Luis Buñuel va a la ópera

EXCELSIOR
LUIS MUÑOZ OLIVEIRA. El autor mexicano publica
Árboles de largo invierno, largo ensayo sobre la humillación. >2
Viernes 29 de julio DE 2016
CUENTISTA
FALLECIÓ JAMES
ALAN MCPHERSON
NUEVA YORK.— James Alan
McPherson, autor de la colección de
cuentos ganadora del Pulitzer Elbow
Room y miembro del prestigioso
taller literario de la Universidad de
Iowa murió. El escritor falleció el
miércoles en un hospital de la ciudad
de Iowa por complicaciones de
neumonía, de acuerdo con Deborah
L. West, su secretaria. Tenía 72 años
y se había retirado de la universidad
en 2014. Originario de Savannah,
Georgia, y graduado de la escuela de
derecho de Harvard, McPherson se
convirtió en el primer autor de raza
negra en ganar un premio Pulitzer
por una obra de ficción, justamente
por Elbow Room, en 1978. Sus otras
obras incluyen su colección de
cuentos Hue and Cry y el libro de
memorias Crabcakes. (AP)
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Foto: AP
HECHO EN
ALEMANIA
El Museo Universitario de Ciencias
y Artes exhibe, hasta el próximo 27
de agosto, la muestra 100 años de
arquitectura y diseño en Alemania
1907-2007. Deutscher Werkbund >4
Fotos: Especial
FESTIVAL EL ÁNGEL EXTERMINADOR
Luis Buñuel va a la ópera
EFE
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Foto: http://www.salzburgerfestspiele.at/© Monika Rittershaus
El montaje basado en la obra del cineasta hispanomexicano abrió
la Haus für Mozart, el programa operístico del prestigioso Festival.
SALZBURGO.— Justo un día
antes del 33 aniversario de la
muerte del cineasta Luis Buñuel, su esencia surrealista ha
regresado a los escenarios con
el estreno mundial en el Festival de Salzburgo de la ópera
El Ángel Exterminador, drama
basado en su famosa película
del mismo nombre de 1962.
La ópera mantiene el alma
de la cinta del artista hispanomexicano y gira en torno a una
cena que nunca termina, en la
que los invitados son incapaces de salir de una habitación
por alguna misteriosa razón,
pese a que las puertas permanecen abiertas. Una historia sin final, repetitiva y sin
explicación racional a la que
Buñuel se refería como “enigmática e incoherente”, igual
que la vida misma.
La adaptación a ópera en
tres actos corrió a cargo de
dos británicos, el compositor Thomas Adès, y el director
Tom Cairns. Esta pieza abrió
ayer —entre grandes medidas de seguridad— la Haus für
Mozart, el programa operístico del prestigioso Festival, y
arrancó una prolongada ovación del público.
En entrevista antes del
estreno, Adès se mostró
emocionado por la puesta.
“Escribo una ópera cada diez
años” y El Ángel Exterminador
es un proyecto en el que pensé muchas veces”, explicó.
“Desde que vi la película
me sentí atraído y quería hacer algo con ella”, dijo el compositor inglés, quien afirmó
que se limitó a llevar la historia “de un medio a otro”.
La obra cuenta, sin duda,
con todos los elementos dramáticos para convertirla en
un drama operístico. De hecho, su principal carencia en
ese sentido, la casi total falta de música y el silencio que
marca la atmósfera de la cinta, fue un aliado a la hora de
transformarla en ópera.
La ópera mantiene la crítica que ejerció Luis Buñuel
hacia la sociedad burguesa,
expuesta mediante ese encierro que lleva a los personajes a estados de locura e
irracionalidad.
2:
EXPRESIONES
Viernes 29 de julio DE 2016 : EXCELSIOR
LUIS MUÑOZ OLIVEIR A
El arte tras el verbo
JULIA
NEUMANN
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Contemplar
Mi día hoy comienza entre balidos
de oveja y el quiquiriquí del gallo.
