Filosofía de una restauración

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A. CAVAILLÉ-COLL
Filosofía de la restauración
La concepción profunda de los procesos de restauración de los
órganos de Arístide Cavaillé-Coll, comenzó en Francia, en la
década de 1980. Hasta entonces, un número importante de
instrumentos del genial organero fueron transformados,
modificados y en ocasiones totalmente desfigurados para
siempre. La búsqueda de una “puesta al día” de los instrumentos
guiaba a veces estos trabajos, con consecuencias catastróficas
algunas veces. En esta “puesta al día”, se eliminaban
sistemáticamente algunos registros característicos de la época
romántico-sinfónica, para introducir otros que demandaban
cada vez con mas frecuencia los compositores de la primera
mitad del siglo XX. En su “carrera” neo-clásica, muchos
instrumentos han perdido o modificado su lengüetería del positivo
para introducir juegos de mutación y el inevitable Cromorno de
la época neoclásica, han eliminado en ocasiones la riqueza de
los juegos de fondo para añadir mixturas y cornetas, se ha
deformado inevitablemente el equilibrio sonoro del instrumento
con una armonización poco respetuosa de los cánones del XIX,
se han modificado las transmisiones de notas y registros con
la llegada de la electrificación en masa, y en suma no se ha
respetado el espíritu original de los instrumentos. Desde hace
cuatro décadas, podríamos decir que el fondo y las formas de
las políticas de restauración han cambiado. Los métodos han
evolucionado y han sido puestos a punto y mejorados. Hoy,
casi cuarenta años después, tenemos un panorama hacia el
que mirar, un camino recorrido sobre el que podemos juzgar:
el entusiasmo y las certezas de las primeras horas, aunque muy
loables, han dejado lugar a una mayor moderación,
cuestionamiento y modestia.
Es por todo ello por lo que se ha querido realizar la restauración
del órgano de Irún con todas las precauciones, todo el respeto
y toda la prudencia que se imponía.
La primera etapa consistió en la realización de una profunda
descripción del instrumento, de un inventario en el sentido mas
amplio de la palabra antes del desmontaje del mismo, siguiendo
tres aspectos ineludibles:
· Tubería y armonía
· Alimentación y presiones
· Secretos y mecánicas
kanonak behar bezala kontuan hartzen ez zituen
harmonizazioarekin; elektrizitatea zabaldu zenean, noten eta
erregistroen transmisioak aldatu egin ziren, eta, azken batean,
ez zen errespetatu instrumentuen hasierako izaera. Duela lau
hamarkada, zaharberritze-politiken hondoa eta moduak aldatu
egin direla esan liteke. Metodoak aldatu dira: gauzatu eta hobetu
egin dira. Gaur, berrogei urteren buruan, panorama bat dugu
begibistan, ibilbide bat, eta horren gainean egin ahal dugu
hausnarketa: hasierako gogo bizia eta segurtasuna, nahiz eta
goragarriak izan, orain moderazio, eztabaida eta apaltasun
bilakatu dira.
Horregatik guztiarengatik, beharrezkoa zen arreta osoarekin,
begirune osoarekin eta zuhurtasunarekin egin da Irungo
organoaren zaharberritzea.
Lehenengo etapan instrumentuaren deskribapen sakona egin
zen, inbentario osoa egin zen organoaren desmuntatzeari ekin
baino lehenago, eta ezinbestekoak diren hiru alderdiei eskaini
zitzaien arreta osoa:
· Tutueria eta harmonia
· Elikatze-sistemak eta presioak
· Sekretuak eta mekanikak
Tubería y armonía
En primer lugar, Michel Jurine y su equipo, escucharon durante
largo tiempo el instrumento. Teniendo presente también que la
escucha de repertorio ineludible era indispensable para apreciar
el equilibrio y la armonía del instrumento, el organista Esteban
Landart interpretó el programa siguiente:
· Preludio y fuga sobre B.A.C.H. de Franz Liszt
· 3º coral en Lam de César Franck
· Preludio y fuga en Sim de Johann Sebastian Bach
· Improvisación sobre el “Victimæ Paschali Laudes” de
Charles Tournemire
Zaharberritzearen filosofia
Aristide Cavaillé-Collen organoen zaharberritzearen ikuskera
sakona Frantzian hasi zen, 80ko hamarkadan hain zuzen ere.
