CUATROAZULES

I
CUATROAZULES
FEININGER
JAWLENSKY
KANDINSKY
PAUL KLEE
EXPOSICION
óleos
- acuarelas
grabadoslitografías
del '14de noviembre
al 1? de diciembre
de 1931
N representación del Departamento de Eellas Artes de la Secretaría de Educación Pú¬
blica, y de acuerdo con la Biblioteca Nacional
de México, hemos puesto nuestro mayor inte¬
rés en presentar al público de esta capital, al
grupo " Cuatro Azules, " porque sabemos que
las excelentes oportunidades de alta significa¬
ción artística, escasean, entre nosotros (recor¬
damos todavía algunas oficiosas y lamenta¬
bles exposicioneseuropeas y sudamericanas que
nos han visitado: calidad y emoción — O).
Frente al arte del grupo "Cuatro Azules,"
podrá rehabilitarse el público de México de las
importaciones atentatorias y descastadas y aun¬
que quizá las obras que mostramos, no lleguen
a muchos, catequizarán a unos cuantos. Para
éstos y para quienes desde luego han de gus¬
tarla, representa esta exposición un gran aho¬
rro en billetes de viaje a New-York o a Europa.
Los Directores de la
SALAde ARTE
A Biblioteca Nacional de México (U. N. A.),
y el Departamento de Bellas Artes de la
Secretaría de Educación Pública, organi¬
zan, en el Vestíbulo de aquel Instituto,
la Exposición de arte europeo 4'Cuatro
Azules."
Gabriel Fernández Ledesma y Fran¬
cisco Díaz de León, directores de la "SA¬
LA de ARTE," Madame Galka E. Scheyer, representante en América del grupo
"CUATRO AZULES" y el pintor Diego
Rivera , han colaboradopara presentar, por
primera vez en México,esta notable exhi¬
bición de arte.
Mr. W. H. Clapp, director de la Oakland
Art Gallery, Cal., ha tenido la cortesía de fa¬
cilitar la colección"Cuatro Azules'' para esta
Exposiciónen México.
FEININGER
N acio
en
New York en 1871. Sus padres fueron
músicos. Comenzó su carrera como ilus¬
trador de revistas festivas europeas en
París, pero después fué conocido internacionalmente como pintor. En su obra ac¬
tual se encuentra la simiente de su última
evolución, la misma arquitectónica vi¬
sualidad de las figurasy un impulsosimilar
hacia la fantasía.
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Feininger es también compositor de
música. Sus obras se ejecutan en los gran¬
des centros musicales de Europa. Sus
fugas, generalmente, se incluyen en pro¬
gramas donde figuran las de Bach, Rameau y Scarlatti. Fué profesor en el State
Guild (Bauhaus) de Weimar (ahora
Dessau), a cuyo cargo renunció. (Para
conservarsu nombre adscrito a dicha Ins¬
titución, se construyó, por el Estado, un
taller con habitaciones para él y su fa¬
milia, en los terrenos adyacentes).
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El arte de Feininger está representado
en varios museos, en el palacio del Kronprinz,en Berlín, en Stettin, Munich,Dresden, Leipzig, Wiesbaden, Frankfort, Ba-
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sel,Breslau, Danzig, Koenigsberg,Kassel,
Karlsruhe, Chicago, Hillery Art Gallery,
Detroit, Boston, New York, etc.
" . . .En realidad,esta exhibiciónestodoun
acontecimiento. Un ser humano y un artista
han barrido el polvo de la banalidad, transfigu¬
rando en la más elevada y profunda vibración,
la alegría y el color. Examínensela potencia
creadora, la fantasía, el encanto de las mil po¬
sibilidadesde que la vida ordinaria de cada día
no entiende nada. Penétrese a los misterios;
atiéndase a las potencias que impulsanpodero¬
samente en todas direccionesy escúchesela ar¬
monía unificadoraen el arte de Feininger. El
suyo es un generoso milagro/' —Dr. H. Elze.
Saale Zeitung, 1928.
"Suobra, de una estructura atmosférica, está
imbuidaen una luminosidadascendente,que da
la sensaciónde inmenso vacío, el cual rara vez
se ha logrado expresar. Los sutiles tallados de
resplandecientesnubes; el palpitante cabrilleo
de las olas, el delicado enlace de sus cuadrán¬
gulos de atmósfera, todo revela la vigorosa
fantasía de un artista, cuya obra nace de una
estética emoción, visual, instantánea/'— Willi
Wolfradt. Dresden.
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JSJa c i ó en
1864cerca de Moscú. Sus padres perte¬
necieron a la vieja aristocracia de Rusia.
Tuvo que continuar la tradición de va¬
rias generacionesde sus antepasados que
sirvieron en el ejército.
