LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVES DE
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1 IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVES DE PETER EISENMAN TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES EN LA POSMODERNIDAD. DE CARDBOARD A GROUNDED ARQUITECTURE AUTORA: AUTORA Mayka García Hípola. DIRECTORES: DIRECTORES: Michael Hays. Eliot Noyes Professor. Co-Director of Doctoral Programs (PhD). Harvard University. Darío Gazapo de Aguilera. Director DPA ETSAM. UP.M. Rafael Moneo. Josep Lluis Sert Professor. Harvard University. Pier Vittorio Aureli. Berlague Institute. Luis Fernandez Galiano. Director de la revista Arquitectura Viva. UPM. Juan Miguel Hernandez de Leon. Presidente del Círculo de Bellas Artes. UPM. Jose Morales, Universidad de Sevillla. TRIBUNAL Fig. 0. Peter Eisenman, Ciudad de la Cultura de Galicia. 1998. Maqueta. INFORMES EUROPEOS Joaquin Medina, Universidad de Karlsruhe, Alemania. Fredik Nilsson, Chalmers University of Technology, Suecia. Esta tesis fue realizada en el Departamento de Proyectos Arquitectónicos (DPA) de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM). Ha recibido el Premio Extraordinario de Doctorado de la Universidad Politécnica de Madrid (UPM) y obtuvo la calificación de Sobresaliente Cum Laude y la mención de Doctorado Europeo. Europeo. La investigación que ha dado lugar a esta tesis comenzó en el año 1999, durante la realización del Master de Postgrado en Diseño Arquitectónico (MDesS) en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Harvard, curso que se realizó gracias a la obtención de la Beca Fulbright concedida por el Ministerio de Educación y Cultura. La elección de esta universidad se realizó teniendo en cuenta la calidad y experiencias en el campo del paisaje y de la teoría arquitectónica de su profesorado, que estaba encabezado por Michael Hays (co-director de esta tesis), director de los programas de Doctorado (PhD). Tras la estancia en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Harvard, la obtención de la Beca de Formación del Personal Docente e Investigador de la Universidad Politécnica de Madrid (UPM), permitió a la autora participar durante cinco años en las tareas investigadoras y docentes desarrolladas en la Cátedra de Juan Navarro Baldeweg en la ETSAM, así como desarrollar el trabajo de investigación titulado “La construcción del paisaje”, cuyo tutor ha sido Darío Gazapo. La dirección conjunta de la tesis ha permitido fusionar lo aprendido y estudiado en Boston con lo desarrollado y aplicado en Madrid. Además dicha beca le ha permitido efectuar estancias de investigación en distintas universidades extranjeras como Columbia University en Nueva York, UCLA en Los Ángeles y Bartlett School y Architectural Association en Londres. Durante la realización de esta tesis así como tras su lectura, varios artículos relacionados con la misma han sido publicados en prestigiosas revistas indexadas como: AV1, EGA2, FUTURE3, PPA4, y en las actas de distintos congresos internacionales5. También ha sido publicada una entrevista realizada posteriormente a la lectura de la tesis y relacionada con la expresión grafica6 de los proyectos de Eisenman, aunque la entrevista clave del tema de la tesis está aun sin publicar. 1 “DES-draw-DES-motivate”, Arquitectura Viva 94, (2004). “¿Por qué los dibujos de Peter Eisenman son tan buenos? Tácticas, estrategias y estratagemas”, EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, 14, 2009, p 94-103. ISSN: 1133-6137. http://dspace.ceu.es/bitstream/10637/3088/1/pag94_103.pdf 3 “Proyecto+construcción 1999 - 2009: Comentarios. Ciudad De la Cultura de Galicia”, Future arquitecturas arquitecturas:, Nº. Extra 19-20, 2009 (Ejemplar dedicado a: Santiago de Compostela), p. 41-44. ISSN 1885-8228, 4 “Permanencia alterada. las ciudades de excavación artificial de Peter Eisenman”, PPA, 4, 2011., p. 16-29. ISSN 2171-6897, ISSN-e 2173-1616. 2 LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 2 ÍNDICE Leça de Palmeira Igualada Agadir Yokohama House XIa Cannaregio Long Beach La Villete Berlin Galicia Gibellina Nevada 5 “Peter Eisenman; herramientas gráficas y estrategias proyectuales. De lo analítico a lo operativo, de lo manual a lo maquínico”, en Actas del XII Congreso de Expresión Gráfica Arquitectónica, Instituto Juan de Herrera, Madrid, 2008, p. 363-371, 8 páginas. ISBN / ISSN: 978-84-9728-270-3. DEPÓSITO LEGAL: M-24421-2008. http://dspace.ceu.es/bitstream/10637/3110/1/pag363_71.pdf “Un investigador arquitectónico, Peter Eisenman”, en Libro de Actas III Jornadas Internacionales sobre investigación en Arquitectura y Urbanismo (III IAU I+D+I), 2009. ISBN: 13:978-84-9728-309-0, ISBN:10:849728-309-0. http://dspace.ceu.es/bitstream/10637/3109/1/11pags.pdf 6 “Design Strategies and Graphic Tools. Conversaciones con Peter Eisenman”, EGA Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, 14, 2009, p 94-103, ISSN: 1133-6137. LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 3 Primer acercamiento. acercamiento. Esta tesis estudia la transformación de la acción arquitectónica sobre el territorio llevada a cabo en la posmodernidad, utilizando al investigador y arquitecto Peter Eisenman como crisol y guía de este estudio analítico, que analiza las estrategias proyectuales vinculadas a una definición crítica7 del territorio. La revisión posmoderna del Movimiento Moderno fue amplia, diversa y compleja. Esta investigación está interesada en dos tipos de respuestas concretas: una más ligada a la reacción y otra más vinculada a la resistencia8. Las características de la actitud postmoderna que han interesado en esta investigación se pueden resumir en los siguientes puntos fundamentales: -Ruptura de la división entre teoría y práctica, pensamiento y producción arquitectónica. -Búsqueda de términos intersticiales entre los tradicionales binomios antagónicos: natural-artificial, Arquitectura-Paisaje, figura-fondo, edificio-territorio, etc. -Transformación y énfasis en la acción arquitectónica; trasvase de la atención del objeto al proceso y del objeto al sujeto y del objeto al suelo. -Tratamiento del fondo como una figura, proceso denominado por Eisenman figuralización del suelo y que en esta investigación se denomina arquitecturalización del territorio. -Paso de la autonomía de lo disciplinar a lo multidisciplinar o interdisciplinario, proceso que en esta tesis se denomina territorialización de la arquitectura. En esta tesis no se considera el territorio solamente como un medio físico o soporte de acciones, sino como una entelequia intelectual, placa base y soporte de acciones y de su registro. Desde la última evolución de los antiguos planteamientos agrícolas ligados a una visión manual del territorio, hasta la mirada industrial9, la trasformación de la acción arquitectónica sobre el territorio ocurrida en los últimos cuarenta años, en la posmodernidad, aporta una visón más relacionada con la construcción del paisaje (Geografía, Ingeniería, Arquitectura) que con la explotación del territorio (Agricultura, Minería, Ganadería), debida al desarrollo de varias tecnologías entre las que destacan las herramientas digitales que han permitido a cualquier sujeto ser protagonista (y no sólo observador) del territorio desde cualquier lugar y a cualquier escala, democratizando la vista aérea que hasta ahora era un privilegio de sólo unos pocos, ofreciendo una mirada alternativa y múltiple. La influencia de este cambio en la mirada sobre el territorio en la posmodernidad generó en la conciencia arquitectónica un cambio radical en sus objetivos, trasladando el interés desde el objeto arquitectónico autónomo hacia la acción sensible sobre el espacio soporte de dichas construcciones y en muchos casos, dicho soporte pasa a protagonizar el proceso desencadenante del proyecto arquitectónico. Por otra parte, los anacrónicos, idealizados y excesivamente protegidos paisajes que el devenir de la historia había ido dejando, necesitaban ser re-interpretados. Aparece entonces una nueva red de lugares antes rechazados o inclasificados donde poder actuar (terrain vagues, periferias, vacíos urbanos, zonas industriales o mineras abandonadas, el desierto) así como una serie de nuevos usos aplicables a estos éstos lugares y nuevas formas de combinar dichos usos. 7 El término territorio crítico aparece varias veces a lo largo de la investigación. Es un término heredado del concepto de arquitectura crítica de Michael Hays que es aquella que sin perder su autonomía está involucrada en el marco y el pensamiento más general de su época, quedando en una situación intermedia entre las posturas antagónicas de lo autónomo o lo vernacular-social. Cfrs. Hays, Michael, “Critical Architecture: Between Culture and Form”, Pespecta 21, 1984. 