PPM1012 - Mackie

PPM1012
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
SPEAKER OUT
POWER
SPEAKER OUT
A
B
Mezclador amplificado de 12 canales y 2 x 800 W
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
PIN
1+
1
SERIAL NUMBER
PIN
1+
1
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
MANUAL DEL USUARIO
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
L
1
1
L
L
LAMP
12V 0.5A
L
MIC 1
MIC 2
MIC 3
MIC 4
MIC 5
MIC 6
MIC 7
MIC 8
2
MON SEND
2
FX SEND
IN
R
TAPE
R
OUT
FX
FOOTSWITCH
MAIN INSERT
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
LINE
LINE
HI-Z
LINE
LINE
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
1
2
U
3
U
IC GAIN
M
0
-20dB
LINE
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
COMP
0
-20dB
+50
+30dB
COMP
0
-20dB
+50
+30dB
COMP
0
-20dB
+50
+30dB
COMP
0
-20dB
COMP
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
100
150
8k
U
1.5k
100
U
AUX
SEND
OO
OO
1
1
+15
U
OO
+15
U
OO
FX
2
+15
OO
L
1
dB
10
5
U
OL
+10
5
L
2
U
OL
+10
5
L
3
U
OL
+10
OO
L
4
dB
10
5
U
0
OL
+10
OO
L
5
5
U
0
OL
+10
5
6
U
0
OL
+10
7
dB
10
5
U
0
OL
+10
8
dB
10
5
U
0
OL
+10
dB
10
5
U
0
8K
16K
15
10
5
5
0
0
5
5
LOW
80Hz
10
10
15
15
L
RUDE
SOLO
OO
+15
U
+10
500
1K
2K
4K
8K
dB
10
5
U
0
16K
POWER AMP
FX 1
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
OO +15
SEND MASTER
OO +15
SEND MASTER
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
LPF
120
U
BREAK
TAP
DELAY
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
R
OO
11/12
OL
+10
dB
10
FX RTN 1
5
dB
10
FX RTN 2
5
U
FX 1
TO MON 1
U
dB
10
OO
MON 1
5
U
dB
10
+15
OO
MON
2
5
U
dB
10
5
U
U
0
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
-20
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
FX 1
5
-20
B (R)
STEREO
MAIN
10
-20
MON 2
MON 1
A (L)
TAP TO EDIT
+15
PAN
L
5
250
100
2
R
OL
125
+15
U
FX
OO
9/10
63
10
-20
R
LEVEL
SET
10
-20
5
4K
10
-20
5
L
2K
MON 1 EQUALIZER
+15
U
PAN
R
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
10
-20
5
L
1K
1
+15
PAN
R
0dB = 0dBu
10
-20
5
L
500
LOW
MID
400Hz
2
OO
250
10
FX
+15
PAN
R
dB
10
OO
B
MAIN
METERS
15
125
FX
+15
U
2
+15
PAN
R
dB
10
OO
10
2
OO
FX
2
+15
10
15
1
OO
5
63
HI
MID
2.5kHz
FX
+15
U
0
5
A
10
-20
5
2
+15
PAN
R
OO
FX
5
0
MON
+15
U
1
+15
U
PHANTOM
POWER AMP
LIMITER
10
-20
5
2
+15
PAN
R
dB
10
0
5
OO
OO
FX
OO
FX
1
5
15
1
2
OO
10
MON
MON
2
MAIN
MON 2
15
AUX
SEND
U
+15
U
MON
+15
U
MAX
LEVEL
-15 +15
1
OO
FX
+15
U
FX
-15 +15
U
MON
1
OO
LOW
MID
400Hz
AUX
SEND
U
MON
+15
U
-15 +15
U
EQ ASSIGN
10
HI
12kHz
HI
MID
2.5kHz
OO
M
MAIN EQUALIZER
EQ
U
LOW
80Hz
+15
U
M
MAIN OUT
R
15
-15 +15
U
-15 +15
AUX
SEND
U
OO
1
OO
LOW
80Hz
+15
U
FX
+15
U
2
+15
PAN
R
dB
10
0
5
OO
PAN
R
OO
FX
U
2
OO
-15 +15
U
-15 +15
MON
+15
U
FREQ
8k
1
OO
1
+15
U
2
+15
PAN
L
OO
FX
100
MON
2
OO
1.5k
AUX
SEND
U
-15 +15
U
150
LOW
80Hz
+15
U
FX
1
+15
U
FX
2
OO
1
U
MON
+15
U
FREQ
-15 +15
1
OO
MID
8k
MON
2
OO
100
AUX
SEND
U
+15
U
FX
1.5k
LOW
80Hz
MON
+15
U
FX
U
1
OO
150
8k
MON
+15
U
FREQ
-15 +15
AUX
SEND
U
2
OO
100
LOW
80Hz
MON
+15
U
FX
U
1.5k
2
POWER
+20
HI
12kHz
-15 +15
600
FX RTN
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
GAIN
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
-15 +15
1
OO
FREQ
8k
MON
2
+15
U
100
AUX
SEND
U
MON
2
OO
FX
1.5k
-20
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
+15
U
MON
2
+15
U
U
1
OO
FREQ
8k
MON
+15
U
MID
-15 +15
AUX
SEND
U
1
+15
U
100
LOW
80Hz
MON
MON
OO
U
1.5k
+20
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
R
PHONES
U
HI-Z
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
600
150
-15 +15
AUX
SEND
U
FREQ
EQ
U
-15 +15
U
(MONO)
11/12
MAX
HI
12kHz
MID
8k
LOW
80Hz
1
OO
100
-15 +15
MON
OO
1.5k
EQ
U
FX RTN 1
COMP
OFF
-15 +15
U
-15 +15
600
150
MAX
HI
12kHz
MID
8k
LOW
80Hz
-15 +15
U
FREQ
EQ
U
-15 +15
600
-15 +15
600
FREQ
OFF
-15 +15
U
MID
MID
-15 +15
600
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
-15 +15
U
1.5k
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
150
MAX
R
LOW CUT
100 Hz
HI-Z
OFF
-20
L
(MONO)
INPUT 11 / 12
9/10
GAIN
LOW CUT
100 Hz
L
L
(MONO)
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
R
INPUT 9/ 10
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
L
(MONO)
8
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
7
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
6
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
5
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
4
U
IC GAIN
M
R
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
MAX
MAIN
PPM1012
Importantes instrucciones de seguridad
1. Lea estas instrucciones. 2. Conserve las instrucciones.
3. Preste atención a las advertencias.
4. Siga todas las instrucciones.
5. No use este aparato cerca del agua.
6. Límpielo sólo con un paño seco.
7. No bloquee ninguna abertura de ventilación. Instálelo de acuerdo con
las introducciones del fabricante.
8. No lo instale cerca de fuentes de calor como radiadores, acumuladores
u otros aparatos que den calor (incluyendo amplificadores).
9. No anule la seguridad del enchufe polarizado o con toma de tierra.
Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más ancha que la otra.
Un enchufe con conexión a tierra tiene dos clavijas y una tercera para
la toma de tierra. La hoja ancha o la tercera clavija se proporciona
para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su toma de corriente,
consulte con su electricista para sustituir la toma de corriente obsoleta.
10.Evite obstaculizar el cable de electricidad, particularmente en los enchufes, receptáculos convenientes y en el punto en el que salen del aparato.
11.Uso sólo accesorios especificados por el fabricante.
12.Use únicamente un carro, pedestal, trípode, soporte o mesa especificaCUIDADO CON
dos por el fabricante, o vendido con el aparato. Al
LA CARRETILLA
emplear una carretilla, tenga cuidado al mover la
carretilla/equipo para evitar dañarlo.
13.Desenchufe el equipo durante las tormentas o
cuando no vaya a usarlo durante largos periodos
de tiempo.
14.Deje que las reparaciones sean realizadas por personal cualificado. La reparación es requerida cuando el aparato ha sido
dañado de tal forma, como el cable de corriente o enchufe dañado,
líquidos que se han filtrado u objetos caídos en su interior, si el aparato
ha sido expuesto a la lluvia o humedad, si no opera correctamente o si
se ha caído.
15.No sobrecargue los enchufes o alargadores ya que puede constituir un
riesgo de descarga eléctrica.
16.Este aparato no debe exponerse a goteos ni salpicaduras, y no debe
emplazar objetos con líquidos, como floreros, encima del aparato.
17.Este aparato ha sido diseñado como construcción Clase-I, y debe ser
conectado a la red principal con un enchufe con toma de tierra (la
tercera clavija).
18.Este aparato ha sido diseñado con un conmutador de CA tipo balancín.
Este conmutador está situado en el panel posterior y debe permanecer
accesible por el usuario.
ATENCIÓN AVIS
RIESGO DE SHOCK ELÉCTRICO NO ABRIR
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE. NE PAS OUVRIR
ADVERTENCIA: PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA, NO QUITAR LA CUBIERTA (O LA DE ATRAS)
NO HAY PARTES ÚTILES PARA EL USUARIO EN SU INTERIOR. SÓLO PARA PERSONAL CAPACITADO
ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
AUCUN ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER.
CONFIER L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE.
AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE
A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE
El símbolo de rayo con cabeza de flecha dentro de un triángulo equilátero
tiene la función de alertar al usuario de la presencia de “voltaje peligroso”
no aislado dentro del recinto del producto que puede ser de suficiente
magnitud para constituir un riesgo de descarga para las personas.
Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle équilatéral
est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à l'intérieur du coffret de
"voltage dangereux" non isolé d'ampleur suffisante pour constituer un risque
d'éléctrocution.
El signo de exclamación en un triángulo equilátero alerta al usuario de la
presencia de importantes instrucciones de operación y mantenimiento
(servicio) en la documentación que acompaña al aparato.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé
pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions importantes pour le
fonctionnement et l'entretien (service) dans le livret d'instruction
accompagnant l'appareil.
