INFORME DE FIN DE CURSO: EL ARTE URUGUAYO EN CLAVE REGIONAL – CLAEH – ESPECIALIZACIÓN EN HISTORIA DEL ARTE Y PATRIMONIO - PROF. DANIELA TOMEO – 2016 Redescubriendo a Luis Mastromatteo: entre Uruguay y Venezuela. Punto de partida: el mural del Liceo de Las Piedras. Como la mayoría de los recuerdos vinculados a la obra que presentaremos, esta evocación será imprecisa. Fue en verano, entre 2003 y 2004, durante un período de exámenes en el Liceo “Manuel Rosé” de Las Piedras. Estábamos integrando un tribunal de Historia junto al colega y amigo Prof. Heber Freitas y otro docente que no recuerdo en este momento, cuando nos visitó la esposa de Heber, la Profesora de Dibujo Rosa Blanca Fourment, quien también trabajaba en el mismo liceo. En ese momento estaba recién pintado el edificio, luego de una larga obra de ampliación, reparaciones y pintura que había durado más de un año. Comentamos sobre la finalización de la obra y el próximo comienzo de cursos sin el ruido, sin polvo y sólo con alumnos de bachillerato, ya que se trasladarían todos los grupos del Ciclo Básico el nuevo Liceo No. 4. Y nos dice Rosa, preocupada: -Yo no sé si estoy boba del todo, pero no encuentro al mural de Mastromateo… -¿Y dónde va a estar? –dijimos- ¡Donde era el salón 4! (hacía unos años habían cambiado los números identificatorios de los salones) -Pero es que lo busco y no lo veo… Incrédulos, salimos junto a Rosa a buscar el mural donde todo el mundo sabía que estaba desde hacía veinte años. Fuimos al salón 3 –que antes era el No. 4-, abrimos la puerta y, efectivamente, el mural no estaba. Habían cambiado la orientación de los bancos, que miraban hacia la pared opuesta, donde antes estaba la pintura. En la misma había dos pizarrones: uno blanco, para escribir con fibra y otro verde, para hacerlo con tiza. Y encima, donde antes estaba una pintura mural de un metro y medio de altura por casi tres de ancho, sólo había pared, blanca, lisa, recién pintada. Fue un acto, diríamos, de vandalismo institucionalizado. El mural, pintado en 1974, había sobrevivido a varios pintores de obra, quienes durante dos décadas lo habían rodeado con sus brochas y rodillos sin estropearlo. También había resistido el embate de los alumnos que se habían atrevido a realizar algún trazo de tiza. Lo había cubierto una pátina de polvo y tenía algunas grietas y pequeños desprendimientos, ya que había sido pintado sobre la pared en seco, sobre una superficie revocada con mezcla fina y pintada previamente con pintura común para paredes. Pero no pudo sobrevivir al trabajo, posiblemente entusiasta, de afanosos operarios que vieron allí una pared descascarada y sucia que debía ser dejada tersa y blanca. En ese momento, entre el estupor y la incertidumbre de los pasos a dar, así como por la demanda inmediata de atención, por parte de la Dirección, del inminente inicio de clases con traslados de grupos a un liceo nuevo, horarios docentes y otras emergencias, no se hicieron gestiones para denunciar el hecho, aunque esto no permitiera recuperar el patrimonio perdido. Al año siguiente, el Poder Ejecutivo declaró al Liceo como monumento Histórico Nacional por la colección de arte que albergaba a más de treinta obras, mayormente de pintura. La solicitud había sido tramitada desde hacía algunos años y finalmente había sido contemplada. El texto del decreto -Resolución Nº 271/005, (Presidencia de la República, 2005) incluía al mural de Mastromatteo, pero en ese momento, la pintura ya no existía. Desde ese episodio pasó más de una década, muchos docentes se jubilaron y más de uno ha muerto. Hoy, prácticamente nadie sabe que en esa pared existió un mural. Y, lamentablemente, entre ex alumnos y ex profesores y funcionarios, pocos recordamos detalles del mismo con exactitud, como el año y la forma en que fue realizado. Hemos consultado en forma personal, por teléfono, correo electrónico y redes sociales, pero los datos sugeridos no coinciden. El tiempo ha pasado y cada vez quedan menos recuerdos, salvo una fotografía que aquí compartimos, tomada unos años antes del desastre. La memoria se va extinguiendo, y por eso nos propusimos, antes de que sea demasiado tarde, evitar