Descargar - Memoria Chilena

Colección
CAROLA
EnM/o&Críticos
OY^RZltiNCec/ífora
/
mmWm
SI»
Los invasores:
un
clásico
del teatro chileno
Eduardo Guerrero
Más allá de la
larga trayectoria de Egon Wolff como
dramaturgo, existe
un
cierto
académico de que Los invasores
textos.
significativos
veraciones
vos
ca"
como
Así,
es uno
a manera
de
de
de las últimas dos décadas de toda
sus
ejemplo,
"uno de los dramas más
(León Lyday),
el mundo
consenso en
más
ase
provocati
Hispanoaméri
"una de las obras más duraderas
del teatro latinoamericano"
(George Woodyard),
"una
de las obras más interesantes del teatro latinoamerica
no" (Juan Andrés Pina), "dominio técnico cabal y de
un
vuelo
cuenta
poético espléndido" (Julio Duran Cerda), dan
de esta
positiva apreciación
en
torno
al texto.
Por lo mismo, reconociendo también el valor tras
cendente de esta obra dramática, el
sayo es,
mentos
co
y,
en
justamente,
analizar
en
objeto
de este
profundidad
en
los ele
esenciales que conforman el mundo dramáti
cierta forma, dar los indicios de la
Egon Wolff,
invasores
teniendo
junto
con
en
poética
de
cuenta -a su vez- que Los
Flores de
105
papel
y La balsa de la
COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFE
medusa conforman
ción social
de ello,
se
/ Carola
una
Oyarzún ed
transforma
en su
concretadas
en
dos
la
el contexto de la
en
una
en
su estreno
re
y,
en
obra de esta natura
dramaturgia
Los invasores fue estrenada
reflexiones.
primer lugar,
época de
segundo lugar, importancia de
en
algunas
problemáticas:
cepción que tuvo la obra en
leza
medular. Pero anles
eje
conveniente efectuar
es
donde la preocupa
trilogía en
chilena actual.
al año 1963,
en
el
Teatro Antonio Varas, por el Instituto de la Universi
dad de Chile,
bajo
reparto, figuran,
la dirección de Víctor Jara. En
entre
otros, María
Maglio, Tennyson Ferrada, Bélgica
pasado
uno
de
se
sus
novación de la
Castro. Habían
visualizaba
cuatro
en
los escenarios nacio
puntos programáticos: la
dramaturgia
nacional. Así, desde
diados de los años cincuenta, comienzan
dramaturgos
generación
que conforman,
más
importante
nuestros días. Al de
bres de
a nuestro
a
re
me
surgir estos
entender, la
del teatro chileno, hasta
Egon Wolff,
se
agregan los
nom
Jorge Díaz, Luis Alberto Heiremans, Sergio
Vodanovic, Alejandro Sieveking,
ces, una
Héctor
dos décadas de la creación de los teatros uni
versitarios y ya
nales
Cánepa,
su
década
como
entre otros. Enton
las de los años sesenta
106
es
consi-
Los invasores:
derada -por esta
pectáculoslas
de
presencia
clásico del teatro chileno / Eduardo Guerrero
y por la calidad de los
singular importancia.
expectativas
opinión
un
del
montaje,
en
Pese
términos
dad dramática
generales,
a
la
melodrama de discutible cali
un
en su
forma y
algo
trasnochado
contenido" (Diario Ilustrado), "representa
se
aleja
su
sin mayor éxito,
"ideas
(Zig-Zag),
un
en
poco
en su
primer
de la línea realista y de análisis
lógico e incursiona,
social"
ello y
de la crítica fue unánime al rechazar el espec
táculo: "se trata de
traspié,
a
es
psico
lo simbólico y
simplistas
y
generalizadoras" (El Mercurio).
Al margen de lo anterior, consideramos que el
reestreno
textos
de Los invasores (como sucede
emblemáticos)
es una
de nuestro teatro. Esto,
a su
de las tareas
vez,
se
pobreza de la escritura dramática en
allá de los
múltiples
dramaturgia
que
ra
es
nunca, surgen
de
peor,
que
fundamenta
en
la
la actualidad, más
no se
es un
tema de lar
escriba; al contrario, más
jóvenes "dramaturgos" (una
identificarlos)
son
pendientes
intentos por elevar el nivel de la
chilena. Sin duda, éste
go análisis. No
otros
con
con uno u
aclamados sin
otro esbozo y que, lo
ninguna
del buen gusto. Lo que acontece
107
mane
es
conciencia mínima
que
se
escribe mal,
COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFF
sin estructura, sin
sin
vulgares
diálogo,
Tellado, la novela
En
sin
ed.
lenguaje,
sin
conte
existencial
rosa
y el
pesimismo
nunca,
hay
que eliminar
cierta forma, esta aclamada
en
los
padres.
