10 Los Modos Griegos A la hora de componer una canción debemos seleccionar dos elementos imprescindibles para correcto funcionamiento, el compás y la tonalidad con su modo incluido. A pesar de ser el compás 4/4 el rey cuando se componen canciones, seguido del 3/4, 6/8, 12/8 o compases de amalgama en menor medida, en referencia al modo de una canción ocurre algo similar. La inmensa mayoría de las canciones están escritas en modo mayor o menor pero existe la posibilidad de explorar otras sonoridades, y el modo de hacerlo es mediante los modos griegos. Aprender a componer en los distintos modos te dará una visión nueva y descubrirás otros tipos de sonoridades que puedes conseguir. Para entender esto de los “modos griegos” nos hemos de remontar a la Grecia clásica donde el filósofo y teórico musical Aristóxeno de Tarento (354-300 a.C.) estableció el sistema de distribución de las siete notas creando las distintas escalas que en la actualidad conocemos como escalas griegas. Como muy bien sabes, la escala mayor es precisamente mayor por la distribución de sus tonos y semitonos. Estos últimos se encuentran entre los grados 3-4 y 7-8 de la escala. Aprendiste también que si cambiábamos de lugar estos dos semitonos podíamos crear la escala menor (entre los grados 2-3 y 56). Estas dos escalas son dos de las siete escalas que Aristóxeno de Tarento estableció. Aún faltan cinco por conocer y son las que verás aquí. CONSTRUCCIÓN DE LAS ESCALAS GRIEGAS Como te acabo de decir la situación de los dos semitonos definen que tipo de escala es, así que te presento las siete escalas griegas con sus nombres actuales y la distribución particular de sus semitonos. En este caso el centro tonal siempre es el mismo, C así que precisaré del uso de alteraciones para crear las escalas de forma correcta. ESCALA JÓNICA O MAYOR (Semitonos entre grados 3-4 y 7-8) ESCALA DÓRICA (Semitonos entre grados 2-3 y 6-7) ESCALA FRIGIA (Semitonos entre grados 1-2 y 5-6) ESCALA LIDIA (Semitonos entre grados 4-5 y 7-8) ESCALA MIXOLIDIA (Semitonos entre grados 3-4 y 6-7) ESCALA EOLIA O MENOR (Semitonos entre grados 2-3 y 5-6) ESCALA LOCIRA (Semitonos entre grados 1-2 y 4-5) Ahora que has visto cómo se construyen las siete escalas pasamos a extraer los acordes que se crean a partir de cada una de sus notas. Con la selección de la escala y la serie de acordes que de ella vas a obtener ya estarás jugando en un modo en concreto. Estarás creando una canción Modal, pero cuidado hay reglas que no debes saltarte si quieres que tu canción sea modal al 100%. Vamos a ver modo a modo sus acordes, características y reglas para componer correctamente. COMPONER EN MODO JÓNICO Este es el modo que ya conoces pero como vas a ver cada uno de los siete modos individualmente y por orden empezamos con el Mayor o Jónico. Emocionalmente cada modo transmite unas sensaciones concretas y este en particular nos transmite, en tiempos lentos, romanticismo y calma. En tiempos medios transmite pomposidad o alegría mientras que en tiempos rápidos transmite vitalidad y energía. Los acordes que se extraen de su escala son: Forma parte de los modos con sonoridad mayor por la calidad del acorde del primer grado. La característica más remarcable es que dispone del tritono creado entre los grados 4 y 7 de la escala lo cual permite que el acorde situado en el grado V en cuatríada, por su tensa inestabilidad, necesite resolver sobre el grado I. PATRONES ARMÓNICOS TÍPICOS DEL MODO JÓNICO De cada uno de los modos te mostraré unos cuantos patrones de acordes típicos que ayudan a distinguir su sonoridad sin ningún tipo de dudas. Aquí tienes cuatro patrones típicos en modo mayor o jónico. |I |IV V| |I vim |IV V| |I V |vim IV| |I iiim | vim V| PROGRESIÓN EN MODO JÓNICO CANCIONES EJEMPLO ESCRITAS EN MODO JÓNICO O bla di O bla da – The Beatles Lo Mejor – Maná Your Song – Elton John Grace Keli – Mika Cuando me siento bien – Efecto Pasillo Ojalá que llueva café en el campo – Juan Luís Guerra Y decenas de miles de canciones más que se han compuesto a lo largo de la historia. COMPONER EN MODO DÓRICO Lo que hoy conocemos como modo Dórico era el modo principal de la antigua Grecia, la sonoridad más extendida. Se compone de dos tetracordos menores y su nota característica es la sexta de la escala. Su tesitura forma parte del bloque de modos con sonoridad menor. Acústicamente es dulce tendiendo a un punto bucólico y místico. Es muy apropiada si quieres que tu canción tenga un toque “medieval” Si extraemos los acordes a partir de C el resultado