CULTURA `Cien años de soledad`: la génesis

23/4/2014
Muere García Márquez: ‘Cien años de soledad’: la génesis | Cultura | EL PAÍS
CULTURA
ESPECIAL: LUTO EN LA TIERRA Y EN MACONDO »
‘Cien años de soledad’: la génesis
Un recorrido por la trastienda, la carpintería y los momentos reveladores de la concepción y escritura
de la obra cumbre de Gabriel García Márquez
W. MANRIQUE SABOGAL
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Madrid
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20 ABR 2014 - 03:09 CET
Gabriel García Márquez
Cien años de soledad
Escritores
Novela
Narrativa
Libros
Literatura
Cultura
Él, que durante 67 años, seis meses y cuatro días, sembró de sus
recuerdos los recuerdos de medio mundo, murió olvidando los
suyos. Pero su fallecimiento el 17 de abril desató, al contrario de la
peste del olvido que asoló Macondo, la peste de los recuerdos.
Sobre él, Gabriel García Márquez, sobre sus libros y, en sus lectores,
sobre su obra más famosa, Cien años de soledad:que si Macondo,
que si Aureliano, que si Úrsula, que si Remedios la Bella; que si
¿mejor los aurelianos que los arcadios?, y qué decir de Amaranta,
Petra Cotes, y, claro, Melquiades, y, y, y… Pero pocos saben la
intrahistoria de la génesis y escritura de una de las novelas más
universales y leídas por más de 60 o 70 millones de personas.
EL PA ÍS
Los Buendía estarán riéndose por el boroló que se ha creado al no
ser esta una peste como la vivida por ellos, sino una cuya mutación
sentimental hace querer recordar más y averiguar más para recordar
más aún. Una prueba es que usted vaya en esta línea y quiera saber
lo que sigue sobre algunos de los secretos de gestación de la obra
prometidos palabras arriba. Y será así por cortesía de dos de los
principales memoriosos: Dasso Saldívar y Gerald Martin gracias a sus
biografías, Viaje a la semilla (Alfaguara) y Una vida (Debate),
además del propio libro de García Márquez Vivir para contarla
(Literatura Random House), cuyo asomo a ellas permite un paseo con
las siguientes estaciones en su universo, muchos años después de
su creación:
Génesis
La vida en Aracataca durante sus primeros diez años en la casa de sus abuelos maternos, el
coronel Nicolás Ricardo Márquez y Tranquilina Iguarán Cotes. Es su Edén literario: la travesía
por la Guerra de los Mil Días en palabras de su abuelo, el duelo de este, la explotación
americana de las bananeras y las perpetuas procesiones de historias de difuntos y ánimas de
su abuela, y la manera como contaba ella las cosas con cara de palo que hacía verosímil
cualquier cosa. Los esquemas económico, social y cultural de la aristocracia cataquera en que
se movían los Márquez Iguarán serán llevados a la obra.
Hielo
Un día, cuando tenía cinco años, el niño llegó a casa asombrado diciendo que había visto unos
pargos durísimos como piedras. El abuelo Nicolás le explicó que eran así porque estaban
congelados. El niño le preguntó qué era eso y el abuelo respondió que metidos en hielo. “¿Qué
es hielo?”. Entonces lo tomó de la mano y lo llevó donde estaban los pargos para enseñarle el
hielo.
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Falofabulaciones
De niño escucha con sus otros amiguitos las historias, o mejor, los cuentos, de un fabricante de
camas donde el protagonista siempre era su falo o tenían que ver con él. Estas
falofabulaciones son la primera gran influencia rabelesiana de García Márquez, mucho antes de
que leyera Gargantúa y Pantagruel, que lo influiría también en la concepción de la exuberancia
fálica de los Buendía, recuerda Saldívar.
Salida
En 1947 logra publicar su primer cuento en El Espectador, de Bogotá: La tercera resignación.
Desde los 20 años empezó a buscar una salida literaria al mundo de miedos de su infancia en
los cuentos de Ojos de perro azul, en un proyecto novelístico titulado La casa y en varias
versiones de La hojarasca.
Cambio
A su vuelta a Cartagena, a mediados de 1948, empezó la que pretendía ser su primera novela:
La casa. Su acercamiento había sido de temas kafkianos, pero el descubrimiento de los
escritores anglosajones lo reorientó (Faulkner, Woolf, Dos Passos, Steinbeck...). Supo que lo
vivido con sus abuelos merecía ser contado. Así es que no paraba de escribir esa novela.