época
de la
del celular y del internet,
globalización,
ideología,
con
que bordean el Corín
patéticos
y
donde, más que
Oyarzún
sin creatividad y, además,
imaginación,
nidos
/ Carola
a
nos
está pa
sando la cuenta.
Bajo la perspectiva de este panorama, una obra como
Los invasores
cular-
una
después
adquiere
de
su
posible
creativa
estreno
en ese
de alta
una
en
quietud.
dos actos
burguesía
a
lo especta
a su casa
alegría
(el primero de
dimensión
los cuales
siguiente:
acción,
en un
en
Después
Lucas
y
segundo piso
"la
espacios, importan
otros
Es de noche.
pero, por otro
108
una
remontaje.
transcurre la
aludidos).
Suben al
forma indirecta.
la obra
asunto es el
Meyer" (los
son
fiesta, llegan
Pietá. Hay
vez, en
necesario y aludido
cuadros), el
mansión de los
también,
a su
mirada para darle
consta de dos
tes
en
inicial. En este sentido, la revi
generará,
Estructurada
living
lo textual y
renovada relevancia, más de cuarenta años
sión del texto
una
-en
Meyer
lado,
a
una
su
de
mujer,
cierta in
acostarse, apagan
las luces y
se
inicia la
pesadilla.
dos, "los del otro lado del río",
lo que
dad
de
pareciera
y los invasores
naciones,
no
actos de
fue más que
irrumpe
van
están ahí,
en
vidrio
abriendo el
con
en
propie
(liderados por China), recrimi
violencia; al final, todo apunta
una
pesadilla,
un
mal sueño,
a
aun
interpretaciones:
"los
medio de la habitación, mirándo
se, cuando, al fondo,
cae un
margina
la casa,
y vienen entre los dueños
que el desenlace da pie para otras
cuatro
en
el inicio del "ocaso de la
privada". Diálogos
casa
que
ser
Un grupo de
en
la
ventana que
gran estruendo y
da al jardín,
una mano
penetra,
picaporte" (209).
En función de lo
anterior,
se
habla de la estructura
circular de la obra (el eterno retorno), de que ella
co
mienza y finaliza de la misma forma, de lo que apare
ce como
zo
el
principio de un
de la realización de
sueño
ese
puede
económicos
pesadilla
dramaturgo
imperantes
de Lucas
queda patente
la
de criticar modelos
y, por lo mismo, la aparente
Meyer
obedece
culposa
ante las diversas actitudes
fábrica,
en
beneficio
el comien
sueño. En todo caso, por
sobre la dialéctica sueño/realidad,
intencionalidad del
ser
propio
109
y,
en
a una
conciencia
patronales
en
su
consecuencia,
en
COLECCIÓN
CRÍTICOS: WOLFF
ENSAYOS
desmedro de
largo
culpa,
sus
/ Carola
Oyarzún
trabajadores.
ed
Esto mismo genera
del texto motivos literarios
la
lo
el miedo, la
el cambio social, la violencia, que
injusticia,
enmarcan este
como
a
enfrentamiento entre estos dos sectores
de mundo.
Una obra
abordada
en
constatamos
Los
como
otras
una
invasores, además, puede
múltiples
direcciones. Por
ejemplo,
implícita reflexión filosófica,
tencia de elementos
expresionistas,
ser
la exis
cierto
un
didactismo, el manejo del tiempo, la configuración de
los
espacios.
Estos dos últimos puntos,
tender, poseen
necta a la
cana.
un
obra
una
importante significación,
con
la
Más que de
un
tiempo subjetivo,
Cambio de
vanguardia
más que de
uno
vulnerabilidad del
co
vez, nos
espacio cerrado,
hablamos de
real de
perspectivas, distorsiones,
su
que
teatral latinoameri
tiempo cronológico
contenidos dramáticos. A
a causa
a nuestro en
a
uno
irreal.
que apoyan los
enfrentamos
la
a
la
desprotección
de la invasión acontecida.
