Tesis: Tricromías Estándar con Colorantes Reactivos en Textiles

UNIVERSIDAD TECNICA DEL NORTE
FACULTAD DE INGENIERIA EN CIENCIAS APLICADAS
CARRERA DE INGENIERIA TEXTIL
TEMA:
DETERMINACIÓN DE TRICROMÍAS ESTÁNDAR CON
COLORANTES DE ALTA REACTIVIDAD (NOVACRON)
SOBRE JERSEY Co.100% APLICADAS CON EL SISTEMA
DE COLORACIÓN PANTONE TC Y VALORADAS POR
ESPECTROFOTOMETRÍA”
TRABAJO DE GRADO PREVIO A LA OBTENCIÓN
DEL TITULO DE INGENIERO TEXTIL
AUTORA:
DIRECTOR:
Ximena Enriqueta Guzmán Romo
ING. OCTAVIO CEVALLOS
IBARRA, MARZO DE 2013
i
UNIVERSIDAD TECNICA DEL NORTE BIBLIOTECA UNIVERSITARIA AUTORIZACION DE USO Y PUBLICACION A FAVOR DE LA UNIVERSIDAD TECNICA DEL NORTE 1.‐IDENTIFICACION DE LA OBRA La Universidad Técnica del Norte dentro del proyecto Repositorio Digital Institucional, determinó la necesidad de disponer de textos completos en formato digital con la finalidad de apoyar los procesos de investigación, docencia y extensión de la Universidad. Por medio del presente documento dejo sentada mi voluntad de participar en este proyecto, para lo cual pongo a disposición la siguiente información: CEDULA DE IDENTIDAD: APELLIDOS Y NOMBRES: DIRECCIÓN: EMAIL: TELEFONO FIJO/MOVIL TITULO: AUTOR: FECHA: DATOS DE CONTACTO 04‐009672‐04 GUZMAN ROMO XIMENA ENRIQUETA IBARRA‐LOS CEIBOS‐RIO BLANCO 2‐79 Y RIO DAULE [email protected]
062603718 0996912688 DATOS DE LA OBRA
“DETERMINACIÓN DE TRICROMÍAS ESTÁNDAR CON COLORANTES DE ALTA REACTIVIDAD (NOVACRON) SOBRE JERSEY CO.100% APLICADAS CON EL SISTEMA DE COLORACIÓN PANTONE TC Y VALORADAS POR ESPECTROFOTOMETRIA” XIMENA ENRIQUETA GUZMAN ROMO Marzo 2013 2. AUTORIZACION DE USO A FAVOR DE LA UNIVERSIDAD Yo, GUZMAN ROMO XIMENA ENRIQUETA, con cédula de Identidad Nro. 0400967204, en calidad de autor y titular de los derechos patrimoniales de la obra o trabajo de grado descrito anteriormente, hago entrega del ejemplar respectivo en formato digital y autorizo a la Universidad Técnica del Norte, la publicación de la obra en el Repositorio Digital Institucional y uso del archivo digital en la Biblioteca de la Universidad con fines académicos, para ampliar la disponibilidad del material y como apoyo a la educación, investigación y extensión; en concordancia con la Ley de Educación Superior Artículo 144. ii
UNIVERSIDAD TECNICA DEL NORTE CESIÓN DE DERECHOS DE AUTOR DEL TRABAJO DE GRADO A FAVOR DE FAVOR DE LA UNIVERDSIDAD TÉCNICA DEL NORTE Yo, GUZMAN ROMO XIMENA GUZMAN, con cédula de identidad Nro. 0400967204, manifiesto mi voluntad de ceder a la Universidad Técnica del Norte los derechos patrimoniales consagrados en la Ley de Propiedad Intelectual del Ecuador, artículos 4, 5 y 6, en calidad de autor de la obra o trabajo de grado denominado: “DETERMINACIÓN DE TRICROMÍAS ESTÁNDAR CON COLORANTES DE ALTA REACTIVIDAD (NOVACRON) SOBRE JERSEY CO.100% APLICADAS CON EL SISTEMA DE COLORACIÓN PANTONE TC Y VALORADAS POR ESPECTROFOTOMETRÍA”, que ha sido desarrollado para optar por el título de: Ingeniera Textil en la Universidad Técnica del Norte, quedando la Universidad facultada para ejercer plenamente los derechos cedidos anteriormente. En mi condición de autor me reservo los derechos morales de la obra antes citada. En concordancia suscribo este documento en el momento que hago entrega del trabajo final en formato impreso y digital a la Biblioteca de la Universidad Técnica del Norte. Firma………………………………………………………………….. Nombre: GUZMAN ROMO XIMENA ENRIQUETA Cédula: 04‐009672‐04 Ibarra, a los 8 días del mes de Marzo de 2013
iii
DECLARACIÓN
Yo, GUZMAN ROMO XIMENA ENRIQUETA, declaro bajo juramento que el trabajo
aquí descrito, es de mí autoría, y que no ha sido previamente presentado para ningún grado
o calificación profesional.
A través de la presente declaración cedo mis derechos de propiedad intelectual,
correspondientes a este trabajo, a la Universidad Técnica del Norte, según lo establecido en
las Leyes de propiedad Intelectual, Reglamentos y Normatividad vigente de la Universidad
Técnica del Norte.
Ximena E. Guzmán R.
iv
CERTIFICACION
Certifico que el trabajo de “DETERMINACIÓN DE TRICROMÍAS ESTÁNDAR CON
COLORANTES DE ALTA REACTIVIDAD (NOVACRON) SOBRE JERSEY CO. 100%
APLICADAS CON EL SISTEMA DE COLORACIÓN PANTONE TC Y VALORADAS
POR ESPECTROFOTOMETRÍA”, fue desarrollado en su totalidad por Ximena Enriqueta
Guzmán Romo, bajo mi supervisión.
___________________
Ing. Octavio Cevallos
DIRECTOR DEL PROYECTO
v
CONSTANCIA
Yo, GUZMAN ROMO XIMENA ENRIQUETA con cédula #0400967204 maniefiesto
que esta obra “DETERMINACION DE TRICROMIAS ESTÁNDAR CON COLORANTES DE
ALTA REACTIVIDAD (NOVACRON) SOBRE JERSEY Co. 100% APLICADAS CON EL
SISTEMA DE COLORACION PANTONE TC Y VALORADAS POR ESPECTROFOTOMETRIA”
objeto de la presente autorización es original y se la desarrolló, sin violar derechos de autor
de terceros, por lo tanto la obra es original siendo el titular de los derechos patrimoniales,
por lo que asumo la responsabilidad sobre el contenido de la misma y saldré en defensa de
la Universidad Técnica del Norte en caso de reclamación por parte de terceros.
Ibarra, a los 10 días del mes de Marzo del 2013
Firma: ----------------------------------------Nombre:
Ximena E. Guzmán Romo
C.C.
04-00967204
vi
AGRADECIMIENTO
Por el presente trabajo doy gracias a mi DIOS por haberme dado la salud y las fuerzas
con su infinita bondad y amor que a pesar de mis adversidades he logrado culminar mis
objetivos.
A mi Madre Isabel por sus consejos y valores. A mi esposo Luis y mis dos tesoros David y
Mateo que por su motivación constante, su ayuda y paciencia incondicional supieron
entender mis ausencias en los buenos y malos momentos.
A la Universidad Técnica Del Norte en especial a la Carrera de Ingeniería Textil por
permitirme ser parte de una generación de triunfadores y gente productiva para el país.
A mis profesores y en especial al Ingeniero Octavio Cevallos por sus sabios conocimientos
y el apoyo indispensable en la dirección de este trabajo.
A Empresas Pinto S.A. por haberme permitido realizar este trabajo de investigación y con
ella al Ingeniero Fernando de la Cruz por sus consejos y conocimientos que me brindó. Un
agradecimiento especial a mi amiga y compañera de trabajo Grisel por su ayuda y apoyo,
en fin a todos los que compartieron conmigo en este proyecto dejando una huella
imborrable en mi vida.
GRACIAS A TODOS.
vii
PROBLEMA.
En una empresa Textil o microempresas por lo general no se dispone de un equipo que
mida y formule un color y menos cuentan con una carta o una base para su guía al
formular un determinado color y que mejor si se tendría ya lista su formulación adecuada
que nos asegure el grado de afinidad entre los colorantes, la calidad del color y la solidez a
las diferentes denominaciones en que se somete el género; por ende nos vemos en la
necesidad de tener en el área de tintorería una carta de colores determinadas sus
formulaciones con tricromías estándar para facilitar la decisión de los colorante asegurando
la calidad de tintura en el género ya que en muchos casos se ha formulado un color con las
alternativas que nos da el software de Datacolor pero esta formulación no es confiable por
lo que nos formula con cualquier colorante seleccionado por la máquina o por
desconocimiento del comportamiento de cada colorante en la fibra se selecciona en el
software cualquier tricromía, pero en nuestro caso para la formulación de un color solo
seleccionaremos los colorantes de acuerdo a los grupos funcionales compatibles que
contiene cada colorante para que al reproducir un color de Laboratorio a Planta tengamos
una respuesta positiva y evitar problemas de tintura como son: la tigllosidad en la tela, la
hidrolización del colorante, mala solidez y manchas de colorantes en la tela, todo esto
causado por la mala selección de los colorantes sin tener el grado de afinidad de una
tricromía.
OBJETIVOS:
OBJETIVO GENERAL:
-
Determinar tricromías estándar para la tintura con colorantes Reactivos de alta
reactividad (Novacron) sobre Jersey Co. 100% aplicadas al Sistema de Coloración
Pantone TC y valorar los colores obtenidos mediante espectrofotometría.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS:
-
Conocer el funcionamiento del espectrofotómetro para la formulación, corrección y
control del color a desarrollar.
viii
-
Conocer el funcionamiento del equipo de tintura AHIBA NUANCE Toop Speed y
AHIBA IR de laboratorio para realizar los ensayos respectivos de tintura.
-
Realizar e ingresar la base de datos al software de Datacolor Internacional para las
formulaciones de la carta de colores.
-
Formular, tinturar y corregir los colores seleccionados para la carta de colores del
Sistema Pantone con los colorantes NOVACRON FN, NC, S,W, DEEP, sobre
Jersey Co. 100% con tricromías adecuadas en tonos bajos, medios y altos.
-
Conocer la química dela Bi-reactividad de los colorantes Reactivos utilizados.
-
Determinar en laboratorio el Proceso de Tintura Estándar sobre Jersey Co. 100%
con colorantes Reactivos de alta reactividad Novacron.
-
Realizar una carta de colores seleccionados del sistema Pantone TC. tinturadas con
tricromías estándar en tonos bajos, medios y altos y dotar esta carta para mejorar
el conocimiento a los estudiantes y personas que estén inmersas en este campo.
JUSTIFICACION:
Se justifica la realización de este trabajo actualizado para dar una alternativa de solución al
estudiante, al diseñador y al fabricante del color para que se familiarice con el Sistema de
Coloración Pantone TC y obtenga fácilmente la tonalidad concreta dentro de las gamas
desde los claros a los oscuros y de los sutiles a los brillantes, es una gran ayuda a la hora
de convertir las ideas de colores en realidades y su formulación adecuada asegurando el
grado de solidez, la calidad y una excelente reproducibilidad del color de Laboratorio Planta y Planta - Planta
esto representa realizando un solo ensayo de tintura como
confirmación de la fórmula evitando problemas de desigualdades de tonalidad en las telas,
evitando hacer algunas pruebas de ensayo hasta sacar un color; esto es muy fundamental en
el área de Tintorería ya que la tendencia actual es ahorrar agua y energía esperando reducir
costos, material y tiempo de proceso.
Con este desarrollo de tricromías estándar el fabricante del color podrá ir jugando con los
porcentajes de los colorantes para crear una infinidad de tonos adicionales de la carta de
colores a presentar.
ix
RESUMEN
Las empresas que actualmente se dedican a la elaboración de tejidos de Co. 100% y a su
tintura por lo general no dotan de un equipo que mida y formule colores, ni menos cuentan
con una carta de colores o un guía que contenga la receta o la tricromía adecuada para
obtener un determinado color con la mayor seguridad en reproducibilidad porque los
clientes actualmente exigen calidad, variedad de colores con tendencia a la moda, colores
vivos y en definitiva colores extraordinarios. Por esta razón hemos visto la necesidad de
crear una carta de colores con muestras tinturadas a 60°C sobre Jersey H.28/1Co. 100%
USA con colorantes Reactivos NOVACRON de alta reactividad presentando la receta
adecuada, desarrollada y valorada por espectrofotometría.
Para la obtención de las muestras tinturadas el tejido pasa por tres procesos: 1) Pre
tratamiento, 2) Medio Blanco y 3) Tintura. La tintura de las muestras se realiza en
laboratorio a partir del proceso de medio blanco hecho en Planta para asegurar la
igualación de tonos tanto en Laboratorio como en Planta. Cada colorante reactivo tiene su
curva de Agotamiento y de Fijación en el proceso de tintura esto es muy importante
conocer ya que cada colorante agota en la fibra de forma diferente, estas características nos
ayuda para determinar las tricromías adecuadas en los colores seleccionados para la carta
en tonos BAJOS, MEDIOS Y ALTOS con colorantes de las familia: NC, FN, S, DEEP, W.
Para garantizar el tono igual al patrón se mide en el Espectrofotómetro en el programa
(Color Tools, control de calidad del color) dándonos una calificación de PASA/ FALLA a
la muestra indicando si la receta tinturada dada por el Sistema es la Correcta o No, en tal
caso se procede a ser la corrección del color hasta que la medida fotométrica del color nos
indique (PASA). Todas las muestras tinturadas son medidas y valoradas por
espectrofotometría teniendo como resultado tonos idénticos a la muestra patrón obtenido
del Catálogo Pantone TC de esta forma tenemos colores con buena reproducibilidad y con
tricromías básicas que presenten excelentes condiciones de acabados en el género en
Solidez, Igualación y la Reproducibilidad de los colores. Para los ensayos de tintura
utilizamos máquinas de Laboratorio AHIBA NUANCE/ IR en las cuales se puede tinturar
varios tipos de material a diferentes temperaturas, tamaños y colores.
Pantone Inc. es una empresa con sede en Nueva Jersey (Estados Unidos), creadora de un
sistema de control de color para las artes gráficas. Su sistema de definición cromática es el
x
más reconocido y utilizado a nivel mundial por lo que normalmente se llama PANTONE
al sistema de control de colores, que establece un práctico modo de identificar colores y
especificarlo con facilidad. Cada color tiene una ubicación exclusiva en el espacio del
color del sistema, lo que permite definir con precisión la tonalidad con un número de seis
dígitos asignado a cada color define esa ubicación y cada conjunto de dígitos posee un
significado concreto. Ejemplo: Pantone 17-1664
El sistema PANTONE tiene nueve niveles de luminosidad designados por los números
comprendidos entre el 11 y el 19. El primer par de dígitos (17) se refiere a la luminosidad
(clara u oscura) del color. Se garantiza así la rápida determinación de todos los valores
entre blanco y negro.
El segundo par de dígitos (16) especifica el matiz (amarillo, rojo, azul, verde, etc.)
El tercer par de cifras (64) describe el nivel de croma de cada color.
En resumen el Número 17-1664 se refiere a un ROJO intenso oscuro y así determinamos a
que color se refiere los 3 pares de dígitos que presenta PANTONE.
Para la elaboración de la Carta de Colores se seleccionó 12 colores entre ellos colores
bajos, medios y altos de cada página del Catálogo PANTONE TC que contiene 55 páginas
los colores más relevantes los que menos se parecen entre ellos para tener una variedad
noble de tonos en nuestra carta en total se muestran 660 tonos en gamas con su respectiva
receta y código Pantone facilitando el manejo de esta carta.
El trabajo que propongo a continuación permitirá a la empresa y a las personas que se
dediquen al color, alcanzar niveles óptimos de rendimiento en la reproducibilidad de
colores en cuanto a requerimientos para la producción por muy pequeños que estos sean,
puesto que las miras de cada una de las empresas es alcanzar el mercado local y de
exportación con una alta calidad en todos los productos que se oferten por lo tanto
debemos ser más competitivos para alcanzar lugares importantes en el mercado a fin de
satisfacer a los clientes porque esperan que todos los productos procedentes de un mismo
lote tengan una apariencia uniforme. Cuando ven una diferencia entre varios productos de
una misma categoría, la consideran inmediatamente un reflejo de mala calidad. El atractivo
visual y la conformidad del color tienen tanta importancia que cada producto requiere
características de apariencia similares.
xi
ABSTRACT
The Companies currently engaged in the development of tissues and your Co. 100% dye
usually not endow a computer to measure and make colors, let alone have a color chart or a
guide containing the recipe or Tricromía suitable for a particular color as safely in
reproducibility, customers now demand quality, variety of colors with fashion trend, bright
colors and definitely extraordinary colors. For this reason we have seen the need to create a
color chart with tinted samples at 60 ° C on H.28/1Co Jersey. 100% USA with reactive
dyes NOVACRON high reactivity with the right recipe, developed and assessed by
spectrophotometry.
To obtain tissue samples tinted passes through three processes: 1) pre-treatment, 2)
Medium White and 3) dyeing. The tincture of the samples was performed in the laboratory
from the process plant made white half to ensure matching tones in both laboratory and
plant. Each has its curve reactive dye exhaustion and fixation in the dyeing process is very
important to know this because each dye in the fiber runs differently, these features help us
to determine the appropriate tricromías selected colors for letter bass, medium and highs
with the family dyes: CN, FN, S, DEEP, and W.
To ensure equal the pattern pitch is measured in the spectrophotometer in the program
(Tools Color, color quality control) giving us a grade of pass / fail to sample tinctured
indicating whether the prescription given by the system is correct or not, in such a case be
necessary to color correction until color photometric measurement indicate (PASA). All
samples are measured and valued tinted spectrophotometric ally tones resulting pattern
identical to the sample obtained from the catalog thus TC Pantone colors have good
reproducibility and presenting basic tricromías excellent condition finished in gender
Strength, Matching and The reproducibility of the colors.
For testing laboratory dyeing machines used AHIBA NUANCE / IR tincture which can be
several types of materials at different temperatures, sizes and colors. Pantone Inc. is a
company based in New Jersey (USA), creator of a color control system for the graphic arts.
Its color definition system is the most recognized and used worldwide for what is usually
xii
called the PANTONE color control system, which provides a convenient way to identify
and specify colors with ease. Each color has a unique location in the color space of the
system, which allows to precisely define the tone with a six-digit number assigned to each
color defines the location and each set of digits has a specific meaning. Example: Pantone
17-1664. The PANTONE system has nine brightness levels designated by the numbers
between 11 and 19. The first two digits (17) refer to the brightness (light or dark) color.
This ensures rapid determination of all values between white and black. The second pair of
digits (16) specifies the hue (yellow, red, blue, green, etc.)
The third pair of digits (64) describes the Chroma level of each color.
In summary the numbers 17-1664 relates to a deep red dark and thus determine which
color refers to the 3 digit pairs having PANTONE. For the preparation of the color chart
12 colors selected colors including low, medium and high of each page of the catalog
containing 55 TC PANTONE colors most relevant pages the least resemble each other to
have a noble variety of tones in our chart shows total 660 tones in their respective ranges
with Pantone code recipe and facilitate the management of this letter.
The work we propose below will allow the company and individuals that are dedicated to
color, achieve optimal performance in color reproducibility in terms of requirements for
production however small they may be, since the view of each companies is to reach the
local and export market with a high quality in all products that are offered must therefore
be more competitive to achieve major market places in order to satisfy customers because
they expect all products from the same batch have a uniform appearance.
When you see a difference between various products within a category, once considered a
reflection of poor quality. The vision and the accordance of color are so important that
each product requires similar appearance features.
xiii
TABLA DE CONTENIDO
CERTIFICADO APROBACION DE LA EMPRESA ………………….………………..i
AUTORIZACIÓN DE USO Y PUBLICACIÓN….………………………………..…….ii
CESIÓN DE DERECHOS DE AUTOR……………………....…………………………iii
DECLARACIÓN…………………………………………………………………………..iv
CERTIFICACIÓN…………………………………………………………………………v
CONSTANCIA…………………………………………………………………………...vi
AGRADECIMIENTO…………………………………………………………………...vii
PROBLEMA, OBJETIVOS………………………………………………………..……viii
JUSTIFICACIÓN………………………………………………………………………….ix
RESUMEN…………………………………………………………………………………x
ABSTRACTO…………………………………………………………………………….xii
TABLA DE CONTENIDO………………………………………………………………xiv
INDICE DE FIGURAS……………………………………………………………..….xxiii
INDICE DE FOTOS……………………………………………………………………..xxv
INDICE DE TABLAS…………………………………………………………….……xxvi
xiv
PAR
RTE TEO
ORICA
CAP
PITULO 1
1
EL ALGO
ODÓN
1.1
………………
…………………………
…………….……………
………1
HISTO
ORIA Y OR
RIGEN DEL ALGODO
ON…………
……………
………………
………1
1.1.1
1.2
GEN
NERALIDA
ADES DEL
L ALGODÓ
ÓN…………
………………
……………
….….…2
COMP
POSICIÓN QUIMICA DEL ALGO
ODON……
………………
………..……
………5
11.2.1 EST
TRUCTURA
A DE LA CELULOSA
A
1.3
………
………..……
……………
………..5
PROPIIEDADES FISICAS
F
D ALGOD
DEL
DÓN………
…………………………
….……6
11.3.1 MAD
DUREZ……
……………
… …………
………………
…..….....………………
……….7
1.3.2 ELO
ONGACION
N…………………..……………......…………
………………
………7
1.3.3 NEP
PS O BOTO
ONES……..……………
……………
……….…………………
……….7
11.3.4 MIC
CRONAIRE
E……………
…...……………………
…….………
………………
………7
11.3.5 LON
NGITUD………………
……...………
……………
………………
……………
………..8
1
1.3.6
RES
SISTENCIA
A
... ………
……..………
……………
………………
……………
………..9
1
1.3.7
……..10
FINU
URA………
………………………....……………
……………
………………
11.3.8 GRA
ADO DE LA
A FIBRA ……………
…
……..…………………
……………
……….10
1.3.8.1 Color
…
……………
………..……
……….……
……………...……10
……………
……………
……………..……………
………………...………
………11
1.3.8.2 Limpieza…
……..11
……………...……………
……………
………………
1.3.8.3 Preparacióón…………
PITULO 2
CAP
2
COLORA
ANTES……
………………
……………
………………
……………
…..…………
………12
2.1
ESTRU
UCTURA G
GENERAL DE
D UN CO
OLORANTE
E……………
…...………
……….12
2..2
COLORANTES REACTIVO
R
OS………..…
……………
………….……..………
……….13
2.2.1 GEN
NERALIDA
ADES:……
………………
……………
………………
……………
………13
2.2.2 EST
TRUCTUR
RA DEL CO
OLORANTE
E REACTIV
VO…….……
…………..…
……..14
2.2.2.1
1 Grupo reeactivo…………………
……………………...…
………………
……..14
2.2.3 EX
XIGENCIAS
S A LOS CO
OLORANT
TES…………
……………
………………
……..15
2.2.3.11 Solidez a los álcaliss……………
…………………………
……………
……….15
xv
2.2.3.2 Rendimieento….……
………………
……………
………………
……..………
……..15
2.2.3.3 Comportaamiento de fijación……
…………………………
….…………
………15
2.2.3.4
4 Homogenneidad…………………
…………………………
……………
……….16
2.2.3.5 Intensidaad de color…
…………………………
………………………...…….16
2.2.3.6 Estabilidaad al agua dura………
d
……………
………..….…
……………
………17
7 Solubiliddad…………
…………………………
…...………...……………
……..17
2.2.3.7
2.2.3.8 Estabilidaad de compplejo…...……
……………
……..………
……………..…….17
……………
………………
………..……
……..18
2.2.3.9 Estabilidaad a los áciddos…………
……...…………………
……………..……….…
………18
2.2.3.10 Solidez a los ácidos…
……………..………...…
………………
…….….……
……..18
2.2.3.11 Estandariización……
2.2.4 PO
ODER DE MIGRACIÓN
M
N DE LOS COLORAN
NTES
……….….…
……….18
PROP
PIEDADES DE LOS COLORANT
TES REACT
TIVOS …………..…
……….20
22.3
2.3.1 RE
EACTIVIDA
AD…………
……………
………………
……………
……..………
………20
2.3.2 SU
USTANTIV
VIDAD ……
……………
………………
……………
………….…
……….20
2.3.3 PO
ODER DE D
DIFUSION
………
………………
……………
….……...……
……..21
22.4
COLO
ORANTE HIDROLIZA
H
ADO………
………..……
………………
…………..…
……..21
22.5
REND
DIMIENTO
O TINTÓRE
EO…………
………..……
………………
……………
………22
2.6
FACTORES QUE
E INFLUYE
EN EN LA ABSORCIO
ON DEL COLORANT
TE…..22
2.6.1
IN
NFLUENCIA
A DE LA NATURALE
N
EZA DEL COLORAN
C
NTE…..……
………22
2.6.2 IN
NFLUENCIA
A DE LA RELACION
R
N DE BAÑO
O……………
……..…..…
………22
NFLUENCIIA DE LA CONCENT
C
TRACIÓN DEL
D ELECT
TROLITO...…….23
2.6.3 IN
2.6.4 IN
NFLUENCIIA DEL PH
H ……………
…………....……………
…….….….…
……..23
2.6.5 IN
NFLUENCIIA DE LA TEMPERA
T
ATURA ….…
……………
…..…………
………23
2.6.6 IN
NFLUENCIIA DE LA FIBRA
F
……
…………………………
……………
…….....23
22.7
ELEV
VADA SOL
LIDEZ CON
N NOVACR
RON………
………………
……………
………23
2
2.8
DENO
OMINACIO
ON DE LAS NORMA
AS DE SOLIIDEZ….……
……...……
……….25
22.9
BIREA
ACTIVIDA
AD
………………
…………………………
…..…….……
……..26
2.9.1 QUIMICA
Q
D
DE LA BI’R
REACTIVID
DAD………
……………….…………
……..26
2.9.2 GRUPO
G
FU
UNCIONAL
L DE LOS COLORANT
C
TES REAC
CTIVOS……
…...…28
22.10 DIFE
ERENCIA DE
D UN COL
LORANTE MONO VS
S BIREACT
TIVO……....……31
PITULO 3
CAP
xvi
OS DE LAB
BORATOR
RIO UTILIZ
ZADOS ……
………………….………
……..32
EQUIPO
3
3.1
MAQU
UINA DE TINTURA
T
A
AHIBA
NU
UANCE Toop Speed……
……………
………32
3.1.1 FU
UNCIONAM
MIENTO…
………………
……………
………………
……………
………32
3.1.2 MOVIMIEN
M
NTO DEL VASO………
V
…………………………
……………
……….33
3.1.3 CO
OMPONEN
NTES PRIN
NCIPALES:…….....................…..…
……………
……….35
3.1.3.1 Puesta en
e servicio…
…………………………
………………..……...…
……..36
3.1.4
LIIMPIEZA Y MANTEN
NIMIENTO
O DEL VAS
SO…………
………..……
…..…..37
3.1.5 EJJEMPLO DE PROGRA
AMA ……
………..……
………….………….……
……..37
3.1.5.1 Program
mación:……
…………..…
………………
……………
………………
……..38
3.1.6 MENU:
M
EDIT PROGRA
AM…………
……………
…….………….…………
……..41
3.1.66.1 Comanndos de edicción……………………
….……..……
……………
………42
……..42
3.1.7 MENU:
M
RUN
N PROGRA
AM…………
……….……
……………….…………
3.1.7
7.1 Iniciar el proceso…
……………
………………
…………....………….…
……..42
3.1.8 IN
NTERRUM
MPIR UN PR
ROCESO EN
E MARCH
HA…...……
………………
……..43
3.2
MAQ
QUINA DE TINTURA
Ahiba IR……………..….…
………………
……..45
3.2.1 CARACTER
C
RISTICAS…
……………
………………
……………
…………..…
………45
3.2.2 ETIQUETA
E
AS DE SEGU
URIDAD Y PRECAUC
CIONES:…
….……..……
….…..47
3.2.2
2.1 Precaucciones:……
………………
……………
…………..…
………………
….….48
3.2.3 PRINCIPIO
P
OS DE FUNCIONAMIE
ENTO:……
………....……
……………
………49
3.2.33.1 Esquem
ma de la callefacción y la
l refrigeracción.....……
………………
……..49
……..50
3.2.33.2 Rotación del Vasoo……………
……………
…….…………..……...…
3.2.4 INDICADO
I
ORES Y CO
ONTROLES
S DEL EQU
UIPO…..……
……………
…..…..51
3.2.4
4.1 Parte frontal
f
de laa unidad……
……..………
……………………….…
……..51
3.2.44.2 Dentroo de la unidaad…………
…….………………...…
………………
……..52
3.2.4
4.3 Parte trasera
t
de laa unidad……
…..…………
…………….……………
……..53
3.3
VAS
SO: PREPA
ARACIÓN, LIMPIEZA
L
A Y MANTE
ENIMIENT
TO……...…
….……53
3.3.1 INSTALAC
I
CIÓN DEL VASO……
…..…………
………………
……………
………53
3.3.11.1 Cómo asegurar
a
la tapa del vasso..…………
……………
………………
……..54
3.3.1.2 Cable Sensor
S
de laa Temperatuura.………....…………….…………
……..56
3.3.2 LIMPIEZA
L
A Y MANTE
ENIMIENT
TO DEL VA
ASO………
………….……
……..56
3.4
PRO
OGRAMACION DEL CONTROLA
C
ADOR……
……………..……..……
……….57
3.4.1 INTERFAZ
Z DEL CON
NTROLAD
DOR Y DEL
L USUARIO
O….………
……….58
xvii
3.4.1.1 Pantalllas………..……………
……………
……...………
……………
……….58
3.4..1.2 Indicaadores LED
D del Processo …………
………………
……………
………61
3.4..1.3 Teclaado numéricco…………..………………………
……………
……….61
3.4.2 PROGRAM
MACION…
………….………………
………...……
……………
………62
3.4.2.1 Entraada de datoss...…………
………………
……………
……………...……62
……..………
………………
……………
……………..…….63
3.4..2.2 Valorres Límite…
3.4.2
2.3 Proceddimiento paara Grabar un
u Programaa……………
…….………
……...63
3.4.2
2.4 Cómo Borrar un Programa…
P
……………--……………
……………
…….…65
3
3.5
ESPE
ECTROFOT
TOMETRO (ESPECTR
RAFLASH SF
S 450)……
……….……
……....65
3.5.1 APLICACI
A
IÓN……….……………
……………
…….……………………
…..….65
3.5.2 DESCRIPC
CIÓN DEL EQUIPO…
…...…………
…………………………
……...66
3.5.3 COLOCAC
C
CIÓN DE LA MUESTR
RA A SER MEDIDA…
….……..……
…..…69
3.6
OTR
ROS MATE
ERIALES DE LABORA
ATORIO…………..….……………
……..71
3.6.1 BALANZA
A ELECTRÓ
ÓNICA PB
B503-S/FAC
CT…………
………………
……..71
3.6.2 MATERIA
ALES DE VIDRIO
V
……
……………
………………
……………
………72
3.6.2.1 Pipetaas: …………
……………
…….……………………
……………
……….72
3.6.2.2 Erlennmeyer: ……
……..………
…………………………
…….………
………73
………………
……………
………………
3.6..2.3 Tuboss de ensayo:….…….…
……..73
3.6.2.4 Vasoss de precipittación:...……
……………
………………
……………
………73
………………
……..………
……………
…………..…
………73
3.6.2.5 Probeetas: ………
3.6.3 CINTAS
C
PA
ARA medirr pH (papel tornasol)…
………………
…..…………
……..73
3.6.3.1 Indicaaciones geneerales:………...………
……….……….…………
……..74
……………….…..……
………74
3.6..3.2 Indicaaciones espeecíficas parra el test……
3.6.4 KIT DE TE
EST DURE
EZA DE AG
GUA:…..………………
…….………
………76
3.6.44.1 Proceddimiento dee medición de
d dureza del agua……
………………
….….77
3.6.44.2 Evaluaación de la dureza
d
en °ff (grado franncés)…..…….…………
……..77
3.6.4.3 Conveersiones parra la dureza del agua…..……………….………
……..78
R:…………
………………
……………
………………
……………
………79
3.6.5 pH METER
3.6.6 CABINA DE LUCES
S……………
……………
………………
……………
………79
3.6.7 COCINA E
ELÉCTRIC
CA…………
……………..……………
……………
……….80
xviii
CAP
PITULO 4
4
TEORÍA
A DEL COL
LOR….……
……………..……………
…………………….……
……..81
4.1
INTRO
ODUCCION
N……..……
………….…
………………
……………
…………..…
………81
4.2
DESCRIPCION DE
D LA SEN
NSACION VISUAL
V
DEL COLOR
R……..…..…
……..82
4.2.1 EL TONO O TONALIDA
T
AD CROMÁ
ÁTICA (HU
UE)……...…
….…………
………83
4.2.2 LA SATURAC
CION O PU
UREZA (CH
HROMA)………………
……………
……….83
4.2.3 LA CLARIDA
AD (LIGHT
TNESS)……
………………
………….…
……………
……….84
4
4.3
PARA
AMETROS PARA MED
DIR EL CO
OLOR………
…….…...…
…..…………
………84
4.3.1 INT
TERPRETA
ACIÓN DE
E LOS ELEM
MENTOS DEL
D TRINO
OMIO……...……84
4.3.2 LO
OS ELEMEN
NTOS DEL
L TRINOMIIO…………
………...……
……………
……….87
4.3.2.1 Luz o ilum
minante: ………………
……………..…..………
……………
……….88
………………
……..………
……………
….…………
……….90
4.3.2.2 Objetos cooloreados…
……….…...……………
…….………
………91
4.3.2.3 El Observvador humaano…………
4.4
ORIMETRÍA
A – EL SIST
TEMA CIE
E 1931………
……………
….…………
……….93
COLO
4.4.1 INT
TRODUCC
CION A LA COLORIM
METRIA……
………….…
….…………
………93
4.4.1.1 Eficacia Luminosa
L
R
Relativa
Dell Ojo – Lum
minosidad...…
……..………
……..94
…....………
……….94
4.4.1.2 Respuestaas Cromáticcas Del Obsservador Huumano...……
….…………
………..……
………95
4.4.1.3 El Observvador Patrónn CIE 1931 a 2°………
n Suplemenntario CIE 1964 – 10………..……
……….97
4.4.1.4 El Observvador Patrón
4.4.2 CRO
OMATICID
DAD CIE 1931 - EL TR
RIÁNGULO DE COL
LORES……
…….....98
4..5
META
AMERISMO
O……………
……………
…..…………
………………
……………
……..101
4.5.1 RED
DUCIR LO
OS EFECTO
OS DEL ME
ETAMERIS
SMO……..…
….….………
……102
4.5.2 COMO PROBA
AR EL ME
ETAMERISMO?........................................................103
4.5.2.1 Prueba vissual para Metamerismo
M
o……………
………..……
……………
……..103
……………
…..….104
4.5.2.2 Prueba Innstrumental del Metameerismo…………………
CAP
PITULO 5
5
SOBRE EL
E SISTEM
MA DE COL
LORACION
N PANTON
NE...……………………
….…105
5.1
INTRO
ODUCCION
N……………………...……………
…….………
………………
……105
xix
55.2
COMP
PROMISO DE PANTO
ONE CON EL
E COLOR
R……………
……………
……..107
55.3
LA SE
ENCILLEZ DEL COLO
OR…………
………..……
……………
…….….……
……..108
5.3.1 MA
AS COLOR
R SIGNIFIC
CA MAS PO
OSIBILIDA
ADES….…..….…………
……108
5.3.2 DE
EL CONCEPTO AL CO
ONTROL DEL
D COLO
OR….…….…
…..…………
……109
5
5.4
CORR
RELACION
N ENTRE PAPEL
P
Y ALGODÓN…
A
……………
….…...………
……109
5
5.5
SISTE
EMA DE NUMERACI
N
ION PANT
TONE………
….….………
…….………
……..110
5.5.1
55.6
PA
ANTONE Teex Tile Sisttema de Num
meración…….…………
……………
……..110
EL AR
RTE Y LA CIENCIA DEL
D COLO
OR…………
……...………
……………
……..112
5.6.1 FU
UENTE DE LUZ CONSISTENTE
E……………
…………………………
…….112
5.7
MEJO
ORAS DEL PRODUCT
TO PANTON
NE…………
……………
………………
……113
5.7.1
OTR
ROS PROD
DUCTOS QUE
Q
OFREC
CE PANTO
ONE TEXTIILE…………
…....114
5.7.1.1 PANTON
NE Textile color
c
swatchh card-cottoon……………………...…...114
NE for fashion and hom
me color swaatch files-co
otton………
……..114
5.7.1.2 PANTON
5.7.1.3 PANTON
NE for fashio
on and hom
me color guidde…………
………………
……114
5.7.1.4 PANTON
NE for fashion and hom
me color speecified and guide-paper
g
r.…..115
NE Textile color specifiied replacem
ment page-ppaper………
……..115
5.7.1.5 PANTON
NE for fashioon and hom
me color cho
ooser kit……
……………
……...115
5.7.1.6 PANTON
PAR
RTE PRA
ACTICA
CAP
PITULO 6
6
BASE DE DATOS………………
…………………………
…..…………
……………
….......116
6.1
CCIÓN DE COLORAN
C
NTES………
…………………………
……..………
…….116
SELEC
6.1.1 NOVACRON DE LA FA
AMILIA (FN
N)…………
………………
……………
….….117
6.1.2 NO
OVACRON DE LA FA
AMILIA (N
NC)………....…………..……………
…….119
xx
6.1.3 NO
OVACRON DE LA FA
AMILIA (S))………..………………
….…………
….….120
6..2
PROCE
ESO DE TIINTURA DE
E BASE DE
E DATOS…
……...………
……………
….….122
6.2.1 PRO
OCESO DE
E DESCRUD
DE (en plannta)…………
……………
……………...…..123
6.2.2
PRO
OCESO DE
E MEDIO BLANCO
B
O BLANQU
UEO QUÍMIICO (en plaanta).124
6.2.2.1
1 Proceso de eliminacción de Peróóxido de Hiidrógeno…..……………
…….126
6.2.2.22 Lavados:……………
………..……
……………
………………
……..………
……126
6.2.2.33 Neutralizzado………
…………..…
………………
….…………
……..………
…….127
6.2.3 FU
UNCIONES
S DE LOS PRODUCTO
P
OS UTILIZ
ZADOS:…........…………
……127
6.2.4 CU
URVA DE TINTURA
T
EN PLANT
TA…………
…………...…
………….…
…….131
6.2.5 CU
URVA DE TINTURA
A EN LABO
ORATORIO
O………..…..……….…
……..131
66.3
PROC
CESO DE TERMINAD
DO DE LA BASE
B
DE DATOS……
D
…….………
….….132
6.3.1 LA
AVADOS:…
……………
……………....………………………
…….………
……..132
6.3.2 FIIJADO:……
…………………...……
………………
……………
……………...…..132
UAVIZADO:…………
……..………
…………………………
……………
….…..133
6.3.3 SU
66.4
INGR
RESO DE LA
L BASE DE
D DATOS AL SOFTW
WARE DE DATACOL
D
LOR.136
6.4.1 CALIBRACI
C
ION DEL ESPECTRO
E
OFOTOMET
TRO………
………….…
…..….140
6.4.2 MEDICION
M
DE DATO
OS TINTUR
RADOS……
………………
……………
……..143
6.4.3 CREACIÓN
C
N DE FAM
MILIA DE COLORANT
C
TES……...…
………..……
……144
6.5
……147
REV
VISION DE DATOS IN
NGRESADO
OS Y CORR
RECCIONE
ES….…….…
PITULO 7
CAP
7
PROCESO
O DE TINT
TURA CON
N COLORAN
NTES REA
ACTIVOS…
…………..…
……..149
7.1
AFINID
DAD DE LOS COLOR
RANTES PO
OR SU CU
URVA DE AGOTAMIE
A
ENTO Y
FIJACIO
ON…………
………………
…….………
……………………...…
………………
……150
7.2
PRETR
RATAMIEN
NTO O PRO
OCESO DE
E DESCRUDE …….…
………..……
……..156
7.2.1 FU
UNCIÓN DE
E LOS PRO
ODUCTOS UTILIZAD
DOS………
………………
……156
77.3
PROC
CESO DE MEDIO
M
BLA
ANCO…………………
……....…………………
…….156
7.3.1 FU
UNCIONES
S DE LOS PRODUCTO
P
OS UTILIZ
ZADOS……
………...……
…….158
7.3.2 NE
EUTRALIZ
ZACION DE
EL PROCE
ESO…………
……………
…...…………
…….159
7.3.3 CA
ANTIDAD DE
D AGUA A UTILIZA
ARSE………
……..……..……………
…….160
xxi
7.4
TINTU
URA………
………………
……………
………………
……………
………………
……160
7.4.1
AU
UXILIARES DE TINT
TURA………
……………
…..……..……
……………
……..160
7
7.5
CURV
VA DE TIN
NTURA……
………………
……………
………………
……………
……..165
77.6
PROC
CESO DE LAVADOS
L
en laboratoorio…………
……………
………..……
……..166
77.7
PROC
CESO DE TERMINAD
T
DO…………
……………………….…
…….………
…….166
PITULO 8
CAP
PROCES
SO DE ELA
ABORACIO
ON DE LA CARTA DE
E COLORE
ES…………
……..167
8
8.11
SELEC
CCIÓN DE GAMA
G
DE
E COLORES
S SISTEMA
A PANTON
NE………....…...168
8.22
INGRE
ESO DE CO
OLORES SE
ELECCION
NADOS A COLOR
C
TOOLS………
…..…168
8.33
PROCE
ESO DE DE
ESARROLL
LO DE FOR
RMULACIONES………...…..……
……168
RMULACIO
ONES DE TRICROMÍ
T
ÍAS PARA TONOS BA
AJOS……....….170
88.3.1 FOR
8.3.1.1 Tintura de Formulacio
ones……………………
……………...…………
……..175
…………....…………....…..177
8.3.1.2 Valoraciónn del color. Color Toolss……………
……179
88.3.2 FOR
RMULACIO
ON DE TRIICROMIAS
S TONOS MEDIOS……
M
………..……
8.3.2.1 Tintura de formulacioones tonos m
medios…………………
…….………
……..181
8.3.3 FOR
RMULACIO
ON DE TR
RICROMIAS
S TONOS FUERTES…
F
…………..…
…….188
8.3.3.1 Tintura dee formulacio
ones……………………
……...………
…….………
….…188
8.4
ESULTADO
OS OBTEN
NIDOS…………………
………..….…
……191
ANALISIS DE RE
8.4.1 ANA
ALISIS PR
RUEBAS DE
E SOLIDEZ
Z AL LAVA
ADO Y A LA
L LUZ/SO
OL ...192
8.5
CUADRO DE RESUMEN DE SOLIDED
DEZ Escalaa de Grises EG…….…
……...202
CAP
PITULO 9
9
9.1
CARTA DE
D COLOR
RES……………………
……………………….…
……………
……..203
PROCE
ESO DE DE
ESARROLL
LO…………
…………………..……….…………
……203
CAP
PITULO 10
100 CONCLU
USIONES Y RECOME
ENDACION
NES………
………………
……………
……..210
10.1 CONCLUSIONES:……………
…………………………
…………………………
…….210
10..2 RECOM
MENDACIO
ONES:…………………
………………….………
……………
……..212
10.3 BIBLIOGRAFIA:…
…………………………
…………………………
……………
…..….214
ANEXO
OS
xxii
INDICE
E DE FIGURA
F
AS
Fig. 1Cultivo del algodón ……..……
………………
……………
………..……
………………
……2
a
……………
….….………
……….……
………………
……………
……..3
Fig. 2 Flor del algodón……
n……………
……….……
…….………
…….………
………………
……4
Fig. 3 Cápsula de algodón
ura de la ceelulosa……
…………….…
……………
…………………………
…….6
Fig. 4 Estructu
d del algod
dón…………
………….…
…...…………
……………
………………
……9
Fig. 5 Longitud
Fig. 6 Cadena celubiósicaa de las fibrras celulósiicas……..................................……….10
….…………
………………
………….…
….10
Fig. 7 Cadena proteica dee la lana………………
dos de solid
dez en tricrromías M&
&S……….…
…...…………
…...………….24
Fig. 8 Resultad
nto del ° dee fijación por
p la Bi-reaactividad…
……………....……....…
……27
Fig. 9 Incremen
n del coloraante reactivvo sobre ceelulosa ..........................................…
…..28
Fig. 10 Fijación
ma de calefaacción de lo
os vasos……
………….…
…………………..……….33
Fig. 11 Esquem
……………
……….……….…………
……………
……34
Fig. 12 Movimiiento del vaaso…………
……………
…………….…
……………
………………….………
…..35
Fig. 13 Tipo dee material…
onentes prin
ncipales deel ahiba nuaance top sp
peed……...….…………
…..35
Fig. 14 Compo
bución de loos vasos……
……………
……...….……
…..…….………….……
…..36
Fig. 15 Distrib
d tintura Objetivo
O
...................................................................................37
Fig. 16 Curva de
…
.………..…
…………..…
…..…………
……39
Fig. 17 Primer paso del prrograma …………….
………….…
……………
………..……
………………
…..39
Fig. 18 Paso 2 del prograama…………
………………
….…………
……..………
……...………
…..40
Fig. 19 Paso 3 del prograama………
……………
….…………
……...………
……………….41
Fig. 20 Paso 4 del prograama…………