,
;
A los dieciséis años, cuando visitó la
Galería Tretaykoff por primera vez, dice:
"Mi amor por el arte ardió en mi inteterior comoun fuegosagrado." Fué enton¬
ces cuando decidió ser artista.
En 1890le permitió el Czar visitar la
Real Academia de Petrogrado durante
tres años. Repin era su maestro y amigo.
En 1896 fué a Munich y estudió dibu¬
jo académico tres años. Después de una
exposición de la obra de Cézanne, Van
Gogh y Gaugin, decidió estudiar el color
algunosaños, pintando naturaleza muerta.
Fué por el año de 1909cuando encontró
su camino. Con Kandinsky y su grupo se
convirtió en orientador de los nuevos de¬
rroteros, simultáneamente en París y
Dresden. En 1921 la Galería Gureitt de
Berlín abrió una exposiciónretrospectiva,
patrocinada por la señora Galka E. Scheyer, quien dirigió igualmente la exhibición
en otras doce ciudades, dando conferen¬
cias alusivas.
Sus obras se exhiben en la Galería Na¬
cional de Berlín y en las de Wiesbaden,
Mannheim, Leipzig, Elberfeld, Stettin,
Dresden, Frankfort, Barmen, Hamburg;
Rusia, Francia, Holanda, Suiza, Suecia,
Chicago, Nueva York, San Francisco,
Oakland, Hollywood, etc.
es una aparición de significación mundial como lo fué Klee. Su arte es tí¬
picamente ruso, pero de tal modo que, sobre¬
pasa lo típico para tornarse en universal. De esta
manera su arte representa el arte contemporá¬
neo. Las cabezas que pinta no pueden ser des¬
critas, hay que verlas ; son visionesconcentradas
en humanos rostros, que toman una expresión
tétrica, anhelante, jubilosa, apasionada, miste»»
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nosa. . . . —Wiener Zeitung.
ous figuras se vuelven
matemáticas. Jawlensky hace música con los colores. La reali¬
dad desaparece y no queda más que una sensa¬
ción—idea, alma, espíritu, Dios." —Mannheim.
"Landes Zeitung."
Nació
en
Moscú en 1868. Estudió economía domés¬
tica llegando a ser profesor universitario.
A los 30 años se hizo pintor, ingresando a
la Academia de Munich. Fué el primer ar¬
tista que en 1911 eliminó el "asunto" de
los cuadros. Por aquel tiempo escribió
"Harmonía Espiritual," tratado sobre sus
teorías. Se publicaron tres edicionesde esa
obra en el primer año de su aparición.
También publicó "El Jinete Azul," en
colaboración con Franz Marc, de cuyo li¬
bro nació la idea de llamar "The Blue
Four" al grupo de amigos (Kandinsky,
Jawlensky, Feininger y Paul Klee) fun¬
dado por la señora Galka E. Scheyer, en
Weimar, en 1924,para llevar a América el
espíritu de su arte.
En 1914 Kandinsky regresó a Moscú,
donde, en í918, fué nombrado profesor de
la Universidad de Moscú. En 1921fué
electo Vicepresidente de la Academia de
Ciencias en Moscú. Durante el período de
1900a 1921fundó treinta museos en Rusia.
En 1922 Kandinsky fué nombrado Di¬
rector del Instituto Bauhaus en Weimar
(hoy Dessau) en Alemania. En 1923fué
electo primer Vicepresidente honorario de
la "Societie Anonyme" de New York.
Su obra se exhibe en los museos y co¬
lecciones privadas en Alemania, Francia,
Holanda, Suecia, Noruega, Suiza, Ingla¬
terra, América, Japón, Bélgica, Dinamar¬
ca y Rusia.
W ASSILY Kandinsky es por sí mismo la ex¬
presión plástica del genio, la vitalidad y la as¬
piración de organización de todo el mundo que
se llama Rusia.
Es el instintivo y el sensible que ha llegado
a la expresión y máxima del mundo moderno
científico e industrial, organizador de un orden
nuevo.
Kandinsky es el más realista de los realistas
porque es enteramente imaginativo.
DijoBaudelaire que la imaginación es la más
científica de todas las facultades humanas.
"Cézanne quiso hacer cilindros con cafeteras,
yo quiero hacer cafeteras con cilindros," dijo
Juan Gris. Tal vez el Cubismo era más realista
que Cézanne, pero Kandinsky no quiere hacer
ruedas, ni monedas, con círculos, sino círculos
con círculos, líneas con líneas, colores con co¬
lores.
Diego Rivera.
