Febrero 2009. - Universidad de Navarra

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Número: 1113
Del 22 al 28 de febrero de 2009
ENTREVISTA
MARÍA JOSEFA HUARTE BEAUMONT
«Valoro estos cuadros mucho más, incluso, que las joyas
de mi madre»
PRIVADÍSIMO
Su casa familiar pamplonesa se
llamaba Villa Adriana en honor a su
madre.
Tiene tres hermanos, Jesús,
Juan y Felipe, éste fue campeón del
mundo de pala.
Al crecer entre chicos se forjó su
espíritu independiente.
Artículos
ANTÓN GOIRI
María Josefa, delante de Negre sobre gris, de Tàpies. «Tuve que tapiar una ventana para
colocarlo, porque éste es el sitio exacto donde debe estar.»
Elegante, exquisita y profundamente generosa. La hija del famoso
empresario Félix Huarte va a donar su impresionante colección de
arte a la Universidad de Navarra. Un gesto que la define y que
explica con sencillez: «Para mí es importante saber desprenderme
de aquello que más aprecio». Hablamos con ella en su casa de
Madrid.
Acaba de cumplir 80 años y vive a caballo entre Madrid y Pamplona.
Nos recibe en su casa del paseo de la Castellana, en el último piso del
espléndido edificio que su padre, don Félix, construyó íntegramente para
su familia y su empresa. La tercera de los cuatro hijos que el patriarca
Huarte tuvo con Adriana Beaumont es una mujer elegante, exquisita,
dulce, profundamente generosa y cariñosa. Se acerca hacia mí con los
brazos extendidos y me toma la cara con las dos manos para saludarme
con un beso. Unos minutos antes, Javier Vidal, su marido, nos ha invitado
a conocer parte de la colección de cuadros que María Josefa acaba de
donar a la Universidad de Navarra. Estamos ante un pequeño museo de
arte contemporáneo. Se une al recorrido y nos explica, ilusionada, la
historia de cada cuadro y de cada escultura con contagioso entusiasmo.
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XLSemanal. ¿Cómo elige las obras que va a comprar?
María Josefa Huarte. Tras un flechazo. Primero se produce la atracción
y, según lo voy contemplando y comprendiendo, voy entrando más y más
en el cuadro hasta que siento la necesidad de adquirirlo.
XL. Cuénteme la historia de este inmenso tàpies con el que nos
hemos cruzado nada más entrar.
M.J.H. A Javier le había recomendado el médico descansar porque
llevaba una vida de trabajo muy intensa. Decidimos, entonces, dar la
vuelta al mundo en un crucero que hacía escala en las ciudades más
importantes. Del barco nos trasladamos a París y nos acercamos a la
Galería Maeg a echar un vistacillo. Cuando sacaron L’esperit català, me
levanté de la silla como un resorte y, de inmediato, pensé: «Tiene que ser
nuestro». Le dije, entusiasmada, a Javier: «¿No te gusta? ¿Verdad que es
muy bueno». Él me contestó: «¡Hombre! Sí, pero vamos a ver el precio».
XL. ¿Y bien?
M.J.H. Si te digo por cuánto lo compramos, no te lo vas a creer. ¡Dos
millones de pesetas! Representa la bandera de Cataluña y la burguesía
catalana, por aquel entonces, sentía indiferencia hacia su bandera. Nadie
se había interesado por este cuadro y estaba en el sótano de una galería
de París. Ahora tiene un valor incalculable.
XL. Y, de regreso, ¿lo colgó en su casa?
M.J.H. Lo trajimos, pero no lo colgamos. Lo tuvimos muchísimos años sin
enseñar porque todavía vivía Franco y a casa venía mucha gente. Lo tuve
tapado hasta que empezaron las libertades y cambiaron las cosas.
XL. Hábleme de este enorme mural de Jorge Oteiza que coincide
con el tamaño de la pared. ¿Lo encargó?
M.J.H. ¡Claro!, y vino a casa a hacerlo. Yo me sentaba aquí en un sofá
para ver cómo iba trabajando la piedra. Fue increíble, apasionante, ver
cómo iban apareciendo relieves muy complejos. Le prometí que, cuando lo
acabara, lo celebraríamos con una cena. Y él, de vez en cuando, me
miraba, se frotaba las manos y decía: «Ya estoy pensando en esas
langostitas» [se ríe]. Este cuadro es como un hijo, ha nacido aquí, de él
conozco hasta la última rayita.