E
stoy en San Felipe Hidalgo, una pequeña comunidad entre Tlaxcala y Puebla, donde justamente en esta época del año se da un fenómeno
mágico: el avistamiento de luciérnagas. La palabra avistamiento se refiere a una actividad
centrada en la observación, el estudio y la contemplación.
En este caso del apareamiento de estos bichitos alquimistas,
considerados los más bellos del mundo por esa capacidad
que tienen de encantar, pues eso es lo que sucede cuando
aparecen puntuales, y como por arte de magia el bosque se
transforma en un sitio encantado. Un poema sutil y fantástico que comenzó cuando,
al principio del camino, una “Madre
niña-mujer llamada Mailee
nos hizo cerrar los ojos y re- Naturaleza,
petir esta frase: “Madre Natupermíteme
raleza, permíteme entrar en
ti, prometo cuidarte y, por fa- entrar en ti.”
vor, haz lo mismo conmigo”.
A partir de ahí, cada paso que daba sobre esas hojas secas
me acercaba no solamente a ese momento del avistamiento,
sino a un estado de comunión con el instante y con los personajes principales: la belleza de la orquídea salvaje, el heno
que nos miraba desde el árbol, el aroma de la tierra mojada,
ese olor característico de la tarde difuminándose en el de la
noche... el olor del tiempo... el aleteo de la primera estrella
que se enciende intermitente entre los árboles, otra más, la
lluvia que amenaza con empaparnos y solamente nos humedece , el silencio, cientos de luciérnagas macho buscando
alumbrar a esa hembra que puede dar vida, pero carece de
alas. En ese momento me acuerdo de las mías, de mis alas,
y del esfuerzo que ha sido aprender a volar. Al estirarlas me
siento profundamente afortunada, entonces también brillo,
mi corazón se vuelve una luciérnaga gigante y me invade esa
sensación de estar presenciando un milagro.
Es así como se siente el arte de contemplar.
NICARAGÜENSE
Falleció la poeta
Vidaluz Meneses
EFE
[email protected]
Una de las escritoras más
destacadas de Nicaragua,
Vidaluz Meneses, falleció
a los 74 años, informaron
ayer sus familiares.
“Muchas gracias por sus
mensajes y oraciones por
mi mamá”, dijo la hija de
Meneses, Karla Icaza, en
una declaración pública.
Meneses cedió ante un
cáncer poco antes de la
medianoche del miércoles,
según sus familiares.
Con estudios especializados en bibliotecología, la poetisa fue además
una activista que se destacó como promotora cultural, docente universitaria
y líder gremial. Entre los
múltiples reconocimientos que mereció está el de
2014, cuando fue nombrada “Caballero de la Legión
de Honor de Francia”.
Fue feminista y defensora de los derechos humanos, luchó en los años
70 contra la dictadura somocista, y en los años 80
apoyó desde la cultura al
gobierno del Frente Sandinista de Liberación Nacional, del que se separó para
fundar el Movimiento Renovador Sandinista.
La raíz de la
humillación
POR JUAN CARLOS
TALAVERA
[email protected]
La sociedad mexicana y sus
instituciones ostentan un collar de humillaciones históricas y sociales que no ha
conseguido superar ni asimilar, lo que ha propiciado un
país resentido, que ha olvidado las garantías de los individuos, aseguró el ensayista Luis
Muñoz Oliveira, autor del libro
Árboles de largo invierno, publicado por editorial Almadía,
donde aborda la historia de la
humillación, sus repercusiones en la sociedad mexicana y
posibles vías de solución.
“Una de las cosas que señalo en este libro es que simplemente en la historia de este
país, a riesgo de parecer extremo, nunca se ha enfrentado el
camino de la humillación, porque desde que surgimos como
nación independiente, ni siquiera conseguimos solucionar
la famosa e indigna Conquista”,
apuntó el también autor de
Bloody Mary y Resaca.