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Nació
en
Suiza en 1879. Su padre fué Director del
Seminario de Música de aquel país. Klee,
dotado de aptitudes para la música y para
la pintura, optó por la primera y continuó
los estudios de violín que había emprendido
como pasatiempo. Sin embargo, se con¬
virtió en un virtuoso de tal significación,
que con frecuencia es escuchado en con¬
ciertos.
Estudió dibujo en la academia de Mu¬
nich y posteriormente visitó Italia, París
y Berlín. Sus primeras influencias fueron
James Ensor, Cézanne y Van Gogh. En
1911conoció a Kandinsky y Jawlensky.
Fué a París en 1912para conocer la obra
de Picasso, Rousseau y Matisse.
Túnez, (Africa,) lo atrajo en 1914 y la
visita que hizo a esa región tuvo gran inflencia en su vida. Kíee perteneció al gru¬
po que publicó "El Jinete Azul." Desde
1922 ha sido profesor del State Guild
(Bauhaus) en Dessau y acaba de escri¬
bir un libro sobre educación artística.
El Gobierno de Berlín adquirió varios
de sus cuadros para llenar con ellos una
galería permanente en el "Kronprinzen
Palais." En 1914la SocietieAnonymede
New Yorkpatrocinóla primera exposición
exclusivade las obras de Klee.
En 1925la primera exposiciónde "The
Blue Four" fué abierta al público por la
señora Galka E. Scheyeren la galería Da¬
niel de New York.
La primera exhibición de post-guerra
de este pintor, tuvo en París un éxito cla¬
moroso. Esta exposiciónfué seguida por
otras de tal importancia, que la publica¬
ción"Cahiers d'Art" ha publicadoun libro
sobre Klee, considerandoa este pintor co¬
mo el creador del nuevo movimiento suprarrealista. En honor del quincuagésimo
aniversario de su nacimiento,recorrióEu¬
ropa una exhibiciónrestrospectiva de su
obra.
"Paul kiee esel artista que mejoramerita la
designación,grata a la última generaciónde crí¬
ticosde arte, de "mágico." Este artista es indu¬
dablemente una de las más finaso quizá la más
fina sensibilidaden el mundo entero. Ha reali¬
zado el más completo milagrode fisonomíaac¬
tual, reuniendo, en un solo hombre, a un sabio
de mil años y a un niño joven de tres.
Nadie como Klee afirma, con los materiales
de la pintura, que un cuadro es un contenido
poético que se manifiestapor mediosplásticos.
La pintura de Klee es la realidad de la sen¬
sibilidad.
Ningún cuadro como los de Klee es algo con
lo que se puede vivir íntimamente, recibiendo
cada día una nueva revelaciónde su poesía in¬
finita.
Ninguna obra de arte puedeser, más que las
de Klee, motivo de emociónpara los más refi¬
nados y para los más ingenuos.
Ninguna obra de arte, comola de Klee, pue¬
de estar más cerrada y más lejana para los vul¬
gares, los insensiblesy los pedantes.
Paul Klee es uno de los pintores más sabios
y uno de los niños poetas más grandes de nues¬
tro mundo.
Diego Rivera.
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L-iAexposiciónde los SBlue cfoun es,para el
públicode Méxicoy los artistas, comosi hubie¬
ran ganado un premio grande de la lotería.
El público encontrará en las bellas obras de
estos cuatro pintores célebresde la super-van¬
guardia europea, la confirmación, por compa¬
ración, de la alta calidad de cierta producción
de arte instintiva y espontánea; por esto la más
pura y la más alta del pueblo de México.
Los profesionalesdel arte tendrán oportuni¬
dad de conocer,personalmente,algunascosasde
las que tienen ya seguramente noticias detalla¬
das,y tal vezadmiraciónpor sus reproducciones,
insertas en revistas y libros.,,
Recuerdo siempre el caso del pintor mexi¬
cano D. A. S. que llegóa París hace unos diez
o doce años loco de entusiasmo por "La casa
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te
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del ahorcado" de Cézanne; lo llevé inmediata¬
mente a la "Exposición del paisaje francés del
siglo XIX" en casa del editor Crés, en donde
estaba expuesto ese cuadro.
D. A. S. dio tres vueltas a la sala de expo¬
sición mirando todas las telas sin reconocer la
obra maestra que lo traía de cabeza. Le dije
que allí estaba, y se indignócontra mí creyendo
en una tomadura de pelo. Lo conduje hasta
que diera con su nariz en la obra de Cézanne.
Entonces parpadeó largo rato. . . de sorpresa.
Cosas de la educación provinciana por medio
de reproduccionesen revistas y libros.
Por esto, de tiempo en tiempo, es útil men¬
tar la soga, aunque sea en casa del ahorcado,
y hacer una exposiciónen México como la de
los íS¿ue Zfour*.
Diego Rivera.
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