que el recuerdo de esta obra se pierda definitivamente. Ilustración 1: Mural de Luis Mastromatteo en el salón 4 de Liceo No 1 de Las Piedras, actualmente salón 3, destruido a comienzos de 2004 (Foto de Rosa Fourment y Heber Freitas, 2000). Ilustración 2: Pared donde estuvo el mural en el salón 3 del Liceo No. 1 de Las Piedras, con Luis Apotheloz, Estela Mastromatteo y el Prof. y Artista Plástico Juan Mastromatteo (foto del autor,13 julio de 2016) Sobre el autor del mural Luis Mastromatteo nació en Montevideo el 4 de abril de 1934, segundo hijo de un matrimonio de inmigrantes italianos llegados al país en la década del veinte: Andrés Mastromatteo y Margarita Barrossi. Desde niño manifestó interés por la actividad plástica, y estudió Dibujo y pintura 5 años en la Escuela Nacional de Bellas Artes, teniendo entre sus maestros a Vicente Martín. Ilustración 3: Taller de Vicente Martín, Escuela Nacional de Bellas Artes. La mujer en el centro es Carmen Lanza y su futuro esposo, Luis Mastromatteo, es el penúltimo a la derecha, S/F (Colección Estela Mastromatteo, 2008). Con sus compañeros de estudios, viajó a la 2ª. Bienal de San Pablo, donde tuvo oportunidad de ver, entre otras obras, al “Guernica” de Picasso. El impacto de esta obra fue muy grande en Mastromatteo. Realizó una copia de pequeño formato que siempre tuvo en su casa, como lo testimonian numerosas fotografías familiares, y todavía está en su apartamento de Caracas, donde vive su viuda. Ilustración 4: Grupo de estudiantes de la ENBA ante el “Guernica”, en la Bienal de San Pablo, 1953. Luis Mastromatteo es el sexto, de pie, de izq. a der, junto a Carmen Lanza, quien sería su esposa. (A VINDA DE GUERNICA À 2ª BIENAL, 2011). En 1953, con 19 años, ganó un segundo premio en un concurso organizado por el Country Club de Punta del Este. Ilustración 5: Fotografía del joven Luis Mastromatteo junto a su obra y compañeros Sonia López y Antonio Juanicó, premiados en el Concurso del Cantegril Country Club de Punta del Este. (Cantegril Country Club - Boletín Informativo No. 5, 1953). Ilustración 6: Detalle de una foto familiar en la que se aprecia la pintura ganadora del premio en Cantegril Country Club. (Colección Estela Mastromatteo 2016) La actividad artística no le aseguraba el sustento económico, por lo que debió trabajar como Profesor de Dibujo: “…en un país como el mío es muy difícil dedicarse exclusivamente al arte”, contaba en Venezuela (El Universal, 1982). Ingresó a la docencia en Educación Secundaria por concurso en 1957, desarrollando su labor en los liceos de Melo (donde realizó una exposición de máscaras), Santa Lucía y La Paz. En el momento de la realización del mural de Las Piedras vivía en esta ciudad con su esposa Carmen Lanza –también Profesora de Dibujo formada en la Escuela Nacional de Bellas Artescon sus tres hijos (Ariel, Andrés y Estela), a media cuadra del liceo, en la Calle Luis Alberto de Herrera 586. En el momento de realizar el mural del Liceo de Las Piedras (1974), no daba clases en el mismo, sino en el de La Paz, pero en allí asistían sus hijos como alumnos. La docencia fue su actividad profesional más importante mientras vivió en Uruguay, y no llegó a desarrollar una actividad artística que le permitiera exponer y vender su obra. Muchos ex alumnos y compañeros de trabajo lo recuerdan como una persona de perfil bajo, pero sumamente amable, solidaria, como un muy buen docente que dejó un legado inolvidable para quienes lo tuvieron como profesor. Su hija lo recuerda como “un hombre tímido, pero dicen que se transformaba dando clases. Muchos de sus alumnos lo recuerdan especialmente.” (Mastromatteo E. , mensaje enviado al autor por chat de Facebook, 2016) Desde esos años de ejercicio docente también asumió en forma pública su compromiso político a favor del Partido Socialista. En vísperas de las elecciones de 1962, su nombre y el de su esposa aparecen publicados en un manifiesto de apoyo a la Unión Popular, alianza electoral integrada por este Partido (Marcha, 1962). Ilustración 7: El artista con su esposa e hijos en un cumpleaños, Montevideo (Foto de Colección Estela Mastromatteo, 2016) Ilustración 8: El artista con sus