umpir un proceso en marcha)……
m
…….……...……………
…..…………
…..44
Fig. 21 (Interru
………………
……………
….…………
……………...………..…
……46
Fig. 22 Tipo de material…
……….……
………..…....……………
…...………….49
Fig. 23 Calefaccción y Refrrigeración…
ón del vaso…
……………
…….………
………………
………….…
……………….50
Fig. 24 Rotació
A
Ir……
…..….……
………………
……………
……..………
……51
Fig. 25 Parte frrontal del Ahiba
nterna del Ahiba
A
Ir…
………...……
…………………………
……...………
…..52
Fig.. 26 Parte in
Fig. 27 Parte trrasera del Ahiba
A
Ir……
………....…
…………………...……
………………
…..53
Fig. 28 Distrib
bución de loos vasos……
………….…
……………
…………..…
…..…………
……55
ncipal del Ahiba
A
Ir……
….…………
…….………
……………….58
Fig. 29 Controolador prin
Fig. 30 Compon
nentes prin
ncipales dell espectroffotómetro…
…….………
……………..…66
ma óptico fu
uncional deel Espectroffotómetro…
………...…….....….…….68
Fig. 31 Esquem
xxiii
Fig. 32 Precauciones de uso
u (balanzza)…………
……………………..…..………….….72
Fig. 33 Una bola de billarr…¡Roja!...................................................................................82
d clasificación naturaal de los co
olores…….…..………….83
Fig.. 34 Los tres factores de
Fig. 35 Los 3 faactores de percepción
p
visual (ton
no, saturaciión y clarid
dad)….….…
…..84
Fig. 36 De qué color es éssta bola? Ell trinomio fuente – ob
bjeto – obseervador…..…85
uente, un ob
bjeto, dos observador
o
res…………
………………..…....…….86
Fig.. 37 Una fu
Fig.. 38 Elemen
ntos del triinomio: fueente-objeto-observadoor…………
….…...…..…
……87
Fig.. 39 El Esp
pectro visib
ble o de coloor…...……
…..…………
………...……
……...…..…
……88
Fig. 40 Teoríía neurofisiiológica de los coloress opuestos y antagonisstas…….…
……92
Figg. 41 Eficaccia luminossa relativa del ojo ……
……………
……….……….....….…….94
Figg. 42 Experriencia de síntesis
s
adittiva de lucees…………
………………
………..……
…..95
Fig.. 43 Funciones colorim
métricas x,yy,z del obseervador pattrón 2° CIE
E 1931…...….97
Fig. 44 Funciones colorim
métricas x,y
y,z del obseervador 2° 1931 y 10° y 1964….…
…..98
Fig. 45 Triángulo de coloores CIE 19
931…………
………...………………
……………….99
dad – tono – pureza)…
…...……..…
…..100
Fig. 46 Los trees factores de percepcción (clarid
merismo……
……………
……….……
………………
….……..………...…..…
…102
Figg. 47 Metam
Figg. 48 Izq. Niiveles de luminosidad Der. Nivelles de Matizz……….…
…...........……
….111
Figg. 49 Croma (saturaciión o purezza) …………
……………
…..…………
……..………
…..111
Figg. 50 Hoja de
d trabajo para
p
la basee de datos…
………..……
……..………
……..………
…135
Figg. 51 Gama de Base dee Datos Collorantes Noovacrón …..……………
……………
….139
Fig. 52 Ventan
na para Callibrar el Esspectrofotóómetro…..…
……………
…...…………
….140
…….………
……………...……………...…….…
….142
Fig.. 53 Aceptaación de Caalibración…
Fig.. 54 Herram
mientas de trabajo
t
de Datacolor Internacioonal….……
……...…...…
…..143
Figg. 55 Conceentracioness primariass de un Collorante……
………………........….…
…146
Figg. 56 Vista de
d un colorrante adicioonado en laa familia Novacron…….…..…..…
…148
Fig.. 57 Muestrra Tejido dee Pretratam
miento y Medio
M
Blancco…………
…….....…..…
….149
Figg. 58 Curva de agotam
miento y fija
ación Azul Nov.
N
SGL…
….……...…
………..……
…..150
miento y fijaación Novaccron Ocean S-R……...…..….……
…151
Figg. 59 Curva de agotam
Fig.. 60 Curva de
d agotamiiento y fijación Novaccron Marin
no S-G y Lemon S3G...152
Fig. 61 Curva de agotamiiento y fijaación Novaccron Rubyy S-3B y Am
marillo NC...153
Figg. 62 Curva de agotam
miento y fijaación Novaccron Pardo
o NC y Olivva NC .…... 154
Figg. 63 Curva de agotam
miento y fijaación Novaccron Gris NC
N / Cherrry Deep S-D
D.155
Figg. 64 Derech
hos reservaados del proograma Coolor Tools QC……….
Q
…..…..….…
…169
xxiv
Figg. 65 Archiv
vo de están
ndares Panttone TC……
……………
…..……….…
…..…..……
…..170
Fig.. 66 Curva de Reflectaancia mueestra Patrón
n vs. Receta calculadaa…..…….…
…175
Fig.. 67 Hoja de
d trabajo para
p
TONO
OS BAJOS…..……………………
…..…......…
…..176
Fig. 68 Formu
ulación de Pantone
P
11--0103………
……………
…………...…
…..……...…
….177
Fig. 69 Valoraación PASA
A/FALLA de
d Pantone 11-0103…………...…
…..…………
….178
d formulaaciones paraa TONOS MEDIOS
M
.......................................180
Fig.. 70 Hoja de
Fig. 771 Hoja dee formulaciiones TONOS FUERT
TES………
………..……
…….…….…
…190
Fig. 772 Referen
ncia de págginas de la Carta
C
de coolores Reallizada……..……….…...209
INDIC
CE DE FOTOS
S
Foto N°1.
Máqu
uina de tintura ahiba nuance top
p speed…....…....…..…
………32
Foto N°2.
Ahiba naunce toop speed (vvasos de tin
ntura)….…
….....…………
…..…34
Foto N°3.
Equiipo de tintu
ura Ahiba Ir…………
I
…………….…
……..…..…
………45
Foto N°4.
Instaalación de los
l vasos…..…………
……………...…….…..…
…..…..54
Foto N°5.
Cablle del sensoor de tempeeratura ahiibaIR………
……..………
…..…56
Foto N°6.
Coloocación de muestras
m
e el Especttraflas450…
en
……..………
……. 69
Foto N°7.
Acceesorios de calibración
c
Espectrafllash..……....…..………
…….. 70
Foto N°8.
Otroos materialees de laborratorio..……
………...……
……………
………71
Foto N°9.
Papel pH………
…………..…
………..……
……………
……….……
……….74
Foto N°10
0.
Med
didores de dureza
d
del agua………
…..…………
……………
…….…76
Foto N°111.
Izq. medición ph
p ácido, der.
d medicióón ph alcaliino)……......……79
Foto N°12
2.
DE. de color óp
ptica izq.: luz
l amarillla, der: luz fluorecentee........80
Foto N°133.
Cociina eléctricca……………………....…….……
…….……..…
………80
Foto N°14
4.
Catáálogo de colores pantoone tc fash
hion+home…
………...…
…..….107
Foto N°155.
Procceso de lava
ados de mu
uestras tintu
uradas……
…….…..…....…..135
xxv
INDICE DE TABLAS
Tabla N°. 1 Características y diferencias de las calidades de fibra
4
Tabla N°. 2 Denominación de las normas de solidez más comunes
26
Tabla N°. 3 Grupos Reactivos de los colorantes
29
Tabla N°. 4 Diferencia de Colorante Mono vs Bi-Reactivo
31
Tabla N°. 5 Capacidad y tamaño de los vasos
33
Tabla N°. 6 Tamaños del Vasos
47
Tabla N°. 7 Evaluación de la dureza de agua
77
Tabla N°. 8 Conversiones
78
Tabla N°. 9 Cantidad de electrolito y álcali por el % de colorante
167
Tabla N°. 10 Costos de Productos, Auxiliares y Colorantes
192
Tabla N°. 11 Valores Medidos de solideces EG. (escala de Grises).............................202
xxvi
CAPITULO 1
1
EL ALGODÓN
Confiere tacto, confort (hidrofilidad) durabilidad, bajo costo, facilidad de lavado y
comodidad, que lo hacen apropiado para prendas de verano, ropa de trabajo,
toallas, ropa interior y exterior; sin embargo el arrugamiento y encogimiento
durante el uso constituye todavía uno de los problemas de esta fibra
1.1
HISTORIA Y ORIGEN DEL ALGODON
El algodón probablemente sea originario de Oriente Próximo y del Valle del Nilo,
alcanzando unos 3000 a.C. de antigüedad. Los habitantes de China antigua,
Egipto, India y Perú utilizaban las telas de algodón.
Las telas de Egipto demuestran que se utilizó algodón desde el año 12000 a.C.
mucho antes que se conociera el lino. El hilado y tejido de algodón como industria
se inició en la India en el año 1500 a.C. para esta fecha la calidad de las telas era
muy buena. Cuando los españoles llegaron al Nuevo Mundo (América)
encontraron que los indios Pima ya cultivaban el algodón lo que llevó Cristóbal
Colón ante la reina Isabel.
El algodón americano tuvo su origen en México y el Perú. Se cree que la cultura
de algodón comenzó en Norteamérica a comienzos del siglo XVII, favorecida por
la revolución industrial que amplió la industrialización de la fibra a todo el mundo.
El algodón se origina de una planta que pertenece a la familia de las malváceas,
género GOSSYPIUM, cultivada principalmente en las zonas tropicales y
templadas. Las características de la fibra dependen del clima del país donde se
cultiva y de la especie algodonero del que proviene.
Las fibras de algodón se originan de una borra muy larga y blanca, la misma que
contiene de 15 a 20 semillas.
1
Fig. 1 Cultivo deel algodón
uente: http:///es.wikipeddia.org/wikii/Celulosa
Fu
1.1.11 GENER
RALIDADE
ES DEL AL
LGODÓN
Nom
mbre comú
ún: Algodó
ón
Nom
mbre cienttífico: Gossypium Hirrsutum, Go
ossypium Barbadens
B
se, Gossyp
pium
Arbo
oreum.y Go
ossypium Herbaceum
H
m.
Las diferentess especiess son origiinadas en América tropical, Asia
A
y Áfriica. Sin
bargo, se ha
h estableccido que G.
G hirsuntu
um es originario de América
A
Central y
emb
del ssur de México y que
e G. barba
adendse prrocede de los valless fértiles de
el Perú.
De la India y Arabia son
n originaria
as las esp
pecies G. arboreum y G. herb
baceum.
Actu
ualmente es cultivado
o en todo el
e mundo.
Clas
se: Angiospermas
Sub Clase: Dicotiledóne
eas
Orde
en: Malvalles
Fam
milia: Malvá
áceas
Gén
nero: Gosssypium.
2
Variedades más
m importtantes: Pim
ma y Tanguis
Raízz: La raíz principal
p
ess pivotantte. Las raícces secundarias sigu
uen una dirección
más o menoss horizonta
al. En sue
elos profundos y de
e buen drrenaje, lass raíces
den llegar hasta los dos metro
os de profu
undidad. En
E los de poco
p
fondo
o o mal
pued
dren
naje apena
as alcanza
an los 50 cm.
c
El alg
godón textiil es una planta
p
con
n raíces
pene
etrantes de
e nutrición profunda.
Tallo
o: La plan
nta de alg
godón posee un tallo erecto y con ram
mificación regular.
Existen dos tipos de ramas, las vegettativas y las fructííferas. loss tallos
undarios, que
q parten del princip
pal, tienen
n un desarrrollo variab
ble que al florecer
secu
cambia a rojo de ramifica
ación regu
ular de altu
ura entre 0.8 y 1.5 m. dependie
endo de
ariedad y la
a región do
onde se cu
ultive.
la va
de un co
Hoja
as: Las ho
ojas son pecioladas,
p
olor verde intenso, grandes
g
y con los
márg
genes lobu
ulados. Esttán provisttas de bráccteas.
Florres: Las flo
ores son dialipétalas, grandes, solitarias y pendulad
das. El cálliz de la
flor está prote
egido por tres brácteas. La corola
c
esttá formada
a por un haz de
e rodean el
e pistilo. Se
e trata de una planta
a autógama
a aunque a
algunas
estambres que
es abren an
ntes de la fecundació
f
ón, produciéndose se
emillas híb
bridas.
flore
Fig. 2 Flor del algodón
a
Fueente: http:///es.wikipediia.org/wiki//Celulosa
Frutto: El fruto
o es una cápsula en
e forma ovoide co
on tres a cinco carp
pelos o
lóbulos, que tiene
t
seis a diez se
emillas cad
da uno cu
ubiertas co
ompletame
ente de
as de colorr blanco o ligeramen
nte amarillento. Las células ep
pidérmicass de las
fibra
3
semillas constituyen la fibra llamad
da algodón
n. La longittud de la fib
bra varía entre
e
20
y 45 cm, y el calibre,
c
entre 15 y 25 micras. Co
on un peso
o de 4 a 10
0 gramos.
El frruto es de
e color ve
erde duran
nte su de
esarrollo y oscuro en
e el procceso de
mad
duración.
Fig.. 3 Cápsulaa de algodó
ón
Fueente: http:///es.wikipediia.org/wiki//Celulosa
Calidades de fibra: obs
servemos las diferen
ncias entre
e las calidades de fibrra.
PIMA
A
TANGÜIS
EXTRA LA
ARGA
FIBRA
38,10 a 41,27
4
LONGITUD (mm)
LARGA
2
29,36
a 32,54
92,5 a 100
RES
SISTENCIA (P
Pressley)
86 a 88
3,3 a 4,0
4
FINURA (Micro
onaire)
4,6 a 5,8
BLANCO CR
REMOSO
COLOR
BLANCO
1,50 – 1,80
1
Altura Plan
nta
1,80 – 1,20
Fran
nco arcilloso, franco
f
limoso..
Suelo
Franco limoso, franco arenoso
25-32°C
TEM
MPERATURA ÓPTIMA
25-32°C
Indusstria textil, ace
eitera, Mantecca
vege
etal, Ganadería
a (pastas), etcc.
Tabla N°. 1
U
Usos
principa
ales:
Industria te
extil,aceitera, Manteca
vegetal, Ganadería (passtas), etc.
Carracterísticass y diferenccias de las calidades
c
d fibra.
de
4
1.2
COMPOS
SICIÓN QUIMICA DEL
D
ALGO
ODON.
Denttro de los análisiss químicoss del algodón se encuentra
a la siguiente
composición:
Hum
medad dep
pende de la humeda
ad relativa y la tempe
eratura am
mbiente sie
endo en
cond
diciones no
ormales (21ºC y 65 HR),
H
aproximadamen
nte 8%.
Mate
eria seca constituyé
c
ndose el 92%
9
reparttido de la siguiente
s
m
manera:
Celu
ulosa
94.5%
%
- 96.0 %
Cera
as y grasas
s
0.5%
%
-
0.6
6%
Susttancias Pépticas
1.0%
%
-
1.2
2%
Susttancias Nittrogenadass
1.0%
%
-
1.2
2%
Susttancias Min
nerales
1.14%
Otra
as Sustancias
1.32%
Com
mo podemo
os observa
ar, la mate
eria predom
minante en
n el algodón es la celulosa
c
pura
a, que se presenta
p
e forma de molécula
en
as más o menos orientadas. De
D aquí
provviene el nombre
n
de
e materias celuloso
o que reccibe el nombre de
e fibras
vege
etales. La unidad básica de la molécula de celulossa es la un
nidad de glucosa,
g
que es la mism
ma para lass fibras natturales y re
egenerada
as.
1.2.11 ESTRUCTURA DE LA CEL
LULOSA
La
unidad
de glucosa está constituida
c
por elem
mentos qu
uímicos, carbono,
ógeno y ox
xígeno.
hidró
La e
estructura lineal de la
a celulosa se muestra en la fig
g.4
5
F 4 Estru
Fig.
uctura de la celulosa
F
Fuente: CEGAR
RRA, J. Fundam
mentos científiccos y Aplicadoss de la Tintura de
d Materias Texxtiles.
Las
características
de
mecán
nica
de
la
celulo
osa
son
de
atrib
buir
al
emp
paquetamie
ento paralelo longiitudinal de
e sus ca
adenas macromolec
m
culares,
pressentando algunas
a
pro
opiedades químicas importante
i
es:
1) A
Absorción del
d coloran
nte
2) A
Afinidades Tintóreas
3) R
Resistencia
a a tratamie
entos con ácidos y álcalis.
á
4) R
Resistente a la luz so
olar.
5) S
Se disuelve
e en ácido sulfúrico concentrad
c
do, en frío.
6) R
Resiste a trratamiento
os de alta te
emperaturra.
7) E
El PH óptim
mo para pro
ocesos químicos va desde 7 ha
asta 11.
8) E
Es muy ressistente a lo
os solvente
es orgániccos.
1.3
PROPIED
DADES FISICAS DE
EL ALGOD
DÓN
en una
El allgodón possee un sin número de cualidad
des físicas lo que le convierten
c
de la
as fibras naturales
n
d mayor importanciia. Entre la
de
as propied
dades físiccas más
impo
ortantes en
n el campo
o textil se destacan:
d
6
1.3.11 MADUR
REZ
Las fibras máss largas so
on las mad
duras, mien
ntras que los
l botone
es de las fibras de
on las inmaduras que producen hilos má
ás débiles, se tiñen en forma
algodón fino so
diferrente y son
s
generralmente difíciles de
d processar. Las fibras
f
inm
maduras
norm
malmente tienden
t
a pegarse
p
de
ebido a su alto conten
nido de az
zúcar.
1.3.22 ELONG
GACION
La e
elongación de la fibrra se tradu
uce en la elasticidad
d del hilo, las fibras de alta
elongación
p
producen
h
hilos
más fuertes que dan un mejor rendimiento
r
o en la
duría plana
a y de puntto.
tejed
1.3.33 NEPS O BOTONE
ES
Los botones fibrosos están asociados con fibra
as inmaduras y con
c
un
proccesamiento
o exagerad
do en la despepita
adora. Loss botones son difícciles de
remo
over en el procesam
miento que
e se miden
n en el ana
alizador de
e neps o botones
b
mod
delo AFIS.
1.3.44 MICRO
ONAIRE
El m
micro naire es una me
edida de la
a finura y madurez
m
de la fibra. Para realizzar esta
med
dición se utiliza
u
un in
nstrumento
o a base de
d aire co
omprimido que deterrmina la
perm
meabilidad del aire de una massa constan
nte de fibra
as de algo
odón comp
primidas
a un
n volumen
n fijo. El micro
m
naire
e es un p
procedimiento que se
s debe controlar
cuida
adosamen
nte.
7
Al u
usar fibras más finass se puede
e producir hilo de títu
ulo fino má
ás fuertes, debido
a la presencia
a de una mayor
m
can
ntidad de fibras en la sección transverrsal; sin
bargo estas
s fibras fina
as están asociadas
a
c una alta incidenccia de inm
con
madurez
emb
denttro de un
na determinada varriedad de algodón dando co
omo resultado la
form
mación de botones
b
o neps.
Las fibras má
ás finas dan
d
mejore
es propied
dades esté
éticas com
mo tacto y caída
(drap
peado). Ell rango bá
ásico de micro
m
naire es de 3.5
5 a 4.9 perro se reco
omienda
que el promed
dio en las pacas que se van
n a processar no teng
ga una differencia
mayyor a un va
alor de 0.2
2 es decir que
q si el promedio
p
e de 4.2 se
es
e aceptan valores
de 4
4.0 a 4.5
1.3.55 LONGITUD
La lo
ongitud del algodón varía
v
de ac
cuerdo a lo
os factoress genéticoss y tiene un orden
o disstribución de longitud (Figura). El HVI re
eporta la longitud de
e la fibra como
c
el
prom
medio de lo
ongitud dell 50% máss largo de las fibras en
e centésim
mas de pullgada.
La lo
ongitud de las borrass y la borra
a de peinad
dora es de menos de
e 0.5 pulga
adas.
El allgodón en rama Upla
and de Estados Unidos tiene un
na longitud
d normal entre 0.9
y 1.2
2 pulgadass. El algodó
ón Pima pu
uede tenerr hasta 1.6
6 pulgadas de largo.
Es d
decir el algodón tie
enen un promedio
p
d longitud
de
d de 13 a 40 mm, aprox.
depe
endiendo de
d la classe de algo
odón, proccedencia y cultivo, la fibra de
e mayor
longitud es la de
d mejor calidad.
Aunq
que las fiibras larga
as son algo difícile
es para cardar
c
sin formar botones,
b
prod
ducen hilos
de títu
ulo fino que son más
m
fuertes
s y uniforrmes. Una
a mejor
elongación de
el hilo ressulta del uso de fibras
f
máss largas, dando un
n mejor
rend
dimiento tanto en la te
ejeduría pllana como en la de punto.
p
8
F 5 Longgitud del allgodón
Fig.
1.3.66 RESIST
TENCIA
Va proporciona
p
almente de
e acuerdo a la finura
a, siendo su
s resisten
ncia a la ro
otura de
3 a 5 gr/denierr ó 27 a 35
5 gr/tex.
La re
esistencia de la fibra es medida
a por el HV
VI utilizand
do una sep
paración de
e 1/8 de
pulgada entre las morda
azas del in
nstrumento
o y es exp
presada en
n gramos por
p tex.
Una unidad tex
x es equiva
alente al peso en gra
amos de 10
000 metross de fibra.
Así, la resistencia reporrtada es la
a fuerza en
e gramos necesaria
a para rom
mper un
nojo de fibrras del tam
maño de un
n tex. La celulosa
c
esstá formada
a por una cadena
man
celubiósica y la
a lana por cadenas proteicas,
p
r
representa
adas de la siguiente fforma:
9
F 6 Cadeena celubióósica de las fibras celu
Fig.
ulósicas
F 7 Cadeena Proteicca de la lana
Fig.
A
1.3.77 FINURA
El allgodón es una de lass fibras natturales má
ás finas va de 6 a 60 micras o de
d 1.5 a
6 micro naire, el algodón
n es de bue
ena calidad
d entre 3.0
0 a 4.9 micro naire.
1.3.88 GRADO
O DE LA FIBRA
F
El grrado de la fibra de algodón se define
d
a tra
avés de 3 característticas:
OR.
1.3.88.1 COLO
Tien
ne diversas
s tonalidad
des como el
e blanco, pasando por
p el crem
moso, ligerramente
ama
arillento, am
marillento, ligeramen
nte gris. Mientras
M
m
más
blanco
o sea se podrán
consseguir una buena tintura y esta
ampación, más aun si al algod
dón se le hace
h
un
blanqueo quím
mico y óptico. La se
elección de
el color de
el algodón está relaccionada
10
fuertemente con el uso final. La calidad no se afecta por el color, sin embargo el
algodón blanco se tiñe en forma diferente del algodón ligeramente manchado.
1.3.8.2 LIMPIEZA
Debido a los sistemas de recolección y al tiempo que el algodón permanece en el
campo, este puede presentarse contaminado de partículas de hojas, tallos,
cápsulas, y otros residuos vegetales cuya cantidad puede variar debido a las
condiciones en las que la planta fue cosechada y también por la intensidad de
limpieza que se obtuvo durante el desmotado. El grado de limpieza más alto
depende de cuánto más limpia sea la fibra.
1.3.8.3 PREPARACIÓN
Este término se emplea para describir mediante el aspecto del algodón el grado
de suavidad o dureza con que ha sido desmotado el material, así como su mayor
o menor contenido de neps y naps, siendo más alto el grado cuanto mayor se
haya realizado la preparación.
Según estos parámetros tenemos 9 grados de la fibra que son:
1. Middiling Fair (hermoso corriente)
2. Strict Good Middling (Completamente bueno corriente)
3. Good Middling (Bueno Corriente)
4. Strict Middling (Completamente Corriente)
5. Middling (Corriente-base de la clasificación)
6. Strict low Middling (Completamente Corriente)
7. Low Middling (Corriente bajo)
8. Strict Good Ordinary (Completamente ordinario bueno)
9. Good Ordinary (Ordinario bueno)
11
CAPITULO 2
2
2.1
COLORANTES
ESTRUCTURA GENERAL DE UN COLORANTE
Un colorante está formado por:
a) Partes cromóforas, estas partes son insaturadas de la molécula por lo que
son las causantes de que la sustancia sea coloreada.
Grupo cromóforo del griego:
cromos
foros
color
llevar
Según la teoría de WIT, cromóforo significa, “llevar el colorante a la fibra”.
b) Partes auxócromas, son aquellos grupos que permiten a la sustancia
coloreada unirse a la fibra, permitiendo que sea colorante textil.
La palabra auxocromo se deriva del griego: auxo
cromos
aumentar
color
Significa aumentar color, estos grupos auxócromos intensifican la acción
de los grupos cromóforos, al reaccionar cambian las moléculas, originando
propiedades tintóreas.
c) Partes salificables, son aquellas que le permiten convertir al colorante
insoluble en colorante soluble en agua. Los colorantes dispersos son una
excepción.
12
d
d) Desplazzadores de
e color, cu
ualquier ra
adical orgá
ánico agreg
gado al co
olorante
que pue
eda cambia
ar de colorr al coloran
nte.
COLORA
ANTES RE
EACTIVOS
S
2.2
2.2.11 GENER
RALIDADE
ES:
Uno de los desscubrimien
ntos más re
ecientes en
e el campo de los co
olorantes es
e el de
los C
Colorantess Reactivoss. Estos co
olorantes contienen
c
g
grupos
rea
activos, loss cuales
se ccombinan químicame
ente con la
l celulosa
a formando enlacess covalente
es. Dos
tiposs de enlace
es son mostrados aq
quí, cada uno
u de ellos
s es reactivo con loss grupos
hidro
oxilo de la
a celulosa. Varios sistemas
s
c
cromofórico
os pueden
n ser usad
dos, sin
emb
bargo los más
m comun
nes son: Azzo, Antraqu
uinona y Ftalocianina
F
a.
Debido a la un
nión químicca que se lleva a cab
bo entre la
a fibra y el colorante, resulta
que sus resiste
encias son
n excepcion
nales.
Los Colorantess Reactivo
os son los que tiñen por reacció
ón directa del colora
ante con
el co
olágeno de
e la piel, aunque pue
eden hacerlo también
n con el crromo. Perttenecen
a esste grupo lo
os Triacíniccos que lle
evan átomo
os de cloro
o, gracias a los cuale
es tiene
lugar la reaccción con la
a fibra. No
o dan tintu
uras muy intensas pero
p
si só
ólidas al
do y a la lu
uz.
lavad
No h
hay duda de
d que los colorantess reactivoss son y serrán la gam
ma más imp
portante
para
a teñir las fibras celulósicas por
p lo que tienen las
s siguiente
es caracte
erísticas
para
a todas las necesidad
des:
-
alta flexxibilidad
-
la mejorr confiabilid
dad
13
-
conside
era el impacto ambien
ntal cumpliendo con los requerrimientos.
-
requerim
mientos de
e excelente
e solidez al lavado y a la luz.
-
alta productividad y calidad del teñido..
Los colorantess reactivoss se caractterizan porr su alto grado
g
de agotamient
a
o y alto
grad
do de fijació
ón o sea: más
m colora
ante en la fibra y menos colora
ante en el efluente
e
logra
ando un incremento en
e la produ
uctividad.
Los colorante
es reactivo
os son utilizados
u
e la tinttura de fibras
en
f
celu
ulósicas
ecialmente
e del algodón, mediante reaccción quím
mica con las molécu
ulas de
espe
celulosa forma
ando un en
nlace covallente.
El enlace cova
alente se produce
p
po
or la aplica
ación de un
u medio altamente
a
alcalino
(carb
bonato + sosa
s
cáustiica), consig
guiendo un
n pH óptim
mo de tinturra de 11 - 1
11.5
2.2.22 ESTRUCTURA DEL COLO
ORANTE REACTIVO
R
O
C
–
Parte
e Cromófo
ora
S
–
R
Grupo Reactivo
R
Soporte
2.2.22.1 Grupoo reactivo
FT
Fluortria
azinico
MCT
Monoclo
orotriazínico
VS
Vinilsulfó
ónico
DCT
Diclorotrriazínico
MCFT
Monoclo
orofluortriazzínico
DCDFT
Diclorod
difluortriazínico
14
MCT
T y VS en colorantess Reactivo
os, no es la
a óptima co
ombinación!
MCT
T
Baja Reactivida
ad, alto pH
H de Fijació
ón.
VS
Alta Reactivida
ad, bajo pH
H de Fijaciión.
Un p
pH demasiado alto de
estruye el enlace Co
olorante
CEL
En e
el pH donde MCT fija
a bien el en
nlace
V
VS
C comien
CEL
nza a romp
perse!
En e
el pH donde VS fija bien
b
y el en
nlace es esstable
M
MCT
no lo
ogra una fijación com
mpleta!
2.2.33 EXIGEN
NCIAS A LOS
L
COLO
ORANTES
2.2.33.1 Solidezz a los álcallis
El colorante soluble
s
deb
be ser ressistente a álcalis diluidos, com
mo solucio
ones de
bonato sód
dico o amo
oníaco y no
n debe prresentar ca
ambios repentinos del
d tono
carb
del ccolor.
2.2.33.2 Rendim
miento
La ccapacidad de rendim
miento de
e un colorrante, es transmitida
t
a por tintu
uras en
diversas conce
entraciones y determ
minada con una curva
a de rendim
miento. Cu
uando la
nsidad de un teñid
do no aumenta má
ás, es alcanzada la capacid
dad de
inten
saturación del colorante.. El colorante sobran
nte se queda en el baño,
b
se de
eposita,
enlazarse en el sustrato o pen
netra profundamente en las zonas interio
ores. La
sin e
curvva de rendimiento, pe
ermite reco
onocer clarramente, que
q un teñido más alllá de la
capa
acidad de saturación
s
, es antiecconómica.
2.2.33.3 Compoortamientoo de fijación
n
El co
omportamiiento de fijjación de un coloran
nte es tran
nsmitido y caracteriza
ado por
deco
oloraciones
s, cuanto ccolorante (%)
(
en una
a unidad de
d tiempo (min) es fijjado en
el objeto. Junto a la esstructura química
q
de
el colorantte, la velocidad de fijación,
15
determinada en gran parte por el tipo de objeto, el tipo y la cantidad de fijadores
aplicados, del valor de pH y de la temperatura del teñido. El comportamiento de
fijación produce un debilitamiento de la combinabilidad con otros colorantes.
2.2.3.4 Homogeneidad
Un colorante es homogéneo desde el punto de vista de
fabricación si tiene
menos del 5% de colorante de matizado, es decir cuando no se le adiciona
ninguna otra sustancia colorante en cantidad importante. Esto se verifica
realizando una prueba que consiste en humedecer un papel de filtro en el borde,
se coloca una punta de espátula de colorante, se sopla y las partículas del
colorante pasan por la zona húmeda, quedando adheridas y comienzan a
disolverse. Al soplar se dispersan los distintos componentes de la mezcla y se ven
los distintos colores.
Lo grave sería que por ejemplo para hacer un verde haya un azul y amarillo,
entonces en el teñido al cambiar los pH pueden obtenerse distintos colores
finales. Si los componentes de la mezcla son similares no hay mayor problema.
El mismo ensayo se puede hacer llenando una probeta con agua y espolvoreando
el colorante, así se observarán sus componentes en el agua.
Desde el punto de vista químico un colorante no es homogéneo ya que en toda
reacción química de formación de un colorante se obtiene una mezcla de
productos secundarios siempre.
2.2.3.5 Intensidad de color
Es una importante propiedad y es indagada con diversos métodos. De acuerdo a
cada tipo de colorante y al tipo de uso, para un determinado teñido de profundidad
se requieren diferentes cantidades de colorante.
16
2.2.3.6 Estabilidad al agua dura
El colorante disuelto, no debe enseñar ninguna floculación al diluirse con agua
dura. Colorantes inestables a la dureza producen variadas coloraciones sobre
todo en el lado de carne, desigualdades y desplazamientos de tonos.
2.2.3.7 Solubilidad
La solubilidad es importante para teñidos a baja temperatura, para teñidos con
polvo y para teñidos sin baños. Colorantes difíciles de disolver, pueden conducir a
formaciones de manchas como puntos y manchado en la flor y en el lado de la
carne.
En las mezclas de colorantes, se pueden presentar desplazamientos del tono.
Colorantes altamente solubles pueden ocasionar un mal agotamiento del baño y
luego de la des acidulación un muy fuerte teñido de la superficie. Se controla
disolviendo el colorante en agua destilada a 20°C y a 60 °C y se observa la
cantidad de colorante, que todavía se mantiene después de disolverse por
hervirse y enfriarse, a la temperatura dada. La adición se efectúa, en gramo por
litro.
2.2.3.8 Estabilidad de complejo
Algunos complejos colorantes de metal, especialmente el complejo de hierro,
pueden ser desplazados de su combinación y producir desplazamientos del tono.
No se debe poner en contacto con metales, por ejemplo cobre, placas de cubrir
de cobre o tuberías de cobre.
17
2.2.33.9 Estabillidad a los ácidos
El ccolorante disuelto,
d
de
ebe ser re
esistente a ácidos diluidos,
d
como por ejemplo
e
ácido
o fórmico o solucione
es ácido su
ulfúrico y no
n debe flo
ocular.
2.2.33.10 Solidezz a los ácidos
El co
olorante diisuelto, no debe conllevar a ca
ambios rep
pentinos de
e color con
n ácidos
diluid
dos.
darización
2.2.33.11 Estand
Los colorantes
s son diluidos al fina
al del procceso de fa
abricación para obten
ner una
estandarizació
ón comerciable. Loss colorante
es se com
mercializan con porccentajes
referridos al esstándar qu
ue pueden
n llegar a ser inclusso superiorres al 100
0%. Por
ejem
mplo, si suponemos que el esttándar es 30%
3
y el fabricante
f
lo vende al
a 60%,
ento
onces este colorante será 200%
% respecto del estánd
dar.
R DE MIGR
RACIÓN DE
D LOS CO
OLORANT
TES
2.2.44 PODER
Es importante
e recordar que el proceso de teñido
o continúa
a después del
agottamiento del
d baño, mientras
m
d
dura
el pro
oceso de secado. Se
S entiend
de por
pode
er de migra
ación de un
u colorantte, la faculttad de des
splazarse de
d una zon
na del
teñid
do a otra de
d diferen
nte coloracción. En ge
eneral el colorante
c
migra
m
de zonas
z
inten
nsamente coloreadas
c
s hacia aqu
uellas con menor con
ncentració
ón.
En casos
c
de secado
s
al vacío
v
dond
de la evap
poración de
e agua en la superficcie es
tal q
que el colo
orante sin fijar es arrastrado mecánicam
m
mente a la superficie y los
18
bordes del objeto, el resultado es una distribución irregular que se manifiesta
por una igualación diferente.
Se puede influir sobre el poder de migración actuando por ejemplo sobre los
siguientes parámetros:
 El pH
La adición de ácido aumenta la densidad de los puntos de reacción,
disminuyendo el poder de migración.
 La temperatura
La velocidad de migración crece con la temperatura, mientras que la cantidad
total de colorante que migra ya no variará al cabo de un tiempo suficientemente
prolongado.
 El tiempo
Multiplica el número de contactos entre colorante y puntos de reacción.
 La acción mecánica
Aumenta la frecuencia de los contactos entre el colorante y la fibra.
 El baño
La cantidad de baño es inversamente proporcional a la fijación del colorante. Se
considera que el índice de afinidad o subida de un colorante va en sentido
contrario a su poder de penetración. En relación a ello se puede plantear:
-
Los colorantes que suben bien tienen poder de migración débil,
contrariamente a los colorantes que suben mal.
-
Las combinaciones de colorantes que suben de modo análogo entre
ellos, pueden tener poderes de migración diferentes y en cambio los
colorantes que tienen el mismo poder de migración pueden subir más o
menos.
-
La subida y el poder de migración son dos características del colorante
que influyen sobre su comportamiento tintóreo, por lo tanto dos
colorantes con el mismo poder de migración no darán necesariamente la
19
misma penetració
ón en el ob
bjeto. El co
olorante co
on mayor afinidad
a
tenderá
a queda
arse en la superficie.
s
Entre la
a penetracción y el po
oder de m
migración hay una relación indirecta.
-
En gen
neral un fuerte po
oder de migración presupone una fuerte
penetración, ésta en relació
ón con la cantidad
c
de
e colorante
e que ha subido
s
bra y la den
nsidad de los
l enlacess reactivoss de dicho sustrato.
en la fib
Por pod
der de igua
alación hayy que entender la ap
ptitud de un
n colorante
e para
-
distribuiirse de mo
odo regularr en un susstrato. La igualación de un colo
orante
se debe
e a la intera
acción del poder cub
briente y de
el poder de
e migración
n.
2.3
PROPIED
DADES DE
E LOS COL
LORANTE
ES REACT
TIVOS
Vam
mos hacer referencia
a a los más
m
imporrtantes como son: la reactividad, la
susta
d difusión
n y la estab
bilidad del enlace
e
fibrra – colorante.
antividad, el poder de
2.3.11 REACT
TIVIDAD
La p
principal cualidad
c
de un colo
orante reacctivo es ló
ógicamentte su reacctividad,
depe
endiente de
d la influ
uencia acctivadora del
d grupo reactivo.
La reactividad
dete
ermina la ve
elocidad de fijación de
d los colo
orantes haccia la fibra..
2.3.22 SUSTAN
NTIVIDAD
D
Esta
a propieda
ad es crite
erio fundam
mental para los pro
ocedimiento
os de tintura por
agottamiento. Agregand
do mayore
es cantidad
des de sa
al se consigue incrementar,
denttro
de
ciertos
c
lím
mites,
la
sustantividad.
La
a
sustantividad
depende
fund
damentalmente de lo
os grupos cromóforo
os del colo
orante y se
e puede controlar
med
diante la adición
a
de electrolito
os y la te
emperatura
a a mayorr cantidad de sal
20
aum
menta la sustantividad
d. El criterio de la sustantividad
d debe ten
nerse en cu
uenta al
seleccionar lo
os colorantes para un
u determinado méto
odo de tintura bien sea
s
por
a.
agottamiento o de manerra continua
En e
el lavado final la mayor
m
o menor
m
susstantividad representta un pap
pel muy
impo
ortante ya que dificu
ulta o facillita la eliminación de
el colorante
e que no hubiese
h
reacccionado co
on la fibra.
2.3.33 PODER
R DE DIFUSION
Otro
o de los facctores que influyen en la ciné
ética de la
a reacción de los colorantes
reacctivos es la
a difusión. Los colora
antes que se fijan rá
ápidamentte han de poseer,
por principio, un
u elevado
o poder difusor, es d
decir que, en el brevve tiempo que se
one para la difusión
n, los colo
orantes deben difund
dirse con
n mayor ce
eleridad
dispo
posible por el interior de
e la fibra, con el fin
n de alcan
nzar los pu
untos y zo
onas de
molé
éculas de celulosa
c
su
usceptibless de entrarr en reacción.
Las propiedad
des de difusión de
e los colo
orantes se
e encuenttran en estrecha
e
endencia de
d la sustantividad y,
y por tanto, de la facilidad
f
de eliminacción del
depe
colorante hidro
olizado.
2.4
COLORA
ANTE HID
DROLIZAD
DO
La ccelulosa y el coloran
nte reactivvo se encuentran en
n contacto
o con el agua,
a
la
mism
ma que re
eacciona con
c
el grup
po reactivo
o del colo
orante y fo
orma el co
olorante
hidro
olizado. El mismo no
o puede formar enlacces covale
entes con la
a celulosa, lo que
origina solidec
ces al lavad
do inferiore
es a la del colorante fijado cova
alentemente. Este
etira de la fibra con lo
os lavadoss posteriorres que se le hacen a la tela
colorante se re
tinturada.
21
2.5
RENDIM
MIENTO TIINTÓREO
O
El re
endimiento
o tintóreo se
s define como
c
la ca
antidad de
e colorante
e que agotta en el
baño
o de tintura
a así tenem
mos:
a
a. Reactivos naturale
es. Tiñen a ebullición
n y rinden hasta un 50%
5
b
b. Reactivos de alta
a Reactivid
dad. Tiñen a temperratura de hasta
h
60 °C. Y
rinden un
u 70%
cc. Reactivos de Altíssima Reacctividad, tiñ
ñen a temperatura de
d hasta de 60
°C y rind
den hasta un 92%
2.6
FACTOR
RES QUE INFLUYEN
I
N EN LA ABSORCIO
A
ON DEL CO
OLORANT
TE
Una vez alcan
nzado el eq
quilibrio en
n la absorcción, se añ
ñade álcali a la solu
ución de
dose la se
egunda fasse, la reaccción, la cual
c
es sim
multánea con
c
una
tintura iniciánd
mayyor absorció
ón.
Denttro de la ab
bsorción in
nfluyen los siguientess parámetrros:
2.6.11 INFLUE
ENCIA DE
E LA NATU
URALEZA
A DEL COL
LORANTE
E
Los colorantess reactivoss presenta
an elevado
os coeficie
entes de difusión
d
pe
ero baja
afinid
dad por lo
o que la ca
antidad de colorante hidrolizado sobre la
a fibra será
á menor
faciliitando la extracción
n. Esto se
e debe a que su eq
quilibrio se
e encuenttra más
desp
plazado ha
acia la fase
e acuosa.
2.6.22 INFLUE
ENCIA DE
E LA RELA
ACION DE
E BAÑO
La re
elación de baño influ
uye en el agotamiento
a
o y en la hidrólisis
h
de
el colorantte por lo
que es aconsejable trab
bajar con relacioness de baño pequeñas
s para me
ejorar el
dimiento de
e la tintura..
rend
22
2.6.33 INFLUE
ENCIA DE
E LA CONC
CENTRAC
CIÓN DEL ELECTRO
OLITO
La a
absorción de
d los colo
orantes re
eactivos inffluye por la presenccia de elecctrolitos,
cuya
a acción ess neutraliza
ar el poten
ncial electro
onegativo de la fibra..
La cantidad de electro
olito a uttilizar en la tintura está rela
acionado con la
b
conccentración del colorante y la rellación de baño.
2.6.44 INFLUE
ENCIA DE
EL PH
En lo
os colorantes reactivvos, la abso
orción se efectúa
e
a pH
p neutro, ya que al subir el
pH rreacciona el
e colorantte con la fib
bra o con el
e agua y si
s el colora
ante todavíía no se
ha absorbido
a
en la fibra
a la cantid
dad de colorante hid
drolizado aumenta
a
y puede
gene
erar manch
has en el te
ejido.
2.6.55 INFLUE
ENCIA DE
E LA TEMP
PERATUR
RA
La te
emperatura
a de la tinttura está re
elacionada
a con el ren
ndimiento tintóreo.
t
2.6.66 INFLUE
ENCIA DE
E LA FIBRA
A
Es importante analizar las caracte
erísticas del
d algodón para seleccionar lotes
ntes de inicciar el procceso de obtención de
e los tejidos
s.
semejantes an
2.7
ELEVAD
DA SOLIDE
EZ CON NOVACRO
N
ON
De acuerdo
a
a los requerimientos y exigencias del merc
cado, la so
olidez se ha
a vuelto
más importantte, especia
almente pa
ara los pro
oductores de prenda
as de marccas que
nciarse de los producctores de la
as marcass popularess.
quieren diferen
23
Elloss están interesados en un Valo
or Agrega
ado en el uso
u ofrecie
endo una e
elevada
solid
dez como:

No hay
y manchado en las
s prendass con lista
ados de varios colores o
combina
ados con blanco,
b
inc
cluso si la prenda
p
con
ntiene diferrentes fibra
as.

No hay
y cambio de tono
o despuéss de lava
ados múltiples o usando
detergentes mode
ernos y mé
étodos de lavados co
onvenciona
ales.

Solides a la luz

Solidez al cloro

Comparrtimiento fo
ototrópico

Solidez a la luz y sudor
s
(PLF
F)
Ante
es de los años 80 se evaluaba el cambio de tono y el mancha
ado del Co. Luego
de lo
os 80 se evalúa
e
el ca
ambio de tono
t
despu
ués de 1 y 10 lavado
os y el ma
anchado
sobrre un patró
ón de multiifibras. El requerimie
r
ento más re
eciente de
e solidez all lavado
pide un cambio
o de tono a
aceptable después de
d 20 lavad
dos con TA
AED de acuerdo a
orma M&S C10A requiriendo un
n cambio de
d tono de 3-4 en la escala de grises.
la no
F 8 Resu
Fig.
ultados de solidez
s
en trricromías M&S
M
Fuente:Teextile Effects, Boletines
B
Tècnicos, CIBA Specialty Chemicaals, Inc./TD 4.5
24
2.8
DENOMINACION DE LAS NORMAS DE SOLIDEZ
La tabla siguiente nos da a conocer la denominación correcta evitando cualquier
mal entendido y proporcionar lo básico sobre el ensayo de las solideces
correspondientes.
Las normas suizas (SN) utilizadas en Brasilia corresponden por su contenido y
nomenclatura a las normas ISO por ejemplo:
La solidez al agua SN-ISO 105/E01 = ISO 105/E01)2
Siendo las más principales y comunes:
DENOMINACIÓN
DE
LA
FORMA ABREVIADA
SOLIDEZ
DENOMINACIÓN NORMAS:
NORMAL
Escala de Grises para evaluar
ABREVIADA
Escala de grises Cambio
ISO 105/A02
ISO A02
Solidez a la luz: Luz de día
Luz de día
ISO 105/B01
ISO B01
Solidez a la luz en húmedo
Luz en húmedo
Proyecto
el cambio de color
ISO
Doc. N 885
Solidez a la Luz de Xenón
Luz de Xenón
ISO 105/B02
ISO B02
Solidez al Lavado 1
Lavado 1. 40°C
ISO 105/C01
ISO C01
Solidez al Lavado 2
Lavado 2. 50°C
ISO 105/C02
ISO C02
Lavado 3. 60°C
ISO 105/C03
ISO C03
Solidez al Lavado 4
Lavado 4. 95°C
ISO 105/C04
ISO C04
Solidez al Lavado 5
Lavado 5. 95°C
ISO 105/C05
ISO C05
Solidez al Lavado 3
(BASICO)
25
Solid
dez lavado doméstico e
Lavado do
oméstico e ind
dustrial
ISO
O 105/C06
ISO C06
C
Desmanchado
ISO
O 105/D02
ISO D02
D
Solid
dez al agua
Agua
ISO
O 105/E01
ISO E01
E
Solid
dez al agua de
e mar
Agua de mar
m
ISO
O 105/E02
ISO E02
E
Solid
dez al agua
a clorada de
Agua clorrada de piscina
a
ISO
O 105/E03
ISO E03
E
Solid
dez al sudor
Sudor
ISO
O 105/E04
ISO E04
E
Solid
dez al ácido
Acido
ISO
O 105/E05
ISO E05
E
Solid
dez a los álcalis
Alcalis
ISO
O 105/E06
ISO E06
E
Solid
dez al plancha
ado
Planchado
o
ISO
O 105/X11
ISO X11
X
Solid
dez al frote en seco y en
Frote
ISO
O 105/X12
ISO X12
X
indu
ustrial
Solid
dez
al
frotte:
disolvente
orgá
ánico
piscina
moja
ado
Tabla N°. 2
Den
nominación
n de las norrmas de solidez más coomunes
Fuente: Autor (Denominnación, utilizaciión y descripcióón de las normaas de solidez IS
SO. 2311.00.89)
En este proye
ecto se ha
h determinado las tricromíass básicas luego de
e hacer
ayos de so
olidez al la
avado 3 y a la luz de día qu
ue son las
s más com
munes y
ensa
básicos que se debe de
e tomar en
n cuenta principalme
ente en nuestras tinturas ya
otorias porr los cliente
es.
que estas son las más no
2.9
TIVIDAD
BIREACT
2.9.11 QUIMIC
CA DE LA
A BI’REAC
CTIVIDAD
26
RB 1
10:1
9
90%
Ago
otamiento
RB 10:1
TIP
PO MON
NOREAC
CTIVO F
90%
%
NO
OVACR
RON FN
N
D -R
Dye
R2 - DYE- R1
Hidrólisiis
Fijación
30%
Hidró
ólisis
R2 –Dye-OH
–
Fijación
70%
R2 –Dye-R1 –O-CEL
–
70%
30%
%
Hidrrólisis
Dye--OH
Agotam
miento
Dyye-R-O-CE
EL
30%
%
HO-Dye
e-OH
Fijación
70%
C
CEL-O-R
–
2 –Dye-OH
Fig. 9 Incremento deel grado dee fijación poor la Bi-reaactividad.
Colo
orante no agotado:
a
10.0%
C
Colorante
no agotado: 10.0%
Colo
orante fijad
do CEL:
63.0%
Colorante fijado CEL
L:
81.9%
%
Colo
orante Hidrrolizado:
27.0%
Colorante Hidrolizad
do:
8.1%
Esta
a es una nueva química de colorantess Bi-reactiivos que fueron
f
esccogidos
grup
pos reactivos con com
mpartimien
nto similar de fijación
n para ase
egurar una fijación
óptim
ma de todo
os los grup
pos a 60°C teñidos co
on los proccedimiento
os recomen
ndados.
27
Med
diante el siguiente
s
g
gráfico ob
bservamos la fijación del colo
orante
sobre la
Celu
ulosa.
Fig. 100 Fijación del
d colorantte Reactivo
o sobre CEL
LULOSA
Fuente: Textile Effects, Bolettines Tècnicos, CIBA Specialtty Chemicals, Innc./TD 4.5
2.9.22 GRUPO
O FUNCIO
ONAL DE LOS
L
COLO
ORANTES REACTIV
VOS
COL
LORANTE
E REACTIV
VO FN, H
GRUPO
O FUNCIO
ONAL
NOV
VACRON TURQUEZA
T
A HGN
NOV
VACRON AMARILLO
A
O F4G
NOV
VACRON AMARILLO
A
O FN-2R
NOV
VACRON AMARILLO
A
O NP
NOV
VACRON AMARILLO
A
O C5G
NOV
VACRON NARNAJA
N
FN-R
NOV
VACRON NARANJA
N
FB-R
NOV
VACRON ROJO
R
FN-R
R
NOV
VACRON ROJO
R
FN-22BL
NOV
VACRON AZUL
A
BTE
E. FN-G
NOV
VACRON AZUL
A
FN-R
R
NOV
VACRON MARINO
M
F
FN-B
NOV
VACRON ROJO
R
FN3G
GL
COL
LOR. REA
ACTIVO W,
W S, DEEP
P
Vinil Suulfonico / Vinil
V
Sulfonnico (VS/VS
S)
Fluor Triazina
T
(FT
T)
Fluor Ttriazina
T
/Fluuor Triazinaa (FT/FT)
Fluor Ttriazina
T
/Viinil Sulfonicco (FT/VS)
Fluor Ttriazina
T
/Viinil Sulfonicco (FT/VS)
Fluor Ttriazina
T
/Fluuor Triazinaa (FT/FT
Fluor Triazina
T
(FT
T)
Fluor Ttriazina
T
/Viinil Sulfonicco (FT/VS)
Fluor Ttriazina
T
/Viinil Sulfonicco (FT/VS)
Fluor Ttriazina
T
/Fluuor Triazinaa (FT/FT)
Fluor Ttriazina
T
/Viinil Sulfonicco (FT/VS)
Vinil Suulfonico / Vinil
V
Sulfonnico (VS/VS
S)
Fluor Triazina
T
/ Viinil Sulfónicco (FT/VS))
GRUP
PO FUNCIO
ONAL
NOV
VACRON AMARILLO
A
O S3R
Monoclloro Triazinna / Vinil Suulfonico (M
MCT/VS)
28
NOVACRON DEEP S-B
NOVACRON NARANJA W-3R
NOVACRON ROJO S-B
NOVACRON AZUL OSC. W-R
NOVACRON MARINO SG
NOVACRON NEGRO WNN
NOVACRON MARINO SGL
NOVACRON OCEANO SR
NOVACRON LEMON S3G
NOVACRON RUBY S3B
NOVACRON CHERRY DEEP SD
NOVACRON DEEP NIGHT SR
NOVACRON ROJO S2G
NOVACRON ORANGE DEEP S4R
COLORANTES REACTIVO NC
NOVACRON AMARILLO NC
NOVACRON OLIVA NC
NOVACRON GRIS NC
NOVACRON PARDO NC
Tabla N°. 3
Monocloro Triazina / Vinil Sulfonico (MCT/VS)
Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico (VS/VS)
VinilSulfonico/Monocloro Triazina / Vinil Sulfonico
(VS/MCT/VS)
Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico + Fluor Trizina
/Vinil Sulfonico (VS/VS +FT/VS)
Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico (VS/VS)
Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico + Di Cloro Triazina
(VS/VS)
MonocloroTriazina/VinilSulfonico+Vinil Sulfonico
(MCT/VS/VS)
Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico (VS/VS)
Vinil Sulfonico / Vinil Sulfonico (VS/VS)
Monocloro Triazina/Vinil Sulfonico+Vinil
Sulfonico/Vinil Sulfónico (MCT/VS+VS/VS)
Monocloro Triazina/Vinil Sulfonico+Vinil
Sulfonico/Vinil Sulfónico (MCT/VS+VS/VS)
Monocloro Triazina/Vinil Sulfónico (MCT/VS)
MonocloroTriazina/Vinil Sulfónico/ Vinil Sulfonico
(MCT/VS/VS)
Monocloro Triazina/Vinil Sulfónico (MCT/VS)
GRUPO FUNCIONAL
Fluor Ttriazina /Vinil Sulfonico (FT/VS)
Fluor Ttriazina /Vinil Sulfonico (FT/VS)
Fluor Ttriazina /Vinil Sulfonico (FT/VS)
Fluor Ttriazina /Vinil Sulfonico (FT/VS)
Grupos Reactivos de los colorantes
Fuente: Autor (Archivos Laboratorio empresas Pinto S.A.)
MCT y VS en colorantes Reactivos, no es la óptima combinación!
MCT
Baja Reactividad, alto pH de Fijación.
VS
Alta Reactividad, bajo pH de Fijación.
Un pH demasiado alto destruye el enlace Colorante
En el pH donde MCT fija bien el enlace
29
CEL
CEL comienza a romperse!
VS
En el pH donde VS fija bien y el enlace es estable
MCT no logra una fijación completa!
El cromóforo y el puente pueden influenciar la reactividad del grupo reactivo. Esto
puede producir una combinación casi óptima de MCT/VS. (Monocloro Triazinico/
Vinil Sulfónico)
Ejemplo:
CROMOFORO 1 -----
MCT
------
VS
No óptimo (No activado, baja
reactividad)
CROMOFORO 2 -----
MCT
FT y VS en NOVACRON FN
VS : baja reactividad
: alta reactividad
FT
------
VS Optimo (Activado, alta reactividad)
una combinación óptima
alto pH de fijación
bajo pH de fijación
En el pH óptimo para VS (Fijación OK, no destruye el enlace)
fijará perfectamente (Y su enlace es estable) entonces tendremos buena
FT
REPRODUCIBILIDAD!
La importancia de un alto grado de fijación nos brinda beneficios para el cliente:
-
Mayor rendimiento
-
Mayor reproducibilidad de tinturas
-
Mejor lavabilidad
-
Menor coloración del agua residual
-
RIGHT FIRST TIME
(Lograr a la primera vez el tono requerido, la
igualación y la solidez de una tintura)
30
2.10 DIFERENCIA DE UN COLORANTE MONOREACTIVO VS BIREACTIVO
¡Más colorante en la fibra y menos colorante en el agua residual!
COLORANTE MONO-REACTIVO
NOVACRON BI-REACTIVO
60% de fijación en el tejido
80% de fijación en el tejido
De 1000 g de colorante 600 g están en De 1000 g de colorante 800 g
la fibra y 400 g están en el agua
están en la fibra y 200 g están
en el agua.
Bajo grado de Reproducibilidad
Alto grado de Reproducibilidad
Mayor Contaminación
Menos contaminación
Tabla N°. 4
Diferencia de Colorante Mono vs Bi-Reactivo
Fuente: Autor (Textile Effects, Boletines Tècnicos, CIBA Specialty Chemicals, Inc./TD 4.)
31
CA
APITUL
LO 3
3
3.1
E
EQUIPO
OS DE LA
ABORATO
ORIO UT
TILIZADO
OS
MAQUIN
NA DE TIN
NTURA AH
HIBA NUA
ANCE Top Speed.
Este
e equipo es
e utilizado
o
en el laboratorio
o como ap
parato de tintura y para el
ensa
ayo de soliideces. Pu
uede tintura
ar materialles de cualquier perffil de prese
entación
y de cualquier tipo de fibra. Puede desarrolla
ar temperatturas desde 20 a 140 °C
Foto N°1.
N
Máquinaa de Tintura AH
HIBA NUANC
CE Top Speed..
Fuente: Auttor (Empresas Pinto
P
S.A)
3.1.11 FUNCIO
ONAMIEN
NTO
El prroceso de funcionam
miento de la máquina
a de tintura
a para labo
oratorio AH
HIBA
NUA
ANCE es que
q a travé
és de cuattro radiado
ores de inffrarrojos de
e alta pote
encia
los 1
12 vasos de
d tintura se calienttan y están fijados a una rued
da giratoria, la
velocidad de giro
g es variiable y revversible en uno de los vasos tie
ene su tap
pa de
referrencia en que
q controla la tempe
eratura y ta
ambién sirrve como vaso
v
de tinttura.
32
F 11 Esqu
Fig.
uema de caalefacción de
d los vasoss
Fuente: Daatacolor Internaacional, Documeentación para eel usuario, AHIB
BA NUANCE Top
T Speed,
Los vasos de tintura so
on recubie
ertos con una espec
cie de tefflón negro que
perm
mite que la
a temperattura de la
a radiación
n sea máss eficiente mejorando
o la
abso
orción térm
mica hasta un 20%.
NU
UMERO DE VASOS
TAM
MAÑO DE VA
ASO
P
PARA LA UNIDAD
TAMA
AÑO
MUESTRA
A IDEAL
12 vaso
os
Vas
so de 150 ml
10 gr
g
12 vaso
os
Vas
so de 300 ml
20 gr
g
8 vaso
os
Vas
so de 500 ml
35 gr
g
Tabla N°.. 5
Cap
pacidad y taamaño de loos vasos
3.1.22 MOVIM
MIENTO DEL
D
VASO
Velocida
ad de giro::
5 - 45 rpm (variable)
(
Movimie
ento de vaso:
Sólo
S
en una
a dirección
n o reversib
ble
33
F 12 Mov
Fig.
vimiento deel vaso
Fuente: Datacolor Innternacional, Doocumentación para
p el usuario, AHIBA NUAN
NCE Top Speed
d,
El
proceso de
d tintura se realiza
a con el baño y la
a tela ade
ecuada, co
on el
os auxiliare
es expuesstos a una
a tempera
atura de 40°C
colorante y lo
y a una
g
de 45
5 rpm (velo
ocidad varriable). Y luego se continúa
c
co
on el
velocidad de giro
amado que
e se puede
e realizar hasta
h
30 programas
p
diferentes.
procceso progra
Foto N°°2.
AHIBA
A NAUNCE Toop Speed (vasoos de tintura)
Fuente: Autor (Empressa Pinto S.A)
ed se ha de
esarrollado
o un apara
ato de tintu
ura, que
Con el AHIBA NAUNCE Top Spee
se p
puede usarr en el labo
oratorio tan
nto como a
aparato de
e tintura en
n la gama normal,
como para ell ensayo de solidec
ces al lavvado. Se puede teñ
ñir materia
ales de
quier forma de prese
entación y de cualquiier tipo de fibra.
cualq
34
F 13 Tipo de materiial
Fig.
F
Fuente: Datacollor Internacionaal, Documentacción para el usuuario, AHIBA NUANCE
N
Top Speed,
S
Versión996/1
Tipo
o de material que se puede
p
tintu
urar en el AHIBA
A
NUANCE top Speed:
Piezza, madeja, cinta pein
nada, mate
erial suelto
o
Tipo
o de fibra:
Todas la
as fibras
Prop
porción de baño:
1: 3 (Fib
bras sintéticcas)
Gam
ma de temp
peratura:
20° - 14
40 °C
y
3.1.3
3 COMPO
ONENTES PRINCIPA
ALES:
35
1:: 8 (Fibras CEL)
70° - 284 °C
F 14 Coomponentees Principales del Ahib
Fig.
ba Nuance Top Speed
d
Fuen
nte: Datacolor Internacional, Documentación
D
n para el usuarioo, AHIBA NUA
ANCE Top Speeed,
3.1.33.1 Puestaa en servicioo.
-
Conexió
ón a la red
-
Conecta
ar la lámpa
ara de alarrma (faculta
ativa)
-
Conecta
ar el agua
a de refrige
eración (en
ntrada y sa
alida)
-
Montar el plato girratorio para
a la recepcción de loss recipiente
es.
-
Montar bandeja preparació
ón de recip
pientes
-
Alimentar plato girratorio con
n los vasoss de tintura
a
-
Conecta
ar vaso de referencia
a.
-
Cerrar la puerta
-
Activar/ programa
ar.
Los vasos deben distrib
buirse de forma hom
mogénea alrededor de la rue
eda. No
sobrrecargar un
na sección
n de la rued
da con los vasos (ver el siguien
nte diagram
ma).
F 15 Distrribución dee los vasos
Fig.
os los vaso
os deben tener el mismo
m
volum
men de ba
año y la misma temp
peratura
Todo
apro
oximada de
el vaso de
e referenciia. Evitar los
l tirones
s fuertes sobre
s
el ca
able del
36
senssor de temperatura
a y que el
e agua n
no llegue al sensor, evitar que se
hum
medezca, ya
a que pued
de dañarse
e y en el momento
m
d trabajo haya varia
de
ación de
temp
peratura en
n el processo sin que se cumpla
a con la tem
mperatura requerida..
La ta
apa del vasso de referrencia se puede
p
cale
entar hasta
a 140 ºC (2
284 ºF).
3.1.44 LIMPIE
EZA Y MA
ANTENIMIIENTO DE
EL VASO
Debe
en quitarse
e y limpiarrse todos lo
os vasos después
d
de
e cada ciclo de tintura. En la
mayyoría de los casos, basta
b
con limpiarlos con agua
a después de cada ciclo
c
de
tintado. No obs
stante, si siguieran
s
quedando
q
r
residuos
de
e tintado, debería
d
rea
alizarse
una limpieza química
q
pa
ara elimina
ar cualquie
er resto de
e tintura que quedarra en el
o.
vaso
3.1.55 EJEMP
PLO DE PR
ROGRAMA
A
(Objetivo) se trata de un
n ejemplo sencillo
s
de
e un processo de tintu
ura que puede ser
realizado de essta forma:
F 16 Curvva de tinturra Objetivoo
Fig.
F
Fuente: Datacollor Internacionaal, Documentacción para el usuaario, AHIBA NUANCE
N
Top Speed,
S
Versión996/1
37
3.1.5.1 Programación:
Conectar el aparato (tecla POWER)
Sobre el display aparece las opciones del menú principal
EDIT PROGRAM
[ENTER]
DIRECTORY
[ENTER]
A continuación obtiene sobre la pantalla la sinopsis completa y puede visualizar
que programas están libres y cuales fueron ya ocupados.
Con ESCAPE regresa al menú EDIT PROGRAM.
Con  se mueve al N° De EDIT PROGRAM
Introducir número de programa libre (1-30)
[ENTER]
Seguidamente aparece sobre el display la confirmación de que se trata de un
nuevo programa.
NEW STEP
[ENTER]
Ahora se encuentra situado en el primer paso del programa. Tal como sigue:
Temperatura de inicio 60 C
[600]
[ENTER]
Gradiente máximo 0,0 C/MIN
[ENTER]
Tiempo 10 minutos
[10]
[ENTER]
Velocidad 35 rpm
[35]
[ENTER]
Reversión cada minuto
[1]
[ENTER]
Parada para dosificación
[1]
[ENTER]
38
F 17 Prim
Fig.
mer Paso deel Program
ma
Con NEW STE
EP al paso 2 del prog
grama
[E
ENTER]
Tem
mperatura de
d inicio 60
0 C
[E
ENTER]
[600]]
Grad
diente máx
ximo 0,0 C
C/min
[E
ENTER]
Tiem
mpo 10 min
nutos
[10]
[E
ENTER]
Velo
ocidad 35 r.p.m
r
[35]
[E
ENTER]
Reve
ersión cada minuto
[1]
[E
ENTER]
Sin p
parada
[1]
[E
ENTER]
F 18 Pasoo 2 del Proggrama
Fig.
39
Con NEW STE
EP al paso 3 del prog
grama [EN
NTER]
mperatura de
d inicio 13
35 C
Tem
[1
1350]
R]
[ENTER
Grad
diente máx
ximo 4,5 C
C/MIN
[4
45]
[ENTER
R]
Tiem
mpo 20 min
nutos
[1
10]
[ENTER
R]
Velo
ocidad 35 r.p.m
r
[3
35]
[ENTER
R]
Reve
ersión cada minuto
[1
1]
[ENTER
R]
F 19 Passo 3 del Prrograma
Fig.
EP al paso 4 del prog
grama [EN
NTER]
Con NEW STE
mperatura de
d inicio 60
0 C
Tem
[600]]
Grad
diente máx
ximo 0,0 C
C/MIN
[E
ENTER]
[E
ENTER]
Tiem
mpo 0 minu
utos
[0]
[E
ENTER]
Velo
ocidad 35 r.p.m
r
[35]
[E
ENTER]
Reve
ersión cada minuto
[1]
[E
ENTER]
40
F 20 Paso 4 del Proograma
Fig.
Pulssando dos veces la te
ecla ESCA
APE, se reg
gresa al menú
m
principal y el prrograma
qued
da almacenado.
3.1.66 MENU: EDIT PRO
OGRAM
Para
a editar inttroducir el N° de pro
ograma y pulsar
p
la te
ecla [ENTER]. Desp
plazarse
por el
e program
ma con la te
ecla  o bien. En la
a parte izqu
uierda en el
e display aparece
a
el N° que perttenece a cada
c
paso de progra
ama. A con
ntinuación viene el texto de
entra
ada de info
ormación y el campo
o de datos correspond
diente. Loss datos sig
guientes
pued
den ser introducidos..
TEM
MP+_._C
atura final (Valor teórico)
Tempera
GRA
AD+_._C/m
min
Gradien
nte de temp
peratura (C/Min)
TIME
E__min
Tiempo de parada
a; arrancar al alcanzzar la temp
peratura
final (+//-1C)
SPE
EED__rpm
Velocidad de giro
REV
VERS_rpm
Intervalo de reverrsión
HOL
LD_
Parar el
e proceso
o cuando se alcanz
za la temp
peratura
nominal (0/1=ON//OFF)
41
3.1.66.1 Coman
ndos de ediición.
NEW
W STEP
Añadir un
u paso de
e programa Nuevo sobre
s
el prrograma
presentte
DEL
LETE LAST
T STEP
Borrar el
e último pa
aso de pro
ograma.
END
D
Indica el
e final de
el program
ma. Tiene prácticam
mente el
mismo significado
s
o que la fun
nción [ESC
CAPE]
3.1.77 MENU: RUN PRO
OGRAM
Con este menú se pued
de arrancarr o parar un programa. Depen
ndiendo si está el
grama en marcha
m
o no,
n se llega
a a menús diferentes.
prog
3.1.77.1 Iniciarr el procesoo
Si n
no existe un processo en curso, se re
epresenta un menú
ú que ofre
ece las
siguientes dos
s posibilidades de inicciar el procceso:
RUN
N PROGRA
AM
Introduccir el N° De progra
ama y pulsar [ENTER]. El
program
ma arranca
a inmediata
amente.
DEL
LAYED RUN P.N
Arranqu
ue retardad
do de pro
ograma. Inttroducir el nr. De
program
ma. Seguidamente aparece el menú
ú para
introduccir el tiempo sobre el display. Asignar la hora
(Fecha)) del arrranque de
el programa y pu
ulsar a
continua
ación [ENT
TER].
Enter tim
me:
42
MM-DD
D-YY hh:mm
m
RUN as
s DELAYED
DAT
TA
Indicaciión del valo
or real.
3.1.88 INTERR
RUMPIR UN
U PROCE
ESO EN MARCHA
M
Si u
un program
ma está fu
uncionando
o (‘P’ inte
ermitente en
e la línea
a de esta
ado), se
repre
esenta un menú que
e permite la
a parada desprogram
ma. Este menú
m
está formado
f
por llos siguien
ntes puntoss:
DAT
TA
Indiccación de valor
v
real.
STO
OP
Interrrupción de
e programa
a: Introducir [ENTER]
Segu
uidamente se muestrra el menú
ú STOP PR
ROG.
Conffirmar de nuevo:
n
El programa es
e interrum
mpido. [ES
SCAPE]: El programa
a no es
interrrumpido.
HOL
LD-CONTIN
NUE Interrrupción de
e programa: Introduccir [ENTER
R]. Seguidamente
se muestra
m
el menú HO
OLD o bien
n CONTINUE: Confirrmar de
nuevvo: El pro
ograma ess detenido
o o bien continua con el
procceso.
[ESC
CAPE]: Anula este co
omando.
43
F 21 (Inteerrumpir un
Fig.
n proceso en
e marcha))
Dataccolor Internacio
onal, Docume
entación para el
e usuario, AH
HIBA NUANCE
E Top Speed, Versión96/1
44
3.2
MAQUIN
NA DE TIN
NTURA
A
Ahiba
IR
R
La A
Ahiba IR ess una máq
quina de tintura por infrarrojos adecuada
a para una
a amplia
varie
edad de prrocesos en
n laboratorios de tintura por agotamiento
o. Se pued
de usar
para
a teñir a allta tempera
atura o a temperatura atmosfé
érica. Esta unidad también
t
se puede utiliz
zar para sim
mular las pruebas
p
de
e solidez de
e lavado.
Foto N°3.
Equipo de tiintura AHIBA
A IR
Fuente: Autor (Empreesa Pinto S.A)
CTERISTIC
CAS
3.2.11 CARAC
• Fu
uente de Calor:
C
3 lám
mparas de cuarzo
c
de infrarrojoss de 1000 W.
W
• Fuente de Re
efrigeració
ón: El aire fresco es impulsado
o dentro de
e la unidad
d por un
sopla
ante CMF. Sale a trravés de un
u canal de
e extracció
ón en la parte traserra de la
unidad.
• Mo
onitoreo de
e la Tempe
eratura: Prrotege el e
equipo y la
as muestra
as para qu
ue no
se re
ecalienten..
• Tiipo de Fibrras a proce
esar: Toda
as las fibrass.
• Posiciones de
d Tintado
o: Compren
nde hasta 20 posicio
ones de tinttado.
• Tiipos de Su
ubstratos:
45
F 22 Tipo de materiaal
Fig.
Fuen
nte: Guía del usuario
u
para laa Ahiba IR
• R
Relaciones del Baño: 1:3 (Sintétticos) 1:8 (Natural)
(
•
Prueba de
e Solidez de lavado
o: Esta un
nidad tamb
bién se pu
uede utilizar para
simu
ular la prue
eba de solidez de lavvado.
• In
nterfaz del Usuario: Interfaz del usuario a través de
e iconos. El
E número máximo
m
de p
programas personalizzados en memoria
m
es de 99, cada
c
uno con
c un máxximo de
15 p
pasos.
La A
Ahiba IR puede funcionar con distinto
os tamaño
os de vassos. Una unidad
estándar incluy
ye un únicco juego de
e vasos y el tamaño
o del vaso se indica cuando
al co
olocar el pe
edido.
En la
a siguiente
e tabla se resume
r
estta informacción:
46
T
Tamaño del
d
Número Máximo
M
de
e Vasos qu
ue
amaño Ide
eal
Ta
Va
aso (Máxim
mo)
s pueden
se
n montar en
e la unida
ad
de
e la Muesttra
150 ml
20
5 gramos
300 ml
15
10 gramoss
500 ml
8
2 gramoss
25
500 ml
10
2 gramoss
25
1.000 mll
8
5 gramoss
50
5 litros
1
250
2 gramoss
Taabla N°. 6
Tamañ
ño del Vasoo
F
Fuente:
Autor (Guía del usuariio para la Ahibaa IR)
3.2.22 ETIQUE
ETAS DE SEGURIDA
S
AD Y PRE
ECAUCION
NES:
En lo
os equipos
s y en la do
ocumentac
ción se enccuentran lo
os siguientes símbolo
os:
No tocar
S
Superficie
Caliente. Existe
E
pelig
gro de que
emadura co
on la unida
ad en
F
Funcionam
miento.
Alto Voltaje
47
a de Aire Caliente
C
Salida
¡Alto!! Aviso de que está prohibida
p
u acción en concre
una
eto.
PRE
ECAUCIÓN
N. Cuando aparezca en
e la docu
umentación
n,
el pa
aso que se
s va a rea
alizar requie
ere tomar precaucion
nes.
INFO
ORMACIÓN
N. Indica que hay info
ormación adicional
a
e
Impo
ortante respecto a esste tema.
3.2.22.1 Precau
uciones:
Las siguientes
s precaucciones deb
berían tenerse en cuenta
c
sie
empre durrante el
ntaje de la máquina, su
s funciona
amiento y mantenimiento:
mon
• Le
eer atentam
mente la gu
uía del usu
uario antess de poner en marcha
a la unidad
d.
• La
a máquina pesa 73 Kg. Cualq
quier movimiento o recolocac
ción de la unidad
requ
uiere un míínimo de cuatro personas.
• Para evitar el peligro de
e electrocu
ución o inccendio, com
mpruebe que
q utiliza el
e cable
p Datacolor.
suministrado por
•
E
El cable de
e conexión a la red debe
d
enchu
ufarse a un
na toma co
on un term
minal de
segu
uridad con toma de tiierra. No anular
a
la prrotección utilizando
u
un
u cable de
e alargo
sin la
a debida protección
p
d la toma
de
a de tierra.
• La
a unidad só
ólo debe uttilizarse co
omo equipo
o de tintado en labora
atorio.
• De
ebe seguir en operacción únicam
mente si la
a unidad funciona corrrectamentte.
48
• Ciertas piezzas interna
as pueden alcanzar temperaturas superiores a 50 ºC/122
ºF. L
La unidad sólo
s
puede
e funcionarr cuando la
a puerta es
sté cerrada
a.
• Cu
uando la puerta
p
esté
é abierta, las piezass internas deberían ser manip
puladas
única
amente cu
uando la unidad se ha
h enfriado
o a 50 °C.
• Si la unidad
d se limpia de forma cuidadosa
a, se mejorra la fiabilid
dad y se alarga
a
la
o.
vida del equipo
3.2.33 PRINCIIPIOS DE FUNCION
F
NAMIENTO
O:
La A
Ahiba IR consiste
c
de
e una rued
da giratoria
a en la qu
ue caben un
u máximo
o de 20
vaso
os. La un
nidad emp
plea una tecnología
a de caleffacción po
or irradiacción de
infra
arrojos parra calentarr el baño dentro de
e los vaso
os y utiliza un siste
ema de
refrig
geración.
Este
e diseño re
educe el consumo
c
de
d energía
a al tiemp
po que permite conttrolar la
temp
peratura y brindar un
na mayor precisión.
p
3.2.33.1 Esquem
ma de la caalefacción y la refrigerración
F 23 Caleefacción y Refrigeraci
Fig.
R
ión
49
• La
as tres (3) lámparas de infrarro
ojos de alto
o rendimiento se utilizan para calentar
c
los vvasos. Se montan en
e la parte
e superiorr de la unidad. El calor
c
se tra
ansfiere
desd
de el vaso al baño de
e tinte.
•
E
El diseño de los va
asos asegura que las temperaturas va
aso a vasso sean
unifo
ormes.
• Se
e utiliza un
n vaso de referencia
a montado
o con un sensor
s
de temperatu
ura para
med
dir la tempe
eratura del baño de tinte. La te
emperatura
a del mom
mento se tra
ansmite
al co
ontrolador a través de
e un conm
mutador gira
atorio.
• Se
e utiliza un ventiladorr de gran CMF para introducirr aire frescco en la cá
ámara y
refrig
gerar los vasos. Ell aire calie
ente es expulsado
e
a través de un ca
anal de
extra
acción en la parte trasera de
d la unid
dad. El ve
entilador tiiene un ciclo
c
de
ence
endido y ap
pagado, ne
ecesario para regular la temperatura.
• Un
n múltiple sistema de
e segurida
ad monitore
ea la temp
peratura y protege al equipo
y a la
as de su re
ecalentamiiento.
as muestra
3.2.3
3.2 ROTA
ACIÓN DEL
L VASO
F 24 Rotaación del vaaso
Fig.
Fuen
nte: Guía del ussuario para la A
Ahiba IR
50
• Ve
elocidad de
e Rotación
n: 5 – 50 rp
pm (variable)
• M
Movimiento del Vaso:: Se invierrte la direccción de la
a rueda au
utomáticam
mente a
cada
a minuto.
3.2.44 INDICA
ADORES Y CONTRO
OLES DEL
L EQUIPO
En e
esta secció
ón se detallan todos los controles e indica
adores incluidos en la Ahiba
IR.
3.2.44.1 Parte frontal
f
de lla unidad
CONTROLA
ADOR
TECLADO
ARM
MARIO
AISL
LADO
CIER
RRE DE
PANEL
DE
CRISTAL
NTE
TRANSPAREN
PUER
RTA
PROTECCION
N
F 25 Partte frontal del
Fig.
d Ahiba IR
R
Fu
uente: Guía dell usuario para laa Ahiba IR
51
CON
3.2.44.2 Dentroo de la unid
dad
Lámparas dee infrarrojos (3)
Vaaso de tintado
Sensor de Baayoneta
Rueda de los vasos
Vaso de
d referencia
Sensor de puerta
cerradaa
F 26
Fig.
Pa
arte internaa del Ahibaa IR
Fuente: Guíía del usuario para la Ahiba IR
R
El A
Ahiba IR de
ebe colocarse sobre una mesa plana y estable. La mesa deb
be tener
alturra suficientte para pe
ermitir que sea fácil abrir y cerrar la pue
erta, y fácil ver el
conttrolador.
3.2.44.3 Parte trasera
t
de la
l unidad
52
Ventilador de
extracción
Interruptorr Principal
Cable Elécctrico
F 27 Parrte trasera del
Fig.
d Ahiba IR
I
Fuente: Gu
uía del usuario para
p la Ahiba IR
R
PRECA
AUCIÓN De
ebe haber un mínimo
o de 6 pulgadas (152 mm) enttre la
parte
e trasera de la unid
dad y la pared
p
u otrros obstácculos, para
a una corrrecta
venttilación y sa
alida de aire.
La cconexión elléctrica debe realizarrla un electtricista auttorizado.
3.3
VASO: PREPARAC
CIÓN, LIM
MPIEZA Y MANTEN
NIMIENTO
O
3.3.11 INSTAL
LACIÓN DEL
D
VASO
O
La ru
ueda con los
l vasos se monta con un sim
mple sistem
ma de cierrre mecánico para
bloquear los vasos
v
en su posició
ón. La insstalación de
d los vas
sos compo
orta los
sos:
siguientes pas
53
• Asegurar las tapas de los vasos. Se hace cada vez que se realiza un proceso de
tintado.
• Instalar los vasos.
• Instalar/conectar el vaso de referencia.
Foto N°4.
Instalación de los vasos
Fuente: Autor (Empresas Pinto S.A)
• No mezclar los tamaños de los vasos en un mismo proceso. Todos los vasos
cargados en la rueda deben ser del mismo tamaño con la adecuada distribución.
• La Ahiba IR utiliza vasos diseñados especialmente y probados para soportar la
presión. El sello entre el vaso y la tapa está completado con una junta tórica de
cierre (empaque de caucho). Si se aprieta demasiado el vaso, se daña la junta
tórica y se podría dañar la tapa. Si es necesario apretar más para que quede
hermética, es el momento de cambiar la junta tórica.
•Los vasos deben distribuirse de forma homogénea alrededor de la rueda. No
sobrecargar una sección de la rueda con los vasos (ver el siguiente diagrama).
3.3.1.1 Cómo asegurar la tapa del vaso
Antes de fijar los vasos a la rueda, deben asegurarse las tapas de estos utilizando
el destornillador hexagonal que se suministra con la unidad.
54
1. Comprobar
que la tap
C
pa y el bo
orde del va
aso tengan
n un tacto liso y estén bien
sella
ados.
2. Apretar
A
loss tornillos con punta en forma de diente
e utilizando
o el destorrnillador
hexa
agonal que
e se suministra con la
a unidad.
No utilizar una llave hexxagonal en
e lugar del
d destorrnillador
hexago
onal. Si no la tapa po
odría queda
ar muy aprretada.
3. In
nstalar los vasos
v
bien
n distribuidos sobre la
a rueda.
F 28 Disttribución d
Fig.
de los Vasoss
Fuente: Guuía del usuario para
p la Ahiba IR
R
Todo
os los vaso
os deben tener el mismo
m
volum
men de ba
año y la misma temp
peratura
apro
oximada de
el vaso de
e referencia, este pu
uede calen
ntarse has
sta un máxximo de
140°°C (284 °F)
El va
aso de refferencia SIEMPRE sirve
s
como
o vaso de tintado. Así
A es segu
uro que
todo
os los vaso
os contiene
en el mism
mo volume
en y empie
ezan el pro
oceso a la
a misma
temp
peratura, con
c lo que los tintado
os serán prrecisos y se podrán reproducir.
r
55
3.3.11.2 Cable Sensor de la
l Temperaatura
El cable sensor de tem
mperatura Bayonet
B
P 100 debería esta
PT
ar conectado a la
máq
quina en to
odo mome
ento. La ún
nica razón
n para quittarlo es sii es defectuoso y
debe
e cambiars
se.
Evita
ar los tirones fuertes sobre el cable
c
del se
ensor de te
emperatura
a y que el agua al
mom
mento de la
avar la tap
pa que contiene el se
ensor no le
e llegue el agua y evvitar que
se h
humedezca
a, ya que
e puede afectarse
a
y en el momento de trabajo haya
varia
aciones de
e temperatu
ura.
Foto N°5.
Cablee del sensor dee Temperaturaa Ahiba IR
Fuentte: Autor (Emppresas Pinto S.A
A)
El cable
c
senssor de tem
mperatura no debe conectars
se a la ta
apa del vaso
v
de
referrencia hasta que la ta
apa esté completame
c
ente seca.
3.3.22 LIMPIE
EZA Y MA
ANTENIMIIENTO DE
EL VASO
Todo
os los vaso
os despué
és de cada
a ciclo de tintura se deben
d
quitar y limpia
arse. En
la m
mayoría de los casos,, basta con
n limpiarlos con agua
a despuéss de cada ciclo
c
de
tintado.
Si ssiguieran quedando residuos de tinturra, deberíía realizarrse una limpieza
quím
mica para eliminar
e
cualquier ressto de tinta
ado que qu
uedara en el
e vaso.
56
3.4
PROGRAMACION DEL CONTROLADOR
La Ahiba IR emplea un simple interfaz de usuario que comunica la programación y
la información del sistema, sirviéndose de símbolos e iconos reconocidos
internacionalmente. Dado su diseño, la Ahiba IR emplea un número limitado de
pantallas lo que reduce la totalidad de formación necesaria para que se pueda
operar el equipo.
Una barra de estado con LED muestra la información importante, también dispone
de un sistema de alarma sonora que alerta al operador de las condiciones y el
estado del proceso. Un firmware muy sofisticado funciona monitoreando y
controlando en la sombra, garantizando que el proceso funciona y está
correctamente controlado. Cuando se produce un error, el controlador comunica
el error mediante los iconos, las alarmas sonoras y la iluminación de los LED de
estado.
La Ahiba IR funciona con programas grabados que contienen secuencias
personalizadas de tiempo y de temperatura a tinturar, contiene un máximo de 99
programas, cada uno con un máximo de 15 pasos. Cada programa grabado sigue
en la memoria del sistema hasta que el operador lo borre. Los programas se
pueden editar para cambiar las especificaciones del proceso, o para añadir o
eliminar pasos.
En el programa, un paso incluye las siguientes entradas:
•Temperatura
•Gradiente
•Tiempo y temperatura
•Velocidad de rotación
•Pausar el proceso (si fuera necesario)
57
Esta
a información se entra
a a través de los bottones de co
omando de
el teclado y de los
os en la pa
icono
antalla de visualizaci
v
ón.
No es necessario tiem
mpo de inversión. La Ahiba
a IR inviierte la rotación
r
omáticamen
nte cada minuto.
m
auto
3.4.11 INTERF
FAZ DEL CONTROL
C
LADOR Y DEL USUA
ARIO
El in
nterfaz de la Ahiba IR
R está dividido en cuatro impo
ortantes grrupos: La pantalla
p
princcipal gráficca: el conju
unto de bo
otones de comando, el conjunto de indiccadores
de p
proceso y el
e teclado numérico.
n
C
Como
indicca la fig.29
9
F 29 Con
Fig.
ntrolador Principal
P
deel AHIBA IR
I
3.4.11.1 Pantallla
La p
pantalla de la Ahiba IR
R consiste
e en 4 panttallas princcipales:
•Pan
ntalla de Sistema
S
en
n Espera.
La p
pantalla del sistema
a en espe
era aparecce cuando
o se encie
ende el sistema.
s
Tam
mbién apare
ece cuando
o no se esstá efectuando ningún
n proceso..
58
N°.P
Paso actual
N°.P
Programa
N°°. Total de pasos
p
del Prrograma
•Pan
ntalla de Mantenimi
M
iento del Programa.
P
.
Esta
a pantalla nos
n permitte crear nu
uevos prog
gramas, bo
orrar otros y llevar a cabo el
siste
ema de ma
antenimiento de los programas
p
existentes
s.
59
•Pan
ntalla de Entrada
E
de
e Datos
Esta
a pantalla muestra to
odos los parámetros
p
s que se puedan
p
editar para un
u paso
dado
o de un programa.
p
El número
o del prog
grama y ell paso acttual se ven en la
esqu
uina superiior izquierd
da.
ntalla del Directorio
D
o del Progrrama
•Pan
Aquí se obserrvan los in
ntervalos del
d progra
ama libres. Si el inte
ervalo ya está
ocup
pado, se verá
v
un nú
úmero. Si no hay un program
ma en el in
ntervalo, en
e el
interrvalo se ve
erá "--". El directorio
d
incluyen lo
os 99 interv
valos de los programas.
60
3.4.11.2 Indicadores LED
D del Processo
Los indicadore
es LED esstán situad
dos en la parte supe
erior del controlador
c
r. Se
omunicar una
u información espe
ecífica al operador.
o
Brillan
B
muccho y
utilizzan para co
se ven
v desde lejos, por lo que es fácil monittorear el estado
e
del sistema de
esde
la ottra punta de la habita
ación.
ndido del controlador
c
r color verd
de.
Encen
Proce
eso en funccionamientto, color azzul.
Alarma
a de tempe
eratura cua
ando el ind
dicador esttá en rojo.
Si el controlador
c
r no deteccta movimie
ento en ell motor, es
ste indicad
dor está
rojo.
Cuando
o se ha in
ntroducido una paussa program
mada o manualmentte, este
indiccador parpadea en amarillo.
3.4.11.3 Teclad
do numéricoo
61
Este
e sistema consta
c
de 19
1 teclas a continuacción se des
scribe su Función:
F
Esca
ape (ESC)). Pulsar pa
ara salir de
e la pantalla actual.
Rein
nicio de la
l Alarma. Pulsar para
p
silencciar el zum
mbador o para reiniciar las
alarm
mas.
Borrrar (DEL). Pulsar pa
ara borrar cualquier
c
vvalor entrado como dato
d
o para
a borrar
todo
o el program
ma.
Entrrar. Pulsarr para grab
bar el valor entrado co
omo dato.
Proc
cesar. Pulssar para accceder a la
a pantalla de
d manten
nimiento de
el program
ma.
Flec
cha Arriba
a/Abajo. Pu
ulsar para recorrer lo
os pasos del program
ma o para avanzar
a
a un
n nuevo paso.
Iniciiar (RUN).. Pulsar pa
ara iniciar un progra
ama o para
a finalizar un programa que
esté en pausa.
Para
ar (STOP).. Pulsar pa
ara grabar el program
ma actualm
mente en fu
uncionamie
ento.
Tecllas Numérricas. Pulssar para en
ntrar los va
alores num
méricos de los
l datos.
3.4.22 PROGR
RAMACIO
ON
Para
a crear un programa en la Ahib
ba IR recorrdemos:
• La memoria local tiene capacidad
d hasta un máximo de 99 progrramas.
•Un programa puede incluir un máx
ximo de 15
5 pasos.
•Un paso defin
ne la tempe
eratura, gra
adiente, ve
elocidad o pausa (tie
empo).
Una PAUSA suele utilizzarse cua
ando el prrograma necesita la intervencción del
operrador. Se puede intrroducir una
a pausa como
c
paso
o del progrrama o se
e puede
insertar manua
almente du
urante el fu
uncionamie
ento.
3.4.22.1 Entrad
da de datoss
Lo que
q sigue es
e una descripción de
d cada ca
ampo de entrada
e
de
e datos dissponible
para
a un único paso de un
n programa:
62
Nombre del Campo
Entrada de Datos
Program Name
Número asignado al usuario
TEMP +___ _C
Temperatura de referencia
GRAD + _ _ C/m
Índice de temperatura de incremento/gradiente
(ºC/min)
SPEED __ rpm
Velocidad de rotación
HOLD _
Detiene el proceso cuando se ha alcanzado el valor
del tiempo del paso (0/1=No/Sí)
3.4.2.2 Valores Límite
Cuando se entran los datos para un programa, todas las entradas se contrastan
respecto a los siguientes límites para comprobar que están dentro del rango de
funcionamiento de la máquina:
Parámetro
Valor Límite
T° de proceso
+20 °C +140 °C
TIEMPO (minutos)
0 – 180 min
GRADIENTE
-4,0 °C +4,0 °C/min
VELOCIDAD
5 – 50 rpm
PAUSA
01
77 °F +284 °F
3.4.2.3 Procedimiento para Grabar un Programa
1. Desde la pantalla Sistema en Espera, pulsar el botón P#. Aparece la pantalla
de Mantenimiento del Programa.
63
2. Entre un número de programa y pulsar Entrar. Nota: Puede comprobar el
directorio para determinar si el número de un programa en concreto está
disponible.
3. Aparecerá la pantalla de Entrada de Datos. En la parte superior izquierda,
pueden identificarse el número del programa y el paso. Pulse el botón de
comando correspondiente al primer paso que deba entrar.
4. Cuando haya entrado todos los datos del paso #1, pulse el botón de la flecha
hacia ARRIBA. El programa seguirá en el paso #2. Repita el mismo
procedimiento hasta que haya entrado todos los pasos del programa.
5. Cuando se haya acabado de entrar el programa, pulse la tecla Entrar. Se
grabarán todos los datos y el programa regresará a la pantalla de Mantenimiento
del Programa. Ahora ya puede hacer funcionar este programa, editar la
información del programa o eliminar todo el programa.
3.4.2.4 Cómo Editar un Programa
1. Desde la pantalla Sistema en Espera, pulse el botón P#. Aparecerá la pantalla
de Mantenimiento del Programa.
2. Entre el número de programa que quiere editar y, después, pulse la tecla
Entrar. La pantalla de Entrada de Datos del programa seleccionado aparece, y el
cursor se situará sobre el paso #1.
3. Utilizar las teclas con las flechas Arriba y Abajo del teclado para desplazarse
por los distintos pasos del programa. El número del paso aparece en la esquina
superior izquierda de la pantalla.
64
4. Cuando
C
hay
ya llegado
o al paso a editar, uttilice el bo
otón de com
mando específico
ra para
nece
esario para
a cambiarrlo. Por ejemplo, si necesita editar la temperatu
t
aque
el paso, pu
ulse la tecla de Control de la Temperattura. Si se
e requieren
n varios
cambios, desp
plácese a lo
os pasos apropiados
a
s y realice los
l cambio
os.
5. C
Cuando hayya acabado de realiz
zar toda la
a edición, pulse la te
ecla ENTR
RAR. Se
grab
barán todos
s los datoss y la panta
alla cambia
ará a la pa
antalla de Mantenimie
M
ento del
Prog
grama. Aho
ora ya pue
ede hacer funcionar este prog
grama, edittar la inforrmación
del p
programa o eliminar ttodo el pro
ograma.
3.4.22.5 Cómo Borrar un Programa
a
1. D
Desde la pa
antalla Sisstema en Espera,
E
pu
ulsar el bottón P#. Ap
parece la pantalla
p
de M
Mantenimie
ento del Prrograma.
2. En
ntre el núm
mero del prrograma qu
ue quiere eliminar.
e
3. Pulse la tec
cla DEL (E
ELIMINAR) del teclad
do. Oirá un
n bip. En la
a parte infe
erior de
antalla, apa
arece la pa
alabra Dele
ete (Elimin
nar).
la pa
4. P
Pulsar Enttrar para borrar el programa o Esc. para
p
canccelar la orrden de
eliminación.
3.5
ESPECTR
ROFOTOM
METRO (E
ESPECTRA
AFLASH SF
S 450)
3.5.11 APLICA
ACIÓN
Los espectrofo
otómetros analizan
a
lo
ongitud de onda por longitud de onda la energía
refle
omo en
ejada o transmitida por
p una mu
uestra o co
olor. Mide tanto en reflexión
r
co
transsmisión, la
as caracterrísticas foto
ométricas de la mate
eria en el espectro vvisible a
interrvalos de 10 nm denttro del espectro visib
ble de (360 a 700nm.)
65
El espectrofot
e
tómetro brinda la posibilidad
p
d de term
minar la apariencia
a
de las
mue
estras evalu
uadas bajo
o distintos iluminante
es y calcula
ar el metam
merismo
Este
e equipo se
e puede utilizar parra medir un
na amplia gama de líquidos y sólidos
utilizzados en aplicacione
a
s de labora
atorio y de
e producció
ón para el control de calidad
crom
mática, la formulació
f
n de colorrantes y la
a correcció
ón de lotess y determinar las
curvvas espectrrales de loss colores medidos.
m
Para
a medir un
na muestra
a se colocca entre ell brazo para muestra
as y la pue
erta del
pane
el delanterro, se suje
eta del brazo y tirar d
de él hacia delante suavemen
nte y se
proccede a med
dir las mue
estras.
Fig. 300 Componeentes princcipales del Espectrofootómetro
Fuen
nte:Spectrafflash 450, Operators
O
M
Manual.
Dataacolor Interrnacional, 19999
3.5.22 DESCR
RIPCIÓN DEL
D
EQUIP
PO
“El S
SF450 está equipad
do con un
na esfera integradora de 6” de diámetro que
perm
mite realiza
ar medicion
nes sobre la base de
e la geome
etría d/8 co
on el comp
ponente
espe
ecular inclu
uido (SCI) o excluido
o (SCE). La
L fuente luminosa
l
d SF450 es una
del
lámp
para de flash
f
de xenón
x
que proporcciona ilum
minación D65
D
e inccluye el
componente ultravioleta para mediciones de blancura.
66
Existe así mismo un filtro automatizado opcional para la medición de
blanqueadores
ópticos,
pigmentos
y
tintes
fluorescentes,
incluye
filtros
motorizados para cortar la iluminación a 400, 420 ó 460 nanómetros. El filtro de
400 nm se emplea para calibrar el componente ultravioleta.
El sistema óptico de captación está integrado por lentes/fibras ópticas tanto en los
canales de muestra como en el de referencia. La lente del canal de muestra utiliza
un zoom con motor que puede ser ajustado a diámetros de medición de 2.5 mm
(USAV) a 26 mm (LAV). La lente del canal de referencia es fija y recoge la luz de
la pared de la esfera.
El uso de un haz de referencia permite la medición referencial para reducir al
mínimo la desviación, mejorando la reproducibilidad que ofrece el instrumento.
El analizador MC90 es un espectrómetro de dos canales, holográfico, basado en
dos conjuntos de fotodiodos para los haces de referencia y de muestra. Los datos
de reflactancia/transmitancia se miden a intervalos de 3nm entre 300 y 700 nm.
La medición de los componentes automatizados PUERTO ESPECULAR, ZOOM,
FILTRO OPCIONAL Y LAMPARA DE FLASH la realiza el ordenador a través de
una interfaseRS232.”4
4
Spectraflash 450, Operators Manual. Datacolor Internacional, 1999
67
ESQ
QUEMA OPTICO
O FUNCIO
ONAL DE
EL SF450
0
Fig. 311
Esquem
ma óptico funcional
f
del
d Espectrrofotómetroo
Fuentee: Spectraflashh 450, Operators Manual. Dataacolor Internacioonal, 1999
68
3.5.33 COLOC
CACIÓN DE
D LA MUE
ESTRA A SER MEDIDA
Ante
es de coloc
car la mue
estra a serr medida debe
d
estar calibrado para pone
er en
marccha el equ
uipo más adelante
a
se
e describe
e el proced
dimiento co
orrespondiiente
de calibración
c
del equipo
o.
Para
a la colocación de lass muestrass se coloca
a la muesstra entre el antebra
azo y
la pu
uerta del panel
p
delan
ntero. Suje
etar del bra
azo y tirarr de él suavemente h
hacia
adelante. Posicionar la muestra y volver a colocar el brazo en la possición
mal de servvicio, contrra la puerta
a del panel frontal.
norm
Proc
curar que
e el brazo para medir las mue
estras no salte
s
de fo
orma brus
sca a
la p
posición normal por
p
los discos imantados
s que po
osee le a
atrae
inme
ediatamen
nte.
Foto N°6.
N
Colocaación de la muestra en el Esp
pectraflas40
Fuente: Autor (Empressas Pinto S.A.)
Este
e equipo consta
c
con
n tres Dis
scos de abertura
a
pa
ara usar de
d acuerd
do al
tama
año de la muestra
m
a ser medid
da y las Pllacas de medición
m
ne
ecesarias para
la ca
alibración del
d especttrofotómetrro. En nue
estro caso para mediir las muesstras
69
usamos por lo general la abertura SAV ya que la base de estándares del
catálogo Pantone está ingresada de la misma manera por ser su tamaño de
1,5 x 1.5 cm.
Disco imantado con abertura USAV
de 6.6 mm de diámetro
Disco imantado con abertura SAV
de 9 mm de diámetro
Disco imantado con abertura LAV
de 30 mm de diámetro
Otros Accesorio que se suministra para la calibración del equipo son:
Foto N°7.
Accesorios para calibrar el espectrofotómetro.
Fuente: Autor (Empresas Pinto S.A.)
Trampa Negra
> NEGRA
Placa de cerámica > BLANCA
Placa de cerámica > VERDE
Las placas de medición deben manejarse con cuidado evitando que se raye la
superficie y que no sufran caídas, además tener las siguientes indicaciones:
-
Limpiar las placas con una gamuza o tela de algodón húmeda, para luego
secar con un paño limpio que no deje pelusa.
-
Si las placas presentan huellas dactilares, limpiarlas con una gamuza
blanda humedecida con detergente no agresivo, enjuagar con otra gamuza
humedecida con agua limpia y proceder a secarlas.
-
No sumergir las placas en agua.
70
Las condicione
es ambientales del equipo
e
deb
ben estar en
e una tem
mperatura de 5 a
40°C
C con una humedad relativa de
e 20 – 85 %
3.6
OTROS MATERIA
M
ALES DE LABORATO
L
ORIO
APL
LICACION
En laboratorio
o utilizamo
os materia
ales adiciionales
d ayuda para rea
de
alizar y
complementarr los proccesos de las tinturras y pruebas de ensayos de los
arrollos de colores entre esto
os tenemoss los que se
s describe
en a contin
nuación
desa
y loss que miram
mos en la foto N°8.
Foto N°8.
Otros Materiiales de laborattorio
Fuente: Auutor (Empresas P
Pinto S.A.)
3.6.11 BALAN
NZA ELECTRÓNICA
A PB503-S/FACT
comprend
La línea de balanzas
b
B
B-S/FACT
de desde balanzas
b
a
analíticas
de alta
olución con
n una precisión de in
ndicación de
d 0,1 mg//0,01 mg hasta
h
balan
nzas de
reso
preccisión PB-S
S/FACT co
on una prec
cisión de indicación desde 0,0
001 g hasta
a 1 g. A
su vez,
v
los cam
mpos de pesada
p
se extienden desde 51 gr hasta 8,1
8 kg. El manejo
de to
odas estass balanzas es idéntico.
FAC
CT
(Fully Automatiic Calibrattion Techn
nology), ajuste
a
(calibración a motor
totalmente automático co
on pesa intterna.
71
Este
e tipo de balanzas
b
s
son
las má
ás recome
endables para
p
pesarr cantidades muy
pequ
ueñas com
mo las que
e se usa en laboratorios dessde 0.001 gr hasta 600 gr.
Mien
ntras más decimale
es tengan las balan
nzas más exactos serán loss pesos
adqu
uiridos.
Para
a uso corrrecto
de
e la balan
nza es muy
m
importtante toma
ar las sig
guientes
indiccaciones:
F 32 Preecauciones de uso (balanza)
Fig.

