CURRO ROMERO , EL MITO

ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
CURRO ROMERO,
E
ELL H
HO
OM
MB
BR
RE
E;; E
ELL TTO
OR
RE
ER
RO
O;; E
ELL M
MA
AE
ESSTTR
RO
O;; EL MITO
IISSA
AB
BEELL C
CA
ASSA
AN
NO
OV
VA
AD
DEE LLA
A TTO
OR
RR
REE
TTR
A
B
A
J
O
D
E
I
N
V
E
S
T
I
G
A
C
I
Ó
RABAJO DE INVESTIGACIÓN
N
33ºº D
DEE H
HU
UM
MA
AN
NIID
DA
AD
DEESS
PPR
RO
OFFEESSO
OR
R:: JJU
UA
AN
NC
CA
AR
RLLO
OSS PPA
ALLM
MEER
R
U
N
I
V
E
R
S
I
T
A
T
J
A
U
M
E
UNIVERSITAT JAUME II
0
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
ÍNDICE
• INTRODUCCIÓN
Pág. 2
• CURRO ROMERO, EL HOMBRE
Págs. 3 y 4
• CURRO ROMERO, EL TORERO
Págs. 5 a 8
• CURRO ROMERO, EL MAESTRO
Págs. 9 y 10
• CURRO ROMERO, EL MITO
Págs. 11 a 15
• CONCLUSIÓN PERSONAL
Pág. 16 y 17
• BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES
Pág. 18
• ANEXOS:
Págs. 19 en
adelante
1. ANEXO 1: ARCHIVO DE IMAGEN
2. ANEXO 2: GALARDONES
3. ANEXO 3: TEMPORADAS
1
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
C
CU
UR
RR
RO
OR
RO
OM
ME
ER
RO
O:: H
HO
OM
MB
BR
RE
E,, T
TO
OR
RE
ER
RO
O,, M
MA
AE
ESST
TR
RO
O
Y
YM
MIIT
TO
O
INTRODUCCIÓN
Sevilla espera; continúa esperando al heredero de Curro Romero, y va para
medio siglo. Curro es un mito; es la idealización de un hecho y de un personaje
con características extraordinarias, que estuvo desde siempre muy por encima
de su tiempo, a caballo entre el autoconvencimiento y la indiferencia; entre los
éxitos soñados y los fracasos.
Todos conocemos los gozos y las sombras de este personaje, de este maestro,
y su gran aportación al singular oficio de lidiar. Pero ya lo decía él mismo y lo
han corroborado tantos otros, torear no es solo un trabajo, no es un oficio, ni
siquiera una técnica, unos pases. Torear es un Arte con mayúsculas, cuando lo
es, y así era el toreo de Curro Romero, El Faraón de Camas, el Tarro de las
esencias.
Para comprender un Arte, hay que entender al artista, y para entender al artista
es necesario conocer su contexto, sus orígenes, sus vivencias y todas las
experiencias y situaciones vividas, que sin duda han contribuido a forjar el mito.
Una tarea que, a los que somos curristas, nos ha llevado años de seguimiento
incondicional de este icono, y que he intentado reseñar en este trabajo en
torno a cuatro pilares básicos de su persona.
Curro Romero, el hombre y sus orígenes.
Curro Romero, el torero, su trayectoria profesional, sus éxitos y sus fracasos.
Curro Romero, el maestro, el artista y su aportación única y singular a este
Arte.
Y finalmente, Curro Romero, el gran mito viviente del mundo del toro, cuya
personalidad ha trascendido a casi todas las esferas de la vida pública.
Concluyo esta pequeña aportación al universo Curro Romero con una reflexión
personal acerca del nacimiento de este mito, que desde mi punto de vista tiene
mucho que ver con la parte más humana del personaje, lo más íntimo y
personal, lo más familiar y precisamente por ello lo esencial de todo ser
humano. Esta conclusión incluye una recopilación de las anécdotas más
conocidas que contribuyen a reforzar este discurso humano.