XL. Es realmente complejo.
M.J.H. Sí, pero de un interés enorme. Este frente lo entiendo yo y pocas
personas más. Una amiga, que no se dio cuenta de que es una obra de
arte, me sugirió que pusiera encima un tapiz, que le iría muy bien [sonríe].
XL. ¿Mantenía amistad con los artistas?
M.J.H. Sí, sobre todo con Palazuelo, Oteiza y Tàpies.
XL. Y de nuevo otro enorme tàpies, Negre sobre gris, que a su
marido, por la cara que pone, no le gusta demasiado.
M.J.H. Es una pena que él no llegue a entender este tipo de pintura,
porque este cuadro es impresionante [sonríe]. Es más, tuve que tapiar una
ventana de la casa para colocarlo aquí, porque éste es el sitio exacto
donde debe estar.
XL. ¿Así que la estructura de este piso está condicionada a los
cuadros?
M.J.H. Claro; he tirado tabiques y he rehecho otros para poder ir
colocando cada uno. Esta casa la hizo mi padre para nosotros, pero a su
estilo. Un día, al oír el ruido de las obras, subió a ver qué hacía y le
comentó a mi madre: «Yo no sabía que mi hija estaba totalmente
desequilibrada, va a tirarlo todo». Mi madre lo tranquilizó haciéndole
entender que mi manera de ver el espacio era distinta a la suya. Y eso era
justo lo que yo quería: tener mi espacio.
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Número: 1113
Del 22 al 28 de febrero de 2009
ENTREVISTA
XL. ¿Qué recuerda de su niñez?
M.J.H. Que era muy feliz, rodeada de cariño. Mi madre era extraordinaria y
mi padre tenía un carácter muy fuerte. Él había tenido varios hermanos
que murieron en la infancia. Tenía un drama con eso que nosotros no
podíamos comprender porque nuestra infancia había sido maravillosa. En
cierto sentido, yo creo que mi padre pensaba que la familia no reconocía
lo que había sido su vida, su infancia y juventud, que había sido de tal
modestia y esfuerzo…
PRIVADÍSIMO
Su casa familiar pamplonesa se
llamaba Villa Adriana en honor a su
madre.
Tiene tres hermanos, Jesús,
Juan y Felipe, éste fue campeón del
mundo de pala.
Al crecer entre chicos se forjó su
espíritu independiente.
Artículos
XL. ¿Le contagió su padre el interés por el arte?
M.J.H. A él le gustaba muchísimo dibujar y tenía una especie de
frustración por no haber podido estudiar arquitectura, no tenía carrera.
Sus orígenes eran muy modestos. Se educó en las escuelas municipales
de Pamplona porque sus padres no tenían dinero para pagarle un colegio.
En esas escuelas sólo se educaban los niños que no tenían padres o los
que recogían abandonados.
XL. ¿Cómo fueron sus comienzos?
M.J.H. Nos contaba que, de niño, tenía un dormitorio modestísimo con una
ventana pequeña desde la que se veían los tejados de Pamplona, que
después dibujaba de dos formas: las casitas, con los tejados muy pobres
y, luego, las modificaba en sus cuadernos. Su padre lo criticaba mucho
porque le parecía que perdía el tiempo, que tenía que trabajar en vez de
pasarse el día pintando. Luego llegó a ser delineante y después, al
conectar con el mundo de la arquitectura, que le entusiasmaba, se decidió
a montar su propia empresa. Sabía como un arquitecto.
XL. ¿Entendía su padre su inclinación por la pintura
abstracta?
M.J.H. En absoluto; recuerdo que me decía: «A mí no me digas que te
gusta este cuadro». Yo me reía y no le decía nada, porque con mi padre
no se podía discutir mucho.
XL. ¿Y eso?
M.J.H. En los almuerzos familiares, si le llevábamos la contraria, él iba
levantando el tono de voz y mi madre jamás lo corrigió delante de los
demás. Hacía como si no oyese nada y después, una vez que había
pasado ese temporal, cuando ya nosotros nos habíamos callado y mi
padre se tranquilizaba, ella hablaba con él y le decía en qué se había
equivocado. Mi madre no necesitaba controlarse, porque toda ella era
equilibrio constante.