Estas consideraciones
dad para abordar el texto
Estamos
a
generales
en su
nos son
linealidad discursiva.
comienzos de los sesenta
transcurre la
acción
dramática),
110
de utili
(época
donde
ad portas de la elec-
Los invasores:
ción
clásico del teatro chileno / Eduardo Guerrero
Chile de Eduardo Frei Montalva
en
dente de la
crata
un
candidato del Partido Demó
República,
Cristiano, fuerza política que comienza
tuirse
el
en
de mayor
partido
de elecciones,
se
En
primacía.
desencadena la llamada
del terror"; al respecto, Carlos Orellana,
siglo
en
que vivimos, señala: "En la
elección de
una
"campaña
fuentes
extranjeras,
lo que
del terror", que anuncia
vador Allende, candidato de la
hecho que acontece por
1963,
mujer
-años
y
esos
el fusilamiento
Nahueltoro
un
a sus
en
campesino
hijos,
después-
por
esa
época
"campaña
en su
libro El
campaña por la
Se desencadena,
clase de catástrofes y horrores si
es
consti
a
el tono anticomunista alcanza
presidente
singular virulencia.
to apoyo de
Presi
como
a
con
manifies
se conoce como
la
toda
población
llega
a
triunfar Sal
izquierda" (126).
Otro
años, específicamente
en
Chillan de El chacal de
analfabeto que asesina
historia que
es
a su
llevada al cine
Miguel Littin,
con
el
papel
protagónico de
Nelson Villagra. Estas dos situaciones,
disímiles
contenido, apuntan
en su
que Wolff lo
gráfica con exactitud en
bio que comienza
políticas
a
a
de nuestro
señalar
su
un
texto:
hecho
un cam
insinuarse
en
país
consecuencia, al temor
y,
m
en
cuanto a las
fuerzas
COLECCIÓN
ENSAYOS
CRÍTICOS: WOLFF
que esto ocasiona
y,
ochenta,
Oyarzún
ed.
acomodados, burgueses
sectores
en
lo viviremos
como
/ Carola
trágicamente
en
los años setenta y
los sectores de las fuerzas armadas. Real
en
ficticio, "los del otro lado del río" aparecen
En el
igual
tan
primer
que
los
acto
en una
un
los invasores.
por Lucas
(entre la noche y la madrugada), al
estructura
personajes
mático. Por
o
en escena.
a
y,
aristotélica,
se nos
presen
través de ellos, el conflicto dra
lado, la familia de los Meyer; por otro,
Respecto
los
a
primeros,
está constituida
Meyer, industrial; Pietá, su mujer (llevan vein
tidós años de
casados); los hijos Bobby y Marcela. De
ellos, sin duda, al margen de las logradas características
de cada uno
(por ejemplo, el idealismo de Bobby), Lucas
Meyer
se
transforma
en
que él
se
enfrentará
a
el
personaje más importante, ya
China,
a
atropellos en la fábrica y en él,
rán las críticas al sistema,
los
segundos,
a esa
él
se
lo acusará de los
por lo tanto,
a
como
el líder natural de los
marginados,
ñan, entre otros, Toletole y Alí Baba. En
bre Los invasores,
berto J. Carlos
se
y China: "En el
a
partir
refiere
primer
a
de
sintetiza
burguesía culposa.
China aparece desde
pecto
se
un
un
principio
y lo acompa
un
estudio
112
se
so
modelo actancial, Al
la importancia de Lucas
modelo
Res
Meyer
pondría a Meyer como
Los invasores:
el
sujeto
vive
con
que desea
todos
sus
en una
no
ese
clásico deí teatro chileno / Eduardo Guerrero
conservar
de
"utopía"
Meyer pero
en
armonía"
A través del
protagónicos,
en
de cada
uno
Meyer,
en
que
que todos vi
entre estos dos
quedando
en
personajes
evidencia las caracte
expectati
frente al futuro. En todo caso,
la "invasión" misma (como
de los
am
transformado
rísticas de estos dos sectores de mundo y las
vas
que
(7).
diálogo
van
en
de ideal socialista
o
habrá ricos ni diferencias de clases,
virán
(objeto)
sujeto a China quien
como
mismo mundo de
especie
el mundo
privilegios" (6); luego: "El segundo
modelo actancial tendría
biciona
un
sino que
en
se
verá,
no
sólo
previo a
en
la
casa
toda la ciudad), existen al
gunos indicios -por boca de los
personajes
amenazado- que preven la situación. A
del sector
de
ejem
unas
Mon
manera
plos:
MEYER.
jas
Ayer
en
la tarde estuvieron
de la Caridad
cheque
por
en
mi oficina y les hice
una suma
desmesurada; por poco
hipoteco la fábrica a su favor [. .]
.
mi oficina
como
salidas del
se
muro.
PIETÁ. Dime... ¿Tú viste también
extraña que andaba por las
113
un
colaron
en
(137)
a esa
gente
calles, mientras
ve-
COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFF
níamos
/
casa? [.
a
viéndose
a
Carola
.
Oyarzún
ed
.] Sí... Como sombras,
saltos entre los arbustos. (140)
Estas sombras, esta intromisión,
invasión
mo
propiamente
tal
en
la
concreta en
se
de los
casa
Meyer.
la
Así
lo indica el hablante dramático básico, al poco rato de
que el matrimonio ha subido
de
pués
un rato se
de ella y
proyectan
mano
unas
sombras
golpe
y
cae un
abre el picaporte y por la
vidrio
ter
manifiesta
se
circular, lo que le da al
se
so, esto se
refuerza
la familia
Meyer
dre, incluyendo
donde estudia
a
en
la
un
co...
Ayer...
patio
China
señaló
en un
dimensión insos
ambiguo.
final, cuando
acto vandálico
Bobby. Pero,
encargado
quebrado.
estructura de carác
texto una
escena
se
Inclu
se
en
lo que
en
reúne
en
la universidad
apariencia
la realidad. El
ha
propio hijo
de aclarar el hecho: "Gran Jefe Blan
Cuando salíamos de clases... Estaba
de la Universidad, calentándose las
artríticas sobre
ven
escuchar el supuesto sueño del pa
sido soñado, aconteció
el
una
torna, deliberadamente,
pechada y
es
la
ventana cae
dentro de la habitación" (141 ). Como
comienzo, aquí
través
a
luego una mano manipula torpemente
tana, por fuera. Un
La
dormitorio: "Des
a su
una
pira hecha de la ropa de mis
114
en
el
manos
compa-
.os
ñeros... Estaba
ba,
a
los
pasillos,
vió... Rector,
te?...
parado,
Su mirada
papá.
¿Fue
Frente
un
sin que nadie
era
se
mirando arri
patio,
atreviera
a
moverse,
tan desafiante que nadie se
nadie.
lo que soñaste,
la mencionada
decir que este
clásico del teatro chileno / Eduardo Guerrero
medio del
en
profesores,
eso
a
invasores:
recurso se
¿Fue
eso
mo
lo que soñas
papá?" (209)
ambigüedad,
es
ha transformado
pertinente
en una ca
racterística relevante de la literatura latinoamericana
del
siglo XX,
57
(según terminología
fundamentalmente
Cedomil Goic),
ce
Egon
a
del
en
la
profesor
generación
e
del
investigador
la cual, por fechas de edad, pertene
Wolff y muchos escritores del llamado boom
de la novela latinoamericana. Esto
presencia
de
un
la obra literaria,
exige,
lector activo, atento,
como
un
sin duda, la
recreador de
lo han enfatizado escritores de
la talla de Julio Cortázar y Octavio Paz. Al respecto,
en su
artículo "La
(publicado
Bravo
ma
en una
burguesía
invadida:
recopilación
Egon
Wolff
efectuada por Pedro
Elizondo), el escritor Antonio Skármeta reafir
esta
importancia:
En Los
invasores, la ambigüedad buscará
solverse. Al contrario, la
cia de tensiones
no
no re
provocadora persisten
resueltas, la caracterización
"5
COLECCIÓN
ENSAYOS
CRÍTICOS: WOLFF
/ Carola
Oyarzún
ed.
móvil del obsesionante China [. .] la fluctuación
.
entre lo onírico y lo
do
como
convencionalmente acepta
realidad, afirman el punto de vista fluc-
tuante entre
el escenario real y la conciencia de
Meyer. También
los
personajes
parecen
de mundos escindidos, ellos mismos
guos.
