realiza con una sensación de compulsión
subjetiva junto con un deseo de resistir a la compulsión, por lo menos inicialmente. Por lo general, el individuo
reconoce la falta de sentido de la conducta pero le procura un alivio de su tensión. Tal es el comportamiento del
criminal de la historia:
Al principio hice un esfuerzo para sacudir esta pesadilla de mi alma. Caminé vigorosamente, más rápido,
cada vez más rápido, para terminar corriendo. SentÃ-a un deseo enloquecedor de gritar con todas mis
fuerzas. Cada ola sucesiva de mi pensamiento me abrumaba de terror, pues, ay, yo sabÃ-a bien, demasiado
bien, que pensar, en mi situación, era estar perdido. Aceleré aún más el paso. Salté como un loco por las
calles atestadas. (El demonio de la perversidad)
También sufre trastornos psicosomáticos: "abrÃ- la boca para respirar. Por un momento experimenté
todas las angustias del ahogo: estaba ciego, sordo, aturdido;" (El demonio de la perversidad)
Hasta que una fuerza más poderosa que su resistencia le conduce a la confesión de su crimen: la fuerza
del demonio de la perversidad. Y en ese momento, alcanza la serenidad: "Dicen que hablé con una articulación
clara, pero con marcado énfasis y apasionada prisa, como si temiera una interrupción antes de concluir las
breves pero densas frases que me entregaban al verdugo y al infierno." (El demonio de la perversidad)
6. El gato negro
El gato negro es, sencillamente, un relato espeluznante en el que el alcohol altera la personalidad de un hombre,
convirtiéndolo en un ser irascible y furioso que acabará matando al gato que vive en casa con su mujer. Un
demente sádico por adicción a la bebida que, por medio del relato, desea descargar su conciencia antes de morir.
En este punto apreciamos una diferencia con los protagonistas anteriores, incapaces de exteriorizar sentimientos ni
de necesitar liberarse de sus fantasmas y sus yerros. "Las consecuencias de esos episodios me han aterrorizado,
me han torturado y, por fin, me han destruido." (El gato negro)
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El criminal se describe a sÃ- mismo como un ser bondadoso y dócil, amante de los animales; su bondad
incluso tuvo efectos perjudiciales para él ya que llegaba a convertirse en objeto de burla de sus
compañeros. Se sentÃ-a dichoso con su mujer con quien compartÃ-a su amor por los animales. Pero su
temperamento sufrió una transformación que el enunciador atribuye a la presencia del demonio en su
interior. Se torna irritable, melancólico e indiferente hacia los sentimientos ajenos; precisamente esta
actitud emocional es la que caracteriza, como hemos visto, al psicópata. Al principio de este trastorno de
personalidad, el gato se libra de sus ataques de violencia, pero en un momento en que el felino, asustado
por la violencia del amo, le muerde ligeramente la mano, se apodera del psicópata una furia demonÃ-aca: "
Fue como si la raÃ-z de mi alma se separara de golpe de mi cuerpo; una maldad más que diabólica, alimentada
por la ginebra, estremeció cada fibra de mi ser." (El gato negro)
Es el momento del fin del animal, el protagonista le arranca un ojo con un cortaplumas. Sin embargo, de
nuevo aparecen sÃ-ntomas que diferencian a este personaje de los otros que nos ocupan: "Cuando la
razón retornó con la mañana (…), sentÃ- que el horror se mezclaba con el remordimiento ante el crimen
cometido." (El gato negro)
El sentimiento de culpa hemos visto que no existe en el psicópata; lamentablemente la sinrazón es mucho
más poderosa: "mi sentimiento era débil y ambiguo, no alcanzaba a interesar al alma." (El gato negro)
Pero debemos tener presente que el protagonista atribuye su perturbación demonÃ-aca a los efectos del
alcohol: ¿qué enfermedad es comparable al alcohol? (El gato negro). "Cuando la razón retornó con la
mañana, cuando hube disipado en el sueño los vapores de la orgÃ-a nocturna" (El gato negro)
El alcohol es, como suele suceder, por un lado el elemento propulsor de los comportamientos violentos, por
el otro el refugio del sentimiento de culpa: "Una vez más me hundÃ- en los excesos y muy pronto ahogué
en vino los recuerdos de lo sucedido." (El gato negro)
El espÃ-ritu de la perversidad surge de nuevo. Ese impulso primordial que Poe considera permanente en el ser
humano y que arrastra al hombre a buscar el mal para sÃ- mismo; es la razón que lleva a los protagonistas de Poe
a confesar contra su voluntad sus asesinatos, "una de las facultades primarias indivisibles, uno de esos sentimientos
que dirigen el carácter del hombre." (El gato negro)
La pulsión que lleva al individuo a cometer acciones malvadas por la simple razón de que no debÃ-a
cometerla, el insondable anhelo del criminal que se veja a sÃ- mismo, que violenta su propia naturaleza, que actúa
con maldad impulsado por la misma maldad vacÃ-a de objetivo si no es el de dañar al prójimo.
