Gerrit Thomas Rietveld

BIOGRAFÍA GERRIT THOMAS RIETVELD
El arquitecto y diseñador
Gerrit Thomas
Rietveld nació en Utrecht en 1888. En sus años de
juventud trabajó en el área de carpintería junto con
su padre, para posteriormente empezar como
aprendiz en un estudio de joyería. En el año de 1911
el abrió propia firma, mientras se encontraba
estudiando de carrera de Arquitectura, tiempo
durante el cual se relacionó con varios fundadores
del movimiento De Stijl.
Reconocido por su diseño de la silla roja – azul
(1917), la cual ayudó al cambio radical en teoría arquitectónica, ya que
sus diseños inusuales del mobiliario giraban en torno a la corriente
neoplasticista, utilizando el concepto de uso libre y variable del espacio,
que demuestra una profunda comprensión del dinamismo de las ideas
espaciales.
Rietveld estuvo implicado continuamente con la presentación del
diseño espacial. Él exploró la creación de las formas espaciales donde
todos los elementos de una estructura tienen una relación fuerte a una
otra. Sin embargo, estos elementos todavía presentan una identidad
individual fuerte debido a su traslapo abierto en direcciones horizontales
y verticales. A él, cada línea individual y plano se moverán a lo largo de
lateral y de perpindicular a las otras, permitiendo que el espacio teja
entre ellos. Era la misma edición si es diseño de los muebles o diseño del
edificio.
Su estilo se
basa a partir de la
transformación de la pintura de Mondrian,
fundador del movimiento Neoplasticista. o
movimento de Stijl, el cual funda la creencia
que el arte no debe ser la reproducción de
objetos verdaderos, solamente la expresión de
los absolutos de la vida. Las teorías de Mondrian,
tienen su origen en las obras cubistas de Braque,
Picasso y en la teosofía, reivindicando un
proceso de abstracción progresiva y a la manera de los artistas del
pensamiento, los únicos absolutos de la vida eran líneas verticales y
horizontales y los colores primarios.
Este movimiento tiene como sus principios fundamentales los
siguientes puntos:
 La coloración debe estar en los colores primarios de rojo, de azul y
de amarillo o los considerados no - colores como el negro, del gris
y del blanco.
 Las superficies deben ser a base de
planos o prismas
rectangulares.
 El equilibrio estético debe ser alcanzado y esto se hace con el uso
de la oposición.
 Los elementos compositivos deben ser líneas rectas o áreas
rectangulares.
 La simetría debe ser evitada.
 El balance y el ritmo son realzados por relaciones de la proporción
y de la localización.
El excesivo rigor de las propuestas de Mondrian provocó violentas
críticas tanto dentro como fuera de su círculo de adeptos, y aún así, el
neoplasticismo está considerado el origen de la abstracción geométrica.
Junto con Theo van Doesburg fundó la revista De Stijl, principal
órgano de difusión del movimiento, en cuyo primer número apareció
publicado
el
manifiesto
neoplasticista.
Entre
sus
principales
representantes se encontraban, además de Van Doesburg, el pintor
Wilmos Huszár, el escultor Georges Vantongerloo y los arquitectos
Jacobus Johannes Pieter Oud, Coor van Eesteren y Gerrit Thomas Rietvel,
entre otros.
Van Doesburg fue la personalidad más activa del grupo, pues era
a la vez pintor, escultor, arquitecto, poeta y novelista. El dinamismo
geométrico de las líneas y los planos de las pinturas de Mondrian alejado
de cualquier intención de simetría, encuentra su correlato en la
descomposición elementarista de los polémicos proyectos de Rietveld.
SCHROEDER HOUSE

CONTEXTO DE UBICACIÓN GEOGRÁFICA
Al principio, la casa se colocó
adyacente a un parque grande en el
extremo de un bloque recientemente
construido de las casas de apartamentos en
Prins Hendriklaan, en el sureste formado del
suburbio de la clase media de Utrecht. La
casa es la antítesis a las filas precedentes de
casas. Los planos y las líneas del color del
sostenido que componen puntos de la
transición están parados en contraste polar a
la naturaleza incluida de la formación
embotada del ladrillo. La casa desafía la escala de los apartamentos
que es destacada por la conexión torpe entre las dos diversas
estructuras.

DIMENSIONES DE LA CASA
La casa mide aproximadamente 9.6m de ancho por 12.5m de
largo al noreste y una orientación sur- oriental respectivamente. La altura
de piso a techo es de 3.4m en todas partes con las particiones de la
planta y otras altura de 2.7m de alto. La casa se divide en varias zonas
según los planos horizontales y verticales.

