Art nouveau

ART NOUVEAU
Estilo de reacción individualista de alto contenido romántico, se opone al estilo industrial,
al clasicismo académico y al eclecticismo. Surge a finales del siglo XIX. Fue un fenómeno
plural que afecto a casi toda Europa y a juicio de algunos historiadores, también de
Norteamérica entre 1980 y 1910. Recibe distintas denominaciones con arreglo a las fuentes
de que cada arquitecto alimenta sus investigaciones y alas tradiciones de cada país. En
Inglaterra se denomina Modern style; en Bélgica estilo coup de fouet (latigazo) o paling
(anguila), también se le conoce como style des vingt; en Alemania se le llama jugend; En
Francia se le da 3 títulos, style nouille (estilo tallarin), style guimard y art nouveau; el grupo
austriaco de la secesión de Gustav Klimt, J. Hoffman, y J. M. Olbirch, le llaman
secessionsstil; en Italia tiene dos nombres, stile liberty y stile floreale; en España recibe el
nombre de modernismo y en Cataluña se le denomina modernisme.
El Art Nouveau, con el titulo de estilo 1900, es la expresión de una tendencia puramente
decorativa encaminada a destacar el valor de la línea curva, proceda esta del mundo vegetal
(Bélgica y Francia) o de la geometría (Escocia y Austria). El resultado del uso de la línea
lleva a formas invariablemente asimétricas, bidimensionales, delicadas y sinuosas. El
influjo de esta tendencia se hace notar primero en las artes aplicadas (en los tejidos por
parte de William Morris en 1883, en los jarrones por de Emile Galle en 1884, el tapiz mural
The Angels Vigil, de H. C. Van de Velde, en 1893, etc.).
La irrupción del art nouveau en la arquitectura viene marcada por la casa que hizo Víctor
Horta en Bruselas, de 1892 a 1893. Algunas de las obras mas significativas son: las casas
de Paul Hankar, en Bruselas (1893-1900); las obras de Willem Kromhout (1864-1940), Th.
Sluyterman (1863-1931) y L. A. H. Wolf en Holanda; el castel Béranger (1897-1898), los
accesos a las estaciones del metro de París y el auditórium del edificio Humbert de Romans
(1902- destruido) también en París, de Guimard; la Maison du Peuple (1896-1899,
destruida) y el antiguo hotel Solvay (1895-1900) ambos en Bruselas, entre otras.
El conjunto de estas obras es fruto de un propósito compartido: acabar con la imitación de
estilos del pasado, a los que se sustituye con una arquitectura florida que explota la
artesanía, los materiales de color, los revestimientos exóticos, la mampostería trabajada, las
rejas, los balcones sobre ménsulas de hierro forjado, y produce aberturas de forma irregular,
curva, de herradura, etc.
Esencialmente, el Art Nouveau es un empeño estético basado en teorías sociales e inspirado
por estetas como John Ruskin, William Morris y Oscar Wilde. Nace como reacción al auge
de lo industrial con la finalidad de crear un estilo nuevo, bajo la creencia de que el siglo
XIX demostraba una innegable impotencia estética. Lo patrocinan gentes que buscan un
estilo capaz de influir por igual en los objetos de uso ordinario y en la arquitectura, de dejar
su impronta en el decorado y en el contexto cotidiano. Analizando sus bases teóricas desde
una óptica ética y política, se muestra como la tentativa de integrar el arte con la vida
social; pero desde una óptica cultural, hace suyos los usos de un movimiento burgués de
sesgo reaccionario. El Art Nouveau intenta sin duda aligerar al hombre de las presiones
ejercidas por un medio tecnológico, se enfrenta a la maquina, vista como creación
demoniaca, para renovar el contacto con la naturaleza y rehabilitar a la herramienta de
trabajo en su cometido de prolongación de la mano; por el contrario, obliga al artista a
manifestarse dejando de lado las fuerzas de la técnica.
En medio de arrebatos Románticos, sentimentales y sociales, el Art Nouveau plantea el
problema de las relaciones sociales del arte en función de términos contradictorios; desde
otro ángulo, determina en todos los campos una ruptura entre vida y pensamiento y corta el
vinculo de la planta con el suelo.
Podría compárasele con un corto circuito, debido a que confunde estilo y ornamentación
superficial, a que asienta sus afanes en teorías de la decoración, y no deja de ser mas que
recuperación estilística sin apenas repercusión en las corrientes arquitectónicas venideras.
Si bien es cierto que algunos arquitectos del Art Nouveau se convierten en los precursores
de la arquitectura moderna, también lo es que sus obras precursoras salvan las fronteras
impuestas por este estilo a sus seguidores.