Y aunque es claro que
no puede existir una sociedad sin humillación, dijo, “el
problema es el grado de humillación que persiste en
nuestro país. Pienso entonces
cómo podríamos reducir la
humillación”.
Lo más importante sería
garantizar la dignidad de las
personas y atacar los ríos de
humillación que provienen
desde las instituciones. “Por
ejemplo, aquellos que atentan contra la posibilidad de
vivir, pues el hecho de que
una mujer tenga que parir en
el patio de un hospital es una
de las cosas más humillantes
que pueden suceder contra
una persona”.
También está el hecho de
que las personas puedan fallecer a causa de enfermedades curables o que no tienen
la posibilidad de obtener justicia por parte del Estado. “Aunque eso tampoco hace menos
la humillación que padecen
los homosexuales o las mujeres en cualquier punto de
nuestro país. Lo que sí creo es
que las peores humillaciones
son las que provienen de la
El escritor mexicano charló con Excélsior acerca de su
más reciente título, Árboles de largo invierno (Almadía)
Como nación ni
siquiera conseguimos
solucionar la famosa
e indigna Conquista.”
LUIZ MUÑOZ
OLIVEIRA
ESCRITOR
Oliveira también es autor
de Bloody Mary y Resaca.
TÍTULO:
Árboles de
largo invierno
AUTOR:
L.M. Oliveira
EDITORIAL:
Almadía, México,
2016; 198 pp.
Foto: Karina Tejada
desigualdad económica y de
acceso a las instituciones”.
El hecho es que no existe una identidad mexicana y
eso no lo detectamos, detalló, porque siempre se quiere construir una identidad
mexicana con determinadas
características, aunque en el
fondo en nuestro país existen desde los nostálgicos del
mundo prehispánico hasta los
amantes de lo europeo y ambos pueden ser mexicanos, o
bien pueden ser guadalupanos o declararse ateos. En el
fondo, ser mexicano no tendría por qué implicar tener
una identidad determinada”.
El caso de México es grave en el tema de la humillación, porque ésta es mucho
más profunda que en muchos
otros países y es prácticamente estructural. “Así que esta
humillación no solamente es
social, sino también institucional, desde el hecho de que
una persona perciba un salario mínimo contra el sueldo
que puede percibir un magistrado, que es 400 veces distinto. Eso es ridículo”.
En México, dice el autor,
tendríamos que empezar por
revisar qué provoca la humillación de las personas. “Por
ejemplo, los diferentes tipos
de desigualdad en el acceso a la justicia, a la salud, a la
educación. Así que primero sería importante atacar las
desigualdades para empezar
a disminuir la humillación, y
luego visibilizar la humillación que está tan impregnada
de nuestros usos y costumbres —no de los pueblos indígenas—, sino de nuestro
lenguaje y la forma como nos
relacionamos”.
El volumen, que hace una
recuperación histórica de
numerosas humillaciones
históricas, populares e institucionales, plantea que en
México jamás existirá una democracia profunda y sustantiva mientras la humillación
exista entre los mexicanos,
esto debido a tres factores.
El primero, que la humillación es el caldo de cultivo
para la violencia; que la humillación no permite caminar
con la cabeza en alto y aunado a que no puede existir una
democracia si no existe un
debate entre iguales. “No se
olvide que los humillados son
árboles bajo un largo invierno
que no da tregua, que parece
no tener fin, y eso habría que
remediarlo”.
EL RADAR EXPRESIONES
[email protected]
@Expresiones_Exc
RECOMENDACIONES
EFEMÉRIDES
El libro
Schumann, compositor romántico
Lúcido, ágil y afilado ensayo que repasa la trayectoria
de David Bowie y la influencia que ejerció en el autor.
MUSEO DE LA CARICATURA
Un día como hoy,
pero de 1856, murió el
músico alemán Robert
Schumann, a quien se
deben 138 canciones,
cuatro sinfonías y
obras para piano como
Fantasía en do mayor,
Estudios sinfónicos y
Carnaval. Nació el 8 de
junio de 1810.
