Zero-Una chica_fs - Cineclub Sabadell

Els dijous del
18 de febrer de 2016 | Horari: 21.00 i 22.00 h
Terror i gènere fantàstic
Zero
Cineclub
(websèrie)
2015, David Victori
‫وختخد هنتخ تب تهنت تشرتد یرتخد‬
(Una chica vuelve a casa sola de noche)
Dokhtari dar šab tanhâ be xâne miravad
2014, Ana Llily Amirpour
Sinopsi
Zero
La història ens porta a un
món en el que, per alguna
raó, durant alguns minuts la
gravetat deixa d’existir. Està
narrat des del punt de vista
de l’Eric i el seu pare, una
família que intenta refer-se
després de la tràgica mort de
la mare del nen en un accident de cotxe.
Dokhtari...
En una ciutat iraniana de
Bad City pot passar qualsevol cosa. En mig d’un ventall
de personatges marginals,
un vampir ronda afamat de
sang. A tot això cal afegir-hi
una història d’amor tacada
de sang...
Combina gèneres i estils,
invoca al western, la fascinació pròpia de David Lynch, el
terror i els novel·les gràfiques
Fitxa tècnica
Zero
Director: ............ David Victori
Guió: ................. David Victori i Clara Viola
Productor: .......... Ridley Scott i Michael
Fassbender
Música Original: Miquel Coll
Fotografia: ......... Daniel Aranyó
Durada : ........... 29 minuts
Dokhtari dar sab tanhâ
Director: ............ Ana Lily Amirpour
Guió: ................. Ana Lily Amirpour
Fotografia: ........ Lyle Vincent
Durada: ............. 100 minuts
Zero
Quan a l’escola ens comencen a
parlar de la llei de la gravetat
encara vivim en un món ordenat
on ens sentim protegits i la història de la poma d’Isaac Newton
reforça aquesta necessitat de
normes i certeses. Però no
triguen a aparèixer escletxes en
aquest univers, la llavor del dubte, de la inseguretat. Els interrogants sense resoldre.
“Zero” està protagonitzada per
l’Aaron, un nano que, rodejat
d’avions i naus espacials, no vol
sortir de la seva habitació perquè
no aconsegueix entendre la mort
de la seva mare. Només el farà
reaccionar un fenomen inexplicable: el cel comença a brillar de
forma peculiar, els cotxes
s’aturen i el món es torna del
revés. “És impossible” diuen els
experts. “La gravetat no pot
desaparèixer de sobte”. Amb uns
efectes especials sorprenentment naturals, la sèrie produïda
per Ridley Scott i Michael
Fassbender aconsegueix que la
principal llei de la física es revolti
contra la càndida convicció dels
humans.
La
paraula
“gravitació”
neix
afegint
al
mot
llatí
“gravitas” (pes) el sufixe que
indica “acció i efecte”. Què té a
veure l’acció i l’efecte del pes
amb una sèrie de TV? Doncs
potser ens hauríem de remetre a
la “gravitas” entesa com a
“gravetat”, la importància que té
a veure amb la serietat, la dignitat o la profunditat d’una situació.
Com la que planteja la websèrie
de 4 capítols del manresà David
Victori. La recerca de la resposta
més important: què hi ha més
enllà del que coneixem?
Excel·lent l’actualització de
l’argument universal de la mare
“coratge”: aquí no és l’Anna
Magnani de Roberto Rossellini la
que corre desesperada per
protegir el seu fill. Ara és un
pare, Ryan Eggold, actor de la
sèrie “Blacklist” el que protagonitza l’arquetípic abraç de la
madonna protectora.
El trencament de la llei del silenci al voltant del tabú de la mort
acompanyat per una música
fascinant. En un format que
també revoluciona, YouTube no
només és una plataforma on
veure vídeos humorístics de
gamers, tutorials o unboxing
regals, també s’hi produeixen
històries de qualitat que deixen
petjada.
Una sèrie enorme que eleva els
petits detalls a la categoria que
es mereixen. I que val la pena
veure en pantalla gran, com ja
es va fer als Festivals de
Venècia i de Sitges.
Raquel Sánchez Espín
Dokhtari dar šab tanhâ be
xâne miravad
(Una chica vuelve a casa sola de
noche)
Noche cerrada en Bad City, una
joven con chador y completamente de negro, camina
lentamente por las calles
desiertas. Se encuentra con un
joven y se abalanza hacía él
mordiéndole el cuello. La
debutante Ana Lily Amirpour
(Gran Bretaña, 1980), de padres
iraníes, abre el telón en el
campo de los largometrajes con
una película atípica, a contracorriente, y muy absorbente. Nos
cuenta los paseos nocturnos
de una joven vampira con
chador que impone justicia social
asesinando a los corruptos,
marginados
y deshechos de
una ciudad desolada y alejada
de todo, sumida en la desesperación y el caos. La joven directora define su película: “Es como
si Sergio Leone y David Lynch
hubiesen tenido un hijo rockero,
y entonces Nosferatu hubiera
venido a hacerle de canguro”.
La directora, residente en
Bakersfield (EE.UU.), encontró
en Taft, a 72 km de distancia,
una ciudad petrolera abandonada en el desierto de California, el
escenario propicio para rodar su
película. Filmada en un oscuro y
prominente blanco y negro,
donde abundan los contrastes y
las persistentes sombras, la
cámara de Amirpur penetra
literalmente en los cuerpos de
sus criaturas, con esos travelling
que los siguen incansablemente,
seguidos de primeros planos
y medios, cuadros donde el tiempo se dilata e incómoda (el plano
final es una buena muestra de
ello, que recuerda al que cerraba
Stray dogs, de Tsai Ming-liang),
colocando al espectador en una
situación absorbente y especulativa, intrigado por el devenir o
destino final de lo que sucederá
a los personajes.
Amirpour apenas recurre a unos
pocos personajes, la joven
vampira, sin nombre, muy
deudor del western, del que
tanto le debe la película, el joven
romántico y desesperado,
asfixiado y sin rumbo, que malvive con un padre yonqui que no
ha podido superar la muerte de
su esposa, un niño que deambula por las calles sin saber qué
hacer, un proxeneta y camello
que extorsiona a sus víctimas y
empleados, y finalmente, una
prostituta guapa y perdida que
busca que alguien la quiera.
Seres sin alma, incrustados en
una ciudad “mala”, un lugar sin
vida, sin esperanza, sin nada. La
joven directora de origen iraní se
vale de pocos diálogos (y
los que hay son en farsí, la
lengua de Irán, y también la
de los orígenes de la directora).
La película se instala en miradas
que sobrecogen y detalles que
explican lo que las palabras no
hacen, un filme envuelto con la
complicidad de ese manto negro
nocturno que desdibuja a unos
personajes convertidos en sombras, que se difuminan entre las
calles y el interior de las casas
que parecen iluminarse
apenas con la tímida luz de las
velas. Una cinta aderezada con
una música de baladas tristes,
aires sinfónicos, guitarras a lo
Morricone, y ritmos electrónicos,
que acrecientan ese aroma triste
y romántico que recorre toda la
película.
En definitiva, una puesta de
largo que destila romanticismo,
una love story de dos seres
solitarios, que vagan por sus
existencias sin saber que hacer
ni adónde ir. Cine que nos
devuelve el ímpetu de los
buenos trabajos, que mezcla y
fusiona géneros de diversa
naturaleza, que continúan
renovando el género fantástico y
de terror.
Extret de :
242películasdespués.com.
Blog de Jose A. Pérez Guevara
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