La lucha entre el personaje y la maldad que se ha apoderado de su libre albedrÃ-o es feroz: "lo ahorqué
mientras las lágrimas manaban de mis ojos y el más amargo remordimiento me apretaba el corazón;" (El
gato negro)
El tema de la ley divina y humana surge en ese momento, al recordar su acción criminal:
una tendencia a transgredir lo que constituye la Ley por el solo hecho de serlo. (El gato negro)
lo ahorqué porque sabÃ-a que, al hacerlo, cometÃ-a un pecado, un pecado mortal que comprometerÃ-a mi
alma hasta llevarla -si ello fuera posible- más allá del alcance de la infinita misericordia del Dios más
misericordioso y más terrible. (El gato negro)
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Tras el acto criminal, el psicópata pierde su hacienda y fortuna en un incendio, y cae en profunda
depresión, pero deja bien claro que serÃ-a una debilidad establecer relación de causa-efecto entre este
desafortunado evento y sus acciones criminales posteriores.
Hemos comentado en El corazón delator y en El barril de amontillado la meticulosidad de las descripciones, el
modus operandi. En este caso, el enunciador comenta esta minuciosidad: "estoy detallando una cadena de hechos y
no quiero dejar ningún eslabón incompleto." (El gato negro)
La explicación de la aparición de la imagen del gato ejecutado tras el incendio es escalofriante, hasta el
punto de que se llega a convertir en un fantasma para el ejecutor, que le atormenta y hace crecer en él el
sentimiento ausente siempre en un psicópata: el arrepentimiento: "Durante muchos meses no pude
librarme del fantasma del gato, y en todo ese tiempo dominó mi espÃ-ritu un sentimiento informe que se
parecÃ-a, sin serlo, al remordimiento." (El gato negro)
Intenta encontrar un sustituto del gato y termina por hallar uno bastante parecido para llevarlo a su casa; su
mujer lo acoge con cariño pero el criminal no lo soporta, le recuerda demasiado su salvaje acto y le
produce imaginaciones estremecedoras: la mancha blanca del animal se le antoja un patÃ-bulo. El carácter
se le endurece de tal manera que pierde la poca cordura que le quedaba: intentando matar al gato asesina a
su mujer. Con toda la sangre frÃ-a propia de los psicópatas, decide emparedarla (vs. El barril de
amontillado). Con todo lujo de detalles, el enunciador procede a la descripción de la ocultación del cadáver.
El final de la historia no deja de tener un aspecto algo sádico: el animal que le habÃ-a llevado a la locura es
el que le delata con sus maullidos habiendo quedado atrapado con su mujer emparedada.
7. Los elementos de análisis en las cuatro obras:
El corazón delator (Cd)
El barril de amontillado (Ba)
El demonio de la perversidad (Dp)
El gato negro (Gn)
Cd
Ba
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Dp
Gn
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Escena
-habitación de vÃ-ctima
-bodegas-catacumbas
-dormitorio pequeño
-asesinato del primer
-la esconde bajo tablas
-cripta
y mal ventilado
gato: noche en casa
del suelo
-vÃ-ctima encadenada
-asesinato de su
en nicho
mujer: escalera de
casa
Modus
-decide asesinar
- castigar
-premeditación y
-saca un ojo a su
operandi:
a hombre tuerto
impunemente
reflexión por
gato con
decisiones,
con quien vive
-aprovecha encuentro
búsqueda de
cortaplumas
métodos,
-le asusta con
en bullicio de carnaval
impunidad
-lo ahorca en la rama
técnicas
linterna
y que vÃ-ctima está
-envenenamiento
de un árbol
-lo ahoga
ebria
por inhalación de
-queriendo matar al
-lo descuartiza
-aprovecha que
humo de vela
segundo gato, mata
-esconde las partes
vÃ-ctima está ya ebria
envenenada:
a su mujer de un
bajo el suelo
para seguir
se inspira en relato
hachazo por
-actúa meticulosamente
embriagándole con
francés
querer impedÃ-rselo
excusa del frÃ-o de
-meticulosidad
-la empareda
bodega
