Poesía española

SUB Hamburg
A/541612
DÁMASO ALONSO
Poesía española
Ensayo de métodos
y límites estilísticos
GARCILASO, FRAY LUIS DE LEÓN,
SAN JUAN DE LA CRUZ, GONGORA,
LOPE DE VEGA, QUEVEDO
EDITORIAL GREDOS, S. A.
MADRID
CONTENIDO
Nota a esta edición
Prólogo
11
13
SIGNIFICANTE Y SIGNIFICADO
IO,
El significante como complejo de significantes parciales, 24.—Complejidad del
significante en poesía, 29.—Forma exterior y forma interior, 31.
PRIMER CONOCIMIENTO DE LA OBRA POÉTICA: EL DEL LECTOR
33
Intuición artística e intuición científica, 36.—Intuiciones parciales e intuición totalizadora, 37.—Un ejemplo, 38.—La intuición del lector es insustituible, 41.
GARCILASO Y LOS LÍMITES DE LA ESTILÍSTICA
43
Relaciones que vamos a estudiar, 45.—Sensibilidad y pensamiento renacentista,
47.—Estr. i.a: El orden de las palabras y su función evocadora, 47.—Estr. i.a: Primer tropezón con el hipérbaton, 52.—Estr. i.a: ¿Por qué Garcilaso usa aquí hipérbaton?, 53.—Estr. i.a: Función representativa del ritmo, 54.—Estr. i.a: Afinidades
entre vocales y acentos, 56.—Estr. i.a: «...et volupté», 57.—Estr. i.a: De sombra y
de agua, 57.—Estr. 2.a: Lenta prolongación del movimiento, 58.—Estr. 2.a: La relación interestrófica, 61.—Estr. 2.a: Imitación y originalidad en el Renacimiento,
62.—Estr. 2.a: La técnica del encabalgamiento en Giovanni della Casa, 62.—
Estr. 2.a: Encabalgamiento suave, encabalgamiento abrupto, 65.—Estr. 2.a: Relaciones entre partes estructurales en la octava. Encabalgamiento abrupto, 66.—
Estr. 2.a: Simetría bilateral, 67.—Estr. 3.a: Halago sensorial y acentuación yámbica,
68.—Estr. 3.a: Valor expresivo de la sinalefa, 69.—Estr. 3.a: Entre la sequedad y la
6
Contenido
delicia. Un susurro de abejas, 70.—Estr. 4.a: Valor expresivo del hipérbaton, 72.—
Estr. 5.a: Coloreada luminosidad, 75.—Estr. 5.a: Defensa de un verso, 76.—Contenido de las estrofas suprimidas en nuestro fragmento, 76.—Estr. 6.a: Garcilaso y
Toledo, 77.—Estr. 6.a: Expresión de la violencia, 78.—Estr. 7.a: Expresión de serena majestad: ritmo yámbico, 79.—Estr. 7.a: Contraste con Góngora y su Toledo,
81.—Góngora y Gerardo Diego: versos despeñados, 83.—Hundimiento tras un
único acento en cuarta sílaba, 85.—Un Toledo precipitante; un Toledo ascensional. Góngora y El Greco, 86.—Estr. 8.a: Prolongación de una estela de melancolía,
90.—Estr. 9.a: La muerte en medio de la belleza. Intensidad de lo más sencillo,
92.—Límite de la estilística, 94.—Resumen, 95.
ANTE LA SELVA (CON FRAY LUIS)
99
FORMA EXTERIOR Y FORMA INTERIOR EN FRAY LUIS
IO7
I. MÉTODO DE TRABAJO PARA DOS MUNDOS ESTÉTICOS DIFERENTES, IO9.
F o r m a exte-
rior y forma interior, n i .
n. FORMA EXTERIOR EN FRAY LUIS, 115.—La lira,
116.—Las relaciones interestróficas, 118.—La «Profecía del Tajo» y «El vaticinio
de Nereo», 119.—Estrs. i.a y 2.a, 121.—Estr. 2.a: Hipérbaton, 121.—Estr. 2.a: Polisíndeton, 125.—Estrs. 2.a-5.a: Actualización de males futuros. Cambio de enfoque
a cada estrofa. Asíndeton e hipérbaton, 124.—Estrs. 6.a-11.a: Crescendo de la hueste invasora. Paso del estrecho, 129.— Estrs. i2.a-i5.a: Imprecación al rey, 134.—
Anticlímax final, 135.—Estructura de la oda, 139.—Oda a la «Vida retirada»,
140.—De la canción petrarquesca a la oda clásica, 146.
m. FORMA INTERIOR,
151.—Ab ipso ferro, 151.—La oda a Salinas. Estrofa i.a: El aire se serena, 155.—
Estrs. 2.a-4.a: Ascensión a la primera armonía, 157.—Estr. 4.a: Música de las esferas,
161.—Grados ascensionales en las estrs. i.a-4.a, 162.—Estr. 5.a: Contemplación de
Dios, origen de la armonía, 162.—La «Inmensa cítara» de Fray Luis y la cosmología pitagórica, 164.—Estrs. 6.a-7.a: La unión en la armonía, 166.—Estrs. 8.a-io.a:
Descenso al bajo sentido, 167.—Sobre la autenticidad de la estr. 5.a, 168.—Escala
mística y estructura climática, 172.—El amor y la pena: nostalgia del proscrito,
172.—Entre armonía y desarmonía: Ley vital y estética de Fray Luis, 174.—Cristianismo esencial de Fray Luis, 175. iv. FORMA EXTERIOR Y FORMA INTERIOR,
177.—Sincronía y diacronía en el estudio estilístico, 178.—Forma exterior en la
«Profecía del Tajo». Forma interior en la «Oda a Salinas», 180.—Estética platónica, escala mística y estructura climática, 181.
Contenido
SEGUNDO CONOCIMIENTO DE LA OBRA POÉTICA:
FUNCIÓN DE LA CRÍTICA
183
El lector es siempre un artista, 185.—Segundo conocimiento de la obra poética, 186.—Obra poética auténtica. Obra simulada, 188.—La obra literaria es
ahistórica, 189.—No existe historia literaria; no existe historia del arte, 190.—
Discriminar la auténtica obra literaria es la función de la crítica, 191.—Crítica
de la literatura del pasado, 192.—Función especial respecto a las obras antiguas, 193.—Enorme crecimiento de la crítica, 194.—La crítica fracasa al enjuiciar
a los contemporáneos, 195.—La crítica es quehacer de muchas generaciones, 197.
EL MISTERIO TÉCNICO DE LA POESÍA DE SAN JUAN DE LA CRUZ
I99
1. POETA A LO DIVINO, 201.—La literatura española a lo divino: novela, teatro, poesía, 202.—Poesía de tipo tradicional a lo divino, 207.—Tradición cortesana del siglo xv, glosada a lo divino por Santa Teresa y San Juan, 213.— El «No sé qué»,
216.—La caza cetrera de amor, 219.—El Pastorcico, 222.—Santa Teresa, poeta
a lo divino, 224.—La vida y la poesía: Santa Teresa y San Juan, españoles a lo divino, 227.—Otro instrumento es quien tira de los sentidos mejores, 230.—Garcilaso a lo divino, 231.—Resumen, 237.—El ala del prodigio, 239.
11. EL ESTILO,
243.—Búsqueda, 243.—La estrofa, 244.—La rima. El endecasílabo, 251.—Concepto, 254.—Divinización de la técnica de conceptos, 261.—Léxico, 261.—Hallazgo, 262.—Escasez del verbo, 264.—Función estética del adjetivo, 267.—Verbos
y adjetivos: sistema ondulatorio, 268.—Escasez del epíteto, 271.
RECUERDOS GONGORINOS
275
Prehistoria, 277.—Cambridge, 1924, 278.—De 1927 a 1950, 279.
MONSTRUOSIDAD Y BELLEZA EN EL «POLIFEMO» DE GÓNGORA
281
El mito literario de Polifemo, 283.—Fragmento escogido, 284.—Estr. i.a: Ciencia antigua; fórmulas estilísticas; bifurcación, 285.—Estr. i.a: Representación fonética o imágenes del significante, 290.—Estr. i.a: Imagen del significado, 292.—
Estr. 2.a: Imagen de la oscuridad. Función estética del cultismo, 293.—Estr. 2.a:
Imagen fonética de la oscuridad, 296.—Estr. 3.a: Consecuencia de las imágenes.
8
Contenido
¿Orden o laberinto?, 300.—Estr. 3.a: Problema del hipérbaton, 302.—Estr. 3.a:
Función expresiva del hipérbaton, 304.—Estr. 3.a: De la caverna a la cumbre. El
claroscuro, 308.—Intermedio a cargo de Faría y del Lunarejo. (Estilística en el
siglo xvn), 309.—Estr. 4.a: Tema de la plenitud, 313.—Estr. 4.a: El chiste conceptual. Su explicación dentro de la teoría de la imagen, 314.—Estr. 4.a: Góngora y Pedro de Valencia. No se puede huir del destino, 320.—Estr. 5.a: Un pasaje
clásico en las discusiones gongorinas, 321.—Estr. 5.a: Sentido de los cuatro primeros versos, 323.—Estr. 5.a: ¿Una quiebra de la sintaxis gongorina?, 324.—
Estr. 6.a: Importancia de la hipérbole, 328.— Estr. 6.a: Hipérbole y contraste en el ámbito fonético, 330.—Fin del tema de Polifemo, 331.—Estr. 7.a:
Claroscuro: El tema de Galatea, 332.—Estr. 7.a: Metáforas e hipérboles de
2.0 grado, 332.—Estr. 7.a: Proliferación de elementos metafóricos de segundo
grado, 334.—Estr. 7.a: Trenzamiento metafórico: un breve cosmos de nítidos colores, 335.—Estr. 7.a: Conceptismo y gongorismo, 337.— Estr. 8.a: Trueque de
atributos, 338.—Estr. 8.a: Equilibrio bilateral y desequilibrio, 338.—Estr. 8.a:
Color y musicalidad, 340.—Resumen: Bellas criaturas rítmicas. Sinestesia, 343.—
Resumen: Tema de belleza, 345.—El tema de lo monstruoso, 347.—Exacerbamiento del tema de belleza, 348.—Final, 351.
TERCER CONOCIMIENTO DE LA OBRA POÉTICA
353
TAREAS Y LIMITACIONES DE LA ESTILÍSTICA, 355.—La
poesía como problema, 355.—
La crítica no puede dar contestación, 356.—Tercer conocimiento de la obra literaria. Hacia una Ciencia de la Literatura, 357.—La clasificación tipológica no resuelve nada, 358.—Estilística lingüística. Estilística literaria, 359.—La estilística
será la única «Ciencia de la Literatura», 360.—Primer trabajo de la estilística. Relaciones entre significante y significado, 362.—El método general, aplicado en
nuestras lecciones sobre Garcilaso y Góngora, 364.—Temas para estudios especiales, 366.—Necesidad de una intuición previa. La oda de Fray Luis, 367.—Estilística de la forma interior, 369.
LOPE DE VEGA, SÍMBOLO DEL BARROCO
373
Primer Lope: humano, 375.—Un segundo Lope: manierismo petrarquista,
385.—Un tercer Lope: imitador de Góngora, 393.—Un cuarto Lope: poeta filosófico, 405.—Lope y las fuerzas naturales: un ejemplo, 414.—Lope, símbolo
del barroco, 423.
Contenido
LO IMAGINATIVO, LO AFECTIVO Y LO CONCEPTUAL
COMO OBJETO DE LA ESTILÍSTICA
425
Presencia de lo afectivo, 429.—Presencia de lo imaginativo, 430.—Lo conceptual
como objeto de la estilística, 430.—Lo «afectivo», lo «imaginativo» y lo «conceptual»: tres perspectivas, 433.—Triple punto de mira para una clasificación tipológica de la obra literaria, 434.—El triple carácter del signo, el triple carácter de la
intuición y las tres vías de la indagación literaria, 436.
EL DESGARRÓN AFECTIVO EN LA POESÍA DE QUEVEDO
439
El pensamiento poético, 442.—Quevedo, poeta petrarquista, 445.—De un colorido alegre a un colorido sombrío, 451.—Poeta de amor, 454.—Inquietantes problemas en los sonetos morales, 462.—La poesía burlesca y la creación idiomática, 466.—El arte de Quevedo, choque de dos mundos, 475.—Transvasaciones
idiomáticas: giros, 478.—Transvasaciones idiomáticas: léxico, 481.—Estilística
en el siglo xvn. Modernidad de la poesía del siglo xvn, 483.—La afectividad y la
reacción ante los temas: Elogios fúnebres, 489.— Choque afectivo en temas renacentistas, 494.—Imagen intensamente afectiva. Una inmensa pesadumbre, 497.—
Un arte desmesurado, 503.—Una angustia como la nuestra, 505.—Quevedo,
español desilusionado, 507.
LÍMITES TEÓRICOS DE LA ESTILÍSTICA
Apéndices
5 11
523
1. Motivación y arbitrariedad del signo, 525.
11. Qué es para nosotros el «significado»,^'],
ni. Función imaginativa del lenguaje, 529.
iv. Sobre los orígenes de
la lira, 535.
v. Sóbrela «inmensa cítara» de Fray Luis, 541.
vi. Dos calas en
el estilo de Quevedo, 545.
índice de autores y materias
553