Curso de Guitarra Lección N° 4

Lección 4.
En las lecciones siguientes trataremos aspectos teóricos importantes,
pueden resultar algo aburridos al inicio, pero te darás cuenta de la
importancia que tiene su dominio para desarrollar habilidades
posteriores y también para no limitarte a depender solamente de tu
oído y los círculos armónicos para tocar canciones.
Armonía Funcional
La armonía es quizá una de las partes menos comprendidas y
estudiadas de la música popular. Si nos referimos al estudio profundo
de la armonia clásica con tratados como los de Schoenberg o Rimsky
Korsakov, no creo que puedan serte de utilidad práctica. Teniendo en
cuenta nuestra realidad, el estudio que te ofrezco a continuación es
una armonía funcional, inmediata, práctica para el guitarrista o músico
que desee profundizar en campos como la composición, la
improvisación, el arreglo o la ejecución armónica de progresiones.
Tonalidad.
La tonalidad es el concepto básico que se debe manejar para dominar
la armonía. En principio todos sabemos que las notas musicales son
siete Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, pero considerando los sonidos que
estan entre estas Do#, Re#, Fa#, Sol#, La# son doce notas en total
(las notas Mi y Si no tienen sostenido. Te menciono nuevamente que
la forma más fácil de entender esto es observando las teclas de un
piano, las blancas son las notas naturales y las negras los sostenidos
o bemoles. Si tenemos estas doce notas en el piano o cualquier
instrumento, mientras no interpretemos una pieza, estas doce notas
tienen igual valor o importancia, ninguna tiene preponderancia sobre la
otra, pero en el momento que estas notas sean usadas para
interpretar una canción, por sencilla que sea, una de ellas pasa a ser
la más importante, podríamos decir que se convierte en la reina (en la
canción interpretada), esta nota reina designa a seis acompañantes
(seis notas distintas) y forman una familia en que todas las otras notas
tienen diferente importancia es decir unas son más que otras. La reina
para el caso vendría a llamarse tónica, que es la más importante, la
familia de las seis notas incluidas viene a ser la escala (incluida la
tónica) usada. Entonces la familia se compone de siete notas y las
otras cinco notas (vimos que eran doce en total) vienen a ser notas
extrañas a esta familia.
Por ejemplo tomemos una tonalidad cualquiera G (Sol Mayor), la
tónica da siempre el nombre a la tonalidad, entonces se coloca al
principio de la escala: G, A, B, C, D, E, F#, estas son las siete notas
que conforman la familia de G, las demás notas quedan excluidas y se
usaran restringidamente. Dijimos que G era la nota más importante,
pero existe otra nota que tiene cierta fuerza dentro de la escala (no
como la tónica), esta nota es la dominante y se le puede ubicar
contando cinco grados a partir de la tónica (es decir contamos G, A, B,
C, D) y la nota D viene a ser la nota dominan, esta nota tiene otra que
le sigue en importancia en rango menor y se llama subdominante,
que la encontramos a cuatro grados a partir de la tónica (G, A, B, C) y
C viene a ser la subdominante de la escala de G.
Conceptos clave:
1. Cualquier nota de las doce existentes puede hacer de tónica.
2. Las notas tónicas cambian de canción a canción.
3. Para reconocer la tónica debemos escuchar el final de la
canción, pues todas las composiciones terminan (resuelven) con
la tónica.
4. La tonalidad puede ser mayor o menor de acuerdo a su carácter
o color en cualquiera de las doce notas, con lo que tendríamos
24 tonalidades posibles.
5. Cada acorde tónica tiene a su disposición seis acordes que
puede usar.
6. La disposición de las notas en una escala mayor de una
tonalidad a otra son estructuralmente iguales, lo que varia es su
altura. La misma regla se aplica para las tonalidades menores.
7. Las tonalidades pueden pasar de una a otra dentro de una
misma canción, a este fenómeno se le llama modulación.
Tonalidades relativas.
El significado correcto del término relativa es el siguiente. Cada
tonalidad mayor o familia tiene otra familia emparentada (llamada
relativa) que es menor y a la inversa cada tonalidad menor tiene otra
cercana que es mayor, entre ambas se apoyan mutuamente y se
complementan para hacer de una composición una armonía más
variada.
La razón por la cual dos tonalidades de diferente calidad esten
emparentadas es que usan las mismas notas, tomando como ejemplo
la escala G, su relativa es Em y el diagrama de notas en ambas
escalas dentro de una octava es:
Sol
G
Mayor
Mi
E
Menor
A
B
C
D
E
F#
G
F#
G
A
B
C
D
E
Observa que ambas escalas usan las mismas notas y es por eso que
están emparentadas y no podrían estar emparentadas con otras,
porque las demás tonalidades usan por lo menos una nota diferente.
El modo de encontrar la relativa menor es contando tres grados hacia
atrás, pero a diferencia del conteo que se hace para dominante y
subdominante, aquí debemos asegurarnos de pasar por un intervalo
de semitono, Ilustraremos este concepto.
G
G#
A
A#
B
C
C#
D
D#
E
3
2
1
F
F#
G
Con ayuda de este gráfico, vamos a ubicar la relativa menor de G,
para ello contamos tres grados hacia atrás o el equivalente a un tono y
medio hacia atrás, e este caso tomamos E porque entre F y E sólo
existe medio tono por la falta de nota intermedia.
Para encontrar la relativa mayor contamos tres grados hacia adelante
también asegurándonos que pasmos un semitono. Por ejemplo,
encontremos la relativa mayor de Am.
1
A
A#
2
B
3
C
C#
D
D#
E
Vemos que la relativa Mayor de Am es C.
Ejercicio.
F
F#
G
G#
A
Antes de continuar, te propongo el siguiente ejercicio para medir tu
nivel de comprensión sobre los conceptos anteriores.
Encuentra las relativas mayor o menor de las notas:
C
F
Dm
Bm
Mayor o menor.
Los términos mayor o menor constituyen calidades, ya sea de un
acorde, escala o tonalidad y no deben confundirse con los sostenidos
o bemoles. El mayor le confiere a la tonalidad o escala un carácter
pleno, firme y hasta alegre, en cambio el menor le da un matiz un poco
melancólico y sombrío, puedes notarlo tocando lentamente un acorde
mayor, seguido del mismo acorde menor.
Acorde Do mayor: do , mi, sol.
Acorde Do menor: do, mib, sol.
La categoría de mayor o menor esta fijada por la relación que existe
entre la tónica de la escala y el tercer grado de la misma. Por ejemplo
en la tonalidad G (Sol mayor), el tercer grado viene a ser B, el espacio
existente entre estas dos notas es de dos tonos enteros. Si tomamos
la escala Gm, notaremos que el B se convierte en Bmb, es decir que
se acorta el espacio existente entre la tónica (G) y el tercer grado (B)
tanto si queremos formar un acorde o escala.
Escala G
G
A
B
C
D
C
D
E
F#
G
Escala Gm
G
A
Bb
Eb
F
G
Resumiendo, si la distancia entre la tónica y el tercer grado de la
escala es de dos tonos enteros, es mayor, si es de un tono y medio, la
escala es menor.
Si ésta parte resulta aún difícil de entender, no te preocupes, que con
el desarrollo posterior se ampliaran los conceptos.