El arte de Piet Mondrian y de sus discípulos, que constituyeron en

El arte de Piet Mondrian y de sus discípulos, que constituyeron en Holanda el
influyente grupo De Stijl, constituye el desarrollo más evidente del arte abstracto de
carácter geométrico. De Stijl fue fundado en 1917 por el pintor Theo van Doesburg y
sus miembros mas influyentes fueron, además de Mondrian, el pintor y escultor
Georges Vantongerloo y los arquitectos Johannes Jacobus, Peter Oud, Gerrit Rietveld
y Coor van Eesteren. Van Doesburg fue la personalidad más activa del grupo, pues
era a la vez pintor, escultor, arquitecto, poeta y novelista. El dinamismo geométrico de
las líneas y los planos de las pinturas de Mondrian alejado de cualquier intención de
simetría, encuentra su correlato en la descomposición elementarista de los polémicos
proyectos de Rietveld y van Eesteren, así como en la vibración plástica del cafécabaret Aubette de van Doesburg.
La influencia del movimiento neoplástico se hizo sentir en el Bauhaus, con la
cual había una fuerte corriente de intercambios. De hecho, la etapa berlinesa de Mies
van der Rohe, antes de su exilio en Estados Unidos está fuertemente signada por la
experiencia neoplástica. Tanto su serie de proyectos de casas con patios como el
célebre Monumento a Rosa Luxemburgo registran esa impronta estética. Pero la
culminación de la manera neoplástica de Mies van der Rohe la constituye sin lugar a
dudas el magnífico Pabellón alemán de la Exposición de Barcelona en cual el
elementarismo centrífugo y a la vez sereno de los planos fugando hacia el espacio y
desdibujando las nociones de espacio interior y exterior alcanzan un grado de síntesis
no superado.
Thomas Gerrit Rietveld
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Nace en países bajos Utrecht, Países Bajos en 1888