Por último el trabajo consta de tres Anexos con información complementaria:
un archivo de imágenes, algunos de los escritos oficiales que recogen los
premios y galardones otorgados al torero, y finalmente un resumen
esquemático de las temporadas que lidió el maestro hasta su retirada en el
2000 a la edad de 66 años.
2
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
EL HOMBRE
Francisco Romero López, más conocido como Curro Romero, nació un 4 de diciembre
de 1933 en Camas, Sevilla, en el seno de una familia muy humilde; tanto, que vivían
en casa de uno de sus tíos en la calle de la Cruz, un callejón húmedo y frío. Cuenta la
leyenda que fue bautizado envuelto en un capote de paseo, aunque él mismo lo
desmiente.
Su padre Francisco, gran aficionado a los toros y al flamenco, trabajaba en la lonja, en
el Barranco de la Pañoleta por las noches recogiendo y preparando el pescado. Su
madre Andrea trabajaba en el almacén de aceitunas del Sr. Barea. A pesar de todo, ni
él ni sus hermanas, la mayor María y la pequeña Buendía, pasaron nunca hambre en
palabras del propio Curro, que recuerda con especial cariño “los platos de cocido y de
chicharros que preparaba su madre”. Aprendieron a conformarse con lo que tenían
que era muy poco. De su padre recuerda el arte del toreo; un arte de salón ya que
nunca reunió el valor suficiente para enfrentarse a un toro. Y también su pasión por el
flamenco porque en Camas había mucha afición al cante.
Apenas con 12 años abandonó la escuela dónde según sus propias palabras “no
aprendía nada desde su lugar de observación instalado en la última fila”. Pero la
necesidad le obligó a entrar a trabajar como pastor, guardando vacas, ovejas y
cochinos en un cortijo propiedad del militar Queipo de Llano, en Gambogaz, en la
ribera del Guadalquivir. Ganando 7 pesetas y media, más un pan cada día, y unos
pocos garbanzos. Empleo que abandonó en breve argumentando que “no le gustaba
que le mandaran ni que le manosearan”.
3
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
Fue en el transcurso de de su paso por el cortijo, escuchando en los días de viento, los
olés que le llegaban desde la plaza de Sevilla, cuando descubrió su verdadera
vocación, y aquellos primeros juegos con el toreo como argumento, en el salón de su
casa, frente al espejo, con una toalla, un cobertor o el primer trapo que encontrara a
mano, pasaron a convertirse en un posible argumento de vida y de futuro. Aunque
piensa Curro que si no hubiera sido por el trato que le dieron en el cortijo durante
cerca de dos años, quizá nunca se hubiera planteado en serio, eso de ser torero.
Abandonando el primer empleo, Curro se las ingenia para ganar espacio vital y libertad
de movimientos.
Ya en aquella época iba de tanto en tanto a Sevilla acompañando a su madre en las
compras. Sevilla estaba lejos. Iban a pie, por la vía chica, para ahorrarse lo poco del
tranvía y a veces no llegaban a Sevilla y se quedaban en Triana. Más tarde tuvo la
oportunidad de conocer la ciudad a fondo.
Su abuela paterna, María, mantenía una relación comercial de antigüedades con el
farmacéutico del lugar, el Dr. Maravillas Bocio, y consiguió colocar al joven Curro como
chico de los recados. Curro visitaba Sevilla a menudo con la bicicleta que el
farmacéutico le dejaba también para dejarse caer por los tentaderos, conocedor del
deseo del muchacho de hacerse torero. De este modo Curro comienza a introducirse
en el mundillo, compaginando las visitas a los farmacéuticos sevillanos, con las
sesiones furtivas en los tentaderos y las reuniones en las fondas con los picadores y
cuadrillas. Con ellos compartía además la afición por el Betis, el equipo de sus sueños.