Ordura arte, organugile apartak egindako instrumentu asko
transformatu, eraldatu eta, hainbat kasutan, betiko desitxuratu
egin ziren. Musika-tresnen “eguneratzea” zen lan horien lema
eta, batzuetan, ondorioak katastrofikoak izaten ziren. “Eguneratze”
horretan, sistematikoki kentzen ziren garai erromantikosinfonikoaren berezko erregistroak XX. mendearen lehenengo
erdialdeko musikagileek gero eta sarriago eskatzen zituzten
beste batzuez ordezkatzeko. “Ibilbide” neoklasiko horretan,
musika-tresna askok galdu edo aldatu egin zuten beren mihiteria
positiboa mutazio-jokoak eta garai neoklasikoaren Cromorno
ezinbestekoa ezartzeko. Batzuetan, hondoko jokoen aberastasuna
kendu zuten nahasturak eta kornetak eransteko; halabeharrez
desitxuratu zen instrumentuaren soinu-oreka XIX. mendeko
Michel Jurine
durante las
grabaciones
IRUN 1.877 - 2.007
Posteriormente, se decidió realizar una toma de sonido tubo a
tubo. Este trabajo de grabación fue efectuado por M. François
Galland, ingeniero de sonido en París. El material utilizado fue
un magnetófono DAT y un par de micrófonos estáticos,
alimentados por un pre-amplificador y colocados sobre la cubierta
de la consola. Se realizó la grabación de todos y cada uno de
los tubos del órgano, dejando un pequeño silencio entre cada
nota. Se procedió también a la anotación de todos los detalles
que la audición de los tubos engendraban: para cada juego, se
realizó una ficha en la cual, y para cada uno de los tubos del
juego se anotaron las cualidades y defectos como un mal ataque,
saltos a la octava, ruidos producidos por el aire, turbulencias en
los pies de los tubos, desigualdades de fuerza y timbre. La
reproducción de la ficha del juego Flautado 13 da una idea de
las indicaciones anotadas.
De éste examen de la parte sonora del instrumento, resultó con
toda claridad que cuatro juegos tenían problemas:
· VIOLON 13: ruidos y turbulencias claramente audibles desde
la consola
· VIOLON 26: ruidos y turbulencias claramente audibles desde
la consola
· FLAUTA ARMONICA 13: desigualdades de fuerza entre los
lados do y #; ruidos de aire enormes y turbulencias a veces más
intensas que el mismo sonido. Este juego era de hecho raramente
utilizado.
· FLAUTADO ABIERTO 26: muy carcomido, se convertía
literalmente en polvo, en ruina; únicamente funcionaban 10
tubos. A simple vista, se advertía que esta tubería no era de
Cavaillé-Coll, si no que fue añadida posteriormente, después
de la construcción del órgano. ¿Por quién? Los documentos
de los archivos encontrados, no nos dan la respuesta por el
momento.
Ficha del juego Flautado 13 antes
del desmontaje
La medición del diapasón fue efectuada con una temperatura
de 11,5 ºC, y era de 430,8 Hz sobre el la 3 del juego Octava 6
½.
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A. CAVAILLÉ-COLL
Alimentación y presiones
Secretos y mecánicas
La alimentación de un órgano engloba la totalidad de elementos
que intervienen desde la captación del aire exterior hasta la
expulsión de éste por los tubos. Los mecanismos de producción
de viento, su regulación, el almacenaje en las reservas de aire,
las conducciones del aire entre las diversas secciones, el
parametraje de los secretos y en fin, el funcionamiento de todo
el sistema servirá para asegurar que el caudal necesario a la
presión determinada esté disponible en todo momento. Las
presiones de alimentación están establecidas desde el momento
de la armonización original del instrumento, y deben de ser
estudiadas y respetadas con detalle durante la restauración.
Estas presiones expresadas en milímetros de columna de agua,
van a condicionar el carácter del instrumento, los equilibrios
sonoros, su brillantez o su dulzura.
Los secretos son el corazón del instrumento. Así como en el
cuerpo humano, el corazón se encarga impulsar y de dirigir la
sangre hacia las diferentes partes del mismo, en el órgano, los
secretos son los elementos que permiten al organista decidir
que tubos sonarán en cada momento.
La presión fue obtenida en el secreto del segundo teclado (Récit)
sobre la nota fa#5 del Baxon 26. Las principales conclusiones
de este estudio fueron:
· La presión oscila entre 91 y 93 mm CE, se deduce
que la presión correcta para la armonía se sitúa
alrededor de los 93 mm CE.