8 Nomenclatura utilizada por Hal Foster y Kenneth Frampton en La Posmodernidad, ed. Hal Foster, Barcelona, Editorial Kairós, 1998. El de resistencia ha sido también denominado “neo-modernismo” por autores como Sandford Kwinter o “neo-pragmatismo” por otros autores. Cfr. Eisenman, Peter & Kwinter, Sanford, “Tensión disciplinar: territorios mutantes Disciplinary Tension: Mutating Territorios”, Fernández-Galiano, Luis, ”Paisajes teóricos”, Ockman, Joan, “Pragmatismo y Arquitectura Pragmatism and Architecture”, Sewing, Werner, “¿De Deleuze a Dewey? From Deleuze to Dewey?”, AV monografías 91, Pragmatismo y paisaje Pragmatism and Landscape, 2001. 9 La Revolución Industrial supuso un importante cambio en la concepción y trasformación del territorio debido a la introducción de nuevas tecnologías y de nuevos materiales que provocaron una forma totalmente distinta de intervenir en el territorio, más tecnológica o mecánica y menos manual, donde el ser humano estaba menos vinculado con la superficie de la tierra. LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 4 Fig. 1. Imágenes de Google Earth de los lugares estudiados en esta investigación. Las imágenes mayores corresponden a los lugares donde se encuentran los proyectos de Eisenman. Italia Venezia Cannaregio Portugall Matosinhos Leça Palmeira EE.UU. Overton Double Negative Francia Paris La Villete Italiia Gibellina Cretto España Igualada Cementerio Alemania Berlin Monumento España Santiago Ciudad de la Cultura Japón Yokohama Terminall Fig. 1 Fig. 2. Tansey, Mark, Derrida Queries the Men, 1990 A lo largo de esta investigación se analiza como el Territorio se convierte en Paisaje gracias al uso del texto, como hace Peter Eisenman. Un texto escrito es un paisaje; un paisaje es un texto proyectado en el territorio. Proyectar textos en el territorio es hacer paisajes, como parecen expresar los cuadros de Mark Tansey, donde se hace una analogía entre la acción que tiene lugar en el territorio y el texto que la describe (Fig. 2 y Fig 3). En otro de los cuadros de Tansey denominado Close Reading el sujeto representado está demasiado cerca, y los espectadores demasiado lejos para interpretar el mensaje. A veces se está demasiado cerca para interpretar correctamente el texto de un territorio y hay que buscar la escala oportuna para ello10. Fig. 3 Tansey, Mark, Incursion, 1990 Fig. 2 Por tanto, dentro de este marco, uno de los principales objetivos de Fig. 3 esta tesis ha sido realizar un análisis de los orígenes y las características de las nuevas estrategias que han utilizado el territorio como superficie activa y capaz. Estas derivas han permitido una aproximación sensible e intencionada al soporte que delimita la acción de la Arquitectura y que es capaz de registrar múltiples operaciones. Se estudia cómo el plano de apoyo deja de ser una “tábula rasa” y se re-activa, reflexionando sobre su aumento de protagonismo y las estrategias que posibilitan que dicho ámbito pueda ser habitado en todo su espesor. Dicho plano se ha desplegado, dejando de ser una superficie plana para ser un espacio transformable, haciendo que el fondo de las operaciones cobre tanto protagonismo como las figuras que hasta ahora sobre él 10 Van Eyck propone la devaluación de las dualidades antagónicas y dice “el territorio del hombre es un territorio de en medio” y aboga por lo que tiene la escala oportuna, lo que es a la vez grande y pequeño, poco y mucho, cerca y lejos, simple y complejo, abierto y cerrado, parte y todo, unidad y diversidad. El texto de Aldo Van Eyck titulado ”En el interior del tiempo” (Circo 1990.37) revela que lo que debería ocurrir es que se trastocase la existente categoría de arquitecto urbanista para así acabar con las dualidades “fuera-dentro” y todas las dualidades antagónicas que él llama fenómenos gemelos. LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 5 se implantaban. Se aborda la cuestión de cómo el territorio se convierte en un elemento operativo y representativo después de absorber el zócalo, de una manera análoga a la ocurrida en escultura con la absorción del pedestal. El territorio se hace entonces representativo por sí mismo, adquiriendo propiedades que estaban previamente reservadas al basamento de las construcciones. Se estudia el fuerte vínculo telúrico y mítico con la madre tierra. La tierra se ha cargado repetidamente a lo largo de la historia con connotaciones religiosas y míticas, pero esta investigación trata de investigar el territorio en su propia autonomía y materialidad. Aunque se investiga la tierra como material, las herramientas que se utilizan para su análisis son no-nostálgicas, y se analiza la construcción y transformación del territorio en lugar que su simple preservación. El vínculo humano de unión con la tierra es muy fuerte pero la intención de esta tesis no es tomar la naturaleza como de un fetiche. La posición de esta investigación no es protectiva con la naturaleza sino constructiva. No es pasiva sino activa. Más que estudiar los espacios del subsuelo, se analizan los espacios creados por la acción arquitectónica en el territorio y la atmósfera creada sobre, debajo y más allá de ellos. Por último esta investigación intenta tejer, como se puede ver en los diagramas y mapas realizados, una trama crítica en torno a la acción arquitectónica sobre el territorio estudiando tanto estrategias estrictamente arquitectónicas como ligadas a otras disciplinas. Los gráficos presentados pretenden establecer una malla de relaciones entre distintas acciones arquitectónicas sobre el territorio, realizando un recorrido por distintos momentos de la posmodernidad y analizando las ideologías, las localizaciones, las ubicaciones, los programas y las dimensiones que definen la transformación de la acción arquitectónica sobre el territorio a lo largo de este controvertido periodo. Dada la complejidad del enfoque de este trabajo (a pesar de su acotación temporal y conceptual), y debida a la importancia y significación de Peter Eisenman en la plataforma crítica y arquitectónica de la posmodernidad, se ha decidido utilizar esta figura (desde su posición de investigador conceptual y de arquitecto pionero en esta transformación de la acción arquitectónica) como guía y límite preciso de acotación de este estudio analítico y crítico de determinadas actuaciones vinculadas a una definición singular del territorio. La continua revisión de sus teorías y proyectos en publicaciones y exposiciones, así como su capacidad de replantearse continuamente su propia posición, han supuesto algunos de los motivos para elegirle como crisol o referencia de este estudio. La elección de este arquitecto se ve igualmente apoyada por el discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de Rafael Moneo titulado “Sobre el concepto de arbitrariedad en arquitectura”11, donde el nombre de Eisenman se utiliza como la figura más recurrente con la que referirse a la posmodernidad. Se ha asumido en esta investigación el riesgo que supone la elección de una figura tan polémica y controvertida, tan alabado y defendido como criticado y atacado, pero esto ha supuesto un reto añadido a la investigación que ha intentado atenuar el hecho apuntado por Moneo de que la obra de Eisenman ha sido “mas explicada que entendida”12, intentando mediante esta investigación esclarecer la relevancia de este arquitecto en el mencionado proceso de arquitecturalización del territorio y territorialización de la arquitectura. Su repercusión mediática es indiscutible pero más interesante para esta investigación es su repercusión académica, medida por el índice de impacto en las revistas de valor científico reconocido13. Otros autores que se analizan en esta tesis también son citados: Koolhaas 321, Siza 131, Heizer 127, Burri 103, Miralles 53 y Zaera 7, lo que da una idea de la repercusión académica de cada uno de estos arquitectos. Por tanto en esta tesis se estudia la transformación de la acción arquitectónica sobre el territorio paralelamente a la evolución experimentada por Eisenman en su propia obra escrita y construida. En el comienzo de su investigación, Eisenman exploró cómo la sintaxis y la composición generativa entre elementos arquitectónicos representaba la acción más relevante del proceso proyectual, por encima incluso del objeto arquitectónico. Esta estrategia supuso un proceso de abstracción aparentemente desligado del contexto y del paisaje, como reflejan sus conocidas Houses, de la I a la El Even Odd. En esta primera parte de su propia investigación, Eisenman negó orígenes y desarrollos, principios y finales, formas y contenidos, como un método para rechazar la historia, el lugar y la tradición compositiva arquitectónica. Sin embargo, a partir de 1978, la trayectoria de Eisenman sufre un cambio trasladando su interés del objeto arquitectónico autónomo al plano del suelo. 11 Moneo, Rafael, “Sobre el concepto de arbitrariedad en arquitectura”, discurso leído el 16 el de enero de 2005 en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Moneo, Rafael. "Entre Opuestos. Between Opposites", AV Monografias 53, mayo-junio 1995, p 4. 