Ya entonces se decía de él que era muy serio, casi solemne. Mira que es serio este
chico, se decía, y qué serio que torea. También su timidez, heredada de su madre, le
acompañó sobre todo a lo largo de estos primeros años aunque con el tiempo ha
conseguido desprenderse en parte de ella. Puede que esa seriedad y esa templanza
contribuyeran a su importante éxito en su debut, un 25 de julio, día de Santiago, en La
Pañoleta a la edad de 21 años. Poco después, cuentan que le vio Rafael el Gallo
torear en una plaza portátil de un festival en Dos Hermanas y que dijo: “Este torero
cuando pase un poco de tiempo, será de veinte mil duros…” Tan solo 3 años después
en 1957 hace su presentación oficial en la Plaza de Toros de Sevilla, donde es sacado
a hombros de la plaza con las dos orejas de un novillo de Benítez Cubero.
4
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
EL TORERO
Curro Romero es el matador que más
veces ha salido por la Puerta Grande de Las
Ventas y por la Puerta del Príncipe de la
Maestranza de Sevilla, las dos plazas donde
más se le quiere y las dos más exigentes en la
entrega de trofeos. Una de sus tardes más
destacadas tuvo lugar precisamente en Sevilla
el 19 de mayo de 1966: cortó 8 orejas a seis
toros, siendo el torero que más orejas ha
cortado en una tarde en la Maestranza.
También es el torero que más veces ha
abandonado el ruedo protegido por la fuerza
pública.
Su trayectoria profesional es una de las
más largas conocidas, alternando las tardes
épicas con estrepitosos fracasos, por lo cual, al
igual que ocurriera con Joselito y Belmonte,
dividió a la afición taurina entre aquellos que le
apoyaban incondicionalmente (curristas) y
quienes le criticaban (anticurristas). Se retiró
con 66 años, después de 42 años de actividad
profesional, y habiendo dado más de 30
alternativas.
Alternativa - Valencia. Marzo - 1959
Inicios:
Lució sus primeras luces en La Pañoleta (Sevilla), el 22 de agosto de 1954,
acompañado de Limeño.
Debutó con caballos en Utrera, el 8 de setiembre de 1954. Con novillos de Esteban
González, y con Juan Gálves, Francisco Corpas y Ruperto de los Reyes
Debutó en Las Ventas de Madrid el 18 de julio de 1957, con toros de Alipio PérezTabernero, acompañando a Adolfo Aparicio y Vázquez II.
Le dio la alternativa Gregorio Sánchez, en la plaza de toros de Valencia, el 18 de
marzo de 1959, teniendo como testigo a Jaime Ostos y con toros de Conde de la
Corte. Ese día no tuvo ningún éxito, e incluso recibió un aviso. Pocos días antes,
había toreado dos novilladas en Castellón. Ese mismo año triunfa en la Real
Maestranza, durante la Feria de Abril de Sevilla, y confirma su alternativa el 19 de
mayo con ganado de Galache, alternando con los hermanos Pepe Luis y Manolo
Vázquez.
La llave que abre todas las puertas:
Las puertas del Príncipe de Sevilla:
•
•
•
•
•
19 de junio de 1950: sobrero de Clemente Tasara, dos orejas.
19 de mayo de 1966, día de la Ascensión: seis toros de Urquijo, ocho orejas.
19 de abril de 1980: Carlos Núñez, tres orejas.
13 de junio de 1968: seis toros de diferentes ganaderías, cuatro orejas.
29 de junio de 1970: a pesar de cortar tres orejas, se negó a salir a hombros, tras
matar seis toros de Martín Berrocal como único espada.
5
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
Cartel Taurino. Temporada en Sevilla: Feria de Abril, y Fiesta de la Primavera
Año 1959
6
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
Las Puertas Grandes en Madrid:
•
•
•
•
•
•
20 de septiembre de 1959: toro de Aleas, dos orejas.
4 de julio de 1963: toros de Alipio Pérez Tabernero, dos orejas.
25 de mayo de 1965: toros de Carlos Muñoz, dos orejas.
