PROPIEDAD INTELECTUAL

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TEMA 1: Introducción a la propiedad intelectual
1.- Propiedad intelectual, cultura y mercado.
2.- El derecho de autor.
3.- El autor.
4.- Los demás derechos de propiedad intelectual.
5.- Concurrencia de la Propiedad Intelectual y otros derechos.
6.- Ámbito de aplicación de la LPI y Tratados internacionales.
7.- La Ley aplicable a la puesta a disposición de obras y prestaciones protegidas.
8.- Las Directivas de la Unión Europea sobre Propiedad Intelectual.
9.- Evolución de la Propiedad Intelectual en España.
10.- Panorama actual y retos de la Propiedad Intelectual.
Tratados internacionales y papel de la Unión Europea
El objeto de la propiedad intelectual es inmaterial (protege el esfuerzo creador), puede ser obras o
otra prestación que neceite protección no se restringe la protección a un poseedor concreto en un
espacio físico o temporal concreto, el carácter inmaterial conlleva utilización mundial, global (una
canción suena en Madrid, México a la vez), mientras que la propiedad corporal no puede ser objeto
de múltiples utilizaciones por parte de múltiples personas a la vez que se encuentran en espacios
diversos, de allí la necesidad de la existencia de tratados internacionales y la armonización por parte
de la UE.
El Tratado internacional más importante en materia de derechos de autor es el Convenio de Berna de
1886, para la protección de obras literarias y artísticas data de 1886 ha sufrido numerosas revisiones,
administrado por la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual OMPI, la última revisión del año
1971, España es miembro desde su origen y se ha adherido a todas sus revisiones, pertenecen 180
países, garantiza un mínimo de armonización de manera que el autor tenga un mínimo de protección,
fue actualizado por el tratado de OMPI en 1996, asume todo el contenido del convenio de Berna e
introduce la protección de las obras y los derechos de sus autores en el entorno digital.
Armonización a nivel de la UE, ha aprobado 14 Directivas comunitarias desde 1991, en materia
de propiedad intelectual, para garantizar una unidad de mercado (un producto es protegido en
Francia y no en España rompe la unidad), el legislador en algunas directivas ha dejado muchas
decisiones a la libertad de los EEMM, esto se ha corregido en la última directiva en materia de
derecho de autor y derechos afines en el año 2019.
El Reglamento, aunque su objeto no es la propiedad intelectual lo menciona, es de aplicación directa
no requiere trasposición,
A nivel internacional existen dos concepciones sobre los derechos del autor, la visión europea
continental que emana de la directiva de la UE, le da valor al autor como creador de la obra, se le
atribuye la propiedad intelectual como recompensa, lo que no está permitido está prohibido, el
acento se pone en la capacidad del titular de hacer, autorizando o prohibiéndola utilización d el
objeto de su dominio.
La visión anglosajona Copyrigth es diferente le da valor especial al interés de la sociedad, que
justifica regulaciones diferentes.
La propiedad intelectual es una propiedad especial porque:
-
-
Recae sobre un bien inmaterial, algo intangible. Lo que permite el uso de muchas personas, lo
que no ocurre con un coche por ejemplo, no permite un uso de muchas personas
Incluyen no solo derechos patrimoniales (rendimientos económicos), sino también derechos
morales (versión mas personalisima del autor que lo diferencia de la propiedad industrial.)
Son limitados en el tiempo, no son perpetuos. El derecho de propiedad de mi casa si que son
perpetuos, va a mis herederos. La protección del derecho patrimonial del autor es amplia pero
limitada vida del autor + 70 años (protege al menos las dos generaciones sucesivas) una vez
que expira entra en dominio público.
Significa la protección jurídico privada de la cultura que atribuye derechos exclusivos a su
autor por el interés social es por ello que es limitado porque a la sociedad le interesa acceder
a ese objeto (cuadro, libro)
Son derechos exclusivos sometidos a algunos limites o excepciones fundadas en razones de
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interés cultural, investigación, etc
Evolución de la propiedad intelectual en España
La primera Ley es de 1879-1987: se aprueba leyes civiles en materias especiales antes del CC, dura
hasta 1987 en la que el legislador aprueba una moderna ley de PI introduciendo cuestiones del convenio
de Berna (1886), que no había tenido reflejo en la Ley de 1879, que era muy atrasada, no protegía derechos
morales solo los patrimoniales, vida del autor + 80 años. Exigía la inscripción en el Registro de la
propiedad intelectual dentro de determinados plazos para el reconocimiento del derecho.
Ley 22/1987: entra España a la UE en 1987, introduce el DUE en el Derecho interno , pero como se dictaban
cada año directivas en materia de PI , estas se transponen en múltiples leyes especiales (engorroso)
reconoce derechos morales del autor y prescinde del requisito de la inscripción registral. vida del autor
+ 60 años.
Texto Refundido (refunde en un cuerpo legal la Ley del 87 ya las Leyes especiales) de la LPI aprobado
por el RD Legislativo 1/1996 (LPI) deroga las leyes especiales, La protección patrimonial del
derecho del autor vida del autor + 70 años (protege al menos las dos generaciones sucesivas)
Directiva 2019/790, sobre los derechos de autor y derechos afines en el mercado único digital, el
legislador lo traspone de la peor forma posible, porque por un lado en el RD 24/2021 de 02 de noviembre
sobre derechos de autor y afines en el mercado único digital, por un lado traspone parte de la Directiva, y
otra parte la traspone modificando la LPI. Una parte de la trasposición vulnera los DUE hay un caos ya
que hay dualidad en la forma de transponer. Ambas tienen rango de Ley.
Propiedad intelectual
Cada vez que compramos un libro, escuchamos la radio o vamos a un concierto, cada vez que
accedemos a una página web, estamos obteniendo contenidos protegidos por la propiedad intelectual.
Sus titulares deben obtener una compensación económica, que los consumidores asumimos
cuando pagamos el precio de mercado del los bienes que sean protegidos por la propiedad
intelectual.
Cuestiones terminológicas
Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (LPI) regula
- el derecho de autor – Libro I
- los derechos afines, conexos o vecinos – Libro II: derechos de los artistas, que interpretan obras
creadas por otros; derechos de los productores musicales/de fonograma (que ponen dinero para
crear la fijaciones de las interpretaciones de los artistas); derechos de productores audiovisuales
(que ponen dinero para fijar una producción audiovisual); derechos de quien pone dinero para
trasmitir producciones audiovisuales
En otros países y en foros internacionales (OMPI, OMC, etc.), "propiedad intelectual" incluye los
derechos que en España se subsumen en el concepto de "propiedad industrial".
La obra como objeto inmaterial del derecho de autor
Objeto del derecho de autor: obra = bien inmaterial (corpus mysticum) – N.b. NO se identifica con
un soporte material (corpus mechanicum) aunque necesite del mismo para existir y para no
desaparecer y para ser explotada
Art. 56.1 LPI: quien adquiere el soporte (de una obra plástica) no tiene por este solo título ningún
derecho de explotación, salvo la facultad de exposición pública de la obra plástica, salvo pacto en
contrario. – ratio: el autor es propietario del derecho de autor, aun que no sea el titular del suporte
material
El derecho de autor como derecho de propiedad
Derecho de autor no es un derecho fundamental, ni un derecho de la personalidad, sino que se trata
de un derecho de propiedad (art. 33 CE), si bien con las especialidades de combinar facultades
patrimoniales y facultades morales del autor – STS 9.12.1985 sobre destrucción de obra de escultor
Pablo Serrano.
No necesaria ley orgánica.
Muy vinculado a libertad de expresión (de creación), eso sí es el reflejo de un derecho fundmental
Arts. 428 y 429 CC, que reenvían a la LPI, lo configuran como un derecho de exclusiva, un derecho
de autorizar o prohibir la utilización de la obra y decidir sobre sus términos. Con el actual desarrollo
de las comunicaciones, el disfrute de la obra puede producirse al mismo tiempo por un número
ilimitado de personas en diferentes lugares.
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El derecho contenido del derecho de autor
A. Derechos MORALES, que son inalienables e irrenunciables, y tienen un régimen parcialmente
distinto de duración – consisten en la facultad de permitir/prohibir el uso de propria obra
B. Derechos PATRIMONIALES
- de explotación: reproducción, distribución, comunicación pública y transformación (art. 17 y
arts. 18 1 21 LPI) – incluyen toda modalidad de explotación, permitiendo al autor la posibilidad
de obtener un rendimiento económico.
- de mera remuneración – solo permiten de cobrar por el uso da una obra
o Derecho de remuneración o compensación por copia privada art. 25 LPI)
o Derecho de participación en un % del precio que las obras plásticas alcancen
en las sucesivas reventas a través de profesionales del mercado del arte (art.
24 LPI)
Duración del derecho de autor
Plazos
de
extinción
Derechos morales, se protege la labor creativa, Derecho de propiedad
se protege a las 2 generaciones sucesivas
Carece de límite temporal, salvo el derivado
a. con muerte del autor
de la propia desaparición o destrucción de su
b. 70 años tras la muerte
objeto.
c. Eternos
Especialidad del derecho de autor: es un derecho de propiedad pero de carácter temporal – regla
general: vida del autor + 70 años post mortem auctoris (el mínimo UE es vida + 50 anos)
dominio público, libre explotación.
Razón de ser: fomento de la creación y enriquecimiento del acerbo cultural.