En 1911 comienza su carrera de arquitectura

En 1917 abre su propia ebanistería donde comienza a experimentar con nuevas
formas de muebles
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Fue miembro del De Stijl hasta 1931 que se disolvió
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En 1918 su silla “Rojo-azul” fue considerada como su manifiesto
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Su primer trabajo como arquitecto fue la casa Schroder que hizo junto con la
arquitecta de interiores Truus Schroder.
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En 1927-28 construye con planchas prefabricadas un edificio de forma cúbica
para garajes y choferes en Utrecht.
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En 1928 fue uno de los miembros fundadores del CIAM.
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Sus diseños utilizaron el libre y variable uso del espacio y mostraron un
profundo entendimiento de las ideas del espacio dinámico.
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Muere en Utrecht en 1964
Casa Schroder
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CONCEPTO
En 1924 la Sra. Schröder de Utrecht comisionó al arquitecto Gerrit Rietveld la
construcción de una casa para ella y tres niños. Hoy, el resultado de su cooperación el diseño fue resultado de un esfuerzo combinado de ambos- es considerado un
monumento al Modernismo y la expresión más pura de los principios de De Stijl.
Tanto Rietveld como Truus Schröder procuraron proporcionar una casa que
sería una manifestación de una nueva forma de vida. Por ejemplo, la flexibilidad del
espacio y el sistema de páneles y muros deslizables. Los estudios y diversas maquetas
preliminares demuestran que rietveld buscaba la posibilidad de dar forma en la
arquitectura a sus ideas acerca del espacio y la vida.
La casa es una masa de líneas y superficies quebradas, horizontales y
verticales. En lugar de detenerse en las esquinas o coyunturas, las paredes, las
columnas y los pisos continúan más allá para empujar hacia afuera el espacio. Los
elementos verticales penetran el plano horizontal que domina(losa), encerrando los
elementos de transición. Los diferentes elementos del edificio son acentuados por los
únicos colores de De Stijl, los colores primarios. Los elementos horizontales se
identificaron de color rojo, los verticales de amarillas y los espacios de transición en
color azul.
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FORMA y ESPACIO
Se compone de varios elementos divisorios y una serie de elementos de transición
como aleros, los balcones, columnas de acero, los barandales, marcos puertas y
ventanas que relacionan ambos espacios interior-exterior.
Para no encerrar la casa entre sus muros y ventanas, las paredes llegaron a ser
los elementos secuenciales que sugieren un ritmo infinito, que se continúa aún fuera
de la casa
La delimitación del espacio por medio de una composición de planos no
requiere cerrar las esquinas, por lo tanto, Rietveld dejó literalmente las esquinas
abiertas, de manera que cuando la ventana está abierta, no se percibe la coyuntura.
Los elementos espaciales divisorios- el primer piso por si mismo, el techo y las
cuatro paredes- articula la estructura espacial de la casa a través de una serie de
zonas de transición (cuatro horizontales y una vertical).
La primera zona de la transición comienza por el portón en la calle y continúa
por la senda que dirige a un patio, un balcón, un alero, una columna de acero con
barandas, y en el suelo y ventana de piso y marcos de puerta.
En el primer piso un espacio entre fuera de y dentro de, es creado por el balcón
y el alero que combinaron con los marcos altos de ventana. La intimidad necesaria se
necesitó en el lado de la calle. El elemento gris que continúa afuera de dentro de es el
principio (o el fin) de una composición espacial que extiende por las alacenas de pared
en el "centro" de la casa.
La segunda zona de la transición comienza fuera de los portones y el sendero
hacia el patio enfrente del estudio. Las ventanas del vidrio y la puerta se pueden
seleccionar con postigos de madera. El estudio es un lugar muy contemplativo en la
casa con una atmósfera recatada que refleja su actividad. La habitación da sombra
del balcón encima de y las superficies relativamente negras de la pared y el techo se
conectan - junto con todos los otros espacios en la casa - al vestíbulo (centro) por las
tiras de vidrio colocado entre las paredes y el techo.
Un balcón pequeño se coloca enfrente de la habitación de chicos que se extiende
en el espacio encima de la entrada para albergar. Esto en el único elemento horizontal
articuló para proporcionar un refuerzo del punto de la transición, la zona y el eje de
la entrada. El elemento vertical del balcón procura para establecer un nicho para el
asiento del exterior y la puerta secundaria al estudio.
La tercera zona de transición se sitúa en el rincón del sudeste de la casa. La
cocina tiene una proporción alta de alféizar para un grado de la intimidad y el cerco
que es contrastado al área superior del vida del piso.
La cuarta área de transición contiene un elemento horizontal (el balcón) eso
funde los dos reinos y conecta la pared mediana con el tercero vertical secundario de
dividir el elemento y zonas.
El quinto conectar de la zona de la transición es dentro y fuera el "centro"
vertical de la casa definida por el túnel ligero que procede de la claraboya. Es la
introducción de la luz en el espacio central que unifica los espacios interiores y
refuerza la simbiosis con la naturaleza que dirige como y la luz difundida irradia en
los espacios. Esta luz que sobrepasa el interior es articulada por el otro elemento
vertical la chimenea que actúa en la paralela a la luz bien.
PLANTAS
ELEVACIONES
NORESTE
SURESTE
SUROESTE
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ESTRUCTURA
Estructuralmente se utiliza el sistema de viga-columna. A nivel construcción se
adopta un sistema híbrido de acero, cemento, ladrillo, y marcos de madera.
Los balcones están construidos de concreto con vigas de acero embebidas que
están conectadas con la estructura principal de la casa.
Los planos verticales están construidos de ladrillo reforzado con acero.
Rietveld no se aprovecha del marco delgado de las ventanas, posible gracias al
acero, sino que escoge marcos más sólidos y pesados de madera que se pintan en
colores primarios, de tal manera que forman parte de la composición de la fachada.
La estructura "plana" del techo de vigas de madera se terminó con papel de
asfalto y alquitrán, sostenida por columnas de acero y paredes reforzadas de ladrillo.
En comparación con muchos arquitectos modernos magníficos Rietveld no fue
concernido con la expresión material, él consideró el espacio como una materia
expresiva que necesitó la articulación dentro y fuera. El expresó su articulación del
espacio como seguir: " experimenté con un marco de la construcción donde las
unidades no se unieron simplemente uno al otro, pero continuaron en tres direcciones.
Mi idea entonces debía cerrar este espacio que define con superficies de dos
dimensiones. Experimenté con combinaciones de tres dimensiones de superficies, la
combinación que eran las continuaciones, del marco espacial: con tanto contraste
como fuera posible entre abrir y cerrar. La teoría de Rietveld de la continuidad en el
espacio y la articulación por medio de la arquitectura se revela en el detalle de la
ventana de rincón en el primer piso. Creando este ritmo arquitectónico (y el espacio
especialmente extendido fuera de la casa), el resultado es una casa que no puede ser
más larga en una entidad espacial, encerrada y sellada, que el exterior "desconocido"
oculta. Evitar cualquier interrupción al ritmo era importante, evitar cerco de paredes
convencionales con ventanas sencillas. En lugar, las paredes llegaron a ser los
elementos secuenciales que sugieren un ritmo infinito, que se manifiesta como una
percepción consciente de la realidad espacial