28 de mayo de 1966: toros de Antonio Pérez, dos orejas.
26 de mayo de 1967: toros de Benítez Cubero, dos orejas.
24 de mayo de 1973: toros de Benítez Cubero, dos orejas.
Toros sin matar:
•
•
•
•
Badajoz, 19 de mayo de 1970: M. Sabido.
Madrid, 25 de mayo de 1977: Cortijoliva.
El Puerto de Santa María, Cádiz, 15 de agosto de 1977: Bohórquez.
Sevilla, 20 de abril de 1994: 6 Rojas.
Corridas como único espada:
•
•
•
•
•
•
Sevilla, 19 de mayo de 1966, Urquijo.
Madrid, 20 de septiembre de 1967, Urquijo.
Sevilla, 13 de junio de 1968, varias ganaderías.
Málaga, 2 de julio de 1969, Guardiola.
Ronda, 22 de junio de 1969, Guardiola.
Sevilla, 29 de junio de 1972, Martín Berrocal.
Cornadas graves:
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Algeciras, 19 de junio de 1962.
La Línea, 15 de julio de 1972.
Zafra, 5 de octubre de 1962.
Palma de Mallorca, 11 de agosto de 1963.
Almería, 24 de agosto de 1965.
Madrid, 16 de mayo de 1968.
Málaga, 17 de septiembre de 1972.
Puerto de Santa María, 18 de julio de 1983.
Aranjuez, 9 de junio de 1989.
Romero en Castellón:
A lo largo de su carrera el matador toreó tres veces en la Plaza Pérez Galdós de
Castellón. El 25 de marzo de 1962 con toros de Concha de la Cruz. El 22 de julio de
1979, corrida Benéfica de Mateo Núñez, pitos y oreja. Y el 3 de mayo de 1989, toros
de Herederos de Bernardino Pérez, pitos y pitos.
7
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
Entradas de las corridas y novilladas de Curro Romero en la Plaza Pérez
Galdós de Castellón
8
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
EL MAESTRO
Ole y Olé:
Hay toreros de ole, y hay toreros de olé. La palabra, como tantas otras, proviene del
árabe y quiere decir ¡Por Dios!
¡Por Dios!
El primer ole premia al torero, sincopado y colorista; el segundo acompaña al torero a
una suerte que parece que ha echado raíces y que va a quedarse instalada en el
tiempo. El toreo de Curro tuvo la compañía de una cascada de oles, paso a paso y
pose a pose, que concluía con un olé rotundo cuando el torero forzaba cada uno de
los tramos en sus mejores faenas; cuando un toro bravo metía la cara y le obedecía.
El toreo tiene su explicación en el movimiento geométrico de dos líneas imaginarias,
una vertical, el torero y otra horizontal, el toro. En tanto que la línea vertical gira sobre
sí misma sin variar el punto de apoyo, la línea horizontal se desplaza yendo y viniendo.
En aprovechar el tiempo que el toro tarda en moverse, se fundamenta el toreo: la
defensa del diestro y la posibilidad de realizar su faena con seguridad y armonía.
Torear es una aventura y debe ser también un Arte. Ortega y Gasset escribió: “cuando
veamos que un Arte llega a consistir en mero estilo, podemos anunciar su próxima
defunción”. Incluso esa circunstancia la ha superado Romero. Juan Belmonte, el
paradigma, lo corroboró en su día… “En el torero hay algo más que la técnica del
parecer templar y mandar, existe una cosa íntima, vibrante, apasionada, colindando
con lo sexual y lo erótico, que es lo que más se transmite al público”.
9
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
Curro con el capote, disfrutaba más que con la muleta, dice. “Con la
muleta, es más fácil equivocar al toro”. La palabra matar le resulta
horrible. Cuando Romero cuajaba un toro, no quería que aquello
terminara. “El toreo es el arte de dominar al toro, así que los pases
deben cumplir la finalidad para la que nacieron”, aconseja el maestro,
“se pueden dar cien pases sin dominar”.