Galardonan a cartonistas
Hoy cumple
GILDA BUTTÀ
PIANISTA ITALIANA / 57 AÑOS
La reconocida intérprete resultó ganadora
del prestigioso Premio Franz Liszt en 1976.
TALENTO DE TELEVISIÓN
Ha colaborado con el creador
de música para cine Ennio
Morricone. Grabó Two skies
con música de Rajmáninov.
TÍTULO: Bowie
AUTOR: Simon Critchley
EDITORIAL: Sexto Piso, España, 2016; 120 pp.
Víctor Manuel Torres
Coordinador
Edgar Hernández
Editor
Paola Rodríguez
Coeditora Visual
Anoche fueron premiados los mejores trabajos participantes del
Concurso de Caricatura Caminos de la Libertad 2016. El acto estuvo
encabezado por Benjamín Salinas, director
general de TV Azteca, y
Marco Cruz, presidente
de la Sociedad Mexicana de Caricaturistas. En
esta primera emisión se
recibieron 256 trabajos
Mario Palomera
Diseño
provenientes de todo el
país. Las obras premiadas fueron las que mejor plasmaron las ideas
de libertad en la sociedad mexicana y que
presentaron ejemplos
de éxito y fracaso en la
aplicación de este derecho. El primer lugar recibió 50 mil pesos; 30
mil pesos el segundo y
15 mil pesos el tercero.
(De la Redacción)
EXCELSIOR : Viernes 29 de julio DE 2016
EXPRESIONES
Fotos: Tomadas de Twitter
Arthur Brand encontró lienzos robados de Salvador Dalí y Tamara de Lempicka.
DETECTIVE ARTHUR BRAND
Películas animan
a ladrones de arte
EFE
[email protected]
BRUSELAS.- El detective especializado en obras de arte
Arthur Brand, que ha encontrado dos lienzos robados en
2009, uno de Salvador Dalí y
otro de Tamara de Lempicka,
dijo que las películas sobre
robos de obras de arte influyen a los ladrones, que luego
descubren que la realidad es
bien diferente.
“Fue un caso muy sonado en Holanda y estaba muy
interesado en solucionarlo,
por eso pregunté por ahí, en
algunos grupos, y al final había una pista: alguien me dijo
que conocía a alguien que
sabía algo”, relató.
Brand admite que se
mueve en una realidad que
parece sacada de una película, de “un mundo secreto que
la gente normal no ve”. Él, sin
embargo, sabe adónde ir y a
quién preguntar, indicó.
“El mundo criminal tampoco es tan grande, todo el
mundo se conoce”.
Su conocimiento en el terreno es tal que le ha permitido resolver aquellos casos en
los que la policía hace años
tiró la toalla.
“Si alguien tiene un cuadro escondido en su garaje,
es muy difícil para la policía
encontrarlo”, explicó.
En su opinión, cuando hay
un robo de una pieza en un
museo o una casa, “la policía hace todo lo posible para
capturar a los delincuentes,
pero después de uno o dos
años, si no tienen ninguna
pista, tienen otras cosas que
hacer”.
Según cuenta Brand,
los cuadros de Dalí y de
Lempicka robados se usaron como moneda de cambio en varias ocasiones, por
lo que quienes finalmente los tenían en su poder no
eran los ladrones originarios
y no sabían que eran cuadros robados, y “fue entonces cuando se dieron cuenta
de que tenían un problema
importante”.
No es muy común que el
arte robado vuelva a aparecer, “sólo un 5 % del total”, de
acuerdo con este detective
que ha trabajado con la policía alemana, la holandesa o
la Guardia Civil española.
Brand añadió que “en
muchos de estos casos lo
que hacen (los ladrones) es
destruir los cuadros, porque
es la prueba”, aunque en este
caso, sin embargo, no quisieron hacerlo y recurrieron a
mí para devolverlos”, señaló.