13 Esta repercusión está recogida en la base de datos administrada por el Institute for Scientific Information (ISI) de Filadelfia, que proporciona el Science Citation Index (SCI), Social Science Citation Index (SSCI) y Art & Humanities Citation Index (A & HCI). Este instituto publica el Journal Citations Reports el cual contiene una serie de indicadores estadísticos basados en el número de citas de un determinado artículo. Estos indicadores permiten asignar un factor de calidad (impact factor) a cada revista y por tanto también al trabajo de cada investigador. En este “ranking” Eisenman es citado 313 veces y Wright 489. 12 LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 6 Sus textos (que se consideran paisajes escritos) se analizan es esta tesis en paralelo a su paisajes (que se consideran textos proyectados), de una forma no lineal, sin superponer ninguno para que la relación entre discurso y obra no tenga por qué ser directamente consecuente y ninguno “envuelva“ al otro (como critica Roben Evans14 de los textos de Eisenman), sino que se retroalimenten. Se toma como punto de partida de este estudio su proyecto para Cannaregio de 1978 (Fig. 5) que es una aplicación House XIa de 1978 (Fig. 4), donde empieza a trasladar la importancia del objeto al soporte del mismo. En el complejo recorrido por su obra, se analizan en profundidad otros proyectos suyos como Romeo y Julieta de 1985 (Fig. 6), La Villette de 1987 (Fig. 7), el Monumento al Holocausto Judío de 1998 (Fig. 8), y la Ciudad de la Cultura de Galicia, Santiago de Compostela de 1999 (Fig. 9) junto a otros proyectos secundarios que se utilizan como apoyo al estudio de los principales. Fig. 4 Fig. 4. Peter Eisenman, House XIa, 1978. Model. Fig. 5. Peter Eisenman, Cannareggio, 1978. Model. Fig. 6. Peter Eisenman, Romeo y Julieta, 1985. Model. Fig. 7. Peter Eisenman, La Villette, 1987. Model. Fig. 8. Peter Eisenman, Monumento Holocausto Judio, 1998. Aerial view, Fig. 9. Peter Eisenman, Ciudad de la Cultura de Galicia, 1999. Model. Fig. 5 Fig. 6 Fig. 7 Fig. 8 Fig. 9 Y aunque esta tesis se presenta como un trabajo acotado por el tema territorio y por la figura de Peter Eisenman, pero abierto a distintas “contaminaciones” doctrinales, que, como ya se ha mencionado, caracterizan a la posmodernidad. Por este motivo, paralelamente al estudio de la obra de Eisenman, quien también ha recurrido a distintas teorías literarias, filosóficas o científicas en numerosas ocasiones para apoyar sus investigaciones arquitectónicas, se analizan paisajes escritos y textos proyectados de otros autores, que sitúan el estudio en el contexto sociocultural correspondiente y que permiten contrastar las teorías de Eisenman. Por tanto, el hilo conductor de los distintos capítulos es Peter Eisenman, sus escritos y su obra, pero se va más allá y sus estrategias de proyecto teóricas y prácticas se estudian en paralelo a obras de otros escritores y críticos como Roland Barthes (estrechamente ligado al estructuralismo que tanto influenció a Peter Eisenman en su primera época), Rosalind Krauss e Yve-Alain Bois (quienes aplican las ideas del estructuralismo y post-estructuralismo al mundo de la crítica artística y arquitectónica y quienes han escrito y colaborado con Eisenman en distintas ocasiones), Robin Evans (quien fue el primero en atreverse a criticar las alabadas teorías del arquitecto americano y quien influirá en las lecturas que distintos críticos como Kenneth Frampton y Greg Lynn hacen de la obra de Eisenman), artistas como Michael Heizer (representante del Land Art americano en su esencia más material y colaborador de Eisenman en uno de sus proyectos más urbanísticos, el Frankfurt Rebstockpark), Alberto Burri (icono del escaso Land Art europeo) y arquitectos como Álvaro Siza (ejemplo de la visión táctil del Genius Loci Atlántico), Rem Koolhaas (modelo del pragmatismo centroeuropeo) y los tandems Miralles-Pinos y Moussavi-Zaera (quienes aportan a la investigación la visión local más exportada fuera de nuestra fronteras). No es posible hablar y analizar más la obra de Peter Eisenman de lo que ha hecho él mismo. Esta tesis consiste en estudiar su obra desde otro punto de vista, relacionando su experiencia con otras, creando una malla de relaciones intrínsecas que permanecerán cuando los autores y los edificios desaparezcan, como pasó en la Ciudad de Ersilia de Italo Calvino, quedando solamente líneas de relaciones entre la arquitectura y sus ocupantes, “telas de arañas de relaciones intrincadas que buscan una forma”15. Todo ello siempre bajo el campo de la acción arquitectónica sobre el territorio y navegando de la mano de Peter Eisenman. Con estos objetivos y en estos límites, la metodología empleada para contrastar y ensayar la tesis ha seguido tres fases. La primera fase ha consistido en la recogida y selección de muestras mediante meditados criterios de selección que aportasen un marco amplio donde compararlas. De entre los criterios empleados para la selección de las muestras destacan el de afiliación ideológica (se escogen muestras más ligadas al Genius Loci o al regionalismo crítico, otras más afines a lo fenomenológico o la reacción sensitiva del espectador y otras más interesadas en el procesamiento mental de lo observado por el espectador Fig 10), el de localización 14 15 Evans, Robin. “Not to be used for wrapping purposes”, AAFiles 10, Londres, 1985 [ahora en Translations from Drawings to Buildings and Other Essays, Londres, The Architectural Association, 1997]. Calvino, Italo. Las Ciudades Invisibles, Madrid, Siruela, 1994, c1972. LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 7 geográfica (se seleccionan autores e intervenciones del antiguo y del nuevo continente, con ejemplo nacional incluido Fig. 11), y otros criterios más específicos de los paisajes como el de ubicación específica (se eligen paisajes tanto de zonas naturales, como rurales, urbanas y peri-urbanas, según la clasificación de la Convención Europea del Paisaje realizada en Florencia el 20 de Octubre de 2000 Fig. 12), el de variación tipológica (dos jardines, dos monumentos, once casas, una piscina, un cementerio, una universidad, un hotel, una terminal portuaria, varios barrios y una ciudad son estudiados) y el de dimensión espacial (estudiando la diferencia entre escala -territorial, antropomórfica, geológica- y tamaño -jardines, pequeños paisajes, paisajes intermedios e intervenciones territoriales- Fig. 13). Los proyectos analizados a lo largo de esta investigación podían además ser calificados como non-sites o terrains vagues: algunos son antiguas zonas urbanas dedicadas a uso industrial (Cannaregio, La Villette), otros son vacíos urbanos (Berlín), otros pertenecen a los márgenes o periferia urbana (Long Beach, Galicia), algunos se localizan en paisajes industriales en desuso (Leça de Palmeira e Igualada) o en ruinas (Gibellina), otros se realizan en el desierto (Doble Negativo y Agadir) y algunos son terrenos artificialmente ganados al mar (Yokohama). En ellos lo aleatorio, las fuerzas naturales y la historia del terreno son especialmente visibles y se caracterizan por su máxima indeterminación y máximo grado de libertad, que los hace libres para ser recorridos, interpretados y redefinidos en cada visita. Su diferencia con los sites radica en su relación con los límites (ausencia de los mismos), su grado de certidumbre (incertidumbre) y su presencia o localización (dislocación). Son lugares suspendidos en el tiempo, depósitos de la memoria. La segunda fase se ha basado en la organización, estudio y manipulación de las muestras recogidas. Una vez seleccionados los paisajes escritos y los textos proyectados y recopilada la información de los mismos, se ha elaborado un tejido de comparación entre ellos mediante la realización de diagramas (cronograma Fig 10 y mapa de tesis Fig 11), cuadros: afiliación ideológica (Fig 12), localización geográfica (Fig 13), taxonomía ubicacional (Fig 14) y dimensión espacial (Fig 15), y mapas:: mapa de geometrías y secciones que permiten apreciar la excitación de la cota 0 (Fig 34) que son necesarios para la organización física y mental del material obtenido. Estos documentos no son meramente representativos, sino operativos, ya que intentan mediante la comparación gráfica de los distintos proyectos analizados sacar conclusiones adicionales. De esta forma, mediante el uso de distintas herramientas de representación, como las superposiciones gráficas, y la creación de mapas (que han requerido un re-dibujado de los proyectos estudiados por parte de la autora), se han obtenido una serie de documentos que permiten el análisis y comparación de los paisajes escritos y de los textos proyectados, apareciendo una serie de útiles referencias cruzadas y una serie de conceptos y acciones comunes a un conjunto de muestras. El objetivo de esta fase es crear una malla de relaciones entre teoría y práctica (Fig 39). Por tanto lo que importa no son los paisajes estudiados ni los textos