2
PPM1012
19.NOTA: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites estipulados para dispositivos digitales de Clase B, conforme a la Parte 15
del Reglamento de la FCC. Estos límites han sido diseñados para
proporcionar una protección razonable contra las interferencias perjudiciales en una instalación residencial. Este equipo genera, utiliza
y puede irradiar energía de radiofrecuencia, y si no se instala y se
utiliza de acuerdo con las instrucciones, puede provocar interferencias
perjudiciales para las comunicaciones por radio. Sin embargo, no hay
garantía de que no se produzcan interferencias en una instalación
particular. Si este equipo provoca interferencias perjudiciales para la
recepción de radio o televisión, lo cual puede determinarse apagándolo y conectándolo, se recomienda al usuario que intente corregir
las interferencias mediante una o más de las siguientes medidas:
• Reoriente o reubique la antena receptora.
• Aumente la distancia entre el equipo y el receptor.
• Conecte el equipo a una toma de corriente de un circuito
diferente al que está conectado el receptor.
• Consulte al distribuidor / técnico de radio o TV para obtener
ayuda.
ATENCIÓN: Los cambios no autorizados o modificaciones de este
equipo o aprobados expresamente por LOUD Technologies Inc. pueden
anular la autoridad del usuario para operar el equipo.
20.Este aparato no excede los límites Clase A / Clase B (para cualquiera que se aplique) en emisiones de ruido de radio de aparatos
digitales, tal y como han marcado las regulaciones de interferencia
de radio del Departamento Canadiense de Comunicaciones.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils numériques de
class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le réglement sur le brouillage
radioélectrique édicté par les ministere des communications du Canada.
21.La exposición a niveles de ruido extremadamente altos puede causar
una pérdida auditiva permanente. Los individuos varían considerablemente en cuanto a susceptibilidad a la pérdida auditiva causada por
ruido, pero casi todo el mundo perderá audición si se expone a ruido
suficientemente intenso por un período de tiempo suficientemente
largo. La Administración de Seguridad y Salud Ocupacional del Gobierno de los EEUU (OSHA) especifica las exposiciones de nivel de ruido
permitibles en el siguiente cuadro.
De acuerdo con OSHA, cualquier exposición en exceso de estos límites
permitidos puede resultar en un pérdida auditiva. Para asegurarse
contra una potencial exposición peligrosa a niveles de presión de
sonido altos, se recomienda que todas las personas expuestas a estos
equipos, que utilicen protectores de audición durante la operación
del equipo. Deben utilizarse tapones para el oído o protectores en
los canales del oído o sobre las orejas al operar con el equipo y para
prevenir una pérdida auditiva permanente si hay una exposición en
exceso a los límites indicados aquí:
Duración, por
día en horas
8
6
4
3
2
1.5
1
0.5
0.25 o menos
Nivel de sonido
dBA, respuesta
lenta
90
92
95
97
100
102
105
110
115
Ejemplo típico
Dúo en un club pequeño
Metro subterráneo
Música clásica muy fuerte
Griterío extremadamente fuerte
Partes más fuertes de un concierto
de rock
ADVERTENCIA — Para reducir el riesgo de incendio o descargas
no exponga este aparato a la lluvia o la humedad.
Somos conscientes que tiene ganas de
probar su nuevo mezclador auto-amplificado. Por favor, lea primero las instrucciones de seguridad de la página 2 y esta
página, y el resto puede esperar hasta que esté listo.
Pero por favor, léalas.
Ajustes
Asegúrese de que haya por lo menos 6 pulgadas de
espacio en la parte posterior del mezclador auto-amplificado para la ventilación. Hay dos ventiladores dentro
del mezclador para enfriar la sección del amplificador.
Utilice el mezclador auto-amplificado en un ambiente
agradable, limpio y seco, y libre de pelusa y polvo.
Controles a cero
1. Baje completamente todos los faders y controles a excepción de la EQ de canal, faders de la
EQ gráfica y panoramas al centro.
2. Todos los botones deberían estar hacia afuera.
Conexiones
1. Compruebe que el conmutador de potencia esté
apagado antes de conectar nada.
2. Inserte el cable de línea de forma firme y segura en el receptáculo IEC posterior, y conéctelo a
una toma de CA debidamente configurada para
el voltaje de su mezclador auto-amplificado.
3. Conecte un micrófono balanceado a uno de
los conectores de micrófono XLR (3 pines). O
conecte cualquier señal con nivel de línea (teclado o previo de guitarra) a un jack de entrada
de línea con un cable TS o TRS 1/4".
4. Si su micrófono requiere alimentación phantom
pulse el botón de phantom 48V.
5. Puede conectar una guitarra directamente a las
entradas 7 u 8 sin requerir una caja DI. Pulse el
conmutador “Hi-Z” en esos canales.
6. Los jacks de inserción pueden servir para
conectar efectos o procesadores de dinámica en
la ruta de señales. Vea la página 13.
7. Conecte los altavoces (4 ohms o más) en los
jacks de salida posteriores. Si conecta dos
altavoces en un lado, el altavoz debe ser de 8
ohmios o superior, para mantener una carga
mínima de 4 ohmios en el amplificador. Utilice
por lo menos cables de altavoz de calibre 18 con
conectores 1/4" TS. Por ahora, ajuste el conmutador del panel posterior “Power Amp Mode” en
“Stereo Main”.
¡No utilice cables de guitarra como cables
para los altavoces! No están diseñados para
manejar señales con nivel de altavoz y podrían
calentarse.
Ajuste de niveles
Aunque no es necesario escuchar lo que está haciendo
para ajustar los niveles óptimos, puede usted conectar
unos auriculares en el jack de salida de auriculares y
luego subir un poco el dial de auriculares.
1. Encienda su PPM1012 pulsando la parte superior del conmutador de potencia.
2. Para un canal, pulse el conmutador solo y el
indicador de solo se iluminará.
Manual del Usuario
¡Lea esta página!
3. Reproduzca algo en esa entrada con niveles
reales.
4. Ajuste el control de ganancia del canal hasta
que el medidor izquierdo esté alrededor del
LED de 0 dB LED (marcado como "level set").
5. Deshabilite el conmutador solo del canal.
6. Repita los pasos 2 a 5 para el resto de canales.
7. En una reproducción normal el LED OL del
canal debería iluminarse ocasionalmente. Si
lo hace durante largos ratos compruebe que la
ganancia esté ajustada correctamente.
8. Suba los faders de los canales a la marca "U" .
9. Suba lentamente el fader de nivel principal
hasta que escuche las señales en sus altavoces.
10. Si es necesario, aplique algo de EQ.
11. Ajuste los faders de canal para obtener la mejor
mezcla. Mantenga los controles de ganancia y
faders completamente bajados en los canales
no usados.
Otras notas
• Sólo conecte las salidas con nivel de altavoz del
mezclador auto-amplificado a altavoces pasivos
• Para un rendimiento sónico óptimo, los faders
de canal y fader principal deberían estar cerca
de las macas "U" (ganancia de unidad).
• Al apagar el equipo desconecte primero cualquier amplificador externo o altavoces activos.
Al encenderlo, conecte cualquier amplificador
externo o altavoces activos en último lugar.
• ¡Guarde el embalaje!
Parte Núm. 0029061-00 Rev. E 05/09
©2009 LOUD Technologies Inc. Todos los derechos reservados.
Basado en una secuencia de sueño en el que el escritor se queda dormido, y los amables Elfos de Mackie completan
el manual del propietario justo a tiempo, con el cruel señor oscuro de la documentación técnica.
Manual del Usuario
3
PPM1012
Introducción
Gracias por elegir un mezclador auto-amplificado profesional Mackie. Estos potentes mezcladores han sido
diseñados para cubrir las necesidades de casi cualquier
club mediano, sala de reuniones o festivales al aire libre.
En Mackie sabemos lo que se necesita para ser apto
para circular. Después de todo, nuestros mezcladores
han viajado por todo el mundo en las peores y mejores
condiciones, y hemos aplicado todo lo aprendido en el
diseño mecánico de nuestros mezcladores amplificados.
• Conexión de pedal para enmudecer los FX
• EQ gráfico de 9 bandas de Q constante asignable a salidas principales y monitores 2
• EQ gráfico de 9 bandas de Q constante en mon1
• Medidores de 12 segmentos de mezcla principal
• Medidor LED en cada canal
• Conmutador Solo en cada canal, retorno FX 1 y
FX 2, mon 1 y mon 2
La fiabilidad es de suma importancia para el refuerzo de sonido. Es por ello que nuestros ingenieros han
sometido a nuestros mezcladores amplificados a las
pruebas más rigurosas y diabólicas imaginables para
mejorar el diseño y ampliar sus límites más allá de los
mezcladores o amplificadores ordinarios.
• Conmutador Mute en cada canal y en el retorno
FX 1 y FX 2
Características
• Los auriculares reproducen la mezcla principal
o los canales en solo
• Salidas amplificadas Speakon y jack 1/4"
• Conmutador Precision passive para una claridad mejorada y respuesta de frecuencias graves
al usar altavoces pasivos Mackie
• Dos amplificadores de potencia internos cada
uno con 800 vatios peak a 4 ohm
¿Cómo usar este manual?
• Tres modos de amplificación (“stereo main”,
“mono-main/monitor 1” o “mon 1/mon 2”)
Las páginas siguientes a la tabla de contenidos incluyen los diagramas de conexión que muestran las típicas
configuraciones de uso de su mezclador amplificado.
• 12 canales (8 mono, 2 estéreo)
• Entrada de micrófono en los 8 canales
• Entradas con nivel de línea (6 mono, 8 estéreo)
• Salida Tape para la grabación de la mezcla
Luego viene un recorrido detallado por todo el mezclador. Las descripciones están divididas en secciones,
al igual que su mezclador está organizado en zonas:
• Entrada Tape para la reproducción musical
• Panel posterior
• El conmutador Break enmudece todos los canales a excepción de la entrada Tape
• Sección de conexiones
• Jacks de inserción en los canales mono
• Controles Master
• Conmutador Low cut en los canales mono
• Conmutadores de instrumento en los canales 7
y 8 permitiendo la conexión directa de guitarras
sin cajas DI
• EQ de 3 bandas con medios tipo sweep en los
canales mono
• EQ de 4 bandas en los canales estéreo
• Envíos Monitor 1 y Monitor 2
• Envíos FX 1 y FX 2
• Salidas principales estéreo con nivel de línea
• Controles de los canales
• Procesadores estéreo de efectos
A lo largo de todas estas secciones encontrará ilustraciones con cada característica numerada. Éstas se
describen en los párrafos cercanos.