hijos Ariel, Estela y Andrés, junto a su esposa Prof. Carmen Lanza en su casa de Las Piedras, en la época en que fue pintado el mural del liceo. (Foto E. M, 2016) En su casa de Las Piedras, Mastromatteo realizó obras de acondicionamiento y decoración como la colocación de gruesas vigas de madera rústica en el techo y muebles empotrados que actualmente se conservan. Cuenta Estela que Mastromatteo “compró la casa cerca del 1970, una casa colonial, que pocas comodidades tenía, ni siquiera baño, todas las mejoras las hizo él mismo.” (Mastromatteo E. , correo electrónico enviado al autor, 2016) También diseñó el jardín del fondo, especialmente los senderos y canteros, espacio que luego fue modificado y ya no conserva el aspecto de esa época. Pero lo que más se destaca es un relieve mural en la sala principal, que todavía existe, aunque con cambios en el color. Ilustración 9: Detalle de foto familiar (1975) con mural al fondo, obra de Luis Mastromatteo. (Colección Estela Mastromatteo, 2016). Ilustración 10: Mural de la casa del artista en las Piedras en 2011, (Foto del autor, 19 de julio de 2016) Ilustración 12 - Ilustración 11 -: Fotos familiares que muestran una pintura de gran formato, de la misma época del mural pedrense y com rasgos similares en cuanto composición y manejo del color, perteneciente a una cuñada del artista. (Colección Estela Mastromatteo, 2016). Respecto al mural del Liceo, realizado en 1974, Estela, hija del artista relata que participó de la realización de la obra siendo alumna del liceo. No recuerda detalles precisos, pero supone que fue durante las vacaciones de verano, en una campaña de acondicionamiento de los salones antes de comenzar las clases ese año. Se iniciaba la Dictadura militar, y Mastromatteo, que había ya sido objeto de detenciones por su actividad política, debió exiliarse y llegó a Venezuela en setiembre de 1975. Instalado en este país, no pudo trabajar como docente, por lo que debió dedicarse a otras actividades para sobrevivir. Trabajó en el diseño de carteles luminosos para publicidad. Cuenta su hija que “mientras estudiaba en Bellas Artes trabajaba en una casa de Publicidad, haciendo avisos luminosos. Esa actividad la retoma a los dos días de llegar a Caracas, en Sacoga Publicidad” (Mastromatteo E. , mensaje enviado al autor por chat de Facebook, 2016). Ilustración 13: Luis Mastromatteo y su esposa Carmen Lanza en su casa de Caracas. Al fondo, se ve una reproducción del “Guernica” realizada por el artista. Carmen usa un chaleco diseñado por su marido, pieza que, como otras, vendían en ferias artesanales. Ilustración 14: Luis Mastromatteo trabajando en cartelería publicitaria, Venezuela, ca. 1975-76 (Colección Estela Mastromatteo, 2016) Junto a su esposa realizó diseños para la confección de prendas artesanales. Pero también fue pintor de brocha gorda y empapelador de interiores durante años. No obstante sus diversas ocupaciones, Mastromatteo dedicó parte de su tiempo a la actividad artística. Comenzó a exponer sus obras, informalmente en espacios públicos al aire libre como en la Plaza Morelos y el Parque de los Caobos de Caracas (cercanos a museos y espacios dedicados al arte), hasta que pudo hacerlo en instituciones como la Hermandad Gallega (Caracas, 1977), el Instituto de Estudios Superiores de Administración (Caracas, 1982), el Club Hípico de Valencia (1995), la Galería Víctor Millán del Aeropuerto Internacional de Maiquetía (1996), en el Hospital de Clínicas (1996), la Casa de la Cultura de Baruta (1998) e incluso el Museo de Bellas Artes y la Galería Nacional de Caracas. Luis Mastromatteo y Carmen Lanza (3ª y 4º. de izquierda a derecha) junto a artesanos y artistas callejeros exponiendo su obra en Los Caobos, Caracas, ca. 1998. (Foto: Colección Estela Mastromatteo, 2016). En Venezuela realizó más obra artística que en Uruguay, donde se había dedicado más a la docencia. Según su hija, “los años que dedicó a la enseñanza tuvieron un carácter de investigación y, en relación a los requerimientos y necesidades de los alumnos pudo ir desarrollando la autocrítica, una herramienta fundamental para su posterior desenvolvimiento artístico en la edad