· Con la totalidad de los juegos del Récit sacados, sin
tocar acorde alguno, la presión cae a 89mm CE.
· Tocando el acorde do-sol-do en el grave junto a sol4do5-fa#5 en el agudo, con el tutti de los juegos del
Récit, la presión cae a 86 mm CE.
· Finalmente, tocando el mismo acorde sobre el tutti
general del instrumento, con los teclados acoplados
y tocando sobre el primer teclado, la presión cae a
48mm CE, y la frecuencia del sonido de los tubos baja
considerablemente.
Dos sistemas de transmisión mecánica llegan hasta los secretos.
El primero que llega desde los teclados de manos o pies, y el
segundo que llega desde los tiradores de registros. En el interior
de los secretos, sobre los que se posan los tubos, ámbas
mecánicas establecen su tejido cruzado de órdenes, y hacen
posible su funcionamiento.
El instrumento contiene 5 secretos:
· Un secreto de correderas con un arca de viento
delantera para el Gran Órgano y arca de viento trasera
para el Récit, que corresponde al lado do del órgano.
· Un secreto idéntico para el lado # del órgano.
· Un secreto para el Flautado Abierto 26 de pedal, en
la parte trasera y en el exterior del mueble del órgano.
Este secreto es de tipo “kegellade”.
· Dos secretos con “motores de notas” para alimentar
24 tubos de gran tamaño: los 12 primeros tubos del
Violón 26, y los 12 primeros de la Flauta Armónica 13.
Los secretos de correderas llevan la etiqueta siguiente: “M.K.
Sommier en 2 parties de 12 jeux, avec pédale, Règle 509, coupe
514”. La casa Cavaillé-Coll estaba muy bien estructurada, y
toda la fabricación se realizaba a partir de planos técnicos.
Se constata de la misma manera que manteniendo este mismo
acorde sobre el tutti general del órgano, se agotan las reservas
de aire en 6 segundos exactamente. Una vez agotadas las
reservas de aire y por lo tanto no quedando ya ningún flujo de
aire a la presión establecida por estas reservas, es la presión de
salida del motor ventilador la que alimenta directamente los
secretos; esta presión es mucho más baja que la presión de
armonización, y la caída de la frecuencia se hace muy molesta.
Fue necesario medir estáticamente la presión de salida del motor
ventilador, sobre el portaviento en zinc que lo une a la caja
reguladora:
· Sin sacar ningún juego, el motor proporciona una
presión de 120 mm CE.
· Tocando un acorde sobre el tutti general, la presión
de salida cae a 86 mm CE.
Los datos obtenidos confirmaban así el análisis de los organeros:
la relación entre el flujo y la presión proporcionadas por el motor
ventilador no era compatible con la importancia del instrumento,
y las importantes fugas de aire no hacían mas que acentuar este
fenómeno.
Se ponen también en evidencia las alteraciones de la alimentación
producidas cuando se solicita un brusco e importante consumo
de aire. Resulta de ello que las tablas de los fuelles presentan
una gran inercia y necesitan cierto tiempo para estabilizarse.
Se decide realizar la grabación de estos dos fenómenos: el
agotamiento de las reservas de aire en 6 segundos sobre el
tutti, y las alteraciones de la alimentación.
Etiqueta sobre secretos
Se procedió a comprobar el estado de los secretos de la siguiente
manera:
· Test llamado “de la palma de la mano”: sin sacar
ningún registro, se posa la palma de la mano sobre el
teclado. Si se oyen fugas de aire, o incluso tubos que
empiezan a sonar, es señal de que existe un traspaso
de aire entre los canales y las diferentes partes del
secreto. Se trata de un test difícil de pasar después
de mas de 130 años desde su construcción, y como
es normal, el instrumento no se encuentra en disposición
de superarlo.