Fijación de plazo de duración debe respetar equilibrio adecuado de los intereses sociales y de los
intereses de los autores.
AUTOR: persona natural que crea una obra (art. 5.1 LPI) – ratio: el solo hecho de la creación
atribuye la propiedad intelectual sobre una obra al autor de la misma (art. 1 LPI)
ningún requisito de capacidad, ni ningún requisito formal (NO exigencia de inscripción en Registro
de la Propiedad Intelectual).
Autor como titular originario pleno de la propiedad intelectual sobre la obra.
Presunción: se presume autor, salvo pacto en contrario, a quien aparece como tal en la obra, mediante
su nombre (art. 6.1 LPI). En caso de obra divulgada en forma anónima o bajo seudónimo, puede
ejercitar el derecho de autor el representante del autor (art. 6.2 LPI).
Derecho de autor y régimen de gananciales
Si autor está casado en régimen de gananciales, los derechos
- patrimoniales pasan patrimonio ganancial (art. 1346.5 CC)
genere de la explotación de una obra pasa al patrimonio ganancial
- morales permanecen en la persona del autor durante su vida
Derecho de autor y personas jurídicas
La creación de la obra solamente la puede realizar una persona física. Sin embargo, art. 8 LPI
reconoce la posibilidad de que una persona jurídica pueda ser considerada coordinadora de la
obra colectiva y art.
97.2 LPI reconoce la posibilidad de que el derecho de autor sobre un programa de ordenador que
es obra colectiva pertenezca a una persona jurídica. En estos casos, persona jurídica es titular de
la totalidad de derechos patrimoniales y morales sobre la obra colectiva.
Los demás derechos de propiedad intelectual
Son también derechos de propiedad. Son derechos relacionados con la difusión y explotación de
obras. LPI atribuye un derecho de exclusiva de explotación
- a los artistas intérpretes o ejecutantes sobre sus actuaciones (arts. 105 a 113 LPI)
- a los productores de fonogramas sobre sus fonogramas (arts. 114 a 119 LPI)
- a los productores de grabaciones audiovisuales sobre sus grabaciones (arts. 120 a 125 LPI)
- a las entidades de radiodifusión sobre sus emisiones (arts. 126-127 LPI).
También protección de los realizadores de meras fotografías que no sean obras fotográficas sobre
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ellas (arts. 128 LPI).
Salvo en el caso de los artistas (personas físicas, que tienen reconocido algunos derechos morales),
los otros titulares de derechos afines solamente tienen derechos patrimoniales (NO morales)
Plazo de duración de derechos afines varía, pero siempre es más corto que la duración del
derecho de autor.
Concurrencia de derechos de propiedad intelectual y otros derechos
Derechos de propiedad intelectual son independientes entre sí.
También son independientes del derecho de propiedad sobre el soporte material.
Los titulares tendrán que respetarse recíprocamente, especialmente en la medida que resulte de los
derechos morales.
Independencia también respecto de los derechos de propiedad industrial que pudieran existir.
----TEMA 2: La obra
Objeto sobre el que recae el derecho de autor el derecho solo nace si hay obra y su alcance
queda limitado al de la obra.
Arts. 10 y 12 LPI regulan concepto general de obra y establece enumeración ejemplificativa (no
numerus clausus). Sobre enumeración, carácter pragmático: identificar los tipos más importantes,
pero, en la práctica, deben cumplirse las exigencias de la definición de obra para ser protegidos.
Algunos ejemplos se pueden subsumir en 2 tipos (ej.libro y obra teatral).
Art. 10 LPI habla de obras literarias, artísticas o científicas, sin que ello tenga valor normativo alguno
o implique diferenciación.
Obra como creación original
Arts. 10 y 12 LPI: la obra, objeto del derecho de autor, ha de ser una creación intelectual original de
un ser humano.
No son obras las realizadas por animales o por la naturaleza, ni las realizadas por una máquina sin
intervención humana en la decisión creativa.
Concepto de originalidad: originalidad subjetiva (no haber copiado de una obra ajena) u originalidad
objetiva (novedad, haber creado algo nuevo, no existente previamente). Tradicionalmente ha
primado una interpretación subjetiva (como reflejo de la personalidad del autor), pero en la
actualidad se considera preferible la tesis objetiva de la originalidad.
Fuera de los supuestos de coautoría, no se pueden proteger mediante dos derechos de autor
diferentes de dos autores diferentes una misma obra (dos obras iguales).
Nivel de originalidad
Se exige un nivel mínimo de originalidad (altura creativa), que depende del mayor o menor grado
de libertad con el que cuenten los atores en cada categoría de obra.
Cuando el margen de libertad sea pequeño (ej. eslogan o sintonía), la exigencia de altura creativa lo
será también.
STJUE 16.7.2009, asunto Infopaq, reconoce que un extracto de 11 palabras procedentes de artículos
periodísticos puede ser original.
La distinción por LPI entre obra fotográfica y mera fotografía (arts. 10.1.h y 128) es prueba de que
el requisito de la altura creativa está asumido por la LPI. Sentencias recientes en las que se exige
altura creativa: STS 9.12.2010, sobre formatos televisivos, STS 2.2.2017, sobre catálogos de
bricolaje y STS 26.4.2017, sobre arquitectura.
Nivel de originalidad y nivel de protección
La extensión de la protección frente a creaciones parecidas depende de la altura creativa. Cuando
la obra tiene un grado de originalidad muy bajo, cualquier otra creación parecida será considerada
distinta, y reconocida también como obra siempre que presente alguna diferencia.
Por el contrario, cuanto mayor originalidad tenga una obra, mayor será su campo de protección frente
a creaciones parecidas.
Exclusión de las ideas
Derecho de autor solamente protege la expresión original, no las ideas que existen detrás de una
obra, ni la mera información, cuya libre disponibilidad es esencial para el desarrollo del conocimiento
social, cultural, económico y científico. Así se dice expresamente en el Tratado OMPI sobre
Derecho de Autor (art. 2) y ADPIC (art. 9.2), así como art. 2.8 Conv. Berna.
Paradoja del derecho de autor y la ciencia: el investigador puede encontrarse con la sorpresa de que
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sus logros científicos carezcan de relevancia para el derecho de autor, porque su derecho de autor se
limita a la forma en que dichos logros han sido expuestos por escrito. Esta "desprotección" por el
derecho de autor no quiere decir que ese investigador no reciba tutela a través de la propiedad
industrial, derecho de la competencia, derecho al i o el reconocimiento por parte de la comunidad
científica correspondiente.
Otros aspectos excluidos
Derecho de autor tampoco se extiende al método, al estilo o a la técnica de la creación, sino
únicamente a la expresión concreta contenida en una obra. Lo contrario sería un freno para el
desarrollo artístico o intelectual.
Otros aspectos de la obra
Para la protección de una obra no es preciso que esté acabada, siempre que la parte ya realizada
constituya una creación original humana. De ahí que se protejan los borradores y los proyectos (art.
10.1.e y f LPI).
Una obra no recibe mayor protección en función de su calidad, ni en función del esfuerzo realizado.
Eso sí, la obra de calidad -que suele suponer un esfuerzo mayor- tiene normalmente mayor
aceptación en el mercado, mayor valor económico.
La consideración de la obra no depende de su destino o finalidad: se protege la obra carente de
finalidad práctica.
Art. 13 LPI excluye de protección el texto de leyes y reglamentos, sentencias y resoluciones de
organismos públicos, así como sus traducciones oficiales.
No están excluidas las creaciones originales de profesores, investigadores y artistas en centros
oficiales, como pueden ser Universidades, Academias o Institutos científicos.
No son requisitos para la protección la divulgación de la obra, ni la inscripción en el Registro
General de la PI, ni la utilización de símbolos o indicaciones. Inscripción hace nacer presunción de
que el derecho inscrito existe y pertenece a su titular.
Obras ilícitas
LPI no excluye la tutela de las obras c.d. ilicidas: creadas en infracción de un derecho de autor o
de un derecho afín previo. Las obras ilícitas son, en realidad, obras, si bien el autor podrá ser
demandado por infracción de derechos de PI previos. Si son ilícitas por infringir normas imperativas,
el autor puede ser demandado por infringir el derecho al honor, intimidad o imagen de un tercero o
la prohibición de apología de determinados delitos o por protección de menores frente a pornografía
o por protección frente a la publicidad ilícita, etc.
Excepción: art. 96.3 LPI excepciona de la protección prevista para los programas de ordenador los
virus informáticos (programas creados para causar efectos nocivos en sistema informático).