“Está claro que cuando se torea de verdad, se domina”, continúa.
“Hacer las suertes bien y que parezcan fáciles”. “El toreo se basa en el
movimiento de los brazos, las piernas no hay que moverlas más que
para compensar los errores, la pérdida de terreno que la falta de mando
ha provocado”. “Y cuando un toro avisa, se debe evitar seguir ese
camino que a todas luces es erróneo”. “El toro bravo se empieza a
dominar con el capote”.
“El toro es un animal muy bello, el más bello que hay en la tierra, y si
me apuras el más noble". “El toro acomete para defenderse, acomete
en defensa propia, y en el aprovechamiento de esa circunstancia está la
fuerza del toro, que es un animal muy noble y por eso se confía”.”El toro
cuando se entrega es igual que el torero, se relaja”. “Cuando un toro
coge se puede esperar todo”.
“Para templar hay que poner los engaños por delante, de más a menos
hasta imponer tu ritmo, y en el remate final surge el brote genial, no por
su originalidad sino por su exquisita representación”. “El toreo como el
amor hay que hacerlo muy despacio”. “Todo lo que no sea ir hacia
delante es ir hacia atrás, cederle terreno, perder batalla tras batalla y al
final la guerra”.
En la tarde del 22 de octubre del 2000, Francisco Romero López conocido
mundialmente como Curro Romero, hizo pública su retirada, dejando un gran
vacío en el arte de la lidia.
10
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
EL MITO
Curro Romero ha sido el Torero legendario de la historia de la Tauromaquia, una
leyenda viva forjada en el ruedo entre éxitos, fracasos y cornadas. Él pertenece a esa
especie de toreros artistas por la gracia de Dios. La calidad de su toreo, lánguido y
majestuoso a la vez, está fuera de toda discusión. A lo largo de su trayectoria
profesional pero también humana protagonizó momentos e imágenes que nos quedan
para el recuerdo y que han contribuido a forjar el mito:
Su primera boda con la folclórica
Piquer. Dicen que Curro no llevaba bien
la propia fama y que probablemente le
debió resultar muy duro acarrear
también con la de ella. A Curro le
apasionaba el flamenco, sobre todo el
cante y los cantaores frescos y
originales, atrevidos. Con algunos de
ellos, con los años, desarrollaría fuertes
lazos de amistad como los que le
unieron con Camarón. “José (Camarón)
y yo éramos como hermanos…” ha
dicho Curro en más de una ocasión.
Un 25 de mayo en Las Ventas Curro
fue protagonista de un escándalo. Era
la Feria de San Isidro. Por entonces las
cosas eran así: los franquistas de la
tribuna podían parar y exigir en
cualquier momento. Curro se negó a
matar un toro por lo que acabó vestido
de luces en comisaría. Al día siguiente
volvió a torear en Madrid y salió por la
Puerta Grande.
Curro ha sido un torero muy castigado por los toros. Sufrió varias cornadas. La
última le llegó habiendo cumplido ya 50 años. Y por contra fue un mal matador.
No le gustaba matar ya que confraternizaba mucho con el toro.
11
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
Curro Romero y el flamenco o, ¿el flamenco y Curro Romero?
El flamenco entero, no sólo Camarón, también Turronero, Caracol, Lola,
Mairena, La Paquera, Pepe, Rancapino… prácticamente todo el escalafón
flamenco del medio siglo, ha sido currista. Aquí aquella famosa letra del padre
de Paco de Lucía, Don Antonio Sánchez y que bajo el nombre “Arte y
Majestad” fue editado en 1975:
Camarón, a Curro Romero:
Que el Gran Poder te proteja
y te dé su bendición
y que sigas toreando
por el bien de la afición.
Curro Romero, Curro Romero
eres la esencia
de los toreros.
En un pueblo de Sevilla
ha nacío Curro Romero
condición noble y sencilla
de Camas este torero
Tiene arte y majestad
cuando abre su capote
nadie lo puede aguantar.