madura. En efecto, recién después de los cincuenta años decidió dedicarse al arte con la intención de dejar alguna huella de su pasar por la vida.” (Mastromatteo E. , Sobre Luis Mastromatteo y esta galería web, 2008). En Venezuela pudo dedicarse, finalmente a la pintura como medio de vida: “Estoy disfrutando ahora de este regalo inesperado, la alegría de poder dedicarme a la creación artística, algo largamente postergado quizá por razones de sobrevivencia.” (Mastromatteo L. , 1996). Además de la pintura de caballete también realizó una colección de unas 90 máscaras, tema que en el que incursionó desde su juventud. La mayor parte de estas obras están en Venezuela. Terminada la dictadura militar, tuvo oportunidad de volver al Uruguay, pero mantuvo su radicación en Venezuela, donde siguió residiendo en forma permanente. Retomó contacto con la vida cultural de nuestro país, especialmente de La Paz y Las Piedras. Su obra circuló básicamente en un circuito restringido, difundiéndose entre sus conocidos, pero sin una promoción que la hiciera visible y valorada como a la de otros colegas de su generación. No obstante, hay pinturas de su autoría en colecciones particulares en distintos lugares del mundo. El propio artista manifestaba: “Mis obras han viajado por toda Venezuela y por un montón de países del orbe. He entrado en muchas casas sin llamar a la puerta y me he instalado –para satisfacción de quienes contemplan cada obra- como un embajador del arte. Mi propósito de hacer algo trascendente se viene cumpliendo y, a la vez he obtenido una respuesta positiva a la inquietud del momento en que propuse transitar por el arte” (Mastromatteo L. , 1996) A los 74 años, luego rápido proceso de una enfermedad diagnosticada en una etapa muy avanzada, falleció en Caracas el 5 de setiembre de 2008. . Bibliografía (octubre de 1953). Cantegril Country Club - Boletín Informativo No. 5. (23 de noviembre de 1962). Marcha, pág. 17. (30 de setiembre de 1982). El Universal. A VINDA DE GUERNICA À 2ª BIENAL. (16 de diciembre de 2011). Recuperado el 9 de julio de 2016, de Bienal de São Paulo: http://bienal.org.br/post.php?i=346 A.P.A.L. del Liceo de las Piedras. (23 de mayo de 1963). Libro de actas 1956-1971. pág. 62. Escarrá, R. R. (25 de Mayo de 1995). Luis Mastromatteo expone en Valencia. De pintor de brocha Gorda a Pintor del Microcosmos. El Espectador, pág. Recorte s/p. Marotti, M. (15 de octubre de 2010). Taller Torres García en Las Piedras. Murales y pinturas de caballete. Recuperado el 9 de julio de 2016, de Ex Alumnos del Liceo Nº 1 de Las Piedras "Manuel Rosé": http://exalumnosmanuelrose.blogspot.com.uy/search/label/2010Murales%20y%20pinturas%20de%20caballete%20%28Marotti%29 Martínez Michelena, L. (1998). Luis Mastromateo cautiva con sus pinturas. Fascinación suplemeno del Diario 2001, 30-31. Mastromatteo, E. (12 de mayo de 2008). Recuperado el 7 de julio de 2016, de Sobre Luis Mastromatteo y esta galería web: https://luismastromatteo.wordpress.com/2008/05/12/sobre-luis-mastromatteo-yesta-galeria-web/ Mastromatteo, E. (12 de julio de 2016). correo electrónico enviado al autor. Mastromatteo, E. (11 de julio de 2016). mensaje enviado al autor por chat de Facebook. Mastromatteo, E. (8 de julio de 2016). mensaje enviado al autor por chat de Facebook. Mastromatteo, E. (9 de mayo de 2016). Patrimonio: ¿Qué podemos salvar? Recuperado el 9 de julio de 2016, de Infotecarios: http://www.infotecarios.com/patrimonio-quepodemos-salvar/ Mastromatteo, L. (octubre de 1996). El arte y la vida. En Catálogo: Exposición de Pinturas Soles y lunes de Luis Mastromatteo. Caracas: Hospital de Clínicas. Presidencia de la República, S. d. (25 de febrero de 2005). SE DECLARA MONUMENTO HISTÓRICO EL LICEO MANUEL ROSÉ DE LAS PIEDRAS. Recuperado el 9 de julio de 2016, de http://archivo.presidencia.gub.uy/resoluciones/2005022557.htm Sociedad Liceo de Las Piedras. (1942). En Libro de actas (pág. 1). Las Piedras. Suárez, M. (22 de julio de 2013). El liceo "Manuel Rosé" historia y lectura de un paisaje simbólico. Recuperado el 9 de julio de 2016, de Croquizar: http://www.croquizar.com/el-liceo-manuel-rose-historia-y-lectura-de-un-paisajesimbolico/