DEFINICIÓN ESPACIAL
La primer área comienza por la puerta en la
calle de Prins Hendriklaan y abarca bajo el estudio,
la primera planta y el dormitorio de las niñas. La
puerta está conectada con el área del patio por
medio de un camino pavimentado. En un
movimiento vertical de elementos horizontales hay
un patio, un balcón, los aleros, una columna vertical con los pasamanos;
y en marcos de la ventana de los pisos y marcos de puerta con una
composición asimétrica equilibrada. La fija para alcanzar aislamiento
máximo de la calle. La puerta en la planta tiene una altura reducida . En
la primera planta la superficie gris de la pared continúa de interior al
exterior que actúa como extensión a los armarios de la pared, camas, las
áreas coloreadas en el piso, y en el centro de la casa.
La segunda zona es definida por el espacio fuera del estudio y de
la trayectoria de la entrada a la puerta delantera. Pues un gesto a las
tradiciones culturales y sociales establecidas Rietveld puso un asiento en
el umbral de la casa en donde se sitúa el patio. La ventana y la puerta al
estudio se pueden cerrar apagado con los obturadores de madera.

SISTEMA CONSTRUCTIVO
La casa Schroeder está construida en acero, ladrillo y vidrio, y
forma una composición asimétrica de planos horizontales y verticales que
consigue al mismo tiempo el ideal de las relaciones equilibradas y puras
preconizadas por Mondrian, de tal manera, que algunas de ellas
parecen estar flotando en el espacio, definiendo delgados volúmenes.
La estructura de la casa es a base de muros cargadores, ya que se
utiliza el concepto de planta libre con paredes divisorias removibles, o
sea paneles . Debido a estas dos razones, es que el cerramiento de el
edificio no se puede apreciar de una forma aparente, sino que el mismo
se encuentra embebido en la losa .
La casa utiliza un sistema híbrido de la construcción del acero, del
concreto, del ladrillo, y del bastidor de madera, donde el sistema que
enmarca el ladrillo y la madera es modificado considerablemente por la
introducción del acero
La pared del extremo se desintegra al punto
que es necesario introducir las vigas y las
columnas de acero para apoyar la azotea. Las
columnas emergen de la pared, agrupada
alrededor del volumen principal de la casa como
serie de balcones que sean apoyados por las
columnas de acero adicionales y las paredes de
la casa.
Los balcones se construyen de concreto
con las vigas de acero insertadas que son
extendidas y unidas al sistema , los planos
verticales consisten en el ladrillo enyesado reforzado con el hierro
apoyado por una viga de acero y las columnas del lintel que lleve la
estructura de azotea.
Los planos están articulados por las líneas de despiece de las
ventanas, las barandillas de los balcones y los soportes verticales,
pintados de negro, azul, rojo y amarillo, contrastando con el fondo
blanco y gris de los muros. Se usan dos vigas unidas para formar los
soportes metálicos, a fin de mostrar
aspectos de la normalización
industrial, buscando así la sensación
de ingravidez en el espacio. Los
vanos y los volúmenes del espacio
están integrados en la composición
como elementos constituyentes
activos.

RELACIÓN DE ÁREAS
Según diversas páginas de
internet
(entre
ellas
http://www.xcube.ch/x3_all/Rietveld
/spatial_structure.html) dentro de la
estructura de la casa hay cinco
áreas de transición del exterior al
interior de la casa, o bien, del interior
al exterior (el orden de los factores
no altera el producto). Cuatro de éstos son horizontales, uno en cada
uno de los tres lados de la casa y uno en la esquina del este, y otra más
que es vertical, funcionando a través del centro de la casa.
El arreglo del espacio que determina elementos en la primera
transición entre la pared-superficie y la casa colindante, la cual
comienza por la puerta que da a la calle. Este continúa a lo largo de un
camino pavimentado, de un patio, de un balcón, de un alero, de un pilar
con los pasamanos y, en la planta y arriba, de ventanas y de puertas con
una composición asimétrica equilibrada.
En la segunda área la transición se organiza entre el espacio
exterior y el estudio, el pasillo y el cuarto para los niños. Esto comienza
afuera con las puertas y las trayectorias. Delante del estudio está otro
patio.
Las superficies de cristal de la ventana y de la puerta se pueden
cerrar apagado con una clase de obturador de madera. El estudio es el
lugar más contemplativo de la casa, con su pared lateral sin una
ventana que sombrea del lado inferior del balcón, y las superficies negras
relativamente grandes de la pared y del techo. En el vestíbulo, la frontera
en medio interior y exterior es delineada por una puerta estable y un
armario que resalta de cristal con una caja y estantes de letra pequeña
para los juguetes para el uso al aire libre.
La tercera área transitoria miente en la esquina del este de la casa,
con la cocina en la planta y el área viva arriba. La ventana de la cocina
tiene un travesaño alto abierto.
La cuarta área transitoria contiene un patio y un balcón que se
traslapen con la tercera área, la ventana y la puerta del cuarto de la
ayuda de la casa y de la ventana del dormitorio de señora Schroeder.
Las superficies de cristal de la puerta y de la ventana del cuarto en la
planta se pueden cerrar apagado con los obturadores. Las paredes y el
techo de este sitio son amarillos, probablemente porque no consigue
ninguna luz del sol. Cuando las ventanas en dormitorio de señora
Schroeder están abiertas se parece como si la pieza amarilla de la pared
amplíe exterior y la cama está estando parada en el balcón.
El área pasada en la cual la transición en medio interior y exterior
se determina verticalmente, miente en el centro de la casa. Comienza
abajo en el pasillo con el mitad-aterrizaje y el banco que fue utilizado
cuando las llamadas telefónicas fueron hechas y continúa con las
escaleras, la columna azul de la chimenea y la claraboya con su
extensión de cristal rectangular, encajonada de la azotea. La corriente
de la luz de antedicho se puede regular por medio de una puerta de la
trampa que se pueda fijar en tres diversas posiciones.