n estable, sin vibraciones, lo m
más horizon
ntal posible
e, evitando
o
Posición

La radia
ación solarr directa

Fluctuacciones exccesivas de temperatu
ura

Corrienttes de aire
e
La m
mejor solución que garantice el pesaje de materiiales es que la bala
anza se
que en un
coloq
na mesa estable en un rincón protegido contra el aire, lo má
ás lejos
posible de pue
ertas, venta
anas, radia
adores y sa
alidas de aire
a de aco
ondicionado
ores.
3.6.22 MATER
RIALES DE
E VIDRIO
3.6.22.1 Pipetas:
Se usan
u
para coger o pipetear can
ntidades muy
m peque
eñas y exa
actas en ml
m de las
soluciones y disolucione
d
es de colorrante si en
n la balanzza no se puede pesa
ar estas
canttidades.
72
3.6.22.2 Erlenm
meyer:
Esto
os recipientes de vidrrio los usa
amos en nu
uestro casso para re
ealizar y mantener
las ssoluciones
s de los co
olorantes en
e buen esstado parra evitar la
a evaporacción del
colorante disue
elto y también para tener visib
bilidad óptima si se ha
h realizad
do bien
olución del colorante con el agu
ua y no ha
an quedado
o grumos de
d coloran
nte en la
la so
solución.
3.6.22.3 Tubos de ensayo::
Se u
usa para medir
m
las cantidades
c
s exactas de
d líquidoss y existen
n desde 100 mml
hastta de 1000 mml.
3.6.22.4 Vasos de precipittación:
Usam
mos
para
a
poner
las
uestras
mu
tinturadas
y
realizar
los
lavados
corre
espondientes en la cocina
c
de 4 quemado
ores.
3.6.22.5 Probettas:
Se u
usa para te
ener medicciones exac
ctas en ml de sustan
ncias líquidas.
3.6.33 CINTAS
S PARA medir
m
pH (p
papel tornaasol)
Esta
as cintas o tiras reacctivas sirve
en para la medición de las solu
uciones alcalinas,
neuttras, ácida
as, medicio
ones para la presen
ncia de miinerales y sustancia
as en el
agua
a como: Co
obre, Peró
óxido, Níqu
uel, Zinc y otros…
o
lass mediciones que nos indica
son muy importantes para el desa
arrollo de la
as tinturass o ensayos que se vayan
v
a
realizar.
73
Foto N°9.
PAPEL pH
Fuente: Autor (Empresas Pinto S.A.)
En la foto observamos frascos con cintas reactivas para diferentes mediciones, en
las cuales debemos tomar en cuenta:
3.6.3.1 Indicaciones generales:
-
Al momento de usar las cintas se debe sacar lo necesario e
inmediatamente cerrar el envase.
-
No tocar con los dedos la zona del test.
-
Sumergir brevemente la cinta por un segundo en la solución, sacudir el
exceso de líquido y al cabo del tiempo sugerido en la tabla se compara la
tira con la escala de color.
-
Evitar la exposición de las tiras a la luz del sol y a la humedad.
-
Guardar en un lugar seco y frio inferior a 30°C.
3.6.3.2 Indicaciones específicas para el test.
QUANTOFIX Peróxido 25 puede emplearse también para la detección de ácido
paracético, así como otros hidroperóxidos orgánicos e inorgánicos.
Comparar con la escala de colores que presenta el frasco y en presencia de
Peróxido de Hidrógeno (H2O2) la almohadilla adquirirá una coloración azul.
74
QUANTOFIX Níquel comparar con la escala de color. En presencia de iones de
Níquel la tira se colorea de rojo.
QUANTOFIX Zinc. Instrucciones:
1. En el recipiente graduado con las soluciones de ensayo y llenar hasta 5 ml.
2. Añadir 10 gotas de Zinc
-1
(sosa cáustica) y dar vueltas al recipiente
suavemente, si aparecen enturbiamientos en la muestra medida esta deberá ser
filtrados antes de pasar a la siguiente operación.
3. Sumergir brevemente la barrita en la solución preparada y luego de 30 seg
comparar con la escala de colores en caso de que hayan iones de zinc el papel
tornasol se vuelve rojo.
La coloración roja que pueda adquirir el papel tornasol no utilizado es normal y no
indica que los reactivos se hayan descompuesto.
QUANTOFIX Cobre, en presencia de iones de cobre la tira se colorea de color
rojo violeta.
pH FIX 0-14 tiene una escala de medición de pH de 0 a 14 . En presencia de
una Solución ácida marca en la cinta valores desde 0 a 6
Solución neutra en 7
Solución alcalina de 8 a 14
Dando los valores de acuerdo a la solución medida en diferentes colores que nos
indica la escala de las cintas de pH.
75
3.6.44 KIT DE
E TEST DU
UREZA DE
E AGUA:
Foto N°10.
Medidores de
d dureza del agua
Fuente: Auutor (Empresas Pinto S.A.)
El a
agua que se utiliza para tintu
urar tejido
os debe se
er agua blanda
b
y libre de
impu
urezas. La presencia
a de sales de calcio y magnessio puede ser
s indeseable en
mucchos processos de aca
abado y so
on las resp
ponsables de
d la durezza del agu
ua y dan
lugar a la formación de p
precipitados insoluble
es con algu
unos produ
uctos auxiliares.
La d
dureza (dureza total) de un agu
ua está co
ondicionada
a por su co
ontenido en
e sales
de lo
os metaless alcalinottérreos, ca
alcio, magn
nesio, estrroncio y bario que “son
“
los
form
madores de
e dureza”. Se define la durezza como el
e contenido de un a
agua en
iones de calcio
o, Ca2+, e iones
i
de magnesio,
m
Mg2+, (“ion
nes formad
dores de dureza”).
u
que la indicaciión de la dureza
d
dell agua se refiera sollamente al calcio,
Es usual
esto es que ta
ambién el contenido
c
en iones magnesio
m
s exprese
se
e como co
ontenido
en ccalcio.5
La u
unidad de medida práctica
p
pa
ara la dure
eza se ussa frecuenttemente el
e grado
alem
mán, que se
e define co
omo:
m de Ca
aO (= 1,7
78 °f)
1 ° d = 10 mg/l
El te
est se puede aplicar sobre agu
uas subterrráneas y superficial
s
es, agua potable,
p
agua
as mineralles y medicinales, agua
a
de ca
alderas. Lo
os reactivo
os del testt se los
utilizza hasta la
a fecha ind
dicada en el
e envase,, si se con
nservan cerrados entte 15 y
25°C
C.
5
Hoja
a Técnica, Tes
st dureza tota
al. MerckKGa
aA 64271 Darm
msadt.
76
3.6.4.1 Procedimiento de medición de dureza del agua:
- Enjuagar varias veces el recipiente graduado de ensayo con la muestra
preparada.
Introducir en el recipiente graduado 5 ml de la muestra preparada.
-Añadir el Reactivo H-1 (1 comprimido) y agitar por balanceo hasta que el
comprimido se disgregue. En presencia de formadores de dureza la muestra
líquida se colorea de rojo.
Con el frasco de reactivo mantenido verticalmente, gotear lentamente el reactivo
H-2 a la muestra y agitar continuamente por balanceo, hasta que el color vire de
rojo a verde pasando por violeta grisáceo (poco antes del viraje) esperar unos
segundos después de cada gota.
Valor de medición en °f = número de gotas x 1,78
3.6.4.2 Evaluación de la dureza en °f (grado francés)
Dureza
En °f
blanda
< 12,5
< 1,3
Dureza mediana
12,5 - 25
1,3 – 2,5
50 - 100
dura
25 - 37
2,5 – 3,8
100 - 150
Muy dura
.> 37
Tabla N°. 7
En mmol/l de Ca+Mg
.> 3,8
En mg/l de Ca
< 50
.> 150
Evaluación de la dureza de agua
77
3.6.4.3 Conversiones para la dureza del agua
buscado dado
mmol/l
mg/l (ppm)
grado
Ca+Mg2+
Ca2+
alemán °d
1mmol/l Ca2+ + Mg2+
1
40,08
5,61
1mg/l (ppm) Ca2+
0,025
1
1 grado alemán °d
0,178
1 grado inglés °e
grado
mg/l (ppm)
francés °f
CaCo3
7,00
10,01
100,1
0,14
0,175
0,250
2,50
7,15
1
1,25
1,78
17,85
0,143
5,72
0,800
1
1,43
14.29
1 grado francés °f
0,100
4,00
0,560
0,700
1
10,00
1 mg/l (ppm) CaCO3
0,01
0,400
0,056
0,07
0,100
1
Tabla N°. 8
grado ingles
°e
Conversiones
Siguiendo los pasos para medir la dureza del agua con el test en nuestro
laboratorio tiene un promedio de 6 a 8 gotas, el # de gotas multiplicado por 1.78 °f
se considera que trabajamos con un agua Blanda ya que según la tabla de
evaluación de dureza del agua está dentro de < 12,5 °f. Ejemplo:
-Tomamos una muestra de agua del pozo con la que trabajamos, el agua está en
las mismas condiciones de tratamiento en la planta de la Empresa.
-Ponemos 5ml de agua en el indicador transparente y agregamos un comprimido
(Reactivo H-1) y agitamos por balanceo hasta que se disgregue en la muestra y
esta se vuelva roja, nos indica que tiene formadores de dureza.
-Hacemos gotear el reactivo H-2 y vamos contando el número de gotas hasta que
se torne de color gris a verde, en este caso fueron 7 gotas que se usó hasta que
la solución se tornó verde. 7 X1.78 = 12.46 °f
BLANDA.
(Las mediciones varían de acuerdo a las estaciones del año, invierno o verano).
78
3.6.55 pH MET
TER:
Es un aparatto electrón
nico que sirve para
a aplicar medidas del
pH de las
soluciones alccalinas, ne
eutras y ác
cidas, las medicione
es que nos
s indica so
on más
dir hasta en
e solucion
nes calientes y oscu
uras en
exacctas y clarras, se pueden med
dond
de con el papel pH
H no se pu
uede obse
ervar estas
s medicion
nes en ca
aso que
nuesstras muesstra sean densas
d
y coloreadas
c
. A continu
uación se observa
o
do
os tipos
med
dición en ell pH meterr empleand
do un senssor térmico.
Foto N°111.
Izq. Mediición pH ácidoo, Der. Medicióón pH alcalino)
Fuentte: Autor (Emprresas Pinto S.A
A.)
3.6.66 CABINA
A DE LUC
CES
La ccabina de luces
u
utilizamos
para realizar prueb
bas de vissualización
n de la
diferrencia de color
c
META
AMERICO
O entre doss muestrass de tela tiinturadas ante
a
los
diferrentes efecctos de luzz y determ
minar si loss objetos están
e
iguales y es bastante
b
segu
uro que serán
s
igua
ales bajo cualquier otra fuente entonces estos objetos
visua
alizados se
erán No metaméricos.
Esta
a cabina co
onsta de tre
es tipos de
e luces:
Luz natural o luz del día.
Luz amarilla
Luz Fluorescen
nte.
79
Foto N°12.
Difereencia de color óptica izq.: Lu
uz amarilla, deerecha: Luz flu
uorescente.
Fuente: Au
utor (Empresass Pinto S.A.)
El dispositivo de cambio
o de luces
s se usa cada
c
vez que
q
se req
quiera obse
ervar la
diferrencia de color
c
entre las dos muestras
m
exxpuestas y también se
s la emple
ea para
expo
oner colore
es tinturado
os y realiza
ar las solid
deces ante
e diferentess efectos de
d luces
ante
eriormente mencionad
das.
3.6.77 COCINA
A ELÉCTR
RICA
Esta
a estufa la utilizamos para hace
er los lavad
dos después de la tiintura, tam
mbién se
pued
de realizarr este proce
eso de term
minado en
n la máquin
na de tintura Ahiba pero nos
resu
ultaría pérd
dida de tiem
mpo, ya qu
ue es muyy laborioso, abrir, y ce
errar las ta
apas de
los 1
12 vasos de tintura en donde están las muestras de
e ensayo.
Foto N°13.
N
Cocin
na eléctrica
80
CAPITULO 4
4
4.1
TEORÍA DEL COLOR
INTRODUCCION
El aspecto de un producto manufacturado, en la medida en que este producto
cumple su función principal, es sin duda su atributo más importante. Es a menudo
el aspecto lo que indica al vendedor si el producto es comercializable o no. La
calidad del aspecto de un producto constituye un factor psicológico relacionado
con el rendimiento esperado, su utilización y su duración de vida. Este factor
define, por consiguiente, la buena aceptación del producto por parte de sus
futuros compradores, consumidores o usuarios.
Todas las empresas se preocupan por la apariencia de sus productos. La
apariencia engloba los aspectos visuales como el color, el brillo, la forma, la
textura, la opacidad o la transparencia que caracterizan los objetos. Cuando
tienen la posibilidad de elegir entre varios productos, los consumidores optan por
los que, a su juicio, presentan el mejor aspecto.
Así, la apariencia y el color forman el mensaje primordial del producto.
Los compradores o consumidores esperan asimismo que todos los productos
procedentes de un mismo lote tengan una apariencia uniforme.
Cuando ven una diferencia entre varios productos de una misma categoría, la
consideran inmediatamente un reflejo de mala calidad. El atractivo visual y la
conformidad del color tienen tanta importancia que cada producto requiere
características de apariencia precisas.
81
F 33 Una
Fig.
a bola de billlar…¡Roja
a!
Fuente: Co
olor & Colorimetria, Datacolorr Internacional, Ediciones 3C Conseil,
C
1998, Paris, Francia
4.2
DESCRIP
PCION DE
E LA SENS
SACION VIISUAL DE
EL COLOR
R.
Existen numerrosos méto
odos de descripción de un color pero to
odos prese
entan la
acterística común de
e la utilización de trres datos para defin
nir un espa
acio de
cara
repre
esentación
n específicca de tres dimensione
d
es.
En la
a visión de
e los colorres, la sen
nsación vissual interpreta la imp
presión co
oloreada
segú
ún los valo
ores colorim
métricos:
El to
ono o tonalidad cromá
ática (Hue).
La saturación o pureza (Chroma),
La claridad
c
(Lig
ghtness).
82
Fig. 34 Los
L tres facctores de cllasificación
n natural dee los colorees.
F
Fuente:
Coloor & Colorimetrría, Datacolor International, Eddiciones 3C Co
onseil, Paris 20006
4.2.11 EL TON
NO O TON
NALIDAD CROMÁTI
C
ICA (HUE).
Elem
mento psicosensoriall que corre
esponde a la longitud
d de onda dominante
e. Es la
natu
uraleza de la sensacción visual que ha dado
d
lugar a las de
enominacio
ones de
color por ejemplo: rojo, azul,
a
violeta
a, amarillo
o, etc. Las variacione
es de tono pueden
esentarse por medio
o del denom
minado círcculo cromá
ático.
repre
4.2.2
2 LA SAT
TURACION
N O PURE
EZA (CHRO
OMA).
de la pro
Este
e valor perrmite realizzar en la sensación
s
visual la valoración
v
oporción
del ccolor crom
máticamente
e puro (mo
onocromáttico) conte
enido en la
a sensación
n visual
total. Su variacción es line
eal entre el
e punto ne
eutro y el color
c
puro, es indepe
endiente
de represe
entarse porr el radio del
d círculo cromático
o.
del ttono y pued
83
4.2.33 LA CLA
ARIDAD (L
LIGHTNESS).
Cualidad de la sensació
ón visual según
la
a cual un cuerpo puede transsmitir o
refle
ejar una fra
acción má
ás o meno
os grande de la luz. A nivel psicosenso
orial, la
clarid
dad define
e subjetiva
amente el carácter
c
m o menos claro de la superrficie de
más
un o
objeto, su variación
v
lin
neal es ind
dependientte del tono
o y la satura
ación.
Cada
a color puede
p
carracterizarse
e por esttos tres valores
v
co
olorimétrico
os que
identifican un solo
s
color, se puede entender mediante
m
e siguiente
el
e gráfico:
Fig. 35
3 Los 3 faactores de percepción
p
visual (ton
no, saturaciión y clarid
dad)
Fuen
nte: Color & Colorimetría,
C
Datacolor Inteernational, Ediiciones 3C Con
nseil, Paris 20006
o /tonalidad cromáticca (rojo)
Tono
Satu
uración/purreza
Claridad
4.3
(vivo
o)
(o
oscuro, claro)
PARAME
ETROS PA
ARA MEDIIR EL COL
LOR
4.3.11 INTERP
PRETACIÓ
ÓN DE LO
OS ELEME
ENTOS DEL TRINOM
MIO
¿Cu
uál es el co
olor exacto de un objeto?
84
Utilizzaremos como
c
ejem
mplo este objeto
o
(bola
a roja de billar) a lo largo de nuestra
dem
mostración para definir objettivamente su colorr y calcu
ular sus valores
colorimétricos..
Fig.
F 36 De qué
q color es ésta
é bola? El
E trinomio fuente
f
– objeto – observvador
F
Fuente:
Coloor & Colorimettría, Datacolor International,
I
Ediciones
E
3C Coonseil, Paris 20006
olor nos ro
odea y noss condicion
na pero, ¿qué
¿
es rea
almente el color? No
o existe
El co
una respuesta
a sencilla porque
p
el color
c
no ess una realidad física
a. Demostrraremos
que se encuen
ntra en el cerebro
c
y no
n en la ma
ateria.
El ccolor es una interrpretación, realizada
a por el córtex, de percepciones
proccedentes del ojo. Aunque se desco
onocen algunos
a
d
detalles
de esta
interrpretación, es muy posible
p
que
e sea diferrente de un individuo
o a otro. En
E otras
palabras, el ce
erebro elabora una descripción simbólic
ca de la esscena obsservada,
nformación
n contenid
da en las señales visuales.
v
N hay im
No
mágenes
utilizzando la in
interrnas sino asociacione
a
es de símb
bolos. De hecho, ese
e proceso está íntimamente
ligad
do a la edu
ucación de nuestro ce
erebro en la primera infancia.
Lo ú
único que se ve es materia
m
sin color.
La m
materia só
ólo tiene la propiedad de re
eflejar má
ás o men
nos determ
minadas
radia
aciones ele
ectromagnéticas a la
as cuales el
e ojo huma
ano es sen
nsible.
85
El e
espectro de
d las rad
diaciones electromagnéticas es
e muy ancho.
a
Una zona
estre
echa del espectro
e
to
otal de radiaciones es
e perceptible por el ser humano: eso
es la
a luz.
Al se
er el flujo luminoso lo que acttiva el ojo, constituy
ye el prime
er elementto de la
visió
ón, siendo el ojo el segundo.
s
Un
U tercer elemento
e
que
q
modiffica la distrribución
espe
ectral de la energía procede
ente de la
a fuente luminosa puede intervenir
tamb
bién: el objjeto. Por consiguien
c
nte, existe
e un trinom
mio forma
ado por la
a fuente
lumiinosa, el objeto
o
y ell observad
dor.
Fig. 37
3 Una fueente, un ob
bjeto, dos ob
bservadorees
Fuente: Color & Colorrimetría, Datacoolor Internationnal, Ediciones 3C Conseil, Pariis 2006
Segú
ún el grá
áfico cada
a uno ve “en su cabeza” a su manera: eso
o es la
interrpretación.
El siistema de visión del ser human
no nos permite evalu
uar rápidam
mente y de
e forma
perm
manente el aspecto de los objetos y de las fuente
es luminossas. Sin em
mbargo,
podrría pregun
ntarse lo siguiente:: la capa
acidad de evaluació
ón visual de un
obse
ervador hu
umano, teniendo en
n cuenta las variaciones físic
cas, fisiológicas y
psico
ológicas, ¿puede
¿
tra
aducirse en
n valores numéricos
n
objetivos?
? Ello es el
e objeto
de la
a colorimettría.
86
A fin
n de medir el color de
e los objettos y de los producto
os que obsservamos, los tres
pará
ámetros de
el trinomio
o deben analizarse
a
. El prime
er paráme
etro es la fuente
luminosa, el se
egundo el objeto
o
y el tercero el observado
or.
4.3.22 LOS EL
LEMENTO
OS DEL TR
RINOMIO.
El ssistema CIIE está ba
asado en la premissa de que
e el estím
mulo del color
c
es
suministrado por
p la com
mbinación apropiada
a
de una fuente de lu
uz, un obje
eto y un
obse
ervador, la sensación
n del color de un obje
eto es prod
ducida por:
Una fuente de luz- que ilumina al objeto
o
Un o
objeto- que
e refleja o transmite
t
luz a un ob
bservador.
Un observado
or- que pe
ercibe la luz refleja
ada. La combinació
c
ón de esttos tres
aspe
ectos es co
onsiderada
a sobre una
a base esp
pectral (lon
ngitud de onda
o
a long
gitud de
onda
a)
El co
oncepto de
e color es abstracto, se puede definir com
mo la perccepción vissual que
conccentra en el
e cerebro y depende
e de los tre
es aspectos
s fundame
entales:
Fig. 38 Elementos del trinom
mio: fuente--objeto-obsservador
Fuente: Colorr & Colorimetríía, Datacolor Innternational, Eddiciones 3C Connseil, Paris 20066
87
4.3.22.1 Luz o iluminante
i
e:
En la
a colorime
etría se gen
nera luz ca
alentando una materria hasta la
a incandesscencia.
Para
a que las medicion
nes calorim
métricas sean
s
repro
oducibles y constan
ntes se
espe
ecificó condiciones normalizada
as de emissión energé
ética de luz en funció
ón de la
longitud de ond
da.
La e
energía ele
ectromagné
ética existe
e como on
ndas, las cuales
c
pue
eden ser de
escritas
por ssus longitu
udes de on
nda o frecu
uencias, que son disstancias co
on un nanómetro
(nm)) igual a 10-9 metros
s.
Los humanos podemoss ver la energía
e
electromagn
nética sob
bre un rango de
longitudes de onda desd
de los 400
0 nm hasta los 700 nm esta parte
p
del espectro
e
electtromagnético es llam
mado el ES
SPECTROV
VISIBLE (o
( de colorr).
F 39 El esspectro visiible o de co
Fig.
olor
Fuente: Color & Colorrimetría, Datacoolor Internationnal, Ediciones 3C Conseil, Pariis 2006
88
El espectro se extiende desde el violeta a partir de 380 a 450 nm hasta el rojo con
longitudes de onda de 630 a 780 nm. Las longitudes de onda comprendidas entre
aproximadamente entre 450 y 490 nm se denominan azules, las situadas entre
490 y 560 nm corresponden a los verdes, en la muy pequeña zona entre 560 y
590 nm se encuentran los amarillos y en el tramo comprendido entre 590 y 780
nm se pasa de los anaranjados hasta los rojos más vivos.
Así las nociones de color y de tono están directamente relacionadas con la
longitud de onda pero nadie percibe el color rojo como algo que representa el
doble del color azul en términos de longitud de onda y la mitad en términos de
frecuencia.
Las fuentes de luz pueden ser descritas por sus energías relativas resultantes,,
longitud de onda por longitud de onda. Estas resultantes son llamadas
distribuciones de energía espectral relativa (o poder).
El efecto de color producido por la fuente de luz resulta de la cantidad relativa de
energía disponible y no de la cantidad absoluta de energía. Las fuentes de luz son
descritas por sus temperaturas de color correlacionadas. La temperatura de color
correlacionada de una fuente es la temperatura de aquel cuerpo negro que es
más similar a la fuente, esta es la superficie ideal para absorber toda la energía
incidente y luego re-emite toda esta energía expresada en grados Kelvin, cuyo
aspecto visual es lo más próximo al de la fuente real de luz.
La principal fuente luminosa natural es el sol.
Es bajo esta luz que
observamos la mayoría de las veces, los colores de forma natural. La luz del día
está formada por la luz solar directa y la luz difusa propagada por la atmósfera
que está influida por la latitud, la estación del año, las condiciones
meteorológicas, la contaminación atmosférica, la hora…El espectro solar, que
extiende desde 200 a 4000 nm, puede ser asimilable a la radiación de un cuerpo
negro llevado a 5800 K. En función de numerosos factores horarios o climáticos,
89
la distribución espectral de la iluminación puede variar entre temperaturas de color
de 4000 K a 6000 K. Esa es la razón por la que la fuente llamada "de luz de día"
ha debido normalizarse para las mediciones colorimétricas a fin de ser
reproducible y constante.
La CIE ha publicado resultados de datos espectrales para diferentes iluminantes
para facilitar y estandarizar los cálculos colorimétricos, estos incluyen:
-
D65 luz de día, temperatura de color 6500K.
-
A Tungsteno, temperatura de color 2856 K.
-
F fluorescente, blanca fría.
-
F11 fluorescente, blanca fría banda amplia.
Los datos espectrales de los iluminantes CIE son usados en el proceso de cálculo
del color de objetos iluminados.
4.3.2.2 Objetos coloreados.
El segundo elemento de nuestro trinomio es el OBJETO.
El comportamiento de la luz que incide sobre los materiales como los
revestimientos, los papeles, los textiles, las materias plásticas, los metales, las
cerámicas, los productos farmacéuticos y cosméticos y los productos alimenticios,
está influido por un gran número de características químicas y físicas.
Los objetos y los materiales son percibidos por el ojo en función de la manera en
que modifican la luz que les ilumina, mientras las fuentes luminosas son visibles
en razón de la luz que emiten. Los objetos o los materiales pueden ser de
naturaleza diversa como, por ejemplo, una superficie pintada, una hoja de papel,
90
un objeto de materia plástica, una pieza de tela, un vaso de vino o cualquier otro
producto.
Blanco Ideal es aquel que refleja el 100% de las longitudes de onda que inciden
sobre un determinado sustrato.
Negro Ideal es aquel que absorbe el 100% de longitud de onda que incide sobre
un sustrato determinado.
La distribución espectral de la luz reflejada por un objeto depende de:
La luz que ilumina al objeto u como el objeto modifica la luz incidente. Cuando
tenemos objetos opacos la reflectancia es determinada por las siguientes
características ópticas:
-
Reflexión de la superficie, rugosa o lisa.
-
Absorción, la luz que entra al objeto y e desviada y eventualmente
absorbida o sale del objeto.
La reflectancia de un objeto es determinada por una medición espectrofotométrica
que mediante esta medición nos representa el color del objeto mediante curvas
espectrales de reflectancia.
4.3.2.3 El Observador humano
El OBSERV ADOR (ojo + córtex) es el tercer elemento del trinomio.
La percepción visual es el resultado de la interpretación realizada por el cerebro,
de la luz percibida por los ojos, modificada y transmitida por los objetos o emitida
directamente por las fuentes luminosas. La función de eficiencia luminosa del ojo
varía en función de la longitud de onda.
El ojo no tiene la misma sensibilidad a la luminosidad de la luz para todas las
longitudes de onda en el espectro visible. Sabemos también que vemos la luz en
su variación clara- oscuro (claridad) pero percibimos también las variaciones
cromáticas (tono y saturación) y sabemos organizar los colores en un sistema
tridimensional.
91
Los científicos
s saben de
esde hace largo tiempo que la tridimensio
onalidad del
d color
significa, para
a nuestross ojos, la necesidad
d de la presencia
p
de tres tipos de
eptores. Lo
os progreso
os más im
mportantes del conoc
cimiento de
e nuestro sistema
s
rece
de vvisión han sido
s
posibles desde que se ha
an podido realizar
r
me
ediciones directas
d
de lo
os recepto
ores del ojo
o. Pero la comprensiión de nue
estro sistem
ma de perccepción
del ccolor arran
nca en 166
66 con los trabajos de NEWTO
ON sobre la
a descomp
posición
de la
a luz blanc
ca por el prrisma de viidrio.
Figg. 40 Teoríía neurofisiiológica de los colores opuestos y antagonisstas.
Fuente: Color & Colorimetria, Dataacolor Internaccional, Edicionnes 3C Conseil,, Paris 2006
El sistema hum
mano ojo/ccerebro percibe el co
olor a travé
és de tres tipos
t
de se
ensores
nos) localizzados en la
a retina del ojo. Estos conos so
on sensible
es a la luz en tres
(con
band
das de longitudes de
e onda dife
erentes, al procesar las
l señaless de los co
onos en
el ce
erebro, evventualmen
nte, se prroducen se
ensaciones interprettadas com
mo rojo,
verd
de y azul (yy/o combinaciones y diferenciass de estos colores prrimarios)
Hay dos observadores estándar
e
C que pu
CIE
ueden ser usados cu
uando calcculamos
v
trie
estímulos CIE:
C
los valores
Obs
servador a 2° (CIE 19
931) para objetos pequeños.
p
Obs
servador a 10° (CIE 1964) para
a objetos grandes.
92
“Lass funciones de igua
alación de color de estos ob
bservadore
es con loss datos
tabu
ulados long
gitud de on
nda a long
gitud de on
nda, son utilizados
u
en
e los cálcculos de
los triestímuloss X, Y, Z que
q son coo
ordenadass de la sen
nsación dell color y fo
orman la
e del espac
cio de colo
or CIE.”6
base
4.4
COLORIIMETRÍA – EL SISTEMA CIE 1931
4.4.11 INTROD
DUCCION
N A LA CO
OLORIMET
TRIA
La c
colorimetrría es la técnica
t
de
e medició
ón del collor. La no
oción del color
c
es
intuittiva, (es posible
p
qu
ue sea differente de
e un indivviduo a ottro) ligado a una
dete
ección por los recepttores del ojo
o y a un
na interpre
etación porr el cerebrro de la
enerrgía transm
mitida por la
a materia.
c
medido de un objeto se presenta en función de los tres
t
compo
onentes
El color
princcipales fuente lumiinosa, carracterística
as de la materia del
d objeto
o y las
resp
puestas triccromáticas del obserrvador.
La base
b
cienttífica de la
a medición del colo
or se basa
a en la existencia
e
de tres
distin
ntos grupo
os de seña
ales proce
edentes de
el ojo de un
u observa
ador humano. Las
resp
puestas espectrales d
de esos tre
es tipos de
e receptorres del ojo, en funció
ón de la
longitud de onda, son bie
en conocid
das en la actualidad.
a
p
identtificar la
A fin de poder
puesta de los estímu
ulos de color median
nte valoress numérico
os, los valo
ores de
resp
las funciones
f
colorimétrricas del ojo
o han sid
do normaliizados e incorporados a la
defin
nición del "observado
"
or patrón" de
d la CIE.
El o
observadorr patrón, como
c
un illuminante patrón, es
s en realid
dad una ta
abla de
valores numérricos, repre
esentativa de un "obsservador humano me
edio norma
al", pero
r
s no son esspecíficas de un obse
ervador en
n concreto..
las respuestas
6
Colorr & Colorimetrria,2006 Dataccolor Internaciional, Edicione
es 3C Conseill, Paris
93
4.4.11.1 Eficaciia Luminossa Relativaa Del Ojo – Luminosid
dad
Las respuestass de los tre
es pares de señales del ojo humano han sido estab
blecidas
a un
n nivel de luminosida
ad definido
o. Se sabe
e asimismo
o que la fu
unción de eficacia
luminosa del ojo
o varía en
e función de la long
gitud de on
nda. Fue en
e 1923 qu
ue -tras
las experiencia
e
as realizad
das sobre varios obsservadores
s- fueron fijados
f
los valores
de e
eficacia lum
minosa rela
ativa del ojo
o (curva W.) en vissión fotópicca (diurna); estos
valores fueron
n adoptados por la CIE en 1924 a fiin de perm
mitir los cálculos
c
colorimétricos.. Los valores de eficacia luminosa rela
ativa del ojjo (curva Vλ,) en
visió
ón escotópica (nocturrna) fueron
n normaliza
ados por la
a CIE en 1951.
F 41 Eficcacia lumin
Fig.
nosa relativva del ojo
Fuen
nte: Color & Colorimetria,
C
D
Datacolor
Inteernacional, Ediciones 3C Con
nseil, Paris 20006
4.4.11.2 Respueestas Crom
máticas Del Observadoor Humano
o
A fin
n de definir el observvador llam
mado "patró
ón", base de toda medición
m
y cálculo
colorimétrico, se realizzaron una serie de
e experien
ncias sob
bre observvadores
hum
manos que no presenttaban ning
guna anom
malía de la visión.
v
94
Fig. 42 Experiencia
E
a de síntesiis aditiva dee luces
Fuente: Color & Colorimetria, Dataacolor Internaccional, Edicionnes 3C Conseil,, Paris 2006
Se p
pidió a eso
os observa
adores que
e, a partir de
d una síntesis aditivva de tres fuentes
de lu
uces prima
arias, realizasen igu
ualaciones de colore
es en relac
ción a una
a luz de
conttrol. En essta experie
encia, el observador
o
r podía aju
ustar el nivvel energé
ético de
cada
a luz prima
aria (rojo - verde
v
- azu
ul).
experiencia
a consistía
a, para el observador, en aju
ustar la mezcla de las tres
La e
prim
marias al mismo
m
nive
el de aparriencia que
e la luz de control proyectada en la
panttalla, modifficando el nivel energ
gético de cada
c
una de
d las tres fuentes prrimarias
coloreadas. La
a cantidad de energía
a ajustada
a por cada ajuste de la luz de control
c
y
ada longitu
ud de onda
a, proporciionó un co
onocimientto de las respuestas
r
s de las
a ca
tres funciones cromática
as del observador hu
umano a lo largo de
el espectro
o visible
(funcciones - respuestas r,
r g, b del ojo
o del obsservador hu
umano).
4.4.11.3 El Obsservador Paatrón CIE 1931 a 2°
A pa
artir de las
s funcioness tricromátticas r, g, b reales y definidas con anterrioridad,
se desarrollarron transfformacione
es matem
máticas, se
eleccionan
ndo tres nuevas
95
primarias patrón x, y, z que permitieron la identificación de un estímulo de color
basada en tres números. En realidad, cualquier transformación habría podido ser
válida, pero el objeto era obtener -por medio de esta operación- las máximas
ventajas, especialmente para la simplificación de los cálculos. Partiendo de esta
base, una transformación matemática fue establecida con las siguientes
características principales:
 Eliminación, en las ecuaciones, de los valores negativos difícilmente
tratables en aquella época por la electrónica.
 Elección de un nuevo sistema de tres primarias "imaginarias" (X - Y - Z), de
modo que el lugar del espectro fuese inscrito dentro del triángulo definido
por estas tres primarias.
 La función y fue elegida y calculada para ser equivalente a la función de
eficacia luminosa V(λ,) (CIE 1924) a fin de simplificar los cálculos.
 La función z fue seleccionada para ser igual a cero para la mayor parte del
espectro visible, igualmente con el objeto de simplificar los cálculos.
 Los cálculos fueron efectuados para una fuente de igual energía para el
conjunto del espectro y para que las superficies de cada función x, y, z
fuesen iguales.
El resultado de esta transformación fue un conjunto de funciones llamadas
funciones colorimétricas CIE x , y, z , que no representan funciones reales sino
funciones medias, representativas de un observador medio.7
7
Color & Colorimetria, Datacolor Internacional, Ediciones 3C Conseil, Paris 2006
96
Fig. 43 Funciones colorimetrricas x,y,z del
d observaador patrón
n 2° CIE 19931
Fuente: Color & Colorimetria, Datacolor
D
Internnacional, Edicioones 3C Conseiil, Paris 2006
4.4.11.4 El Obsservador Paatrón Suplementario CIE 1964 - 10°
El O
Observadorr Patrón CIE
C 1931 fue basad
do en una experienc
cia que uttilizó un
ángu
ulo sólido de observvación de 2°
2 a fin de
e determina
ar una resspuesta me
edia del
obse
ervador hu
umano. Los trabajos de JACO
OBSEN en 1948 y de JUDD e
en 1949
dem
mostraron que
q los ressultados de
e los cálculos colorim
métricos ba
