. “…en Weissensee lo que me impresiono fue la confianza en el futuro, vi muchas lápidas ya preparadas para las generaciones futuras. Piedras sin Inscripciones, seguros de que, por siglos existirían familias judías que perpetuarían la tradición. Para mi esa fue una imagen de vacío absoluto… Y vi el símbolo de nuestra herencia espiritual en Europa en Berlín, en Alemania”. Daniel Libeskind PROCESO DE DISEÑO ANTROPOMETRIA PROXÉMICA HABITABILIDAD LUZ E ILUMINACIÓN Lápidas sin nombre Imagen de vacío absoluto COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Relación de ubicaciones de judíos Importantes en Berlín, dibujadas en un mapa y luego proyectadas en la fachada del museo. PROCESO DE DISEÑO ANTROPOMETRIA PROXÉMICA HABITABILIDAD LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación El proyecto se resume en la expresión “El vacío y la ausencia”, la cual es la consecuencia de la desaparición de muchos ciudadanos. La sensación de vacío es de la que parte el proyecto, y “Entre líneas” es el lema del mismo. PROCESO DE DISEÑO ANTROPOMETRIA PROXÉMICA HABITABILIDAD LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación PROCESO DE DISEÑO ANTROPOMETRIA PROXÉMICA HABITABILIDAD LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación PROCESO DE DISEÑO ANTROPOMETRIA PROXÉMICA HABITABILIDAD LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA • SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación • • HABITABILIDAD No existen condiciones para hacer el espacio habitable, solo la experiencia sensorial que se relaciona con sensaciones y emociones relacionadas con el holocausto: melancolía, dolor, tristeza, sufrimiento, vacío y usencia. Las escaleras de acceso son irregulares, poco iluminadas y de tránsito complicado. HABITABILIDAD PROCESO DE DISEÑO ANTROPOMETRIA ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO HABITABILIDAD LUZ E ILUMINACIÓN LUZ E ILUMINACIÓN COLOR COLOR TEXTURAS TEXTURAS MATERIALES MATERIALES RITMO RITMO MOVIMIENTO MOVIMIENTO ESCALA ESCALA SEMIÓTICA SEMIÓTICA FUNCIÓN FUNCIÓN Expresión visual Expresión visual ESPACIO ESPACIO Dimensiones Dimensiones Relaciones Relaciones Apropiación Apropiación El piso del jardín del exilio esta inclinado 12° y es de piedra, lo que produce inestabilidad al caminar. Las escaleras son muy largas y cansadas. Las vigas que se muestran sobre este lugar Tienen direcciones caprichosas y una apariencia deconstructivista, que junto con lo angosto de la escalera, provocan una sensación de angustia. PROCESO DE DISEÑO ANTROPOMETRIA PROXÉMICA HABITABILIDAD LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación El suelo está inclinado en forma diagonal, los pilares son perpendiculares a este suelo con pendiente. De esta manera, los pilares también están inclinados. Andar por dentro de este “bosque” de pilares resulta incómodo por culpa de la inclinación del suelo. Esta molestia es un objetivo perseguido por el arquitecto. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Las líneas de la continuidad, el holocausto, ý el jardín del exilio, se representan por líneas de luz continua en el plafón del Sótano, dirigiendo a los usuarios a sus Diferentes destinos. Contrastan con el Color negro del plafón, HABITABILIDAD Las ventanas ANTROPOMETRIA Son alargadas de formas muy caprichosas y no siguen ningún orden visible. A los huecos, Libeskind los llama “el alfabeto del museo”. Las ventanas crean efectos luminosos en el interior del inmueble cuando la luz se refleja en paredes y pavimentos reflejantes. Muchos huecos llegan al suelo y al techo, a la vez que se cruzan. PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual TORRE DEL HOLOCAUSTO ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Es un volumen ciego que solo tiene un hueco vertical colocado en la parte superior del vértice de sus paredes más agudo. Es por ahí por donde entra la única luz que hay en el interior de la torre, y el acceso a la misma se realiza por un pasillo del sótano. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación 6 torres de concreto, todas diferentes, se encuentran a lo del museo, su única iluminación viene del techo, no contienen nada ni se puede entrar a ellas. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Predominan los colores en varios tonos, a partir del negro, lo que produce un sentimiento de MELANCOLÍA. Libeskind cubrió el edificio principal con ZINC, para que no fuera tan brillante como el Guggenheim de Bilbao y para que se lograra un cambio de color con el tiempo, al oxidarse el material. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Color neutro, melancolía, duda y carece de energía. Muerte, tristeza, silencio, oscuridad, invierno, soledad HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR Liso y poco brillante. Variación de tono por oxidación. TEXTURAS MATERIALES Gris claro Rugoso RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Rugoso Irregular Contraste: Textura Color Forma Rugoso Contraste: Color/vida HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS 10,000 placas de hierro, con caras en sufrimiento. Ruido aterrador. MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Opaca Rugosa Inestable: Inclinada 12° HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Se trato de evitar texturas lisas y brillosas. En los pavimentos exteriores predominan líneas de concreto sin ningún orden específico, llenando los espacios resultantes con piedras y pasto en los Jardines dando como resultado una textura rugosa. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO Las placas de Zinc cubren la Fachada del edificio. Son de la Misma dimensión y acentúan La horizontalidad. LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO Las 49 columnas de concreto se repiten a la misma distancia, y mismo espacio. ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Las ventanas no siguen un orden específico. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Movimiento armónico de las trabes de forma radial. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MOVIMIENTO El flujo del rayo reproduce la Sensación de movimiento. MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación En el piso exterior y en las ventanas de la fachada no existe un orden específico. Dan La impresión de movimiento. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA La forma de rayo del Museo, reproduce un movimiento en ZIGZAG PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación La reproducción de la estrella de David en las ventanas, mediante un orden irregular de líneas, producen la sensación de movimiento. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR El ritmo radial de las trabes dan la sensación de MOVIMIENTO en la parte alta del pasillo de acceso a las salas de exposición. TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación La escalera y las trabes representan la relación entre judíos y alemanes, que nunca fue franca, abierta e integrada, sino oculta y sin estética. Comprime y expande el espacio HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación A pesar de tener forma alargada, la fachada hacia la calle es muy angosta. La altura no rebasa a su vecino, un edificio barroco del siglo XVIII, con la intención de respetarlo y guardar la misma escala. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación La escala del edificio no es monumental desde la calle, el edificio respeta la altura de su vecino barroco. Las salas y demás espacios están a escala del ser humano, solo resaltan 3 espacios por su gran altura: La escalera monumental de acceso a las salas, los vacíos y la torre del holocausto. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación La forma de las ventanas representan cortes que atraviesan la piel metálica. son las cicatrices del holocausto. También representan direcciones de ubicaciones de judíos importantes en erlín, trazadas en un mapa y luego en las fachadas. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación El vacío de la memoria es el único con acceso. Contiene 10,000 chapas de hierro en forma de caras con expresión de angustia. Al pasar por ellas se escucha un ruido aterrador. Con la forma en ZIG ZAG, Libeskind Reproduce el dolor y sufrimiento de Los judíos durante el holocausto. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA La estrella de David desdoblada. PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS La TORRE DEL HOLOCAUSTO es un espacio que representa la obscuridad y el vacío histórico por la aniquilación. Tiene 24 mts y provoca un efecto Emocional: silencio y oscuridad. MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación El JARDÍN DEL EXILIO tiene 49 pilares (año de la fundación de Israel;1949). Tiene una inclinación de 12° que representa la inestabilidad y desorientación de los judíos sacados de Alemania. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR Entre las ventanas alargadas de la fachada Se encuentran algunas ventanas más grandes y más regulares, lo que representa Uso diferente; la administración., . TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación La función de subir se representa Por el plano inclinado, aunado al Pasamanos sobre el muro. Los pasillos angostos y la luz en una sola línea continua, resaltan los diversos caminos a seguir. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN La línea de la continuidad es un pasillo estrecho con el piso inclinado, lo que hace difícil el andar. La escalera principal es de gran altura, es estrecha pero el espacio se abre hacia arriba, rematando con trabes inclinadas. COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación El acceso es por una escalera irregular y poco iluminada. Los “vacíos” son espacios estrechos y muy altos con luz cenital. Solo uno de ellos tiene acceso al público: el vacío de la memoria, pero todos están Relacionados con los espacios del museo. HABITABILIDAD ANTROPOMETRIA PROXÉMICA PROCESO DE DISEÑO LUZ E ILUMINACIÓN COLOR TEXTURAS MATERIALES RITMO MOVIMIENTO ESCALA SEMIÓTICA FUNCIÓN Expresión visual ESPACIO Dimensiones Relaciones Apropiación Las salas de exposición se abren después de un pasillo estrecho, que se produce al momento de pasar los espacios “vacíos”. Sin embargo, la altura de las salas esta proporcionada a escala humana. El espacio es continuo, ya que el edificio es de forma alargada. Las sensaciones no son de confort, sino de angustia y sufrimiento. Nacido en 1946 en la Polonia de posguerra, Libeskind adquirió la nacionalidad estadounidense en 1965. Estudió música en Israel (con una beca de la Fundación cultural estadounidense-israelí) y en Nueva York, y llegó a convertirse en un virtuoso. Dejó la música para estudiar arquitectura y en 1970 recibió su título profesional de esta disciplina por la Cooper Union for the Advancement of Science and Art de Nueva York. En 1972 obtuvo un posgrado en Historia y Teoría de la Arquitectura en la Escuela de estudios comparados de la Universidad de Essex (Inglaterra). Libeskind ha recibido muchos premios y ha diseñado proyectos de fama mundial, entre ellos el Museo Judío de Berlín, el Museo de Denver, el Museo Real de Ontario (en Toronto), el Museo de Historia Militar de Dresden y el plan director de la Zona Cero. Pignatari, Decio, Semiótica del arte y en la Arquitectura. Colección punto y línea Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1983. Zimmermann, Marcel. Psicología ambiental, calidad de vida y desarrollo sostenible, ECOE Ediciones Bogotá, 2002. Hesselgren Sven, Los medios de expresión de la Arquitectura, Editorial Universitaria de Buenos Aires, 1972. Arquitecturas, 2002, El museo judío de Berlín https://www.youtube.com/watch?v=6vDwuHW3_Lk Museo judío/Daniel Libeskind/Berlín https://espaciollenovacio.wordpress.com/2013/05/17/museo-judio-daniel-libeskind-berlin/ Cuando el terror se hace arquitectura http://lostonsite.com/2009/10/07/cuando-el-terror-se-hace-arquitectura/ El museo judío de Berlín Entrevista con Daniel Libeskind. http://www.danzaballetblog.com/2009/11/el-museo-judio-de-berlin-entrevista-con.html Arq. J. Aldo Padilla Hdz. Mayo de 2016
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