Este icono indica información de importancia
crítica o única en el mezclador. Debería leerla
y recordarla.
Este icono le indica la existencia de algunas
explicaciones adicionales y consejos. Continúe
y déjelas para más adelante si es necesario.
• Salida de mezcla mono con nivel de línea con
control de nivel y filtro pasa-bajos conmutable
con frecuencia variable para subwoofers
Anexo A: Información de Servicio.
• La inserción principal estéreo permite la conexión de dispositivos en la mezcla principal
Anexo C: Información Técnica.
• Phantom de +48v aplicable a todos los micros
• Compresores integrados en las 6 primeras
entradas mono (compresión in-line dedicada)
4
• Dos procesadores independientes de FX, cada
uno con 24 efectos Running Man a 32 bits con
ganancia de entrada, tap delay, y mute/unmute
PPM1012
Anexo B: Conexiones.
Anexo D: Tabla de Presets de efectos
El grosor del manual lo hace ideal para cubrirse la cabeza, especialmente si un meteorito de 15 kilómetros de
ancho arde en la atmósfera yendo directo a su camping
en Lucky-Duck Lake, WA.
IMPORTANTES INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD......... 2
¡LEA ESTA PÁGINA!.................................................. 3
INTRODUCCIÓN....................................................... 4
DIAGRAMAS DE CONEXIONADO............................... 6
CARACTERÍSTICAS.................................................. 10
PANEL POSTERIOR
1. CONEXIÓN DE LA POTENCIA.................... 10
2. CONMUTADOR DE POTENCIA................... 10
3. SALIDAS CON NIVEL DE ALTAVOZ............ 10
4.VENTILACIÓN.......................................... 10
SECCIÓN DE CONEXIONES
5. ENTRADAS DE MICRÓFONO..................... 11
6. ENTRADAS DE LÍNEA MONO (CH. 1 a 6)... 11
7. ENTRADAS DE LÍNEA/INSTRUMENTO....... 11
8. ENTRADAS DE LÍNEA ESTÉREO................. 11
9. INSERCIONES (CH. 1 a 8)......................... 12
10. ENVÍO MON 1 y ENVÍO MON 2............... 12
11. ENVÍO FX 1 y ENVÍO FX 2....................... 12
12. RETORNO FX 1 y RETORNO FX 2............. 13
13. ENTRADAS TAPE ..................................... 13
14. SALIDAS TAPE ........................................ 13
15. INSERCIONES PRINCIPALES...................... 13
16. SALIDAS PRINCIPALES ............................ 13
17. SALIDA PRINCIPAL MONO....................... 13
18. SALIDAS DE AURICULARES ...................... 13
19.NIVEL..................................................... 14
20. CONEXIÓN DE PEDAL DE FX .................... 14
21. CONEXIÓN BNC LAMP ............................ 14
22. DESACOPLADOR DE LA HORA FELIZ......... 14
CONTROLES DE LOS CANALES
23. CONTROL DE GANANCIA......................... 16
24. CONMUTADOR LOW CUT......................... 16
25.COMPRESOR........................................... 17
26. CONMUTADOR HI-Z................................ 18
27. EQ de AGUDOS....................................... 19
28. NIVEL de EQ de MEDIOS.......................... 19
29. FRECUENCIA de EQ de MEDIOS................. 19
30. NIVEL de EQ de AGUDOS-MEDIOS............ 19
31. NIVEL de EQ de GRAVES-MEDIOS............. 19
32. EQ de GRAVES........................................ 19
33. ENVÍO DE AUXILIARES MON 1................. 19.
34. ENVÍO DE AUXILIARES MON 2................. 19
35. ENVÍO DE AUXILIARES FX1...................... 19.
36. ENVÍO DE AUXILIARES FX2...................... 19
37.PANORAMA............................................ 20
38. CONMUTADOR MUTE e INDICADOR LED... 20
39. LEDS DEL MEDIDOR DE CANAL
–20, 0, +10, OL...................................... 20
40. FADER EL CANAL..................................... 20
41.SOLO...................................................... 20
CONTROLES MASTER
42. INDICADOR LED POWER.......................... 21
43. CONMUTADOR 48V PHANTOM................ 21
44. EQ GRÁFICO PRINCIPAL.......................... 21
45. EQ GRÁFICO MON 1................................ 22
46. CONMUTADOR MAIN EQ ASSIGN............. 22
47. INDICADORES LED POWER AMP LIMITER. 22
48. MEDIDORES DE MEZCLA PRINCIPAL......... 23
49. INDICADOR RUDE SOLO.......................... 23
50. CONMUTADOR PRECISION PASSIVE EQ.... 23
51. CONMUTADOR BREAK SWITCH y LED ...... 23
52. ENTRADA TAPE....................................... 23
53. CONMUTADOR POWER AMP MODE......... 23
54. LPF (LOW-PASS-FILTER)........................... 24
55. SALIDA MONO........................................ 24
56. FX 1 TO MON 1 y FX 1 TO MON 2........... 25
57. FADER FX RTN 1 y FX RTN 2 ................... 25
58. FADER MONITOR 1 y MONITOR 2............ 25
59. FADER MAIN........................................... 25
PROCESADOR DE EFECTOS ESTÉREO..................... 26
60. ENVÍO MASTER FX1 y FX2...................... 26
61. INDICADOR LED SIG/OL.......................... 26
62. VISUALIZADOR DE PRESET...................... 27
63. SELECTOR PRESET, TAP DELAY y LED......... 27
64. CONMUTADOR INTERNAL FX MUTE.......... 27
ANEXO A: INFORMACIÓN DE SERVICIO................... 28
ANEXO B: CONEXIONES......................................... 29
ANEXO C: INFORMACIÓN TÉCNICA......................... 31
ANEXO D: TABLA DE PRESETS DE EFECTOS............... 34
GARANTÍA LIMITADA DE PPM1012........................ 35
Manual del Usuario
Contenido
¿Necesita ayuda con su nuevo
mezclador?
• Visite www.mackie.com y pulse en Soporte para encontrar: FAQs, manuales,
anexos y documentación.
• Escríbanos a: [email protected].
• Llámenos al 1-800-898-3211 para hablar
con uno de nuestros estupendos técnicos de soporte (Lunes a Viernes, horario
laboral, PST).
Manual del Usuario
5
PPM1012
Diagramas conexionado
Micrófonos
Grabador portátil
L
1
1
L
L
LAMP
12V 0.5A
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
L
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
MIC
2
MON SEND
2
FX SEND
IN
R
TAPE
OUT
MAIN INSERT
R
FX
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
LINE
LINE
HI-Z
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
R
R
R
R
3
U
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
U
U
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
6
pulse los
botones HI-Z
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
8
OFF
MAX
EQ
-15
+15
U
-15
+15
600
OFF
1.5k
FREQ
-15
+15
U
-15
+15
600
150
8k
1.5k
100
FREQ
-15
AUX
SEND
GAIN
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
U
FX
+15
U
OO
R
L
PAN
R
L
L
R
L
+15
U
L
OO
+15
U
OO
+15
U
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
10
5
5
-15
+15
OO
+15
U
OO
+15
U
LOW
MID
400Hz
+15
U
OO
+15
U
5
dB
10
U
OL
+10
5
U
0
5
dB
10
OL
+10
5
U
dB
10
OL
+10
0
5
-20
5
U
0
5
-20
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
5
2
OO
L
15
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
15
125
U
0
5
-20
5
U
0
5
-20
250
1K
500
2K
4K
8K
L
FX 2
SIG/OL
U
U
OO
+15
SEND MASTER
OO +15
SEND MASTER
SIG/OL
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
A (L)
16K
MODE
MON 1
MAINS
TAP
DELAY
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
INT FX
MUTE
dB
10
INT FX
MUTE
FX RTN
1
5
U
dB
10
FX 1
TO MON 1
U
FX RTN
2
5
dB
10
+15
OO
MON
1
5
U
dB
10
+15
OO
MON
2
5
U
dB
10
5
5
U
5
U
5
5
-20
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
SOLO
MAIN
0
5
-20
10
SOLO
MAX
5
20
SOLO
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
10
SOLO
Stereo Mains
B (R)
180
75Hz
20
SOLO
B (R)
120
+20
TAPE IN
OO
10
SOLO
MON 2
MON 1
STEREO
MAIN
LPF
20
SOLO
STEREO
MAIN
U
10
SOLO
MON 2
MON 1
A (L)
20
SOLO
MON 1
MAINS
TAP TO EDIT
OO
OL
MODE
RUDE
SOLO
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
BREAK
R
+10
POWER AMP
R
LEVEL
SET
POWER AMP
FX 1
FX 1
dB
10
OL
16K
10
+15
PAN
R
+10
8K
100
FX
+15
dB
10
OL
+10
4K
15
Monitores
auto-amplificados
de escenario
SRM450v2
8
1
6
2
5
9/10
11/12
4
7
3
(reproducen la salida mon 1 )
dB
10
2K
1
PAN
L
1K
FX
2
R
500
2
FX
OO
250
MON
OO
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
0
63
1
1
0dB = 0dBu
5
125
MON
FX
B
MAIN
METERS
MON 1 EQUALIZER
HI
MID
2.5kHz
+15
U
2
A
15
63
AUX
SEND
U
MON
PAN
L
+15
U
OO
2
R
-15
1
+15
PAN
+15
U
MON
FX
OO
+15
U
-15
POWER AMP
LIMITER
10
15
LOW
80Hz
+15
U
1
+15
-15
AUX
SEND
U
FX
2
L
+15
2
FX
R
-15
MON
1
PAN
+15
U
OO
FX
OO
-15
1
2
+15
U
+15
U
MON
+15
U
MON
OO
+15
U
-15
AUX
SEND
U
OO
2
R
15
10
HI
12kHz
LOW
80Hz
+15
1
OO
-15
FREQ
8k
U
MON
+15
PAN
15
0
EQ
U
HI
12kHz
LOW
80Hz
+15
U
FX
OO
1.5k
-15
1
+15
150
100
FX
2
OO
PAN
R
+15
U
+15
600
AUX
SEND
U
OO
2
+15
U
+15
U
-15
LOW
80Hz
MON
OO
FREQ
+15
1
OO
-15
PIN
1+
1
PHANTOM
POWER
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
5
EQ
MID
8k
U
MON
FX
+15
1.5k
-15
1
2
OO
+15
600
100
FX
FX
2
PAN
+15
U
+15
U
-15
150
+15
U
2
+15
U
-15
AUX
SEND
U
OO
MON
OO
FREQ
+15
1
PIN
1+
1
MAX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
GAIN
U
HI
12kHz
MID
8k
U
MON
OO
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15
1
+15
1.5k
100
FX
FX
OO
150
+15
U
2
+15
U
+15
600
AUX
SEND
U
OO
MON
+15
U
FREQ
+15
1
OO
+15
U
-15
2
MAIN EQUALIZER
+20
HI-Z
EQ
MID
8k
U
MON
OO
-15
FX RTN
U
LOW CUT
100 Hz
U
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15
1
+15
1.5k
100
FX
2
+15
PAN
L
+15
U
+15
600
AUX
SEND
2
OO
+15
U
-15
150
+15
U
MON
OO
FREQ
+15
U
OO
FX
2
OO
1.5k
1
1
-15
1
OO
M
10
EQ
B
PHONES
M
MAIN OUT
11/12
-20
+20
MAX
U
MID
8k
U
MON
FX
OFF
HI
12kHz
LOW
80Hz
+15
U
2
1
150
AUX
SEND
U
OO
FX
+15
600
-15
MON
2
FREQ
+15
1
+15
U
MON
+15
U
-15
100
MON
OO
-15
FX RTN
COMP
EQ
MID
8k
U
MAX
U
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15
AUX
SEND
U
1
+15
U
1.5k
100
+15
MON
+15
U
OO
+15
600
150
Teclado
OO
+15
U
-15
LOW
80Hz
+15
U
OO
-15
OFF
EQ
MID
8k
U
MAX
U
HI
12kHz
MID
LOW
80Hz
-15
OFF
EQ
U
HI
12kHz
MID
150
MAX
EQ
U
HI
12kHz
-20
11 / 12
INPUT
9/10
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
9 / 10
U
GA
MIC IN
0
-20dB
HI-Z
MAX
U
INPUT
U
GA
MIC IN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
7
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
GA
MIC IN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
5
U
GA
MIC IN
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
4
U
GA
MIC IN
0
-20dB
GAIN
U
L
(BAL/UNBAL)
+50
+30dB
100
L
L
(BAL/UNBAL)
U
OFF
L
(BAL/UNBAL)
GA
MIC IN
SPEAKER OUT
A
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
Ajusta
1
2
la compresión
de las voces
0
-20dB
LINE
SPEAKER OUT
FOOTSWITCH
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Subwoofers auto-amplificados
Altavoces pasivos
(reproducen la mezcla
principal estéreo)
Este diagrama muestra los micrófonos conectados a los canales 1 y 2, guitarras eléctricas conectadas
directamente a los canales 7 y 8 (con el conmutador Hi-Z pulsado), y un teclado conectado a los canales
9/10. Una grabadora portátil está conectada a las salidas estéreo Tape para grabar la interpretación.