Toa la afición te persigue
por donde quiera que vas
y siempre está contigo
estés bien o estés mal.
Con verte un quite me sobra
de lo que tú sabes hacer,
como el toro te embista
ya tienes, ya tienes, alas en
tus pies.
•
También Lola Flores le cantaba
un pasodoble:
Dicen que Camas
tiene un Torero
que se llama, se llama
Curro Romero
12
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
El currismo o romerismo, una manera
de entender la vida, un sentimiento.
Como diría Antonio Briones en su
disertación sobre el maestro en su día
de investidura en la Complutense, una
religión, pagana, pero Religión. Y el
romero, un icono del famoso “Tarro de
las esencias”
Además de por su pasión por el cante, en especial de su amigo Camarón, a
Curro se le conoce otra gran afición, el fútbol y su adorado Betis.
El 26 de diciembre de 1997 el Consejo
de Ministros le concede la Medalla de
Oro a las Bellas Artes. Otros
Galardones con los que ha sido
obsequiado el diestro, por el pueblo
andaluz, han sido la Medalla de
Andalucía en febrero de 1993 y su
adopción por la ciudad de Sevilla en
1997. El 12 de diciembre de 2006,
recibió el Laudatio Taurinorum en la
Complutense.
Recientemente
ha
ingresado como miembro de la
Academia de Bellas Artes Santa
Isabel de Hungría, Sevilla, 2008.
13
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
5 de abril de 2008. Curro Romero hace ingreso en la Real Academia de Bellas Artes
Santa Isabel de Hungría de Sevilla, arropado por amigos y seguidores
incondicionales.
Durante el acto de ingreso en la Academia junto al último traje que lució en la
Maestranza.
14
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
Monumento de Sevilla a
Curro Romero junto a la
Plaza de Toros de la Real
Maestranza de Caballería.
Escultura en bronce de
Sebastián Santos Calero
inaugurada en Diciembre de
2001. Paseo de Colón.
Sevilla. Curro Romero junto
a su actual esposa Carmen
Tello
Salvador, amigo y
compañero, currista
donde los haya,
pintó este retrato del
maestro
Romero,
que se exhibe en
esta fotografía y que
más tarde adquirió la
persona junto al
cuadro que vemos
en la imagen, otro
buen
amigo
y
currista hasta la
médula también.
15
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
REFLEXIÓN PERSONAL
He pretendido con este trabajo nada más destacar los aspectos más
reseñables de las distintas facetas del personaje Curro Romero. Como se ha
demostrado, este tema da para mucho más que lo que aquí se presenta si lo
que pretendemos es realmente comprender al artista y su obra. Para eso,
como decía en la introducción, es necesario conocer su contexto, sus orígenes,
sus vivencias y todas las experiencias y situaciones vividas, más íntimas,
personales, familiares y por ello esenciales de su persona. Este trabajo es por
tanto una invitación a profundizar en toda esa parte más humana de este mito
que fue, ha sido y sigue siendo Curro Romero, un hombre de carne y hueso,
marcado por una infancia humilde y dura, en la España de postguerra.
Rodeado por suerte del cariño y protección de sus padres.
Antonio Burgos, biógrafo oficial de Curro Romero, dedica, con muy buen
criterio, la primera parte de su libro “Curro Romero, la esencia”, un tercio de la
obra total, a describir y repasar todas las anécdotas relacionadas con su
infancia, la relación que mantenía con sus padres principalmente y también sus
dos hermanas, las dificultades económicas que pasaron y el afán de
superación de un niño que, como tantos otros, vio en el toro una posibilidad de
salir y con él los suyos, de una situación de miseria.