El medio de expresión o soporte de la obra
Para su protección, es necesario que la obra se exteriorice, aunque no sea preciso fijación alguna
(eso sí, la falta de fijación puede dificultar la prueba de la existencia de la obra) – la exteriorización
puede ser
a. tangible – en un soporte material (libro, un cuadro, una partitura)
b. intangible (ej. actuación oral, improvisación musical, etc.)
a. duradera
b. no duradera
a. que permita su percepción directa
b. que permita su percepción por medio de mecanismos técnicos
Normativa UE – el objeto del derecho de autor debe estar identificado con precisión y objetividad
puede proteger por el derecho de autor el sabor de un alimento (STJUE 13.11.2018, Levola)
o la faena de un torero (STS 16.2.2021) o jugadas deportivas
Obras en colaboración u colectivas
Se trata de obras que resultan de las aportaciones o contribuciones creativas de varios autores,
aun que no se necesita que cada autor haya contribuido por lo mismo. Art 7
a) Obra en colaboración o coautoría
Art. 7 LPI: un equipo de autores que deciden sobre la creación de la obra y la división de
contribuciones, de forma que contribuyen a crear un resultado unitario
cada uno es
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-
autor de su contribución, siempre que esta tenga entidad suficiente para ser considerada original
coautor del conjunto final
Hay ocasiones en donde no hay separabilidad entre las varias contribuciones individuales (ej. manual
universitario redactado por dos profesores con el método de someter cada parte a redacciones
sucesivas de las que se vayan encargando uno y otro) y casos de separabilidad perfecta (ej. canción
en la que un autor escribe la música y el otro escribe la letra, teniendo las contribuciones sentido y
valor tanto juntas como separadas)
Art. 7 LPI es insuficiente: se remite a arts. 392 ss. c.c. sobre comunidad de bienes.
El reconocimiento de la autoría de la obra en colaboración y los derechos morales son
indisponibles, pero las partes tienen libertad de pacto sobre los derechos de explotación (ej.
reconocer a uno de los coautores, que hizo mucho más, el 50% de los derechos de explotación,
mientras que el otro 50% se divide entre el resto de coautores). Si coautores no han decidido otra
cosa, se aplica la regla de la igualdad.
Decisiones
- sobre divulgación y modificación sustancia – deben tomarse por unanimidad; si la negativa
de uno de los coautores no es razonable, le puede sustituir el juez
- de otro tipo – deben tomarse por mayoría, para que ningún coautor pueda rehusar
injustificadamente la continuación de la explotación. El consentimiento no se puede retirar sin
una valida razón.
Explotación separada de cada parte si no causa perjuicio a explotación común de la obra en
colaboración.
b) Obra colectiva
Art. 8 LPI: una persona física o jurídica -coordinador- que toma la iniciativa de la creación, coordina
la participación de todos y cada uno de los autores que contribuyen a aquella y la edita y divulga
bajo su nombre, generalmente afrontando la financiación correspondiente, en su caso (ej. muchos
programas de ordenador, obras audiovisuales) y seleccionando los autores contribuyentes a la obra
y incluyendo y ordenando sus contribuciones.
Salvo pacto en contrario
- los derechos sobre el conjunto de la obra son del/de los coordinador/es (pueden también ser
varios)
se le reconoce la autoría
- cada participante es sólo autor de su concreta contribución, por lo que, si es posible
(separable) debe constar su autoría sobre su contribución
⇨ ninguno de los autores de contribuciones distintos del coordinador tiene derechos sobre el
conjunto de la obra colectiva
⇨ cada participante puede explotar separadamente su aportación si ello es posible (si es
separable),
salvo que perjudique la explotación (común) de la obra colectiva
Diferentes tipologías de obras
1. Las obras literarias o del lenguaje
Art. 10.1.a LPI: Los libros, folletos, impresos, epistolarios, escritos, discursos y alocuciones,
conferencias, informes forenses, explicaciones de cátedra y cualesquiera otras obras de la misma
naturaleza […] – enumeración farragosa de tipos de obras literarias y abierta.
Se expresan a través del lenguaje oral o escrito y pueden manifestarse en cualquier lengua,
incluida lengua de signos y lenguas convencionales reconocidas al tacto (sistema Braille) – la
originalidad radicará básicamente en la estructura, en la composición y en la expresión
lingüística.
Recordatorio: las ideas e información no quedan protegidas por el derecho de autor.
En ocasiones, obras literarias se integran con obras fotográficas para hacer obras complejas o
compuesta (ej. revista, periódico o libro con fotografía).
2. Las obras musicales
Art. 10.1.b LPI: b) Las composiciones musicales, con o sin letra
Su medio de expresión son los sonidos: instrumentos, voz humana, sonidos electrónicos o ruidos
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de la naturaleza, etc., siempre que predomine la actividad humana creativa – su originalidad radica
en la melodía, armonía o en el ritmo, separada o conjuntamente, así como en la letra, en su caso.
En caso de sintonías musicales, el margen de libertad creativa queda muy reducido, por su
brevedad.
El límite inferior de la originalidad exigida es bastante bajo, sobre todo en música ligera (de moda
en cada momento).
No se protegen los géneros musicales.
Cuando la partitura la escribe un autor pero un artista hace una improvisación o un arreglo musical
se discute si el artista no es al mismo tiempo autor de esa improvisación o arreglo derivados de la
obra original.
Obras complejas, obra en colaboración
- cuando la música es parte integrante de obras audiovisuales y las obras dramático-musicales.
- propia música con letra
3. Las obras plásticas y fotográficas
Son obras que se expresan a través de la forma y el color que se da a materias preexistentes sea
un plano, obra arquitectónica (líneas, volúmenes, colores, etc).
-
-
Art. 10.1.e) LPI: esculturas y obras de pintura, dibujo, grabado, litografía y las historietas gráficas,
tebeos o comics, así como sus ensayos o bocetos, y las demás obras plásticas, sean o no
aplicadas. Aunque tengamos un boceto de un cuadro si es original se protege.
Art. 10.1.f) LPI: proyectos, planos, maquetas y diseños de obras arquitectónicas y de ingeniería.
Fase previa a la propia creación arquitectónica que luego sirve para construir el edificio, ¿significa
que no protege el resultado final; edificio construido? No. El legislador cometió el error de proteger la
fase previa, aunque la obra no se hubiera construido se protege la maqueta, se olvida de proteger el
resultado final. El plano en la medida que sea original se protege. Ninguna obra debería ser concluida
para ser objeto de protección, lo único determinante para la protección desde su creación es la
originalidad.
Art. 10.1.g) LPI: los gráficos, mapas y diseños relativos a la topografía, la geografía y la ciencia.
Otros: tapices, tejidos, composiciones florales, los decorados, el vestuario de un espectáculo, los
dibujos animados.
a. Características:
- La diferencia con el resto de las categorías de obras es la incorporación de la obra (corpus
mysticum, la creación en sí) se incorpora en un único corpus mechanicum (soporte), ej. no hay
multiplicidad de cuadros de las meninas habrá varias reproducciones son fotos del cuadro, hay un
único soporte, pero un libro tiene múltiples ejemplares y todos contienen la misma creación.
-
Cuando se destruye el suporte tangible en el que está incluida la obra, se destruye la creación,
porque viaja jurídicamente en un único soporte. Esta particularidad llevo a establecer una
excepción a la regla general del art 3 LPI, que supone que la propiedad intelectual es separable
de la propiedad material (soporte) al que se incorpora la obra (principio sobre el que recae la
protección de la PI corpus misticum) ej.el que me compre un libro no me hace titular de los
derechos de autor del libro.
El art 56 establece una excepción a este principio del art 3 PII, viene a suponer que la titularidad
de los derechos de PI no viene afectada por la titularidad de los derechos sobre el soporte.
Artículo 56 Transmisión de derechos a los propietarios de ciertos soportes materiales
El adquirente de la propiedad del soporte a que se haya incorporado la obra no tendrá, por
este solo título, ningún derecho de explotación sobre esta última.
No obstante, el propietario del original de una obra de artes plásticas o de una obra fotográfica
tendrá el derecho de exposición pública de la obra, aunque ésta no haya sido divulgada, salvo
que el autor hubiera excluido expresamente este derecho en el acto de enajenación del
original….
Del art 56.2 se presume iuris tantum la cesión del derecho de exposición pública (derecho
patrimonial del autor en su modalidad de derecho de explotación a través de la
comunicación pública) junto con la transmisión del ejemplar original (transmisión material del
soporte), salvo la exclusión del derecho por parte del autor en el acto de enajenación (prohibida
la exposición).
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Ejemplo el que compro el cuadro de las meninas puede explotarlo, exponiéndolo en museos salvo
que el autor en la venta lo prohíba.
b. Originalidad en una obra plástica se encuentra dos elementos:
-
Concepción de la obra plástica, aquello que se plasma (formas, volúmenes colores) ¿que se
plasma?
Ejecución de la obra plástica (¿cómo se plasma o de qué manera se plasma?)
Ej el cuadro de las meninas ¿en que es original?, en la concepción y en la ejecución, la forma concreta
en la que se ejecuta esa obra, es decir la forma de hacerlo (la mano del artista plástico).
Pero puede ser que encontremos originalidad en un solo elemento ej pintar la puerta de Alcala, será
original solo en la ejecución, en como cada uno pinta el cuadro. Nos permite saber donde esta el
derecho del autor si esta en ambas nadie me puede copiar la concepción ni la ejecución.
En los logotipos encontramos originalidad en la concepción plástica, Antena tres, con colores
determinados, pero no en la ejecución.
EL Art. 24 LPI: Derecho de simple remuneración, de secuencia, de participación en la reventa para
autores de obras plásticas, droit de suite o de secuencia atribuye a los autores y sucesores del autor
de obras plásticas un derecho a cobrar un porcentaje de la reventa de una obra plástica, cuando tenga
lugar a través de un intermediario o profesionales (subasta, galería), no entre privados (A vende a B),
sino cuando A lo vende a una galería lo compra C, el modus vivendi (ganar dinero)está en la reventa
del soporte, es para que particpe del éxito de su obra en la reventa.