IRUN 1.877 - 2.007
· Problemática de las “alteraciones del canal”: la primera
octava del Violón 26 y de la Flauta Armónica 13 se
alimentan por los secretos de “motores de notas”, lo
que supone que los canales de los secretos principales
no alimentan los tubos en si mismos sino que alimentan
unos pequeños fuelles de tracción que llamamos
“motores de notas”. De todo ello resulta que el problema
de alteraciones del canal no puede existir para la
primera octava de estos juegos. Por el contrario, a
partir del segundo do, y hasta la mitad de la tercera
octava, las alteraciones del canal aparecen. Para poder
apreciarlas, se experimentó de la siguiente manera:
manteniendo la nota sol2 con el juego de Octava 6 ½
sacado, se procede a sacar el juego de Violón 26. El
resultado de esta experiencia mostró una bajada de
frecuencia de la Octava 6 ½. El origen de este problema
puede venir por que las dimensiones del canal sean
insuficientes, y/o por que la válvula no deja entrar la
cantidad de aire suficiente en el canal. Otra explicación
puede venir del hecho de que en los dos secretos
principales existen canales alternos para el Gran Órgano
y el Pedal. Las válvulas se pueden encontrar en
consecuencia demasiado juntas y el paso de aire se
ve así reducido. En el Récit, se realiza la misma
experiencia con los juegos de Clarín 6 ½ y de Baxon
26, pero en este caso no se observan fenómenos
relevantes de alteración del canal.
Por otra parte, el principio de juegos de Pedal por transmisión
desde los teclados manuales, implica la presencia en los secretos
de canales de pedal intercalados con los del Gran Órgano y con
los del Récit, de registros separados para el Pedal, y la presencia
de cajas sobre el secreto que contienen las indispensables
válvulas llamadas “anti-retorno”. Estas válvulas anti-retorno sufren
siempre el mismo problema: la pareja de válvulas asociadas, no
se levanta exactamente de la misma manera en función de que
reciban el aire del canal de Pedal o del canal del Gran Órgano.
El tubo presenta entonces una diferencia de intensidad según
sea tocado por el pedal o por los teclados manuales.
Cajas portadoras de las Válvulas
Anti-retorno sobre el secreto
Se realizó una lista con todas las diferencias para todos los
tubos comunes entre el pedal y los teclados manuales. Los
juegos en cuestión son los siguientes:
· Trompeta Real 13 de Pedal
· Trompeta Real 13 del Récit
· Contrabaxo 26 de Pedal
· Violón 26 del Gran Órgano
· Flautado Mayor 13 de Pedal
· Flauta Armónica 13 del Gran Órgano
Estos fenómenos de “alteraciones del canal” y los problemas
de las válvulas anti-retorno, fueron también objeto de una
grabación, que pudiera así servir de testigo para fases posteriores
de la restauración. La mecánica de notas y la de registros,
presentaba además del desgaste de los paliers, de los ejes y
de las piezas de cuero, un ataque en toda regla de insectos
xilófagos. Este problema era inquietante para algunas piezas
que se deshacían literalmente en polvo: el chasis de las palancas
de los registros en la consola, las piezas sobre las que giran
elementos de la consola y de las escuadras de la mecánica de
registros, los cojinetes de madera, elementos de los travesaños
de los chasis de las reducciones, las barras de las escuadras
del secreto de kegellade,...
El toque era globalmente bastante duro. Es evidente que la
presencia de una máquina neumática intermediaria habría sido
bienvenida. Se midieron en estática, la fuerza necesaria para
hundir las teclas, en función de la tesitura y de la registración,
y se realizaron tablas completas de todo ello.
C3
G3
C4
G4
C5
200
220/210
225
230
230
195
200
245
225
225
175
150
160
175
170
140
130
145
130
140
165
165
145
170
170
150
145
180
175
180
250
250
> 250
> 250
> 250
225
230
> 250
> 250
> 250
180
180
200
190
180
190
190
205
190
200
180
175
180
175
190
155
150
160
155
170
150
150
165
150
160
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
250
> 250
> 250
> 250
> 250
220
230
> 250
> 250
> 250
250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
C1
G1
C2
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
205
205
205
230
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
> 250
G2
G.O.
Violon 13
Flautado 13
Fondos 8' (4)
Fondos 8'+4' (5)
Tutti G.O.
Réc.
Flauta 6 1/2
Gamba 13
Gamba 13+Flauta 6 1/2
Gamba 13 + Oboe
Tutti Réc.
Réc./G.O.
Violon 13 + Flauta 6 1/2
Tutti 8'
Tutti 8' + Oboe
Tutti 8' + Lengüetas 8'
Tutti general
Tabla de la
resistencia de
los teclados
en gramos,
antes del
desmontaje
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32
A. CAVAILLÉ-COLL
Como resultado del detallado examen realizado al instrumento
antes de su desmontaje, se tomaron las decisiones siguientes:
4. Intsektu xilofagoen erasoa era larrian nozitu zuten
egurrezko tutuak Rontalonen tailerrera eraman ziren
berriztatzeko.