Sus padres le educaron en el cariño y también en la resignación, aprendiendo a
conformarse y lo que yo considero fundamental de las enseñanzas de su
madre, a no odiar. “Ignorar, despreciar en todo caso, pero nunca odiar”, era
algo que repetía su madre a Curro constantemente. Su madre, a quien él
idolatraba, fue una mujer muy noble, trabajadora y tremendamente tímida e
introvertida, reflexiva; cualidades que heredó Curro. “Cómo era mi madre”, solía
decir Curro, “Mi madre era… cómo era…”. Ella le educó también en el respeto,
sobre todo a un padre que, aunque estuvo la mayor parte del tiempo ausente,
se entregó y sacrificó por sus tres hijos hasta el último momento. Curro
respetaba y temía a su padre en igual medida, pero le temía precisamente por
el gran respeto que le guardaba. Sentía vergüenza de presentarse ante él,
habiéndolo visto en tantas situaciones penosas por sacarlos adelante. Sentía
temor de su propia vergüenza.
En casa de curro solamente había un colchón de lana en el que dormía su
padre durante el día. Los días de fiesta su padre se transformaba. Era un gran
aficionado al cante, al flamenco, porque ha sido Camas una tierra de
flamencos, y fue también, así lo recuerdan todos, un gran torero de salón,
como ya se menciona en el primer apartado del trabajo. Es evidente que esta
faceta de su padre tuvo que influenciarle de alguna manera, eso y su
autodeterminación fueron el motor del nacimiento si no del mito, sí del torero
que haría historia.
Los demás dormían en catres y el de Curro estaba justo al lado de la pocilga
donde sus padres criaban cerdos para engordarlos y luego venderlos. Curro
recuerda aquel olor espantoso junto a su cama cada noche. Algunos de
aquellos cerdos su padre tuvo que robarlos en vista de la situación económica
de la familia y en una ocasión le hicieron preso. El niño Curro acompañó a su
16
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
madre en una visita a la cárcel y él mismo reconoce que aquello le marcó
profundamente.
Así como de su padre heredó las formas físicas, de ella, la madre, heredó la
timidez y esa nobleza de carácter, las otras formas. La constancia, el tesón, el
esfuerzo, y la autosuperación debió ser cosa de ambos. Pero hubo algo más,
algo que le hizo único, un dominio y control del espacio y sobre todo del
tiempo. Tenía un ritmo pausado no sólo en el toreo sino en todas sus facetas.
Cuentan que una vez su padre le llevó a plantar melones y en lo que el hombre
plantó una veintena su hijo había plantado solamente uno, eso sí, era el melón
mejor plantado de toda la provincia de Sevilla.
Ya habiendo triunfado en los ruedos, el amigo de su alma Picoco le recalcaba
la lentitud y la templanza: “Quiero ser toro” le decía, “para decirte: Despacio,
Curro, muy despacio”.
Curro tiene un carácter muy suyo, muy puro, muchos recuerdan aquella vez
que se negó a salir a hombros habiéndosele concedido tres orejas, porque “era
un ajetreo”; a él le importaba más haber hecho una buena faena. Nunca le
gustó la fama, por el contrario siempre se ha caracterizado por su timidez y
parquedad en palabras. Su madre también era así. Una vez llegó Curro a casa
de su madre y la encontró en un estado de alteración y tristeza que no eran
normales en ella. Por lo visto alguien la había reconocido en una frutería como
madre del torero y le habían dado un trato preferente cosa que la avergonzó
mucho. “Ea, Curro, le dijo a su hijo, tendré que cambiarme de frutería”.
Solo una figura del toreo como Curro Romero, ha sido capaz de dividir a la
afición como lo hizo él, entre aquellos que profesaban el currismo como una
religión y los que lo aborrecían. En todos ejerció su magnetismo el maestro,
daba igual en que lado estuvieras con tal de poder verle. Y tuvo grandes
partidarios entre las más altas esferas como es el caso de Doña María de las
Mercedes, la madre del rey, que se carteó con el diestro desde su exilio en
Portugal y que ya en la democracia no se perdió ni una sola de sus corridas,
llegando a instalarse un ascensor en la Maestranza expresamente para ello.
