La presencia de la luz define los horizontes de la permanencia

La presencia de la luz define los horizontes de la
permanencia concreta
Prólogo
En el exterior existen muchas variantes de luces, sombras, vacios,
formas de permanecer, etc. Y si se les observa con atención se las
puede distinguir y diferenciar, dando paso a nombrarlas y poderlas
imaginar con solo escucharlas. Asi mismo despues de la realización de
una serie de croquis se pudo llegar a plasmar un tipo de luz que tiene
su propio nombre a una figura concreta en la que se puede adentrar
para que otra persona la reconosca. Acontinuación se dara a conocer
como se realizo este estudio y dio paso a crear algo más.
Lo público
El estudio de lo público se aborda desde los axiomas en este caso en la forma de interacción
de las personas en lo publico. Lo observamos en lugares propicios uno de ellos es la feria
donde los limites son marcados por los puestos de venta, la relación comprador-vendedor
puede ser distante limitándose a solo vender un producto o mas cercana dando paso a una
conversación. Las formas de agruparse las personas en espacios ámplios, como adaptan los
espacios para su comodidad y el poder relacionarse con otras personas por la realización de
una misma acción
Utilizan roqueríos para
pescar o para sentarse entre
estas para apreciar el paisaje
y no las bancas.
Todas las personas presentes del
lugar se encuentran observando
una actividad frente a ellos con el
cuerpo inclinado hacia adelante
y la vista dirigida al mismo lugar.
A su vez el borde del cuerpo
suspendido por la reja
Primer horizonte: Luz incidente horizontal divisora de los espacios
Recibe este nombre porque en la mayoría de los croquis la parte superior esta mayormente
conformada por los árboles resibiendo la luz directamente creando una sombra tras estos por
lo que se transforman en una especie de barrera que divide la luz de la sombra.
La luz incide de forma horizontal
sobre los objetos marcando una
división luminosa.
El cuerpo de las personas, es
donde ocurren los actos. Utilizan
el asiento manteniendo los pies
elevados.
La sombra extendida bajo la poca
presencia de la luz directa.
Luz impacta directamente en el árbol
creando una división entre los perfiles
marcados y la sombra que extiende al lado
contrario.
El movimiento de las manos da paso a la
comunicación visual. Cuerpo dispuesto para
verse a la cara.
La sombra de las piernas se fusiona
con la del asiento creando un interior de
obscuridad.
Segundo horizonte: Luz que define la forma
En este horizonte se encuentra el torso de las personas en el incide la luz la cual define la
forma de la persona.
Una forma de permanencia el puente entre el ir y venir es lo concreto lo que permanece fijo.
Dando paso a la gestualidad a cual tambien se ve marcada por la luz.
Vista dirigida hacia su interlocutor. Tramas
de luz y obscuridad en los árboles
Luz que marca el contorno de la figura
plano continuo se va seccionado mediante
lineas divisorias
La cercanía del ramaje de los árboles y el
impacto de luz sobre estos imposibilita
distinguir el termino y comienzo de cada uno.
La sombra acoge a la persona la cual se ve
dividida entre el impacto de luz que define la
silueta y la sombra otorgada por los árboles.
Fusión de las sombras de los árboles dividen
la superficie formando un espacio para
mantenerse.
Tercer horizonte: La sombra contenida que se extiende en un plano continuo
Este horizonte se encuentra en la parte inferior. Las personas al sentarse crean un espacio de
sombra tras las piernas creando un interior de obscuridad la cual se extiende al unificarse con
la sombra proporcionada por el cuerpo.
El árbol crea un interior de obscuridad
bordeada por la luz que impacta
directamente.
Luz que perfila la forma, las manos reposan
en las piernas.
La superposición de las piernas da cabida a
la comodidad.
La luz incide de forma diagonal y crea un
espacio de sombra tras las piernas.
La luz al impactar sobre al árbol crea un
interior de sombras que se extienden.