construidos sino la relación entre ellos, y el proporcionar una visión múltiple que aporte una estructura de texto flexible y que permita al lector o usuario de esta tesis realizar decidir su propia entrada y recorrido por la misma. La intención es crear múltiples narrativas paralelas (autor, tema, estrategia, ubicación) intentando de esta manera ir más allá del acercamiento puramente cronológico. Por último la tercera fase ha consistido en la construcción del esqueleto de la tesis y su redacción que se ha planteado como un paseo, un recorrido o devenir por este territorio a explorar. De esta forma la tesis plantea en la construcción de sus capítulos (como puede verse en el índice que aparece al comienzo de este texto) un territorio a descubrir. Se propone un acercamiento (a modo de introducción), un recorrido no lineal de idas y venidas a los paisajes escritos y a los textos proyectados (capítulos principales) y finalmente un abanico de posibles sendas alternativas (a modo de conclusión). Fig. 10- Fig 12. Mapas y diagramas realizados por la autora de la tesis LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 8 Fig 10 Fig 11 Fig 12 Fig 13 Fig 14 Fig 15 Fig. 13- Fig 15. Mapas y diagramas realizados por la autora de la tesis En referencia los Pre-TEXTO. INDICE. RESUMEN. RESUMEN. Primer acercamiento. acercamiento. Objetivos. Límites. Metodología. Medios empleados. empleados. Contribuciones. Idas y Venidas. Conclusiones. TRANSFORMACIÓN. medios empleados y dada la extrema complejidad de las ideas de Peter Eisenman y la importancia de sus proyectos sobre sus obras, se ha intentado acceder a su obra a través de la mayor cantidad de fuentes originales posibles, tanto escritas como proyectadas. También se han visitado las obras construidas por él y por los otros autores estudiados. Se diferencia entre los medios “en diferido” (consultas bibliográficas) o los medios “en vivo y directo” (obras visitadas y entrevistas realizadas) Consultas bibliográficas. bibliográficas. Gracias a las ya comentadas estancias en Canadá y Estados Unidos dentro del programa Fulbright y en otros centros internacionales de investigación de Reino Unido y Estados Unidos dentro del programa de Formación del Personal Investigador de la UPM, diversas fuentes originales han sido consultadas en las siguientes bibliotecas: Curso 2000-2001 Curso 2000-2001 Curso 2002-2003 Curso 2003-2004 Curso 2004-2005 Special Collections. Colección especial de fondos de Peter Eisenman, Centro Canadiense de Arquitectura, Montreal. Canadá. Loeb Library, Harvard University, Boston (MA). Estados Unidos. Avery Library, Columbia University, Nueva York (NY). Estados Unidos. Special Collections, Getty Center for the History of Arts and the Humanities, Santa Mónica (CA). Estados Unidos. Library at the Center for Land Use Interpretation, Los Ángeles (CA). Estados Unidos. Bartlett University, University College London Library Services, Londres. Reino Unido. Library at Architectural Association, Londres. Reino Unido. Así mismo dentro de nuestro país se ha hecho uso en distintos momentos del desarrollo de esta tesis de los siguientes centros de documentación: Biblioteca de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, Biblioteca del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, Biblioteca del Colegio Oficial de Arquitectos de Barcelona, Biblioteca de la Facultad de Bellas Artes Madrid, Biblioteca de la Facultad de Geografía e Historia de Madrid y diversas bibliotecas públicas Obras visitadas visitadas Para las visitas se han aprovechado las estancias breves anteriormente mencionadas así como distintos viajes académicos por España, Portugal y Japón. Curso 2001-2002 Cementerio de Igualada, España. LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 9 Curso 2002-2003 Curso 2003-2004 Curso 2006-2007 Terminal de Yokohama, Japón. Piscinas Leça de Palmeira, Oporto, Portugal. Doble Negativo, Overton (NE), Estados Unidos. Ciudad Cultura Galicia, Santiago de Compostela, España. Entrevistas realizadas Agosto 2003 Peter Eisenman, Nueva York. Entrevista realizada por la autora de esta tesis. En lo referente a la contribuciones al tema tratado hay que recalcar que cuando se inició este trabajo no existía ninguna publicación que estudiase en conjunto la obra de Eisenman atendiendo a la lectura de su obra en relación al territorio. Solamente Diagram Diaries16 intentaba dar una visión global de su propia obra arquitectónica hasta el año 1999 pero no incidía en las cuestiones que esta tesis ha analizado. Recientemente ha surgido un volumen recopilatorio de toda obra hasta 2006 titulado Tracing Eisenman17, editado por su esposa Cynthia Davidson (editora de los congresos y la publicaciones Any y Log). Igualmente se ha publicado recientemente una pequeña recopilación de artículos de Eisenman en Eisenman Inside Out. Selected Writings 1963-198818 y Written into the Void. Selected Writings19, 1990-2004. Si bien estas publicaciones intentan dar una visión global (y no centrada su relación con el territorio)de la trayectoria de Peter Eisenman, la realidad es que el material escrito por él y sobre él se encuentra disperso en multitud de publicaciones anglosajonas, aunque también hay varias alemanas e italianas, pero la mayor parte de no han sido traducidas al español. Algunas de las pocas traducidas al español como Tracing Eisenman no cuentan con ningún artículo escrito por él. Incluso el catálogo que se realizó con motivo de la exposición Cities of Artificial Excavation 1978-1988 del Centro Canadiense de Arquitectura de Montreal, fue traducido sólo parcialmente al castellano con el título Ciudades de arqueología ficticia por el Ministerio de Fomento. En este estado de la cuestión, esta tesis, a diferencia de lo publicado hasta ahora, aborda la obra de Peter Eisenman desde una óptica ajena, situándola en el marco crítico ofrecido por la posmodernidad, estudiando la evolución del territorio en su obra, analizando con profundidad los rasgos comunes y diferentes de sus principales proyectos territoriales, relacionándolos en el tiempo y calibrando el grado de influencia y su relación con el resto de su obra. Así mismo el estudio de su obra en paralelo a la de otros autores contemporáneos y la relación de éstas con las ideas de Peter Eisenman en lo referente a las estrategias de acción sobre el territorio es una cuestión a la que no se le había dedicado la suficiente atención hasta el momento. Todas estas cuestiones son de una profunda vigencia e importancia en el momento actual. Los artículos de Peter Eisenman siguen siendo de plena actualidad ya que se continúan editando en distintos medios y distintos países como se puede detectar en la bibliografía de la tesis. Por ello, se incluyen en esta tesis, como contribución al tema tratado, distintas transcripciones de citas fundamentales de Peter Eisenman y de otros autores en relación a su obra, que han sido seleccionadas, transcritas, traducidas por primera vez al castellano y analizadas e interpretadas. Se contribuye igualmente con material inédito que las visitas al estudio de Peter Eisenman en Nueva York han proporcionado, como extractos de su propia tesis doctoral, artículos re-escritos suyos y dibujos y anotaciones originales (Fig 16). Para ampliar las posibles aportaciones al tema tratado se ha trascrito la entrevista inédita realizada a Peter Eisenman en agosto del 2003 que se ha traducido y analizado en exclusividad para esta tesis y que vería la luz por primera vez con esta publicación. Esta tesis también incluye un re-dibujado gráfico y sintético de los proyectos analizados (Fig. 34). 16 Eisenman, Peter, Diagram Diaries, Nueva York, Universe, 1999. Eisenman, Peter, Tras el Rastro de Eisenman, Amaya Bozal trad., Madrid, Ediciones Akal, 2006. Eisenman, Peter, Eisenman inside out. Selected Writings 1963-1988, Mark Rakatansky ed., New Haven U. y London, Yale University Press, 2004. 19 Eisenman, Peter, Written into the Void. Selected Writings, 1990-2004, New Haven U. y London, Yale University Press, 2006. 