Hay
un
personaje objetivo,
historieta romántica que parece
principio,
mente de
y
un
Meyer
Meyer,
a
que
es
la cual tiene
el
racterizada
elegido.
acceso
el espec
e
interior
no es ca
aquí con afán peyorativo. Antes bien,
como una
ambigüedad,
de las salidas más
Ya que hablábamos de la
ha de
originales
(25)
quisié
problemáticas
presen
dramaturgia de Egon Wolff también
tran en la
con
del 57,
generación
señalar que muchas de las
tes en la
al
la historia de la
del teatro chileno de las últimas décadas.
ramos
de
configurarse
Esa indecisión
el rasgo señalado, dicha
siderarse
ambi
Meyer
tador mediante el punto de vista móvil
que Wolff ha
provenir
son
se encuen
narrativa (cuentos y novelas) de José Donoso;
entre
ellas, por ejemplo, la dialéctica entre espacio abier
to y
espacio cerrado,
político
y,
en
la
específico,
preocupación
por lo social y
el tema de la
116
marginalidad.
Los invasores:
Así,
en
un
"Los habitantes de
clásico del teatro chileno / Eduardo Guerrero
una
ruina inconclusa,"
uno
de los cuatro relatos que conforman Cuatro para
Delfina,
la alusión
a
los del otro lado del río
a
del texto. Veamos sólo tres
sé!
-¡No
¡No
único que sé
sé!
es
es
sostenida
ejemplos:
¿Cómo quieres
no
que
través
quiero
que
Lo
sepa?
miseria. No la
so
porto. (312)
Parecían pertenecer
a
otra raza, de
atuendos y sobre todo de
el cual
expresaban
perdida en todos
trumento de
un
costumbres,
léxico distinto,
los conflictos de
su
los caminos de la tierra,
palabras perfectas
violencia y el dolor de estos
lejos,
seres
apartados,
especie
un
ins
para expresar la
fugitivos. (327)
Otras noches caminaban por la ciudad,
hacia barrios
con
lejos, muy
escondiéndose
en
las sombras, furtivos, observando cómo, ahora,
los
mendigos
más suntuosamente
habían invadido,
como un
inmenso
andrajosos
ejército
pro
veniente de todos los rincones del mundo, la
noche ciudadana.
(336)
Lo señalado hasta el momento da cuenta de la tre
menda
riqueza expresiva
configura
la
poética
del
del discurso textual y que
dramaturgo.
H7
Pero creemos,
COLECCIÓN
ENSAYOS
CRÍTICOS: WOLFF
además, que
en
situaciones que
nima alusión:
una
Oyarzún
primer
este
son
/ Carola
ed.
constituyen
acto se
por lo menos, de
dignas,
cierta ironía de China frente
otras
una
a
mí
Lucas
Meyer ("son ustedes los que obran con justicia" [ 1 54] ).
Meyer- de que China
la creencia -por parte de
Mirelis, el hermano de
do
se
quemó
tivo de la
socio, quien
su
la fábrica el día de la
venganza), patetismo
(carácter ritual), múltiples
colgado
a
Nerón de
religioso ("Además,
desde
no..., merecen nuestros
-en
idealista- al
de la
ocaso
Al inicio del
segundo
violencia ("Han
verja" [ 1 58]),
lo
punto de vista cristia
cuidados, ¿no
boca de
[172]), referencia
cuan
el baile de Toletole
de la
un
suicidó
inauguración (mo
actos de
pilar
un
en
se
es
Bobby,
te
parece?"
el muchacho
propiedad privada.
acto,
nos
encontramos
con
la
siguiente acotación: "Madrugada. Cuatro días después.
La habitación está ahora desmantelada.
Afuera
tosco
se
oyen
voces
y ruido de martilleo.
overol hecho de lona
camente
uno
Hay
vieja,
orden.
Bobby,
rompe sistemáti
de los muebles de estilo que aún están
la habitación" (181). Estas líneas acotacionales
permiten
mero,
efectuar por lo
menos
reiteración del acierto
118
en
tres reflexiones:
el
de
manejo
en
nos
pri
de la tem-
Los invasores:
en
cular;
vez, un
el
clasico del teatro chileno / Eduardo Guerrero
función de la mencionada estructura cir
poralidad,
a su
un
juego
subjetivo. Segundo, después
evidencia la
en
ocupación
de los invasores, tanto
tico
uso
de
en
de la historia,
tiempo
de la acción dramática y el
tiempo
pone
el
entre
tiempo
"cuatro días",
esos
del
relación
interior
espacio
prác
(ruptura
de los muebles de estilo para darles
práctico
al
habitar el
rente de
fora).