Esbozo
A finales de 1949 había publicado en El Espectador media docena de cuentos y terminado la
segunda versión de La hojarasca. Allí ya se filtran las primeras luces de Macondo.
Advenimiento
Su primer reportaje novelado lo escribió a finales de los cuarenta en El Espectador: Un país en
la Costa Atlántica, basado en la leyenda de La Marquesita de La Sierpe. Dejaría ver su veta
narrativa que lo llevaría a Los funerales de la Mama Grande, a la perspectiva mítico-legendaria
del incipiente Macondo de La hojarasca y a anunciar el advenimiento de Cien años de
soledad.
Borrador
Para entonces ya manejaba diversas fuentes e inspiraciones, además de sus abuelos: las
figuras casi míticas de los generales Uribe Uribe y Benjamín Herrera, las leyendas de los
coroneles Aureliano Naudín, Francisco Buendía y Ramón Buendía. Empezó a reencontrarse
con su infancia y su cultura caribe. Ahora el problema no era sobre qué escribir, sino cómo
hacerlo, y, como él mismo reconocería, iba a necesitar 15 años para descubrirlo.
Semilla
El 18 de febrero de 1950 completó su trabajo de campo de manera inesperada. Fue cuando
viajó con su madre, Luisa Santiaga, a Aracataca a vender la casa de sus abuelos. Pasado y
futuro casi cristalizados. Ese viaje, diría el Nobel en Vivir para contarla, sería la experiencia
más decisiva en su vida literaria. Tanto que con ese pasaje empieza sus memorias.
Macondo
El nombre inmortal de su espacio literario se le reveló en aquel mismo viaje a Aracataca. Era el
nombre de una finca bananera en letras blancas sobre un fondo azul. El que debió ver muchas
veces de niño cuando pasaba por allí en ese diablo al que llamaban tren.
Vallenato-novela
Los ritmos vallenatos interpretados por acordeoneros y cantado por juglares costeños eran la
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música de su entorno. En 1953 terminó de recorrer con uno de ellos, su amigo Rafael
Escalona, la región caribe. Su interés surgió en 1948 al descubrir que esta música, además de
ritmo pegadizo guardaba sabiduría en sus historias y contaba pasajes de la vida, sobre todo
amorosos. No era solo un repertorio artístico sino cultural y moral de las regiones de Valledupar
y la Guajira, las mismas de sus abuelos y sus padres. Ritmo y baile esenciales para concebir
sus libros, sobre todo Cien años de soledad, que debía ser, como lo confesaría, un vallenato
en versión novela.
Voz
La manera como su abuela Tranquilina y su Tía Mamá, Francisca, para arrostrar las historias y
las situaciones más insólitas es lo que García Márquez llamaría “cara de palo” se convertirá en
su recurso literario más prodigioso, una de sus claves esenciales de su arte de narrar, de
hechizar a los lectores.
Periodismo
Tras su paso por los diarios El Universal de Cartagena de Indias y El Heraldo de Barranquilla,
llegó en 1954 a El Espectador. Allí, en febreró de 1955 empezó a publicar la serie de
reportajes que lo haría popular, Relato de un náufrago. La experiencia del periodismo le
calienta la mano y despierta aún más su olfato para los titulares y los primeros y ultimos
párrafos. Un arte que le serviría para dar a sus libros comienzos memorables y titulares
repetidos e imitados hasta el infinito por sus colegas periodistas de medio mundo. Mientras, él
sigue escribiendo y escribiendo su proyecto de La casa.
Comienzo
La publicación de La hojarasca en mayo de 1955 fue el verdadero comienzo de la primera
opción estética que a través de Un día después del sábado y Los funerales de la Mamá
Grande, lo conducirían a Cien años de soledad.
Promesa
En 1958, a los 31 años, poco después de la luna de miel con su esposa Mercedes Barcha,
mientras volaban de Caracas a Barranquilla le dijo, que escribiría una novela llamada La casa.
México
Tras su vida como corresponsal por Europa y ayudar en la formación de la agencia de
información cubana Prensa Latina, el lunes 26 de junio de 1961 llegó con su familia a Ciudad
de México, donde escribiría cuatro años más tarde su más reconocida obra. Lo esperaba su
amigo Álvaro Mutis.