Los monitores auto-amplificados Mackie SRM450v2 están conectados al envío de monitores 1, actúan
como monitores de escenario. El dial mon 1 de cada canal le permite crear una mezcla de monitores de
escenario que es independiente de la mezcla principal.
Los altavoces pasivos están conectados a la salida con nivel de altavoz del mezclador auto-amplificado
y reproducen la mezcla estéreo para su público. Los subwoofers activos SWA1801z están conectados a
la salida main mono para reforzar los graves de su sistema. Para subwoofers auto-amplificados que ya
poseen su propio crossover interno, deje el conmutador LPF del mezclador en su posición hacia afuera.
Sistema para Club
6
PPM1012
L
1
1
2
2
L
L
LAMP
12V 0.5A
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
L
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
MIC
MON SEND
FX SEND
IN
R
TAPE
OUT
MAIN INSERT
R
FX
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
LINE
LINE
HI-Z
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
Ajusta
1 la 2
compresión
de las voces
U
3
U
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
4
U
GA
MIC IN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
0
-20dB
GAIN
GAIN
MAX
OFF
MAX
EQ
U
-15
+15
U
-15
+15
600
OFF
-15
+15
U
-15
+15
600
1.5k
100
FREQ
150
1.5k
100
-15
AUX
SEND
U
OO
+15
U
2
L
L
L
+15
U
R
L
+15
U
R
L
OO
+15
U
L
5
U
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
5
U
0
5
-20
10
SOLO
30
30
dB
10
OL
+10
30
dB
10
OL
+10
20
30
0
30
+15
U
10
5
5
7
5
OL
+10
5
U
OL
+10
5
U
30
OO
+15
U
15
10
5
0
0
5
5
OO
L
9/10
OL
dB
10
5
+10
U
0
POWER AMP
R
MODE
RUDE
SOLO
MON 1
MAINS
A (L)
10
15
15
63
125
250
1K
500
2K
4K
8K
16K
FX 2
SIG/OL
U
U
+15
SEND MASTER
+15
SEND MASTER
SIG/OL
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
MODE
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
MON 2
MON 1
MON 1
MAINS
A (L)
STEREO
MAIN
INT FX
MUTE
LPF
120
+20
TAPE IN
dB
10
FX RTN
1
dB
10
FX RTN
2
dB
10
5
5
5
U
U
U
120
180
75Hz
OO
200Hz
100
FX 1
TO MON 1
U
OO
OL
Mains/Mon1
B (R)
LPF
U
MUTES
CH 1-12
Amplificador
FRS2800
R
+10
B (R)
TAP TO EDIT
BREAK
TAP
DELAY
FX 1
11/12
MON 2
MON 1
STEREO
MAIN
POWER AMP
FX 1
+15
PAN
R
L
LEVEL
SET
100
2
+15
16K
5
1
180
MONO OUT
TO MON 2
U
75Hz
+15
OO
+15
OO
MAX
Modo
dual-mono
MON
1
dB
10
MON
2
5
dB
10
MAIN
200Hz
Pulse LPF y
ajuste la
frecuencia de
crossover
del subwoofer
Monitores de escenario pasivos C300z
(reproducen la salida mon 1)
5
U
U
0
5
-20
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
-20
10
20
30
8K
15
OO
FX
10
SOLO
4K
FX
5
-20
20
SOLO
dB
10
0
5
10
+15
U
2
L
2K
10
2
OO
PAN
R
1K
MON
1
OO
500
10
1
FX
+15
dB
10
LOW
MID
400Hz
FX
2
0
20
+15
U
PAN
-20
30
OO
250
MON
2
+15
U
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
0
125
MON 1 EQUALIZER
HI
MID
2.5kHz
+15
U
MON
OO
0dB = 0dBu
15
AUX
SEND
U
1
OO
B
MAIN
METERS
+15
MON
1
8
+15
U
A
10
63
LOW
80Hz
AUX
SEND
FX
L
5
SOLO
OO
+15
U
-15
FX
R
10
20
SOLO
5
U
-20
10
+15
U
OO
dB
10
OL
+10
5
-20
10
SOLO
5
U
0
5
-20
20
SOLO
5
U
0
5
10
20
SOLO
5
U
-20
10
20
20
dB
10
OL
+10
0
5
-20
10
30
dB
10
OL
+10
OO
+15
U
-15
+15
U
2
+15
Monitor auto-amplificado SRM150
(reproduce
la salida
mon52) 6
1
2
4
3
dB
10
15
10
15
Caja de
ritmos
U
OO
2
L
+15
MON
PAN
R
-15
1
1
OO
+15
U
MON
FX
2
-15
LOW
MID
400Hz
-15
-15
POWER AMP
LIMITER
EQ ASSIGN
15
HI
12kHz
HI
MID
2.5kHz
PHANTOM
POWER
EQ
U
LOW
80Hz
+15
U
FX
+15
+15
U
AUX
SEND
U
OO
2
+15
U
+15
U
FREQ
+15
MON
PAN
R
U
1
OO
-15
-15
PIN
1+
1
MAX
LEVEL
MAIN
MON 2
5
8k
MON
+15
U
1
OO
PIN
1+
1
OO
M
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15
FX
PAN
1.5k
B
PHONES
M
MAIN OUT
R
0
EQ
U
MID
100
FX
+15
+15
600
AUX
SEND
U
2
OO
FREQ
+15
MON
+15
U
+15
U
-15
LOW
80Hz
OO
2
OO
U
1
OO
-15
150
8k
MON
1
PAN
1.5k
-15
FX
+15
+15
600
100
FX
2
OO
PAN
R
OO
FREQ
+15
U
2
1
+15
U
-15
AUX
SEND
U
OO
MON
+15
U
-15
150
+15
1
FX
+15
U
2
MAIN EQUALIZER
+20
GAIN
HI
12kHz
MID
8k
MON
OO
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15
FX
2
OO
100
FX RTN
U
-20
HI-Z
EQ
U
pulse el botón
HI-Z
1.5k
AUX
SEND
2
+15
U
FREQ
+15
U
MON
OO
+15
600
150
+15
U
OO
1
+15
U
1
+15
U
+15
U
-15
R
1
11/12
+20
LOW CUT
100 Hz
MID
8k
MON
OO
-15
LOW
80Hz
-15
FX
PAN
R
100
FX
2
OO
1.5k
AUX
SEND
2
+15
U
FREQ
+15
U
MON
OO
+15
600
150
+15
U
OO
1
PAN
U
1
+15
U
+15
U
-15
FX RTN
(MONO)
10
EQ
HI
12kHz
MID
8k
MON
OO
-15
R
11 / 12
MAX
U
HI
12kHz
LOW
80Hz
AUX
SEND
FX
+15
1.5k
-15
FX
1
+15
600
100
+15
U
2
FX
+15
U
-15
150
+15
U
OO
FX
OO
U
MON
+15
U
-15
OFF
EQ
MID
8k
1
OO
FREQ
MAX
U
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15
+15
U
2
+15
U
100
MON
OO
MON
OO
1.5k
AUX
SEND
U
1
+15
U
+15
600
150
+15
MON
+15
U
OO
+15
U
-15
LOW
80Hz
+15
U
OO
-15
OFF
EQ
MID
8k
LOW
80Hz
-15
FREQ
MAX
U
HI
12kHz
MID
8k
U
OFF
EQ
U
HI
12kHz
MID
150
MAX
EQ
U
HI
12kHz
INPUT
L
(MONO)
COMP
HI-Z
OFF
-20
GAIN
LOW CUT
100 Hz
R
U
+50
+30dB
L
L
(MONO)
9/10
U
0
-20dB
9 / 10
INPUT
GA
MIC IN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
L
(MONO)
8
U
GA
MIC IN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
7
U
GA
MIC IN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
6
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
5
U
GA
MIC IN
0
-20dB
SPEAKER OUT
A
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
GA
MIC IN
0
-20dB
LINE
(BAL/UNBAL)
SPEAKER OUT
FOOTSWITCH
Manual del Usuario
Guitarra acústica
y micrófono
Micrófonos
20
20
SOLO
30
SOLO
30
20
SOLO
30
20
SOLO
30
20
SOLO
30
20
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Teclado
Subwoofers pasivos
(reproducen la mezcla principal
por debajo de los 100 Hz)
Sistema de
altavoces pasivos
(reproducen la mezcla principal mono)
Este diagrama muestra los micrófonos conectados a las entradas de micro de los canales 1 a 4, una
guitarra eléctrica directamente al canal 7 (conmutador Hi-Z pulsado), el micro de una guitarra acústica
en la entrada de micrófonos del canal 8, un teclado a los canales 9/10 y una caja de ritmos en 11/12.