4. Las obras fotográficas y las expresadas por procedimiento análogo a la fotografía.
10.1.h LPI
Es la captación bidimensional de la luz que reflejan los objetos dando lugar a imágenes similares a
las captadas en el mundo real. A pesar que se requiere un instrumento mecánico, (esta es la razón
de su reconocimiento como posible obra, no impide que se manifieste originalidad,
CASO PIANER, si un retrato fotográfico podía ser o no considerado una obra, el TJUE señala que en
una imagen fotográfica la originalidad radica en la toma de decisiones libres o creativas del autor el
momento anterior (preparando el escenario), durante (encuadre, iluminación…) o después (revelado
impresión) de la captación de la imagen
(encuadre, composición, iluminación, profundidad de campo (apertura del diafragme), mayor o menor
nitidez (enfoque), congelación o no del movimiento (velocidad de disparo), tipo de película y color
(blanco y negro, colores más o menos vivos), selección del modelo u objetos a representar, opciones
de revelado o impresión.
En consecuencia ns podemos encontrar ante una obra fotográfica original o ante una mera fotografía
(128 LPI) “Quien realice una fotografía u otra reproducción obtenida por procedimiento análogo a
aquélla, cuando ni una ni otra tengan el carácter de obras protegidas en el Libro I, goza del derecho
exclusivo de autorizar su reproducción, distribución y comunicación pública, en los mismos términos
reconocidos en la presente Ley a los autores de obras fotográficas” Este derecho tendrá una duración
de veinticinco años computados desde el día 1 de enero del año siguiente a la fecha de realización
de la fotografía o reproducción.
A la mera fotografía la Ley le atribuye 3 derechos patrimoniales (reproducción, distribución y
comunicación pública) y la duración es de 25 años. Los autores tienen 4 derechos patrimoniales
(transformación). Es por ello que es determinante saber si es una obra o mera fotografía.
La obra fotográfica del Libro I se protege la libertad creativa y la originalidad en el libro II se atribuye
de derechos económicos por el valor de mercado o informativo que puede tener una imagen, puede
ser que ese valor alcance altas cifras (Pedro Sánchez con otra mujer), pero no tienen que ver con la
originalidad y creatividad sino con la mera captación de la imagen.
5. Obras audiovisulaes,, obras cinematográficas 10.1.d LPI,
Art 86 ss LPI Son las creaciones expresadas mediante una serie de imágenes asociadas
(vinculadas unas con otras), con o sin sonorización incorporada, que estén destinadas esencialmente
a ser mostradas a través de aparatos de proyección o por cualquier otro medio de comunicación pública
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de la imagen y del sonido, con independencia de la naturaleza de los soportes materiales de dichas
obras.
Importante: Debe estar destinada a su proyección en un aparato de televisión, medio de
comunicación pública (cortometraje, serie de televisión, anuncio…). Son obras de una compleja
realización y de elevado coste, el legislador en el art 87 LPI establece quienes son autores en régimen
de obra en colaboración, impide la aplicación del art 8, del es decir la obra colectiva (bajo la coordinación
de una persona natural o jurídica, serán coautores de la obra ya que son varios, pero serán autores del
argumento, guión…
1. El director-realizador.
2. Los autores del argumento, la adaptación y los del guión o los diálogos.
3. Los autores de las composiciones musicales, con o sin letra, creadas especialmente para esta
obra.
Puede haber más sujetos que realizan aportaciones originales y que no están en el listado
(decorado, vestuario) serán autores de su decorado, de su vestuario.
Al ser el coste de producción elevado, la Ley establece reglas especiales de transmisión de los derechos
al productor (PF) ya que sin el director no hay obra audiovisual independiente de que haya mas
coautores, Artículo 88. Presunción de cesión en exclusiva y límites.
“Sin perjuicio de los derechos que corresponden a los autores, por el contrato de producción de la
obra audiovisual se presumirán cedidos en exclusiva al productor, los derechos de reproducción,
distribución y comunicación pública, así como los de doblaje o subtitulado de la obra”.
Al no aplicarse el art 8 ninguna PJ (promotora que pone el dinero) será titular de derechos de la obra
audiovisual.
6. Los programas de ordenador. 10.1.i LPI
Se reconoce como obras literarias, de lenguaje informático, de los 0 y 1, son obras tecnológicas, es una
obra colectiva (art 8 LPI) por tanto el autor (titular original de derechos) es una PJ (la empresa y no los
7 programadores que contrato).
¿Qué categoría de obra es un videojuego?, tenemos elementos audiovisuales y un programa
informático, o es uno u otro, la clave está en que elemento es preponderante en esa obra,(se valora
también cualitativamente, el software es importante o la parte audiovisual).
Hay otras categorías de obras no mencionadas que no existían, las páginas webs que no
están contempladas, no son un software porque hay páginas en las que predomina la
parte audiovisual, o la del leguaje, etc aun no tenemos una configuración de obra en la
Ley. No importa la clase de obra o si esta en el listado, sino la originalidad que resultara
en la protección.
7. Las obras escénicas
Art. 10.1.LPI.: c) Las obras dramáticas y dramático-musicales, las coreografías, las pantomimas y, en
general, las obras teatrales, cualquier obra concebida para su presentación ante el público
(escenificación, balet, gimnasia, combinan elementos de distintas categorías de obra (lenguaje, música,
decorados..), participan diversos autores.
Espectáculos deportivos, gimnasia rítmica No hay elementos de originalidad por mucha pericia que
tengan, no será obra, ya que viene marcada la forma de comportarse, moverse, esta tasada, reglada si
no hay libertad creativa que la jurisprudencia valora.
En la jurisprudencia se ha planteado la corrida de toros, ¿es original?,
En general el art 10 no solo protege la obra sino el título (si es original) de la obra
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Obras en las que participan varios sujetos (autores)
a. Obra en colaboración (art. 7 LPI) Resultado del esfuerzo creativo unitario de varios autores
corresponderá a todos ellos el derecho. E l c a r á c t e r u n i t a r i o d e t e r m i n a l a
e x i s t e n c i a d e u n a o b r a e n c o l a b o r a c i ó n o u n a o b r a d e r i v a d a , Significa que
varios autores se ponen de acuerdo para alcanzar un logro determinado y en ese momento se
comprometen a aportar cada uno de ellos elementos de originalidad al fin común, al conjunto (ejj
la canción, etc), si no es original no será coautor, Cada autor es autor de lo suyo, pero coautor del
conjunto.(el autor de la letra es autor exclusivo de la letra y coautor de la música, etc), si hubiese 2
coautores en una obra, habría 3 objetos de propiedad intelectual: cada parte de los coautores (lo
que ha hecho cada uno) y la obra en su totalidad.
Pero los coautores no pueden causar ningún perjuicio en los demás coautores.
Art. 7.3 Salvo pacto en contrario entre los coautores de la obra en colaboración, éstos
podrán explotar separadamente sus aportaciones, salvo que causen perjuicio a la explotación
común.
Ej: 2 personas hacen una canción, uno la letra y el otro los instrumentos. El primero podrá
explotar salvo que cause un perjuicio, pero si hubiera un pacto ej cada uno puede explotar
como quiera prima el pacto, porque la regla supletoria es el art 7.3 LPI
Ej aporte el capítulo 4 del manual y te piden aportar ese mismo capitulo en otro manual, si no
hay pacto no se puede hacer porque el manual A compite con el manual B, perjudicara a la
explotación común.
¿ Como se establece los derechos en su conjunto?
7.4 LPI “Los derechos de Pl sobre una obra en colaboración corresponden a todos los
autores en la proporción que ellos determinen. En lo no previsto en esta Ley, se
aplicarán a estas obras las reglas establecidas en el CC para la comunidad de bienes”
Cada autor lo será a partes iguales (CB) salvo que lo hayan determinado en una proporción
distinta (50, 40, 10%), ej un compositor será el 100% autor de su letra, pero coautor en un 50%
de la canción.
El 7.2 dice que Para divulgar y modificar (derechos morales) la obra se requiere el
consentimiento de todos los coautores. En defecto de acuerdo, el Juez resolverá.
El derecho de divulgación es un derecho personalísimo en el que decide si su obra accede por
primera vez al publico y ¿en que forma?, el de modificación es el derecho a cambiar o
modificar su propia creación. Hay una toma de decisiones en positivo en la medida que
exige la voluntad del autor para divulgar, modificar.
EJ. Manual de PI somos 14 participantes, antes de la divulgación, una de las coautoras dice
que no, como tiene derecho sobre el conjunto dice que no, no habrá acuerdo unánime, el juez
decidirá sobre un derecho personalísimo, para ello tomará en cuenta la legitimidad de la
oposición, se fundamenta en una causa legitima, ¿cabe apartar a los disidentes? Si, cabe
esa posibilidad, el juez resolverá.
Se entiende que cualquier coautor esta siendo legitimado, ¿Cómo se ejercen los derechos
patrimoniales? Una vez divulgada la obra, ningún coautor puede rehusar injustificadamente
su consentimiento para su explotación en la forma en que se divulgó.
Si he autorizado la edición del libro, la distribución de ejemplares, yo no me puedo oponer
injustificadamente que siga la explotación.
La doctrina en materia de CB, entiende que el ejercicio de los derechos patrimoniales hay que
someterlo a la regla general del acuerdo de “la mayoría” de los coautores, y no a las de la
unanimidad, cuando se cede los derechos del autor a terceros no son de disposición sino de
“acto de mera administración”, porque el autor nunca deja de perder el vínculo jurídico con sus
derechos patrimoniales, no cabe enajenación, no existe venta de los derechos patrimoniales.