Rulfo
Cuando Gabo le preguntó a Mutis qué obras mexicanas debía leer, este le trajo dos libros y le
dijo: “Léase esa vaina, y no joda, para que aprenda cómo se escribe”. Eran Pedro Páramo y El
llano en llamas. El hechizo de su más alto grado de seducción volvía a repetirse desde el día
en que a los nueve años leyera Las mil y una noches, a los 20 en Bogotá La metamorfosis y a
los 22 en Cartagena la obra de Sófocles.
Preludio
En 1965 mientras conducía su Opel blanco con su familia desde Ciudad de México hacia
Acapulco, vio claro cómo debía escribir La casa, embrión de su obra más famosa. Un día se
sentó "frente a la máquina de escribir, como todos los días, pero esta vez no volví a levantarme
sino al cabo de 18 meses”.
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Escritura
Vivía en Ciudad de México, en el barrio San Ángel Inn, en arriendo en una casa de dos plantas,
en la calle de la Loma 19, bordeando la campiña. Al fondo del salón había tapiado con madera
su estudio: La Cueva de la Mafia. Era un espacio mínimo pero bien iluminado, de unos tres
metros de largo por dos y medio de ancho, con un bañito, una puerta y una ventana al patio, un
diván, una estantería con libros y una mesa de madera con una máquina Olivetti.
Inicio
Sería entre julio y septiembre de 1965. Se refugió en La Cueva de la Mafía con la enciclopedia
británica, libros de toda índole, papel y una máquina Olivetti, que añadía su frenético tac-tac a
los Preludios de Debussy y Qué noche la de aquel día de los Beatles que sonaban todo el
tiempo. Cuando logró redondear la primera frase: “Muchos años después frente al pelotón de
fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su
padre lo llevó a conocer el hielo”, se preguntó “qué carajo vendría después”. Solo hasta el
hallazgo del galeón en la selva (al final del primer capítulo) no creyó “de verdad que aquel libro
pudiera llevar a ninguna parte. Pero a partir de allí todo fue una especie de frenesí, por lo
demás, muy divertido”.
Horario
A las ocho y media de la mañana, después de dejar a sus dos hijos en el colegio, se encerraba
en La Cueva de la Mafia hasta las dos y media de la tarde, cuando llegaban para almorzar.
Luego una siesta, un paseo por el barrio y volvía a escribir hasta las ocho y media cuando
llegaban sus amigos.
Apuros
5.000 dólares le entregó a su esposa para el sostenimiento del hogar y así poder encerrarse
tranquilo a escribir la novela “durante seis meses”. Ella se las ingenió para alargarlos en ese
periodo pero cuando se acabaron, y vio que la novela apenas iba por la mitad, le dijo que no
había nada que hacer. Gabo tomó su Opel blanco, comprado con el premio de La mala hora,
se fue al Monte de Piedad y lo empeñó. Ese dinero tampoco duró. Después, Mercedes
empezó a empeñar algunas joyas, el televisor, la radio, hasta quedarse solo con las “tres
últimas posiciones militares”: su secador de pelo, la batidora con la que le preparaba el
alimento a los niños y el calentador que le servía a su marido para escribir en las frías mañanas
y noches de la ciudad.
Testigos
Mercedes, su esposa, Carmen Miracle y Álvaro Mutis y María Luisa Elío y Jomí García Ascot
solían visitarlo después de las ocho de la noche. La conversación solía girar alrededor de la
novela. Otro testigo fue el crítico Emmanuel Carballo, a quien Gabo le entregaba cada capítulo
terminado.
Augurio
“Estoy loco de felicidad. Después de cinco años de esterilidad absoluta, este libro está
saliendo como un chorro, sin problemas de palabras”, le escribió García Márquez en noviembre
de 1965 a Luis Harss, que lo había entrevistado para el libro Los nuestros, junto a otros
grandes de América Latina como Borges, Rulfo, Asturias, Cortázar…
Muerte
Había aplazado la muerte del coronel Aureliano Buendía, hasta que optó por la más sencilla:
orinando al pie del castaño. Puso el punto y aparte, subió al dormitorio de su esposa, se lo
contó, se acostó a su lado y se puso a llorar. Era el personaje inspirado en su abuelo Nicolás
Ricardo Márquez.
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Avances
El primero de mayo de 1966 los lectores de El Espectador leyeron el primer capítulo del libro.