Un monitor auto-amplificado Mackie SRM150 está conectado al envío monitores 2 y actúa como monitor de escenario personal para el teclista. Los diales mon 2 de cada canal le permiten crear una mezcla
de monitores que es independiente de la mezcla principal.
El conmutador de modo de amplificación está ajustado para reproducir la mezcla principal mono en el
canal A y la mezcla de monitores 1 en el canal B.
Los altavoces pasivos están conectados a la salida del canal A con nivel de altavoz del mezclador
auto-amplificado, y reproducen la mezcla mono principal para su público. Los monitores pasivos de
escenario C300z están conectados a la salida con nivel de altavoces B del mezclador auto-amplificado.
Éstos reproducen la mezcla 1 de los monitores de escenario
Los subwoofers pasivos son alimentados por un amplificador conectado a la salida main mono del
mezclador auto-amplificado para reforzar los graves de su mezcla principal. Pulse el conmutador
LPF (filtro pasa-bajos) hacia adentro y ajuste el control de frecuencia de LPF para adaptarlo a sus
subwoofers. El amplificador externo sólo recibirá el rango grave de las frecuencias.
Sistema de alta potencia
Manual del Usuario
7
PPM1012
Micrófono
inalámbrico
Micrófonos
Receptor de micrófonos inalámbricos
L
1
1
L
L
LAMP
12V 0.5A
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
L
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
MIC
2
MON SEND
2
FX SEND
IN
R
TAPE
OUT
MAIN INSERT
R
FX
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
LINE
LINE
HI-Z
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
3
U
U
GA
MIC IN
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
GAIN
MAX
OFF
MAX
EQ
U
EQ gráfico
-15
+15
U
-15
+15
600
OFF
1.5k
-15
+15
U
-15
+15
600
100
FREQ
150
8k
U
U
-15
AUX
SEND
+15
U
OO
+15
U
OO
L
5
U
1
OL
+10
2
+10
0
5
4
0
L
5
OL
5
+10
U
0
5
L
6
OO
5
0
+15
U
OO
+15
U
5
125
7
8
dB
10
OL
+10
OL
5
0
U
0
5
5
0
5
5
LOW
80Hz
10
10
15
OO
+15
U
OO
+15
U
125
5
-20
10
OL
-20
2
2K
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
OO +15
SEND MASTER
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
4K
8K
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
5
U
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
MODE
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MON 1
MAINS
INT FX
MUTE
TO MON 1
U
INT FX
MUTE
OO
dB
10
FX RTN
1
dB
10
10
MON
1
OO
dB
10
Altavoz
Auto-ampllificado
HD1521
+15
OO
MON
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
10
5
10
5
10
5
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
SOLO
SOLO
MAIN
0
20
30
SOLO
MAX
-20
10
20
SOLO
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
FX 1
30
SOLO
Stereo Mains
B (R)
120
+20
TAPE IN
OO
FX 1
20
SOLO
B (R)
LPF
30
SOLO
STEREO
MAIN
100
20
SOLO
MON 2
MON 1
A (L)
U
MUTES
CH 1-12
Altavoz
Auto-ampllificado
HD1521
11/12
OL
MON 2
MON 1
STEREO
MAIN
TAP TO EDIT
TAP
DELAY
R
+10
MON 1
MAINS
A (L)
30
SOLO
MODE
16K
BREAK
TAP
DELAY
+15
PAN
dB
10
POWER AMP
R
RUDE
SOLO
POWER AMP
FX 1
OO +15
SEND MASTER
5
10
1K
500
1
-20
10
250
U
FX
L
L
LEVEL
SET
15
63
FX
R
16K
15
2
OO
+10
8K
10
MON
+15
9/10
4K
0
1
0
5
-20
dB
10
5
+10
U
2K
5
MON
PAN
L
1K
15
2
R
500
10
1
OO
250
LOW
MID
400Hz
FX
2
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
MON 1 EQUALIZER
HI
MID
2.5kHz
FX
+15
L
dB
10
U
10
OO
0dB = 0dBu
15
63
AUX
SEND
2
FX
B
MAIN
METERS
10
15
+15
U
MON
PAN
R
0
-20
10
10
5
0
iPod Docking Station
TM
+15
5
+10
5
-20
10
15
10
A
+15
U
OO
1
PAN
OL
5
U
+15
U
+15
U
1
FX
2
R
dB
10
+15
U
-15
+15
U
2
OO
+15
U
MON
OO
MON
OO
+15
U
AUX
SEND
U
1
+15
U
1
-15
-15
-15
+15
MON
FX
OO
+15
U
LOW
MID
400Hz
PHANTOM
POWER AMP
LIMITER
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
15
HI
12kHz
HI
MID
2.5kHz
PIN
1+
1
MAX
LEVEL
POWER
EQ
U
LOW
80Hz
-15
FX
+15
0
5
-20
10
+15
U
PAN
R
dB
10
OL
+10
U
5
-20
10
L
+15
U
OO
+15
U
AUX
SEND
U
OO
2
OO
+15
U
-15
-15
+15
MON
2
OO
U
1
1
-15
FREQ
8k
MON
FX
+15
PIN
1+
1
OO
M
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15
FX
PAN
R
dB
10
5
+10
0
5
-20
10
3
OL
5
+15
U
2
OO
PAN
L
+15
U
1.5k
AUX
SEND
2
OO
+15
600
100
+15
U
MON
OO
FREQ
+15
U
OO
1
+15
U
1
FX
+15
U
-15
B
PHONES
M
MAIN OUT
R
5
EQ
U
MID
8k
MON
FX
2
R
U
+15
U
-15
150
LOW
80Hz
+15
U
2
+15
U
FREQ
1.5k
-15
MON
OO
+15
U
+15
600
AUX
SEND
U
OO
2
MAIN EQUALIZER
+20
GAIN
HI
12kHz
MID
+15
1
OO
-15
-15
150
100
MON
1
OO
dB
10
OL
5
AUX
SEND
FX
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
8k
U
FX RTN
U
-20
HI-Z
EQ
U
LOW
80Hz
+15
U
FX
PAN
L
U
+15
U
1.5k
-15
U
OO
2
R
dB
10
+15
U
+15
600
R
1
11/12
+20
LOW CUT
100 Hz
MID
+15
2
+15
OO
U
MON
OO
+15
U
-15
100
1
1
-15
150
8k
MON
OO
FREQ
FX RTN
(MONO)
10
EQ
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15
FX
PAN
R
dB
10
+15
U
1.5k
100
FX
+15
PAN
L
+15
U
+15
600
AUX
SEND
2
OO
FREQ
+15
U
MON
OO
+15
U
-15
R
11 / 12
MAX
U
MID
+15
U
OO
2
+15
U
1
1
-15
150
8k
MON
FX
OFF
EQ
HI
12kHz
LOW
80Hz
AUX
SEND
FX
2
OO
1.5k
100
+15
U
2
1
+15
600
-15
U
OO
FX
+15
U
-15
LOW
80Hz
MON
OO
FREQ
MAX
U
MID
+15
1
FX
-15
150
8k
U
-15
+15
U
2
+15
U
100
MON
OO
MON
+15
U
1.5k
AUX
SEND
U
1
OO
+15
600
OFF
EQ
HI
12kHz
MID
+15
MON
+15
U
OO
+15
U
-15
LOW
80Hz
+15
U
OO
-15
150
8k
LOW
80Hz
-15
FREQ
MAX
U
HI
12kHz
MID
1.5k
100
OFF
EQ
U
HI
12kHz
MID
150
MAX
EQ
U
HI
12kHz
INPUT
L
(MONO)
COMP
HI-Z
OFF
-20
GAIN
LOW CUT
100 Hz
R
U
+50
+30dB
L
L
(MONO)
9/10
U
0
-20dB
9 / 10
INPUT
GA
MIC IN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
L
(MONO)
8
U
GA
MIC IN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
7
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
6
U
GA
MIC IN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
5
U
GA
MIC IN
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
4
U
GA
MIC IN
+50
+30dB
SPEAKER OUT
A
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
1 Vocal 2
Adjust
Compression
0
-20dB
LINE
(BAL/UNBAL)
SPEAKER OUT
FOOTSWITCH
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Mackie d.2 Pro
DJ Production Console
BOOTH
MAIN OUT
L
R
LINE
MIC
LIVE
RECORD
~100-240 VAC 50-60Hz 20W
L
L
FX
L
SEND
R
L(MONO)
PGM 1
PGM 2
R
L
PHONO
CD
R
RETURN
L
L
R
R
PHONO
MIC
CD
L
R
R
LINE
PHONO
GND
LINE
PHONO
GND
R
Subwoofers auto-amplificados
(reproducen la mezcla principal)
Altavoces pasivos
(reproducen la mezcla
estéreo principal)
Platos con salida con nivel phono
Este diagrama muestra los micrófonos conectados a las entradas de micro de los canales 1 y 2 , un
receptor de micrófono inalámbrico en la entrada de micro del canal 4, y un ecualizador gráfico conectado al jack de inserción del canal 4 (para ayudar a controlar el feedback en el micrófono inalámbrico),
un micrófono conectado al canal 2. La docking station de un iPod está conectada a los canales 11/12
empleando adaptadores de RCA a jack 1/4" TS.
