Guióa Para La Captura de Imágenes Utilizando Luces Portátiles
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REFLECTANCE TRANSFORMATION IMAGING GUÍA PARA LA CAPTURA DE IMÁGENES UTILIZANDO LUCES PORTÁTILES Versión 2.0 Actualizaciones y materiales relacionados en: http://CulturalHeritageImaging.org/downloads/ 2 Reflectance Transformation Imaging: Guide to Highlight Image Capture v2.0 2013 Cultural Heritage Imaging. All rights reserved. This work is licensed under the Creative Commons Attribution-Noncommercial-No Derivative Works 3.0 United States License. To view a copy of this license, visit http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/us/ or send a letter to Creative Commons, 171 Second Street, Suite 300, San Francisco California 94105 USA. Attribution should be made to Cultural Heritage Imaging, http://CulturalHeritageImaging.org. Agradecimientos: La metodología descrita en esta guía fue desarrollada en el Cultural Heritage Imaging por Mark Mudge, Marlin Lum y Carla Schroer con la ayuda técnica de Tom Malzbender de los Laboratorios de Hewlett Packard. La idea para el Highlight RTI (RTI utilizando luces portátiles) y la versión original de éste fue una colaboración entre Tom Malzbender, Mark Mudge, Marlin Lum y Carla Schroer. Muchos colaboraron, ayudaron y dieron ideas para desarrollar la metodología que se describe en la presente guía. Sería imposible nombrar a todos los que contribuyeron, pero nos gustaría agradecer particularmente al Profesor James Davis de la Universidad de California en Santa Cruz y a nuestros colaboradores portugueses de la Universidad de Minho: Alberto Proenca, Luis Paolo Santos y João Barbosa. La primera versión de esta guía fue financiada en parte por una beca del National Park Service y el National Center for Preservation Technology and Training. La segunda versión de esta guía fue financiada en parte por el Institute of Museum and Library Services (beca para los profesionales de museos del siglo 21, IMLS grant, MP-00-10-0031-10). El contenido de la guía es la responsabilidad de los autores y no representa la opinión o política del National Park Service o el National Center for Preservation Technology and Training o del Institute of Museum and Library Services. Financiamiento adicional fue suministrado por donaciones y contribuciones a Cultural Heritage Imaging. Agradecemos a Judy Bogart por donar su tiempo y experiencia para desarrollar y escribir esta guía. La traducción al español estuvo a cargo de Ana Nieves y Silvia Manrique. Instalación para la captura de imágenes Descripción general La captura de imágenes por modificación de la reflectancia (RTI) es una técnica para obtener datos digitales de los que se pueden producir imágenes llamadas Reflectance Transformation Images (RTIs). En un RTI no sólo se registran datos sobre el color de la superficie en cada pixel sino que también se guarda información sobre la forma tridimensional de la superficie al notar un valor para la normal en cada pixel. El programa que procesa las imágenes calcula este valor utilizando el ángulo entre la luz y el objeto en varias fotografías. En la captura de imágenes RTI se incluyen una o dos esferas reflectantes en cada foto. El reflejo de la luz en las esferas ayuda al programa a determinar el ángulo de luz para cada imagen. Esto permite mayor flexibilidad para fotografiar objetos de distintos tamaños y en distintos lugares. Instalación del equipo Es muy importante que la cámara, el objeto que va a ser fotografiado y las esferas reflectantes no se muevan en absoluto durante la secuencia de captura. Sólo se mueve la fuente de luz. Necesitará el siguiente equipo: Cámara Deberá instalar la cámara digital en un trípode para estabilizarla y para eliminar cualquier vibración durante la captura de imágenes. Puede utilizar bolsas de arena para estabilizar el trípode. Nosotros utilizamos cámaras digitales SLR (cámaras réflex) de la marca Canon para nuestras demostraciones, pero hay muchos tipos de cámaras con las que se pueden crear RTIs de alta calidad. La cámara deberá tener la opción de controlar la apertura y velocidad manualmente. El enfoque automático debe estar apagado para mantener un enfoque constante en el objeto. Recomendamos conectar la cámara a una computadora. La computadora se utiliza para determinar los ajustes y tomar las fotos. De esta manera puede disparar la cámara directamente desde la computadora, y guardar y escoger el nombre de los archivos al momento de tomar las fotos. Otra alternativa para disparar la cámara sería utilizando un control remoto o temporizador. Información más detallada se encuentra en la sección “Instalación de la cámara” en la página 6. Objeto y esferas reflectantes Dependiendo del tamaño del objeto y su portabilidad, deberá encuadrar la cámara para cubrir tanto el objeto como dos esferas del tamaño apropiado. Las esferas deberán tener por lo menos 250 pixeles de diámetro en la fotografía final. Hay varias formas de instalar las esferas reflectantes. Puede instalarlas en algún soporte dentro del encuadre o sujetarlas a un trípode o un pie de luz para colocarlas en la posición deseada. Para más detalles vea la sección “Instalación del objeto y las esferas reflectantes” en la página 11. 3 Instalación para la captura de imágenes Descripción general 4 Fuentes de luz Necesitará una fuente de luz portátil de tipo e intensidad apropiados para las condiciones ambientales y la ubicación del objeto. Puede poner la fuente de luz en un monopie para moverla manualmente a las posiciones que se requieren para la serie de imágenes, en un hemisferio imaginario sobre el objeto. La distancia entre la fuente de luz y el objeto deberá ser consistente en todas las fotos; ésta se puede medir fácilmente con una cuerda. Se incluye más información en la sección “Ubicación de las esferas” en la página 17. Computadora La computadora que controla la cámara debe estar lo suficientemente cerca para conectarse a la cámara y ser accesible, pero no demasiado cerca al objeto, a la cámara o al área donde estará la fuente de luz. Se puede instalar en cualquier superficie estable. Durante el trabajo de campo se puede colocar sobre un trípode estabilizado con pesos o bolsas de arena. Deberá conectar la computadora a la cámara con un cable USB, como se puede apreciar en “Instalación de la cámara” en la página 6, e instalar el programa para controlar la cámara; ver “Configuración del software (opcional)” en la página 22. Deberá instalar también los programas de captura y procesamiento y el programa para ver los archivos RTI; ver “Configuración del software (opcional)” en la página 22. Cámara apuntando hacia abajo Transmisor inalámbrico para fuente de luz Computadora en un trípode Pesas para estabilizar el trípode Objeto y esferas Cable sujeto en la pata del trípode para evitar que se mueva Monopie con fuente de luz Instalación para la captura de imágenes Kit básico para RTI 5 Kit básico para RTI Para facilitar el proceso Cutural Heritage Imaging ofrece un Kit Básico para RTI, diseñado para que usted pueda empezar rápidamente. El kit contiene las piezas necesarias para la captura de imágenes RTI utilizando luces portátiles. Para una descripción completa del kit básico, puede ir a nuestra página web: http://culturalheritageimaging.org/rti-kit. Foro de CHI Como un servicio al público, Cultural Heritage Imaging ofrece una serie de foros (en inglés) diseñados para servir a quienes estén interesados en Reflectance Transformation Imaging (RTI), Algorithmic Rendering y otras técnicas de fotografía computacional. Para participar en los foros, usted deberá registrarse y verificar su cuenta, pero no hay costos ni requisitos para ser miembro. Las publicaciones en el foro no son moderadas, excepto en la sección de Anuncios (Announcements); sin embargo, el personal administrativo de CHI monitorea los foros en caso de que haya publicaciones inapropiadas. Una descripción de los temas que se abordan en el foro se encuentra en: http://forums.culturalheritageimaging.org/ Cualquier sugerencia sobre temas adicionales es bienvenida. Se puede comunicar con nosotros por medio de nuestro correo electrónico: [email protected] Instalación para la captura de imágenes Instalación de la cámara 6 Instalación de la cámara La cámara deberá estar instalada en un trípode para mayor estabilidad; es muy importante que no haya movimiento o vibración ni en la cámara ni en el objeto que está siendo fotografiado. Puede montar la cámara directamente en la rótula del trípode (en la parte superior del trípode o en la parte baja del poste central). Hay muchas configuraciones posibles, dependiendo del tamaño, portabilidad y posición del objeto que va a ser fotografiado. Estas ilustraciones muestran algunos ejemplos. Montaje de la cámara Antes de instalar la cámara, coloque el lente y filtros que piense utilizar. Puede montar la cámara directamente en la rótula del trípode o en una placa de montaje que luego se fija en la rótula con una abrazadera, como se muestra en esta foto. La placa y abrazadera pueden facilitar la instalación de la cámara y hacer que sea más estable. La placa de montaje y la cámara están sujetas a una abrazadera instalada en la rótula del trípode Instalación para la captura de imágenes Instalación de la cámara 7 Puede montar la cámara sobre una rótula de bola encima del trípode para la posición de captura vertical (para pinturas colgadas en una pared, por ejemplo), o también puede instalarla bajo el poste central; ver “La configuración adecuada” en la página 8. Aquí, la cámara está montada en un carril de enfoque y éste está instalado sobre una rótula de bola en el trípode Nivel de burbuja Radiotransmisor Cable USB conectado a la computadora El radiotransmisor es opcional; ver “Opciones de iluminación con flash” en la página 18. EL cable USB conecta la cámara con la computadora; ver “Conexión de la computadora y las luces” en la página 10. Instalación para la captura de imágenes Instalación de la cámara 8 La configuración adecuada La configuración de la cámara y el trípode dependen del tamaño y portabilidad del objeto que será fotografiado así como del equipo disponible. El plano de la cámara deberá estar paralelo al plano de la superficie o al detalle que será fotografiado. Objeto vertical Para fotografiar un objeto vertical, como un panel de arte rupestre o una pintura instalada en una pared, deberá instalar la cámara en la rótula de bola sobre el trípode, apuntando hacia el objeto. Objeto horizontal Para fotografiar un objeto en una superficie horizontal, deberá montar la cámara directamente encima del objeto, apuntando hacia abajo. Por lo general, la mejor opción para fotografiar un objeto horizontal es montar la cámara en una rótula de bola en la parte inferior del poste central, para que apunte directamente hacia abajo. Esto reduce la cantidad de sombras y hace más fácil posicionar la cámara. Instalación para la captura de imágenes Instalación de la cámara 9 La cámara está apuntando hacia abajo, montada en una rótula de bola en la parte inferior del poste central del trípode. Para fotografiar objetos más grandes puede utilizar un trípode más grande. Si el objeto es demasiado grande para los trípodes convencionales, necesitará un soporte alternativo como una barra horizontal en donde pueda sujetar la cámara a una abrazadera o una rótula de bola. La barra deberá ser suficientemente larga para que las sombras de los soportes que la sostienen no sean un problema al fotografiar el objeto. Estas cámaras están apuntando hacia abajo, directamente encima del objeto que está siendo fotografiado y de las esferas. Soporte para la cámara instalado sobre el piso Mesa de reproducción Instalación para la captura de imágenes Instalación de la cámara 10 Siempre escoja una configuración que reduzca las sombras de las patas del trípode sobre el objeto en cualquiera de los ángulos de luz que se utilizarán durante la captura de imágenes. Si no hay manera de prevenir sombras en algunos ángulos de luz, no tome fotos con esos ángulos. Si hay sombras sobre el objeto en algunas de las fotografías (de otros objetos como el trípode o las esferas), deshágase de éstas durante el procesamiento de las imágenes. Asegúrese de distinguir entre esas sombras y las sombras del propio objeto. Conexión de la computadora y las luces Cuando la cámara esté aproximadamente posicionada, ponga la computadora cerca de la cámara y conecte ambas utilizando un cable USB. Nosotros recomendamos utilizar una computadora para controlar la cámara, hacer los ajustes de ésta y disparar el obturador y flash, y también para prevenir cualquier tipo de movimiento en la cámara. También puede utilizar un disparador remoto; ver “Opciones para disparar la cámara” en la página 33. Si está utilizando un flash, configure la cámara para sincronizar el obturador de la cámara con el flash; ver “Ubicación de las esferas” en la página 17. Para concluir con la instalación de la cámara, asegúrese de ajustar la posición de la cámara para que el objeto esté dentro del encuadre. Una descripción de este proceso se encuentra en “Preparativos para la sesión de captura” en la página 24. Estabilización de la cámara Es importante que la cámara no se mueva en absoluto durante la captura de imágenes. Abra las patas del trípode lo más que pueda para prevenir sombras y para que sea más estable. Cuando el objeto esté correctamente posicionado dentro del encuadre, ajuste todas las abrazaderas y tornillos. Una vez que el encuadre esté finalizado, sólo deberá ajustar el enfoque. Dispare la cámara remotamente. Puede utilizar programas que controlen la cámara desde la computadora (ver “Configuración del software (opcional)” en la página 22) o un disparador remoto. Si utiliza un disparador, éste puede ser inalámbrico o con cable. Preferiblemente utilice uno inalámbrico, pero si utiliza uno con cable asegúrese que el cable esté sujeto a un soporte estable y que no sea una obstrucción; de esa manera el disparador no causará movimiento ni vibraciones. Utilice pesas para estabilizar la cámara y el trípode y de esta manera prevenir cualquier tipo de movimiento o vibración. Ponga bolsas de arena sobre las patas del trípode mientras éstas estén lo más abiertas posible. Si la cámara está instalada sobre un trípode, puede colgar una pesa de la columna central si ésta tiene un gancho en la parte inferior. Esto es muy útil para estabilizar el peso de una cámara grande. También puede poner pesas en las patas del trípode, particularmente si está haciendo trabajo de campo. Instalación para la captura de imágenes Instalación del objeto y las esferas reflectantes 11 bolsas de arena en las patas del trípode bolsas de arena en la columna central del trípode para estabilizar la cámara y la computadora Instalación del objeto y las esferas reflectantes Utilice un fondo neutral; los fondos de colores pueden reflejar color sobre el objeto que va a ser fotografiado. Trate de usar un fondo blanco, negro, o gris neutral (dependiendo del objeto, ya que se debe crear contraste). Si el objeto se puede poner sobre una superficie plana, lo ideal es que esta superficie sea de un color neutral. Por otro lado, si es un objeto posicionado verticalmente, se puede colgar en una pared de color neutral o se puede poner un cartón de color neutral detrás del objeto. Instalación para la captura de imágenes Instalación del objeto y las esferas reflectantes 12 Una tarjeta gris (18%) o una tarjeta de calibración de colores que incluya una escala de grises neutros con valores definidos es importante