En la primera decada del siglo XX se produce una gran

Del expresionismo a la abstracción
Klee.
( ~ e r~1a.e ~ e i t e r )
- Dibujo (1937).
descoyunta la forma y composicidn tradicionales, tanto
En la primera decada del siglo XX se produce una gran
por un deseo aparente de enriquecer la visión del objeto,
transformación artktica, cuyo hecho miis relevante consiste en la desaparición del tema tradicional, así como de
dando su' simultaneidad, como por un anhelo mal de
destruirlo.
la propica idea de representación. La obra de arte que, desde
siempre, había consistido en una síntesis de creación meEn 1909 se funda en Munich el grupo Der Blatre Rsiter,
diante elementos plásticos y gráficos (color, forma, dibujo,
que debía ejercer una influencia predominante, en los dsstextura), suprime esta segunda parte, base de su operación
tinos del arte del siglo XX. En 81 militaría el composlt~r,y
tradicional. Se organiza según leyes propias, servidas priesporddico pintor, Arnold Schoenberg, creador del atanamero instintivamente, y luego por medio-de reglas que los
lismo; así como el creador de la abstracción, el rusa Wasrill
Kandinsky (1866-1944) que, en 1910, con su primera iacuaartistas, y en especial Kandinsky, procuran elaborar-celorela abstracta, pondría los cimientos de dos vastas subversamente, manteniéndose al margen de la decoración y de
siones: la de la abstracción, por su supresión radical de la
Iae antiguas cca$streccionesa ornamentales. LCbmo pudo
- figuración; y la del informalismo, por Ia irregular dinarniza- producirse este cambio? Como fase secundaria de un proceso de adbvoracións del tema por los factores pldsticos.
ción de los ritmos gráficos, que llegaría lustros despub a
Durante el período 1880-1900, el color, la angulosidad y
la magnffica eclosión de un Wols. Pero el grupo Blaue ReCter,
acrelievea de los ritmos lineales, tan visibles por ejemplo en
editor de la revista de su mismo nombre,-con iartículaa y
ensayos, no creó, como conjunto, una estMica tan avanVan Gogh, se imponen netamente sobre el argumento figuzada. MAs bien muestra la crisis de la figuración y una cierta
rativo. Llega un momento en que al espectador le es indivoluntad de síntesis surgida por la aguda conciencia de los
ferente que una imagen represente una mujer sentada en
problemas pictóricos del momento. Los eomponenks del
un sofb, un bodegón con flores o un paisaje. Y lo que mejor
grupo muniqués eonocían bien la trayectoria del arte expeparece explicar la forzosidad de este proceso, que se prorimental hasta su momento; si se sentjan emgarentados
duce en medio de las consecuencias del, impresionismo y
con los exiresionistas germanos, en la misma o acaso en
entre las oleadas Ilricas del modernismo, es el paralelismo
mayor relación se juzgaban con respecto a los fauves y
con que acaece, tanto por obra de artistas pasionales y
cubistas. La fuerza del color liberado, el cubismo Brflco de
enamorados de lo primitivo (Ensor, Gauguin) como por
obra de pintores racionales, cerebrales, t6cnicos (CéDelaunay, la identificación de sonido y color por el parozanne, Seurat). Lo que apasiona a los creadores de i~gnxismo expresiw'o eran los fundamentos de su doctrina, junto
guardia de los primeros alios del -siglo es la fuérza de un
con cierta ideología postsimbolista, que idealizaba mundos
inhumanos por desden hacia lo demasiado humano. Los
factor plástico (sea el color, sea la forma excitada por la
distorsión del contorno), dominando sobre la armonía geprincipales componentes del Blaue Reiter muestran en eus
neral, destruydndola y substituy8ndola, Surge asf el fauvisobras, tanto una voluntad de renovación de la figura y commo, con Matisse, Derain, Dufy y otros; surge el expresioposición postcubistas, como un profundo deses de huir de
nismo alemán, con Schmidt-Rottluff, Kirchner, Nolde,
la realidad cotidiana. Entre ellos destacan Auqust Macke,
Pkchstein, centrado por el grupo Die Brücke, fundado en
Franz Marc, Jawlensky, Paul Klee. Poetas de la Ilnea y del
1905, en Dres.de. A la vez, o poco más tarde, el cubismo
color, tienden a lo mural o a 16 miniaturistieo, pero siempre
Feininger.
- ((Gelmeroda)) (1917).
Klee.
Kandinsky. - «Paralso» (1909).
Klee. - «Rosa» (1920).
- ((Paisaje con banderas)) (1915).
Macke.
Marc.
- ((Iglesia con banderas)) (1914).
I
- «Caballo saltando)) (1913).
Jawlensky.
- ((Mujer con blusa roja)) (1911).