:3
4:
EXPRESIONES
Viernes 29 de julio DE 2016 : EXCELSIOR
AJEDREZ
ARTURO XICOTÉNCATL
DEUTSCHER WERKBUND
VACHIER-LAGRAVE, ES 2º DEL MUNDO CON 2,819
GOLPE DE MARTILLO
EN UNA COPA DE CRISTAL
La posición se manifiesta equilibrada pero de súbito se fractura. Una
imprecisión destroza como un golpe de martillo una copa de cristal.
En la elite el ajedrez se convierte en algo muy difícil, sobre todo en
esa zona de transición del medio juego al final, como entrar en una
zona de de corrientes turbulentas. Svídler juega con ligera ventaja
pero se embarca en la captura de una pieza sin apoyo, comete una
imprecisión. La imprecisión sola en si no conduce a la derrota en
tanto el adversario no la detecte. Sólo que Maxime Vachier-Lagrave
en gran forma tras su victoria en Dortmund, invicto, pega con su
martillito en la copa de cristal y hace añicos la posición. VachierLagrave va a aparecer en unas 48 horas, en las listas oficiales FIDE,
como el segundo mejor ajedrecista del planeta con 2819 puntos elo.
En los últimos días subió 21 puntos.
Blancas: Peter Svídler, Rusia, 2,759.
Negras: Maxime Vachier-Lagrave, 2,798.
Defensa Siciliana, Ataque Keres, B81.
R-3, Match ritmo clásico, Biel, Suiza, 28–07–2016.
1.e4 c5 2.Cf3 d6 3.d4 cxd4 4.Cxd4 Cf6 5.Cc3 a6 6.h3 Como se
ha visto en numerosas partidas este movimiento no se realiza con el
fin de evitar Ag4 sino que es un lance preparatorio contra el flanco
rey de las negras. 6...e6 La formación de peones recibe el nombre
de Scheveningen. Oficialmente estos peones líneas aparecieron
en la partida entre el húngaro Geza Maróczy y el holandés Max
Euwe, en el puerto holandés de Scheveninngen en 1923. El juego lo
ganó Maróczy. 7.g4 h6 Como sea la jugada de las negras debilita
la estructura. Uno de los planes de las blancas será el rompimiento
en g5 con el fin de abrir la columna h6 y para ello necesitarán
apoyar la Th1. 8.Ag2 Ae7 9.h4 Cc6 10.g5 hxg5 11.hxg5 Txh1+
12.Axh1 Ch7 13.Cxc6 bxc6 14.g6 Excelente movimiento las negras
están obligadas a capturar. Las blancas han dañado seriamente la
estructura de flanco rey. 14...fxg6 15.Dd3 Desarrollo con amenaza.
La Dama proyecta sus Rayos X sobre g6 con el evidente lance
e5. 15...e5 En el tablero hay dos piezas sin apoyo, además de las
debilidades en c6 y g7, que pueden ser motivo de combinación.
16.Dc4 Ad7 17.Ad2 Los engines conceden igualdad y sugieren
conforme a un plan de estrategia general adueñarse con la Tb1 o
la Db6 de la columna semiabierta. 17...Ag5 18.0–0–0 La seguridad
del rey le concede una brizna de ventaja sobre el monarca negro
que está centralizado. Si 18.Dg8+ Cf8 19.Dxg7 Axd2+ 20.Rxd2 Dg5+
21.Re2 0–0–0+= 18...Df6 19.Ca4 Tb8 20.Axg5 Dxg5+ 21.Rb1 Cf6
22.a3 (22.Txd6?? Dg1+ 23.Df1 Dxf1+ 24.Td1 Dxd1++). 22...Dh4 23.Dd3
d5 24.Cc5 d4 25.Dxa6 Las blancas amenazan con irrumpir en la
séptima. 25...Dxf2 26.Tf1 Dg3 27.Af3 Sin duda el alfil no tiene gran
actividad en h1 pero la posición con relativa ventaja blanca proyecta
el lance natural Dh7 27...Dh3 28.Th1 El movimiento responde a
una pequeña combinación dirigida sobre la pieza sin apoyo en
b8. 28...Dxf3 29.Th8+ Re7 30.Txb8 Cxe4 31.Cxd7 La valoración
cambia y concede ventaja negra. Una jugada de lo más imprecisa.