17 18 LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 10 Fig 16. Peter Eisenman. Dibujos de su tesis doctoral, 1963 y anotaciones suyas originales Fig 16 Idas y venidas. venidas. En las idas y venidas a los textos y paisajes que componen este estudio, y ante el descubrimiento de la carencia de una historia escrita de la acción arquitectónica sobre el territorio (que no una historia del paisaje) se decidió elaborar una especie de capítulo cero sobre las actuaciones históricas anteriores que han influido en la actual transformación de la acción arquitectónica sobre el territorio en la postmodernidad y la obra de Peter Eisenman, y hacer un estudio del mapa que será un herramienta importantísima de esta transformación y concretamente del trabajo de Peter Eisenman. Este capítulo se ha titulado ProtoProto-acciones, acciones y su objetivo es ayudar al entendimiento de los capítulos principales. Peter Eisenman ha valorado el hecho de “buscar nuevos futuros en una serie de pasados enterrados”. Por ello se considera necesario estudiar lo precedente aunque sólo sea para poder rechazarlo, negarlo o transformarlo. Además en la entrevista realizada expresamente para esta investigación en su estudio en Nueva York en 2003 él mismo reconoce su interés por las Proto-acciones descubiertas con el avance de la aviación como fueron las Líneas de Nazca en Perú20. En este capítulo se estudian los antecedentes tanto arquitectónicos como artísticos de la transformación de la acción arquitectónica en el territorio, haciendo un recorrido desde los antecedentes más primitivos hasta las acciones más recientes acontecidas en el último siglo 21. Posteriormente, en el desarrollo de los capítulos principales se han detectado tres estrategias proyectuales básicas de transformación de la acción arquitectónica que nombran los capítulos principales y que fueron apareciendo paulatinamente a lo largo de las últimas cuatro décadas del siglo XX y son Grado Cero (años 60-70), Negación (años 80), e Informidad (años 90). Como ya se ha comentado en cada uno de los capítulos se estudian una serie de paisajes escritos (textos) y una serie de textos proyectados (paisajes) de forma que no tengan porqué ser directamente consecuentes, por lo que el orden en que se presentan puede variar con respecto a su relación crono-lógica. En primer lugar se analiza un texto general de referencia que sitúa al capitulo en su contexto temporal, social e intelectual que da nombre al capítulo. A continuación de evalúa un texto del propio Eisenman y un texto de otro autor sobre la obra de Eisenman, para pasar a estudiar una serie de paisajes de 20 Estas líneas fueron descubiertas gracias al mencionado avance de la aviación. En un primer apartado dedicado a la experiencia anterior-interior se hace un estudio desde los pueblos nómadas a los sedentarios por la influencia que tienen la geomancia y la trashumancia en la acción arquitectónica sobre el territorio. La relación del ser humano con el territorio ha pasado de nombrarlo (descubrirlo), a leerlo (interpretarlo) a escribirlo (proyectarlo). Esta sección está interesada en el cambio en la relación del ser humano con el territorio (de su explotación a su percepción y construcción), la aparición del concepto paisaje y la disolución progresiva del binomio figura-fondo. Las acciones arquitectónicas en el territorio que se estudian son las cuevas primitivas, los campos agrícolas tradicionales, las ciudades antiguas chinas, los teatros territoriales griegos frente a los urbanos romanos, la Villa Adriana, los campos de pelota Aztecas, Machupichu, Mesa Verde en Colorado, el concepto de paisaje de Petrarca, los mapas de Nolli y Piranesi para Roma, Versalles, el paisaje romántico (lo sublime y lo pintoresco), los paisajes descritos (Flaubert y Mauppasant), los textos proyectados (Mallarmé y Appolinaire) y finalmente las teorías del paisaje de Huedale Price y William Gilpin que introducen al análisis de Frederik Olmsted, el primer arquitecto del paisaje (landscape architects) frente a los anteriores jardineros del paisaje (landscape gardeners). El segundo apartado se dedica a las experiencias llevadas a cabo en el siglo XX. En este apartado se analizan distintos paisajes críticos tanto por su relación directa al tratar temas de territorio o por la introducción de estrategias proyectuales que serán interesantes en el posterior análisis de la transformación de la acción arquitectónica sobre el territorio en la postmodernidad y el la obra de Peter Eisenman, como son los paisajes pintados de Cezzanne, Kandinsky, Duchamp, Pollock y Dan Graham, los paisajes filmados de Eisenstein, Ozu y Robbe-Grillet, los paisajes construidos de Le Corbusier, Wright, Utzon y Smithson, los paisajes esculpidos de Noguchi y Smithson, los paisajes escritos de Borroughts y Perec, los paisajes sonoros de Cage y los paisajes del movimiento de Cunningham y Martha Graham. A lo largo del siglo XX las vanguardias empiezan a utilizar el mapa como fragmento. Los artistas Land Art y minimalistas ven en el mapa la posibilidad de aumentar los límites de la obra de Arte, aumentando así su espacialidad. El mapa se emplea como elemento de localización frente a la pérdida de consciencia posmoderna de lugar. El mapa se combina con textos y dibujos y empieza a ser un elemento operativo-proyectual. 21 LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 11 Eisenman en paralelo a proyectos de otros arquitectos o artistas contemporáneos al arquitecto americano. Otros textos y paisajes secundarios se incorporan en los capítulos como apoyo a los análisis realizados. El primer capítulo está dedicado a la estrategia del Grado Cero y su relación con el signo y fue utilizada por Peter Eisenman en los años sesenta y setenta aplicando la autonomía del lenguaje (defendida por Roland Barthes y por el estructuralismo) al lenguaje arquitectónico. Barthes en 1953 en su libro El grado cero de la escritura22 definió el Grado Cero como un estado ideal de la escritura, en su más pura y original esencia, ajena a contaminaciones históricas, estilísticas o sociales y a la impronta del autor, una literatura sin autor. Cuatro años antes de la publicación de este libro en EE.UU (1964), se había realizado en el MOMA de Nueva York la exposición Arquitectura sin arquitectos, una arquitectura sin pedigree, que mostraba una arquitectura anónima, de Grado Cero, una gran variedad de proyectos arcaicos de civilizaciones no occidentales, cuya característica común era la ausencia de autor y un fuerte arraigo al suelo23. Peter Eisenman mediante la aplicación de la sintaxis generativa defendida por los estructuralistas, buscaba al principio de su carrera la forma arquitectónica mediante la trasformación de una serie de elementos básicos que eran los muros, pilares, etc. En su investigación sobre las claves de la composición arquitectónica buscaba mecanismos distintos a los de la composición tradicional, lo que será una constante en toda su carrera. Eisenman primero aplica el Grado Cero a la Arquitectura, después lo aplica al Territorio, donde la transformación ya no se realiza a partir de elementos básicos sino a partir de elementos con-textuales e históricos, “contaminados” por otras disciplinas como la Literatura o la Geografía. El suelo se convierte en un elemento activo y operativo al descubrir y desvelar una serie de “huellas” que quedan en él registradas. Eisenman se interesa entonces más por el registro de estas huellas como índices (indexes) que por la representación de datos (datum) del contexto24. Se valora el index versus el datum, el registro versus la representación y el estado versus el resultado. Este Grado Cero del Territorio comparte con el de Grado Cero de la Arquitectura la estrategia propuesta por Eisenman del bleaching, un lenguaje en su más pura esencia, sin autor y limpio de significados, punto de partida del lenguaje para la transformación de la acción arquitectónica en el territorio. Fig 17. Peter Eisenman, House XIa, 1978. Maqueta Fig 18. Peter Eisenman, Cannaregio, 1978. Maqueta Fig 19. Alvaro Siza Piscinas de Leça de Palmeira, 1961. Fig 20. Michael Heizer Doble Negativo, 1969. Fig 17 Fig 18 Fig 19 Fig 20 25 Para analizar las claves de la estrategia del Grado Cero se estudian el artículo de Eisenman titulado “Posfuncionalism” de 1976 (donde se anuncia una nueva época), el libro El grado cero de la escritura26, escrito por Roland Barthes en 1958 (donde se propone el Grado Cero como un estado ideal de la escritura), el artículo titulado “Not to be Used for Wrapping Purposes”27 de Robin Evans de 1977 (donde se critica la forma en la que los escritos de Eisenman enmascaran sus proyectos), la House XIa de Peter Eisenman de 1978 (donde el objeto estructuralista empieza a interaccionar con el suelo), su proyecto para Cannaregio de 1978 (donde la memoria sustituye a la gramática y en el que por primera vez se utilizan excavaciones artificiales trans-históricas como herramientas proyectuales), las piscinas de Leça de Palmeira de Alvaro Siza de 1961 (por su rotunda y sensible implantación anónima y sin límites en un no-lugar devastado y su recreación de un paisaje artificial profundamente táctil 22 Barthes, Roland. El grado cero de la escritura, Madrid, Siglo XXI, 2000, c 1958. Algunos de estos proyectos se analizan en el capítulo dedicado a la Proto-acciones de esta tesis 24 Extraído de la entrevista personal realizada a Peter Eisenman en su estudio de Nueva York en agosto del 2003 que se adjunta íntegramente en su versión original y traducida por la autora como documento inedito a incorporar en la publicación que de esta tesis de hiciese. 25 Eisenman, Peter. “Postfuncionalism”, Oppositions 6, otoño 1976, p. 6-12 [traducido en "Post-Functionalism", Arquitecturas/Bis 22 (1978)]. 