1.El conjunto de la tubería de metal será colocado
en cajas convenientemente habilitadas y se
almacenará en Irún, en la Iglesia bajo el coro. En
consecuencia, no habrá traslado al taller de los tubos
de metal.
5. Altzariaren atzealdea inolako begiramendu gabe
moztu zen pedalezko 26. Flautado Abierto delakoa,
dagokion kegellade sekretua eta mekanikaren trazatua
ezarri zirenean. Horren ondorioz, altzariaren kohesioa
ahulduta geratu zen. Altzariaren atzeko aldea ere
berreraiki behar izan zen tailerrean.
2.La tubería no se lavará, y se procederá a quitar
simplemente el polvo en la Iglesia.
3.El ataque de los insectos xilófagos es de tal
amplitud, que el coro debe de ser enteramente
reconstruido. Para ello, el instrumento debe de ser
desmontado íntegramente incluido el mueble del
mismo.
4.Los tubos de madera que han sufrido de manera
severa el ataque de insectos xilófagos, deben de ser
trasladados al taller de Rontalon para proceder a su
restauración.
6. Altzariaren elementu apaingarri batzuk denboraren
joanaren eta eta gizakien tratu txarren arrastoak
nozitu zituzten. Altzaria ezinbestez eraman behar
izan zen tailerrera berriztatzeko.
7. Bukatzeko, elikatze-sistemen eta horren elementu
osagarri guztien berriztatze sakona egin behar izan
zen, eta haiekin batera, bost sekretuak, noten eta
erregistroen mekanika, kontsola, egitura, espresiokaxa, eta, laburbilduz, alderdi instrumental guztia ere
bai.
5.La parte trasera del mueble fue salvajemente
seccionada cuando se colocó el Flautado Abierto
26 de pedal, su secreto kegellade y el trazado de la
mecánica. Como consecuencia, la cohesión del
conjunto del mueble se encuentra debilitada. La
parte trasera del mueble debe de ser también
reconstruida en el taller.
6. Varios elementos decorativos del mueble han
sufrido el maltrato del tiempo y de los hombres. Su
transporte al taller para restauración es indispensable.
7. Finalmente, se impone la restauración profunda
de la alimentación y de todos sus componentes, de
los cinco secretos, de la mecánica de notas y de
registros, de la consola, de la estructura, de la caja
de expresión, y en resumen de toda la parte
instrumental.
Instrumentuaren desmuntatzeari ekin aurretik egindako azterketa
zehatzaren ondorioz, erabaki hauek hartu ziren:
1. Metalezko tutueria behar bezala egokitutako
kaxetan ezartzea eta Irunen gordetzea, hain zuzen
ere elizan, koruaren azpian. Hori dela eta, metalezko
tutuak ez ziren tailerrera eraman.
2. Hoditeria ez zen garbitu, eta hautsa kendu besterik
ez zen egin, eta lan hori elizan bertan egin zen.
3. Intsektu xilofagoen erasoa hain zen handia, korua
goitik behera berreraiki egin behar zen. Horretarako,
instrumentua erabat desmuntatu behar izan zen,
baita altzaria ere.
Colocación de
los tubos de
metal para
almacenaje en
espera de
re s t a u r a c i ó n
IRUN 1.877 - 2.007
El instrumento fue desmontado entre el 24 de Febrero de 2003
y el 7 de Marzo de 2003, y llegó a Rontalon el 10 de Marzo de
2003.
Las fotografías que siguen, tomadas durante el desmontaje,
muestran el estado del instrumento antes de la restauración.
Musika-tresna 2003ko otsailaren 24tik 2003ko martxoaren 7
bitarte desmuntatu zen, eta 2003ko martxoaren 10ean iritsi zen
Rontalonera.
Desmuntatze lanak egiten ari ziren bitartean ateratako ondoko
argazkietan ikusten da musika-tresnaren egoera, zaharberritzeari
ekin aurretik.
Partes
seriamente
atacadas por los
xilófagos
Secreto de pedal
“Kegellade”
ruinoso
Elementos
decorativos
desmontados
para su traslado
Etiquetado de
las piezas
desmontadas
Elementos de
sujeccion de los
panderetes
carcomidos
Los conductos
en plomo para la
alimentación de
los tubos
aconductados
El coro sin el
órgano
Partes del mueble
maltratadas por el
hombre
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