INTERIOR
El diseño de los muebles es creado por Rietveld, utilizando un
mobiliario sencillo y económico, con materiales estandarizados , nuevo
en términos de técnicas de construcción y congruente con su
arquitectura.

CUBO DE ESCALERA
Uno de los aspectos más
importantes de la casa. El cubo de la
misma está constituido a base de cristal
y acero a manera de tragaluz. La
entrada de la luz se puede controlar
por las muros corredizos, aunque este
efecto es más notorio en la primera
planta.

CONCLUSIONES
La aportación más importante de Rietveld fue combinar formas
básicas con funciones específicas y materiales, de modo tal que el
producto final conlleva una completa armonía. La importancia de esta
residencia se encuentra en el modo en que la función y la estructura, asi
como las vigas y losas sencillas se purifican , dando de esta manera un
sentido más profundo al edificio. Se le puede considerar como una obra
de arte total en la cual los accesorios y la forma global son expresiones
basadas en una misma idea, y de esta forma la pintura, escultura,
arquitectura y artes plásticas se encuentran fundidas en una sola unidad.

BIBLIOGRAFÍA
Curtis, William. La arquitectura moderna desde 1900. Paidon Press
Limited. España 1986.
www. members.lycos.nl/PaulKet/rietveld2.htm
www.library.upenn.edu/finearts/slide/286/28605064.htm
www.nottingham.ac.uk/sbe/projects/yr1_1999/Riet/1.html
www.greatbuildings.com/buildings/Schroder_House.html
www.xcube.ch/x3_all/Rietveld/sightseeing.html
http://dmsss.hihome.com/Archive/Deutschland/dland019.html
http://www.epdlp.com/retvield.html.
http://www.greatbuildings.com/buildings/Schroder_House.html
http://whc.unesco.org/sites/965.htm
http://www.kmtspace.com/destijl-arch.htm
http://sander.vanzoest.com/schroder-1.html
http://sander.vanzoest.com/schroder-2.html
http://www.xcube.ch/x3_all/Rietveld/spatial_structure.html

Introducción
Para Rietveld, a diferencias de muchos de los grandes arquitectos
modernos, el espacio es algo totalmente incorpóreo, y que se le puede
dar una articulación necesaria tanto en el interior como en el exterior de
un lugar a forma de un material expresivo.
Dicho concepto, lo utiliza en la casa Schroeders un reflejo del
manifiesto de los ideales del grupo de De Stijl de artistas y de arquitectos
en los Países Bajos en los años 20, y se ha considerado desde entonces
uno de los iconos del movimiento moderno en arquitectura.
En el presente trabajo se describe y analiza la casa Schroeder,
diseñada por el arq. holandés Gerrit Thomas Rietveld en 1924; donde se
explicaran los conceptos estructurales, espaciales y formales que se
utilizaron en la residencia.

Introducción…………………………………………………………………………………………………….……2
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BIOGRAFÍA GERRIT t. RIETVELD………………………………..…3
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SCHROEDER HOUSE
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CONTEXTO DE UBICACIÓN GEOGRÁFICA…………..…5
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DIMENSIONES DE LA CASA………………………………………………….…6
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DEFINICIÓN ESPACIAL……………………………………..…………………………………6
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SISTEMA CONSTRUCTIVO…………………………………………………...………7
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RELACIÓN DE ÁREAS………………………………………………………………………8
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INTERIOR………………………………………………………………………………………………..………………9
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CUBO DE ESCALERA………………………………………………………………………9
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CONCLUSIONES……………………………………………………………………………..…………10
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Anexos / planos…………………………………………………………………………..……11
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BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………………………………………………15