Si 31.Cxe4 Dh1+ (31...Dd1+ 32.Ra2 Ae6+ 33.Tb3! Axb3+ 34.Rxb3 Df3+
35.Dd3 Y las blancas ganan.) 32.Ra2 Dxe4= 31...Cd2+–+ 32.Ra2 Si
32.Rc1 De3 con amenaza de mate en e1. 33.c3 d3 34.Da4 Cb3+ 35.Rb1
Dg1+ 36.Ra2 Cc1+ 37.Ra1 Ce2+ 38.Ra2 d2–+. 32...Dd5+ [La posición
blanca empieza a desmoronarse. 33.b3? Y ahora las negras van
a tender una red de mate. (33.Tb3 Rxd7 34.Db7+ Re6 35.Dxg7 Rf5
ganan negras.) 33...Dh1 34.a4 Las casillas negras del entorno de
rey son demasiado débiles. 34...Db1+ 35.Ra3 Da1+ 36.Rb4 Dc3+
37.Ra3 Cb1+ Las blancas abandonan. Los engines anuncian mate
en 14 jugadas. Si 38.Ra2 Dxc2+ 39.Ra1 Cd2 40.Te8+ Rxe8 41.Dc8+ Re7
42.Df8+ Rxd7 43.Df7+ Rd6 44.Df8+ Re6 45.Dc8+ Rf6 46.Dd8+ Rf5
47.Dc8+ Rf4 48.Df8+ Re3 49.Df3+ Rxf3 50.a5 Cxb++.
Diagrama
después de
33.b3? de la
partida que
sostuvieron
ayer en Biel
los GMs
Peter Svídler, Rusiay
Maxime
VachierLagrave, de
Francia. Las
casillas del
entorno del
rey blanco
son débiles.
DANZA
LANG EN MÉXICO
En su gira internacional y por primera
vez en México, la bailarina estadunidense
Jessica Lang y su compañía dancística
llevarán coreografías contemporáneas
a la Sala principal del Palacio de Bellas
Artes el viernes 29 y sábado 30 de julio.
Foto: Sunny Quintero
POR LUIS CARLOS
SÁNCHEZ
[email protected]
E
l primer modelo del Volksempfänger o
“receptor del
p u e b l o” f u e
presentado el 18 de agosto de 1933 en la Feria Internacional de la Radio de
Berlín. El aparato, conocido como modelo VE301,
era de baquelita y fue desarrollado a petición del ministro de propaganda nazi,
Joseph Goebbels. Como todos los receptores radiofónicos alemanes de la época,
el VE301 fue concebido para
captar solamente emisoras de radio locales, con lo
que se podía asegurar la divulgación de la propaganda
nazi entre la población.
El radio había sido diseñado por Walter Maria
Kersting, quien como todos
los diseñadores industriales
que seguían en Alemania
en esa época, pertenecían
a la Kampfbund für deutsche Kultur (Unión de lucha
por la cultura alemana), un
organismo nacionalsocialista que había subyugado
a la Deutscher Werkbund, la
asociación de arquitectos,
artistas e industriales, fundada a principios del siglo
XX, donde surgió ni más ni
menos que la idea de aplicar un diseño útil y práctico
a todos los objetos cotidianos, estrategia que hoy es
indisoluble de cualquier estrategia de venta.
Un ejemplar de aquel
radio nazi forma parte del
medio millar de piezas que
conforman una exposición
que da cuenta de la historia del diseño industrial
alemán, particularmente la
de la Deutscher Werkbund,
el lugar donde surgieron
ideas esenciales del diseño, persistentes hasta ahora, como la creación de la
identidad corporativa, los
logotipos y empaques o la
aplicación del diseño a escala industrial, ya sea “desde los cojines de los sofás
a la construcción de ciudades”, como decía el eslogan
de la célebre asociación.
