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Claseshistoria
ARQUITECTURA
ESPAÑOLA
BARROCA
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Yeso falsa cúpula, techo pizarroso
Techumbre de madera
Escaso peso
Permite adelgazamiento de muros
Cúpula encamonada
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),
Madera, pizarra negra y plomo (policromía)
Claseshistoria
Espacio
cerrado
Espacio
rectangular
Importancia del
Urbanismo en el
Barroco
Realizada sobre
terreno irregular
que se tuvo que nivelar
(antigua plaza del
Arrabal)
Dos funciones
Espectáculos
y mercado
Impera la regularidad
y el principio de simetría
Juan Gómez de Mora
Plaza Mayor
Madrid
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Dos edificios principales ( al N y al S)
(coronados de chapiteles)
Originalmente
Casa de la panadería
Calles abiertas
y casa de la carnicería
rompiendo continuidad
de fachadas
Edificios originales
de cinco plantas
Dimensiones adecuadas
para corridas de toros
Juan Gómez de Mora
Plaza Mayor
Madrid
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Reforma neoclásica:
rebaja a tres los pisos
Cierra la plaza
acceso por arcos
de medio punto
Juan Gómez de Mora (XVII)
Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)
Plaza Mayor de Madrid
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Balcones
rectangulares
Cornisas muy
marcadas
Pórticos adintelados sobre
pilares de granito que acentúan
efectos de claroscuros
Juan Gómez de Mora (XVII)
Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)
Plaza Mayor de Madrid
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Piedra rosada
Balcones de
hierro
Tres pisos
Pórticos con arcos
de medio punto
sobre pilares
Alberto Churriguera
Plaza Mayor
Salamanca
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
García de Quiñones
Ayuntamiento
Salamanca
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Iglesia de cruz latina
Con una sola nave
Claseshistoria
Remate frontón triangular
Rematado con bolas
escurialenses
Principio de simetría
Formas geométricas
puras
Sobriedad decorativa
(sólo dos escudos con toisón
y un relieve)
Tendencia a la
verticalidad
Fray Alberto de la Madre de Dios
Fachada del Real Monasterio de la Encarnación
Madrid
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Remate frontón curvo partido
Permite nota de color con
incorporación azul del cielo
Ventanas semiocultas
por exhuberancia
decorativa
Organizado como
Retablo de dos cuerpos
Hornacina con estatua
de San Fernando
a)
Juegos de curvas y contracurvas
convexo- cóncavo (claroscuros)
Rompe con edificio:
Portada en piedra frente al ladrillo
b) B) fachada saliente, movida y
ascensional frente a horizontalidad
Concepción teatral
y escultórica
( en los lados cortinajes)
Pedro de Ribera
Portada Real Hospicio de San Fernando
Madrid
Empleo de
óculos,
rocalla
estípites
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Flanqueada por dos
Torres (una XVII)
Estructura piramidal
Vano de acceso
recrea el románico
Articulación con columnas
de fuste estriado
muy salientes (claroscuros)
La piedra gris empleada
obligó que motivos
decorativos se
geometrizaran
Espadaña con
Santiago
(fondo azul)
Remate central
fraccionado a
distintos niveles
Fachada desmaterializada
Con enormes ventanas verticales
Con denso reticulado metálico
(iluminación del nártex románico)
Enormes proporciones
la convierten en
plano focal de la
plaza
Funciones:
Proteger pórtico
de la Gloria
Integración urbanística
Escaleras
tangenciales
Casas y Novoa – De Andrade
Fachada del Obradoiro
Santiago de Compostela
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Fragmentos de frontones
curvos a distinta altura
Fachada muy articulada
Columnas muy salientes con dintel
Formas cóncavas y convexa
Decoración
abundante
Jaime Bort
Fachada Catedral
Murcia
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Fusión arquitectura,
escultura y pintura
Efectismos con luz
proyectada
Pilastras configuradas
con abigarrado trazado
mixtilíneo, quebrado y de
impulso ascensional
Estructura arquitectónica
Enmascarada con recargamiento
decorativo
Contrastes cromáticos
Pilastras blancas
zócalo de mármol rojo
Hurtado Izquierdo
Sacristía Cartuja
Granada
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Concebida como
Arco de triunfo
Vanos
estrellados
Decoración con
formas geométricas
Intensos entrantes y
salientes generan
fuertes claroscuros
Pilastras y molduras
Acentúan ritmo lineal
Poderoso entablamento
interrumpe por la mitad
ritmo ascensional
Alonso Cano
Fachada de Catedral
Granada
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Perforación de una
bóveda de la girola
Fusión arquitectura,
escultura y pintura (una gloria)
Efectos perspectívicos
que aumentan profundidad
Efecto
teatral
Mármol
y bronce
Narciso Tomé
Transparente catedral
Toledo
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
San
Fernando
San
Telmo
San
Hermenegildo
Remate
mixtilíneo
Muro perforado
Contraste cromático
Efectos de
claroscuros
Exhuberancia
decorativa
disminuye en
altura
Figuras
Alegóricas
asignaturas
Contraste edificio
portada
Contraste
Cóncavo-convexo
Leonardo de Figueroa
Fachada palacio San Telmo
Sevilla
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Lienzo de
Claudio Coello
Calles laterales
muy estrechas
Entablamento muy
Saliente y fragmentado
Líneas quebradas,
mixtilíneas.
Abundancia de
dorados
Enmascaramiento de
estructura con profusa
decoración (horror vacui)
Continuos entrantes
y salientes
(acentuados claroscuros)
Columnas
salomónicas
José Benito de Churriguera
Retablo de San Esteban
Salamanca
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata