El flâneur en las prácticas culturales, el costumbrismo y el

Dorde Cuvardic García
El flâneur
en las prácticas culturales,
el costumbrismo y el modernismo
Publibook
Retrouvez notre catalogue sur le site des Éditions Publibook :
http://www.publibook.com
Ce texte publié par les Éditions Publibook est protégé par les lois et traités
internationaux relatifs aux droits d’auteur. Son impression sur papier est
strictement réservée à l’acquéreur et limitée à son usage personnel. Toute autre
reproduction ou copie, par quelque procédé que ce soit, constituerait une
contrefaçon et serait passible des sanctions prévues par les textes susvisés et
notamment le Code français de la propriété intellectuelle et les conventions
internationales en vigueur sur la protection des droits d’auteur.
Éditions Publibook
14, rue des Volontaires
75015 PARIS – France
Tél. : +33 (0)1 53 69 65 55
IDDN.FR.010.0117539.000.R.P.2012.030.31500
Cet ouvrage a fait l’objet d’une première publication aux Éditions Publibook en 2012
A mi tía María Jesús García García, por su amor y confianza
A Jorge Blanco Campos, por los años de aprendizaje
A mi madre Trifina García García, por su manera de apreciar la vida
Índice
Índice de Imágenes .....................................................................................................13
Introducción................................................................................................................17
Primera parte .....................................................................................................................25
Capítulo 1. El flâneur como categoría social y estética..............................................27
1. Tipología de tipos sociales urbanos: similitudes y diferencias del flâneur con
otros representantes peripatéticos de la modernidad..........................................28
2. La flanerie como propuesta conceptual en la ciencia social :
Engels, Simmel, De Certeau, Benjamin.............................................................44
Capítulo 2. El flâneur en la literatura francesa ...........................................................71
1. Los precursores de la literatura costumbrista francesa: Cuadro de París, de
Louis-Sébastien Mercier ....................................................................................71
2. Balzac y la flanerie: la gastronomía del ojo en la vorágine del París de la
monarquía burguesa...........................................................................................82
3. La flanerie en la teoría estética de Baudelaire ...................................................86
4. El flâneur en la prosa y en la poesía de Baudelaire ...........................................95
5. El retiro del flâneur a mediados del siglo XIX como expresión de los cambios
en la sociedad francesa ....................................................................................108
6. El flâneur en Apollinaire: la poética de lo nimio en El paseante de las dos
orillas y el simultaneismo espacio-temporal en Alcoholes ..............................109
7. El flâneur surrealista ante el azar y lo maravillo cotidiano: Nadja, de André
Breton y El campesino de París, de Louis Aragon..........................................112
Capítulo 3. El flâneur en la literatura alemana .........................................................117
1. El surgimiento de la flanerie en la literatura alemana: los informes de viaje
desde París y Londres ......................................................................................117
2. La flanerie en tierras alemanas: costumbrismo, naturalismo, expresionismo,
decadentismo y feuilleton periodístico.............................................................120
3. La flanerie impresionista en Robert Walser: la apertura entusiasta hacia el
mundo exterior.................................................................................................128
4. La flanerie estética y rememorativa de Franz Hessel durante la República de
Weimar ............................................................................................................134
5. La flanerie de Siegfried Kracauer: la modernidad como espacio sin historia..140
Capítulo 4. El flâneur en la literatura anglosajona ...................................................147
1. El flâneur en la escritura periodística británica: la década de 1820
(Egan, Lamb, de Quincey)...............................................................................149
2. El flâneur en Sketches by Boz, de Dickens ......................................................152
3. La historia natural de un indolente en la ciudad, de Albert Smith..................154
9
4. Nacimiento y desarrollo del flâneur costumbrista en el periodismo y la literatura
de Estados Unidos........................................................................................... 159
Capítulo 5. La flaneuse en la historia de la cultura occidental................................. 169
1. La flaneuse como categoría histórica .............................................................. 169
3. La aparición de la flaneuse en el espacio urbano como mujer profesional ..... 179
4. La flaneuse travestida en el espacio público ................................................... 182
5. La flaneuse y la crítica literaria ....................................................................... 186
6. La flaneuse en la ficción literaria .................................................................... 187
7. La passante como objeto de atención de la mirada del flâneur....................... 189
8. La persecución visual de la passante por el flâneur: la objetivación de la mujer
transeúnte para el consumo visual masculino y su inversión irónica por la
flaneuse ........................................................................................................... 191
9. El amor a primera vista del flâneur hacia la flaneuse ..................................... 196
Capítulo 6. El flâneur y la flaneuse en la cultura visual: pintura, ilustración,
fotografía y cine....................................................................................................... 203
1. La representación visual del espacio urbano y su homología con la mirada
peripatética del flâneur.................................................................................... 203
2. El flâneur y el cine .......................................................................................... 214
3. La flanerie y la fotografía ............................................................................... 224
Capítulo 7. El flâneur postmoderno y el ciberflâneur ............................................. 227
Segunda parte. El flâneur en las escenas urbanas del costumbrismo español y el
modernismo latinoamericano ......................................................................................... 233
Sección primera. La escena urbana en el campo del periodismo literario .................... 235
Introducción. La técnica de la escena urbana como forma expresiva paradigmática de
los cambios de la modernidad cultural..................................................................... 237
Capítulo 1. Las relaciones de los escritores costumbristas y modernistas con las
empresas periodísticas ............................................................................................. 245
1. Las relaciones de los escritores costumbristas con las empresas periodísticas: la
crisis de la página en blanco ........................................................................... 245
Capítulo 2. La técnica de la escena (cuadro) en el costumbrismo y el modernismo:
la urbe como espectáculo, teatro y bazar ................................................................. 257
1. La escena en la estética de lo pintoresco y en los procedimientos disciplinarios
de la modernidad............................................................................................. 259
2. La tradición del tableau en el costumbrismo europeo..................................... 261
Sección segunda. Costumbrismo español ..................................................................... 271
Capítulo 1. El flâneur y la flanerie en el costumbrismo español ............................. 273
1. El flâneur como instancia enunciativa de las escenas
costumbristas españolas .................................................................................. 273
2. Intencionalidad del escritor costumbrista........................................................ 274
3. La curiosidad hacia los espacios públicos urbanos ......................................... 275
4. El distanciamiento analítico y físico del flâneur costumbrista........................ 278
5. La ociosidad y la indolencia del flâneur ......................................................... 281
6. La construcción fisiológica del carácter, el oficio y la cotidianeidad
de los tipos sociales......................................................................................... 282
10
7. La metáfora semiótica de la ciudad como libro abierto ...................................285
8. La percepción fragmentaria de la diversidad urbana .......................................286
9. Los acompañantes del periodista flâneur: el perspectivismo en la evaluación del
espacio público ................................................................................................286
Capítulo 2. Los espacios públicos y las horas del día en la flanerie costumbrista de
Larra y Mesonero Romanos .....................................................................................289
1. Espacios públicos abiertos: calles, parques, jardines, festividades públicas,
comercios callejeros, cementerios ...................................................................290
2. Espacios públicos cerrados: teatros y reuniones sociales, casas de empeños,
oficinas de empleo, bolsas de comercios, tiendas, cafés, fondas, casas de
huéspedes, viviendas privadas .........................................................................295
3. La temporalidad de la flanerie en el costumbrismo español: el tópico de ‘las
horas del día’ ...................................................................................................300
4. Las horas del día en el costumbrismo europeo................................................301
Capítulo 3. El cambio social en Larra y Mesonero Romanos: la ‘alteración’ de las
costumbres................................................................................................................317
1. Reflexiones sobre el cambio social..................................................................318
2. Los cambios en las costumbres y en el espacio público ..................................323
3. La resistencia del pueblo español al cambio en las costumbres.......................327
Sección tercera. Modernismo latinoamericano..............................................................331
Introducción. Precedentes de la presencia del flâneur en América Latina:
el discurso costumbrista ...........................................................................................333
Capítulo 1. La reflexión sobre el flâneur y la flanerie en los escritores modernistas
latinoamericanos.......................................................................................................337
1. El papel de la flanerie en las crónicas latinoamericas:
búsqueda de un modelo de modernidad...........................................................339
2. Utilización de los términos flâneur, flaner y flanear en Sarmiento, los cronistas
modernistas latinoamericanos y los escritores españoles decimonónicos........341
3. Definiciones de la flanerie en los escritores modernistas ................................347
Capítulo 2. El flâneur y la flanerie en Enrique Gómez Carrillo ...............................355
1. La mirada del flâneur hacia la modernidad cultural de los espacios públicos en
El encanto de Buenos Aires .............................................................................356
2. La mirada del flâneur hacia la modernidad cultural de los espacios públicos en
Vistas de Europa..............................................................................................361
3. La mirada del flâneur sobre la marginalidad urbana .......................................365
4. La mirada del turista frente a la del flâneur en las crónicas de Enrique Gómez
Carrillo.............................................................................................................368
Capítulo 3. El flâneur y la flanerie en Rubén Darío: España contemporánea,
Peregrinaciones y Tierras solares............................................................................381
1. El peregrinaje cultural a los santuarios de la cultura europea .........................385
2. La mirada turística de la flanerie dariana.........................................................387
3. La evaluación del espacio público en España contemporánea
y Tierras Solares..............................................................................................389
4. Apuntes turísticos: El Diario de Italia (Peregrinaciones) y De Tierras Solares a
Tierras de Bruma (Tierras solares) .................................................................393
11
Capítulo 4. El flâneur y la flanerie en las crónicas modernistas de Julián del Casal,
Amado Nervo, José Martí, Manuel Gutiérrez Nájera y Arturo Ambrogi ................ 395
1. La flanerie en Julián de Casal : el callejeo ‘a regañadientes’.......................... 395
2. La flanerie en Amado Nervo: el periodismo de bulevar
en su típica expresión...................................................................................... 400
3. La flanerie en José Martí: elogio de la democracia estadounidense y crítica de
su proyecto modernizador............................................................................... 405
4. La flanerie en las crónicas y cuentos de Manuel Gutiérrez Nájera:
la perspectiva pequeñoburguesa de repudio a la Otredad urbana.................... 414
5. La flanerie en Arturo Ambrogi : la apertura sensorial del callejeo
impresionista ................................................................................................... 420
Conclusiones............................................................................................................ 427
Bibliografía.............................................................................................................. 439
12
Índice de Imágenes
Imagen 1.
Ilustración del artículo dedicado al flâneur en la colección Los franceses pintados por sí
mismos, 1839-1841. .............................................................................................................80
Imagen 2.
Ilustración del artículo dedicado al flâneur en la colección Los franceses pintados por sí
mismos, 1839-1841. .............................................................................................................80
Imagen 3.
Ilustración del Capítulo 1 de La fisiología del flâneur, de Louis Huart. ..............................81
Imagen 4.
Ilustración del Capítulo 9 de La fisiología del flâneur, de Louis Huart. ..............................81
Imágenes 5-10.
Solicitación del intercambio erótico: fotogramas de Berlín, una sinfonía de la gran ciudad,
1927. Director: Walter Ruttmann.......................................................................................174
Imágenes 11-14.
El acceso libre de la flaneuse al espacio público: Fotogramas de Berlín, una sinfonía de la
gran ciudad, 1927. Director: Walter Ruttmann. ................................................................181
Imagen 15.
Frontispicio de Fisiología del flâneur, de Louis Huart. Paris: Aubert, 1841 .....................192
Imagen 16.
Ilustración del Capítulo XI de Fisiología del flâneur, de Louis Huart. Paris: Aubert........192
Imágenes 17-26.
El encuentro erótico entre extraños: Individuos en Domingo. 1929/30.
Dir: Robert Siodmak y Edgar G. Ulmer.............................................................................200
Imagen 27.
George Cruishank. Ilustración de la escena “Streets-Morning”, de los Sketches by Boz, de
Charles Dickens, 1837. ......................................................................................................207
Imágenes 28-31.
Los cuatro momentos del día (The four times of the day), serie de cuatro grabados satíricos
de William Hogarth............................................................................................................302
Imágenes 32-41.
Las horas del día en la metrópoli: Fotogramas de Una sinfonía de la gran ciudad.
Dir: Walter Ruttmann, 1927...............................................................................................315
13
La investigación de la que procede el presente libro estuvo inscrita en el Centro de
Investigación en Identidad y Cultura Latinoamericanas (CIICLA) de la Universidad de
Costa Rica.
Algunas partes del presente libro fueron publicadas previamente en artículos de revistas
académicas. El Capítulo 5 de la Primera Parte apareció, bajo el título “La flaneuse en la
historia de la cultura occidental”, en la Revista de Filología y Lingüística de la Universidad
de Costa Rica, 37(1), 2011. El Capítulo 6 de la Primera Parte se publicó con el título “El
flâneur y la flaneuse en la historia de la pintura, la ilustración, la fotografía y el cine” en la
Revista de Filología y Lingüística de la Universidad de Costa Rica, 38(1), 2012.
El Capítulo 1 de la Sección I de la Segunda Parte apareció publicado con
el título “Las relaciones de los escritores costumbristas y modernistas con
las empresas periodísticas”, en la revista Revista Reflexiones (Universidad
de Costa Rica), 2010, 89 (2), 85-97. El Capítulo 2 de la Sección Primera de
la Segunda Parte apareció publicado con el título “La técnica del "cuadro"
en el costumbrismo y el modernismo: la urbe como espectáculo, teatro y
bazar” en la revista Letras de Deusto, 39 (124), 2009, 95-113.
El Capítulo 1 de la Sección Segunda de la Segunda Parte apareció publicado con el
título “El flaneur y la flanerie en el costumbrismo español”, Revista de Filología y
Lingüística de la Universidad de Costa Rica, 35(1), 2009, 23-38. Los tres primeros
apartados del Capítulo 2 de la Sección Segunda de la Segunda Parte se publicaron, con el
título “Tipología de espacios públicos en el costumbrismo de Larra y Mesonero Romanos”,
en la revista Káñina, Revista de Artes y Letras de la Universidad de Costa Rica, 35(1),
2011, 67-80, mientras que el cuarto apartado del mismo capítulo, “El tema de las horas del
día desde el costumbrismo hasta el cine vanguardista de las sinfonías urbanas”, apareció en
la Revista de Filología y Lingüística de la Universidad de Costa Rica, 34(2), 2008, 33-49.
El Capítulo 3 de la Sección Segunda de la Segunda Parte se publicó con el título “El
cambio social en Larra y Mesonero Romanos” en Alberto Ramos Santana y Alberto
Romero Ferrer (eds.). Liberty, Liberté, Libertad. El mundo hispánico en la era de las
revoluciones. Cádiz: Universidad de Cádiz, 2011, 561-576.
El Capítulo 1 de la Sección Tercera de la Segunda Parte apareció, con el título “La reflexión sobre el flaneur y la flanerie en los cronistas modernistas latinoamericanos”, en la
revista Kañina (Revista de Artes y Letras de la Universidad de Costa Rica), XXXIII (19),
2009, 21-35. Los tres primeros apartados del Capítulo 2 de la Sección Tercera de la
Segunda Parte se publicaron con el título “La flanerie en las crónicas de Enrique Gómez
Carrillo” en la revista Con-Textos (Universidad de Medellín), 45(22), 2010, 19-37, y el
cuarto apartado del mismo capítulo, “La mirada del flaneur frente a la del turista en las
crónicas de Enrique Gómez Carrillo”, aparecerá proximamente en las Actas del I Congreso
Internacional e Interdisciplinario Historias de viajes Jerez de la Frontera, 1,2,3 junio
2010. El Capítulo 3 de la Sección Tercera de la Segunda Parte aparecerá proximamente,
con el título “La flanerie europea de Rubén Darío en España contemporánea,
Peregrinaciones y Tierras Solares”, en las Actas del II Coloquio dedicado a Rubén Darío.
UNAM, León (Nicaragua)-U.C.R., 17 y 18 de noviembre del 2010, León, Nicaragua. Por
último, el Capítulo 4 de la Sección Tercera de la Segunda Parte se publicó con el título “El
14
flâneur y la flanerie en las crónicas modernistas latinoamericanas: Julián del Casal, Amado
Nervo, José Martí, Manuel Gutiérrez Nájera y Arturo Ambrogi” en la Revista de Fiología y
Lingüística de la Universidad de Costa Rica, 36(2), 2010, 59-86.
15
Introducción
El flâneur, uno de los principales paradigmas estéticos de la modernidad,
el paseante que ‘botaniza el asfalto’, según la feliz definición de Walter
Benjamin, el paseante urbano que mira analíticamente la ciudad, encuentra
en la literatura en español una de sus menos conocidas vías de expresión. El
propósito principal de este libro es dar a conocer esta tradición cultural.
El flâneur ha sido asumido en las últimas décadas como la perspectiva
enunciativa que representa los espacios públicos de la ciudad en estéticas
literarias de diversa índole (realismo, impresionismo, expresionismo,
surrealismo) y en diversas prácticas semióticas (además de la literaria, es el
caso de la periodística, la cinematográfica, la pictórica, la fotográfica…).
Como complemento a todas estas investigaciones, este libro se centrará más
que todo, en su segunda parte, en su faceta costumbrista y modernista.
La palabra flâneur, que designa al paseante callejero urbano ocioso
intelectualmente activo, pertenece al idioma francés. Según el diccionario
Petit Robert (1987: 791), el verbo flâner proviene del verbo dialectal
normando flanner, que a su vez procede de flana, del escandinavo antiguo,
que significa ‘correr por aquí y allá’. Esta fuente establece dos definiciones.
La primera de ellas es “Se promener sans hâte, au hasard, en s’abandonnant
à l’impression et au spectacle du moment”. (Caminar sin prisa, al azar,
abandonándose a la impresión y al espectáculo del momento). La segunda
de ellas lo define como la acción de “S’attarder, se complaire dans una
douce inaction” (Caminar con lentitud, complacerse en una dulce inacción)1.
En ambos casos no se considera este verbo como concepto sociológico o
estético. Ambas definiciones, aunque se refieren al callejeo urbano, no
prestan atención a la actitud interpretativa que puede llegar a adquirir,
atributo ya incorporado al uso popular de esta palabra desde que comenzó a
circular a comienzos del siglo XIX.
1
En este libro, toda cita directa procedente del inglés, el francés o el alemán se encuentra
traducida. Además, algunos libros utilizan la palabra flâneur con acento circunflejo, mientras que otros no lo hacen. En el presente libro, y siempre que este término aparezca en una
cita directa, se ha procedido a utilizar el acento circunflejo, como corresponde por su origen
francés.
17
El flâneur se puede entender, primero, como figura histórica (el noble
dandy o el escritor que visita el espacio público en las primeras décadas del
siglo XIX) (Köhn, 1989); en segundo lugar, como concepto de la teoría
social en Walter Benjamin (con la paulatina desaparición del flâneur que
callejea libremente, símbolo de la constante mercantilización del espacio
público) (Benjamin 1972); y, en tercer lugar, como perspectiva enunciativa
en diversas representaciones culturales (literatura, periodismo, pintura, cine)
(Neumeyer 1999, Severin 1988, Köhn 1989). Todas estas interpretaciones se
pueden integrar: el flâneur periodista se proyecta como perspectiva
enunciativa de las escenas urbanas desde la retórica de la flanerie, proyecto
que fue analizado por Benjamin.
Ya recoge esta dimensión cognitiva del flâneur el Gran diccionario
universal del siglo XIX de Pierre Larousse (1865), cuando se refiere a la
flanerie como pereza, pero también como expresión de genialidad y
creatividad artística: “[H]ay en la pereza del flâneur un lado original,
artístico; […] La mayor parte de los hombres de genio han sido grandes
flâneurs; pero flâneurs trabajadores y productivos” (en cursiva en el
original) (en Severin 1988: 28). Como figura enunciativa, desde hace dos
siglos se encuentra vigente la textualización del flâneur que recorre la
ciudad en busca de material para su escritura.
El flâneur nace a comienzos del siglo XIX en la realidad social y en las
representaciones culturales. Si podemos hablar de tres tipos de
representaciones urbanas, la panorámica, la que tiene lugar a ras de suelo y
la subterránea, la del flâneur se desarrolla en la segunda2. Conforme
transcurre el siglo XIX, la primera mirada, la panorámica (desde el
campanario, común en el Romanticismo), va siendo sustituida por la
segunda. Como señala Loubier (2001: 144), “se pasa de una visión
panorámica, vertical, estática, de carácter a menudo alegórico, a una visión
horizontal, móvil, fragmentada, de apariencia más literal, referencial.” Esta
última mirada a nivel de la calle, típica del flâneur, acapara las
representaciones urbanas desde inicios del siglo XIX hasta la actualidad.
Uno de los representantes intelectualmente productivos de la flanerie
histórica es el escritor, a su vez textualizado como personaje enunciativo de
escenas urbanas que encuadran la ‘realidad social’. El nacimiento de la
2
Epstein Nord (1995: 21) destaca que a inicios del siglo XIX estaban de moda dos tipos de
representaciones de la ciudad: la mirada panorámica y la mirada desde la calle. Pike (1981:
33-39) habla de tres tipos de representaciones comunes en la expresión cultura de la ciudad;
además de las dos mencionadas por Epstein Nord, se refiere a la subterránea, a la que se
desarrolla en los sistemas de cloacas y desagües de las ciudades.
18