Centro Aronoff DAAP Peter Eisenman

CAPÍTULO 3
Análisis Arquitectónico
"Walter Benjamin decía que la gente miraba la arquitectura, a diferencia
de la pintura, en un estado de distracción. Miramos la pintura porque está
enmarcada y situada sobre la pared de un museo. La arquitectura está en
cierto sentido enmarcada por el fondo, y este marco lo vemos como un hábito.
Por otro lado, el Centro Aronnoff de Cincinnati requiere que se le preste
atención. Tienes que esforzarte si no quieres prestarle atención. Provoca que
uno le preste atención sin que por otra parte te dé lecciones. Esto para mí,
resulta interesante como tropo. Mi trabajo implica descubrir condiciones
trópicas de la arquitectura, como la figura-figura, relaciones que no son tropos
lingüísticos. Relaciones figura-figura que sitúan a la arquitectura en un marco
sin fondo. Este tipo de tropo desplaza tanto al sujeto como al objeto. El sujeto
desplazado, desplazado tanto del hábito como de la distracción es entonces
capaz de repensar la arquitectura."
[Peter Eisenman]
Ya conociendo el contexto donde se desarrolló el proyecto y conociendo
un poco más de la filosofía del arquitecto Peter Eisenman podemos empezar a
analizar el Aronoff Center for Design and Art/DAAP Building en todo su proceso
de diseño que comprende desde la observación de su volumen, su manejo de
la superficie, su programa arquitectónico, sus materiales y su estructura.
Este controversial edificio diseñado por Peter Eisenman es a la vez la
renovación del edificio antiguo de ladrillo rojo de 1950 del College of Design,
Architecture, Art, and Planning (DAAP) y una ampliación del mismo. La parte
nueva está unida en un ángulo al edificio antiguo y está compuesta por paneles
en tonos pasteles lo que en el interior crea un espacio muy dramático donde se
juntan lo antiguo y lo nuevo.
El terreno ya existente y que se tenía que rediseñar y reorganizar era de
13400 metros cuadrados mientras que el nuevo terreno comprendía un área de
12000 metros cuadrados y que debía cumplir con un programa muy vasto que
incluía desde una biblioteca y espacios de exhibición hasta un teatro, estudios
para talleres artísticos y múltiples espacios de oficinas.
Este proyecto pretendía dar identidad y unificar a toda la Universidades
de Cincinnatti enfocadas al estudio del arte, la arquitectura y el urbanismo y es
parte de un master plan muy ambicioso del campus que incluye trabajos de
arquitectos tan reconocidos como Frank Gehry, Michael Graves, Pei Cobb
Freed, and Venturi Scott Brown.
"El proyecto se ha diseñado para cuestionar y cambiar el modo en que
educamos a las personas. No podemos seguir formando a la gente para
diseñar lo superficial y lo inconsecuente; las disciplinas de diseño deben asumir
un papel mucho más importante en esta edad de la información dominada por
los medios de comunicación. El Centro Aronoff de Diseño y Arte ha de ser un
modelo para esta clase de liderazgo. Para este proyecto tuvimos que
reformular lo que debe ser un edificio para albergar una actividad tan
contemporánea y creativa. Debemos reconsiderar constantemente a los
usuarios de una institución singular: qué es lo que hacen, cómo lo hacen y por
qué lo hacen. El Centro Aronoff debería expresar una actitud determinada
hacerca de la sociedad y el papel del diseño en ella, y acerca de cómo esta
institución se propone hacer frente a ese reto."
[Peter Eisenman]
Pero en Ohio el trabajo de Peter Eisenman es muy apreciado o al menos
eso se ve por las múltiples comisiones que ha tenido en Cincinnatti y en
Columbus donde gran parte de su obra se encuentra y es por eso que fue
seleccionado para diseñar este edificio.
El Centro Aronoff es particularmente interesante por la sensación de
desplazamiento y desfasamiento que produce en quienes allí realizan
actividades o simplemente a quien lo observa, lo cual es huella clásica del
arquitecto Peter Eisenman quien dice que “ eso es lo que el siempre ha estado
tratando de hacer – desplazar al sujeto- obligarlo a reconceptualizar la
arquitectura. Tenemos la necesidad de cambiar la relación existente entre el
cuerpo y la arquitectura que lo envuelve. El cuerpo tiene que enviar mensajes
al cerebro diciéndole que algo le está sucediendo, algo a lo que necesita
ajustarse, algo que necesita entender”
Esto es precisamente lo que consigue el Centro Aronoff pues realmente
no tiene un entendimiento organizacional claro y visible como edificio sino más
bien es una composición que debía ser descubierta por los estudiantes
estacionales que le darán uso pues no contempla un elemento de orientación
visible ni un espacio central que distribuya sus áreas. La escala y los huecos
son lo que realmente determina por donde deberás ir.
Formalmente el edificio es muy complejo e interpone múltiples
elementos desfazados e irregulares pero que claramente denotan la influencia
directa de las curvas de nivel del terreno existente y las formas de galón del
edificio anterior. La dinámica relación entre estas dos formas organiza el
espacio entre las dos. Eisenman dice que le puso tanta importancia a las
curvas de nivel del terreni para ser más notable dentro del medio del paisajismo
y darle importancia al mismo, sobre todo en la parte posterior del edificio.