para poder ajustar el balance de color y puede ser utilizada como referencia para determinar la exposición en las fotos. Deberá incluir una tarjeta gris o una escala de grises en el encuadre por lo menos en una de las fotos tomadas durante la sesión. Puede tomarla fuera de la secuencia en la captura de imágenes; ver la sección ““Balance de blancos” en la página 29, que contiene algunas recomendaciones para la tarjeta gris o escala de grises y su uso. Dentro del encuadre deberá incluir el objeto y dos esferas reflectantes. Los reflejos de luz en las esferas le indican al programa que procesa las imágenes el ángulo de luz usado en cada fotografía. El tamaño y posición de las esferas dependen del tamaño y forma del objeto. El diámetro de cada esfera deberá ser de por lo menos 250 pixeles en cada fotografía. Necesitará el siguiente equipo: Esferas negras reflectantes de distintos tamaños (podrían ser bolas de billar, canicas o bolas para rodamientos). Quizás tenga que modificar las esferas para poder sujetarlas a soportes. Consulte la sección Instalación de las esferas abajo. Para esferas más grandes, será necesario utilizar un trípode o pie de foco con una rótula de bola o adaptador de paraguas, y un boom arm o brazo. Debe sujetar la esfera a un extremo del brazo, mientras que el otro extremo está sujeto a un trípode o pie de foco. Tenga cuidado, especialmente si utiliza pesas para la estabilización del trípode o pie de luz, ya que las esferas podrían caerse y dañar el objeto. El tamaño de las esferas reflectantes depende del tamaño del objeto que será fotografiado. El diámetro de la esfera debe ser por lo menos de 250 pixeles. El programa puede funcionar con esferas más chicas, pero los datos sobre la dirección de la luz serían menos precisos. El número de pixeles que ocupa la esfera en la foto depende de la resolución de la cámara. Esferas de más de 250 pixeles de diámetro también pueden funcionar bien, pero si las esferas son demasiado grandes, ocuparían más espacio en las imágenes de lo necesario, requiriendo recortar más datos de las imágenes. Las esferas grandes también tendrían sombras más grandes que deberá mantener fuera del objeto fotografiado. Para objetos pequeños puede utilizar canicas o bolas para rodamientos. Para objetos más grandes puede utilizar bolas de billar o alguna esfera de mayor tamaño. Las esferas deberán reflejar luz y ser negras. Instalación de las esferas La manera en la que se montan las esferas negras depende de su tamaño y posición en relación al objeto. Hay dos formas principales para montarlas; puede ponerlas en un soporte estable pequeño junto al objeto o las puede montar en una vara o barra. En el kit básico RTI del Cultural Heritage Imaging se incluyen varias piezas de montaje (ver “Kit básico para RTI” en la página 5). Puede poner pequeñas esferas y bolas para rodamientos sobre discos pequeños o arandelas para sujetarlas durante la captura. Asegúrese que estén estables durante toda la secuencia. Aquí, las esferas de 2.25" y 1" están puestas sobre arandelas. Un par de esferas de cada uno de estos tamaños están incluidos en el kit básico para RTI. Instalación para la captura de imágenes Instalación del objeto y las esferas reflectantes 13 Puede pegar pequeñas esferas o bolas para rodamientos a palos o varas (como palillos chinos o brochetas) y luego sujetar éstos a un trípode u otra estructura. Estas esferas están pegadas a varillas de madera y sujetas a un dispositivo llamado Grip-It. Puede utilizar piezas de Legos para colocar esferas pequeñas cerca de un objeto horizontal. Se pueden utilizar más piezas de Legos para elevar las esferas a la altura necesaria. Estos soportes están sujetos a una plancha Lego, pero también podrían sostenerse independientemente. Utilice sólo bloques de Lego grises, negros o blancos. Nunca utilice Legos de colores ya que pueden proyectar los colores al objeto fotografiado. Las esferas más pequeñas se pueden colorcar sobre cinta adhesiva de doble cara. Estas esferas están pegadas a cinta adhesiva de doble cara. Estas esferas son del kit básico para RTI y tienen un diámetro de 1/16" (1.588mm) y 1/32" (0.79375mm). Las esferas más grandes se pueden perforar y roscar para insertar varillas roscadas de metal de ¼ por 20 pulgadas. Estas varillas se pueden colocar en brazos extensibles, placas de montaje y otros soportes. Instalación para la captura de imágenes Instalación del objeto y las esferas reflectantes Una esfera que ha sido roscada se puede entornillar a una tuerca de cobre y sujetarse a un brazo extensible o una varilla. Puede usar varillas roscadas de ¼ por 20” de largo, que se pueden comprar en muchas ferreterías. Esta varilla roscada de 3” y tuerca de acoplamiento son parte del kit básico para RTI. La tuerca de acoplamiento se puede sujetar a cualquier adaptador con rosca de tornillo de ¼ por 20”. Una manera de montar la vara o barra a un pie de luz es con un adaptador de paraguas, que se puede encontrar en una tienda de equipo fotográfico. Coloque la barra en un extremo del adaptador de paraguas y sujete el otro extremo a un pie de luz u otra estructura. Este soporte está hecho con una abrazadera Manfrotto Super Clamp y un adaptador de paraguas para un pie de luz. Puede poner una vara roscada simple o un brazo extensible para sujetar la esfera en la posición adecuada. adaptador de paraguas abrazadera Manfrotto Super Clamp 14 Instalación para la captura de imágenes Las esferas están sujetas a brazos extensibles para tener más flexibilidad al acomodarlas. Instalación del objeto y las esferas reflectantes 15 Ambas esferas están sujetadas a los brazos utilizando una tuerca de acoplamiento y una varilla roscada de 3”, que están incluidas en el kit básico de RTI. El brazo superior está montado directamente en la rótula de bola del trípode. El brazo inferior está sujeto a la pata del trípode utilizando una abrazadera y un adaptador de paraguas. Ubicación de las esferas La configuración de las esferas también depende del objeto y su ubicación. Mire el encuadre para determinar el sitio ideal para colocar las esferas. Durante el procesamiento de las imágenes, las esferas deberán ser recortadas, así que tiene que considerar esto al colocarlas dentro del encuadre. Las esferas deberán estar lo suficientemente cerca al objeto para que la cámara enfoque tanto el objeto como las esferas con suficiente profundidad de campo, pero lo suficientemente lejos como para recortarlas sin perder partes del objeto. Si está utilizando un pie de luz y una vara, barra o brazo para sujetar una esfera dentro del encuadre: Asegúrese de estabilizar la base del pie de luz. Es importante que las esferas no se muevan durante la captura de imágenes. Fije la vara al pie de luz de alguna manera, utilizando una rótula de bola o un adaptador de paraguas. Coloque la esfera negra en el extremo del brazo extensible. Coloque el equipo de tal manera que las esferas estén dentro del encuadre, cerca al objeto fotografiado: Mirando a través de la cámara, coloque la esfera en una esquina del encuadre, donde se podría recortar fácilmente sin perder información sobre el objeto. Hay que considerar que la manera más Instalación para la captura de imágenes Instalación del objeto y las esferas reflectantes 16 fácil de hacer el recorte final es delimitando un área rectangular, aunque también hay una opción para hacer el recorte a mano alzada en el programa de procesamiento. También hay que considerar las sombras de las esferas. Evite que las esferas proyecten sombras sobre el objeto en cualquiera de los ángulos de luz fotografiados. Este rectángulo muestra cómo se pueden recortar las esferas. Las esferas negrás están pegadas a varillas de madera. Note que las esferas están ubicadas de tal manera que no habrá sombras en el