26 Barthes, Roland, op. cit. 27 Evans, Robin, op. cit. 23 LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 12 y matérico) y la obra de Land Art Doble Negativo de Michael Heizer de 1969 (earthwork situado en una localización desértica descentralizada que continuamente lleva al visitante a los límites). Fig. 21. Peter Eisenman, Romeo y Julieta, 1985. Model. Fig. 22. Peter Eisenman, La Villette, 1987. Model. Fig. 23. Alberto Burri, Cretto a Gibelina, 1981. Aerial view. Fig.24 Miralles-Pinos, Cementerio de Igualada, 1984. Aerial view, Fig 21 Fig 22 Fig 23 Fig 24 La estrategia de la Negación y su relación con el texto estaban de plena actualidad en la producción y crítica semántica de los años 80. La elección del nombre otorgado a esta segunda estrategia viene motivado por la actitud personal de Peter Eisenman y de sus contemporáneos frente a lo crítico en Arquitectura, una actitud que valora la negación productiva de una serie de textos (texto de la ciudad, hipertexto de la funcionalidad) como actitud fundamental ante el acto proyectivo. Esta estrategia de la Negación no es algo nuevo y ya fue planteada por otros artistas como René Magritte (Ceci n´est pas une pipe) y anteriormente por filósofos como Hegel, Nietzsche y Bataille entre otros. Otros críticos como Rosalind Krauss también han hecho uso de esta útil estrategia expandiendo, gracias a su uso, los campos de la escultura hacia otras disciplinas (arquitectura, no-arquitectura, paisaje, no paisaje). Desde la revista Oppositions, que Eisenman comparte con Rosalind Krauss, se muestra su negación a todo lo que la tradición impone, buscando la reactivación de la Arquitectura y la búsqueda de nuevas formas de componer. Negando factores tan básicos como la escala o la jerarquía, Peter Eisenman convierte esta acción en estrategia proyectual fundamental de sus obras. Eisenman utiliza en la elaboración o montaje de sus proyectos, herramientas relacionadas con la Negación como son el scaling (escalado, negación de la escala) o el overlapping (superposición, negación de la jerarquía). En esta fase Eisenman se dedica a relacionar la Arquitectura con otras disciplinas como la Historia, Geografía, Política, Geología, etc. Se emplea el mapa como la herramienta gráfica más útil para superponer disciplinas. No se valora el resultado o la representación sino el registro o el proceso del proyecto. Todos los autores analizados en este capítulo buscan sus propios mecanismos para poner en duda las estables básicas de la creación artística y arquitectónica, para, mediante su desestabilización, reactivarlas. La estrategia de Negación busca un tercer término entre los tradicionales binomios antagónicos arquitectónicos: natural-artificial, Arquitectura-Paisaje, figura-fondo, edificio-territorio. Con este planteamiento el título de esta tesis podría ser otro como: Esto no es una tesis sobre arquitectura, esto no es una tesis sobre paisaje, esto no es una tesis sobre Peter Eisenman, para, mediante su negación, enfatizar lo términos que se quieren estudiar. En este segundo capítulo se estudian en paralelo el artículo de Eisenman titulado “El fin de lo clásico, el fin del inicio, el fin del fin”28 de 1984 (donde él mismo revela su ruptura con sus ideas anteriores), los artículos “Doble negativo, una nueva sintaxis para la escultura”29 y “Escultura en el campo expandido”30 de Rosalind Krauss de 1981 y 1985 (donde se propone la relación entre Arquitectura y Paisaje desde una nueva sintaxis extendida que rompe los límites entre disciplinas), el artículo “Surfaces”31 de Yves Alain Bois de 1989 (donde se analizan las primeras obras de relación con el suelo de Eisenman y el consiguiente cambio de estrategia proyectual a nivel gráfico, pasando del empleo de la axonométrica al empleo del mapa), el proyecto de Peter Eisenman “Romeo y Julieta” de 1984 (donde se utilizan técnicas cercanas al montage y al collage y se incorpora el texto literario e histórico al proyecto arquitectónico) y su proyecto para la Villette de 1987 (donde se realiza un jardín con escala de paisaje, 28 Eisenman, Peter, “The End of Classical, the End of the Beginning, the End of the End”, Perspecta: The Yale Architectural Journal 21 (1984) [traducido al español en "El fin de lo clásico: el fin del comienzo, el fin del fin", ArquitecturasBis 48, marzo 1984, p. 29-37]. 29 Krauss, Rosalind, “The Double Negative: a Syntax for Sculpture”, en Passages in Modern Sculpture, Cambridge (MA), MIT Press, 1999, c1981. 30 Krauss, Rosalind, “Sculpture in the Expanded Field”, en The Originality of Avant-Garde and Other Modernist Myths, Cambridge (MA), MIT Press, 1986, c1985. 31 Bois, Yves Alain “Surfaces”, en Cities of Artificial Excavation: the Work of Peter Eisenman, 1978-1988, ed. Jean Francois Bedard, New York, Rizzoli, 1994 [catálogo para la exposición con el mismo nombre en el Center Canadian for Architecture, Montreal, 2 mayo-10 junio 1994]. LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 13 Fig 25. Peter Eisenman, Monumento Holocausto Judio, 1998. Vista aérea. recuperando el proyecto de Cannaregio tal y como Cannaregio recuperó el proyecto del Hospital de Le Corbusier), el Cretto de Gibellina de Alberto Burri de 1981 (en el que se hace uso de la memoria mental y material de la antigua ciudad para hacer esta obra conmemorativa de Land Art europeo y donde se niega la nostalgia implícita en este tipo de monumentos conmemorativos) y el Cementerio de Igualada de Miralles y Pinos de 1984 (donde se re-utiliza una antigua cantera para recrear un magnifico paisaje artificial, negando autoría y simbología). Fig 26. Peter Eisenman, Ciudad de la Cultura, , 1999. Maqueta. Fig 27. Rem Koolhass, Hotel en Agadir, 1991. Secciones Fig 25 Fig 28. FOA, Terminal de Yokohama, 1995. Fig 26 Fig 27 Fig 28 Por último, la estrategia de la Ausencia de Forma y el concepto de textura están relacionados con el proceso proyectual. Rosalind Krauss y Yves Alain Bois en su libro Formless: a User's Guide 32, valoran la importancia del proceso en la acciones artísticas para la obtención de la forma basándose es los escritos de George Bataille33, proponiendo para ello un diccionario de acciones en lugar a uno de formas. Se valora de esta manera un mundo menos visual y formalista. La herramienta del blur-ing, permite a Eisenman que el plano vertical sea otra cosa, así como que el Paisaje sea Arquitectura o el interior exterior. En este capítulo se valora el proceso de obtención de la forma ligado a la textura y al proceso, se valora lo formativo frente a lo formalista. La Ausencia de Forma se presenta como una estrategia para fusionar materia y paisaje, desdibujando la acción material de la arquitectura en el territorio circundante y valorando el proceso que refleja el estado, y no el resultado de esta transformación. Esta estrategia se empieza a reflejar tanto en sus dibujos como en sus maquetas que, gracias a su tridimensionalidad, rompen la planeidad de las anteriores retículas. Frente a la bidimensional, transparente, formal, estructural y cartesiana retícula aparece la matriz que es plegada, opaca, fluída, transformable, compleja e inestable. En este tercer capítulo se estudia entre otros el artículo de Eisenman titulado “Blurred Zones”34 de 1995 (donde se introduce el concepto de lo intersticial), el libro Formless: a User Guide35, escrito por Yves Alain Bois y Rosalind Krauss en 1997 (donde se propone un diccionario de acciones en lugar de uno de formas), el artículo “Diagram Diaries”36 de Robert Sommol de 1999 (donde se analiza la obra de Eisenman en términos diagramáticos), el Monumento al Holocausto Judío de Peter Eisenman de 1998 (donde se realiza un jardín o Land Art de la memoria) y la Ciudad de la Cultura de Galicia de 1999 (donde se figuraliza el fondo), el Hotel de Agadir de Rem Koolhass de 1991 (representante de un pragmatismo territorializado miméticamente en el desierto) y, por último, la Terminal de Pasajeros de Yokohama de Moussavi-Zaera de 1995 (ejemplo de topografía operativa y artificial), estudiando en todos ellos como se ha producido la transformación de la acción arquitectónica en la posmodernidad. 32 Bois, Yves Alain y Krauss, Rosalind, Formless: a User's Guide, Cambridge (MA), MIT Press, 1997. Bataille, George, Visions of Excess: Selected Writings, 1927-1939, ed. and trans. Allan Stoekl, Mineapolis, University of Minnesota Press, 1985, c1970. 34 Eisenman, Peter, Blurred zones: Investigations on the Intersticial. Eisenman architects 1988-1998, New York, Monacelli Press, 2003. 35 Bois, Yves Alain y Krauss, Rosalind, op. cit.. 36 Sommol, Robert, Diagram Diaries, New York, Universe, 1999. 