"Dado que el proyecto se desarrolla desde el interior mismo del lugar -el
solar físico, la construcción existente y el espíritu de la Facultad-, el reto inicial
fue el de ubicar el edificio en su emplazamiento. Su vocabulario deriva de las
curvas formadas por el terreno y de la configuración en zigzag de la
construcción existente; la relación dinámica entre estas dos formas organiza el
espacio entre ellas." [Peter Eisenman]
En cuanto a programa arquitectónico el Centro Aronoff tenía que cumplir
con la siguiente lista de espacios requeridos:
- Salones de clase equipados con la última tecnología en equipos de
proyección de imágenes y diapositivas, así como mecanismos de
videorreproducción.
- Estudios, espacios para talleres artísticos, laboratorios y cuartos de
seminarios.
- 2 auditorios.
- La Biblioteca de la Universidad, una de 8 dentro del sistema, con áreas
de búsqueda e impresión así como una enorme área de b´suqueda de
información digital.
- El Centro de Cómputo y Gráficos de la Universidad.
- Un Centro de Producción de Maquetas y Prototipos rápidos.
- Fotolaboratorios.
- Laboratorio de Información Geográfica.
- Centro de Imagen Urbana.
- Talleres de Metal y Madera.
- Galerías de Arte.
- Librería.
- Cafetería y Zona de Venta de Snacks.
Funcionalmente el complejo cumple admirablemente con sus funciones que
son muchas: cumple con las exigencias de los estudiantes y hacerlos sentir en
un lugar propio haciéndolos a la vez cuestionarse y responderse el verdadero
rol de las artes en el mundo fragmentado de finales del siglo 20. En este
proceso el edificio no sólo es un refugio y un elemento de identidad sino un
elemento de pensamiento tanto para la facultad como para los mismo
estudiantes.
El proceso de diseño e incubación de éste proyecto fue muy largo entre lo
que fue el proyecto inicial y la culminación del mismo permiténdole a Eisenman
entender la importancia de la tecnología dentro de la construcción pero sobre
todo dentro del diseño a través de los generadores tridimensionales y las
múltiples herramientas computacionales para la producción de gráficos.
Eisenman trabajó como condición con una firma local llamada Lorenz &
Williams y esto le permitió concentrarse más en la integración entre el bloque
modernista de ladrillo rojo y su nuevo edificio que parece un armadillo visto en
planta y que a través de sus múltiples páneles de colores que van cambiando y
de su modo sutil de emerger en el terreno crea un edificio bajo que no compite
con el anterior pero que si lo actiualiza y le da una entrada espectacular en lo
que actualmente es una de las entradas principales del Campus.
En definitiva el Centro Aronoff cumple de una nueva forma en cuanto a la
integración de los espacios necesarios pero su mayor logro está en crear
espacios intermedios muy agradables de vivir tanto por los estudiantes como
los profesores y muestra de esto son la escalera monumental que se encuentra
en la unión entre la parte vieja y la nueva y que es constantemente usada como
escaparate para jurados y críticos de diseño o el pequeño atrio que tiene la
cafetería y que une a ésta con la biblioteca, las galerías de arte, los laboratorios
de cómputo y el auditorio público del Este y que a su vez cuenta con un garage
amplio. Se podría decir por el modo en el que se usa este atrio que es el centro
del proyecto pues de allí se distribuyen las actividades aunque realmente el
edificio no tiene un centro ni un distribuidor sino espacios encontrados y que
esperan a ser descubiertos.
"Yo no sé lo que estoy haciendo hasta después de haberlo hecho.
Cuando empecé el Centro Aronnoff, supongo que debía tener una vaga
intención de desdibujar los límites entre lo viejo y lo nuevo. Ahora, aunque el
edificio resulte un éxito en estos términos, esto no significa que fuera lo que
tenía en mente como intención última. De hecho la intersticialidad del edificio
no era lo que tenía en mente, pero ahora, una vez que está construído, se ha
convertido en una de las mayores preocupaciones de mi trabajo. [...} Creo que
el Centro Aronnoff es un edificio 'escrito'. No es un edificio oral en el sentido del
término arquitectura parlante. La oralidad en principio se pensaba que era la
condición principal; la decontrucción nos ha enseñado que lo escrito no es
menos importante. La oralidad es una condición cuando no has pensado lo que
vas a decir y lo piensas por primera vez cuando lo dices. El Centro Aronnoff es
un edificio escrito, porque los parámetros están pensados con anterioridad y
entonces se intentan escribir los medios para que esos parámetros existan.
Escribir, o una arquitectura escrita, como dijo Walter Benjamin, intenta sacar al
lector o al observador de un estado de distracción..."
[Peter Eisenman]
Estructuralmente el edificio está formado por marcos de acero que son
totalmente negados como elemento visible pues son recubiertos en su gran
mayoría aunque para decepción de los que gustan el estilo de Eisenman en
cubrir sus estructuras se pueden ver en sitios tan importantes como las
entradas y el entramado de iluminación debajo de cada uno de los domos. Los
materiales elegidos como revestimiento son una maravillosa muestra de la
arquitectura deconstructivista del nuevoi milenio pues conjugan de un modo
omnipresente un interior con muros muy rudos y secos y un exterior en EIFS
(Exterior Insulation and Finish System) que es un material muy cálido por sus
tonos pasteles a la vista y al tacto.
BIBLIOGRAFÍA:
-
www.daap.uc.edu/library/archcinci/14.daap
www.galinsky.com/buildings/aronoff
www.architectureweek.com/2001/0110/design
www.bluffton.edu/ sullivan/eisenmancin/daap
www.Geocities.com/lecorbisier/peter/peterac