Fue una época de esplendor para el Faraón de Camas que fue apodado “Tarro
de las esencias” una noche en un programa de RNE que inmortalizó el sobre
nombre por el que a partir de ese momento se le reconocería. El Tarro de las
esencias, la esencia del romero, el emblema y símbolo de los curristas,
movimiento que tiene su origen en la afición sevillana entre los partidarios del
maestro Curro que se autoproclamaban romeristas. Entre sus detractores
destacan aquellos que siempre le echaron en cara su miedo a matar al toro. Su
dificultad de matar se debió una vez más a su nobleza porque amaba al animal.
Cuentan que por otra parte sentía asco de los trofeos, que a veces iban
cargados de parásitos y que le parecía algo humillante para el toro.
En la actualidad existen academias taurinas donde se preparan y entrenan los
futuros diestros. El valor de los aspirantes en innegable, pero el afán de
superación y el esfuerzo, el empeño y la autodeterminación, ya no son los
mismos.
17
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES CONSULTADAS
• Curro Romero, la esencia. De Antonio
Burgos. Col. Biografías y memorias.
Ed. Booket-Planeta.
• Los Toros. Volumen 1: El toreo.
Volumen 2: El toro. Volumen 3: La
plaza.
Volumen 4: La Fiesta.
Volúmenes 5 y 6: Toreros. Volumen 7:
La Lidia. José Mª de Cossío. Ed.
Espasa.
• Fiesta de los Toros de Castellón, de
Jose Mª Iglesias “Arenillas”. Ed.
Diputación Provincial de Castellón.
• Webs:
http://www.curro-romero.com/ página oficial de Curro Romero
http://es.wikipedia.org/wiki/Curro_Romero artículo de la wikipedia
http://www.elmundo.es/cultura/curroromero/ diario El Mundo cultura/monografías
http://www.portaltaurino.com/matadores/curro_romero.htm portal taurino
http://www.antonioburgos.com/antologia/indices/curro.html pagina oficial de Antonio
Burgos, biógrafo del Torero.
http://www.sevillapress.com/noticia/9946.html enlace a las noticias más actuales sobre
el diestro: Acto de Inauguración de la Feria Mundial del Toro en febrero de 2008;
Ingreso de Curro Romero en la Academia de Bellas Artes de Sevilla febrero de 2008;
Inauguración de la Exposición Curro Romero, 50 años de toreo en Olivenza en febrero
de 2008, http://www.laplazareal.net/curroromeroexposicon5.htm , entre otras
http://www.elcorreodigital.com/vizcaya/prensa/20061224/rioja/curro-romero-carriquiricomplutense_20061224.html Curro Romero en la Complutense (2006) recibe el
“Laudatio Taurinorum” acompañado en el acto por Serrano Carvajal, José Iturmendi,
decano, el profesor Iglesias, Antonio Burgos, su biógrafo, y Antonio Briones. «He leído
el libro de la vida y en él me he formado”, dijo el sevillano. Le han precedido a Curro
en el Salón de Grados, Pepe Luis, Ordóñez, Miura, Bienvenida y Joselito (T. póstumo)
http://www.elcorreodigital.com/vizcaya/prensa/20070115/rioja/documentado-escritoantonio-briones_20070115.html Antonio Briones sobre Curro Romero – Complutense
2006
18
ISABEL CASANOVA DE LA TORRE
ANEXOS
ANEXO 1: ARCHIVO DE IMÁGENES:
o Más fotografías
ANEXO 2: GALARDONES:
o El Gobierno informa: Concesión de Medallas de Oro a las
Bellas Artes. 1997.
o Galardón: decreto18/1993 del 23 de febrero por el que se le
concede la medalla de Andalucía a Curro Romero.
o Acuerdo plenario del Excelentísimo Ayuntamiento de Sevilla
por el que se concede el título de Hijo Adoptivo de la ciudad
de Sevilla a Curro Romero.
ANEXO 3: TEMPORADAS
o Todas su trayectoria hasta su retiro en 2000
19