Los negocios jurídicos de los derechos patrimoniales son de mera administración no de
enajenación.
Si se considera que hay un motivo legitimo para oponerse a la explotación lo valorará el juez,
esto puede hacerlo valer los coautores minoritarios o disidentes.
¿quien es autor de una obra en colaboración? Solamente el que haya aportado obras
originales,
En la obra en colaboración, la duración del derecho de autor se computará desde la muerte del último
autor + 70 años, en el caso de la canción esta entraría en el dominio publico se computa 70 años
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después de la muerte de dos autore.
Artículo 28. Duración y cómputo de las obras en colaboración y colectivas.
1. Los derechos de explotación de las obras en colaboración definidas en el artículo 7,
comprendidas
-
las obras cinematográficas y audiovisuales, durarán toda la vida de los coautores + 70 años desde
la muerte o declaración de fallecimiento del último coautor superviviente.
-
las composiciones musicales con letra, durarán toda la vida del autor de la letra y del autor de la
composición musical y 70 años desde la muerte o declaración de fallecimiento del último
superviviente, siempre que sus contribuciones fueran creadas específicamente para la respectiva
composición musical con letra.
El art 87 LPI por ministerio de la Ley la obra audiovisual esta en régimen de colaboración, los 3
coautores,
Cuando los autores fallecen si aun no hay división los derechos patrimoniales se ejercen en
comunidad de herederos, se aplica el acuerdo mayoritario.
b. Obra colectiva (art. 8).
Artículo 5. Autores y otros beneficiarios.
1. Se considera autor a la PF que crea alguna obra literaria, artística o científica.
2. No obstante, de la protección que esta Ley concede al autor se podrán beneficiar PJ en los casos
expresamente previstos en ella (ej art 8 LPI).
Supone una excepción a la regla general de que un autor será solo una PF,
Para que se dé una obra colectiva tienen que cumplirse una serie de requisitos:
Artículo 8. Obra colectiva.
Se considera obra colectiva la creada por la iniciativa y bajo la coordinación de una PF o PJ (lo
normal es que sea una PJ el promotor) que la edita y divulga bajo su nombre y está constituida
por la reunión de aportaciones de diferentes autores cuya contribución personal se funde en una
creación única y autónoma, para la cual haya sido concebida sin que sea posible atribuir
separadamente a cualquiera de ellos un derecho sobre el conjunto de la obra realizada.



Toma la iniciativa. - El promotor es el motor de la creación,
Decide quien participara en la creación (autores participantes)
Asume los riesgos de la explotación (esta bajo su responsabilidad), edita y divulga bajo su sello
comercial.
Si falla uno de estos tres requisitos no estaremos bajo el régimen de obra colectiva.
Salvo pacto en contrario, los derechos sobre la obra colectiva corresponderán a la persona que la
edite y divulgue bajo su nombre. (será el único titular de derechos el promotor). Ejm Las revistas,
diccionarios, programas de ordenador, periódicos.
Atribuye derechos de autor a quien no es autor pero que ha promovido la creación de manera que
sin su promoción, participación, riesgo comercial o económico el producto no saldría al mercado
(periódico X).
El legislador español en el art 87 LPI, cuando habla de la obra audiovisual quiere que sea obra en
colaboración sino seria un caso de obra colectiva, ya que sin el productor audiovisual no hay serie,
ni película.
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creada por la iniciativa y bajo la coordinación de una persona natural o jurídica (promotor) que
la edita y divulga bajo su nombre y está constituida por la reunión de aportaciones de
diferentes autores cuya contribución personal se funde en una creación única y autónoma, para la
cual haya sido concebida sin que
sea posible atribuir separadamente a cualquiera de ellos un derecho sobre
el conjunto de la obra realizada.
Salvo pacto en contrario, los derechos sobre la obra colectiva corresponderán a
la persona que la edite y divulgue bajo su nombre.
Es necesario que haya una pluralidad de sujetos para estar ante una obra
colectiva, pero el titular sobre el derecho del conjunto será solo quien edite y
divulgue bajo su nombre. Al igual que en la obra contributiva hay una pluralidad
de creadores, en cambio no se protege la aportación individual, sino solo a quien
sea el promotor.
-
70 años desde la divulgación de la obra. No se asocia a la vida de
nadie para permitir que sean titulares personas jurídicas (que no
mueren). Pero si se indica en la obra colectiva todos las personas
físicas que han participado en la creación de la obra, el plazo se
computa desde la muerte del último autor + 70 años (igual que en
la colaborativa)
9. Obra compuesta o derivada (9, 11 y 21). Se considerará obra compuesta la
obra nueva que incorpore una obra preexistente sin la colaboración del autor de
esta última, sin perjuicio de los derechos que a éste correspondan y de su
necesaria autorización (art. 9). Es importante que el autor de la obra original no
sea colaborador en la nueva, pero que de su autorización. La obra que constituya
creación autónoma se considerará independiente, aunque se publique juntamente
con otras.
Tipos de obras derivadas (art. 11):
o Las traducciones y adaptaciones.
o Las revisiones, actualizaciones y anotaciones.
o Los compendios, resúmenes y extractos.
o Los arreglos musicales.
o Cualesquiera transformaciones de una obra literaria, artística o científica.
21
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Se caracterizan por la complejidad de sus elementos, pertenecientes a diversos campos de la
actividad creativa: música, letra, narración, luz, decorados, vestuarios, danza, figuración, etc.
En muchas ocasiones hay una coautoría.
Las de tipo dramático y dramático−musicales se caracterizan frente a las obras literarias y a
las musicales por su escenificación, de forma que cuando la escenificación sea original
−además de serlo el texto y la música− el director de escena será considerado autor de esa
escenificación. En ese caso, la escenificación sería una obra derivada.
También son obra derivada las adaptaciones.
Por otra parte los bailes populares, pertenecen a dominio publico. Y los espectáculos
deportivos y toros no protegidos por falta de expresión inidentificable con suficiente
precisión y objetividad.
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. En muchas ocasiones hay una coautoría
pertenecientes a diversos campos de la actividad creativa
complejidad de sus elementos,
Obras de tipo dramático y dramático-musicales se caracterizan para su escenificación – cuando la
escenificación sea original - además de serlo el texto y la música - el director de escena será
considerado autor de esa escenificación
escenificación = obra derivada – también son obra
derivada las adaptaciones.
Los bailes populares pertenecen al dominio público – ratio: pertenecen al c.d. conocimiento
tradicionales: ninguno se puede apropiar de algo que todos están haciendo desde hace muchísimos
anos; pero alguien lo explota y gana mucho dinero explotándolos ¿se puede configurar un derecho
afín?
La obra multimedia
Categoría NO mencionada en art. 10.1 LPI – creación digital que combina, a través de un programa
de ordenador, elementos pertenecientes a medios diversos, como el vídeo, el sonido, la imagen
estática, la animación gráfica o el texto, permitiendo al usuario interactuar con su contenido (ej.
videojuegos y páginas web). En muchas ocasiones son obras colectivas.
Puede ser el resultado de la integración de elementos creados ad hoc para la obra
multimedia o de obras preexistentes.
La obra multimedia debe protegerse independientemente de la tutela del programa de ordenador que
subyace tras ella en este sentido, son obras complejas.
Colecciones y bases de datos
Art. 12 LPI. Son un tipo de obras derivadas - cuando sus contenidos son obras - cuya originalidad
reside en los criterios de selección y/o de disposición de los contenidos.
La incorporación de una preexistente a una base de datos es un acto de transformación, al unir
dicha obra con otras y ordenarlas. Analizar si la obra está caída en el dominio público o no para
ver necesidad o no de autorización de titular de derechos.
También pueden tener por contenidos elementos distintos a obras: prestaciones protegidas, datos,
información, etc.
Ejs. periódicos, diccionarios, antologías, enciclopedias, colección de obras plásticas, etc.
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Para ser originales no pueden ser mera recopilación indiscriminada de contenidos, ni su ordenación
de acuerdo a criterios habituales y rutinarios (ej. alfabético, cronológico, por domicilio, por tamaños,
por colores, etc.). Es frecuente la ausencia de tutela en colecciones omnicomprensivas y fáciles de
utilizar.
Autor solamente puede prohibir o autorizar el uso de la base de datos que refleje los criterios de
selección u ordenación en los que consiste su originalidad. Si sólo se utiliza un contenido o unos
pocos, no quedará afectado el derecho de autor sobre la base de datos, sino el derecho de PI que
pueda existir sobre ese o esos contenidos.
Tema 3: Límites a los derechos patrimoniales exclusivos
Los derechos patrimoniales NO son absolutos, y encuentran límites: supuestos donde un usuario va
a poder utilizar una obra sin necesidad de solicitar el consentimiento del titular de los derechos de PI,
siempre y cuando cumpla todos los requisitos previstos en la LPI – ratio: el legislador el que consiente
el uso porque entiende que deben prevalecer otros derechos (por ej. libertad de expresión o derecho
a la educación).
España – sistema cerrado de límites (≠ ej. USA): arts. 33 y siguientes LPI y arts. 67-71 RD-ley 24/2021
recuerda: como excepciones que son a la regla general (para utilizar una obra protegida por el
derecho de autor, necesito la autorización del autor), deben interpretarse restrictivamente
Hay límites para cuya aplicación se exige el pago de una compensación económica al titular del
derecho afectado por el límite.