La sombra fragmentada dada por el árbol
crea un espacio para la permanencia.
La sombra de las piernas se funde con
la del árbol formando una sola que se
extiende en un plano continuo.
Ante proyecto:
Tomando como base los horizontes encontrados se construye una figura que se encuentra
inscrita en un prisma.
Primera maqueta
Segunda maqueta
Tercera maqueta
Cuarta maqueta
Proceso constructivo:
El primer paso fue definir el prisma designado para cada cual. Después de realizar varias
maquetas se llegó a una forma coherente con lo que se pedía para así comenzar a trabajar
1:1. Luego de haber definido cuales serian los ejes principales que necesita la figura para
erguirse, se instalaron los listones de madera amarrándose con alambre a la parrilla de arriba
y tocando el suelo en los puntos donde se habían marcado anteriormente con el plomo.
El siguiente paso fue traspasar la maqueta que se tenía a la escala real usando papel craft y
simulando en que parte irían las superficies de apoyo. Después de las correcciones realizadas
se pasó a colocar los listones más delgados en las superficies de apoyo con la forma idónea
para recibir el cuerpo para así pasar finalmente a la estructura definitiva realizada en cartón.
La forma correcta de trabajar con el cartón era definir en que lugar iba la pieza a construir
para así definir en que sentido iban las líneas del cartón. Para resaltar las propiedades del
cartón se pensaba la pieza en su totalidad, que forma y ángulos debía tener para sacarla de
una misma plancha de cartón y realizarla por medio de pliegues y no ir creando cada cara por
separado y lo más importante tratar de no colocar murallas de cartón si no que cada pieza
tenía un pliegue o eran parte de un volumen.
Al tener la estructura en cartón se debía pasar a la pintura negra, con la cual se resalta
la sombra en donde va el cuerpo de la persona, la superficie para apoyar el brazo y en la
extensión de la forma diagonal.
Después colocar el texto mediante transfer a la piroxilina separando el cuento en párrafos e ir
desplazándolos hacia la derecha en la superficie. Y por último la aplicación del color por medio
de tiras de papel volantín de color celeste, verde y amarillo para resaltar donde va el cuerpo
de la persona al apoyarse e indicando el lugar del texto para que con lo llamativo del color
acapare la atención de la persona apoyada mirar hacia ese lugar.
Vista lateral derecha
Vista lateral izquierda
Vista frontal
Propuesta del acto:
Después de tener definidos los horizontes del módulo se planteó cual seria la forma más
adecuada para habitarlo una de las formas era el estar sentado ya que es un signo claro de
mostrar la permanencia. Pero al ya tener definida la forma el espacio no era suficiente para
un asiento; sin embargo, la permanencia no es solo estar sentado también puede ser estando
de pie pero apoyando una parte del cuerpo en este caso el brazo; así es como se llegó a la
conclusión de colocar una unión en medio de dos listones de madera, del cual sale una forma
triangular para apoyar la mano.
La intención de ingresar al módulo es para realizar una lectura de un cuento por lo que el
texto se encuentra en la figura enfrente de la persona e inclinada hacia ella.
Objeto a la mano
El objeto contiene toda la información recopilada durante los dos últimos trimestres, es por
estoque nace a partir de un pensamiento práctico de como introducir la mayor cantidad de
información a un objeto pequeño para que pueda leerse en la mano sin la necesidad de una
superficie de apoyo; llegando a la conclusión de que debía ser una figura que en su interior
tenga pliegues que den paso a una figura mas grande al abrirla para tener más espacio.
Así consiguiendo una figura alargada que tiene dos pliegues que salen desde el medio hacia
arriba formando un triángulo y una línea que lo parte por la mitad haciendo que al abrir esta
estructura se transforme en un volumen; la parte superior aparecen dos dobleces más que
salen de la misma línea divisora formando otro volumen triangular más pequeño.