ajo este ángulo de
2° no eran perfectamente conform
mes a la observación
n visual pa
ara las lon
ngitudes
de o
onda cortass (especialmente parra el violetta), dado que
q la supe
erficie de la retina
senssibilizada (especialmente la fóvvea) podía ser insufic
ciente.
En 1
1960, la CIE
C propusso un Obs
servador Patrón
P
sup
plementario
o bajo un ángulo
con la
sólid
do de 10°.. De esa forma,
f
se permite o
obtener un
na mejor correlación
c
evaluación visual. Fue en 1964 qu
ue las funciones x 10
0, Y 10 y z 10 de ese
e nuevo
ervador pa
atrón suplementario fu
ueron adoptadas deffinitivamen
nte por la CIE.
C
obse
97
Fig. 44 Funciones colorimetrricas x,y,z del
d observaador 2° 19331 y 10° y 1964
Fuen
nte: Color & Colorimetria,
C
D
Datacolor
Internnacional, Edicio
ones 3C Conseill, Paris 2006
4.4.22 EL DIA
AGRAMA DE CROM
MATICIDA
AD CIE 19
931 - EL TRIÁNGU
T
ULO DE
COLOR
RES
Así, los valores triestímu
ulos XYZ del
d sistema
a CIE 1931
1 que son específicos de un
n pero, lam
mentablem
mente, la
color permiten identificarr aquel color con gran precisión
elación dirrecta con la
a evaluación visual es
e con frecuencia muy
m difícil. Aunque
A
corre
el va
alor de Y está basta
ante confo
orme a la observación de la claridad,
c
p
para
los
valores X y Z la aproxximación a los crite
erios de to
ono y de saturación
n de la
clasiificación visual es mu
uy difícil.
Una vez defin
nido el observador patrón, la CIE reccomendó un diagra
ama de
maticidad para
p
identtificar los aspectos
a
cromáticoss con inde
ependencia
a de la
crom
clarid
dad. Por eso,
e
propusso la utiliza
ación de la
as coorden
nadas tricrromáticas x;
x y, z y
reco
omendó el uso de x e y para precisar
p
la cromaticid
dad del collor. En el ejemplo
e
de la
a bola de billar, las coordenad
das tricrom
máticas son
n: x = 0,49
967 e y = 0,3129
para
a el ilumina
ante D65 y el observ
vador 2°. Para
P
propo
orcionar un
na represe
entación
98
visua
al gráfica, la CIE pro
opuso un diagrama
d
d cromaticcidad que utiliza los valores
de
x e y como eje
es. En ese
e diagrama
a, las coorrdenadas tricromátic
t
cas de los colores
puro
os del espe
ectro visible forman una
u curva en forma de
d "herradura de cab
ballo" (o
specctrum locus
s).
F 45 Triáángulo de colores CIE
Fig.
E 1931
En el interiorr de ese diagrama
a (llamado
o también triángulo de colorres) se
esentan to
odos los co
olores posibles (en lu
uz) y cada
a punto en el interior de esa
repre
supe
erficie tiene
e una crom
maticidad diferente. En la parrte central del diagra
ama, se
encu
uentra el punto
p
blan
nco neutro
o (x = 0,33
33; y = 0,333) de la
a fuente de
d igual
enerrgía. En la
a parte sup
perior se encuentran
e
n los verde
es y los az
zules; los violetas
están en la pa
arte inferiorr izquierda
a y los rojo
os en la pa
arte inferiorr derecha. En ese
s principalles iluminantes esttán en la
a zona ce
entral blan
nca. El
diagrama, los
ncandescente) está en la zo
ona mucho
o más am
marilla /
iluminante A (fuente in
ue los dem
más ilumina
antes, lo cual
c
es lóg
gico tenien
ndo en cue
enta su
anarranjada qu
temp
peratura de
d color y su crom
maticidad, mientras que el ilu
uminante D65
D
se
encu
uentra próxximo a la zona
z
centra
al.
99
Uno de los métodos
m
p
para
definir e identifficar más fácilmente
e un color en el
diagrama CIE 1931, aparte de utilizzar los valo
ores triestíímulos (XY
YZ o x,y), cconsiste
definir la lo
ongitud de onda dom
minante y la pureza colorimétrrica. Este método
en d
ofrecce una me
ejor correla
ación entre
e los valores numérricos de la
a colorimettría y la
obse
ervación visual porque permite
e identifica
ar un colorr en términ
nos de ton
no y de
saturación com
mo la clasifficación vissual.
La lo
ongitud de onda dom
minante es la corresp
pondiente a la mezcla aditiva del
d color
invesstigado. De esa man
nera, identtifica el ton
no del punto de colo
or puro. La pureza
colorimétrica es
e el porce
entaje de contribución del collor puro en la mezccla. Una
pure
eza de 1 correspond
c
de al color puro (co
olor de espectro) y una purezza de 0
corre
esponde al
a color del iluminante
e (luz blancca).
Al se
er el ilumin
nante elegiido en este
e ejemplo el
e D65, la longitud de
e onda dom
minante
de u
un objeto ro
ojo es de 6
628 nm y la
a pureza co
olorimétricca es de 47
7%.
Fig. 46 Los
L tres facttores de peercepción (cclaridad – tono
t
– pureeza)
¡Vallores numérricos!
mportante observar que la lon
ngitud de onda
o
dominante no es
e una pro
opiedad
Es im
física
a sino que
e se obtien
ne mediantte el cálculo de las coordenada
c
as tricromá
áticas x
e y a partir de
e la curva espectral
e
d color que
del
q se mid
de. No tien
ne relación alguna
100
con una modificación de la curva espectral: es una especificación psicofísica del
color que permite una identificación sencilla del tono dominante
A este punto, podremos decir que gracias al sistema colorimétrico CIE 1931podemos definir el color de un objeto rojo mediante tres números: X = 33,16; Y =
20,89 y Z = 12,71, denominados valores triestímulos, para el iluminante D65 y el
observador patrón CIE 1931. Por otra parte, gracias al cálculo de la longitud de
onda dominante (628 nm) y la pureza colorimétrica (47%), pueden atribuirse
ahora valores numéricos precisos a los tres factores de la percepción visual de
una manera totalmente objetiva e independiente "de la calidad" del observador
humano.
El sistema X, Y, Z establecido por la CIE en 1931 es la base científica de la
colorimetría moderna.
Todos estos trabajos e investigaciones que fueron establecidos desde 1936 hasta
nuestros días, se basan en el sistema colorimétrico X, Y, Z (CIE 1931), por lo cual
es esencial entenderlo muy bien.
Nada más definido en 1931, el sistema colorimétrico CIE X, Y, Z, aunque permite
definir un color con gran precisión mediante tres números, se convirtió en objeto
de numerosos estudios y perfeccionamientos.
4.5
METAMERISMO
Existe metamerismo cuando dos objetos de curva espectral diferente presentan
apariencias coloreadas idénticas bajo una condición definida de iluminación y de
observación y apariencias diferentes cuando cambian las condiciones de
iluminación.
101
El m
metamerism
mo es un aspecto
a
bás
sico e importante de
e la tecnolo
ogía del co
olor, sus
efecctos son de
d gran preocupació
ón e impo
ortancia en muchass aplicacio
ones de
form
mulación y producción
p
n de color.
La ccombinació
ón (luz, objeto,
o
obs
servador) puede ser expresad
da como valores
triestímulos CIE
C
coorde
enadas de
e sensación del co
olor calculadas usa
ando lo
siguiente:
nte de luz, datos de iluminante
i
C (D65, A, F2, etc))
Fuen
estándar CIE
Obje
eto, una me
edición espectrofotom
métrica.
Obse
ervador, datos del ob
bservador estándar (CIE
(
2° y 1964 10°)
F 47 Mettamerismo
Fig.
Fuentee: Color & Coloorimetria, Dataccolor Internacioonal, Ediciones 3C Conseil, Paaris 2006
4.5.11 REDUC
CIR LOS EFECTOS DEL
D
META
AMERISM
MO
El metamerism
m
mo es una
a considerración potencialmen
nte importa
ante en cu
ualquier
apliccación de control
c
de color que involucra la igualaciión de colo
or de dos objetos.
o
Su e
efecto pued
de ser minimizado o eliminado mediante:
102
-
Uso en
n
la form
mulación de
d la prod
ducción del
d objeto, de los mismos
coloranttes que fue
eron usado
os para pro
oducir el esstándar.
-
ón de una formulació
ón de producción que
e minimice
e el metam
merismo,
Selecció
y cuand
do no sea posible, usar
u
los mismos
m
colorantes qu
ue fueron usados
para hacer el está
ándar.
-
olores de producció
ón sin adh
hisión de ningún co
olorante
Correccción de co
“nuevo” diferente a los del producto.
p
4.5.22 COMO PROBAR EL META
AMERISMO
O?
Hay dos prueb
bas básica
as disponib
bles que son
s
útiles para
p
evalu
uar si dos objetos
américos.
son o No meta
4.5.22.1 Pruebaa visual parra Metameerismo
1
1. Confirm
mar que loss objetos ig
gualan obsservándolo
os en una Cabina de
e Luces
bajo la fuente
f
de luz (primarria) de refe
erencia.
2
2. Cambia
ar la fuente
e de luz a la fuente de prueba
a que es significativ
s
vamente
diferente de la fue
ente de refe
erencia.
3
3. Si los objetos to
odavía igu
ualan, enttonces es básicame
ente segu
uro que
igualará
án bajo cualquier otrra fuente, y si es así es proba
able que se
ean NO
metamé
éricos. Si los objetoss no iguala
an bajo la fuente
f
de prueba, en
ntonces
son un PAR metamérico.
103
4.5.2.2 Prueba Instrumental del Metamerismo
1. Usando el espectrofotómetro, medir los objetos y confirmar que los objetos
igualan bajo una combinación específica iluminante/observador (delta E= 0)
2. Comparar sus curvas espectrales de reflectancia. Si las curvas difieren, y
se cruzan entre sí, al menos tres veces, entonces los objetos son
metaméricos
3. Confirmar el metamerismo y calcular su cantidad, mediante el cálculo de
las diferencias de color (delta E>0) bajo diferentes combinaciones
iluminante/observador.
Boletines técnicos, Datacolor Internacional DATA FACTS.1996
104
CAPITULO 5
5
5.1
SOBRE EL SISTEMA DE COLORACION PANTONE
INTRODUCCION.
Pantone Inc. es una empresa con sede en Nueva Jersey (Estados Unidos),
creadora de un sistema de control de color para las artes gráficas. Su sistema de
definición cromática es el más reconocido y utilizado a nivel mundial por lo que
normalmente se llama PANTONE al sistema de control de colores.
Pantone fue fundada en 1962 por Lawrence Herbert, hoy su consejero delegado,
director y presidente. Al comienzo, Pantone era un pequeño negocio que
comerciaba tarjetas de colores para compañías de cosméticos. Herbert pronto
adquiriría Pantone, creando el primer sistema de emparejamiento cromático en
1963.
El sistema se basa en una paleta o gama de colores, las Guías Pantone, de
manera que muchas veces es posible obtener otros por mezclas de tintas
predeterminadas que proporciona el fabricante. Por ejemplo, es un sistema muy
empleado en la producción de pinturas de color por mezcla de tintes.
Estas guías consisten en un gran número de pequeñas tarjetas (15×5 cm
aproximadamente) de cartón, sobre las que se ha impreso en un lado muestras
de color, organizadas todas en un cuaderno de pequeñas dimensiones. Por
ejemplo, una página concreta podría incluir una gama de amarillos variando en
luminosidad del más claro al más oscuro.
105
Las ediciones de las Guías Pantone se distribuyen anualmente debido a la
degradación progresiva de la tinta.
Para poder conseguir el resultado que se espera se debe tener unas muestras de
colores sobre diferentes tipos de papel a modo de comprobación.
La ventaja de este sistema es que cada una de las muestras está numerada y una
vez seleccionada es posible recrear el color de manera exacta. Para hacernos
una idea, es algo parecido a las cartas de colores que miramos cuando vamos a
seleccionar un color para pintar nuestra casa.
Los colores Pantone, descritos numéricamente, han encontrado un hueco dentro
de la legislación, especialmente en las descripciones de los colores de banderas.
El Parlamento Escocés ha debatido recientemente definición del color azul de la
bandera escocesa como Pantone 300. Asimismo, otros países como Canadá y
Corea del Sur indican colores Pantone específicos para la producción de
banderas.
Llegado el momento Pantone podría cambiar sus códigos cromáticos, aunque no
tendría ningún sentido hacerlo. Por el contrario, otros países utilizan sistemas
diferentes para legislar, como el CIELAB, menos comerciales que el Pantone, y,
por lo tanto, más complejos de aplicar. En el caso de España, la legislación
vigente utiliza los valores CIELAB [1] aunque se señalan también los valores
Pantone para las reproducciones de símbolos oficiales.
Pantone afirma que su lista de números cromáticos es propiedad intelectual de la
compañía y que su uso libre no está permitido. Ésta es una razón de peso por la
que los colores Pantone no pueden ser usados por programas de software libre
como el GIMP, ni tampoco suelen encontrarse en aplicaciones de bajo coste.
Para el 2015 se planea que Pantone haga una redefinición de todos sus colores y
106
el nombre, esto es bueno para las empresas ya que así podrán tener una extensa
gama (aún más amplia de lo que ya es).
5.2
COMPROMISO DE PANTONE CON EL COLOR
Pantone está en continua evolución sigue ofreciendo productos y sistemas
innovadores para todos los requisitos de color. Pantone ofrece herramientas de
diseño y de gestión de color que se adapten específicamente a los mercados del
hogar y la moda. Y ahora tenemos en las manos la respuesta que ha creado un
sistema práctico, fiable y accesible como es el ejemplar a conocer que contiene
alrededor de 1900 colores divididos en 55 páginas de 35 colores cada una
representando colores en diferentes gamas.
Foto N°14.
Catálogo de Colores Pantone TC Fashion+Home
Fuente: Autor (Empresas Pinto S.A)
Tenemos muy claro que el color es el elemento más importante en el proceso de
desarrollo de productos, tanto si se trabaja en ropa, textiles o complementos para
el hogar. Ese exclusivo compromiso con el color ha hecho que PANTONE Textil
Color System se haya convertido en la herramienta reconocida en todo el mundo
para la estandarización del color.
107
5.3
LA SENC
CILLEZ DE
EL COLOR
R.
Desd
de el mom
mento en que
q
se con
ncibe la id
dea hasta que se ob
btiene el producto
p
final, el color es
e un elem
mento esen
ncial del prroceso de diseño. Por este mo
otivo, la
elección de la
as tonalida
ades corre
ectas es un
u proces
so que req
quiere de mucho
d hay qu
ue sacar al mercado los producctos con más
m rapidezz, por lo
tiempo. Cada día
ñadores ne
ecesitan la
as herram
mientas que
e les perm
mitan trab
bajar en
que los diseñ
os de tiem
mpo cada ve
ez más cortos.
plazo
Por primera ve
ez desde que
q se pressentó, Pan
ntone Textile Color Sistem se organiza
o
e colores. Ahora
A
enco
ontrar el co
olor exacto
o necesario para dessarrollar
por ffamilias de
línea
as de productos para
a moda o compleme
c
ntos para el hogar, resulta
r
más fácil y
efica
az que nun
nca.
Los diseñadorres de todo
o el mundo
o pueden buscar una tonalidad
d concreta
a dentro
es desde los claros a los osccuros y de
esde los
de esas famiilias y ver los colore
es a los brrillantes, esto representa una gran
g
ayuda
a a la hora
a de convvertir las
sutile
ideas en realid
dades.
5.3.11 MAS CO
OLOR SIG
GNIFICA MAS
M
POSIB
BILIDADE
ES.
La e
empresa Pantone
P
h preguntado a su
ha
us clientess en todo el
mundo que
nece
esitaban para que su
u negocio fuera má
ás. Panton
ne ha escuchado y reunido
toda
a esa inforrmación re
eferente a colores qu
ue faltaban en determinadas familias
del ssistema as
sí como a indicaciones genera
ales sobre las tenden
ncias del color.
c
El
resu
ultado de aprovechar
a
r toda esa informació
ón ha sido
o la creació
ón de la ga
ama de
colores más completa que existe. Y ademáss ha añadiido 175 nu
uevas tona
alidades
adicionales que los clientes habían
n solicitado
o. Ahora co
on más de 1900 tona
alidades
para
a elegir se podrá encontrar rápidamente
e ese rojo concreto, aquel blanco tan
espe
ecial o ese azul que hay
h que te
ener.
108
A medida que, en los se
ectores de la moda y del hogar, aumenta
a la necessidad de
oner de mejor
dispo
m
organización y garantiza
ar la llegad
da más rá
ápida al mercado,
dispo
oner de una
u
gestión
n de colorr eficaz y precisa re
epresenta una venta
aja que
racio
onaliza el proceso
p
de
e desarrolllo de los productos
p
y que le po
ondrá por delante
de la
a competen
ncia.
5.3.22 DEL CO
ONCEPTO
O AL CONT
TROL DEL
L COLOR..
Form
matos de mayor
m
tama
año para mejorar
m
la visualizació
v
ón.
Ahorra todos lo
os colores se
s organizan cromáticamente por
p familias de colore
es.
Cada
a
color Pantone se
s identificca median
nte un nú
úmero de seis dígittos que
referrencia
Matiz, Croma y Luminossidad para facilitar la especifica
ación
-
Ahora in
ncluye tantto índice numérico co
omo por no
ombre de color.
c
-
El servicio de rep
posición de
e colores está
e
dispo
onible tanto
o para pág
ginas
de pape
el como de
e algodón
-
5.4
Disponible en todo
o el mundo
o en más de
d 65 paíse
es.
CORREL
LACION ENTRE
E
PAPEL Y AL
LGODÓN
Al de
esarrollar este sistem
ma, el obje
etivo fue siempre
s
cre
ear una referencia en papel
que simulará su correspondiente color en algodón. Sin emba
argo, al ap
plicar el
mo color a diferen
ntes mate
eriales pueden producirse diferencias
d
mism
en la
aparriencia de color debidas a variiables físiccas como la
l estructu
ura de las fibras o
de la
as superficcies
Por este motivvo, los colo
ores textiles en papel se identiffican con el
e sufijo TP
PX. Esto
se ha hecho para
entre el
p
diferen
nciar entre
e el color y las diferencias en apariencia
a
apel.
algodón y el pa
109
Todo
os los colo
ores en pap
pel se iden
ntifican con
n el sufijo TPX.
T
Todo
os los colo
ores de algodón se id
dentifican con
c un sufijjo TC.
5.5
SISTEMA
A DE NUM
MERACION
N PANTON
NE
5.5.11 PANTO
ONE Tex Tiile Sistema de Numeraación
Panttone ha esstablecido un prácticco modo de
d identificcar color para
p
especificarlo
con facilidad. Cada
C
color tiene una
a ubicación
n exclusiva
a en el esp
pacio de ccolor del
ema, lo que
e permite definir
d
con precisión la tonalida
ad.
siste
Un número de seis dígitos asignado
a
a cada color define
esa ubicación y cada conjjunto de dígitos
d
po
osee un
significa
ado concre
eto. Ponem
mos como ejemplo:
e
El prrimer par de
d dígitos (17)
(
se refiiere a la luminosidad (clara u oscura)
o
del color.
El sistema PA
ANTONE ttiene nuevve niveles de luminosidad de
esignados por los
núm
meros comp
prendidos entre
e
el 11 y el 19.
Se g
garantiza así la ráp
pida determ
minación d
de todos los valore
es entre blanco y
negrro.
110
Fig. 48 Izq
q. Niveles de
d luminosiidad Der. Niveles
N
de Matiz
M
egundo pa
ar de dígito
os (16) esp
pecifica el matiz (ama
arillo, rojo, azul, verd
de, etc),
El se
el cíírculo de matiz
m
se diivide en 64
4 sectoress, donde 01 contiene
e amarillo-verde y
así a través del resto de
el espectro
o hasta lle
egar al secctor 64 que
e contiene
e verdeama
arillo. Los 64
6 sectore
es cubren todos
t
los colores
c
puros. 00 representa el
e punto
neuttro.
El te
ercer par de
d cifras (6
64) describ
be el nivel de croma de cada color.
c
Se divide
en 6
65 pasos, empezand
e
do por 00 neutro,
n
y acabando
a
p 64, qu
por
ue correspo
onde
al nivvel máximo de croma
a del colorr.
F 49 Chroma (saturración o pu
Fig.
ureza)
111
5.6
EL ARTE
E Y LA CIE
ENCIA DE
EL COLOR
R
Panttone realiz
za un esfue
erzo contin
nuo para mejorar
m
loss producto
os a la vezz que
para
a satisfacer los diverrsos requis
sitos de loss clientes. Cuando el
e arte se junta
j
con la ciencia, hay que tener
t
siempre en cue
enta factorres estético
os y técniccos a
ora de rep
producir el color. Estta edición cromática
a de Panto
one Textil color
c
la ho
Siste
em con la cual vamo
os a desarrrollar nuesttra carta de colores con
c Tricromías
básicas optimiza ambos aspectos.
La e
empresa Pa
antone en lo que se refiere a la
a gestión de
d color, ha
h realizad
do un
esfuerzo para adelantar a las tendencias y mejorar
m
loss procesos de produccción
ectamente preparado
os para lo que nos de
eparará de
el futuro de
el color.
perfe
5.6.11 FUENT
TE DE LUZ
Z CONSIST
TENTE
En a
anteriores ediciones. Pantone había utilizado luz fluorescen
nte blanca
a fría
como fuente principal d
de ilumina
ación para
a evaluar el color. Nos
N
había
amos
basa
ado en las
s recomen
ndaciones del sector, teniendo
o en cuen
nta tanto en
e la
dinámica cam
mbiante de
e los méto
odos de evaluación
e
de color como de
e los
a
n de colorr. Ahora utiliza Luz
z Natural D65 (Dayylight
proccesos de aprobación
6500
0) como fuente de luzz principal para la evvaluación y control de
e color.
Esta
a decisión toma deb
bido a que
e esa es la fuente de color que se u
utiliza
actualmente en todo el mundo
m
y po
or lo tanto permitirá mantener la consiste
encia
os diferente
es proceso
os de evalu
uación y en
n los diverrsos lugare
es en
de ccolor en lo
que se realicen
n.8
8
PANT
TONE Color Selector
S
Cotton,, for fashion andd home, Catálogo Pantone Inc., 2003.
112
5.7
MEJORAS DEL PRODUCTO PANTONE.
Con esta nueva edición cromática todos los colores de la Paper Guide y de las
publicaciones de Specifier coinciden con las referencias de algodón textil más
actuales y muestran una mejor correlación entre ambos sustratos bajo D65.
Debido a este cambio en la especificación de la fuerza de luz, se han modificado
las combinaciones de colorantes para maximizar la fidelidad del color. Puede que
aprecie diferencias de color entre la edición en papel y la edición en algodón bajo
fuente de luz diferentes así como diferencias de color entre esta nueva edición y
las anteriores.
Para evitar posibles confusiones, se especifica el sufijo con todas las selecciones
de color. Todas las especificaciones de color deberían incluir la designación
completa por ejemplo PANTONE 17-1664 TPX o PANTONE 17-1664 TC. Las
ediciones anteriores de Pantone en Papel utilizaban el sufijo TP.
Asociaciones con proveedores de colorantes.- Pantone se mantiene al día con
todos los avances en la tecnología de colorantes y con la disponibilidad de
colorantes, se han asociado en todo el mundo con algunos de los más conocidos
proveedores de colorantes en todo el mundo.
Su laboratorio de color utiliza exclusivamente colorantes de
calidad para
garantizar que obtienen el nivel de fidelidad de color que se espera de los
productos PANTONE Textile Color Sistem.
Para obtener más información y una lista de productos completa de los productos
licenciatarios de colorantes, visite www.pantone.com y haga clic en “partners”
113
5.7.11 OTROS
S PRODUC
CTOS QUE
E OFRECE
E PANTON
NE TEXTIL
LE:
watch card--cotton
5.7.11.1 PANTONE Textiile color sw
-
La crea
ación de p
paletas de productoss de temp
porada es más fácil que
nunca
-
Las tarrjetas de muestra individuale
es de tejid
do de 10 cm x 10
0 cm
disponib
bles en tod
dos los co
olores textiiles son la
a forma má
ás precisa que
tienen lo
os diseñad
dores para especifica
ar sus elec
cciones de color.
-
Cada ta
arjeta se id
dentifica co
on número y el nomb
bre de PAN
NTONE Te
extil y
es lo bastante grande como para
a cortarla y enviarrla a dive
ersas
ubicacio
ones de prroducción.
5.7.11.2 PANTONE for faashion an home
h
color swatch filees – cotton
-
Este conjunto de tres volúm
menes es la
a herramie
enta de disseño primo
ordial
as de tejid
do de 5cm
m x 5 cm
m de todo
os los colores
con suss muestra
PANTO
ONE Textile
e
-
Los arc
chivadoress se divide
en
en tre
es seccion
nes de co
olores neu
utros,
cálidos y fríos
-
Este prroducto pe
ermite que
e el diseña
ador cree yu combiine paletass de
colores sólidos pa
ara combin
naciones de
e teñidos de
d hilos y de
d impresió
ón
5.7.11.3 PANTONE for faashion and home color guide
-
Nueva guía portá
átil de ma
ayor tama
año para llevar com
mo muestrra al
comprar, reunirse
e con clien
ntes o fabricantes o comproba
aciones en
n las
diversas
s fases de producció
ón.
-
Cada co
olor tiene su
s propia referencia numérica
n
y su propio
o nombre.
114
5.7.1.4
-
PANTONE for fashion and home color specified and guide – paper
Nuevas tiras recortables de mayor tamaño para más de 1900
tonalidades en un nuevo práctico archivador.
-
Incluye guía de color portátil
5.7.1.5 PANTONE Tex tile color specifier replacement page – paper
-
Para todos los usuarios del libro Specifier, hay hojas disponibles de
repuestos individuales que pueden encargarse en todo el mundo.
-
Ahora los clientes pueden hacer acopio de los colores que más utilizan
para la especificación del color.
5.7.1.6 PANTONE for fashion an home color chooser kit
-
El color chooser 3.0 hace aún más fácil el diseño electrónico.
PANTONE Color Selector Cotton, for fashion and home, Catálogo Pantone Inc., 2003
115
CAPITULO 6
6
6.1
BASE DE DATOS
SELECCIÓN DE COLORANTES.
Para seleccionar los colorantes de la base de datos escogemos los colorantes
NOVACRON con los que se trabaja en la Empresa con estos colorantes
determinaremos las tricromías básicas con NC, FN, S, DEEP, W
NOVACRON NC
NOVACRON AMARILLO NC
NOVACRON OLIVA NC
NOVACRON OLIVA NC
NOVACRON GRIS NC
NOVACRON FN
NOVACRON AMARILLO FN-2R
NOVACRON NARANJA FN-R
NOVACRON ROJO BTE. FN-3GL
NOVACRON ROJO FN-R
NOVACRON ROJO FN-2BL
NOVACRON AZUL FN-R
NOVACRON AZUL BTE.FN-G
COMPLEMENTARIOS:
NOVACRON AMARILLO C-5G
NOVACRON AMARILLO NP
NOVACRON NARANJA FBR
NOVACRON TURQUEZA H-GN
116
NOV
VACRON
NS
NOV
VACRON LEMON
L
S-33G
NOV
VACRON AMARILL
A
O S-3R
NOV
VACRON DEEP
D
ORA
ANGE S-4R
R
NOV
VACRON ROJO
R
S-2G
G
NOV
VACRON ROJO
R
S-B
NOV
VACRON RUBY
R
S-3B
B
NOV
VACRON DEEP
D
CHE
ERRY S-D
NOV
VACRON OCEANO
O
S-R
S
NOV
VACRON DARK
D
BLU
UE S-GL
NOV
VACRON NAVY
N
S-G
G
NOV
VACRON DEEP
D
NIGH
HT S-R
NOV
VACRON DEEP
D
ROJO S-B
NOV
VACRON
NW
NOV
VACRON D
DARK BLU
UE W-R
NOV
VACRON ORANGE
O
W-3R
W
Con esta lista de coloran
ntes clasifiicados y selecciona
s
alizada la base
b
das es rea
de d
datos y nue
estra carta
a de colore
es con las tricromías
t
básicas ad
decuadas para
cierttos colore
es de acuerdo a las carac
cterísticas
s y reco
omendacio
ones
técn
nicas de lo
os colorante
es seleccio
onados:
6.1.11 NOVAC
CRON DE LA FAMILIA (FN)
Esto
os colorantes son usa
ados para tonos pálid
dos a medios/oscuro
os.
Es u
una gama
a compacta de colorrantes que
e contienen coloranttes muy brillantes
que cubre un amplio
a
esp
pectro de to
onos.
117
Son los mejores colorantes para alcanzar los más altos requerimientos de solidez
como:
Solides a la luz en tonos pálidos.
Solidez al sudor con luz (PLF)
Blanqueo Oxidativo (M&S C10A), lavados caseros repetitivos (Lasting color), etc.
Excelencia operacional Premium
Alta compatibilidad de los colorantes
Muy alto grado de fijación, excelentes propiedades al lavado.
Muy buena reproducibilidad, acertado en la primera vez de tintura.
AMARILLO NOV. NP Amarillo oro no-foto crómico.
Excelente solidez a la luz y al sudor-luz. Buenas propiedades al lavado. Excelente
solidez al cloro y al peróxido.
AZUL
NOV. BRILLANTE FN-G. Azul brillante para desarrollo de tonos azul,
verde y violeta brillantes. Muy buena solidez a la luz y al sudor-luz. Buena
lavabilidad. Altamente sensible al cloro.
AZUL NOV FN-R. Azul como elemento de tricromía para desarrollo de tonos
pálidos a medios. Buena solidez a la luz. Muy buena lavabilidad. Sensible al cloro.
ROJO NOV FN-R. Rojo azuloso brillante como elemento de tricromía. Buena
solidez al lavado, al cloro y a perboratos.
ROJO NOV FN-2BL. Rojo azuloso para desarrollos de tonos pálidos a medios. La
más alta solidez a la luz. Muy buena corrosión. Sensible al cloro.
118
ROJ
JO BRILLA
ANTE NOV
V. FN-3GL
L.-
Rojo brillante como
c
elem
mento de trricromía
para
a desarrollo
o de tonos brillantes. Alto pode
er tintóreo.
Buen
na solidezz a la luz y al sudorr/luz en tonos medio
os. Buenas
s propieda
ades de
lavabilidad y de
d solidezz en húme
edo. Muy buena so
olidez al cloro,
c
muyy buena
solid
dez a los la
avados mú
últiples.
AMA
ARILLO NO
OV. FN-2R
R.-
Ama
arillo oro co
omo eleme
ento de triccromía. Alto poder
tintóreo. Alta solidez
s
a la
a luz, al cloro. Foto crromático para tonos sensibles.
s
NAR
RANJA NO
OV FN-R.-
Naran
nja brillante
e para dessarrollos de
e tonos na
aranja y
esca
arlata brilla
antes. Alto
o poder tin
ntóreo. Mu
uy buenas propiedad
des de so
olidez al
lavad
do y en hú
úmedo.
NAR
RANJA FB
BR.- Naran
nja como elemento para combinación de
d tonos. La más
alta solides a la luz y al sudors
luz. Mono rea
activo.
6.1.22 NOVAC
CRON DE LA FAMILIA (NC).
Los colorantess Novacrón
n NC son una nueva generac
ción de collorantes re
eactivos
ecializados
s para Ton
nos Tierra
a llamadoss colorante
es “Non Contrasting””. En el
espe
conccepto “Non Contrassting”a differencia del
d sistem
ma tricromà
àtico basa
ado en
Ama
arillo, Rojo
o, Azul, el color de los
l
coloran
ntes individuales está más ce
erca del
tono
o final, lo cu
ual es la ba
ase para un
u teñido de alto rend
dimiento.
Esta
a selecció
ón de co
olorantes altamente
e homogé
énea está
á particula
armente
diseñada para
a teñir tono
os tierra pá
álidos a m
medios (are
ena, beige
e, kaki, olivvo, gris,
etc.))
AMA
ARILLO NO
OV. NC.- Amarillo
A
orro no fotocromático.
119
Alta solidez a la
l luz para tonos páliidos. Mínim
mo 5-6 ISO
O 105/B02
Exce
elente lava
abilidad y buenas propiedade
p
es de solid
dez en hú
úmedo, exxcelente
solid
dez al cloro
o y a lavados repetitivvos.
Alta reproducib
bilidad com
mo parte de
el concepto
o NOVACR
RON NC.
OLIV
VA NOV. NC.- Olivva homogé
éneo. Alta solidez a la luz pa
ara tonos pálidos.
Mínimo 5-6 ISO
O 105/B02
2.
Bue
ena lavabilidad. Exce
elente solid
dez al cloro
o y a lavados repetitiv
vos.
Alta reproducib
bilidad com
mo parte de
el concepto
o NOVACR
RON NC.
RDO NOV. NC.- Pard
do rojizo ho
omogéneo
o.
PAR
Buen
na solidez a la luz pa
ara tonos pálidos.
p
Míínimo 4-5 ISO B02.
Exce
elente lava
abilidad, all cloro y a lavados repetitivos.
r
oducibilidad como
Alta repro
parte
e del conce
epto Novacron NC
GRIS
S NOV. NC
C. - Tono Gris
G neutro
o.
Alta
solidez a la luz p
para tonos
s pálidos. Mínimo 5-6.
5
Exce
elente lava
abilidad.
elentes pro
opiedades de solidez
z en húmed
do. Buena solidez al cloro y a lavados
Exce
repe
etitivos. Alta
a reproduccibilidad co
omo parte del
d concep
pto NOVAC
CRON NC
6.1.33 NOVAC
CRON DE LA
L FAMIL
LIA (S).
Esta
a selección
n de colora
antes usam
mos para to
onos oscuros y altam
mente inten
nsos en
toda
as las temp
poradas co
on su alto rendimiento
o
Crom
móforos ec
conómicos, fuertes y poderososs.
Múlttiples grupo
os reactivo
os sinérgicos con alto
o grado de
e fijación.
120
Formulaciones altamente concentradas en una nueva dimensión en intensidades
de color.
Incompatible tricromía para el desarrollo de cualquier tono negro económicos y de
moda.
ROJO NOV. S-B. Rojo neutro. Buen rendimiento. Buen desempeño al lavado.
Buena solidez en húmedo. Solidez moderada al cloro y al peróxido.
ROJO NOV. S-2G.-
Rojo muy brillantes para desarrollos de tonos naranja,
escarlata y rojo brillantes. Buena lavabilidad. Buena propiedad de solidez en
húmedo, al peróxido y a los lavados repetitivos.
RUBY NOV. S-2B.- Rojo brillante azuloso como elemento de tricromía para
desarrollos de tonos medios. Muy buenas propiedades al lavado. Muy buena
solidez al cloro y a los lavados múltiples.
AZUL NOV. S-GL Azul oscuro como elemento de tricromía para desarrollo de
tonos medios a oscuros. Buen rendimiento. Buena solidez a la luz para tonos
medios a oscuros. Buena solidez al cloro y al peróxido.
MARINO NOV. S-G Azul marino Verdoso. Muy buen rendimiento. Buenas
propiedades al lavado. Muy buena solidez en húmedo. Muy buena solidez al cloro
y al peróxido.
LEMON NOV. S-3G.- Amarillo brillante verdoso para tonos limón y verde brillante.
Buena solidez a la luz. Muy buenas propiedades al lavado.
AMARILLO NOV. S-3R.- Amarillo oro como elemento de tricromía. Muy alto
rendimiento. Levemente sensible al cloro. Foto cromático
121
NIGHT DEEP NOV. S-R. - Marino Como elemento de tricromía para desarrollo de
alta solidez y negros. Fuerza de color inigualable. Muy buena lavabilidad. Muy
buena propiedad de solidez en húmedo. Moderada solidez a la luz y al cloro. Baja
solidez a lavados repetitivos.
CHERRY DEEP NOV. S-D. -
Rojo intenso como elemento de tricromía
recomendado para tonos intensos y negros. Fuerza de color inigualable. Buenas
propiedades de solidez a la luz y a la luz en húmedo para tonos medios a
intensos. Excelente solidez al cloro y a los lavados repetitivos.
ORANGE DEEP NOV. S-4R Naranja intenso como elemento de tricromía,
recomendado también para tonos negros. Fuerza de color incomparable. Buena
solidez en general.
6.2
PROCESO DE TINTURA DE BASE DE DATOS
Cuando se va a utilizar un espectrofotómetro es necesario crear un grupo de
datos de correlación antes de usar las opciones que nos brinda un