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Firmas:
-No persigue
-decide vengarse por
-móvil sin motivo,
-odia al primer gato
motivos
propósito definido
injurias recibidas
motivo no motivado
porque le mordió un
-no busca recompensa
-fuerza irresistible=
poco al sentirse
económica
perversidad
en peligro por
-tiene afecto al viejo
(instigación directa
la brusquedad
-no está colérico
del demonio de la
del dueño
-no le tiene rencor
perversidad)
-odia a todos por su
-el ojo tuerto del
- tendencia a hacer
adicción al alcohol
viejo le produce temor
el mal por el mal
-quiere matar al
y enfurecimiento
-impulso radical, primitivo, elemental
segundo gato porque
a pesar de conflicto
le recuerda al
interior
primero que habÃ-a
-pero habla de
matado
herencia recibida
-arremete contra su
mujer porque quiere
impedirle matar al
segundo gato
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VÃ-ctimas;
-viejo indefenso
-punto débil: soberbia
-se desconocen sus
-gato de casa
perfil y relación
-bondadoso
de ser entendido en
datos, pero debe
-su mujer, amante de
vinos
existir vÃ-nculo
los animales y
-ingenuo y confiado
familiar con
paciente con su
-criminal lo considera
criminal porque éste
crueldad
"charlatán"
hereda
con criminal
-carece de sentido del
ridÃ-culo
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Discurso
-reivindica su cordura
del criminal
-orgullo por
(antes y
meticulosidad y
después del
habilidad
crimen)
-orgullo por sagacidad
-expresa breve
sentimiento de
compasión
-expresa ansiedad ante
la proximidad del acto
criminal
-expresa satisfacción
por haber realizado acto
diligentemente
-expresa tranquilidad
por haber solucionado
irritación que le
producÃ-a ojo del viejo
-se muestra
excesivamente solÃ-cito
con policÃ-a
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El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
-expresa terror y
-expresa firme
rabia por oÃ-r latido
resolución de
del viejo y creer que se
venganza impune
están burlando de su
-premeditación y
espanto
alevosÃ-a
-demuestra
preocupación por
salud de vÃ-ctima para ganarse su confianza y
aumentar su deseo de
mostrar
conocimientos
-cinismo:
se burla de vÃ-ctima
respecto a sÃ-mbolo de
masonerÃ-a
-expresa momento
de vacilación cuando
está terminando de
cerrar el nicho
-para fortalecerse
supera con sus gritos
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El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
a la vÃ-ctima
-reivindica su
- reivindica su
cordura pero
cordura
vÃ-ctima del demonio
-se confiesa
de la perversidad
aterrorizado por su
-orgullo por
acto criminal
meticulosidad
-reconoce debilidad
-expresa placer
en infancia
experimentado por
-culpa al demonio de
crimen perfecto,
la perversidad de su
mayor que beneficio
cambio
económico de
comportamental
herencia
-se compadece de sÃ-
-satisfacción se
mismo al hablar de
convierte en
su adicción al
obsesión (T.O.C.)
alcohol
de confesar su
-expresa
crimen
remordimiento
-termina por
-explica que lo hace
confesar e voz alta
a sabiendas de que
su crimen
su acto no tiene
-describe opresión en
corazón al terminar de
encerrar a vÃ-ctima pero
la atribuye a humedad
perdón
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El perfil del criminal en cuatro cuento
-cuando mata a su
mujer siente el peso
del crimen sobre su
alma
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El perfil del criminal en cuatro cuentos de Poe
8. Coincidencias
En tres de los cuatro cuentos, el criminal - el enunciador - reivindica su cordura, como en un intento de
asegurarse de que no quepan dudas sobre su capacidad de hacer el mal desde la plena conciencia del acto
criminal. No se hace mención alguna al mundo sobrenatural sino al mundo interior del criminal, un mundo
grotesco y complejo habitado por sentimientos encontrados.