Esta figura se va repitiendo según la cantidad de hojas siendo el paso de un momento a otro
el despliegue de cada página.
Dentro del objeto además de tener información y croquis tiene colores que van mostrando
la continuidad de la lectura, así como una línea de color celeste que aparece en la portada
se va adentrando en la forma entre las páginas guiando al lector, además su forma lineal
se va transformando a medida que se encuentra con croquis siendo parte de este así como
también convirtiéndose en el fondo de los textos; incentivando al lector a saber en que se
transforma esa franja de color en la siguiente página.
LAS CIUDADES Y EL CIELO. 1
En Eudossia, que se extiende hacia arriba y hacia abajo, con callejas tortuosas,
escaleras, callejones sin salida, tugurios, se conserva una alfombra en la que
puedes contemplar la verdadera forma de la ciudad.
A primera vista nada parece semejar menos a Eudossia que el dibujo de la
alfombra, ordenado en figuras simétricas que repiten sus motivos a lo largo de
líneas rectas y circulares, entretejida de hebras de colores esplendorosos, la
alternancia de cuyas tramas puedes seguir a lo largo de toda la urdimbre. Pero
si te detienes a observarla con atención, te convences de que a cada lugar de la
alfombra corresponde un lugar de la ciudad y que todas las cosas contenidas
en la ciudad están comprendidas en el dibujo, dispuestas según sus verdaderas
relaciones que escapan a tu ojo distraído por el ir y venir, el hormigueo, el gentío.
Toda la confusión de Eudossia, los rebuznos de los mulos, las manchas del negro
de humo, el olor del pescado, es lo que aparece en la perspectiva parcial que
tu percibes; pero la alfombra prueba que hay un punto desde el cual la ciudad
muestra sus verdaderas proporciones, el esquema geométrico implícito en cada
uno de sus mínimos detalles.
Perderse en Eudossia es fácil: pero cuando te concentras en mirar la alfombra
reconoces la calle que buscabas en un hilo carmesí o índigo o amaranto que a través
de una larga vuelta te hace entrar en un recinto de color púrpura que es tu verdadero
punto de llegada. Cada habitante de Eudossia confronta con el orden inmóvil de
la alfombra una imagen suya de la ciudad, una angustia suya, y cada uno puede
encontrar escondida entre los arabescos una respuesta, el relato de su vida, las
vueltas del destino.
Sobre la relación misteriosa de dos objetos tan diversos como la alfombra y la
ciudad se interrogó a un oráculo. Uno de los dos objetos — fue la respuesta— tiene la
forma que los dioses dieron al cielo estrellado y a las órbitas en que giran los mundos;
el otro no es más que su reflejo aproximativo, como toda obra humana.
Los augures estaban seguros desde hacía ya tiempo de que el armónico diseño
de la alfombra era de factura divina; en este sentido se interpreto el oráculo, sin
suscitar controversias. Pero del mismo modo tú puedes extraer la conclusión
opuesta: que el verdadero mapa del universo es la ciudad de Eudossia tal como
es, una mancha que se extiende sin forma, con calles todas en zigzag, casas que
se derrumban una sobre otra en la polvareda, incendios, gritos en la oscuridad.
Poema de Ariadna
respira en el contraste singular
o en el invertido caer
de la transformación
la altura pasta eterno
permanece la
composición
en el tiempo
del aliento
verde anillo
de los axiomas
raíz de la
comprensión
pegado a la dorsal
en presencia
del cuero
éxtasis en la continuidad
de la copa
precipicio de la forma
como unión
en la construcción
de lo mínimo
el cobijo de la
perfección en el espacio
el espacio erra
eterno el contorno
del límite
amar como
una búsqueda del cielo
volar en el
regreso del aliento
el alma de lo natural
en el despuntar
de la simpleza sí
paradigmas de la pasión
amor de un
desbordante secreto
como una rebelión
en júbilo