espectrofotómetro.
Una vez que se haya ingresado la BASE DE DATOS en el espectrofotómetro
este sistema nos va ayudar a obtener una receta base para partir la tintura de
dicho color medido. Se tintura en diferentes concentraciones de colorante puro
creando una gama desde 0.005% hasta 4% de concentración del colorante,
obtenida la gama de colores de un colorante
es introducida al software de
Datacolor Internacional. Con las gamas de colorante creadas el sistema tiene la
facultad de que se pueda obtener posibles recetas y formularse para un color
determinado. Tinturamos sobre Jersey Co. 100% a partir de proceso de Medio
Blanco hecho en planta con el objetivo de tener igualaciones en la valoración del
color de Laboratorio a Planta.
122
Para
a tinturar la Base de Datos
s y la tin
ntura de nuestra
n
Carta
C
de Colores
C
nece
esitamos hacer
h
el mismo
m
proceso de tintura con
n la misma
a curva, tiiempos,
temp
peratura, material
m
e incluso co
on el mate
erial hecho
o medio bla
anco obtenido de
planta listo parra la tintura
a.
Para
a la realiza
ación de la gama de colores no
os guiamoss en la hoja
a de trabajjo usual
de la
aboratorio.
Más adelante describimo
os un ejem
mplo de la realización
n de la hoja de traba
ajo de la
Base
e de datos
s de uno de los colorrantes utilizzados Fig.550
6.2.11 PROCE
ESO DE DE
ESCRUDE (en planta)
Este
e proceso correspon
nde a la eliminación de materriales sólid
das y aceittes que
conttiene naturralmente ell algodón
CUR
RVA DE DE
ESCRUDA
ADO.
TE
EMPERATURA
A
°C
50
5
40
4
30
3
V
Vaciar
20
2
10
1
A
TIEMPO
T
5
10
15
20
25
123
30
min
Humectannte
(Innvadina DA
A)
0.5 g//l
Dispersannte
(D
Disprosec KG)
2.0 g/l
Detergentte
(S
Silvatol FLE
E)
2.0 g/l
Produuctos parte A
Detergentte
( Butilglicol)
B
2.0 g/l
40 ° / 25 min.
Antiquiebbre
(C
Cibafluit C)
2.0 g/l
Secuestrannte
( Secuestrante
S
e)
2.0 g/l
Antiespum
mante
(C
Cibaflow Jeet)
Vacia y Llena.
0.5 g/l
Para
a el proceso de desscrude es muy impo
ortante ten
ner en cuenta el orrden de
ingre
eso a la máquina de cada uno de lo
os producttos para tener
t
una buena
asim
milación y adaptación
a
del tejido con los prroductos.
6.2.22 PROCE
ESO DE ME
EDIO BLA
ANCO O BL
LANQUEO
O QUÍMIC
CO (en plan
nta)
RVA DE MEDIO BLA
ANCO
CUR
124
PRODUCTOS A
NOMBRE COMERC.
CANTIDAD (gr/l)
Disprosec KG
0.5
ANTIESPUMANTE
Cibaflow Jet
0.5
ANTIQUIEBRE
Cibafluit C
2.0
NOMBRE COMERC.
CANTIDAD (gr/l)
Silvatol FNL
2.0
Tinoclarit
0.5
Agua oxigenada
3.0
Sosa cáustica
1.0
DISPERSANTE
PRODUCTOS B
DETERGENTE
ESTABILIZADOR de H2O2
PEROXIDODE HIDRÓGENO
ALCALY FUERTE
Se carga la tela en el baño a 40 grados centígrados, con aquellos productos que
no siendo obligatorios son importantes para facilitar las condiciones del blanqueo
químico (A). Esto se lo hace con el fin de lograr una familiarización del sustrato
con el baño y prepararlo adecuadamente para el ingreso de los productos
principales (B), para ello se deja 5 minutos en circulación y proceder a la
intervención del detergente, estabilizador, sosa y peróxido (estos productos no
pueden ser omitidos en el proceso como es el caso de los productos
mencionados en la primera parte), se deja otros 10 minutos de circulación y se
procede a subir la temperatura a 90 °C (gradiente de temperatura: 2 °/min), para
dar inicio ya al proceso de blanqueo químico, con una duración de 30 minutos.
Baja la temperatura a 70 °C votar y llenar para realizar los lavados descritos para
luego realizar el proceso de eliminación de peróxido de Hidrógeno comprobando
con el papel pH de Peróxido, este valor nos debe marcar 0 (blanco) observando
en la almohadilla de la cinta pH y así estamos asegurando un buen proceso de
igualación del color en el proceso de tintura. Luego se vota y se carga el baño
para hacer el proceso de neutralizado con ácido acético y está lista para la tintura.
125
6.2.2.1 Proceso de eliminación de Peróxido de Hidrógeno
PRODUCTOS
NOMBRE COMERC.
CANTIDAD (gr/l)
NIVELADOR DE PH
Ácido acético
pH 5.5
Enzíma,elimina restos
Killerox
1.0
H2 O2
Curva:
70°C
Ácido
Killerox
acético
15
5‘
40 °C
‘
VACIAR
6.2.2.2 Lavados:
Luego de este proceso hacer la neutralización de la tela para que esté en medio
neutro listo para la tintura y no tener problemas de tinturas desiguales y con
manchas.
126
6.2.22.3 Neutraalizado
Ácid
do acético
0.3 g/l
m
a 50 ° durrante 10 min.
Medir pH 6.7 a 7
6.2.33 FUNCIO
ONES DE LOS
L
PROD
DUCTOS UTILIZAD
U
DOS:
•
Humecttante: Ayu
uda a que los sustra
atos prese
enten una mayor faccilidad y
afinid
dad para la
a penetracción de los productoss presentes
s en el bañ
ño y así facilitar el
hum
medecimien
nto de la fib
bra.
•
Antiesp
pumante: Como su
u palabra propiamen
nte lo ind
dica dismin
nuye la
mación de espuma
e
po
or presenciia de aire e
en la máqu
uina.
form
•
Anti qu
uiebre: Al interactuar
i
r este prod
ducto con la
l tela evitta la forma
ación de
p
ente serán
n problemá
áticos en la
a tintura.
quiebres que posteriorme
ompuestos orgánicoss, no iónico
os.
Los anti-quiebres son co
Son productos
s que actú
úan como lubricantess, previnie
endo los quiebres o marcas
de arrugas
a
que
e se forma
an en los procesos hú
úmedos de
e las fibras
s celulósica
as, lana
y sin
ntéticos.
•
Dispers
sante: Su función es
e la de evitar
e
la re
r deposicción de só
ólidos o
impu
urezas elim
minadas cu
ualquiera que
q sea su procedencia, mante
eniéndolos en una
form
ma de agrup
pación en el baño.
•
Deterge
ente: Elimina todo tipo de ace
eites y suciedades ya sean aquellas
a
pias del algodón
a
o aquellas que han sido aplicadas en
n otros prrocesos
prop
ante
eriores para mayorr facilidad de funccionamientto, tales como pro
oductos
utilizzados en la
a tejeduría.
127
•
Estabilizador de Peróxido de Hidrógeno: Evita la reacción brusca con la
sosa cáustica y lo mantiene como tal ya que este producto es sensible a la
temperatura y al pasar los 70 grados centígrados empieza a perder acción en su
función.
•
Sosa Cáustica: Da pH básico al baño y elimina la semilla e impurezas del
algodón.
•
Peróxido de Hidrógeno: Es un blanqueador químico que determina el
grado de blancura de la tela. No es el único blanqueador pero sí el más utilizado.
Otro blanqueador puede ser el Hipoclorito pero los fabricantes no lo recomiendan
por posibles daños a la maquinaria por iones de cloro.
El peróxido de hidrógeno (H2O2), también conocido como agua oxigenada o
dioxidano es un compuesto químico con características de un líquido altamente
polar, fuertemente enlazado con el hidrógeno tal como el agua, que por lo
general se presenta como un líquido ligeramente más viscoso que éste. Es
conocido por ser un poderoso oxidante.
El peróxido de hidrógeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en
muchos productos domésticos para usos medicinales y como blanqueador de
vestimentas y el cabello. En la industria, el peróxido de hidrógeno se usa en
concentraciones más altas para blanquear telas y pasta de papel, y al 90%
como componente de combustibles para cohetes y para fabricar espuma de
caucho y sustancias químicas orgánicas. En otras áreas, como en la
investigación, se utiliza para medir la actividad de algunas enzimas, como la
catalasa.
Las propiedades del peróxido de hidrógeno son:
- El peróxido de hidrógeno puro (H2O2) es un líquido denso y claro.
- Tiene una densidad de 1,47 g/cm3 a 0 °C.
- El punto de fusión es de –0,4 °C.
- Su punto de ebullición normal es de 150 °C.
128
- Como agente oxidante y reductor, el peróxido de hidrógeno es capaz de
actuar ya sea como agente oxidante o como reductor.
- El peróxido de hidrógeno concentrado es una sustancia peligrosamente
reactiva, debido a que su descomposición para formar agua y oxígeno es
sumamente exotérmica.
El peróxido de hidrógeno tiene muchos usos industriales:
Para el blanqueo de la pulpa de papel, blanqueo de algodón, blanqueo de
telas. En general cada día se usa más como sustituto del cloro.
En la industria alimenticia se usa mucho para blanquear quesos, pollos,
carnes, huesos y en el proceso de elaboración de aceites vegetales.
En la industria química se usa como reactivo, y es muy importante en la
elaboración de fármacos y para blanqueos dentales.
•
Ácido Acético: Su función en la industria textil es la de neutralizar la tela
con un pH de 7 y dejarla lista para la tintura. Se le considera como un Nivelador
de pH. Para los procesos de tintura en la industria textil es muy importante
mantener el PH del baño estable y en el valor adecuado, para lo cual se utiliza
principalmente el Ácido Acético y el Ácido Fórmico.
Propiedades del ácido acético más importantes son:
1) Las soluciones de más de 25% ácido acético son manejados con una campana
de extracción de humos, debido al vapor corrosivo y pungente.
2) El ácido acético diluido, en la forma de vinagre, es inocuo.
3) La ingestión de soluciones fuertes es peligrosa a la vida humana y animal en
general. Puede causar daño severo al sistema digestivo, y ocasionar un cambio
potencialmente letal en la acidez de la sangre.
4) El punto de fusión es 16,6 °C y el punto de ebullición es 117,9 °C.
5) En disolución acuosa, el ácido acético puede perder el protón del grupo
carboxilo para dar su base conjugada, el acetato.
6) En la industria textil se lo utiliza como agente nivelador del PH.
129
•
Enzima para eliminación de restos de Peróxido de Hidrógeno: Es una
catalasa cuya función es la eliminar de la tela esa especie de baba que se forma
en la superficie por resto de peróxido sin perjudicar a las fibras y colorantes.
Esta enzima es diseñado especialmente para eliminar los residuos de peróxido de
hidrógeno provenientes de los procesos de preparación y pre blanqueo del
material a ser tinturado. La aplicación de este producto se recomienda
específicamente
para asegurar una tintura uniforme, bien igualada y sin
manchas, previene posibles problemas de solides
que podrían producir por
presencia de agua oxigenada sobre el material.
Luego de que la tela haya recibido el tratamiento de descrude, de medio Blanco, y
neutralizado se procede a tinturar en laboratorio. Cabe señalar que el proceso
continuación descrito es a nivel de laboratorio pero utilizando las mismas
condiciones de tintura tanto para la base de datos como para la carta de colores.
El material, el agua, los productos auxiliares de pre blanqueo y para la tintura
son los mismos que se utiliza en planta, esto con el propósito de no tener
diferencias de tonalidades en la reproducibilidad de colores en laboratorio a
planta.
Material:
Jersey 100% Co. USA
RB:
1/10
Agua:
de planta (dureza blanda de 7-8)
Peso material: para laboratorio desde 10 gr hasta 40 gr
Colorantes: Reactivos NOVACRON
Solución de colorante: 1g en 100 ml de agua
Como se mira en las curvas siguientes no hay diferencia de proceso de tintura se
realiza en los mismos parámetros tanto en laboratorio como en planta. La única
diferencia es la dosificación del carbonato en planta es minuciosa por la cantidad
usada en planta.
130
6.2.44 CURVA
A DE TINT
TURA EN PLANTA
P
6.2.55 CURVA
A DE TINT
TURA EN LABORAT
L
TORIO
PROD
DUCTOS( A)
NOMBRE
COMERCIA
AL
CANTIDA
AD g/l
COLOIDE
E PROTEC
CTOR
A
Albatex
CO
O
2 g/l
AGENTE
E IGUALA
ADOR
C
Cibacel
LD
D
2 g/l
SECU
UESTRANT
TE
Eu
uroquest TC
T
2 g/l
(Auxiliares tintu
ura)
A 40 °C durantte 10 min
PRO
ODUCTO (B
B)
NC, FN,
F S, W,D
DEEP.
131
X
COLORA
ANTE REAC
CTIVO
%
Colocar la
a Solución de coloran
nte a 40 ° y dejar en
n agotamie
ento a 60 °C
Saldye
PRODUC
CTO (C1 y C2)
ELECTR
ROLITO 2p
partes
PRODUCTO (D1 y D2)
De 10 a 80
(vver tabla N°9)
N
Carb
bonato de sodio
s
O,6
So
osa cáustic
ca
1 g/l
ALCA
ALY 2parte
es
PRO
ODUCTO (E
E)
ALCA
ALY FUERT
TE
Ba
ajar temperratura a 40
0°C (vaciar) continúa
a con Lava
ados…
6.3
PROCES
SO DE TER
RMINADO
O DE LA BA
ASE DE DA
ATOS
El proceso de terminado
o de la tinttura se rettira los 12 vasos de tintura de
el Ahiba
r
loss respectiv
vos lavado
os, este prroceso lo realizamos
r
s en los
Nuance para realizar
os de prec
cipitación calentando
c
en la coccina eléctric
ca que posee el laboratorio
vaso
faciliitando el proceso
p
de
e terminado
o y evitand
do la aperttura, cerrad
da y eleva
ación de
temp
peratura en
e la máq
quina Ahib
ba que no
os resultarría pérdida de
tie
empo al
realizarlo de essta forma.
6.3.11 LAVAD
DOS:
1
1. 50 °C /5 min
2
2. 70°C / 5 min
3
3. 90°C / 10 min con
c
detergente ( ER
RIOPON WEF)
W
0.5 g/l tonos bajos medios
y 1.0 g/l para tonos fuertes.
4
4.
70°C / 5 min
5
5.
50 °C/ 5 min
6.3.22 FIJADO
O:
Lueg
go del procceso de lavvados se procede
p
ha
acer el fijad
do con EU
UROFIX TN
N
2% p
para tonoss Bajos y Medios
M
y el
e 4% para tonos fuerrtes a 40°C
C durante 10 min.
132
6.3.33 SUAVIZ
ZADO:
Ante
es de procceder al su
uavizado se
s regula el
e pH con ácido para tener un
n medio
ácido
o donde re
eacciona el
e suavizante pH 5 - 5.5
5
ULT
TRATEX HT
T 4% para tonos ba
ajos, medios y fuerte
es a 40°/ 20
2 min.
Por último vaciar y no en
njuagar.
Las muestras suavizada
as se lleva
a al fulard o exprimidora SANTEX de la
a planta
a quitar el exceso de
d agua
para
go hacer secar en la cámara
a de la
para lueg
seca
adora Santtex a una temperatur
t
ra de 120°C
C por 5 min.
La h
hoja de trabajo
t
sig
guiente no
os
indica
a las esp
pecificacion
nes del material,
m
conccentracione
es de colo
orante%, cantidades
c
a pipetear (cantidad
des de collor rojo)
en m
ml de colo
orante hech
ho solució
ón de 1 g de coloran
nte en 100
0 mg de agua,
a
el
agua
a también pesamoss en la ba
alanza porrque si re
eproducimo
os en can
ntidades
gran
ndes el colorante es pesado y todos los productoss a utilizar.. Ponemoss en los
vaso
os de tinturra el agua tomando en
e cuenta la relación
n de baño según la cantidad
c
del m
material a procesar
p
e nuestro caso 1/10
en
Rela
ación de baño
b
La re
elación de
e baño es la cantidad de litross de agua que se añ
ñade al equipo de
tintura por cada kilo de material
m
que se proce
esa:
Pe
eso de material (Kg.)) o gr
Rela
ación de ba
año = ---------------------------------------Ca
antidad de
e agua (lts)) o ml
133
134
F 50 Hojja de trabajjo para la base
Fig.
b
de dattos.
F
Fuente:
Auttor. Laborattorio Empreesa Pinto. S.A.
A sa
aber el pro
oceso y ccurva de tintura
t
con
n la hoja de
d trabajo
o a tinturarr. En la
band
deja con lo
os 12 vaso
os de tintura agregam
mos el bañ
ño disminu
uyendo de 100 ml
de a
agua total del baño la
l cantidad
d de lo que se va a pipetear (valores d
de color
rojo de la hoja
a de trabajo) recorde
emos que e
el colorantte que usa
amos en la
a tintura
olución loss auxiliare
es de tintu
ura dejamo
os circularr para agrregar el
está hecho so
orante en solución,
s
m
mesclamos
s todo y cargamos
c
la
l tela, tap
pamos y ag
gitamos
Colo
los vvasos para
a ayudar a la tela en
n su tinturra, luego cargamos
c
en
e la máquina de
tintura Ahiba y procede
emos a rea
alizar el proceso
p
de
e tintura programado
p
o en la
quina y de acuerdo a la curva
a de tinturra descrito
o. Para el final del proceso
p
máq
realizamos loss respectivvos lavado
os en vaso
os de precipitación calentando en la
na eléctricca, también el proce
eso de fija
ado y suavizado lo realizamos en la
cocin
cocin
na controla
ando pH, te
emperaturra y tiempo
os.
Las muestras con el aca
abado fina
al se llevan
n al foularrd de expriimido y al secado
a cámara de
d la Secad
dora Sánte
ex.
en la
Fotoo N°15.
Proceso de lavadoss de muestras tinturadas
t
Fuente: Autor,, Laboratorio Empresas
E
Pinto S.A.
135
6.4
INGRESO DE LA BASE DE DATOS AL SOFTWARE DE DATACOLOR
Las 12 muestras tinturadas una vez que se han exprimido y secado son
ingresadas al software de Datacolor Internacional de una en una midiendo en el
espectrofotómetro formando una familia de colorantes en gama desde 0.005% a
4% de colorante puro: FN, NC, S. W, Deep
A continuación observamos la BASE DE DATOS tinturada de colorantes
ingresados cada uno con los porcentajes antes mencionados como referencia. En
la carta de colores Adicional encontramos la base de datos de todos los
colorantes utilizados para nuestra CARTA DE COLORES.
136
137
138
Fig. 511 Gama de base de datos Coloraantes NOVA
ACRON
Fuente: Autor
A
(Laborratorio Emppresas Pinto
o S.A)
139
6.4.11 CALIBR
RACION DEL
D
ESPECTROFOT
TOMETRO
O
El m
manejo de los estándares de calibración
n debe rea
alizarse siempre con
n sumo
cuida
as placas de medición
ado de la
evitando rayarr la superfficie esma
altada y
proccurar que no
n sufran caídas
c
(pla
acas de dia
agnóstico Cap.
C
3). An
ntes de rea
alizar el
ingre
eso de la Base de Datos al software
s
d espectrrofotómetro
del
o éste se deberá
calib
brar para poner en marcha al equipo.
Fig. 522 Ventana
a para Calib
brar el Esp
pectrofotóm
metro
Fuentte: Autor (E
Espectrofotóómetro Emppresas Pinto
o S.A)
Debe
ar en cuen
nta que la calibración
c
n para med
dir colores considera
a ciertos
emos toma
pará
ámetros qu
ue son disstintos para
a cuando se va a medir
m
blanccos. Para colores
debe
emos selec
ccionar especularida
ad incluida que es aquel brillo que
q proporcciona el
haz de luz en cada una de las leccturas. En la apertura
a seleccionamos gra
ande ya
r
una
a lectura en
e la mayor superficie
e posible de
d la muesstra y es
que es mejor realizar
omendable doblarla en
e cuatro partes
p
y ca
ambiar su posición para
p
cada medida.
m
reco
En la
a opción de Filtro UV
V seleccion
namos OFF
F.
Desp
pués de haber selecccionado estas
e
cond
diciones la máquina nos pide la placa
para
a la lectura
a en color negro; al colocar el
e dispositivvo negro en
e la aperrtura se
140
deberá respetar la posición indicada del mismo a fin de que el ángulo de
refracción formado sea el deseado. Luego nos pedirá la placa blanca para la
calibración y por último una placa verde para finalizar la calibración.
Las siguientes figuras muestran las diferentes ventanas que solicita el equipo para
poner la placa de diagnóstico que corresponde según el orden a los siguientes
pasos:
141
F 53 Aceeptación dee Calibraciión
Fig.
Fuen
nte: Autor (Espectrofootómetro em
mpresas Pintto S.A)
el equipo está
e
bien re
ealizada nos indica PASA
P
esto
o quiere
Cuando la calibración de
urva de mediciones
m
hechas co
on las placcas está homogénea
a con la
decir que la cu
encia del equipo.
e
curvva de refere
Una vez calibrrado el equ
uipo seguidamente medimos
m
el
e patrón para que el equipo
ga conocim
miento de lo
o que dese
eamos obte
ener y así buscar la mejor.
m
teng
142
6.4.22 MEDIC
CION DE DATOS
D
TIN
NTURADO
OS
En la
a ventana del softwa
are de Datacolor tene
emos algu
unos icono
os que noss brinda
herra
amientas de trabajo
o para la introducció
ón de dattos, creaciión de fam
milia de
colorantes, forrmulación, correccion
nes y contrrol del colo
or con el programa de
d Color
nuación se
e indica el ingreso de
e un Colorrante (Ama
arillo Nov. S3R) a
Toolls. A contin
la fa
amilia de C
CIBACRON estos datos ya fueron ing
gresados desde
d
que
e se ha
adqu
uirido el eq
quipo hoy en
e día los CIBACRO
C
N corresp
ponden a lo
os NOVAC
CRON.
Fig. 54 Herramientas de traabajo de Da
atacolor Intternacional
Fuente: Autor (Esspectrofotóm
metro Emprresas Pinto S.A)
S
El prrograma de Datacolo
or una vezz ingresado
os todos lo
os datos al ordenar el
e icono
FOR
RMULACIO
ON Y COR
RRECCION
N ponemoss el nombrre del colorr para iden
ntificar y
esco
ogemos la opción medir
m
el co
olor como si fuera una
u
cámarra fotográfiica y el
siste
ema se encarga
e
de mezclarr los colo
ores
sele
eccionando los colorantes
adeccuados para dicho co
olor y el sisstema nos dota de allgunas reccetas u opcciones
143
6.4.33 CREAC
CIÓN DE FAMILIA DE COLO
ORANTES
Este
e programa
a se utiliza
a con la creación
c
de
e la base de datos ingresada
a en las
diferrentes con
ncentracion
nes tintura
adas y de
escritas an
nteriormentte en la hoja
h
de
traba
ajo de Basse de dato
os. Para crear
c
los archivos
a
de datos de color so
obre los
sustratos y co
olorantes que
q
se utilizarán para produciir recetas en formulación y
ección que
e se puede
e:
corre
Crea
ar nuevas familias
f
de
e colorante
es.
a acerca de
Corrregir la info
ormación almacenad
a
d un colorrante.
Añad
dir coloran
ntes nuevoss a una fam
milia de co
olorantes ya
y existente
e.
Com
mparar el re
endimiento
o de dos o más colora
antes.
Esto
o implica qu
ue se va archivar
a
la informació
ón sobre la
a familia de
e colorante
es como
conjunto, por ejemplo,
e
sustratos, procesos
p
q serán utilizados con esos mismos
que
colorantes. La
a informacción sobre
e cada co
olorante, su
s precio, peso esp
pecífico,
quipo no está
e
progrramado para revisa
ar precios de los
denssidad, perro este eq
colorantes porr políticas de la emp
presa, lo que interesa
a es la calidad del color
c
en
cuan
nto a su bu
uena reproducibilidad
d de labora
atorio a pla
anta.
*
144
En la ventana editar familia de colorantes se elige Nueva familia de Colorantes, el
sistema presenta la pantalla donde solicita datos de:
Nombre del colorante Nuevo y especificar el tipo de colorante.
Para crear un tipo de colorante nuevo:
Elejir entrada en el menú de entrada de datos, escribir el nombre del colorante y
cualquier observación que se desee guardar con F12.
El formato regresa automáticamente al formato de familia de colorantes e inserta
el tipo de colorante recién creado en la casilla correspondiente. Ej. NOV.LEMON
S3G. Se especifica el sustrato principal que se utiliza con esta familia, en nuestro
caso el sustrato principal es
Co. 100% preblanqueado. Este sustrato ya fue
medido al inicio de la utilización de este programa.
Luego en la ventana solicita el proceso principal o el método de tintura
(AGOTAMIENTO 60°C).
Indicar el tipo de unidad de medida que se desea para la dosificación de los
colorantes Eje. %, g/l, ml/l., se selecciona solo una de las unidades descritas.
Elegir ACEPTAR para guardar la composición, proveedor, sustrato, y el método de
tintura y los nombres de la nueva familia de colorantes.
Para la realización de nuestra base de datos y formulaciones se ha utilizado la
familia de colorantes ingresada realizada por laboratorio desde que se adquirió el
equipo hasta la fecha que se ha ido ingresando la base de datos de colorantes
actuales e innovados.
El programa de Formulación y corrección mostrará los colorantes en el mismo
ordenen que los seleccione aquí. Entonces se puede añadir una serie de 12
muestras medidas de todas las concentraciones tinturadas de una en una, Ejem:
145
1
1.
Nov. Lemon
L
S3G
G 0.005%
%
2
2.
Nov. Lemon
L
S3G
G 0.01 %
3
3.
Nov. Lemon
L
S3G
G
0.05 %
4
4.
Nov. Lemon
L
S3G
G
0.1 %
5
5.
Nov. Lemon
L
S3G
G
0.5 %
6
6.
Nov. Lemon
L
S3G
G
1.0 %
7
7.
Nov. Lemon
L
S3G
G
1.5 %
8
8.
Nov. Lemon
L
S3G
G
2.0 %
9
9.
Nov. Lemon
L
S3
3G
2.5 %
1
10. Nov. Lemon
L
S3G
G
3.0 %
1
11. Nov. Lemon
L
S3G
G
3.5 %
1
12. Nov. Lemon
L
S3G
G
4.0 %
Fig. 55
5 Concenttraciones Primarias
P
d un Colorrante.
de
Fuentte: Autor (E
Espectrofotóómetro Emppresas Pintoo S.A)
146
6.5
REVISION DE DATOS INGRESADOS Y CORRECCIONES.
Una vez que se ha ingresado todas la concentraciones de colorantes
desarrolladas en la base de datos estos datos se pueden variar y corregir
eligiendo una de las opciones en el menú de cálculos.
-
Datos medidos: por defecto, siempre se utiliza este tipo de cálculo.
-
Datos
monótonos,
esta
opción
realiza
pequeños
concentraciones de los colorantes debido a
ajustes en
las
ligeras desviaciones de
Rendimiento de las muestras para suavizar la curva elaborada (K/S frente
a Concentración.
En la ventana muestra:
-
El nombre del colorante nuevo y el tipo de cálculo utilizado.
-
El rango de las concentraciones usado para crear la base de datos
Datacolor
-
La concentración y el nombre de cada una de las muestras incluidas en el
cálculo.
-
La fuerza: un cálculo de la Fuerza relativa del colorante, indicando el nivel
del rendimiento del colorante a dicha concentración.
El primer nivel de concentración siempre es considerado el 100%, los otros
valores deben ir decreciendo progresivamente. Si un nivel baja del 50% es posible
que en esta concentración o muestra tinturada el colorante esté en el punto de
saturación. El valor Delta de cada nivel representan la diferencia de Rendimiento
en % después de realizadas las modificaciones corregidas.
El signo de admiración (!) a la derecha de la tabla, indica que en esta muestra
puede existir un pequeño problema que se debe comprobar la igualdad de la
tintura en la muestra.
147
Los gráficos de colores muestran los valoress de reflecctancia de las muestras que
componen el colorante,
c
r
respecto
a la longitud
d de onda,, el rendimiento del color
c
del
orante resp
pecto a la concentra
ación, la cu
urva logaríítmica del K/S del co
olorante
Colo
resp
pecto a la concentrac
c
ción para la
as longitudes de onda seleccionadas.
Para
a archivar el coloran
nte editado
o elegir OK en la lissta de con
ncentraciones del
colorante y a continua
ación SI para
p
guard
dar las modificacio
m
e lo ha
nes si se
realizado. El siistema reg
gresa a la ventana
v
Ed
ditar Familia de Colorantes.
En la
a fig. 56 Se
S observa
a la edición de todoss los colorrantes usa
ados los cu
uales al
mom
mento de ir
i al progrrama de Formulació
F
n y Corre
ección de recetas po
odemos
seleccionar los coloranttes adecuados para
a la determ
minación de las triccromías
apliccadas en la Carta de
e colores Pantone TC
T de acue
erdo al co
olor de la muestra
m
med
dida con los
s colorante
es dependiiendo del ttono sea: bajo,
b
medio
o o fuerte.
F 56 Vistta de un coolorante adiicionado en
Fig.
n la familiaa Novacrón
n
Fuente: Autor (Esppectrofotóm
metro Empresas Pinto S.A.)
148
CA
APITUL
LO 7
7
P
PROCES
SO DE TIINTURA CON CO
OLORANT
TES REA
ACTIVOS
S
Para
a el proces
so de tinturra en Labo
oratorio co
omo se desscribe ante
eriormente que se
parte
e de mues
stras hecha
as el proce
eso de med
dio blanco, listas para
a tinturar.
Este
e proceso se realiza
a en planta
a con el propósito
p
d tener una
de
u
igualación en
tono
os tanto en
n laboratorio como en
e Planta,, en nuesttro caso no
n vamos a tener
diferrencia de color
c
exag
gerada sino que trattamos de asemejarn
a
nos lo máxximo en
procceso, pará
ámetros, y acabados para la reproduc
cibilidad de
e los colo
ores en
laboratorio y en planta.
Mue
estra Patrón tejido Je
ersey Co. 100% Usa
a. A partir de Medio Blanco He
echo en
<pla
anta> para la realizacción de la carta
c
de co
olores.
Fig. 57
Mueestra Tejido en Pretraatamiento y Medio Bllanco
Fuente: Au
utor (Tejido Empresass Pinto)
149
7.1
AD DE LO
OS COLOR
RANTES PO
OR SU CU
URVA DE AGOTAM
MIENTO
AFINIDA
Y FIJACIION.
Cada
a uno de los coloran
ntes Reactivos tiene su curva de
d agotamiento y de fijación
en el
e proceso
o de tinturra que es muy imp
portante da
ar a conocer ya qu
ue cada
colorante agotta de dife
erente form
ma de acu
uerdo al % de colorante agottado vs
mpos. Pond
dremos alg
gunos ejem
mplos de lo
os coloranttes utilizados para
diferrentes tiem
obse
ervar sus diferencias
d
s entre ello
os y aplica
ar también los colorrantes ade
ecuados
de a
acuerdo a su
s curva de
e agotamie
ento y fijacción.
Fig. 58 Curva de agotamient
a
to y fijación
n Azul Novv. SGL
Fu
uente: Autoor ( HUNTS
SMAN, Enriching livess through in
nnovation)
A
demu
uestra la primera
p
eta
apa de ag
gotamiento
o del colora
ante en
En la curva AZUL
de es el pu
unto crítico
o que el colorante empieza ag
gotar a la fibra
f
en el tiempo
dond
que demuestra la curva
a como ess el caso a los 45 min. Ago
otando el 5
52% de
o
qu
ue en la segunda
s
e
etapa de agotamient
a
o el colora
ante ha
colorante Se observa
150
agottado el 86%
% al tiemp
po 90 min. Luego de ese rango
o el colorante se SAT
TURA y
no serviría de nada si se
e sigue ago
otando por más tiemp
po.
De a
acuerdo a la curva de
e color RO
OJO esta nos
n indica que
q el colo
orante fijad
do en la
fibra
a está a los
s 90 min cuando el colorante
e se ha ag
gotado ya el 80%, en
ntonces
obse
ervando el espacio entre
e
la currva azul y la roja fina
ales existe una difere
encia de
lavad
0% de colorante hidro
olizado que
e se va a eliminar.
e
do de máxximo un 10
Figg. 59 Curvva de agotaamiento y fijación
f
Nov
vacron Occean S-R
Fu
uente: Autoor ( HUNTS
SMAN, Enriching livess through in
nnovation)
151
Fiig. 60 Curva de agotaamiento y fijación
f
Noovacron Maarino S-G y Lemon S3G
Fu
uente: Autoor ( HUNTS
SMAN, Enriching livess through in
nnovation)
152
F 61 Cu
Fig.
urva de agootamiento y fijación Novacron
N
R
Ruby
S-3B y Amarilloo NC
Fu
uente: Autoor ( HUNTS
SMAN, Enriching livess through in
nnovation)
153
F 62 Cu
Fig.
urva de agootamiento y fijación Novacron
N
P
Pardo
NC y Oliva NC
C
Fu
uente: Autoor ( HUNTS
SMAN, Enriching livess through in
nnovation)
154
Figg. 63 Curva de agotam
miento y fijaación Novaccron Gris NC y Cherrry Deep S--D
Fu
uente: Autoor ( HUNTS
SMAN, Enriching livess through in
nnovation)
155
7.2
PRETRA
ATAMIENT
TO O PRO
OCESO DE DESCRUD
DE
Este
e proceso se
s realiza en
e planta que en lab
boratorio utilizamos
u
t
tejidos
heccho este
procceso y el de
e medio blanco listo para tinturrar.
El proceso esttá descrito
o en el cap
pítulo 6 y no cambia
a para utilizar el tejid
do para
d colores..
nuesstra carta de
El p
proceso de
e pre trata
amiento co
omo su no
ombre lo indica trata
a o lava al
a tejido
eliminando im
mpurezas sólidas y líquidas como aceites provvenientes de las
ulares que contiene el
e género textil.
circu
7.2.11
FUNCIIÓN DE LO
OS PRODU
UCTOS UT
TILIZADO
OS
Hum
mectante: Humecta y retiene ell agua entrre las fibras.
Disp
persante: ayuda
a
a dispersar las partes só
ólidas del tejido
t
del baño
b
some
etido.
Antii quiebre: evita loss quiebres en el tejido producidos por la fricción
n en la
máq
quina.
Dete
ergentes: facilita lo
os lavadoss eliminan
ndo impurrezas del tejido só
ólidas y
líquid
das
Antiiespumante: reduce
e la formac
ción de esp
puma prod
ducido por los deterg
gentes y
en p
pequeños % de loss productos agregad
dos de loss procesoss previos y postdos.
lavad
7.3
PROCES
SO DE MED
DIO BLAN
NCO
Este
e proceso químico tiene
t
por objeto eliminar susstancias co
olorantes el tono
ama
arillento na
atural de la
a fibra de algodón mejorando
o su blanccura elimin
nando y
quem
mando con
n mayor fu
uerza las im
mpurezas sólidas co
omo cáscaras y semillas del
algodón.
156
Para que el blanqueo de las fibras permita teñirlas después con un colorante.
Actualmente se puede sustituir el cloro por peróxido de hidrógeno (agua
oxigenada) para el blanqueo del algodón y de la pasta de papel. El blanqueo de
fibras sintéticas depende de la composición de éstas, generalmente se usan
sustancias distintas a los compuestos de cloro.
Por ejemplo, los detergentes en cuya etiqueta se lee que "lava más blanco" o
frases parecidas, suelen incluir sustancias per oxidadas sin cloro (perboratos y
per carbonatos) como agentes "blanqueadores", aunque el mayor efecto se
consigue con compuestos fluorescentes, que con la radiación ultravioleta natural
del Sol dan un efecto óptico de mayor blancura.
“El descrude químico consiste esencialmente en tratar el tejido de algodón con
una solución caliente de un álcali, a fin de asegurar la eliminación completa y
uniforme de los vestigios de agentes humectantes y de las partículas que
pudieren quedar de la cáscara o envoltura de la semilla, También se consigue
suprimir todas las sustancias pépticas y nitrogenadas, y emulsionar la cera del
algodón.” 9
Ciertas investigaciones indican que el algodón sufre una pérdida de peso de entre
el 6 y el 9 % mientras se realiza este proceso. Durante el proceso de blanqueo
químico debemos tomar en cuenta los siguientes parámetros:
.. Productos e insumos a emplearse (cantidades)
.. Condiciones de proceso
.. Tiempo de proceso
.. Cantidad de agua utilizada
.. Aguas residuales y Costo del proceso.
9
R.S. HORSFALL. “Tratado de la tintura de las Fibras Textiles”
157
7.3.11 FUNCIO
ONES DE LOS
L
PROD
DUCTOS UTILIZAD
U
DOS