es el siguiente: ELEMENTOS A EVITAR El principal elemento a evitar cuando componemos en modo dórico es caer en el grado bVII en parte fuerte. Esto daría una falsa sensación de estabilidad orientando la sonoridad hacia el modo jónico. Por descontado evitaremos también el paso del grado IV al bVII ya que estaríamos haciendo una cadencia auténtica. De nuevo sonoridad mayor, no dórica. PATRONES ARMÓNICOS TÍPICOS EN MODO DÓRICO | im | IV | | im | iim | | im bVII | IV | | im bIII | bVII IV | | im |bVII | Fíjate que el grado bVII siempre está en bloque débil y que el peso de la estabilidad recae sobre el grado im. PROGRESIÓN EN MODO DÓRICO CANCIONES EJEMPLO ESCRITAS EN MODO DÓRICO The Horse with no name – America (Patron 2) Wicked Game – Chris Isaak (Patron 3) Smash Mouth – Walkin’ On the Sun (Patron 1) Scarborough Fair – Simon & Garfunkel (Patron 5 extendido) Oye Como Va – Carlos Santana (Patron 1) Drive – Rem (Patron 1 extendido) Radioactive – Imagine Dragons (Patrón 4) COMPONER EN MODO FRIGIO La escala de este modo se construye mediante dos tetracordos frigios y forma parte del bloque de la sonoridad menor. Es muy característico el toque árabe o aflamencado que desprende al interpretarse una pieza en este modo. Su nota característica es la b2 de la escala y la sonoridad que percibe es tensa y desgarrada con un punto de dramatismo. Con el centro tonal en C los acordes que extraemos en modo frigio son los siguientes: ELEMENTOS A EVITAR Al igual que ocurre con el modo Dórico, lo que siempre se ha de evitar es caer en la sonoridad Jónica o mayor. En este caso sería dar peso e importancia al grado bVI si se coloca en bloque de tiempo fuerte y más si este viene precedido por el grado bIII. Otros patrones que evitaremos son los siguientes: |bviim | bIII | Implica sonoridad dórica |bvii bIII | bVI | Implica cadencia y sonoridad mayor |bII |bVI | Implica cadencia plagal mayor PATRONES ARMÓNICOS TÍPICOS EN MODO FRIGIO | im | bII | | im | bII bIII | | im | bviim | | im | bII bviim | | im |bII bVI | PROGRESIÓN EN MODO FRIGIO CANCIONES EJEMPLO ESCRITAS EN MODO FRIGIO Army of Me – Bjork War – Joe Satriani (parcialmente) Symphony of Destruction – Megadeth Sails of Charon – Scorpions Space Odity – David Bowie (estrofa) Mr. Man – Alicia Keys (Frigio pero con el grado V mayor así que no sería frigio 100%) COMPONER EN MODO LIDIO Este es otro modo que pertenece al bloque mayor. Está formado por un tetracordo tonal y uno mayor. Su nota característica es la #4 de la escala. Su sonoridad es aérea y mágica transmite una atmósfera mística, aventurera y fantasiosa a la vez. Escuchar algo compuesto en modo lidio es como adentrarse en una película mágica. Seguimos con el centro tonal en C así que pondremos las alteraciones necesarias para crear el modo Lidio de C. ELEMENTOS A EVITAR El principal elemento a evitar en el modo lidio es el juego entre los grados II y V, puesto que, dependiendo de su colocación “(débil-fuerte) pueden dar a entender cadencias auténtica en modo mayor. Otro movimiento similar a evitar es el paso del grado vim al II imitando una relación iim V en modo jónico o im IV en dórico. Vigila el paso del grado I al V en relación débil-fuerte respectivamente ya que te sonará a candencia plagal | II | V | Tendencia a sonar a jónico (cadencia auténtica) | vim II | Sonoridad dórica |I | V | Cadencia plagal PATRONES ARMÓNICOS TÍPICOS EN MODO LIDIO |I |II | |I |viim | | I iiim | II | | I viim | vim | | I iiim | viim | PROGRESIÓN EN MODO LIDIO CANCIONES EJEMPLO ESCRITAS EN MODO LIDIO La mayoría de las canciones compuestas en modo lidio juegan con los grados I y II mayores. Lords of Karma - Joe Satriani Fying in a Blue Dream - Joe Satriani Blue Jay away - The Beatles How I miss You - Foo Fighters For the Love of God - Steve VAi All I Need - Radiohead Inca Roads - Frank Zappa Man on the moon - REM Estrofa (Estribillo en G mayor) Dreams - Fleetwood Mac Curve - John Petrucci Oceans - Pearl Jam (Varia entre los tonos C lidio y D lidio) En algunas bandas sonoras conocidas de cine y televisión encontramos el modo lidio como sonoridad usando el paso entre los grados I y II y modulando, o sea cambiando de tono, constantemente. El tema de The Simpson es quizá uno de los más conocidos. Pero bandas sonoras como la de John Williams en E.T. o la de James Horner en el film The Spitfire Grill, tema 01 también se compusieron en modo Lidio. En este caso va jugando sobre el primer grado con la escala lidia realizando diversas modulaciones. COMPONER EN MODO MIXOLIDIO Este es el último