objeto que está siendo fotografiado. También deberá considerar la profundidad de campo al colocar las esferas. La tercera parte superior de la esfera (la parte de la esfera que está más cerca a la cámara) debe estar enfocada. Tome fotografías de prueba y ajuste la posición y altura de las esferas si es necesario. Quizás tendrá que modificar la manera en la cual están instaladas las esferas para cambiar su altura. Después de determinar la ubicación y ángulos de todos los objetos dentro del encuadre, asegure todas las abrazaderas y tornillos y coloque pesas en el pie de luz para garantizar su estabilidad. Instalación para la captura de imágenes Ubicación de las esferas 17 Ubicación de las esferas Para crear un RTI utilizando el método de luz portátil, deberá mover la fuente de luz a puntos aproximados en un patrón de muestreo flexible antes de tomar cada foto y de esta manera crear un hemisferio de muestras de luz alrededor del objeto. Las muestras de luz deberán cubrir ángulos desde 15 grados sobre el horizonte hasta 65 grados sobre el horizonte; tendrán que ser distribuidas uniformemente alrededor del objeto y estar a la misma distancia del objeto (la distancia se puede medir con una cuerda). Para más información acerca de los ángulos específicos vea la sección “Captura de imágenes” en la página 31. Para ello debe disponer de una fuente de luz portátil. Puede montar la luz en un brazo extensible, particularmente para los objetos más grandes, donde habrá que poner la luz en posiciones muy altas para algunos de los disparos. El tipo y la intensidad de la iluminación necesaria varía dependiendo de si está fotografiando en interiores o exteriores, y del tamaño del objeto. En interiores, se puede conectar a un tomacorrientes. En campo, se puede utilizar una batería o un generador. Hay dos tipos básicos de luces: las luces continuas y los flashes o estrobos. Cada uno tiene ventajas y desventajas: Las luces continuas se pueden apuntar fácilmente al centro del objeto, permiten exposiciones más largas y no necesitan estar sincronizadas al obturador de la cámara. Es fácil trabajar con luz continua si se está trabajando adentro y se cuenta con tomacorrientes. No funcionan muy bien en sitios donde no se cuente con un generador o donde uno se pueda quedar sin baterías. También tendría que manipular un cable eléctrico (aunque esto es necesario también con los flashes de estudio más grandes). Si utiliza la luz continua debe asegurarse de que ésta sea completamente estable y no se mueva, especialmente si está usando velocidades de obturación más largas. Las luces continuas también tienden a calentarse, lo que puede hacer más difícil trabajar con ellas. También hay que pensar en el daño fotónico potencial hacia el objeto y evaluar si una luz continua podría causarle daño debido a la cantidad de tiempo que la luz le está apuntando directamente. Los flashes son casi siempre necesarios en entornos con luz ambiental alta (como cuando se está al aire libre con luz de día), y son a menudo mejores para fotografiar objetos grandes. El brillo extremo de un flash puede superar los efectos no deseados de la iluminación ambiental, siempre y cuando la combinación de velocidad de obturación y apertura elegidas no registren una imagen sin utilizar el flash. Consulte la sección “Ajustes de exposición: velocidad y apertura” en la página 27. Los flashes también utilizan menos electricidad que las luces continuas con potencia similar, algo importante cuando se trabaja en lugares lejos de la red eléctrica. Instalación para la captura de imágenes Ubicación de las esferas 18 Una ventaja de los flashes es que únicamente disparan un breve estallido de luz, lo que limita la cantidad de luz potencialmente dañina hacia el objeto. Si está trabajando con pinturas u objetos de papel, esto puede ser una preocupación importante. La opción más portátil y con menor cantidad de cables es una unidad de flash montable (un Canon Speedlite o Nikon Speedlight) con un transmisor infrarrojo o de radio inalámbrico y un paquete de baterías conectado al flash (es decir, montado fuera de la cámara, en una configuración externa). Esto es adecuado para objetos que tengan menos de un metro de diámetro. Equipo de iluminación Necesitará algunas o todas las siguientes cosas para la instalación de luz: Una unidad de luz con baterías o cable de corriente. Para iluminación con flash, un sistema de disparo. Este puede ser un transmisor/ receptor inalámbrico de radio o infrarrojo para un flash externo, o un cable de sincronización conectando directamente del flash a la cámara. Consulte la sección “Opciones de iluminación con flash” a continuación. Un filtro UV para la luz, si el objeto lo requiere. Esto se recomienda en la mayoría de los casos. El kit básico para RTI incluye un filtro UV de Acrylite transparente (OP-3), que ha sido previamente cortado para adaptarse a los flashes Speedlight. Un monopie ajustable o minipod (como el que se incluye en el kit básico para RTI) Hilo o cuerda, cuyo largo deberá ser aproximadamente de 2 a 4 veces el diámetro del objeto o del área del detalle que está siendo fotografiado. Se utilizará esta cuerda para medir la distancia de la luz en todas las fotos; ver la sección “Distancia de la fuente de luz al objeto” en la página 25. Opciones de iluminación con flash Si está utilizando un flash o estrobo, deberá conectarlo a la cámara para que dispare con el obturador de la cámara. (Habrá que disparar el flash remotamente; ver la sección “Opciones para disparar la cámara” en la página 33). La manera más económica de hacer esto es conectando la luz a la cámara con un cable de sincronización. Otra opción es utilizar radiotransmisores inalámbricos para disparar flash (como el transmisor y receptor remoto PocketWizard), conectado a la luz con un cable sync o usando una zapata de flash para la cámara. Esto funciona bien con luces de estudio, como las AlienBee B1600 con un tubo de luz de día de 5600° K (algunas cámaras y flashes nuevos ya están pre-configurados para comunicarse de forma inalámbrica, para que no deba preocuparse por esto). Un cable sync cuesta menos que un transmisor, y sería buena idea tener uno en caso de emergencia aún cuando esté utilizando transmisores. Sin embargo, utilizar uno complica el movimiento de las luces ya que es un cable más que hay que cuidar al mover la luz a una nueva posición de captura. El cable debe medir por lo menos 25 pies de largo. Debe sujetar cuidadosamente la sección del cable que está más cerca de la cámara de tal forma que los movimientos del cable no se trasmitan a la cámara. Cualquier movimiento malograría toda la secuencia de captura. Usted puede utilizar cinta adhesiva, por ejemplo, o sujetadores similares a los BongoTies incluidos en el kit básico para RTI. Puede utilizar un radio transmisor inalámbrico con un flash que normalmente se montaría en la zapata de flash de la cámara. También puede utilizar un disparador infrarrojo simple, que cuesta menos que los radiotransmisores. Si se están utilizando flashes o estrobos: 1. Conecte el transmisor inalámbrico o infrarrojo en la zapata de flash de la cámara. Instalación para la captura de imágenes Ubicación de las esferas 19 2. Utilice el mismo canal para el transmisor y el receptor. 3. Ponga el flash en Modo Manual y ajuste la exposición en el flash que usted elija para las fotos de prueba. 