Carlos Fuentes leyó los tres primeros en junio y escribió un comentario muy elogioso. Después
le pasó esas 80 cuartillas a Julio Cortázar.
Título
Al parecer se le ocurrió a mediados de 1966, cuando terminaba la novela, porque los capítulos
que le pasaba al crítico Carballo estaban sin título.
Editorial
También a mediados de 1966 recibió la carta de Francisco Porrúa, editor de Sudamericana de
Buenos Aires, que quería editar sus libros. Lo contactó por intermedio de Luis Harss, el del
libro Los nuestros. Porrúa leyó lo publicado por García Márquez hasta entonces, El coronel no
tiene quien le escriba, La mala hora y La hojarasca, y le gustó. En vista del interés de Porrúa
por editar un libro suyo Gabo le ofreció la obra que estaba terminando. Le envió unas páginas
del comienzo. “Desde el principio de la lectura comprendí que era una cosa nueva y admirable.
No había duda. Entonces, como adelanto, Sudamericana le envió un sobre con 500 dólares”. Y
en septiembre de 1966 firmó el contrato que le habían enviado.
Claves
La guerra civil de los mil días, el duelo de su abuelo Nicolás, la casa da Aracataca donde vivió
su infancia, su viaje a los 16 años a Zipaquirá a continuar el bachillerato, donde se afiebró por la
lectura y 1948, cuando leyó La metamorfosis, de Kafka, porque le ayuda a encontrar el hilo
narrativo de su abuela Tranquilina.
Inspiración
La lectura de un párrafo del principio de Mrs. Dalloway le “transformó por completo” su
“sentido del tiempo y le permitió vislumbrar en un instante todo el proceso de descomposición
de Macondo y su destino final”, recuerda Saldívar. Pero es solo una verdad parcial, porque en
realidad fue la relectura del párrafo unida a la experiencia de los viajes por Valledupar y la
Guajira, más el regreso a Aracataca, lo que desencadenó en él una visión dinámica y corrosiva
del tiempo estancado que venía manejando en La casa.
Fin
Según Dasso Saldívar, el momento de mayor desconcierto lo padeció cuando la novela tocó a
su fin. Un día de septiembre de 1966 sintió que la historia de Macondo y los Buendía llegaba a
su fin. “Las cosas se precipitaron a las 11 de la mañana. Estaba solo en la casa, no encontró a
ninguno de sus cómplices para contárselo y no supo qué hacer con el tiempo libre. Después
diría que tras la escritura del libro se había sentido vacío ‘como si hubieran muerto mis
amigos”.
“¿Será mala?”
Fue con su esposa a la oficina de correos a enviar el libro a Buenos Aires. El agente de
correos les dijo que el envío del paquete valía 82 pesos mexicanos. Solo tenían 50. Dividieron
las 590 folios de 28 líneas cada uno y cada línea de 60 matrices o golpes por la mitad y
enviaron los 10 primeros capítulos. Regresaron a la casa, cogieron aquellas “tres últimas
posiciones militares” y volvieron al Monte de Piedad. Las empeñaron por unos 50 pesos. Al
salir de la oficina de correos (recuerda Saldívar), Mercedes, que no había leído el libro le soltó:
“Oye, Gabo, ahora lo único que falta es que esta novela sea mala”.
Lanzamiento
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El 5 de junio de 1967 llegó a las librerías de Buenos Aires la primera edición de Cien años de
soledad. Ocho mil ejemplares que volaron. Se publicó con una portada improvisada de su
editor Francisco Porrúa, la de un galeón en medio de la selva, porque la encargada al artista
mexicano Vicente Rojo no llegó a tiempo. En la segunda edición, la novela se publicó con la
portada de Rojo. La de un mosaico de sellos que resumen elementos de la historia. Según el
editor: “Ha sido una carátula insuperable”.
46 años, diez meses y 12 días después de aquel lanzamiento murió Gabriel García Márquez.
Tres días después apenas empieza la peste feliz de sus recuerdos. Así es que ni imaginar si
un día a Santa Sofía de la Piedad, única sobreviviente de Cien años de soledad, se le ocurre
aparecer y empieza a hablar como un perdido, porque “las estirpes condenadas a cien años de
soledad no tienen una segunda oportunidad sobre la tierra”.
© EDICIONES EL PAÍS, S.L.
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