modo que tiene la sonoridad del bloque mayor. Posee un tetracordo mayor y uno menor y la nota característica de este modo es la b7. Su sonoridad es dinámica, con empuje y energía. Muchos temas en mixolidio toman la sonoridad característica del country o el blues. Aquí tienes los acordes y grados que extraemos del modo mixolidio de C ELEMENTOS A EVITAR Básicamente evitaremos la cadencia auténtica que se crea entre los grados I y IV (en partes débil y fuerte respectivamente) Otro de los juegos a evitar es el paso del grado vm al grado I en este orden (y más si se repite), ya que nos situaríamos entre las sonoridades mayor o dórica |I | IV | Suena a cadencia auténtica en mayor | vm I | Sonoridad dórica PATRONES ARMÓNICOS TÍPICOS EN MODO MIXOLIDIO | I | vm | | I | bVII | | I | bVII | IV | I | | I | IV | bVII | I | | I | vm | bVII | I | PROGRESIÓN EN MODO MIXOLIDIO CANCIONES EJEMPLO ESCRITAS EN MODO MIXOLIDIO Seven Bridges Road – The Eagles On Broadway – George Benson (intercala Eb Mixo. con Ab y Bb Mixo) Cinnamon Girl – Neil Young Louie Louie – The Kingsmen Southern Cross - Croby Steels Nash & Young (Estrofa) It Don’t Come Easy - Ringo Starr (Solo Estrofas) Royalls - Lorde Born This Way - Lady Gaga Sweet Home Alambama - Lynyrd Skynyrd The Number Of The Beast - Iron Maiden All Right Now - Free Otras canciones como por ejemplo Anytime de Journey, Sympaty for the Devil de The Rolling Stones o Won't Get Fooled Again de The Who serían perfectamente canciones en modo mixolidio de no ser que se “cuela” el V mayor en un momento determinado. Ese detalle rompe la magia mixolidia. COMPONER EN MODO EÓLICO Este modo pertenece al bloque de los modos menores y es el que usamos cuando queremos componer una canción en menor y se forma con un tetracordo menor y otro frigio. Su nota característica es la b6 de la escala. Su sonoridad es triste y apagada si se interpreta en tiempo lento. Si el tiempo es rápido transmite un carácter trascendental o enérgico, como de protesta. Este modo está muy vinculado al modo mayor por ser su relativo o paralelo indistintamente.. Estos son los acordes en modo Eólico de C. ELEMENTOS A EVITAR Al igual que el resto de modos con sonoridad menor, lo que se debe evitar es que acabe sonando cualquier modo mayor. Así que pasos como el bVII a bIII nos transporta inmediatamente al relativo mayor. Romperá la magia de nuestra eólica canción. Tampoco interesa mucho (a no ser para dirigirse al grado im) el enlace ivm bVII ja que, o bien nos lleva a la sonoridad dórica o al movimiento iim V en modo mayor. | bVII | biii | Cadencia auténtica en sonoridad mayor | iv- bVII | biii | Preparación y cadencia auténtica en sonoridad mayor | iv- bVII | iv- bVII | Sonoridad Dórica PATRONES ARMÓNICOS TÍPICOS EN MODO EÓLICO | im bVII | bVI | | im bVI | bVII | | im | ivm bVII | | im | ivm vm | | im vm | bVI ivm | PROGRESIÓN EN MODO EÓLICO EJEMPLOS DE CANCIONES COMPUESTAS EN MODO EÓLICO I Kissed a Girl - Katty Perry Loosing my Religion - R.E.M. All Along the Watchtower - Bob Dylan Ain't No Sunshine - Bill Withers I Shot the Sheriff - Bob Marley Walking on the Moon - The Police Maria, Maria - Santana (El grado V mayor en un punto del estribillo rompe el modo pero se acepta) The Turn of the Friendly card - Allan Parsons Project (estrofa. El V mayor delata pero se acepta) Sweet Dreams - Eurithmics (las voces de los coros convierten en mayor el grado V pero la línea del bajo nos indica que es menor) COMPONER EN MODO LOCRIO Este es el último de los modos griegos y ya te digo que no encontrarás ninguna canción en este modo, puesto que es un modo de sonoridad extrema. Piensa que el primer grado (el central) ya es un acorde disminuido, con lo cual, no tiene estabilidad alguna. Sí que hay canciones, por eso, donde de un modo u otro aparece la escala locria. Los acordes que se extraen de la escala locria de C son: PATRONES ARMÓNICOS TÍPICOS EN MODO LOCRIO El mejor modo de conservar la sonoridad locria es manteniendo el grado iº y ejecutar una melodía sobre él con la escala locria. No hay ejemplos de canciones. De hecho te darás cuenta que es un modo impracticable a no ser, como he dicho antes, que mantengas todo el rato el primer grado y como mucho vayas modulando a otros centros tonales locrios. Resulta realmente apasionante descubrir que hay otras sonoridades musicales que podemos usar. Practica los modos que acabas de conocer, escucha y analiza las canciones ejemplo que te he indicado y deja que tu inspiración te lleve por nuevos caminos para componer canciones.