4. Ajuste el flash al haz más amplio, como el ajuste de 24 mm en el Canon Speedlite. Para cualquier sistema que elija, deberá instalar la fuente de luz y el transmisor o cable en un monopie. Aquí mostramos algunas opciones. Cuando haya conectado la luz a la fuente de energía deseada deberá probar el flash. Esta unidad de iluminación incorpora piezas del kit básico de RTI (adaptador de paraguas, minipod, perno con una cuerda) con una unidad de flash Canon Speedlite 580EX II, una batería CP-E4 y el PocketWizard TT5 (que no están incluidos en el kit). Aquí, un filtro UV de Acrylite trasparente (OP-3) se ha pegado a la parte delantera del flash con el fin de proteger al objeto de longitudes de onda UV. Este filtro es parte del kit básico RTI. Instalación para la captura de imágenes Ubicación de las esferas 20 cable eléctrico cable sync radio receptor brazo extensible cable sync cable eléctrico radio receptor luz sujeta con un adaptador de paraguas para mayor flexibilidad Instalación para la captura de imágenes Ubicación de las esferas 21 Eliminación y reducción de sombras Los pies de luz, trípodes, cables y otras herramientas y equipo pueden proyectar sombras sobre el objeto mientras se toman las fotos. Trate de reducir las sombras de las esferas al colocarlas dentro del encuadre. Cuando tenga el equipo de luz instalado y lo haya probado, compruebe si habrá sombras sobre el objeto. Puede utilizar una lámpara de mano para mover la luz alrededor del objeto, buscando los ángulos y distancias que podrían crear sombras problemáticas. Si es posible, mueva el objeto, la cámara o las esferas para reducir o eliminar estas sombras. Si no es posible eliminarlas, tome nota de la posición de la luz cada vez que haya un problema y no las utilice durante la captura de imágenes. Las esferas reflectantes u otros elementos como los trípodes, cables o caballetes pueden crear sombras sobre los objetos a fotografiar. Algunos objetos, como las esculturas, pueden proyectar sombras sobre sí mismos, lo cual no representa ningún problema. Simplemente trate de eliminar las sombras causadas por objetos ajenos. Instalación para la captura de imágenes Configuración del software (opcional) 22 Configuración del software (opcional) Le recomendamos que lleve a cabo la secuencia de captura RTI con la cámara conectada a un ordenador. Esto le permitirá tomar fotos de prueba y estudiar las imágenes resultantes en tamaño completo para comprobar el enfoque y la exposición. También le permitirá asignar un nombre a las imágenes y establecer dónde se descargarán en el ordenador. Si decide capturar sus imágenes sin una computadora, tendrá que verificar todo a través de la pantalla LCD en la parte posterior de la cámara. Esta configuración es más propensa a causar errores, especialmente si apenas está aprendiendo RTI. En cualquier caso, usted deberá utilizar una computadora para procesar las imágenes capturadas. Le recomendamos que cree una carpeta de captura que contenga todas las herramientas o los accesos directos necesarios. Si utiliza el ordenador para la captura de imágenes, debe instalar la aplicación de control para su cámara específica (como el Canon EOS Utility o el Camera Control Pro 2 para Nikon) con el fin de ajustar la configuración de la cámara y para determinar la ubicación de almacenamiento de las imágenes. Puede utilizar la aplicación de control de la cámara para establecer el enfoque en el objeto y las esferas, la exposición y la profundidad de campo. La función Live View en las herramientas de control de las cámaras Canon y Nikon muestra en la pantalla del ordenador la misma imagen que se vería en la pantalla LCD de la cámara, y muestra los efectos de los ajustes en tiempo real. Vea la sección “La captura de imágenes con luz portátil” en la página 24. También puede utilizar la aplicación de control de la cámara para disparar el obturador y capturar imágenes. Como alternativa, se puede utilizar un disparador remoto, que puede ser con o sin cables. Si utiliza un disparador remoto con cable, debe tener mucho cuidado para configurarlo de forma que se evite cualquier movimiento o vibración. Consulte la sección “Estabilización de la cámara” en la página 10. También se necesita de un software que le permita revisar las imágenes de prueba en su computadora. Si dispara en el formato RAW de la cámara (lo cual recomendamos), necesitará de un software que pueda leer el formato RAW de su cámara (como .cr2 para Canon y .nef para Nikon). La aplicación que utilice debe permitir ajustar factores tales como el brillo, aunque no se aplica ningún ajuste a las imágenes hasta que se haya completado la captura. Al prepararse para la captura de imágenes, se utiliza el software para revisar las fotografías de prueba (sin ajustes) para asegurarse de que tienen el mejor enfoque y la exposición posibles. Para obtener más información sobre cómo utilizar sus herramientas de software para configurar y llevar a cabo la captura de imágenes, consulte el apartado “La captura de imágenes con luz portátil” en la página 24. Configuración de la computadora para el post-procesamiento Para el post-procesamiento de imágenes se necesitan las siguientes herramientas. No es necesario que estén instaladas para la captura de imágenes y no necesariamente tienen que estar en la misma computadora. Herramientas para convertir los archivos RAW al formato Digital Negative Converter (DNG) recomendado. Los productos de Adobe como Photoshop, Lightroom y Adobe Bridge incluyen el Adobe Camera RAW, que es una programa para hacer esta conversión, así como para hacer ajustes a las imágenes. Si no dispone de estos productos, existe un convertidor DNG gratuito que se puede utilizar para convertir los archivos RAW a DNG. Esta herramienta no incluye soporte para el ajuste de imágenes o para la creación de los archivos JPEG que usted necesitará para su posterior procesamiento. Descargue Instalación para la captura de imágenes Configuración del software (opcional) el convertidor en: http://www.adobe.com/support/downloads/detail.jsp?ftpID=5486 El RTIBuilder, utilizado para procesar las imágenes y crear RTIs. El PTMViewer o RTIViewer, utilizado para ver los archivos finales. Más información sobre estas herramientas y cómo utilizarlas se encuentra en: http://culturalheritageimaging.org/What_We_Offer/Downloads/Process/index.html 23 La captura de imágenes con luz portátil Deberá establecer una convención de nomenclatura para los directorios donde se guardarán las imágenes y para los archivos de imágenes. Los nombres deberán identificar claramente al objeto y las circunstancias. Para nombrar las imágenes especifique el nombre del archivo y un posfijo consistente en un guión bajo y un número de serie de dos dígitos. No utilice espacios ni caracteres especiales (excepto guiones y guiones bajos) en los nombres de los archivo o carpetas. Preparativos para la sesión de captura Algunos preparativos se aplican a todas las situaciones, mientras que otras acciones son aplicables únicamente cuando la captura se hace desde el ordenador. En todos los casos: 1. Verifique que la batería de la cámara esté completamente cargada o utilice un adaptador de corriente alterna (AC) en un tomacorrientes. 2. Encienda la cámara. 3. Programe la cámara para que no se apague sola. 4. Configure la cámara a modo Manual. 5. Le recomendamos que configure la cámara para capturar archivos RAW (tanto para los disparos de prueba como para la secuencia de captura). Para más información consulte “Calidad del RTI” en la página 33. 6. Asegúrese de que el objeto se encuadra adecuadamente en el visor de la cámara. 7. Determine y marque en la cuerda la distancia óptima entre el objeto y la luz; consulte la sección “Distancia de la fuente de luz al objeto” a continuación. 8. Tome fotografías de prueba para ajustar el enfoque y la exposición. Consulte “Fotografías de prueba para enfoque y exposición” en la página 26. 