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cual es bn4l"íain w s t d a de un canijtsaib de trazos fam
fusa que ya m pkldda h i m e de esa p~mzademedata
'curiama~aqd rn@eadwd Mrmi;mo d+ @)BW=Pdmw*,
que, Ior meapiatldaBai, dtirgidas por Mendrfm, CIBRW~~
dan e i Irma ds sus abras y de SU@ prtndpiaa, KSee, en,re%tidad, es .gil Cnwe%tiE&Ec mas tenaz, t&nEco y rnSnuci@@a
que ha. sanwlda 4 arte de1 prawnte. En @brailst d r i ~ a en
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su i n s s h n z a en el Bauhaws, y, tas~Bfetodq sn su inmensa
~ h r api;ct&rlca, dlibirjlst4ea y gr&flea, estudi6 una pagr una
fedos tata mgS&ras del catar, de ta forma+ de #a tffiea een
rrada o aL$iefla, rfglda íp qubbradiirol, espOrJ s angtilos& y
de Iao relaelisnes mtn h l e r ~ua1e.adb esta8 ~1ernst~f@a;
y de los icerpaeies par sdlao [email protected] Ilqr5 bm
bl#n a sea tdsnbifiéaeióln de la plnttsrh s del &ilii$wja,con Ii@
caRgr&a, sin la eud na peddarrios entender abms cmma
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flageldndolo, ~ldn$crio,~ e t l z l n d a ky desacrn3i!6i~d0:10
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calrnwlst pugna 661 negro SIOBF~
blanco, a entre matices febriles, barturoldos. A veees, msfras dlscoldws, elle mufirca,
cama trazados por un niño, tienen ajos de mOmda Cnfintbmente compleja. Hay una aproximaclbn entre ~ s t @
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modalidecGies carrespondientes a lm supiemar eri& d J
hombre y de su pensamiento, pem Ya riqueza y Pibb*d del
artista vencen en todas las crisis. En su etapa fin4 toa e&quemas son mas netoa, la sutlteza es dominada pea una
oscura ~ t e n c i a .
Alex Jawfenaky (1864-4W2) t r a h j a b * hilela 14314 $ente@
del concepto faurr y su penebaeión en el esquema4lsmsa.
es~lizadoBIlas~crRsifer sirvi6 a su ternpwamerrb rurg para
Imaginar, y crear, una Eargá serie de Econos, haadsa arU d
r ~ s f r ahumano, Ilevatdo a las eonfineha de la ibatcaiesi&n,
Carnpendonk fue m pintor menos cefiids, dotada sin embargo de un lirismo evidente y de una rara capcidad para
vitalizar el espacio por m d i o $61 color-luz. Estos dedasri,
de iluminacidn por el cstúr, que el fauvismo había tratada
da hedo, par así decirlo, mural, Iss pinteres del Bkue Rei@,.,en especial Klee los tieraron a un grado élir variedad,
r&finarn-ie'ryto e-lnteri?~excipcionalei. Fondos oscuros so. b lo@qu,q@3dIlarilineas de trazos dl8continuos'en colores
que no tradwcen m8s que la necesidad interior del pintor,
.Fíi~0s.6en blamo, se convierten en ñochei contra las que
esa necesidad de la que Kandinsky se convertirá en pro.d&~ta=$nluces de magia. El arte del grupo BIaUe Reiter, a
feta, perrnitidndale la total liberación de lo figurativo, son
'~hdis~eraibn
del grupo, s,e eoncentrá en dos vías príncipe
los personajes de unas obras en las que lo dramático es
les:.¡& de la figlu'raeibn po4rtici3, libre, continuat3ente exale610 un reverso invisible, pero cierto. Macke y Marc mueren
:b~a.por
la ihvein-ci4n d & ~ l e e ;y la de la abgttac~idnhallada
los dos en el curso de la guerra de 1914-9918. Serán de los
por ~qñdi&ky. Este ha .de ser o b j ~ t o
de un
que la cultura contemporánea considerará como hdroe~,~o, ¿f~&iailrneritm~
~ ~ ~ ~ 1 ' 8 ! ~ 0 n s ~ ~ f a d o - ~ $ ~ l ~ ua.ssu
i \ i&i"ol'
a mucíb~,
e n t e pues
mejor, como víctimas inmoladas a una fuerza que Dade
$&$~tif$$e, por s!.s&la R$riatgo fundamh@l de:lo ano figricombatirá con su sarcasmo y su negación sistemática.
--:
'
$$t~~$-uriq.@lo) irandes polos &todo el arte actual. con
Pero en cierto modo, la obra de estos pintores es posterior,
@ ~ ~ í i l :e- m ' i ~ ~I f~~eihi a
s s , ~ ~ $ d i s de
t a ñhaberse apaCiguade
esthticamente, a la reacción dadaista, porque, con toda su
6 ñ ri~r6~&tf.~p~f~sfi&~heXt-é;
.-; &-~ r a > ~ u%e
e h&Ia de anueva
evasión de lo real, posee una fuerza constructiva y un ane ~ ~ g ~ ~ cdl ~i 6~ b
n .re i í b p l w t e a r s ~ , ~ e ou.n
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sitivos, desarrollada desde 1920 al presente. Esas potenS
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