Directiva 2001/29 (art. 5): serie de límites facultativos para los legisladores nacionales – problema:
efecto
Directivas los límites regulados son imperativos: uso de obras huérfanas, uso de obras por
personas con discapacidad, minería de textos y datos, uso de obras en actividades pedagógicas
digitales y transfronterizas, etc.
Reproducciones provisionales
Son reproducciones que se producen automáticamente cuando se navega por Internet (copias caché)
o cuando se visualiza o escucha una obra protegida en streaming (copias RAM).
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Art. 31.1 LPI: no es necesario solicitar el consentimiento del titular de los derechos para realizar
copias temporales de páginas web o de contenidos protegidos disfrutados en streaming cuando
se cumplan 4 requisitos:
1) carezcan de un significado económico independiente
2) sean actos transitorios o accesorios del acto principal de comunicación pública (no cumple
este requisito el acto que excede del tiempo necesario para el buen funcionamiento del
procedimiento técnico considerado)
3) sean parte esencial e integrante de un proceso tecnológico
4) su única finalidad sea facilitar la transmisión en red entre terceras partes por un intermediario
o una utilización lícita, en el sentido de autorizada por el autor o por la propia ley.
STJUE 16 julio 2009 (asunto Infopaq): no entra dentro de este límite un procedimiento de
recopilación de datos aparecidos en periódicos, para después ofrecerlos al público en formato de
recortes de prensa mediante correo electrónico.
STJUE 4 octubre 2011 (asunto Premier League): los actos de reproducción realizados en la memoria
de un descodificador de la señal vía satélite en una pantalla de televisión sí entran dentro de este
límite.
STJUE 5 junio 2014 (asunto Public Relations): también entran en este límite las copias que se
producen en el ordenador de un usuario durante la consulta de un sitio web.
STJUE 26 abril 2017 (asunto Stichting Brein): no entra en el límite el supuesto en el que las copias
temporales de obras se hacen desde un sitio web en el que se ofrecen sin autorización de los
titulares de derechos.
STS 11 octubre 2022: para aplicar el límite es necesario que la creación y la eliminación de la copia
sean automáticas, sin intervención humana.
Copia privada
Art. 31.2 LPI – El legislador es consciente de la imposibilidad de controlar las copias que los
usuarios hacen en la intimidad de su hogar, porque no siempre existen mecanismos eficaces que
controlen que se cumplen las licencias de uso y porque el control absoluto sería un atentado contra
la intimidad del usuario este límite nos permite, por ej., grabar una película que se está emitiendo
en TV o hacernos una copia del disco que hemos comprado sin tener que pedir el consentimiento
del titular de los derechos.
Este límite solo permite la reproducción, no la distribución posterior ni la comunicación pública de la
copia realizada.
Deben cumplirse 6 requisitos:
1) que la obra ya esté divulgada
2) que la copia la realice el usuario o con los medios de familiares o amigos, pero sin
intervención de terceros, más allá de este ámbito íntimo/de amistad
3) que el copista sea una persona física
4) que la copia se destine a uso privado, incluyendo entorno íntimo del usuario, de forma que
quedan excluidos usos profesionales y empresariales, así como los usos colectivos
5) que no se destine a usos lucrativos, ni indirectamente comerciales
6) que la copia se haga a partir de una fuente lícita -por ej. obras de las que se tiene licencia
de uso, ejemplares prestados o alquilados-, por lo que se excluyen las reproducciones de
copias piratas.
No es necesario que la copia se realice en un soporte físico ni que el usuario sea el propietario del
soporte, sino que puede hacerse en un espacio de almacenamiento en la nube, por ej.
Quedan excluidos del límites 3 tipos de obras:
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1) obras puestas a disposición del público con arreglo a modelos de negocio basados en que los
usuarios lícitos puedan acceder a la obra en cualquier momento y desde cualquier lugar (ej.
Netflix, Spotify, etc.);
2) bases de datos electrónicas
3) programas de ordenador.
sujeta a la autorización del titular del derecho de
reproducción.
Ejercicio del límite de copia privada está sujeto al pago de una compensación equitativa, recogida
en art. 25 LPI y R D-Ley 12/2017.
Seguridad y procedimientos oficiales
Art. 31 bis LPI: cabe reproducir, distribuir y comunicar públicamente obras, sin el consentimiento de
su autor, siempre que se haga con fines de seguridad pública (ej. en el marco de investigación
policial, publicitando obra fotográfica con imagen de persona sobre la que existe orden de
búsqueda) o para el correcto desarrollo de procedimientos administrativos, judiciales o
parlamentarios.
No se exige que sea obra ya divulgada.
Beneficiarios del límite son las fuerzas y cuerpos de seguridad del Estado y las entidades públicas.
Accesibilidad para personas con discapacidad
Art. 31 ter LPI: permite la reproducción, distribución y comunicación pública, sin necesidad de
autorización, de obras ya divulgadas, cuando sea en beneficio de personas con discapacidad –
ej. incorporar sistema de subtitulado en película para personas sordas por cadena de TV o
adaptación que hace la ONCE para que personas ciegas puedan leer un libro en alfabeto Braille.
Se exigen 3 requisitos:
1) que los actos carezcan de lucro directo -sí cabe lucro indirecto, como el que tiene cadena
de TV que adapta su programación para personas con discapacidad para tener más
audiencia, lo que quedaría excluido, por ejemplo, es buscar lucro directo vendiendo copias
adaptadas a las personas con discapacidad, cosa que queda fuera del límite y requiere de
autorización del titular de derechos-,
2) que guarden una relación directa con la discapacidad de que se trate (incluye todo
tipo de discapacidad) y se lleven a cabo mediante un procedimiento adaptado a la
discapacidad,
3) que se limiten a lo que la discapacidad exija.
Cita
Art. 32.1.1 LPI: utilización, por parte de un usuario que no es su autor, de un extracto de una
obra para ilustrar un comentario, defender una opinión o incluso permitir una confrontación
intelectual entre esa obra y las manifestaciones de dicho usuario.
Cita de obras
- literarias, musicales y audiovisuales – solamente debe ser de fragmentos
- fotográficas y plásticas – se permite el uso de la obra entera (fotografía de la obra)
Se deben cumplir 4 requisitos:
1) la obra debe estar divulgada
2) se deben perseguir fines docentes o de investigación (en termino amplio) – excluida cita a
efectos de embellecimiento o decoración
3) se debe utilizar solo lo estrictamente imprescindible para cumplir esos fines
4) se debe indicar la fuente y el nombre del autor de la obra utilizada (si es una foto se tiene
que citar el fotógrafo y el autor de la obra fotograbada)
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No es necesario que la obra citada y la obra que la incorpora tengan la misma naturaleza -ej, incluir
música de los 90 en un documental de investigación sobre música pop o incluir fotografía de obra
plástica en una obra literaria en la que se analiza un estilo de pintura del que esa obra forma parte.
Ilustración de la enseñanza y la investigación científica
Art. 32.3, 4 y 5 LPI. Permite uso de obras que tengan por objeto la ilustración con fines educativos
o de investigación científica, siempre que, salvo en los casos en los que resulte imposible, se
indique fuente y nombre del autor, y en la medida en que esté justificado por la finalidad no comercial
perseguida.
Art. 32.3 LPI permite reproducción, distribución o comunicación pública de pequeños fragmentos de
obras, o de obras aisladas de carácter plástico o fotográfico, sin que dichos usos generen derecho
alguno a remuneración en favor del titular de derechos. Beneficiario del límite: profesorado de
educación reglada impartida en centros integrados del sistema educativo español. Incluye todas
las etapas de la enseñanza oficial, impartida por centros públicos o privados.
Art. 32.4 LPI -y art. 68 RD-Ley 24/2021- permiten reproducción parcial, distribución y comunicación
pública de obras en el caso de campus virtuales o de programas de educación a distancia, cuando
el uso se realice en una red cerrada y se limite a un capítulo de libro, un artículo de revista o
extensión equivalente respecto de una publicación asimilada o una extensión asimilable al 10% del
total de la obra.
No se exige que estemos ante enseñanzas oficiales, por lo que se engloban enseñanzas propias ej. cualquier máster o MOOC- y se excluyen las enseñanzas no universitarias. El uso solamente
debe realizarse entre el docente y los estudiantes y, en el caso de usos online de un programa de
educación ofertado por esa universidad, el uso debe hacerse en redes internas y cerradas en las
que solamente tengan acceso los estudiantes y el personas docente o investigador.
Se exige pago de una remuneración equitativa, a recibir de los centros universitarios a través de las
entidades de gestión.
Art. 68 RD-Ley 24/2021 extiende la aplicación de estos límites a programas educativos
transfronterizos.
Obras vistas u oídas con ocasión de acontecimientos de actualidad
Art. 35.1 LPI: los medios de comunicación pueden reproducir, distribuir y comunicar públicamente
obras cuando sea necesario para conseguir el fin informativo.
Supuesto de hecho: el medio de comunicación está informando sobre un hecho actual y, de manera
accesoria, aparece o se escucha una obra en ese reportaje. El lugar en el que se ubican las obras
puede ser público o privado. No se exige que sea una obra ya divulgada.