24 La captura de imágenes con luz portátil Preparativos para la sesión de captura 25 Distancia de la fuente de luz al objeto Establezca la distancia de la luz entre 2 y 4 veces la diagonal del objeto (o la sección del objeto a fotografiar). Si no es posible establecer el objeto a esa distancia, trate de colocarlo lo más alejado de la luz como sea posible. La distancia mínima es de dos veces el tamaño diagonal del objeto. Se han probado muchos métodos para medir la distancia, incluyendo lasers y técnicas de procesamiento de imágenes para determinar la intensidad de la luz. Una cuerda o hilo (al que llamamos "el método egipcio") ha demostrado ser el medio más eficiente. Si está utilizando un hilo o cuerda, sujételo o adhiéralo con cinta adhesiva cerca de la cara del flash. También puede adherir con cinta una vara corta y recta en la parte frontal del flash como guía. Aquí, la vara guía está sujeta con cinta al frente del flash, junto con la cuerda. Esto hace más sencillo ver el ángulo de la cuerda con respecto a la dirección de la luz. Note cómo la cuerda corre paralela a la guía. Aquí puede verse que la cuerda está en un ángulo distinto al de la guía, lo cual muestra que la luz no está apuntando directamente al objeto. Durante las fotos de prueba, cuando esté ajustando el enfoque y la profundidad de campo, coloque la cuerda a una distancia segura sobre el centro del objeto que será fotografiado y marque la distancia. Por ejemplo, se puede hacer un nudo en un hilo corto o marcar la distancia con una cinta adhesiva en la cuerda. La captura de imágenes con luz portátil Preparativos para la sesión de captura 26 Por lo general, se necesita una persona para sujetar la cuerda en la posición correcta cerca del objeto, mientras otra persona sujeta la fuente de luz a la distancia y ángulo correctos para cada toma. Para objetos pequeños que requieren cuerdas de tan sólo unos pies de largo, una sola persona podría sujetar tanto la cuerda como la fuente de luz. Asegúrese de mover la cuerda antes de tomar cada foto para que ésta no esté dentro del encuadre. Fotografías de prueba para enfoque y exposición Usted puede usar el enfoque automático para conseguir un enfoque aproximado y a continuación cambiar la lente a enfoque manual (MF) para las fotos de prueba, de modo que la cámara no cambie automáticamente el enfoque. La captura de imágenes con luz portátil Preparativos para la sesión de captura 27 Para objetos más grandes y que están más lejos, el resultado del enfoque automático podría ser suficiente. Para los objetos más pequeños o cuando se utiliza macro, es probable que necesite refinar el enfoque manualmente. En cualquier caso, el objetivo debe ser ajustado a enfoque manual antes de comenzar la captura de imágenes. Cuando haya terminado de tomar sus fotos de prueba, asegúrese siempre de que el objetivo está en el modo de enfoque manual, para que no reenfoque automáticamente. Debe configurar el modo de enfoque manual con el interruptor físico del objetivo; tenga mucho cuidado de que el anillo de enfoque, y la propia cámara, no se muevan cuando lo haga. Además de ajustar el enfoque, utilice las tomas de prueba para comprobar la exposición. Consulte “Ajustes de exposición: velocidad y apertura” en la página 27. Si no está usando una computadora, utilice la imagen y el histograma en la parte posterior de la cámara para comprobar el enfoque y la exposición. Cuando se utiliza un ordenador, hay que hacer un par de ajustes más antes de tomar las fotos de prueba: Asegúrese de que la cámara está conectada a la computadora con el cable USB y encienda tanto la cámara como el ordenador. Inicie la aplicación de control de la cámara. Cree una carpeta en la cual almacenar las imágenes capturadas y nómbrela de acuerdo a su propio criterio de denominación (Primero tendrá que tomar una serie de imágenes de prueba, pero no es necesario que las almacene). Asegúrese de especificar esta carpeta como la ubicación de almacenamiento de la sesión en las herramientas de control de la cámara. También establezca ahí el nombre de los archivos. Por lo general, usted tendrá una carpeta para el proyecto con una subcarpeta para la sesión de captura, denominada "Captura-original". Habilite la función Live View y cambie el objetivo a modo de enfoque automático (AF). Utilice el enfoque automático para conseguir un enfoque aproximado y, a continuación, cambie la lente a enfoque manual (MF) para sus disparos de prueba y con ello afinar su enfoque mientras ve un área de interés del objeto a resolución completa en la ventana de Live View. Utilice las herramientas de configuración de cámara en pantalla para ajustar la exposición correcta; consulte “Ajustes de exposición: velocidad y apertura” , a continuación, y “Balance de blancos” en la página 29 . Tome las fotos de prueba en formato RAW. A continuación, puede utilizar Adobe Camera Raw (ACR) o una herramienta similar para comprobar o ajustar el enfoque final, la exposición y para corregir el balance de blancos. Cuando haya ajustado el enfoque y la exposición, estará listo para comenzar su sesión de captura; consulte la sección “Secuencia de captura” en la página 32. Ajustes de exposición: velocidad y apertura Además de un enfoque preciso, la fotografía RTI requiere una combinación óptima de intensidad de luz, velocidad de obturación y apertura. La meta es que todos los elementos del objeto y el tercio frontal de las La captura de imágenes con luz portátil Preparativos para la sesión de captura 28 esferas negras sean visibles y estén bien enfocados; y también que haya suficiente luz, evitando la sub-exposición y sobreexposición en los extremos. Para obtener un rendimiento óptimo de su objetivo, evite el uso de aperturas más estrechas que f/11 (dependiendo de su objetivo). Aperturas pequeñas (números f / más altos) pueden dar lugar a la degradación de la imagen; la profundidad de campo es mayor, pero se pierde nitidez. Para obtener más detalles de por qué esto es así haga una búsqueda de "difracción de lentes". Un buen rango de apertura se encuentra entre el f/5.6 y f/11. La determinación de la exposición siempre requiere de dos disparos de prueba, uno con la luz a los 65 grados y la otra con la luz en 15 grados. Debe tomar ambos disparos con la misma velocidad de obturación (o potencia del flash) y la misma apertura. Asegúrese de que la cámara está en el modo de exposición manual. Después de determinar la exposición correcta, tome una exposición de prueba adicional sin flash, para asegurarse de que no haya iluminación ambiental que afecte a la imagen. Esta foto de prueba debería aparecer totalmente negra. Verificación de la exposición con el histograma Si está capturando sin conectarse a la computadora, puede utilizar el histograma de la cámara para comprobar la exposición de las imágenes más claras y las más oscuras, y para asegurarse de que no haya brillos excesivos o que las sombras no sean demasiado oscuras. La imagen más clara será la tomada con la luz más cercana al cenit (a 65 grados de inclinación), y la más oscura será la tomada con la luz más cercana al horizonte (a 15 grados de inclinación). Estos histogramas, por ejemplo, muestran rangos de exposición a ambos extremos. El histograma de la izquierda muestra la imagen más oscura, donde el extremo negro de la gama predomina. El de la derecha muestra la imagen más clara, donde hay una buena distribución de claros y obscuros, pero muy pocos pixeles que sean completamente blancos. Un pico en el lado blanco indicaría que hay pixeles "quemados" debido a sobreexposición. Puede haber algunos pixeles que son totalmente blancos que representan los brillos en las esferas. Si el sujeto es demasiado claro o demasiado oscuro, puede que tenga que ajustar el rango de exposición comprobando el histograma en los disparos de varios ángulos altos y bajos, debido a que los resultados de los métodos habituales de balance pueden no ser exactos. Cuando haya configurado todo, tome una foto de prueba sin ningún tipo de flash o iluminación y revise el