Por
su
mente con
en
tímido al
espacio,
yendo
como con una manera
Es el
lugar.
parte,
de Wolff,
atiborrándolo
todo lo que
hay
quinta
escena
va
dife
directa
obras
de Flores de
de
un
ingreso
apropiándose
flores de
con
a su
caso
-después
de Eva-
departamento
conecta
otra de las
el
un
orden (una metá
se
en
como es
donde el Merluza
inicio de la
nuevo
situación
esta
lo que acontece
paradigmáticas
papel,
material)
se
por parte
asunto
con un
o
papel
del
y destru
alrededor; por ejemplo, al
de dicha obra, el hablante
dramático acota:
El Merluza
medio del
en
tenida de tenis, de rodillas
living,
clava
bien lo que parece
una
una
silla,
silla rústica,
con
sillón desarmado. Del sillón
un
montón
disperso
de
119
no
o
más
los restos de
queda
algodones
y
en
un
más que
plumas,
re-
COIECCIÓN
ENSAYOS
CRÍTICOS: WOIFF
/ Carola
Oyarzún
ed.
sortesy tela desgarrada. El maderamen también
ha sido deshecho violentamente,
rapiña hubiese
co
están los cuadros. En
papel dispersas
Tercero,
independiente
en
el
res
en
diversos
más
un ave
Tampo
cuelgan
flores de
lugares. (189)
ocasiones
a
lo
largo del
tex
de que la acción dramática acontece
espacio cerrado (living),
externos o a
lugar
de ellos
periódicos. Hay
como en otras
to,
si
hecho presa de todo.
de
ahora páginas de
como
existen alusiones
a
luga
situaciones, lo que refuerza aún más la
presencia de estos personajes marginales. Aquí, en fun
ción de la dialéctica
vemos
espacio abierto/espacio cerrado,
cómo el aparente
tal, pues la
troducido
refugio de lo
amenaza externa
en
el interior. Esto
características
cerrado ya
(los invasores)
nos
recuerda
se
una
no es
ha in
de las
principales del dramaturgo inglés Harold
Pinter, reciente Premio Nobel de Literatura, y que
es
señalada por Ariel Dorfman:
Los críticos han sabido advertir
Pinter
un
conflicto
entre
la obra de
dos mundos:
rior (la habitación) y otro exterior
ción). [...] Algunos creen
en
ver
(la
uno
inte
no-habita
la pugna entre vida
y muerte, luz y tinieblas, bien y mal. Otros han
120
fórmulas existencialistas
aplicado
ser
humano
en su
situación límite, acechado por
la muerte y por el
Otros aspectos
vos
de mencionar
siguientes:
idealismo de Toletole
señando
leer
a
a
los que
no
China?" 1 1 89]), confesión de
este segun
en
reiteración de los moti
(miedo, violencia, culpa,
literarios
pera),
(9).
azar
dignos
do acto serían los
la obra: el
a
venganza,
es
("En las plazas están
en
saben.
¿Aprendo
Meyer en un acto de
tido ritual, alusión al
pueblo ("El pueblo no
do contra usted;
obsesión le viene de
vida tiene
como se
a
se
señaló,
un
puede
desenlace que apunta
volver
a
creer
a
sen
ha alza
que
alguna importancia" [205]), pesadilla
que todo
tos
esa
leer,
a
su
y, tal
lo circular,
empezar. Al margen de
es
aspectos, finalmente, quisiéramos indicar algunos
vinculan
hechos que
se
de carácter
expresionista
a
-aparecidos
arte
en una
especie
de
de dos
monjas
que,
junto
a
la
presencia
y que le añaden
de
magia-
un
sentido
unos
comienzan
a
niños
recitar,
alegoría fantasiosa; 2) surgimiento
con
actitud
Meyer; 3) proyecciones
que miran...,
de elementos
la propuesta textual: 1)
cinematográfico
por
con
rostros
en
de ancianos...,
121
se
sitúan
muros
("ojos
suplicante,
los
manos
cruzadas...,
COLECCIÓN ENSAYOS CRÍTICOS: WOLFF
manos
/ Carola
ed.
Oyarzún
suplicantes..., pies en zapatos rotos..., platos
magra comida..."
siones al
[203]); 4)
antiguo
Sin duda,
vasores es
una
un
canto
general
con
de
alu
testamento.
obra de las características de Los in
susceptible
lecturas. Eso, por
de otras
múltiples referencias
lado, le da
un
una
al texto y, por otro, le confiere la
real
y
significación
categoría de
"un clá
sico del teatro chileno".
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