Dos platos están conectados a una consola de producción Mackie d.2 Pro DJ, y su salida se conecta a
las entradas estéreo con nivel de línea del canal 9/10. Utilice los avanzados controles de DJ de d.2 Pro
para obtener el mejor rendimiento de sus canciones. Utilice el mezclador auto-amplificado para reproducir la salida de d.2 Pro y controle los micrófonos y el iPod.
El conmutador de modo de amplificación está ajustado para reproducir la mezcla principal estéreo en
los altavoces pasivos conectados a las salidas con nivel de altavoz.
Los altavoces Mackie HD1521 y subwoofers activos se conectan a las salidas de mezcla principal con
nivel de línea, y también reproducen la mezcla principal estéreo para el público.
Sistema DJ
8
PPM1012
L
1
1
L
L
LAMP
12V 0.5A
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
L
1
MIC
2
MIC
3
MIC
4
MIC
5
MIC
6
MIC
7
MIC
8
MIC
2
MON SEND
2
FX SEND
IN
R
TAPE
OUT
MAIN INSERT
R
FX
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
LINE
LINE
HI-Z
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
U
U
GA
MIC IN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
U
GA
MIC IN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
+50
+30dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
MAX
OFF
MAX
EQ
U
-15
+15
U
-15
+15
600
OFF
-15
+15
U
-15
+15
600
1.5k
100
FREQ
150
1.5k
100
+15
-15
AUX
SEND
U
MON
1
OO
+15
U
OO
+15
U
MON
2
FREQ
+15
5
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
+50
+30dB
1
+15
U
-15
+15
600
FREQ
150
8k
U
1.5k
100
-15
AUX
SEND
MON
OO
+15
U
OO
+15
U
FX
5
OO
+15
U
OO
+15
150
L
2
OL
5
U
0
5
-20
OO
+15
U
OO
+15
3
OL
+15
5
U
4
OL
+10
5
U
0
5
-20
+15
U
OO
+15
U
+15
U
+15
5
OL
5
U
+15
U
OO
+15
U
PHONES
PIN
1+
1
M
MAIN OUT
R
+15
U
+15
6
OL
MAIN EQUALIZER
+15
U
15
10
10
5
5
0
7
0
5
U
+15
8
OL
dB
10
5
U
OL
8K
OO
+15
U
OO
+15
15
10
5
5
2
5
U
Altavoz
Auto-amplificado
HD1531
POWER AMP
0
0
5
5
10
L
LEVEL
SET
MODE
10
15
15
63
125
250
1K
500
2K
4K
8K
16K
POWER AMP
FX 1
FX 2
SIG/OL
U
U
OO +15
SEND MASTER
OO +15
SEND MASTER
SIG/OL
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
MODE
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MON 1
MAINS
A (L)
TAP
DELAY
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
OO
OL
dB
10
FX RTN
1
dB
10
FX 1
TO MON 1
U
R
+10
FX RTN
2
dB
10
+15
OO
MON
1
dB
10
+15
OO
MON
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
10
5
10
5
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
SOLO
MAX
MAIN
10
10
20
SOLO
200Hz
5
10
10
20
SOLO
Mon1/Mon2
-20
10
20
SOLO
B (R)
0
5
-20
10
20
SOLO
B (R)
MONO OUT
TO MON 2
U
10
SOLO
MON 2
MON 1
STEREO
MAIN
180
75Hz
OO
FX 1
11/12
A (L)
120
U
BREAK
20
SOLO
STEREO
MAIN
LPF
10
SOLO
MON 2
MON 1
MON 1
MAINS
TAP TO EDIT
20
SOLO
R
RUDE
SOLO
100
FX
PAN
dB
10
16K
15
1
0
5
-20
4K
FX
L
+10
2K
10
2
R
9/10
1K
MON
2
0
5
-20
+15
U
FX
L
+10
+15
U
OO
PAN
R
dB
10
0
5
-20
+15
U
500
MON 1 EQUALIZER
1
OO
1
OO
250
Altavoz
Auto-amplificado
HD1531
LOW
MID
400Hz
FX
OO
125
MON
2
2
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
5
AUX
SEND
MON
FX
L
OL
+15
U
PAN
R
+10
+15
U
OO
0dB = 0dBu
15
63
HI
MID
2.5kHz
B
MAIN
METERS
+15
U
1
OO
1
+15
+15
U
A
10
15
LOW
80Hz
-15
FX
+15
U
+15
U
MON
2
OO
+15
U
AUX
SEND
MON
OO
-15
-15
-15
+15
U
1
+15
U
OO
2
5
LOW
MID
400Hz
PHANTOM
POWER AMP
LIMITER
MAIN
MON 2
15
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15
FX
U
+15
U
MON
OO
EQ
U
HI
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
SEND
PAN
dB
10
+15
U
-15
1
OO
+15
U
-15
FREQ
FX
OO
-15
PIN
1+
1
MAX
LEVEL
EQ ASSIGN
0
EQ
OO
M
5
+15
U
2
L
+10
1.5k
MON
R
5
-20
2
POWER
+20
HI
12kHz
8k
U
1
OO
2
dB
10
150
-15
FX
0
5
-20
-20
U
MID
MON
PAN
L
+15
600
LOW
80Hz
1
OO
+15
U
-15
AUX
SEND
2
OO
-15
B
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
GAIN
HI
12kHz
100
FX
R
+10
FREQ
+15
U
MON
2
dB
10
1.5k
8k
U
1
OO
FX
L
150
MON
PAN
R
dB
10
0
5
-20
+15
U
OO
+15
600
-15
1
OO
+15
U
-15
100
FX
2
pulse
HI-Z
-15
AUX
SEND
MON
FX
L
+10
+15
U
PAN
R
dB
10
+15
U
OO
FREQ
+15
U
MON
OO
+20
GAIN
EQ
U
MID
8k
U
FX RTN
U
HI-Z
EQ
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15
1
2
1.5k
100
FX
FX
+15
600
AUX
SEND
MON
PAN
R
+10
+15
U
1
2
U
+15
U
OO
FX
1
dB
10
OO
+15
U
-15
R
1
11/12
LOW CUT
100 Hz
U
MID
+15
U
MON
MON
-15
LOW
80Hz
+15
U
FREQ
FX RTN
(MONO)
10
EQ
HI
12kHz
8k
U
LOW
80Hz
-15
FX
0
5
-15
-20
R
11 / 12
MAX
U
MID
Envío
1.5k
100
AUX
SEND
PAN
L
OL
+15
600
150
+15
U
MON
R
+10
+15
U
-15
OFF
EQ
HI
12kHz
1
1
1
1
Efectos con nivel de línea Retorno
(conectado
a 2INSERT)2
2
2
2
U
-15
LOW
80Hz
-15
FX
dB
10
FREQ
MAX
U
MID
8k
U
MON
PAN
L
1.5k
AUX
SEND
1
+15
U
150
+15
U
Teclados
OO
+15
600
100
FX
OO
+15
U
-15
LOW
80Hz
LOW
80Hz
-15
-15
OFF
EQ
HI
12kHz
MID
8k
U
MAX
U
HI
12kHz
MID
8k
U
OFF
EQ
U
HI
12kHz
MID
150
MAX
EQ
U
HI
12kHz
INPUT
L
(MONO)
COMP
HI-Z
OFF
R
U
GAIN
L
L
(MONO)
9/10
U
LOW CUT
100 Hz
9 / 10
INPUT
GA
MIC IN
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
L
(MONO)
8
U
GA
MIC IN
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
7
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
U
GA
MIC IN
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
“Inserción”
5
6
4
U
GA
MIC IN
SPEAKER OUT
A
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
Ajusta 1la compresión
2
3
de las voces
0
-20dB
LINE
(BAL/UNBAL)
SPEAKER OUT
FOOTSWITCH
Manual del Usuario
Micrófonos
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Monitores de escenario pasivos C300z
(reproducen la salida mon 1)
Kit de baterías electrónica
Subwoofer auto-amplificado Subwoofer auto-amplificado
(reproduce la mezcla
(reproduce la mezcla
principal derecha)
principal izquierda)
Este diagrama muestra los micrófonos conectados a las entradas de micrófono de los canales 1 a 4,
las guitarras eléctricas conectadas directamente a los canales 7 y 8 (con los conmutadores Hi-Z pulsados), un efecto con nivel de línea conectado a la inserción del canal 7, un teclado conectado a los canales 9/10 y una batería electrónica conectada a los canales 11/12. Añada compresión a las voces según
sea necesario, ajustando los diales de compresión de los canales 1 a 4.
El conmutador de modo de amplificación está ajustado para reproducir la mezcla de monitores 1 en el
canal A y la mezcla de monitores 2 en el canal B.
Los altavoces Mackie HD1531 y subwoofers activos se conectan a las salidas de mezcla principal con
nivel de línea, y también reproducen la mezcla principal estéreo para el público. Los subwoofers reproducen las frecuencias graves y los altavoces HD1531 reproducen el rango medio y agudo.
Los monitores pasivos de escenario C200z están conectados a la salida con nivel de altavoces B del
mezclador auto-amplificado. Éstos reproducen la mezcla de monitores 2 para los intérpretes. Los monitores pasivos de escenario C300z están conectados a la salida con nivel de altavoces A y reproducen la
mezcla de monitores 1 para el escenario.
Sistema para bandas
Manual del Usuario
9
PPM1012
Características de PPM1012
3
2
3
SPEAKER OUT
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
SPEAKER OUT
A
B
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
PIN
1+
1
SERIAL NUMBER
PIN
1+
1
CAUTION
1
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
4
4
Panel posterior
La potencia de salida de PPM1012 es de 500 vatios
RMS por canal a 4 ohms.
1. CONEXIÓN DE LA POTENCIA
Dos tipos comunes de conectores se proporcionan
para
su comodidad: Speakon y 1/4" TS.
8
L
MIC 1
MIC 2
1
LINE
MIC 3
LINE
MIC 4
LINE
(BAL/UNBAL)
MIC 5
MIC 6
MIC 7
MIC
LINE
(BAL/UNBAL)
LINE
(BAL/UNBAL)
HI-Z
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
U
U
IC GAIN
M
0
-20dB
INSERT
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
0
-20dB
GAIN
COMP
0
-20dB
GAIN
COMP
0
-20dB
GAIN
COMP
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
0
-20dB
GAIN
COMP
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
MAX
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
OFF
MID
150
1.5k
100
FREQ
150
8k
1.5k
100
FREQ
8k
1.5k
100
FREQ
EQ
U
INSERT
R
R
R
R
MID
8k
100
1.5k
FREQ
EQ
U
8k
1.5k
100
FREQ
150
8k
1.5k
100
FREQ
U
U
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
U
OO
+15
U
U
8k
+15
U
OO
+15
U
MON
+15
U
OO
+15
U
MON
2
1.5k
100
OO
+15
U
FREQ
1.5k
OO
+15
U
100
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
1
+15
U
OO
+15
U
OO
FX
OO
OO
L
OO
L
OO
L
OO
L
+15
PAN
R
L
L
dB
10
5
U
OL
+10
5
U
0
5
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
dB
10
R
OL
+10
5
U
0
5
-20
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
+10
5
U
0
5
-20
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
3. SALIDAS CON NIVEL DE ALTAVOZ
Estas conexiones de salida proporcionan salida con
nivel de altavoz desde los amplificadores de potencia
internos para sus altavoces pasivos. Las salidas pueden
seleccionarse con el conmutador de modo de amplificación [53] para ser tanto la salida estéreo principal,
salida principal mono/monitor 1, o monitor 1/monitor 2.
10
PPM1012
5
125
250
500
1K
2K
OL
15
10
5
5
0
0
5
OO
+15
U
R
RUDE
SOLO
5
63
125
250
500
1K
2K
4K
8K
PUNTA
MASA
15
16K
POWER AMP
1
+15
U
L
LEVEL
SET
10
MASA
15
MON
OO
FX 1
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
OO +15
SEND MASTER
OO +15
SEND MASTER
MON
2
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
PUNTA
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
TAP TO EDIT
FX
1
OO
MON 2
MON 1
A (L)
B (R)
STEREO
PUNTA
MAIN
LPF
MASA
120
U
BREAK
+15
U
MODE
MON 1
MAINS
100
180
• Las salidas 1/4" TS están cableadas como
Punta-positivo y Masa-negativo.
FX
2
OO
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
INT FX
MUTE
FX 1
TO MON 1
U
INT FX
MUTE
R
OO
75Hz
OO
FX 1
PAN
L
TAP
DELAY
+15
PAN
R
dB
10
5
U
dB
10
OL
+10
5
U
+15
OO
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
OO
MAX
dB
10
OL
+10
FX RTN
dB
10
FX RTN
dB
10
MON
dB
10
MON
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
La impedancia mínima que los mezcladores
amplificados pueden manejar es de 4 ohms
por canal. Le recomendamos que no vaya por
debajo de esto. Si está usando las dos salidas por canal,
compruebe que cada altavoz sea de 8 ohms o mayor.
0
5
-20
16K
Estos
dos
tipos de
salidas
se conectan
enMAIN
paralelo, y
1
1
2
9/10
11/12
2
es posible utilizar ambos tipos a la vez.
+10
0
8K
10
Conexión 1/4" TS
8
4K
15
10
2
L
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
63
LOW
80Hz
FX
R
5
-20
10
20
U
+15
U
+15
0dB = 0dBu
0
10
LOW
MID
400Hz
1
OO
B
MAIN
METERS
2–
5
AUX
SEND
2
+15
A
10
10
15
HI
MID
2.5kHz
FX
PAN
L
2+
1+
15
5
-15 +15
MON
OO
dB
10
OL
+15
U
2
Como guía general debe encender en primer
1
6
2
5
4
7
3
lugar el mezclador antes de cualquier amplificador de potencia externo o altavoces autoamplificados, y apagarlo en último lugar. Esto
reducirá las posibilidades de cualquier golpe sónico de
encendido o apagado en los altavoces.
dB
10
OO
FX
OO
-15 +15
U
1
+15
U
PAN
R
LOW
MID
400Hz
1
OO
-15 +15
U
MON
+15
U
2
2
OO
HI
MID
2.5kHz
FX
FX
+15
PAN
R
+15
U
2
+15
PAN
R
OO
FX
U
OO
MON
1
+15
U
2
+15
PAN
R
OO
FX
2
OO
1
+15
U
FX
+15
PAN
R
1
+15
U
2
+15
PAN
L
OO
FX
2
+15
1
+15
U
FX
2
OO
1
+15
U
FX
Presione la parte inferior de este conmutador para
apagar el mezclador, cada vez que sienta que es bueno
hacerlo. Hacerlo en mitad de un solo de guitarra heavy
puede que no sea el mejor momento.
1
OO
2
FX
1–
VIVO
HI
12kHz
AUX
SEND
1
+15
U
U
LOW
80Hz
MON
OO
MON
2
FX
U
1
+15
U
EQ
POWER AMP
LIMITER
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
-15 +15
U
-15 +15
AUX
SEND
MON
OO
MON
2
FX
U
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
1
+15
U
-15 +15
U
8k
U
LOW
80Hz
MON
OO
MON
2
FX
U
1
+15
U
15
Conexión Speakon mono
FREQ
LEVEL
PHANTOM
• Las salidas Speakon están cableadas como Pin
MON 1 EQUALIZER
1+ positivo (vivo)
y Pin 1– negativo (neutro).
HI
12kHz
-15 +15
U
150
-15 +15
AUX
SEND
MON
OO
MON
2
FX
U
1
+15
U
NUETRO
GAIN
EQ
U
-15 +15
U
MID
8k
U
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
MON
OO
MON
2
FX
U
1
OO
U
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
MON
1
OO
U
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
MON
1
+15
U
U
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
MON
OO
U
LOW
80Hz
-15 +15
EQ
HI
12kHz
MAX
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
0
-15 +15
600
150
M
MAIN EQUALIZER
+20
10
MID
Pulse la parte superior de este conmutador tipo balancín para conectar el mezclador. El LED de alimentación
[42] se iluminará si usted tiene el mezclador conectado
a una alimentación eléctrica adecuada.
-15 +15
-20
HI-Z
U
-15 +15
600
1+
OO
POWER
U
+20
GAIN
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
2
5
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
150
-20
FX RTN
PHONES
1–
M
MAIN OUT
11/12
U
+50
+30dB
FX RTN 1
INPUT 11 / 12
9/10
LOW CUT
100 Hz
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
600
150
INPUT 9/ 10
GAIN
LOW CUT
100 Hz
-15 +15
U
TIP: FX1
RING: FX2
L
(MONO)
MAX
HI
12kHz
-15 +15
600
150
OFF
FX
FOOTSWITCH
MAIN INSERT
L
L
COMP
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
-15 +15
600
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
2. CONMUTADOR DE POTENCIA
-15 +15
600
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
-15 +15
U
MID
MAX
R
OUT
(MONO)
HI-Z
OFF
TAPE
(MONO)
8
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
L
IC GAIN
M
+50
+30dB
IN
(MONO)
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
2
FX SEND
(BAL/UNBAL)
INSERT
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
LAMP
12V 0.5A
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
INSERT
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
INSERT
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
INSERT
2
MON SEND
R
R
Antes de enchufar el cable de alimentación
1
2
3
4
5
6
7
de CA en
el mezclador
amplificado,
compruebe que el voltaje de su unidad sea el mismo
que el de su suministro local. Use únicamente el cable
de alimentación. Además desconectar la clavija de toma
de tierra es peligroso. Por favor no lo haga.
INSERT
L
L
L
Este conector acepta el cable de alimentación 3 - pines
IEC.
(BAL/UNBAL)
1
0
5
-20
SOLO
5
5
5
5
5
-20
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
4.VENTILACIÓN
Los orificios de ventilación del panel posterior
permiten que los ventiladores muevan el aire
de la refrigeración ventilada entre los amplificadores de potencia internos. No obstruya los orificios,
o los amplificadores pueden recalentarse y apagarse. No
retire los pies ya que mantienen al mezclador amplificado elevado del suelo para una mejor ventilación.
L
5
1
MIC 1
6
11
MIC 2
LINE
MIC 3
LINE
MIC 4
LINE
MIC 5
LINE
MIC 6
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
1
2
3
U
U
IC GAIN
M
4
U
5
U
IC GAIN
M
IC GAIN
M
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
+50
+30dB
COMP
LOW CUT
100 Hz
COMP
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
+50
+30dB
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
+50
+30dB
100
8k
U
1.5k
100
100
MON
OO
MON
OO
+15
U
OO
OO
FX
+15
U
+15
U
OO
+15
U
+15
U
+15
U
OO
+15
U
+15
U
OO
+15
U
OO
OO
FX
2
OO
OO
L
1
dB
10
OO
L
2
dB
10
OO
L
3
dB
10
OO
1
+15
U
L
4
L
5
OO
+15
PAN
R
dB
10
2
+15
PAN
R
dB
10
OO
L
6
OO
2
+15
R
L
7
dB
10
PAN
R
8
dB
10
5
U
OL
+10
5
U
0
5
5
5
30
30
OL
+10
5
30
OL
+10
5
5
30
OL
+10
5
OL
+10
30
0
5
-20
30
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
-15 +15
U
OO
M
EQ ASSIGN
MAIN EQUALIZER
MAIN
MON 2
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
PHANTOM
POWER AMP
LIMITER
A
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
125
250
500
1K
2K
4K
8K
16K
HI
MID
2.5kHz
15
15
10
10
5
5
0
0
LOW
MID
400Hz
5
5
LOW
80Hz
10
10
15
15
L
RUDE
SOLO
63
125
250
500
1K
2K
4K
8K
16K
POWER AMP
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
6. ENTRADAS DE LÍNEA MONO (CH. 1 a 6)
MON
1
+15
U
OO
FX 1
+15
U
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
MODE
MON 1
MAINS
MON
MON
2
2
OO
OO +15
SEND MASTER
+15
U
OO +15
SEND MASTER
STEREO
MAIN
1
1
+15
U
OO
100
FX
2
2
OO
120
U
BREAK
+15
U
FX
+15
LPF
TAP TO EDIT
FX
FX
TAP
DELAY
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
+15
+20
TAPE IN
FX 1
180
75Hz
OO
FX 1
200Hz
Para conectar líneas balanceadas a estas entradas,
use un cable 1/4" TRS
PAN
PAN
R
L
INT FX
MUTE
TO MON 1
U
INT FX
MUTE
R
OO
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
OO
+15
OO
MAX
Para conectar líneas no balanceadas a estas entradas,
use un cable tipo 1/4 "(TS) o cable de instrumento.
dB
10
9/10
dB
10
11/12
dB
10
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
MON 1
dB
10
MON
2
dB
10
MAIN
7. ENTRADAS DE LÍNEA / INSTRUMENTO (CH. 7 y 8)
5
U
OL
+10
5
U
0
OL
+10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
0
Las entradas de nivel de línea de los canales 7 y 8
pueden aceptar señales con nivel de instrumento si los
conmutadores Hi-Z [26] están pulsados. Esto permite
la conexión directa de guitarras a los canales 7 y 8 sin
tener que usar una DI. La impedancia de entrada se ha
optimizado para la conexión directa, y la fidelidad de las
altas frecuencias está garantizada.