Puede que el reportaje verse sobre esa obra (ej. información sobre el concierto de un concreto
artista, en cuyo reportaje suena una de las canciones de fondo) o puede no tener nada que ver con
el objeto de la información (ej. se hace entrevista al Rey y aparecen en segundo plano una serie de
pinturas).
Obras situadas en vías públicas
Art. 35.2 LPI: cabe reproducir, distribuir y comunicar públicamente las obras que están situadas
permanentemente en parques, calles, plazas u otras vías públicas, sin necesidad de autorización
por parte de su autor. Ej. hago fotografía de escultura de Botero que está en la plaza de Colón de
Madrid y la subo a mi blog o edito un libro con ella o hago camisetas y las vendo. No se exige
ausencia de ánimo de lucro.
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El límite se refiere fundamentalmente a obras escultóricas, arquitectónicas o pictóricas situadas
permanente en la vía pública, sin que se exija que el lugar sea de titularidad pública (solamente se
exige acceso público).
Límite solamente permite uso "por medio de pinturas, dibujos, fotografías y procedimientos
audiovisuales". Por tanto, exclusión de impresión en tres dimensiones de la obra.
Reproducción de obras para fines de investigación y conservación
Art. 37 LPI permite reproducción para fines de investigación o conservación a las bibliotecas,
fonotecas, hemerotecas y archivos de titularidad pública o integradas en instituciones de carácter
cultural o científico. Ej. reproducción de una obra que hace una biblioteca para evitar que la excesiva
manipulación por sus usuarios deteriore o destruya el ejemplar. STS 15 diciembre 1998: no entra
en el límite reproducción de un cartel de música en un sello postal por parte de la Casa de la Moneda
y Timbre.
Art. 69 R D-ley 24/2021 dice expresamente que para realizar estas copias las instituciones
beneficiarias pueden recurrir a terceros.
Préstamo de obras
Art. 37.2 LPI: museos, bibliotecas, archivos de titularidad pública o que pertenezcan a
entidades de interés general de carácter cultural científico o educativo sin ánimo de lucro o
a instituciones docentes integradas en el sistema educativo español no necesitan autorización
para prestar las obras que se encuentren en sus fondos.
STJUE 10 noviembre 2016 (caso Openbare Bibliotheken): se incluye en el concepto de préstamo
la cesión del uso por tiempo limitado de la copia de un libro en formato digital cuando el préstamo
se realiza cargando dicha copia al servidor de la biblioteca y permitiendo que el usuario la descargue
en su ordenador durante el tiempo que dure el préstamo, tras lo cual la copia descargada deje de
ser utilizable por el usuario.
Obligación de pago de remuneración por préstamo por parte de la institución responsable. Quedan
exonerados de la obligación de pago:
1) los establecimientos de titularidad pública que presten sus servicios en municipios de
menos de 5000 habitantes
2) las bibliotecas de las instituciones docentes integradas en el sistema educativo español
La cuantía ha sido determinada por RD 624/2014 y se trata de un derecho de mera remuneración
de gestión colectiva obligatoria: los obligados al pago pagan a las entidades de gestión (no
directamente a los titulares del pago)
STJUE de 30 de junio de 2011 (caso VEWA): la cuantía debe calcularse en proporción al
número de préstamos producidos y al número de usuarios inscritos en el establecimiento
que lleve a cabo los préstamos.
Comunicación pública de obras a través de terminales especializados
Art. 37.3 LPI permite la comunicación pública a efectos de investigación a través de redes
cerradas e internas (intranet) mediante terminales especializados instalados en los locales de
los establecimientos de museos, bibliotecas, etc. (ordenadores dispuestos específicamente para
ello). Debemos estar ante obras que figuren en las colecciones del propio establecimiento (no obras
que la institución ha conseguido mediante préstamo interbibliotecario).
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No es un límite imperativo porque titular de derechos se puede oponer a la aplicación celebrando
una licencia de uso de su obra en la que se especifiquen las condiciones bajo las cuales el
establecimiento puede utilizarla en terminales y puede exigir una compensación equitativa por ello.
Obras huérfanas
Art. 37 bis LPI da solución al problema al que se tenían que enfrentar las bibliotecas, museos,
archivos y centros educativos cuando contaban en sus colecciones con obras que querían
digitalizar y no tenían a quién pedir autorización porque sus autores no estaban identificados o no
estaban localizables a pesar de haber llevado a cabo una búsqueda diligente de los mismos. Este
límite permite reproducir las obras huérfanas, a efectos de digitalización, indexación, catalogación,
conservación o restauración y su puesta a disposición del público, todo ello sin ánimo de lucro.
Las entidades beneficiarias deben registrar los procesos de búsqueda de los titulares de derechos
en la base de datos de obras huérfanas de la Oficina de la PI de la UE (EUIPO) e informar al
Ministerio de Cultura y Deporte – ratio: necesaria búsqueda diligente
obra resultará como “huérfana” y otras bibliotecas no tendrán que repetir la búsqueda
Si los titulares de derechos deciden poner fin a la situación de orfandad tienen derecho a percibir una
compensación equitativa por los usos que se hayan llevado a cabo conforme a este límite. La
cuantía se determina mediante acuerdo entre el titular de derechos y la entidad beneficiaria y, en
defecto de pacto, decide la Sección Primera de la Comisión de Propiedad Intelectual.
Uso de obras en actos oficiales y ceremonias religiosas
Art. 38 LPI: no necesario solicitar autorización para ejecutar obras musicales durante actos oficiales
del Estado o de las Administraciones públicas (ej. desfile de las Fuerzas Armadas) o en el marco
de ceremonias religiosas (de cualquier confesión) – sólo obras musicales, con o sin letra. No otros
tipos de obras.
Solamente permite ejecución (por orquesta intérprete), NO comunicación pública a través de
reproductor de música.
Deben ser actos de acceso gratuito.
Parodia y pastiche
Art. 39 LPI. Límite al derecho de transformación. Fundamento del límite: libertad de expresión y de
crítica.
STJUE 3 septiembre 2014 (asunto El benefactor compulsivo) – concepto amplio de parodia: debe
evocar una obra preexistente, sin que conlleve confusión con ella, y debe ser una manifestación
humorística o burlesca (pero no se exige que sea una manifestación burlesca respecto de la
propia obra parodiada).
L parodia NO puede provocar un daño a la obra original o a su autor (honor, reputación o derechos
morales).
Art. 70 RD-Ley 24/2021 regula el pastiche como un límite distinto a la parodia.
LA REGLA DE LOS TRES PASOS
Art. 40 bis LPI. Regla recogida en todos los tratados internacionales, además de en las
Directivas. Los limites (excepciones a la regla) no se pueden aplicar de manera extensiva
A la hora de interpretar y aplicar los límites se deben cumplir 3 requisitos:
1) su aplicación tiene que hacerse a ciertos casos especiales, los expresamente previstos en la
ley los jueces no pueden inventar límites nuevos, sino que están sometidos al listado de
numerus clausus de la ley, y deben hacer una interpretación restrictiva – ratio: son excepciones
especiales a la regla general
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2) no pueden ir detrimento de la explotación normal de las obras a que se refieres
jueces deben evitar que, con la excusa de ejercitar un límite, se realicen prácticas abusivas o
que priven al titular de ganancias sustanciales (ej. parodia que causa confusión en el publico
entre obra original y parodia)
3) no deben causar un perjuicio injustificado a los intereses legítimos patrimoniales o morales del
autor o titular del derecho de autor (el legislador ha ponderado los derechos de los usuarios de
obras y de los titulares de derechos de autor y ha determinado en qué casos han de pesar más
los primeros, y, por tanto, están justificados, aunque todo límite cause algún tipo de perjuicio a
los titulares de derechos de autor).
Tema 4: Derechos morales del autor
Derechos irrenunciables – el acuerdo contrario será nulo
Derecho de divulgación
Art. 14.1 LPI: derecho a decidir sobre la divulgación de la obra, el momento y la forma – divulgar es
hacer accesible la obra al público por primera vez, en cualquier forma.
La vertiente negativa de este derecho es el llamado derecho de inédito: derecho del autor a no
hacer accesible la obra al público. Si la obra accediera al público por primera vez sin el
consentimiento del autor, esa divulgación sería ilícita.
Relación entre derecho de divulgación y derecho de integridad: si autor prohíbe una concreta forma
de explotación de su obra es porque puede pensar que con ella se da una imagen distorsionada de su
obra. Entraría en juego derecho de integridad si alguien incumple esa decisión del autor.
Ejercicio abusivo del autor: si autor se comprometió a crear una obra y a entregarla al comitente,
sólo podrá rechazar su entrega o realización argumentando razones morales y debiendo
indemnizar al comitente. Si la razón del incumplimiento contractual es la celebración por el autor de
otro contrato con otro sujeto en condiciones económicas (u otras) más ventajosas, estamos ante un
ejercicio abusivo y el autor estará obligado a entregar la obra, si ésta ya está terminada.
Derecho de paternidad
Art. 14.2 y 3 LPI. Derecho del autor a que se le vincule con su obra. El autor tiene derecho a exigir
que se le reconozca su condición de autor de la obra.
Derecho de anonimato: el autor tiene derecho a que su identidad no salga a la luz, ocultándola bajo
un seudónimo o en el simple anonimato. Puede posteriormente cambiar de parecer y desear revelar
su identidad.