Hemos comentado al principio del trabajo que el perfecto psicópata no conoce la empatÃ-a; en un primer
acercamiento, los personajes analizados tienen muchos puntos en común con el criminal psicópata: se
excita con el riesgo y muestra inteligencia en la organización de sus asesinatos, sin embargo el sentimiento
de culpa o arrepentimiento aparece en algunos enunciados, aunque sea de forma pasajera. La vacilación en
el momento de cerrar el nicho en El barril de amontillado demuestra una mÃ-nima inseguridad por la atrocidad
del acto que está cometiendo. De igual manera, el criminal de El corazón delator expresa un breve sentimiento de
compasión por el pobre viejo. Un sentimiento de opresión aparece en el asesino de El barril de amontillado al
terminar de encerrar a su vÃ-ctima, mas lo atribuye a la humedad. En El gato negro es donde más claramente se
aprecia el remordimiento y el terror del daño infligido; el personaje confiesa su debilidad en la niñez, en la que fue
vÃ-ctima de burlas por parte de sus compañeros. Se adivina un ser que ha sufrido el desengaño de falsas
amistades, y que en el amor de su mujer y de los animales ha podido encontrar refugio. Por ello, atribuye sus actos
criminales a la influencia de una fuerza exterior, el demonio, asÃ- como a su debilidad, que le ha conducido a la
dependencia del alcohol.
Los personajes de los cuentos analizados son psicópatas en muchos aspectos, de ninguna manera son
enfermos mentales sino sujetos afectados por trastornos de la personalidad, no tienen alucinaciones ni
delirios, y son totalmente conscientes de la diferencia entre lo real y lo imaginario, estando perfectamente
situados en las coordenadas espacio-temporales. Los enfermos mentales cometen los delitos llevados por
alucinaciones, no planifican, en tanto que los psicópatas utilizan una estrategia y premeditan cómo van a
atraer a sus vÃ-ctimas y cómo van a llevar a cabo cada movimiento.
El tipo de psicopatologÃ-a que Poe utiliza es siempre el mismo, no se trata de asesinos en serie ni de
delincuentes sino de hombres que llevan una vida normal y que arremeten contra personas de su entorno
más cercano en un momento dado, movidos por una obsesión o bien por un impulso irrefrenable.
Individuos absorbidos en sÃ- mismos sin conciencia ni sentimiento alguno hacia los demás y para quienes
las reglas sociales no tienen ningún significado. Depredadores en quienes la violencia es planeada, decidida
y carente casi siempre de emociones reflejando un estado de desprendimiento, de audacia y posiblemente de
disociación. Tal vez la motivación última es el control y la dominación, y la ausencia de temor es
probablemente la caracterÃ-stica prototÃ-pica. Finalmente, la literatura clÃ-nica distingue entre varios tipos
de psicópatas.
Los primarios son inmunes a la aprensión y parecen incapaces de experimentar cualquier tipo de emoción
genuina. En cambio, los secundarios pueden sentir el estrés, la ansiedad y la culpabilidad, no son pues
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completamente psicopáticos. Tanto los primarios como los secundarios están subdivididos en descontrolados y
carismáticos. Los descontrolados parecen enfadarse o enloquecerse más fácilmente, los carismáticos utilizan su
talento a su favor para manipular y conducir la situación donde les interesa para conseguir sus fines. Por lo tanto,
según esta taxonomÃ-a, concluimos que Poe crea psicópatas primarios y secundarios tanto descontrolados como
carismáticos.
Referencias
GARRIDO, V. (2003): El psicópata. Un camaleón en la sociedad actual. Alzira: Algar.
GARRIDO, V. & P. LÓPEZ (2006): El rastro del asesino. El perfil psicológico de los criminales en la
investigación policial. Barcelona: Ariel.
JIMÉNEZ SERRANO, J. (2006). Perfil psicológico criminal. <
http://www.psicologia-online.com/articulos/2006/perfil_psicologico_criminal.shtml> VII Curso de
CriminologÃ-a Psicosocial. Universidad Complutense de Madrid, 2006. [Fecha acceso 10/06/2009].
KNIGHT-JADCZYK,L. ¿Qué es un psicópata?
<http://quantumfuture.net/sp/pages/psicopatia.html> [Fecha acceso 20/ 07/2009]
LAMNEK, S. (2006). TeorÃ-as de la criminalidad. México: Siglo XXI.
POE, E.A. (2001). Narraciones extraordinarias. (1ª selección). Barcelona: Editorial Juventud, S.A.
Obras de Poe digitalizadas:
El barril de amontillado [Fecha acceso 10/06/2009]
<http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/ing/poe/barrilde.htm>
El corazón delator [Fecha acceso 10/06/2009]
<http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/ing/poe/corazon.htm>
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El demonio de la perversidad [Fecha acceso 10-6-2009]
<http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/ing/poe/demonio.htm>
El gato negro [Fecha acceso 10-6-2009]
<http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/ing/poe/gato.htm>
Notas:
The Tell-Tale Heart, publicado por primera vez en el periódico literario The Pioneer, en enero de 1843 y
republicado en el periódico The Broadway Journal en su edición del 23 de agosto de 1845.
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