XL. ¿Cómo definiría su relación con él?
M.J.H. Era un hombre extraordinario, de carácter muy fuerte, que
expresaba todo lo que le pasaba. En los almuerzos familiares nos hablaba
de todo lo que le ocurría; pero no de cosas técnicas, sino de relaciones
humanas. Cuando llegaba a casa, antes de saludar a nadie, preguntaba
por Adrianica, mi madre. Igual que hacen los niños cuando vienen del
colegio y preguntan por su madre. Y Adrianica siempre estaba en casa. Mi
padre tenía una enorme dependencia de ella. Mi madre influyó mucho en
todos, para mí fue fundamental para iniciar Nuevo Futuro en Navarra,
dedicada a la infancia.
XL. ¿Era un hombre ambicioso?
M.J.H. De dinero, no; pero sí de desarrollar todos sus talentos. Por
ejemplo, para él era muy desagradable pensar que no había leído a los
clásicos, lo más elemental, y empezó a hacer su biblioteca; se dedicó a
comprar algunos libros y luego, más; y los leía todos. Al final le entró una
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afición a la lectura tremenda.
XL. ¿Hasta dónde llegó usted en sus estudios?
M.J.H. Hice el bachiller y ahí se quedó la cosa. Mi padre quiso mandarme
a Inglaterra y a Francia para que estudiase idiomas, pero tuve una
enfermedad que cambió todos sus planes. Me salvé de milagro.
XL. ¿Cuándo se casó?
M.J.H. A los 24 años. Javier era del grupo de mis hermanos. Cuando nos
casamos, me hizo mucha ilusión ‘mi’ casita. Decorarla, darle el ambiente…
Me la pusieron mis padres muy al estilo inglés, era muy graciosa, estaba
en la plaza del conde Rodezno, de Pamplona. Me pusieron una biblioteca
y yo la llenaba de novelitas rosas… era muy soñadora. Javier y yo somos
totalmente diferentes; él es ingeniero, con unas notas extraordinarias en la
carrera. Cuando lo conoció mi padre, lo puso al frente de muchas de las
fábricas. Hacía muchos viajes a Alemania y a Centroeuropa y yo lo
acompañaba. Mientras él estaba con su trabajo, yo me dedicaba a ver
museos. Me pasaba el día sola en los museos y nos encontrábamos por la
noche.
XL. La gente de su generación, ¿entendía su pasión por el
impresionismo abstracto?
M.J.H. No, no me entendía nadie. Recuerdo que un día vino a cenar Luis
Badajoz y delante de este cuadro de Palazuelo, El número y las aguas,
me dijo que era igual a una tela que había visto en un escaparate de los
Campos Elíseos. Yo pensaba: «Él se está riendo y a mí me da mucha
pena que no lo entienda». Era buenísima persona, pero él se había
detenido y yo, no; yo seguía la evolución del arte en la pintura, en la
escultura y en la arquitectura. Esto le pasaba a mucha gente de una clase
social muy alta, que se detuvo y no evolucionó.
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ENTREVISTA
XL. ¿Cómo vive una subasta de arte?
M.J.H. No he ido nunca a una subasta. Me horroriza la idea de competir
con los demás por un cuadro. Lo que me entusiasma es visitar galerías y
que me enseñen sus fondos o comprar directamente al pintor. Me parece
un privilegio que te enseñen los cuadros a ti sola, en silencio,
concentrada… Las subastas me parecen actos públicos, materialistas,
donde mucha gente compra cuadros sólo por su valor económico, sin
entenderlos realmente.
PRIVADÍSIMO
Su casa familiar pamplonesa se
llamaba Villa Adriana en honor a su
madre.
Tiene tres hermanos, Jesús,
Juan y Felipe, éste fue campeón del
mundo de pala.
Al crecer entre chicos se forjó su
espíritu independiente.
Artículos
XL. ¿Se le ha resistido algún cuadro?
M.J.H. Sííí; hace años, en Basilea hubo una exposición de Rothko. Tenían
siete cuadros suyos de una altura aproximada de tres metros. Cuando los
vi, pensé que, por encima de todo, tenía que comprar uno. Llamé
corriendo a Javier para preguntarle si podía adquirirlo, pedían por él doce
millones de pesetas de las de hace muchísimos años, y me dijo un
«¡nooooo!» que se oyó a un kilómetro.