Existen diversos litigios por la falta de reconocimiento de la condición de autor. En algunos casos,
por la usurpación de la paternidad en casos de plagio (copia de una obra ajena en lo sustancial),
que suponen una infracción del derecho patrimonial de reproducción y del derecho moral de
paternidad. Otras veces, la infracción del derecho moral de paternidad tiene lugar por la mera
omisión de la identidad del autor en el uso de su obra.
STS 15.12.1998: NO existe infracción del derecho moral de paternidad por la mera omisión
de la identidad del autor si se demuestra la imposibilidad técnica de hacer constar el nombre o firma
del autor o si este es lo suficientemente famoso para que "no necesite presentación".
Derecho de integridad
Art. 14.4 LPI: derecho del autor a exigir el respeto a la integridad de la obra e impedir cualquier
deformación, modificación, alteración o atentado contra ella, que suponga un perjuicio a sus
legítimos intereses o menoscabe su reputación = prestigio o estima en que se tiene a una persona
por parte de los
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demás (ej. mala traducción de un escrito – la traducción es licita, porque el traductor tenía el
consentimiento para la transformación de la obra, pero ha violado el derecho a la integridad de la
obra)
Es infracción de este derecho una alteración o modificación de la obra que desmerezca
profesionalmente al autor – ej. notorios desperfectos sufridos en el ejemplar de la obra en su
traslado a otra ubicación; desmontar a la vista del público, tardando un tiempo excesivo, una
escultura, por legítimo que sea para su propietario desmontarla para trasladarla a otro lugar;
destrucción del ejemplar único de la obra de forma llamativa o con publicidad, sin ofrecimiento previo
de la obra al autor.
Como regla general, solo las modificaciones sustanciales (la que es susceptible de transmitir un
sentido diferente al que el autor buscaba en la obra) lesionan el derecho de integridad (ej. representar
una obra deformándola). Excepción: en el caso de alteraciones del ejemplar único de la obra,
también alteraciones menores pueden vulnerar el derecho moral de integridad.
Particularidades de la obra plástica de ejemplar único: conjugar intereses del autor (a que se
respete la integridad de su obra) y del propietario del soporte material al que la obra se incorpora
(a ejercer las facultades del derecho de propiedad). Analizar naturaleza de la obra, el lugar de
ubicación, si hubo contrato de encargo de obra. El propietario no tiene una obligación de custodia
de la obra para evitar daños producidos por terceros. El cabio de ubicación de la obra puede
lesionar el derecho moral de integridad cuando interfiera en el proceso de comunicación entre el
autor y el público.
A pesar de que la cesión del derecho patrimonial de transformación permite al cesionario
modificar la obra, ello no significa que su actuación no pueda considerarse un atentado contra
el derecho moral de integridad. Ej. cuando de la adaptación de una novela al cine se desfigura
la trama argumental o los personajes aparecen alterados o cambiados. Puede que haya
modificaciones del cesionario que incumplan el contrato de cesión de derechos patrimoniales, pero
no todas ellas van a implicar, a su vez, una infracción del derecho moral de integridad.
Derecho de retirada o de arrepentimiento
Art. 14.6 LPI: derecho del autor a retirar su obra del comercio, por cambio en sus convicciones
morales, previa indemnización de los daños y perjuicios a los titulares de derechos de explotación
– daño emergente y el lucro cesante
El autor puede ejercitar este derecho para desvincularse del contrato de cesión sobre el que se apoya
la explotación de la obra, con base en motivos intelectuales o morales. No se puede ejercitar este
derecho por motivos económicos.
Si posteriormente el autor decide de nuevo explotar su obra, el cesionario afectado goza de un
derecho de explotación preferente.
Derecho de acceso
Art. 14.7 LPI: el autor tiene derecho de acceso al ejemplar único o raro de la obra, cuando se
encuentre en poder de otro, para ejercer derechos morales o derechos patrimoniales de los que sea
titular.
El autor no tiene derecho a exigir el desplazamiento de la obra y el ejercicio de este derecho moral
debe realizarse en las condiciones que menos incomodidades ocasionen al poseedor del ejemplar,
indemnizándosele por los eventuales daoñs y perjuicios que se le puedan irrogar.
Duración del derecho moral
Tras el fallecimiento del autor, sólo subsisten los derechos morales de divulgación, de paternidad
y de
integridad. El resto de facultades morales se extinguen.
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El derecho de divulgación se puede ejercer durante la vida del autor y en el plazo de 70 años tras el
fallecimiento.
El derecho de paternidad y el de integridad pueden ejercerse sin límite de tiempo. De ahí que las
obras en dominio público puedan usarse por cualquiera, pero debiendo respetar la paternidad y la
integridad de la obra. Sin embargo, a medida que pasa el tiempo, ya no está en juego la protección
de la memoria del autor, sino la protección de la obra como producto cultural, y los derechos morales
"perpetuos" se debilitan.
Tema 5: Derechos de simple remuneración
A diferencia de los derechos exclusivos, los derechos de simple remuneración son indisponibles
(irrenunciables e inalienables) y no permiten controlar el uso, sino, simplemente, cobrar
determinadas cantidades cuando se produzcan determinadas utilizaciones de la obra.
Derecho de participación en la reventa de originales plásticos
ORIGEN
Inicio de la especulación en el arte y mito del artista plástico "vulnerable y explotado" Ley francesa
de 1920 – derecho al cobro de un porcentaje sobre el incremento de valor de la obra en caso de
reventa
Directiva 2001/84/CE – derecho de participación en beneficio del autor de una obra de arte original
actuación en España:
I.
Ley 3/2008, en deroga al art. 24 LPI – decisión criticada: este derecho ya estaba
regulado de un modo casi adecuado a la Directiva y hubiesen sido necesarios muy
pocos cambios para la correcta transposición
II.
Ley 2/2019 – traslación casi literal de dicha normativa al nuevo art. 24 LPI y deroga
la Ley
esta es la actual regulación en art. 24 LPI.
Ratio actual: no puede evitarse que el aumento de la fama del autor aproveche al soporte físico de
sus obras anteriores
para el propietario del
soporte físico de la obra, puesto que aumentando su fama aumenta también el precio del objeto –
por lo meno puede cobrar dinero
CONCEPTO
Derecho atribuido solamente a autores de originales de obras plásticas o gráficas (realizados de
forma personal, no mecánica, por el propio autor), que perciben del vendedor un porcentaje del
precio de toda reventa de los soportes originales cuando intervienen profesionales del mercado del
arte, siempre que el precio sea igual o mayor a 800 euros, excluidos los impuestos – N.b. se aplica
sobre el precio, no sobre el incremento de precio con cada reventa
⇨ Se aplica también a NFTs, al ser obras gráficas, muchas vedes seriadas, con lo que se puede
certificar su autoría, y se crean como ejemplares únicos o habiendo limitado el autor el número
de ejemplares.
⇨ Solamente se aplica a reventas en las que participen -jugando cualquier papel: como
vendedores,
compradores o intermediarios- profesionales del mercado del arte, como salas de subastas,
galerías de arte, marchantes, o cualquier persona que realicen habitualmente actividades de
intermediación en este mercado. Se excluyen las transmisiones puramente privadas, de
difícil control
⇨ Este porcentaje no es único, sino escalonado con porcentajes decrecientes a aplicar a
distintos tramos del precio, según aumenta el precio total de reventa. El porcentaje va
desde el 4% en los primeros 50.000 euro, hasta el 0,25% en la parte que exceda de los
500.000 euros (con porcentajes intermedios en varios tramos de esa horquilla).
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⇨ Si la obra cuyo soporte físico se vende fue creada por varios autores, el importe del droit de
suite se reparte por partes iguales, salvo pacto en contrario.
⇨ Obligado al pago: el transmitente o vendedor, no el comprador – los profesionales del
mercado del arte deben
1. notificar la reventa en el plazo de 2 meses desde la misma, tanto al vendedor como a
VEGAP (Visual Entidad de Gestión de Artistas Plásticos), debiendo indicar el precio
de la venta.
2. retener la cantidad y hacer efectivo el pago a VEGAP (derecho de gestión colectiva
obligatoria) en el plazo máximo de 2 meses desde la notificación de la reventa.
Duración: vida del autor + 70 años, pero es indisponible, luego solamente se puede transmitir mortis
causa.
PREGUNTAS TEÓRICAS
1. ¿En qué consiste el derecho de participación en la reventa de originales plásticos?
Este derecho consiste en el reconocimiento al autor de originales obras plásticas o gráficas, de un
porcentaje del precio de toda reventa de los soportes originales, pero a dos condiciones: que
intervengan profesionales del mercado del arte y que el precio sea igual o mayor a 800 euros
(excluidos los impuestos)
2. ¿Cuál es la ratio fundamental del derecho de participación en la reventa de originales
plásticos?
La ratio de este derecho es que no puede evitarse que el aumento de la fama del autor aproveche
al soporte físico de sus obras anteriores: el propietario del soporte material se beneficia del trabajo
realizado posteriormente por el autor plástico, que, al aumentar su fama, aumenta también el valor
de las obras ya vendidas.
PREGUNTAS PRÁCTICAS
1. ¿Si hay una reventa entre un autor de originales obras plásticas o gráficas y un
coleccionista privado, se reconoce este derecho de mera remuneración?
No, porque la LPI prevé que este derecho solamente se aplique a reventas en las que participen,
por cualquier motivo, profesionales del mercado del arte; eso porque sería demasiado difícil
controlar todas las transacciones privadas para garantizar ese derecho
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