histograma de nuevo para comprobar si hay intrusión de luz ambiental en la imagen. Si es necesario, utilice un filtro de densidad neutral para bloquear la luz ambiental y vuelva a comprobar sus exposiciones de luz con el filtro. Verificación de la exposición con la computadora Este método se basa en el uso de tarjetas de grises neutros estandarizados (véase “Balance de blancos” en la página 29). Antes de ajustar la exposición en el software, debe asegurarse de que todos los ajustes de control de imagen en el procesador RAW estén en cero y que cualquier curva permanezca lineal. Esto se La captura de imágenes con luz portátil Preparativos para la sesión de captura 29 describe con más detalle en la Guía para el procesamiento de imágenes RTI; consulte “Post-procesamiento de las imágenes” en la página 34. Utilice el procesador de RAW para ajustar la exposición de manera que los valores de gris (expresados en valores RGB) coinciden con los valores nominales de la tarjeta de referencia fotográfica que está utilizando. Sólo tiene que usar un cuadro en una escala de grises. Por ejemplo, con el X-Rite ColorChecker (o su versión más pequeña, el X-Rite ColorChecker Passport), puede utilizar el cuadro N8 (el gris claro al lado del blanco) y ajustarse a un valor RGB de 200. La tarjeta de referencia AIC PhD (que utiliza cuadros de X-Rite) se utiliza de manera similar, pero es particularmente conveniente porque sus proporciones lineales permiten que permanezca dentro del encuadre donde también puede mostrar otra información de identificación. Para determinar la exposición utilizando este método: Coloque la tarjeta gris o la zona de grises de una carta de colores en el campo de visión cerca del objeto pero de una forma haga posible recortarla más tarde si se desea. A veces, en particular con objetos pequeños, es difícil capturar toda la escala de grises en el campo de visión. En este caso, mantenga la tarjeta ligeramente por encima del objeto con el fin de tomar una fotografía de prueba que incluya al menos el cuadro gris de referencia en la tarjeta. Haga dos disparos de prueba, uno con la luz a 65 grados, y la otra con la luz a 15 grados. Las dos tomas deben hacerse con la misma velocidad de obturación (o potencia del flash) y la misma apertura. Para hacer esto, debe asegurarse de que la cámara está en el modo de exposición manual. Si utiliza el flash, ajústelo a la potencia recomendada en la escala de referencia apertura/distancia del propio flash, si está disponible; de lo contrario, ajuste el flash a plena potencia. Si utiliza una fuente de luz continua, ajuste manualmente la cámara a la exposición que se indica con la luz a 65 grados. Abra ambas imágenes en su procesador de RAW y ajuste a cero todos los valores predeterminados. Ajuste la exposición utilizando el regulador de exposición hasta que los valores RGB correspondientes para el gris de referencia se alcancen en la imagen a 65 grados. Sincronice la imagen tomada a 15 grados a esa misma exposición y compruebe que la imagen es satisfactoria también para esa posición de iluminación. Esta imagen es mucho más oscura, pero no debe ser tan oscura que se pierda información importante. No espere que los valores de gris en las dos imágenes coincidan; no deberían. El software de RTI espera una variación de exposición de claro a oscuro en el conjunto de imágenes capturadas. Si los valores de gris coinciden, es posible que el flash se encuentre en modo de exposición automática, lo que resulta en imágenes inutilizables. Balance de blancos Tome una foto de su escala de grises o de la tarjeta de referencia de gris neutro, utilizando la fuente de luz RTI en el ángulo más alto (65 grados) para establecer el balance de color correcto. Utilizará esto durante el post-procesamiento para corregir el balance de blancos de toda la secuencia de imágenes. Asegúrese de que su tarjeta gris o tarjeta de colores sea adecuada para fotografía digital - una tarjeta hecha para película dará lugar a colores imprecisos. Si no desea que la escala de grises aparezca en sus imágenes finales puede hacer esto en un disparo de prueba; si la escala de grises permanece en el conjunto de imágenes, utilice sólo aquella tomada en el La captura de imágenes con luz portátil Preparativos para la sesión de captura 30 ángulo más alto para realizar el balance de blancos. Asegúrese de que esta imagen está expuesta correctamente antes de continuar. Abra la imagen en su procesador de RAW. Si utiliza una tarjeta de grises, use únicamente los grises mas claros para hacer el balance de blancos; no utilice el cuadro blanco, los grises obscuros ni el negro. Revise los valores RGB del gris neutro. Los tres números deben coincidir muy cerca, por lo menos 5 unidades. Si no coinciden, use la herramienta de balance de blancos en su procesador de RAW para hacerlos neutros. Sincronice todas las exposiciones en su conjunto de imágenes RTI hacia el balance de blancos corregido. Existen varios tipos de tarjetas de grises y de balance de color: X-Rite ColorChecker Exposure Aid, 8 1/2 x 11” (izquierda) QPcard QP101 Calibration Card (derecha) X-Rite ColorChecker Passport Tres tamaños de la referenci AIC PhD Targets (disponibles en http://www.rmimaging.com/aic_phd.html) La captura de imágenes con luz portátil Captura de imágenes 31 Captura de imágenes Para crear una secuencia de imágenes, debe hacer al menos un disparo con la fuente de luz en cada posición en una cúpula de luz imaginaria alrededor del objeto. Imagine que la cúpula es como un paraguas en el que cada varilla se extiende desde el centro de la lente de la cámara (la parte superior de la sombrilla) a los puntos que rodean al objeto, como los números en un reloj. Debe haber 12 varillas; a lo largo de cada una, debería haber 3 o 4 ángulos de inclinación, dependiendo de la calidad deseada (ver la sección “Calidad del RTI” en la página 33). Las varillas y los ángulos de inclinación deben estar a distancias aproximadamente iguales entre sí. Teniendo en cuenta que el eje de la cámara está a 90 grados con respecto al objeto, y el plano del objeto a 0 grados, los ángulos de iluminación deben estar entre los 15 y 65 grados. Para cada disparo, se mueve la fuente de luz hacia un punto distinto a lo largo de una varilla, desde el ángulo más bajo al más alto, y luego se pasa a la siguiente varilla y se repite el proceso hasta que haya rodeado todo el objeto. Si usted tomó una fotografía exactamente a lo largo de cada varilla, debería obtener una distribución de iluminación como esta: : Una vez que haya desarrollado la habilidad para colocar los ángulos de luz a lo largo de las varillas, alterne las posiciones de la luz a un lado y otro de la varilla para tener una distribución como la siguiente: Esto es en realidad el efecto deseado, ya que se aproxima más a una distribución equidistante perfecta de los puntos. La captura de imágenes con luz portátil Captura de imágenes 32 Secuencia de captura 1. Verifique los ajustes del programa y asegúrese que los ajustes utilizados durante las fotos de prueba sean los mismos. 2. De ser necesario, limpie la superficie de polvo, pelo o fibras antes de empezar la captura de imágenes. 3. Inicie con la fuente de luz colocada en la posición de las 12hrs. en el reloj imaginario, a 15 grados sobre el plano del objeto. Para asegurarse que la distancia de la luz al objeto sea correcta, utilice la cuerda o hilo. La luz deberá apuntar al centro del objeto y deberá mantenerse paralela a la cuerda o hilo. Cuando la luz se encuentre en la posición correcta, saque la cuerda del encuadre. 4. Para tomar la foto, dispare la cámara desde la computadora, utilizando un programa como el EOS Utility o un temporizador (vea “Opciones para disparar la cámara” en la siguiente sección). 