XL. Así que se quedó sin él.
M.J.H. Sí, y me vine medio llorando. Hoy puede valer dos mil millones de
pesetas. Luego, años más tarde, fuimos a un cóctel en casa de Juan
March y vi el rothko que yo quería en su casa, en tonos rojos y rosas, y le
dije: «No sé si te envidio la casa, porque es muy grande y no la conozco
entera, pero este cuadro… yo no sé lo que haría por llevarme este
cuadro» [se ríe].
XL. ¿Al final quién posee a quién: el comprador a la obra o la obra al
comprador?
M.J.H. Es verdad que los cuadros te pueden atrapar, pero no he caído en
ese peligro porque soy una persona equilibrada. Al comprar un cuadro,
siempre pienso no sólo en el valor artístico, sino también en la inversión.
Yo sabía que aquel cuadro del que me quedé enganchada se iba a
revalorizar mucho, lo vi muy claro.
XL. ¿Se ha enamorado de una obra de arte barata?
M.J.H. Sí, mira, de este nacimiento [me enseña un belén encajado en una
urna de cristal]. Una vez, vi uno enorme en San Fermín de los Navarros y
le pregunté al párroco quién había hecho aquellas figuras tan preciosas.
Eran de una señora que ya se había retirado. Le pedí que, por favor, me
hiciera uno pequeño, y me lo regaló. Lo tengo aquí como si fuera una
reliquia. A mí me parece una obra maestra. En Navidad pongo encima del
cristal cien velitas para que lo ilumine; y le doy, por lo que significa, mucha
más importancia que a este tàpies o a aquel palazuelo.
XL. ¿Ha vendido alguno de los cuadros que compró?
M.J.H. No, porque siempre encuentro algo nuevo en ellos; como si
estuvieran vivos, los veo diferentes según tenga el día. Nunca me he
planteado deshacerme de ninguno.
XL. Sin embargo, ahora, los dona todos y en vida.
M.J.H. Me parece importante el saber desprenderme de lo que más me
interesa, donar aquello que más aprecio. Yo valoro los cuadros mucho
más, incluso, que las joyas de mi madre, que apenas las saco y que
repartiré de manera muy justa entre mis sobrinas.
XL. De haber tenido hijos, ¿hubiera donado su colección?
M.J.H. [Duda unos segundos.] ¡Hombre!, no sé, es difícil saberlo porque
no los he tenido.
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XL. ¿Nunca se ha planteado dejársela a sus sobrinas?
M.J.H. Es que ellas van a heredar bastantes cuadros de sus padres. Esta
solución que he dado es la que me satisface plenamente. Yo quiero
mucho a mis sobrinas y les he explicado mucho esta donación. Todas
están muy bien casadas, tienen muy buena posición y todo lo que quieren.
Son muy inteligentes y cada una tiene su camino.
XL. ¿Hay algún cuadro importante que no va a donar, del que no se
quiera separar?
M.J.H. No, sólo me voy a quedar con uno, muy pequeñito, muy barato,
que no sé ni de quién es y que tengo en mi escritorio.
XL. ¿Los cuadros van a seguir a su lado hasta que Rafael Moneo
construya el edificio que los albergará en el campus de la
Universidad de Navarra?
M.J.H. Así es y espero que Dios me dé salud para verlos allí expuestos.
Además, disfrutaré aún más conforme se estudien a fondo y se investigue
sobre su estética en la Universidad de Navarra, en continuidad con la
Cátedra Félix Huarte, que creamos en 1998. Como se sabe, la colección
de arte, que estará abierta al público, constituye el cimiento del futuro
Centro de Arte Contemporáneo de la Universidad de Navarra.
XL. Y cuando llegue ese día, ¿qué será de esta casa?
M.J.H. Sin cuadros estará muy bonita también, porque a mí me interesa
mucho la arquitectura y he logrado crear unos espacios que, vacíos,
pueden ser incluso más interesantes que llenos de cuadros. A lo mejor
empiezo a comprar obra de gente muy joven, depende del flechazo.
Virginia Drake
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