Humectante: Ayu
uda a que los sustra
atos prese
enten una mayor faccilidad y
afinidad
d para la penetración
p
n de los productos
p
p
presentes
en el bañ
ño y así
facilitar el humede
ecimiento de
d la fibra.

Antiquiiebre: Al in
nteractuar este producto con la tela evita
a la forma
ación de
quiebres que postteriormente
e serán pro
oblemático
os en la tintura.

Dispers
sante: Su función es
e la de evitar
e
la re
r deposic
ción de só
ólidos o
impurez
zas elimina
adas cualq
quiera que sea su prrocedencia
a, mantenié
éndolos
en una forma
f
de agrupación
a
n en el bañ
ño.

Antiesp
pumante: Como su
u palabra propiamen
nte lo ind
dica dismin
nuye la
formació
ón de espu
uma por prresencia de aire en la
a máquina
a.

Deterge
ente: Elim
mina todo tipo
t
de aceites y suciedades ya sean aquellas
a
propias del algodón o aque
ellas que han
h
sido aplicadas
a
e otros prrocesos
en
anteriorres para mayor
m
facilidad de fu
uncionamie
ento, tales
s como pro
oductos
utilizado
os en la tejjeduría.

Estabiliizador de Peróxido
o de Hidróg
geno: Evitta la reaccción brusca
a con la
sosa cá
áustica y lo
o mantiene
e como tal ya que este producto es sensiible a la
tempera
atura y al pasar
p
los 70
7 grados centígrado
os empieza a perderr acción
en su fu
unción.

Sosa Cáustica:
C
Da pH básico al baño y elimina quema
ando las semillas,
cáscara
as e impurrezas del algodón.
a
S dosifica
Su
ación es im
mportante ya que
facilita la
l humecta
ación y la penetración de la sosa
s
a la fibra, se utiliza
u
la
cantidad
d de 1 g/l.

Blanqu
ueador Qu
uímico: (Peróxido de Hidróg
geno) es un blanq
queador
químico
o que dete
ermina el grado de blancura de la tela
a. No es el
e único
blanque
eador pero
o sí el más
m
utilizad
do. Otro blanquead
dor puede ser el
Hipoclorito pero lo
os fabrican
ntes no lo recomiend
r
an por possibles daño
os a las
persona
as por serr un agentte canceríg
geno y a la
l maquina
aria por io
ones de
cloro co
orrosivo.
158

Enzima
a para elim
minación de
d restos de Peróx
xido de Hiidrógeno: Es una
catalasa
a cuya función es la eliminar de
d la tela esa
e especie
e de baba que se
forma en la superfficie por re
esto de perróxido.
La elim
minación de
d los re
esiduos de
e Peróxid
do de Hid
drógeno es
e muy
importante en el proceso de
d blanque
eo químico
o ya que para
p
la tinttura del
os ayuda a obtener tinturas ho
omogénea
as y sin barrados me
ejorando
tejido no
la calida
ad de las tiinturas.

Ácido Acético:
A
S función
Su
n es la de neutraliza
ar la tela con
c
un pH de 7 y
dejarla lista
l
para la tintura.
Para
a obtener un
u excelen
nte Descrude se suele comúnm
mente traba
ajar en rela
aciones
de b
baño 1:10, 1:8, 1:6; aunque en
n la actuallidad ya se
e trabaja con
c relacio
ones de
baño
o de 1:5 dependiend
do del tipo de maquin
naria que disponga
d
la
a empresa.
Las condicione
es de temp
peratura so
on muy imp
portantes para
p
el pro
oceso para
a que se
pued
da obtenerr resultado
os óptimoss, es recom
mendable trabajar entre
e
80º y 90º C.
dura
ante un tiem
mpo de 40 a 80 min.
7.3.22 NEUTR
RALIZACIO
ON DEL PROCESO
P
Lueg
go del procceso de de
escrude, es indispen
nsable que la tela sea
a neutralizzada, ya
que residuos de sosa cáustica
c
y el H2O2 que quedan durante
e el proce
eso que
den afecta
ar el desarrrollo de co
olor en la igualación
n de la tinttura, produ
uciendo
pued
man
nchas y barrrado en la
a tela, por tal
t razón e
es necesarrio luego de
e eliminar el baño
de descrude
d
añadir ácido
o acético o ácido fórm
mico en la cantidad de
d 0.3 a 1 g/l para
eliminar los re
esiduos de sosa verificando el pH con la
as cintas de
d pH para
a H2O2
que nos dé un
n valor de
e 0 (tono blanco de
e la almoh
hadilla) y luego realizar un
a iniciar la tintura.
t
enjuague para
159
7.3.33 CANTID
DAD DE AGUA
A
A UT
TILIZARS
SE
La cantidad
c
de
e agua dep
penderá de
e la relació
ón de baño
o que se uttilice, por ejemplo:
e
si se
e trabaja en
n relación de baño 1:10 y tenemos una cantidad
c
de
e 130 kiloss de tela
a ser descruda
ada, se neccesitarán 1500
1
litros de agua para
p
el proc
ceso de de
escrude
mico; y de la
l misma fo
orma para el proceso
o de neutra
alizado y para
p
su enjjuague.
quím
Los métodos de
d descrud
de y de de
escarga de
el residuo de descru
ude varían de una
planta a otra, pero en toda
t
la tela se enju
uaga comp
pletamente
e para limpiar las
as y elimina
a el álcali residual
r
y dejar a loss tejidos lisstos para la
a tintura.
fibra
7.4
TINTURA
A
El p
proceso de tintura que se somete
s
el material o género
o provenie
ente de
diferrentes form
mas, texturras y fibrass, etc. Al co
ontacto con una solu
ución de co
olorante
de manera
m
qu
ue este se
ea absorb
bido por el
e material sin ser devuelto
d
a baño,
al
obte
eniéndose el
e color req
querido. En
n laboratorrio
Diso
olvemos 1 gr, de co
olorante en 100 ml de
d agua
7.4.11 AUXILIIARES DE
E TINTURA
A
Para
a la tintura del algodó
ón se utilizzan los sigu
uientes auxiliares. Ell objetivo principal
p
de los auxiliarres es de
e ayudar a eliminar los proble
emas que se prese
entan al
minar el pro
oceso de tin
ntura, esto
os problemas son:
term
1) M
Mala igualacción del co
olorante en
n la tela
2) Tiinturas con
n solidecess malas, es
s decir, sangrado del colorante
e al lavado.
3) Q
Quiebres qu
ue se producen al tinturar la tela .
4) Exxcesiva prresencia de
e espuma en el baño
o.
160
Las cantidades de los auxiliares de tintura y el nombre comercial de cada uno y
también se describe en el capítulo 6, ahora conoceremos las funciones de estos
auxiliares de tintura:
SECUESTRANTE: el agente secuestrante se usa para enmascarar la actividad
química o biológica de un ion metálico en reacciones diferentes a los procesos de
precipitación. Secuestra los iones alcalino-térreos así como los metálicos
provenientes de agua y/o fibra.
COLOIDE PROTECTOR: Facilita la tintura por agotamiento y a la continua de
algodón con colorantes reactivos.
AGENTE IGUALADOR: Favorece la buena penetración del colorante a la fibra,
permitiendo la igualación de las tinturas bajo condiciones críticas.
SAL INDUSTRIAL:
La sal refinada para uso industrial (cloruro de sodio) es un sólido blanco,
higroscópico, altamente soluble en el agua. La sal industrial por ser refinada,
garantiza una bajísima humedad, casi ninguna presencia de elementos insolubles
y la carencia total de bacterias halófilas. Su granulometría es controlada dentro de
los rangos prescritos por cada tipo de sal industrial, según la necesidad del
consumidor.
La sal común, conocida popularmente como sal, corresponde a la sal denominada
cloruro sódico (o cloruro de sodio), cuya fórmula química es NaCl. Existen dos
tipos de sal, según su procedencia:
La sal marina, que se obtiene de la evaporación del agua de mar.
La sal gema, que procede de la extracción minera de una roca mineral
denominada halita.
La solubilidad en el agua es de 111 g/100 ml a 20 °C.
161
Se le usa como agente igualador del colorante en el proceso de tintura del
Algodón.
El Sulfato de Sodio: Ayuda al mejor agotamiento del colorante ya que debemos
recordar que los colorantes reactivos son en parte directo y necesitan de sulfato
para poder “subir “a la fibra. Este producto se usa en la mayoría para tinturas con
colorante calientes como el Turquesa Nov. HGN.
HIDROXIDO DE SODIO
El hidróxido de sodio (NaOH) o hidróxido sódico, también conocido como soda
cáustica, es un hidróxido cáustico usado en la industria (principalmente como una
base química) en la fabricación de papel, tejido, y detergentes. Además es usado
en la Industria Petrolera en la elaboración de Lodos de Perforación base Agua.
A temperatura ambiente, el hidróxido de sodio es un sólido blanco cristalino sin
olor que absorbe humedad del aire (higroscópico). Es una sustancia
manufacturada. Cuando se disuelve en agua o se neutraliza con un ácido libera
una gran cantidad de calor que puede ser suficiente como para encender
materiales combustibles. El hidróxido de sodio es muy corrosivo. Generalmente
se usa en forma sólida o como una solución de 50%.
El hidróxido de sodio se usa para fabricar jabones, crayón, papel, explosivos,
pinturas y productos de petróleo. También se usa en el procesamiento de textiles
de algodón, lavandería y blanqueado, revestimiento de óxidos, galvanoplastia y
extracción electrolítica. Se encuentra comúnmente en limpiadores de desagües y
hornos.
El hidróxido sódico, en su mayoría, se fabrica por el método de caustificación, es
decir, juntando otro hidróxido con un compuesto de sodio:
Ca(OH)2 (aq) + Na2CO3 ( q) → 2 N OH ( q) + O3 (s)
Los usos del hidróxido sódico son:
162
1) Como campos principales de empleo citaremos: industrias de algodón, seda
artificial, plásticos, textiles y de jabón, industrias química orgánica e inorgánica
(fabricación de compuestos de sodio), industria alimenticia, tratamiento de aguas,
industria agrícola, etc.
2) Se usa en la fabricación de papel, tejidos, detergentes, rayón, explosivos,
tinturas y productos de petróleo. También se usa en el procesamiento de textiles
de algodón, lavandería y blanqueado, revestimiento de óxidos, galvanoplastia y
extracción electrolítica. También se emplea para adsorber gases de ácidos, como
dióxido de carbono o dióxido de azufre.
3) Se emplea como materia prima en la producción de hipoclorito sódico así como
en todo tipo de textil (operaciones de acabado y apresto, obtención de fibras
celulósicas por el proceso viscosa, etc.), industria de detergentes y tenso activos,
de papel y celulosa, de producción de gas y petróleo.
Antes de trabajar con sosa cáustica en polvo se deberá usar un cubre bocas para
evitar respirar la sosa cáustica. También ponerse guantes de látex o bien tipo
jardinería. Usar además anteojos de seguridad. Los pasos son:
1) Colocar el agua necesaria según los cálculos en una jarra tipo pírex
preferentemente (ya que la temperatura sube). Idealmente esta agua debe estar
bien fría.
2) Pesar la sosa cáustica en escamas o en perlas y agregar al agua, ni muy
rápido ni muy lento. Se debe espolvorear la sosa, ya que ésta se irá al fondo
rápidamente. Siempre agregar la sosa al agua y nunca a la inversa.
3) Usando una cuchara tipo teflón, remover, sin agitar ni batir, solo remover
lentamente. Se formará una capa dura en el fondo y se enturbiará toda la
solución. Eso es normal. Nunca usar un agitador o blender para la sosa.
4) Dejar reposar unos minutos y seguir removiendo y poco a poco se irá
disolviendo todo, hasta aclararse la solución. Está solución final siempre será
cristalina.
163
5) La sosa se debe preparar antes de usar, apenas llegue a la temperatura
recomendada. No dejar que se enfríe más. Si se deja enfriar completamente irá
absorbiendo dióxido de carbono del ambiente y formará una capa de carbonato
de sodio que enturbiará la lejía.
CARBONATO DE SODIO
El carbonato sódico es una sal blanca y translúcida de fórmula química Na2CO3,
usada entre otras cosas en la fabricación de jabón, vidrio y tintes.
Es conocido comúnmente como barrilla, natrón, soda Solvay, Ceniza de Soda y
sosa (no confundir con la sosa cáustica). En nuestras tinturas se recomienda
tinturar con 6 g/l. como regla general para todos los colore salvo para Turquesas
con concentraciones de colorante mayores a 1% se agrega mayor cantidad para
mejor fijación.
Las propiedades del carbonato de sodio son:
1) Es muy irritante al contacto de la piel y los ojos.
2) Es un polvo blanco e inhodoro.
3) El punto de fusión es de 851 °C.
4) Su peso molecular es de 106 g/mol.
5) Es estable siempre y cuando no se lo junte con metales alcalinotérreos,
aluminio, compuestos orgánicos nitrogenados, óxidos no metálicos, ácido
sulfúrico concentrado, óxidos del fósforo.
Los usos que se le da al carbonato de sodio son:
1) El Carbonato de sodio es usado para tostar (calentar bajo una ráfaga de aire) el
cromo y otros extractos y disminuye el contenido de azufre y fósforo de la
fundición y del acero.
164
2) En la fabricación de detergentes, el carbonato de sodio es indispensable en las
formulaciones al objeto de asegurar el correcto funcionamiento del resto de
sustancias que lo componen, enzimas, tensoactivos, etc. durante las diferentes
fases del lavado.
3) No es de menos importancia el empleo del carbonato de sodio en aquellos
procesos en los que hay que regular el pH de diferentes soluciones, nos referimos
al tratamiento de aguas de la industria, así como en los procesos de flotación.
4) Cerámica, jabones, limpiadores, ablandador de aguas duras, refinación de
petróleos, producción de aluminio, textiles, pulpa y papel.
5) Se utiliza como agente fijador del colorante, en el proceso de tintura del
algodón. Y como blanqueador en procesos de descrude y blanqueo.
6) Procesamiento metalúrgico, preparación de farmacéuticos, soda cáustica,
bicarbonato de sodio, nitrato de sodio y varios otros usos.
7.5
CURVA DE TINTURA
La curva de tintura con colorantes reactivos Nevaron también se describe en el
capítulo 6.
165
A) Corresponde auxiliares de tintura:
Secuestrante
2 g/l
Igualante
2 g/l
Dispersante
2 g/l
Dejamos durante 10 min para la igualación
B) Colorante X
C) Electrolito (Saldye de acuerdo a la concentración del colorante ver tabla N°20)
D) Alcaly (Carbonato de Sodio 6 g/l) en una sola parte por cantidad corta.
E) Alcaly Fuerte (Sosa Cáustica 1 g/l solo para tonos fuertes)
Una vez cumplido este tiempo a esta temperatura se baja a 70 grados y se
realizan los lavados indicados en la curva.
7.6
PROCESO DE LAVADOS en laboratorio
LAVADO COLORES BAJOS Y MEDIOS Y ALTOS
Lavado con agua a 500C por 5 minutos
Lavado con agua a 700C por 5 minutos
Lavado con detergente a 900C por 10 minutos y 15 min en tonos altos
Lavado con agua a 700C por 5 minutos
Lavado con agua a 500C por 5 minutos para tonos altos
Lavado continuo con agua fría por 5 minutos
7.7
PROCESO DE TERMINADO
Como se describe en el capítulo 6 aplicamos el mismo proceso de fijado
y suavizado, tanto para tonos bajos, medios y altos.
166
CAPITULO 8
8
PROCESO DE ELABORACION DE LA CARTA DE COLORES
Se realizaron varios ensayos para cada color en los que la única variable que se
modifica son los porcentajes que interviene en la formulación de los colores
seleccionados, teniendo como resultado una formula exclusiva para tinturar los
tejidos algodón 100% teniendo como resultado tejidos con tono similar al patrón
(PANTONE). Para la realización de los ensayos de tintura seguimos las
recomendaciones según el fabricante consideramos tonos fuertes a los colores
que contienen sosa cáustica en su tintura.
COLORANTE
SALDYE
CARBONATO
SOSA
%
g/l
g/l
C. 1 g/l
0.01 – 0.1
20
6
_
0.11 _ 0.3
30
6
_
TONALIDAD
AGOTAMIENTO
BAJO
40 min
0.31 _ 0.6
40
6
_
0.61 _ 0.99
50
6
_
1 _2
60
6
1
2_1
70
6
1
MEDIO
FUERTE
40 min
Carbonato
>3
80
Tabla N°. 9
7
1
20 min. Sosa
Cantidades de electrolito y álcali por la concentración colorante.
Fuente: Autor (aplicaciones en laboratorio y planta Empresas Pinto S.A.)
167
8.1
SELECCIÓN DE GAMA DE COLORES SISTEMA PANTONE
Para realizar la carta de colores seleccionamos 12 colores de cada página del
catálogo del Sistema de Coloración Pantone TC los colores
que menos se
parezcan entre ellos, es decir se tintura colores diferentes dentro de una misma
gama.
El sistema Pantone TC contiene 55 páginas cada una con diferentes gamas de
colores de los cuales me he propuesto realizar una carta de colores noble para las
personas que trabajen con colorantes REACTIVOS sobre Co. 100% determinadas
las tricromía adecuadas para ciertas características de los colores como:
Tonos tierra, grises, habanos, oliva (tricromías con colorantes Novacron NC)
Tonos bajos a medios con colorantes FN
Y para tonos fuertes con colorantes W. S, Deep
Tonos profundos como el azul oscuro y negro con colorantes DEEP
La selección de los colores a formular y desarrollar en laboratorio para la carta de
colores se indicará en el índice con el código pantone y el # de página que
corresponde en el catálogo del Sistema Pantone TC a nivel mundial.
8.2
INGRESO DE COLORES SELECCIONADOS AL PROGRAMA COLOR
TOOLS.
Los colores seleccionados a tinturar para formar la Carta de Colores se ingresan
de uno en uno en la lista de estándares o Patrones para luego ser comparados o
valorados con los lotes tinturados en el software de <Datacolor Internacional>
programa Color Tools control de calidad del color . Este resultado se refleja al
medir los colores de los tejidos tinturados con el patrón de cada color ingresado
en el espectrofotómetro, dicha medición da como resultado valores que se
encuentran dentro de los límites de tono, saturación y claridad, lo que nos permite
168
dete
erminar qu
ue los collores obte
enidos en los tejido
os de alg
godón 100
0% son
acep
ptables parra el patrón
n de color..
El so
oftware de
e Color Too
ols está pro
otegido po
or acuerdos
s internacionales y le
eyes de
copyyright. No se autorizza la repro
oducción de
d este prrograma. La
L empressa Pinto
está autorizad
da
a usar legalmen
nte por Da
atacolor In
nternaciona
al codifica
ada con
A LLAVE DE
D SEGURIDAD qu
ue está co
onectado en
e el puertto del ordenador,
UNA
para
a que se pueda
p
ope
erar el softtware de Datacolor
D
Q Versió
QC.
ón 3.1 y MSDOS
M
versión 5.0 o superior y que disspone de un ratón conectado
o al sistem
ma que
W
T
TM.
funccione con Windows
Fig. 64 Deerechos resservados deel program
ma Color Toools QC
Fuentee: Autor (Sooftware de Datacolor
D
In
nternacionall)
v
sig
guiente mu
uestra el ingreso de
e cada colo
or Panton
ne TC descrito en
La ventana
arch
hivos por el
e primer par de dígitos 11- 12-13-14-15-16-17-1
18 y 19 en
e cada
arch
hivo está clasificado todos los colores <P
Pantone TC> que co
ontienen el primer
par d
de dígitos escritos.
169
F 65 Arch
Fig.
hivo de estáándares Paantone TC
Fuente: Autor (Sofftware de Coolor Tools. Empresas Pinto
P
S.A)
ngreso de cada
c
colorr pantone TC
T como estándar
e
o Patrón no
os va a serrvir para
El in
med
dir y valora
ar las mue
estras tinturadas comparando con el Pa
atrón –Lote
e y nos
dará
á valores de
d aceptab
bilidad o rechazo
r
de
e la muesstra tintura
ada, valora
adas de
acue
erdo a la Fuerza %,
% a la Lu
uminancia, a la dife
erencia de
e color DE, a la
saturación, brilllo y matiz de la mue
estra tintura
ada.
Toda
as las mue
estras tintu
uradas con
n un grado de acepta
abilidad de comparacción con
el pa
atrón están
n valoradass por este programa de las cua
ales se ha selecciona
ada esa
mue
estra para recortar y pegar en nuestra carta
c
de co
olores por su puesto
o con la
rece
eta y tricrromía ade
ecuada aplicando
a
las recom
mendacion
nes descriitas en
capíítulos anterriores.
8.3
PROCES
SO DE DES
SARROLLO DE FOR
RMULACIIONES.
170
El prrograma Formulación
n y Corrección de la
a ventana principal
p
de
e herramie
entas de
traba
ajo de Data
acolor noss permite:

Producir recetas de
d coloranttes económ
micas para
a un patrón
n específico
o.

Mantener un arcchivo de recetas teñidas; en este archivo se puede
encontrrar una recceta existen
nte que sea muy sem
mejante a la muestra patrón.

Producir una rece
eta para co
orregir un lo
ote que essté fuera de
e tono, bassada en
una receta de corrección alm
macenada o introduccida manua
almente.

Mantener un archivo Smart Match, utilizado para
a mejorar la
l formulacción por
primera vez.

Imprimirr las receta
as obtenidas con form
mato de im
mpresión estándar.
8.3.11 FORMU
ULACIONE
ES DE TRIICROMÍA
AS PARA TONOS
T
BA
AJOS
Para
a la formulación de tricromías
t
en tonos bajos
b
toma
amos como ejemplo al azar
el Pa
antone 12--5202 que correspon
nde a un to
ono bajo, antes
a
de empezar a trabajar
las fformulaciones record
demos que se debe
e Calibrarr el Espec
ctro con apertura
a
USA
AV por ser muestra
as pequeñas del ca
atálogo Pa
antone TC
C y seguim
mos los
siguientes pas
sos para obtener la formula
ación suge
erida por el sistem
ma
de
acolor.
Data
1--En el progra
ama de Fo
ormulación
n y Correccción se hace doble clic
c y nos muestra
m
d
la vventana siguiente de
entrad
da
para la orden de formulación. El
E color
seleccionado a formularr se coloca
a en el an
ntebrazo del espectro verifican
ndo una
na posición
n del color que quede
e cubierto en toda la apertura a ser medido.
buen
171
2--Hacer clic en entrada.
3--Aparece la ventana de entrada para la medición del color en la cual se pone el
nombre del color que se va a medir 12-5202.
4-- En el lado izquierdo del nombre, casillero Patrón abrir la (x) y nos indica el
menú siguiente en donde seleccionamos medir y esperamos que el espectro dé
tres disparos como que si el equipo estuviera tomando fotografías al color o
muestra.
172
5--Luego de medir
en el casillero artículo seleccionamos Co. 100% pre
blanqueado y la familia de colorante Cibacrón = a NOVACRON para seleccionar
los colorantes con el criterio técnico de tricromías adecuadas. Salvar + Calcular…
173
6—La ventana siguiente nos muestra la tabla recetas posibles para obtener este
color Pantone TC 12-5202 en este caso botó 9 recetas u opciones de aquí se
escoge siempre la primera opción por ser mejor en el total de concentración del
colorante es menor, por los valores de metamería más cercanos a 0 ante los
diferentes efectos de luz y por la curva de referencia espectral calculado por la
teoría comparados con el Patrón , estas curvas mientras más homogéneas sean
estas nos indica que la posibilidad de receta es la más perfecta y va a salir el
color tinturando, a la primera vez.
7—Con la revisión de las curvas de reflectancia que nos indica la ventana de cada
receta botada nos facilita la decisión de reproducir dicha receta, verificar que entre
las dos curvas de referencia roja- verde no tengan muchos cruces entre ellas
porque nos indica al final de la tintura de la receta la diferencia de color entre
Patrón - Lote.
174
Fig. 66 Curva de Reflectaancia muestra Patrón
n vs. Receta
a calculadaa.
Fuente:: Autor (Sooftware de Color
C
Tools. Empresas Pinto S.A)
8.3.11.1 Tinturra de Formulaciones.
Para
a el processo de tinturra de tonos bajos sseleccionamos los co
olores de acuerdo
a
a
la
concen
ntración
total
del
colorantte,
consid
deramos
tonos
ba
ajos
a
es totales bajo del 0.3%
0
de co
olorante como indica en la tabla
a N° 9
conccentracione
Obse
ervemos la
a hoja de trabajo lis
sta para re
ealizar el proceso
p
de
e tintura de
e las 12
mue
estras en tonos bajos especiificando el
e peso, re
elación de
e baño, material,
m
colorantes usa
ados en lass tricromías, porcenta
aje de colo
orante dad
do por la máquina,
m
p
ca
antidades de sal y ca
arbonato según
s
el pe
eso del ma
aterial y
canttidades a pipetear,
la ca
antidad de agua utilizzada.
175
F 67 Hojja de trabajjo para Tonos BAJOS
Fig.
S
Fuente: Autor (Laboratoorio Empresas Pinto S..A)
176
8.3.11.2 Valoraación del coolor. Color Tools
Pone
emos com
mo ejemplo
o el
colo
or
11-010
03 corresp
pondiente a un ton
no bajo.
Hace
emos el proceso
p
d formula
de
ación para
a este color, botand
do el equ
uipo las
siguientes opc
ciones en re
ecetas parra tinturar.
F 68 Forrmulación de Pantonee 11-0103
Fig.
Coge
emos la primera recceta (negrrita) consid
derando loss parámetros anterio
ormente
desccritos y essta es la mejor receta para tinturar.
t
Una
U
vez tin
nturada y lista la
mue
estra selecccionamos en el arch
hivo de esttándares de
d Color To
ools Panto
one 110103
3 para se
er compara
ado con la muestra
a tinturada
a haciendo
o clic en lot.Inst.
Tene
emos:
177
Fig. 69 Valoracióón PASA/F
FALLA de Pantone
P
11
1-0103
l ventana
a observam
mos
En la
que
nuestra muestra tinturada
t
(
(prueba
2)) al ser
med
dida con el estándar 11-0103 esta
e
PASA
A y nos indiica que la muestra tinturada
con el estánda
ar está en iguales ca
aracterísticcas de colo
or medidas
s con el diagrama
de a
aceptación
n del colorr. Si obserrvamos el cuadrante
e del esp
pectro visible, el
cuad
dradito color verde es
e nuestro lote o mu
uestra med
dida y nos indica que está
denttro de nue
estra tolerrancia que
e está ca
alibrado el equipo con
c
un rango de
tolerrancia de 1 y si los valores
v
de
e DE (difere
encia de color)
c
están
n más cerccanos a
0 qu
uiere decir que el colo
or está cassi idéntico al estánda
ar en este caso tene
emos un
valor de 0.75 de
d DE.
Com
mo nos indica la aceptación de
el color entonces no es necesa
ario en esste caso
hace
er la corrección de formulación
fo
n de la mu
uestra med
dida. La re
eceta formulada y
corriida es aptta para de
eterminar que está valorada por especctrofotomettría con
valoración PAS
SA. Cada muestra tinturada de nuestra carta de colores
c
tiene esta
a
la receta en la Carta presentada
a. En un ejemplo
e
valoración parra poder agregar
mos cómo se realiza
a una corre
ección de fo
ormulación
n.
siguiente verem
178
8.3.22 FORMU
ULACION DE TRICR
ROMIAS TONOS
T
ME
EDIOS.
Sigu
uiendo las recomend
daciones de
d selección de tric
cromías pa
ara tonos medios
corre
esponde a la familia de coloran
ntes FN y para tonos
s tierra, grrises, haba
anos los
colorantes NC.
El m
mismo procedimiento
o se realiz
za para obtener
o
las
s formulacciones de colores
Med
dios y fuerttes, pero con
c la diferrencia que en la selección de los colora
antes se
debe
e hacer co
on el crite
erio person
nal
técnicco que se
e maneja
el progra
ama de
Form
mulación.
Se rrealiza la hoja
h
de tra
abajo de tin
ntura en la
aboratorio donde se indican to
odas las
cara
acterísticass de tintura
a como:
Peso
o y tipo de
e material 10 gr de CO.
C Usa 10
00%
Rela
ación de Baño = 1/1
10 (por ca
ada gr de material
m
ag
gregamos 10 ml de agua)
a
o
sea 100 ml de agua totall del baño.
Los Colorante
es selecccionados
por el sistema de Dataccolor seg
gún las
form
mulaciones que botó lla máquina
a con el crriterio técnico que se
e seleccion
nó a los
colorantes.
Los valores de
e color rojo
o descritos en la hoja
a de trabajo fig. 64 so
on los que
e se van
esar o a pipetear según
s
las caracteríssticas desccritas arrib
ba. Aquí también
t
a pe
enco
ontramos valores
v
muy pequeñ
ños a pipe
etear com
mo por ejem
mplo: 0.00
08% de
colorante = 8 gr
g de disolu
ución.
Esto
o significa que
q tendría
amos que realizar un
n solución de
d la solucción inicial hecha.
De 1g de colo
orante disu
uelto en 10
00 ml de agua
a
cogem
mos 1 gr o 1 ml de solución
s
a completa
ar con 99 ml
m de agua
a = 100 ml de disolu
ución, ento
onces con el valor
para
de 0
0.008 % calculando
c
tendríamo
os que po
oner de co
olorante no
ormal 0.08
8 ml de
solución pero como es cantidad
c
de
e colorante
e muy pequeña multiplicamos por 100
de la
a disolució
ón que se
e hizo y en realidad
d colocaría
amos 8 mll de colora
ante en
disolución.
179
A co
ontinuación
n tenemos la hoja de trabajo pa
ara tinturarr tonos Med
dios:
Fig. 70
7 Hoja de
d formulacciones para
a tonos med
dios
180
8.3.2.1 Tintura de formulaciones tonos medios
Para la tintura seguimos el mismo proceso que para los de tonos bajos, con la
diferencia de que en estos colores sube la cantidad de electrolito según las
cantidades recomendadas en la tabla N° 9.
A continuación describiremos el proceso de formulación de un color medio que al
tinturarlo para luego ser medido en el sistema Color Tools FALLA entonces aquí
tendríamos que realizar una Corrección de formulación: Ejemplo Pant. 17-1109
En este ejemplo tinturamos la receta N° 2 que considerando los valores de abajo
metaméricos son los que más se acercan a 0 el color tinturado será el mejor pero
en este caso
una vez tinturado FALLA al comparar con el patrón, entonces
procedemos hacer la corrección de la receta tinturada siguiendo los pasos:
181
Regresamos a la ventana de donde se sacó la receta esta mandamos a F12
Salvar y sale en la ventana Archivar receta insertar y se grava la receta para
poder corregir los valores de % de colorante manualmente según las cantidades
que se haya utilizado normalmente en la tintura.
Esta receta en la ventanilla siguiente que solicita:
Insertar la receta al sistema ---- OK y se recupera la receta tinturada:
182
60
50
30
20
Una vez recuperada la receta con la que se tinturó seguidamente sale la ventana
PASA/FALLA y corrección, aquí es importante ya que al medir la muestra nos va
a valorar el color si la muestra pasa o falla. Hacer clic en Medida.
183
184
185
Una vez que realizamos los cambios o modificados
los valores reales de
colorante utilizados manualmente estos valores del porcentaje de colorante se
archivan para luego enviarnos la receta
de color tolos corregida. Receta
modificada Archivada... Aceptar.
Antes de revisar la receta modificada y corregida vamos a ver un gráfico de la
curva de absorción de colorante comparando entre la recta corregida Smart
Match, la imitación o la receta tinturada y el patrón, si observamos las tres
curvas casi están homogéneas entonces nos indica que con la receta corregida
abajo posiblemente tinturando ya tengamos el color requerido:
186
Receta corregida. (comparemos y tinturemos la receta Smart N° 1)
Al tinturar nuestra receta ya corregida y valorando en Color tolos QC nos indica
que la muestra tinturada esta PASA según el lote cuadradito verde que está
dentro de la tolerancia predeterminada.
187
Ento
onces este
e programa de Data
acolor tam
mbién nos ayuda a corregir n
nuestras
rece
etas tintura
as que no den con lo
os patrone
es a medir a más de
e que el prrograma
nos dé una base de rece
etas de tinttura a desa
arrollar.
Todo
os los colo
ores desarrrollados en nuestra carta de colores
c
se ha realizado este
procceso de Fo
ormulacion
nes y corrrecciones en
e casos requeridos
s. En la carta
c
de
colores presen
ntamos enttre ellos tonos Bajos,, Medios y Fuertes.
8.3.33 FORMU
ULACION DE TRICR
ROMIAS TONOS
T
FU
UERTES
8.3.33.1 Tinturra de formu
ulaciones.
A co
ontinuación tenemo
os como ejemplo
e
la
a realizaciión de la hoja de trabajo
form
mulada para
a colores fuertes
f
con todas las especific
caciones y caracteríssticas a
tinturar.
188
El proceso de tintura es el mismo que aplicamos para tonos medios con la
diferencia del incremento de las cantidades de electrolito y la adición de soda
cáustica de acuerdo a la tabla sugerida N° 9
Las formulaciones de colores que contienen Colorante Turquesa HGN con una
concentración mayor a 1% de colorante se le considera tono fuerte.
El proceso de tintura para estos colores se lo realiza a 75 °C /40min
Sulfato de sodio de 40 g/l para concentración % colorante 1 – 1.5
Sulfato de sodio de 60 g/l para concentración % mayores de 1.5
Este proceso de tintura para Turquesas es muy importante en la disolución del
colorante debe der tamizado y por separado cada colorante, la dosificación del
colorante mesclado al baño debe hacerlo con mucho cuidado de acuerdo al
tiempo programado durante 20 min, el carbonato de sodio dosificarlo en 5 partes
para que el baño poco a poco se vaya adaptando a los cambios de alcalinidad
que va a recibir luego de poner sulfato.
El pH que debe tener este baño para estos colores antes de ingresar el colorante
debe ser de 4 a 4.5 en medio ácido Si no se considera estos parámetros luego se
tendrá problemas de manchas de colorante en la tela como se indica en la
muestra:
Pant. 17-6030
Lemon Nov. S3G
1.478%
Ocean Nov. SR
0.253 %
Turquesa Nov. HGN 3.52 %
60 g/l
Sulfato
Carbonato
Temperatura
20 g/l dosificado en 5 partes
75 °C
189
F 71 Hoja
Fig.
a de formullaciones TO
ONOS FUE
ERTES
190
8.4
ANALISIS DE RESULTADOS OBTENIDOS.
En las formulaciones, correcciones y mediciones demostradas en páginas
anteriores se ha analizado los valores de aceptabilidad o de rechazo del lote
medido tomando en cuenta las características de las tablas de recetas y sus
parámetros, de las tablas de correcciones y parámetros. De acuerdo a las
cantidades de productos para Descrude, Medio Blanco, Tintura como auxiliares
de tintura, colorantes y demás productos se tomará en cuenta a quien
corresponda hacer el análisis económico según el costo de cada uno de los
productos. A continuación expongo los costos de productos y colorantes en
Dólares/Kilo (Noviembre 2012)
PRODUCTOS
Ácido Acético
Agua Oxigenada
Alba tex ORN
Avivan
Carbonato
Antiespumante PHD
Cellusoft
Cibaflow
Cibafluid
Disprosec KG
Invatex
Irgasol
Sapamina OC
Secuestrante
Sosa Caustica
Sulfato de sodio
Tinoclarit
Euroestabilizer
Tinofix
Ultratex FMI
Cibacel LD
Invadina DA
Precio /Kg
$ 1,05
$ 0,95
$ 1,37
$ 1,60
$ 0,53
$ 4,73
$ 6,00
$ 6,68
$ 1,50
$ 2,10
$ 3,99
$ 2,57
$ 1,10
$ 2,01
$ 0,79
$ 0,33
$ 0,73
$ 0,74
$ 2,72
$ 5,99
$ 1,65
$ 4,65
DESCRIPCION
Amarillo Nov. C5G
Amarillo Nov. F4G
Azul Bte. Nov FN-G
Azul Nov. FN-R
Azul Osc. Nov. W-R
Naranja Nov. FBR
Naranja Nov.W-3R
Negro Nov. WNN-HC
Rojo Nov. FN-R
Rojo Nov. S-B
Turquesa Nov. HGN
Naranja Nov. FN-R
Amarillo Nov. S-3R
Rojo Nov. S-2B
Amarillo Nov. FN-2R
Rojo Nov. FN-2BL
Rojo Nov. FN-3GL
Azul Osc. Nov. SGL
Rojo Nov. Deep S-B
Azul Mno Nov. SG
Amarillo Nov. NP
Pardo Nov. NC
191
$ / Kg
56.06
36.11
58.50
38.75
18.34
27.16
18.91
11.29
20.01
13.31
10.61
37.23
15.41
15.31
19.50
30.50
28.64
19.95
19.91
15.14
39.00
68.70
Silvaaltol FL-E
Euroosoap
Salddye
Áciddo Cítrico
Killeerox TX
Butiil Glicol
Euroosoft NI-10
Euroofix
Eurooquest
$ 2,64
$ 1,95
$ 0,31
$ 1,65
$ 2,94
$ 2,70
$ 1,0
04
$ 2,57
$ 2,0
08
Tabla N°°. 10
Gris Nov. NC
G
C
O
Oliva
Nov. NC
N
A
Amarillo
Nov
v.NC
O
Océano
Nov SR
Leemon Nov S3G
S
R
Ruby
Nov S33B
Cherry Nov Deep
D
SD
O
Orange
Deep
p Nov S4R
N
Night
Deep Nov
N S-R
R
Rojo
Nov S2
2G
766.53
755.53
499.90
500.50
211.50
133.64
200.50
166.60
9..60
155.73
Coostos de Pro
oductos, Auxiliares y Colorantes 2012
Fuente: Auutor (QSI Química
Q
Suizza Industriaal del Ecuaddor S.A)
La a
aceptación de la receta a tintu
urar ya dep
pende del criterio técnico de quien
q
lo
use. Como de
ecíamos que
q
en nu
uestro caso
partamento
o de audittoría se
el dep
enca
arga de llevar los cosstos intern
nos en las tinturas. A la Empre
esa y a laboratorio
le interesa y co
orresponde
e la calida
ad del colo
or en cuanto a reprod
ducibilidad
d y a las
acterísticass de la buena solidez
z que tenga
a cada colo
or desarrolllado.
cara
En las ventanas a contiinuación se
s presenta
a la valora
ación en el
e program
ma color
Toolls QC de algunos
a
co
olores en cuanto
c
a la
a solides casero
c
y a la solidez a la luz
del ssol valorad
das con la escala
e
de grises de cambio
c
de color.
8.4.11 ANALIS
SIS DE PR
RUEBAS DE
D SOLID
DEZ AL LA
AVADO Y A LA LU
UZ DEL
SOL.
Se h
ha realizad
do estos dos
d
tipos de
d solidecces en nue
estro caso
o por ser los más
comunes y nottorios por todas
t
las personas
p
q usamos prendas de CO. 10
que
00 %.
Los lavados ca
aseros se lo
l realizan en el siguiente proceso:
192
Recortamos una muestra de color y le ponemos en medio de una tela color blanco
como testigo a remojar con detergente
5 g/l durante 30 Min. Siguiendo las
recomendaciones que nos indica el detergente a usar. Después de realizar el
lavado hacemos secar al ambiente y luego medimos la diferencia de color y la
degradación del color en el programa de Color Tools QC.
Las pruebas de solidez a la luz del sol realizado en estos colores se ha dejado a
las muestras expuestas durante 2 horas por 5 días consecutivos cada una luego
de realizar un lavado con detergente casero tenemos las mediciones de
degradación de color y valores obtenidos en los siguientes diagramas:
GRIS PANTONE 19-3901
El gráfico nos indica que la prueba del Pantone 19-3901medido y comparado con
el estándar está dentro de los parámetros de aceptabilidad con DE= 0.4
193
194
ROJO PANTONE 19-1557
195
196
AZUL PANTONE 19-3926
197
En los gráficos miramos las mediciones del color 19-3926 de las solideces al sol y
al lavado casero como vemos está dentro de los parámetros de tolerancia. DE=
0.57
198
TURQUEZA PANTONE 18-4735
199
200
201
8.5
CUADRO DE RESUMEN DE SOLIDEDEZ Escala de Grises EG.
COLOR
SOLIDEZ
PANTONE
Lav.Casero
GRIS 19-3901
ROJO 19-1557
AZUL 19-3926
TURQZ.18-4735
Tabla N°. 11
FUERZA
VALOR
PUNTUACION
D.E.(diferencia
%
EG
EG
De Color)
95.15
4.57
4-5
0.4 PASA
Luz del Sol 98.43
4.64
4-5
0.36 PASA
Lav. casero 96.17
4.69
4-5
0.39 PASA
Luz del Sol 105.3
4.71
4-5
0.25 PASA
Lav.
96.4
4.62
4-5
0.57 PASA
Luz del Sol 95.1
4.22
4
0.88 PASA
Lav.
96.9
4.12
4
0.97 PASA
Luz del Sol 93.4
3.88
4
0.51 PASA
Casero
Casero
Valores Medidos de solideces EG. (escala de Grises)
Fuente: Autor (empresas Pinto S.A)
Los valores que observamos en la tabla son obtenidos de las mediciones de la
Escala de Grises que contiene el programa de Datacolor con esta opción
podemos medir cualquier color realizadas las pruebas de solideces comparando
la diferencia de color con la Muestra Patrón. Como observamos los 4 colores
medidos están dentro de parámetros de aceptación del color, el color no se ha
degradado aplicado a este tipo de pruebas de solidez, esto nos indica que la
tricromía determinada para estos colores es aceptable teniendo una buena
solidez tanto al lavado casero y a la luz del sol.
202
CAPITULO 9
9
CARTA DE COLORES
9.1
PROCESO DE DESARROLLO
Para el
proceso de realización de la Carta de Colores se ha seguido los
siguientes pasos:
-
Una vez que se ha desarrollado las tinturas correspondientes de todos los
colores seleccionados del catálogo PANTONE TC entre ellos están tonos
medios, Bajos y Fuertes estos son medidos y valorados con el grado de
aceptación o rechazo (PASA - FALLA) del programa Color Tools QC. Para
cada color desarrollado se ha ingresado el Patrón y medido con la muestra
tinturada, todos los colores contenidos en la carta tienen el valor de
aceptación (PASA).
-
Se realiza un formato en programa Excel donde van hacer pegadas las
muestras físicas en la carta de colores seleccionados, debajo con su receta
correspondiente como se muestra en el Anexo 1
-
Las muestras para recortar se realiza antes la cuadrícula
del papel
adhesivo de acuerdo al tamaño de la muestra que vaya a ser pegada en el
formato de la Carta de colores. En el papel adhesivo cuadriculamos de
acuerdo al tamaño de la muestra del formato de la carta de colores y luego
es
recortado según el tamaño se pega contra la tela de la muestra para
luego esta ser pegada en el formato de carta de colores.
-
Adicional se muestra en la carta la BASE DE DATOS con la concentración
de cada colorante utilizado para la obtención de las tricromías adecuadas y
que puede servir para desarrollos de colores.
203
-
Se seleccionó 12 colores entre ellos colores bajos, medios y altos de cada
página del Catálogo PANTONE TC que contiene 55 páginas. Colores que
menos se parecen entre ellos para tener una variedad noble de tonos en
nuestra carta en total se muestran 660 tonos variados en gamas con la
respectiva receta o tricromía adecuada tinturadas a 60 °C siguiendo la
curva de tintura señalada anteriormente.
-
Este capítulo se ha resumido en un solo subcapítulo ya que la carta
realizada esta unificada conteniendo tonos BAJOS. MEDIOS Y ALTOS
según el orden de página del Catálogo de colores PANTONE TC.
-
La carta a presentarse está demostrada adicional al ejemplar de este
proyecto con 55 páginas en gamas de colores y el índice de contenido de
los códigos Pantone para facilitar el manejo de la misma. A continuación
como referencia se expone páginas al azar de la Carta de Colores
realizada con las tricromías estándar con colorantes Reactivos Novacron
tinturadas a 60 °C.
204
205
206
207
208
Fig. 722
Referencia de págginas de la Carta de Colores
C
Fuente: Carta de Colorres Pantone TC (Elaborado porr Ximena Guzm
mán Romo. Emppresa Pinto S.A
A)
209
CAPITULO 10
10 CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
10.1 CONCLUSIONES:
-
Se obtuvo una amplia gama de colores entre los cuales tenemos tonos
Bajos. Medios y Altos, realizados con las tricromías adecuadas de acuerdo
a su tonalidad aplicando la química de la bi-reactividad de los colorantes
sin tener problemas a las pruebas de solideces en las que se somete el
tejido, garantizando así una buena reproducibilidad del color de Laboratorio
a Planta.
-
Es importante realizar un adecuado control del pH durante todo su proceso
hasta obtener el producto terminado esto es: Proceso de Medio Blanco,
eliminación de peróxidos, tintura, fijado y suavizado; para asegurar una
buena igualación de tintura sobre el tejido.
-
Si partimos de un mismo tono de Medio Blanco tanto en laboratorio como
en planta nos aseguramos de que el tono de cualquier color a desarrollar
no se obtendrá diferencias de color DE. Exageradas.
-
El vaso de referencia SIEMPRE sirve como vaso de tintura. Así es seguro
que todos los vasos contienen el mismo volumen para empezar con las
mismas condiciones de proceso a una
misma temperatura, siendo las
tinturas precisas para reproducir cualquier color en la máquina Ahiba.
210
-
La dureza del agua varia cuando estamos en la estación de invierno
tenemos un promedio de 11 a 12.5 °f valorando en la tabla tenemos un
agua con dureza mediana y en la estación de verano nos da un promedio
de 8 a 10 °f, valorando tenemos un agua blanda. Se concluye que de
acuerdo a estos valores en laboratorio y en planta se ajusta las cantidades
de un secuestrante para que el tratamiento de minerales del agua este en
buenas condiciones para la tintura. Con agua dura, el tacto de los tejidos
tinturados puede ser más áspero por lo tanto debemos tener un adecuado
control sobre estos parámetros.
-
Los colorantes reactivos Novacron tienen buena solidez a los lavados y a
la luz usando tricromías adecuadas de acuerdo a la tonalidad del color y a
las características químicas de los colorantes. Los colorantes brillantes
tienen muy buena solidez con porcentajes de concentraciones más de 1%,
en concentraciones bajas tienen buena solidez.
-
El personal debe estar capacitado técnicamente en la química de los
colorantes: grupos funcionales, curvas de agotamiento y de fijación que al
momento de seleccionar el colorante
para cada color que se vaya a
desarrollar lo haga de una manera técnica, en el manejo del
espectrofotómetro y del software de Datacolor Internacional ya que es
importante tener criterios basados en fundamentos y experiencia.
-
Si no se aplica las recetas adecuadas para ciertos colores de acuerdo a su
intensidad, tono, se tiene ciertos problemas de reproducibilidad e
igualación de tinturas en el tejido así como en los colores habanos, grises,
verdes y olivas.
211
10.2 RECOMENDACIONES:
-
Se recomienda utilizar el mismo material o tejido hecho Medio Blanco en
planta para no obtener variación de tonalidades en el producto terminado;
también es recomendable realizar correctamente el proceso de lavados
eliminando los restos de peróxido de hidrógeno y finalizar con el
neutralizado adecuado teniendo el tejido apto para la tintura.
-
Aplicar el proceso estandarizado, en relación a la curva de tintura, el orden
de adición y dosificación de productos auxiliares de Medio Blanco y
colorantes en la tintura, control de los valores de pH durante los procesos
de medio blanco, tintura, efectuando los lavados correspondientes para
evitar posibles problemas de tintura garantizando así la reproducibilidad de
los colores.
-
Se recomienda llevar una estadística de mediciones de dureza de agua en
las tinturas ya que la dureza del agua puede variar de acuerdo a las
estaciones del año para realizar los ajustes correspondientes de un
secuestrante obteniendo el ablandamiento del agua.
-
El pesaje de colorantes, auxiliares y material a tinturar se debe hacer de
una manera técnica de acuerdo a las especificaciones de uso de la
balanza.
-
Se recomienda realizar procesos de evaluación de solideces para cada
tintura nueva desarrollada antes de que el tejido sea confeccionado y de
esta manera garantizar al consumidor final una buena calidad de prenda de
hecho hay que recordar que el algodón es una fibra natural teniendo en
cuenta el buen cuidado y las instrucciones de lavado que se indica en las
212
etiquetas de las prendas y de los detergentes para tener vida útil favorable
de nuestras prendas de vestir.
-
Considerar la tolerancia de aceptabilidad o rechazo al valorar un color en el
espectrofotómetro como un factor determinante en la medición de los
colores que se obtiene de las tinturas para asegurar la reproducibilidad del
tono con respecto al patrón PANTONE TC.
-
Para obtener una mayor eficiencia en los procesos capacitar al personal
que opera tanto en laboratorio como en planta, para reducir los errores
humanos en las tinturas y alimentar el conocimiento de los mismos para
tener la capacidad de tomar decisiones rápidas y
pertinentes con las
funciones y labores que desempeñan.
-
Para las posibles investigaciones las empresas y personas que
están
inmersas en este campo continuar con las investigaciones con las
innovaciones tecnológicas de los colorantes lo cual seguirá aportando con
la Industria y la Carrera Textil.
213
10.3 BIBLIOGRAFIA:
CEGARRA, J. “Fundamentos científicos y Aplicados de la Tintura de Materias
Textiles”
MORALES, N. Guía del Textil en el Acabado, Editorial Universitaria UTN,
1a
Edición
MORALES, N. Guía del Textil en el Acabado III, Editorial Universitaria UTN,
3a
Edición
HORSFALL, RS. “Tratado de la tintura de las Fibras Textiles”
Datacolor Internacional. Documentación para el usuario. AHIBA NUANCE Top
Speed.
Color & Colorimetría, (2006) Datacolor International, Ediciones 3C Conseil, Paris
Boletines técnicos, Datacolor Internacional DATA FACTS.1996
Guía del usuario para la Ahiba IR.
CHRISMENT, Alain, (1998) Color y Colorimetría, ediciones 3C Conseil, Paris –
Francia.
Datacolor Internacional, (1996) Datamatch Tintura Textil Manual del Usuario,
Español V3.1, editorial Datacolor Internacional, Diciembre.
Datacolor Internacional, (1996) Documentación para el usuario, AHIBA
NUANCE Top Speed, Versión96/1, editorial Datacolor Internacional.
PANTONE Color Selector Cotton, (2003) for fashion and home, Cat. Pantone
Inc.
Textile Effects, Boletines Técnicos, CIBA Specialty Chemicals, Inc. /TD 4.5
Denominación, Utilización y descripción de las normas de solidez ISO 2311.00.89
Data Facts, Boletines Técnicos, Datacolor Internacional
Spectraflash 450, (1999) Operators Manual. Datacolor Internacional.
Hoja Técnica, Test dureza total. MerckKGaA 64271 Darmsadt.
Hojas de Trabajo Diario, (2010 – 2012) Archivos de Laboratorio de Tintorería,
Empresas. Pinto S.A.
214

http://www.profesorenlinea.cl/mediosocial/Algodon.htm

http://www.agrodigital.com/IndSec.asp?xSector=1&xSubSector=1

http://www.infoagro.com/herbaceos/industriales/algodon.asp

http://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761562256/Algodón.html

http://www.natukolor.com/productos.html

http://www.clariant.es/e2wportal/es/internet.nsf/vwWebSpider/D8B76
423B72DFF49C1256C5C004AC2C9

http://www.lupa.net/buscar/goto.asp?id=8526

http://www.pantone.com,

http://www.edym.com/Ctex/2p/02mat/ht02/textil/books/2p/matprim/cap06.

http://www.contactopyme.gob.mx/guiasempresariales/guias

http://es.wikipedia.org/wiki/Celulosa
215