33 LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 14 Conclusiones. A lo largo de esta investigación se ha contrastado cómo durante la postmodernidad la trayectoria de Peter Eisenman y la de otros escritores, artistas y arquitectos sufrió un cambio radical transfiriendo su interés por el objeto arquitectónico independiente a la superficie del suelo, trasladando su atención de la estructura profunda (deep structure) al suelo profundo (deep ground). Tras Cannaregio, que esta investigación considera como la primera aproximación al territorio de Eisenman, su concepción del paisaje como masa específica en dialéctica relación con la referencia absoluta de la arquitectura como decía él mismo en su tesis doctoral (extractos originales de la misma también aparecen en el ejemplar completo de la tesis) desaparece a favor de un proyecto donde la masa específica forma parte del propio proyecto, no como fondo sino como figura, valorando lo variable del territorio frente a lo estable de la arquitectura. La arquitectura deja de ser considerada como referencia absoluta y se hará también más variable. Todas la estrategias analizadas, se interesan por el índice versus el datum, el registro versus la representación, el estado versus el resultado, la matriz versus la retícula, lo sensible versus lo racional, lo sensual versus lo mental, lo táctil versus lo visual, lo espacial versus lo superficial, la especificidad del sitio versus la tábula rasa, las huellas e índices versus los hitos y las narrativas abiertas versus las cerradas. Los proyectos analizados no son objetos monolíticos y verticales, sino proyectos despojados de todo aspecto teatral y de exhibición mediática gracias al contacto con el suelo, el paisaje y el territorio como dice Eisenman37. GRADO CERO Fig 29. Cuadro de conclusiones. NEGACIÓN INFORMIDAD ACCIÓN BLEACHING HERRAMIENTA AXONOMÉTRICA GEOMETRÍA DESCRIPTIVA ACCIÓN SCALINGSCALINGOVERLAPPING HERRAMIENTA MAPA GEOMETRÍA PROYECTIVA ACCIÓN BLURRING HERRAMIENTA DIAGRAMA GEOMETRÍA TOPOLÓGICA OBJETO AUTÓNOMO SIGNOSIGNO SINTÁCTICA EISENMAN ESTRUCTURALISTA BARTHES CARDBOARD ARCHITECTURE VISUAL PLANO DEL SUELO TEXTOTEXTO SEMÁNTICA EISENMAN CONTAMINADO DERRIDA TÁCTIL TOPOGRAFÍA TEXTURATEXTURA POÉTICA EISENMAN DESPLEGADO DELEUZE -BATAILLE GRONDED ARCHITECTURE Fig 29 37 Conferencia impartida por Peter Eisenman en el Círculo de Bellas Artes de Madrid el 19 de febrero de 2008 en el marco del congreso EURAU 2008, organizado por el grupo de investigación El Paisaje Cultural, al que pertenece la autora de esta tesis. LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 15 Se puede concluir que en el recorrido realizado por la obra de Peter Eisenman han aparecido una serie de características comunes a distintas estrategias analizadas, como son las acciones desarrolladas, las herramientas gráficas empleadas y la geometría utilizada. Por tanto de puede decir que se ha estudiado a un primer Eisenman estructuralista que en los años sesenta utilizó la estrategia del Grado Cero, la acción del bleaching, la herramienta de la axonometría, y la geometría descriptiva. La axonométrica es empleada como herramienta de expresión ya que es la que mejor se adapta a los propósitos del arquitecto de valorar el proceso y la transformación sufrida por las piezas. En la segunda fase el trabajo estructuralista y autónomo da paso a un Eisenman contaminado que en los años ochenta emplean la estrategia de la Negación, las acciones de scaling y overlapping, la herramienta del mapa, y la geometría proyectiva. En esta fase Eisenman se dedica a relacionar la Arquitectura con otras disciplinas como la Historia, Geografía, Política, Geología, etc. y emplea el mapa como la herramienta gráfica más útil para superponer disciplinas. En esta fase se pasa de lo analítico a lo operativo, y el mapa deja de ser una herramienta representativa para ser totalmente operativa, relacionada con la introducción del contexto en el proyecto arquitectónico. Los dibujos de Eisenman reflejan unos propósitos proyectuales interesados en la semántica del lugar y el plano del suelo más que en los objetos arquitectónicos autónomos. No se valora el resultado o la representación sino el registro o el proceso del proyecto. Por último se ha analizado a un Eisenman desplegado que en los años noventa utiliza la estrategia de la Ausencia de Forma, las acciones del blurring y spacing, el diagrama como herramienta y la geometría topológica. Esta evolución está ligada a la aparición de nuevos programas informáticos relacionados paradójicamente con la generación de forma. Pero los programas informáticos empleados por Eisenman proyectan arquitectura y no son representaciones meramente foto-realísticas más propias del diseño gráfico que de la operatividad arquitectónica.. Fig 30. Diagramas de Klein con cada una de las estrategias y las muestras analizadas Grado Cero TEXTO Negación CONTEXTO Ausencia de Forma TEXTURA Fig 30 La obra de Eisenman demuestra que el dibujo es conocimiento, un mecanismo que se utiliza para elaborar un pensamiento y no como mera representación del mismo. El dibujo es generador de ideas y proyectos. Eisenman sustituye la arquitectura de cartón basada en el uso de axonométricas que empleaba en su primera época, para hacer una nueva arquitectura de papel, donde dibuja sus axonométricas, mapas y diagramas. Las herramientas más potentes para luchar contra la pérdida de la arquitectura en sus proyectos son aquellas de la expresión gráfica territorial, cartografías y procedimientos técnicos que los arquitectos utilizamos de forma habitual y que tienen un poder extraordinario si son estratégicamente empleados. Mediante las distintas estrategias analizadas se produce la liquidación de la experiencia estética tradicional así como la exaltación de la crítica disciplinaria. Se puede sintetizar que a lo largo de este estudio se ha realizado un recorrido por distintos tipos de acciones que influyen en la transformación de la acción arquitectónica en el territorio en la postmodernidad: bleaching (blanqueado), scaling-overlapping (escalado-superposición) y blurring (desdibujado). Acciones que se emplean en inglés y en gerundio reflejando la importancia dada al proceso por las estrategias involucradas. Las estrategias analizadas buscan la innovación gráfica y arquitectónica. Eisenman emplea para ello acciones tanto conceptuales (bleaching y blurring) como gráficas (scaling y overlapping). Cada una de estas estrategias se caracterizan por la relación entre el concepto de forma con otros conceptos. conceptos Hegel en su texto titulado Science of Logic explora el “Absolute Ground” (suelo absoluto) y en él ve tres polaridades; forma-esencia, forma-materia y forma-contenido defendiendo que estas ideas no sólo no son antagónicas sino que están intrincadas en una relación mutua. Con ellas se ha realizado en esta investigación un diagrama de Klein como hiciera Krauss con los términos LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 16 Arquitectura-Paisaje y en él se han situado las muestras analizadas, respondiendo a las siguientes cuestiones: qué (esencia), cómo (materia) y dónde (significado). Estas polaridades se pueden relacionar con cada una de las estrategias analizadas ayudando a relacionar las distintas muestras estudiadas entre sí. De esta forma en el capítulo dedicado al Grado Cero han estado presentes los conceptos de forma y significado, respondiendo a la cuestión de qué y reflejando la preocupación por la sintaxis del edificio y la autonomía del lenguaje arquitectónico. Los proyectos analizados en el capítulo dedicado a la estrategia de la Negación permiten estudiar los conceptos de forma y con-texto que responden a las cuestiones de dónde y reflejan los propósitos proyectuales relacionados con la semántica del lugar, centrándose en el plano del suelo y en el sujeto más que en los objetos arquitectónicos autónomos. Por último la estrategia de la Ausencia de Forma ha investigado en los conceptos de forma y material que responden a la cuestión de cómo, analizando cómo construir la poética del lugar y la topografía del suelo. De esta forma se ha producido un claro recorrido del uso del texto, al del con-texto, al de la textura (Fig 30). De esta forma, si bien las Houses intentaban crear formas autónomas ajenas al contexto, Cannaregio es un proyecto preocupado por la introducción de significado, aún vinculado a las primeras ideas formalistas de Eisenman. Mientras Leça de Palmerita intenta obtener significado desdibujando su perfil en la costa Atlántica, el Doble Negativo en una pieza de Land Art cuya forma y significado han de ser creados por el lector, visitante o explorador. En cambio Long Beach es un fondo figuralizado. La Villette intenta ser un fondo sin figura, el Cretto es a la vez una figura y un fondo e Igualada ha conseguido desdibujar figura y fondo. Por último mientras que en Santiago se preocupa por la relación forma-material, en Nápoles la materialidad empieza a superar a la forma, Agadir refleja la forma con independencia del material y en Yokohama los conceptos de forma y material se han fundido, dejando un paisaje artificial. Fig. 31. Tipos de suelos. Fig.32. Grupos arbóreos. Fig 33. Grupos humanos.Geddes, Patrick.. Sección del valle, 1906 Fig 34. Sección realizada por la autora de la tesis se los proyectos analizados co sus correspondientes plantas desplegadas. Fig 31 Fig 32 