5. Mueva la luz al siguiente punto de inclinación en la varilla de las 12 en el paraguas imaginario. 6. Utilice la cuerda para asegurarse que la luz esté a la misma distancia del objeto y cambie la posición si es necesario. No debe dejar que la cuerda toque el objeto que está siendo fotografiado. Cualquier movimiento del objeto va a afectar el resultado final. Antes de tomar cada foto siempre asegúrese que la cuerda no esté dentro del encuadre o que proyecte sombras sobre el objeto. 7. Espere varios segundos antes de tomar la siguiente foto; esto reduce las vibraciones o movimiento. Trate de sostener la luz firmemente antes y después de tomar la foto. Cuide de no tocar el trípode de la cámara ni los soportes de las esferas. (De esta manera el objeto estará protegido y las imágenes resultantes serán más precisas) 8. Continúe moviendo la luz y tomando fotos en todas las varillas del paraguas imaginario y en todos los ángulos de inclinación, hasta tener una colección de 24 a 72 imágenes. Puede tener menos fotos y aun así obtener buenos resultados; más fotos aseguran un mejor resultado, o sea un RTI de mejor calidad. Vea la sección “Calidad del RTI” en la página 33. Se pueden obtener datos utilizables incluso cuando algunas posiciones de luz estén parcialmente bloqueadas; por ejemplo, si el sujeto esta ubicado cerca del techo, el piso o las paredes. Si usted no puede colocar la luz suficientemente lejos en algunas posiciones, puede omitirlas. Si toda una sección de imágenes esta bloqueada, el software de visualización de RTI no puede mostrar el cambio de luz en la dirección que no se ha disparado, pero las otras direcciones siguen funcionando correctamente y se crea un campo de normales útil, adecuado para las modificaciones matemáticas. Si accidentalmente tomó una foto con la cuerda, no necesita empezar de nuevo; puede deshacerse de esa foto más tarde. Simplemente tome otra foto con la luz en el mismo ángulo. Igualmente, se puede deshacer de fotos donde se cometieron otros errores, como tomar fotos en exceso o tener la luz a un ángulo demasiado bajo o alto. Sólo se tiene que volver a empezar la secuencia si es que hubo algún movimiento en el equipo (cámara, esferas u objeto). Si algún elemento se mueve (cámara, esferas u objeto), deberá empezar de nuevo, a menos que ya tenga suficientes imágenes en el conjunto. Si no está seguro de que hubo movimiento, tome nota del problema o tome una foto de su mano para marcar el momento en el cual pudo haberse movido el equipo y luego continúe con la secuencia de captura de imágenes. A continuación, deberá revisar la secuencia de imágenes para ver si el movimiento se produjo en el punto de sospecha, y si lo hiciera, deseche las imágenes tomadas después del punto de movimiento. La captura de imágenes con luz portátil Captura de imágenes 33 Opciones para disparar la cámara La cámara debe dispararse remotamente para prevenir cualquier movimiento. Puede utilizar un programa para controlar la cámara desde la computadora o un disparador remoto. Nosotros recomendamos disparar la cámara desde la computadora ya que de esta manera puede ver las fotos de prueba, asegurarse que la cámara esté enfocada, etc. Los archivos reciben un nombre automáticamente y, cuando haya terminado, todos los datos estarán archivados en la computadora en un solo lugar. Si decide utilizar un disparador remoto, deberá tomar fotos de prueba y ver el histograma en la cámara. Para los objetos más grandes puede enfocar la cámara suficientemente bien con el enfoque automático y luego cambiar al enfoque manual para la secuencia de captura. Para los objetos más pequeños necesitará tomar más fotos de prueba y hacer ajustes finales al enfoque y a la profundidad de campo. Cuando termine con las fotos de prueba tome una foto de su mano u otro objeto para tener una indicación visual del lugar donde se terminan las fotos de prueba y empiezan las fotos de la secuencia de captura de imágenes. Esto hará mas sencillo reconocer las imágenes más tarde. Nosotros hemos utilizado una claqueta con la información de las fotos escrita sobre ella, pero cualquier objeto puede servir. Calidad del RTI Hasta cierto punto, mientras más imágenes se capturen en la secuencia, mejor será la calidad del RTI resultante; es decir, hay más datos que permiten al programa calcular las normales y crear un mejor modelo de la topografía del objeto. Para efectos de interpretación en el software de visualización RTI esto no hace mucha diferencia, pero si quiere utilizar los datos para otros algoritmos, como la conversión a 3D o para hacer mediciones, entonces necesitará normales más precisas. Incluso con una pequeña muestra de imágenes, las normales son exactas si se comparan unas con otras. Sin embargo, la precisión absoluta (con respecto a una imagen con un ángulo de iluminación particular) es menos exacta con un tamaño de muestra más pequeño. Un conjunto de muestras grande no sólo significa un mayor número de imágenes, sino una mayor muestra de direcciones de luz alrededor de todo el hemisferio. La exactitud de las posiciones de luz y su distribución regular también afecta a la calidad de la RTI. Las siguientes imágenes compuestas de los reflejos de la luz en una de las esferas reflectantes muestran la distribución de los puntos de origen en los diferentes métodos de captura. Aquí se muestra una distribución regular a lo largo de cada nervadura de una cúpula imaginaria, con un espacio en el cuadrante inferior izquierdo, donde el soporte de la cámara impide la colocación de la luz. Si se utiliza un trípode para sostener la cámara, se ven tres lagunas como esta. La captura de imágenes con luz portátil Captura de imágenes 34 Esta es la distribución ideal, creada por un domo de luces que tiene un conjunto de luces individuales, cada una en una ubicación específica y que dispara cada luz en secuencia. Para obtener la mejor calidad es muy recomendable disparar las imágenes en formato RAW, aunque es posible disparar imágenes JPEG y aún así producir un RTI. Una de las muchas razones para disparar RAW es que usted tiene el control total de todos los ajustes aplicados a la imagen y, principalmente, un registro del procesamiento aplicado. Si dispara JPEG, la cámara aplica un procesamiento a las imágenes según sus propios algoritmos. Usted no puede controlar este proceso y tampoco tiene un registro de lo que se hizo. Si decide tomar imágenes JPEG, seleccione el comando de la cámara que reduzca la cantidad de ajustes hechos como sea posible. Para obtener más información acerca de este tema, consulte este artículo en los foros de CHI: http://forums.culturalheritageimaging.org/index.php?/topic/222-raw-v-jpeg/ Post-procesamiento de las imágenes Cuando haya terminado de capturar las imágenes deberá hacer una serie de operaciones de procesamiento para combinar estas imágenes y la información secundaria en el archivo final de RTI. Será necesario revisar las imágenes capturadas para determinar cuáles son útiles, agregar metadatos de identificación a cada una y crear y guardar DNGs para archivo. Posteriormente las imágenes se deben convertir del formato RAW o DNG al formato JPEG. Las imágenes JPEG son las que se utilizan para crear el RTI. La aplicación RTIBuilder se utiliza para recoger los datos sobre la dirección exacta de la luz para cada imagen, que se calcula a partir de los brillos en las esferas reflectantes. Después de esto, usted puede recortar las esferas reflectantes de las fotografías. Finalmente, se utiliza el RTIBuilder para generar el archivo PTM o RTI. Este tema se desarrolla en un documento llamado Guía para el procesamiento de imágenes RTI. El programa de software y la documentación están disponibles para descargar en: http://culturalheritageimaging.org/What_We_Offer/Downloads/Process/index.html