La Werkbund, explica
Germán Rostan, museógrafo de la muestra que se
exhibe en el Museo Universitario de Ciencias y Arte
(MUCA) de Ciudad Universitaria, “fue una iniciativa de artistas, arquitectos
y diseñadores que surge a
partir de cómo podían mejorar la vida urbana dentro
de un mundo que se empezaba a industrializar cada
vez más, lo que el espíritu
de este grupo de entusiastas seguía era la idea de mejorar la vida de las personas
con objetos, mediante reuniones con empresarios,
arquitectos, urbanistas, diseñadores lograron definir políticas nacionales que
en definitiva cambiaron la
FACTURA
GERMANA
El MUCA inauguró una muestra que revisa cien
años de arquitectura y diseño en Alemania
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
33 La exposición Deutscher Werkbund, 100 años de Arquitectura y Diseño en Alemania 1907–2007 se exhibe hasta el 27
de agosto en el MUCA de Ciudad Universitaria.
imagen del producto a nivel internacional”.
Deutscher Werkbund,
Cien años de Arquitectura y Diseño en Alemania
1907–2007 está dividida
de manera cronológica en
siete núcleos, el guión fue
preparado para celebrar
el centenario de la organización, desde entonces ha
viajado por todo el mundo.
La parada en México es la
última en América, a donde llega con motivo del Año
Dual México-Alemania.
Después viajará a China,
donde tiene comprometidas 13 visitas, a diferentes
ciudades.
La muestra, agrega Rostan, “arranca en el momento en que se decide generar
esta asociación, en la que
empezaron a dictar estas
normas y vieron el diseño desde otra perspectiva,
a lo largo de los diferentes
núcleos se va explicando
cómo va actuando la
Werkbund dentro de Alemania. El nombre no tiene
una traducción literal pero
su significado podría interpretarse como trabajo colegiado, este grupo lo que
hace es dictar ciertas normas que se van a ejecutando por diferentes empresas
en diferentes ciudades
alemanes y eso va cambiando paulatinamente la
historia del diseño a nivel
internacional”.
En 1933, cuando Goebbels pide elaborar el “receptor del pueblo”, la
Werkbund después se integró a la Cámara de Cultura
del Reich. El grupo siguió
trabajando hasta 1938 con
su propio presidente y siguió organizando exposiciones y publicaciones,
pero todas las actividades
fueron adaptadas a la ideología nazi. Los productos
funcionales del Werkbund,
desarrollados antes de 1933,
fueron utilizados en escuelas, edificios para los simpatizantes del partido y
comedores de empresa.
La Werkbund, de dónde
también acabaría por surgir
la Bauhaus, había sido creada por personalidades del
diseño como Peter Behrens,
Theodor Fischer, Josef Maria Olbrich, Bruno Paul y Richard Riemerschmid. Pero
también en sus filas estuvieron Heinrich Tessenow y
el belga Henry van de Velde.
Con el nazismo, los platos
de Hermann Gretsch y los
vasos de Wilhelm Wagenfeld se convirtieron en artículos producidos en masa y
al servicio del régimen.
La exposición permite el
asombro a cada paso, hay
ahí desde mobiliario como
sillas o lámparas, hasta artículos básicos como tazas,
platos, pequeñas jarras o
cubiertos de mesa, también se muestra una colección de electrodomésticos
diseñados para la Braun o
aparatos de sonido, empaques para galletas o café y
una amplia colección de los
orígenes del diseño publicitario a través de logotipos e
identidades mercantiles.
110 años después de su
creación, la Werkbund sigue
advirtiendo sobre temas de
diseño, pero ya en la década
de los 90 tuvo dificultades
internas que provocaron la
salida de tres de sus federaciones regionales.
Fotos: Especial