Fig 33 La ground line (línea de suelo, cota 0) ha sido hasta ahora una barrera a la mortal y húmeda tierra. Pero ahora se dialoga y se trabaja con ella. Los proyectos analizados en esta tesis llevan al límite las ideas de anclaje en el lugar. Steven Holl comenta en su libro Anchoring38 que “la arquitectura no se impone a un paisaje sino que más bien sirve para explicarlo” [y entenderlo]. Frente al terrain vide con el que trabajaba Le Corbusier en Chandigard, ahora se reconoce la capacidad del territorio de generar distintas tipos de suelo (Fig. 30), grupos arbóreos (Fig 31), gremios humanos (Fig 32), e incluso especímenes arquitectónicos (Fig. 33) según la influencia de las características geográficas, climáticas, topográficas y culturales. mar desierto mar ciudad ciudad campo mina ciudad campo desierto ciudad Fig 34 38 Holl, Steven, Anchoring, New York, Princeton Architectural Press, 1989. LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 17 En este análisis del trabajo de Eisenman se detecta como se ha comentado un proceso de lo visual a lo táctil y se puede concluir que Eisenman ha pasado de construir con cartón la por él definida como Cardboard Architecture a construir con el suelo lo que esta tesis enunciará como Grounded Architecture (jugando con el doble sentido que grounded tiene en inglés y que se refiere tanto al suelo como a algo “con fundamento”), en un intento de ir más allá del Grado Cero, física y conceptualmente. El suelo ya no es una tábula rasa. La Grounded Architecture se caracteriza por tener unos límites difusos que no se saben dónde empiezan y dónde acaban. Por otra parte se puede anteponer lo superficial del scaling frente a lo espacial del spacing. La característica superficial de la rasante se ha convertido en un elemento cada vez más espacial. La Grounded Architecture versus la Cardboard Architecture valora la profundidad de suelo (depth of the ground) frente a las primeras estructuras profundas (deep structures) empleadas por Eisenman y por el arte y la arquitectura conceptuales de los años sesenta. Este proceso recuerda al seguido con la esculturas que primero se hacen en madera a modo de boceto, y una vez se han testado, pasan a trabajarse con hierro, bronce o piedra. Como el escultor Jorge Oteiza que primero trabaja con tizas, Eisenman ensaya con cartón para después pasar a trabajar con el propio suelo. Para Eisenman el territorio es un tablero de juego (board game, card-table) donde su anterior Cardboard Architecture se transforma en Grounded Architecture, pues pasa de utilizar solamente las cartas del juego a utilizar el propio tablero. Dentro de esta idea se puede decir que sus primeras tácticas arquitectónicas regladas y universales han dado lugar a estrategias paisajísticas cuidadosamente estudiadas para emplazamientos singulares, para posteriormente trasformarse en las estratagemas territoriales astutamente inventadas de los proyectos que se han estudiado en el último capítulo de esta tesis, haciendo cada vez más compleja y menos inmediata la relación de sus procesos arquitectónicos con el territorio. TRANSFORMACIO TRANSFORMACION. Operaciones necesarias para que la tesis sea convert convertida en libro. libro. 1- CONTENIDO. Las posibilidades de transformación de esta tesis en libro son múltiples: realizar una relación cronológica de obras, agruparlas por temas o incluso por autores. Pero siguiendo las recomendaciones de los miembros del Tribunal de la lectura de la misma, sobre todo las de Rafael Moneo, se ha decidido que la publicación que de esta tesis se haga se centre en la obra de Peter Eisenman, eliminando la parte correspondiente a las Protoacciones y a la obra de otros autores. 2. EXTENSIÓN. EXTENSIÓN Actualmente la tesis está impresa a doble página, pero por lo anteriormente expuesto ha de ser reducida en su extensión para ser convertida en libro. Por ello, y siguiendo el consejo de Moneo, se pasaría de las actuales 288 páginas a 177 porque se eliminan las 46 paginas del capítulo dedicado a Protoacciones (de la 31 a la 77), 21 de los capítulos dedicados a Leça de Palmeira y Nevada (de la 121 a la142), 21 de los capítulos dedicados a Gibellina e Igualada (de la 175 a la 196), 18 de de los capítulos dedicados a Agadir y Yokohama (de la 257 a la 286) y la última parte dedicada a la conclusiones no exclusivas de la obra de Peter Eisenman (de la 281 a la 286). En total serían eliminadas 111 páginas de la tesis original. De esta forma se pasaría de los 735.177 espacios de texto a 451.827 y de las 477 imágenes a 187 para equipararla a otras publicaciones de Arquitesis como la de Fernando Espuelas, Un claro en el bosque. 3 PREFACIO PREFACIO. REFACIO Se proponen incorporar un texto de introducción que podría ser de Eisenman y/o Moneo. 4 IDIOMA. La tesis está actualmente íntegramente escrita en español e inglés en dos volúmenes independientes (Fig 37), por lo que se podría publicar en una doble versión o solamente con un english summary Fig. 37. Volúmenes en español e ingles de la tesis Fig. 37 LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 18 5 NUEVO INDICE. INDICE Según lo apuntado anteriormente, un nuevo índice ajustado a las publicaciones de Arquitesis podría ser el siguiente, que se presenta en paralelo al índice sintético de la tesis. Fig. 34. Índice propuesto para la publicación de la tesis en Arquitesis Fig. 35. Índice sintético original de la tesis. Fig.34 Fig. 35 6 MAQUETACION. MAQUETACION. La tesis está actualmente maquetada, a doble página y en formato horizontal para potenciar la idea de landscape incluida en la misma, pero es fácilmente ajustable al formato de Arquitesis. Fig. 36. Maquetación actual de la tesis con pies de páginas a margen y notas a pie de página. Fig 36 7- ANEXOS. ANEXOS. Se podrían incorporar los siguientes anexos impresos y/o en un DVD adjunto al libro que no es imprescindible para la publicación de esta tesis sino complementario: LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 19 A-Mapas, diagramas diagramas y des desplegables. plegables Fig. 38 y 39. Desplegable de mapas re-dibujados y mapa conceptual de la tesis. Fig 38 Fig. 39 B- Presentación lectura lectura de la tesis. tesis Siguiendo las recomendaciones de Luis Fernández Galiano quien el día de la lectura dijo que la versión visual y relatada daba una visión distinta de la tesis, más cinematográfica, el libro que se hiciese de la misma incorporaría un archivo auto-ejecutable con la presentación del día de la lectura con la voz original de la autora así como la de Peter Eisenman. Esta presentación se realizó en dos idiomas (debido a los requerimientos de Doctorado Europeo), y cuenta con unos subtítulos en español o ingles según el momento de la defensa y el idioma empleado. La maquetación de esta presentación se presenta como un cuenta-kilómetros donde las distintas casillas van cambiando contando paisajes en lugar de contando kilómetros. En total son 171 diapositivas y su duración es de 45 minutos Subtítulos en inglés en blanco y voz en español Subtítulos en español en amarillo y voz en inglés LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD. 20 Fig. 40 C- Comentarios miembros tribunal. tribunal También se podría incorporar una presentación auto-ejecutable con un extracto de los comentarios de cada uno de los miembros del Tribunal en formato video, con sonido original y subtitulado. . PETER PETER EISENMAN. EISENMAN. LATENESS LATENESS AND AND THE THE PROBLEM PROBLEM OF OF ARHITECTURE. ARHITECTURE ARHITECTURE... . conferencia magistral - PETER PETER EISENMAN. EISENMAN. LATENESS LATENESS AND AND THE THE PROBLEM PROBLEM OF OF ARHITECTURE ARHITECTURE.... LUIS LUIS FERNANDEZ FERNANDEZ GALIANO GALIANO II Semana Mayo de de 2009. 2009. Universidad Universidad San San Pablo Pablo CEU. CEU. Vicerectorado Vicerectorado de Relaciones Internacionales. Semana Internacional Internacional de de Juries Final de de Curso. Curso. 11 11-14 --14 14 Mayo de Relaciones Internacionales Internacionales.. EPS. EPS. Juries Final I Semana Internacional de Juries Final de Curso. 11-14 Mayo de 2009. Universidad San Pablo CEU. Vicerectorado de Relaciones Internacionales. EPS. Fig. 41 D-Entrevista inédita con Peter Eisenman Eisenman. isenman Entrevista realizada en su estudio en Nueva York en 2003 donde se conversa sobre el tema tratado en la tesis. Dicha entrevista está grabada, transcrita y traducida al español, y es un documento inédito que aún no ha sido publicado. Fig. 42 Por último, solamente decir que a estas ideas de transformación de la tesis en libro (propias de la autora y las de los miembros del Tribunal de la lectura de la misma) podrían añadirse las de los miembros del jurado de este concurso de Arquitesis Gracias por su atención Junio 2013. Mayka García Hípola LA ACCIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL TERRITORIO A TRAVÉS DE PETER EISENMAN. TRANSFORMACIÓN DE LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES DURANTE LA POSMODERNIDAD.