5
-20
30
20
SOLO
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
-20
10
30
20
SOLO
30
20
SOLO
30
20
20
SOLO
30
SOLO
30
20
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
La alimentación phantom está globalmente controlada por el conmutador phantom [43] frontal (la alimentación se habilita o deshabilita de forma conjunta)
B (R)
Estos jacks de 1/4" comparten la circuitería (pero
no la alimentación phantom) con los previos, y pueden
usarse para fuentes balanceadas o no-balanceadas.
+15
U
40
50
60
La mayoría de los micrófonos de condensador profesionales están equipados con alimentación phantom de
48V, que permite enviar voltaje de CC a la electrónica
del micrófono mediante los mismos cables del audio
(muchos de los micrófonos de condensador semi-profesionales usan baterías para lo mismo) El nombre de
"Phantom" viene de su capacidad de ser "invisibles" por
los micros dinámicos (como el Shure SM57/SM58), que
no requieren alimentación y no se ven afectados por ella
MON 2
MON 1
A (L)
OO
ALIMENTACIÓN PHANTOM
R
LEVEL
SET
OO
Los canales 1 a 6 cuentan con la ventaja adicional de
disponer de compresores in-line [25]. Estos pueden ser
ajustados para añadir la cantidad justa de compresión a
su voz y ayudar a prevenir la distorsión y sobrecarga
B
MAIN
METERS
40
50
60
Las señales con nivel de micrófono son procesadas a
través de los espléndidos pre-amplificadores de micrófono para convertirse en señales de nivel de línea.
MAX
LEVEL
15
63
AUX
SEND
U
1
20
SOLO
17
M
MAIN OUT
R
20
18
19
-15 +15
10
20
SOLO
HI
MID
2.5kHz
5
-20
10
20
SOLO
5
U
0
10
20
SOLO
5
U
-20
10
20
30
OL
+10
0
-20
10
SOLO
5
U
0
-20
20
SOLO
5
U
0
10
20
SOLO
5
U
-20
10
20
SOLO
OL
+10
0
-20
10
20
5
U
0
-20
10
30
OL
+10
2
15
HI
12kHz
MON
L
Los micrófonos de cinta profesionales, dinámicos
y micrófonos de condensador, todos suenan de forma
excelente a través de estas entradas. Las entradas de
micro / línea manejan cualquier tipo de nivel, por lo que
puede “apretarlas” sin sobrecargar.
FX RTN
PHONES
POWER
EQ
U
AUX
SEND
U
OO
PAN
R
dB
10
FX
R
L
(MONO)
-15 +15
U
LOW
80Hz
OO
FX
R
12
L
(MONO)
+20
HI
12kHz
OO
FX
OO
TIP: FX1
RING: FX2
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
GAIN
EQ
U
OO
2
+15
U
2
+15
PAN
R
OO
FX
2
+15
1
1
+15
U
FX
2
+15
PAN
R
OO
FX
2
+15
PAN
R
OO
FX
2
+15
PAN
L
OO
FX
MON
MON
Hemos empleado entradas balanceadas con alimentación phantom al igual que los grandes megamezcladores por la misma razón: este tipo de circuito es
excelente al rechazar ruidos y zumbidos. Puede conectar cualquier tipo de micrófono que posea un conector
estándar de micrófono tipo XLR macho.
OO
-20
-15 +15
FX
1
+15
U
OO
2
FX
1
FX
FOOTSWITCH
No conecte nunca micrófonos con terminación no-balanceada, o micrófonos de cinta
en las conexiones de entrada de micrófono si
MON 1 EQUALIZER
la alimentación phantom
está activada. No conecte la
salida de instrumentos a las entradas XLR con alimentación phantom si no está seguro de que es conveniente
hacerlo.
AUX
SEND
U
MON
2
+20
-15 +15
U
LOW
80Hz
-15 +15
1
OO
FREQ
8k
U
MON
MON
FX
1
+15
U
OO
100
12V 0.5A
L
MAIN INSERT
U
-15 +15
U
1.5k
AUX
SEND
U
1
2
FX
1
+15
U
+15
U
8k
U
MON
MON
+15
U
FX
1
OO
2
OO
FX
1
+15
U
150
-15 +15
AUX
SEND
U
FREQ
LOW
80Hz
-15 +15
1
OO
1.5k
100
MID
-15 +15
600
150
8k
U
MON
+15
U
FREQ
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
+15
U
100
-15 +15
1
2
+15
U
1.5k
LAMP
16
11/12
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
8k
U
MON
OO
FREQ
EQ
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
2
100
5. ENTRADAS DE MICRÓFONO
OO
1.5k
U
HI
12kHz
-15 +15
600
150
-15 +15
+15
U
MON
2
FREQ
LOW
80Hz
1
+15
U
MID
8k
U
MON
1
+15
U
100
AUX
SEND
U
MON
1
1.5k
HI-Z
-15 +15
U
L
16
R
OUT
FX RTN 1
LOW CUT
100 Hz
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
600
150
-15 +15
AUX
SEND
U
FREQ
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
MID
8k
U
LOW
80Hz
-15 +15
OO
1.5k
EQ
U
-15 +15
U
TAPE
12
R
GAIN
MAX
HI
12kHz
-15 +15
600
150
8k
U
LOW
80Hz
U
FREQ
OFF
EQ
U
-20
COMP
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
FREQ
OFF
EQ
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
1.5k
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
150
MAX
IN
INPUT 11 / 12
9/10
GAIN
LOW CUT
100 Hz
8
L
(MONO)
U
HI-Z
MAX
R
8
0
-20dB
L
(MONO)
INPUT 9/ 10
U
Aquí es dónde conecta cosas como: micrófonos,
instrumentos con nivel de línea, guitarras y efectos,
grabadoras, sistema de PA, monitores amplificados,
subwoofer activo, etc (Las salidas con nivel de altavoz
de los amplificadores internos se encuentran en el panel
posterior) Eche un vistazo a los diagramas de conexión
para obtener algunas ideas. Vea el Anexo B (página 29)
para más detalles y algunos dibujos encantadores de los
conectores que puede utilizar con su mezclador.
OFF
8
IC GAIN
M
GAIN
2
FX SEND
L
R
7
0
-20dB
2
MON SEND
INSERT
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
7
U
IC GAIN
M
0
-20dB
GAIN
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
MIC 8
INSERT
U
IC GAIN
M
Sección de conexiones
0
-20dB
7
6
U
IC GAIN
M
MIC 7
15
1
R
21
Manual del Usuario
10 11 13 14
8. ENTRADAS DE LÍNEA ESTÉREO (CH. 9/10 y 11/12)
Estos canales tienen entradas de línea estéreo. Si sólo
hay una fuente mono, conéctela a la entrada izquierda
del canal 9 u 11 (con la etiqueta “left/mono”) y la señal
aparecerá (como por arte de magia) igualmente a
izquierda y derecha de la mezcla principal.
Manual del Usuario
11
PPM1012
10 11 13 14
L
5
1
MIC 1
6
9
MIC 2
LINE
MIC 3
LINE
MIC 4
LINE
LINE
MIC 6
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
1
2
3
U
U
4
U
IC GAIN
M
IC GAIN
M
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
5
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
MIC 7
7
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
7
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
LOW CUT
100 Hz
COMP
COMP
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
100
FREQ
8k
U
100
100
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
-15 +15
MON
MON
1
+15
U
OO
OO
+15
U
OO
MON
MON
2
OO
OO
OO
OO
FX
FX
FX
cuello
1
1
1
(conector+15TRS)
+15
+15
punta
masa
U
U
U
OO
FX
FX
2
OO
L
+15
OO
+15
OO
L
R
L
OO
+15
OO
R
FX
1
+15
OO
+15
U
OO
“punta”
+15
U
OO
OO
OO
1
OL
2
dB
10
5
OL
3
dB
10
5
OL
L
4
dB
10
5
Masa = toma de tierra
U
+10
U
+10
0
5
U
0
5
+10
U
R
L
+15
U
-20
0
5
20
30
-20
10
OL
+10
5
dB
10
5
U
0
5
OL
+10
R
L
6
dB
10
5
U
0
5
30
SOLO
30
-20
10
20
20
SOLO
-20
10
OL
+10
2
OO
+15
PAN
30
L
5
7
U
OL
+10
U
0
5
20
SOLO
30
-20
10
20
SOLO
30
20
SOLO
30
20
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Estas conexiones en jack 1/4" TRS permiten enviar la
salida de monitores con nivel de línea a los monitores de
escenario. Éstos pueden ser tanto monitores de escenario pasivos amplificados mediante un amplificador
externo o monitores activo de escenario con su propio
amplificador integrado.
Los envíos Mon 1 y Mon 2 son independientes el uno
del otro, por lo que puede ajustar dos mezclas de monitores. Si sólo requiere ajustar una mezcla de monitores
use monitor 1, ya que tiene su propio EQ gráfico[45].
La señal de monitor 1 es la suma (mezcla) de todos
los canales cuyos controles mon 1 [33] están ajustados
a más del mínimo. La señal de monitor 2 es la suma
(mezcla) de todos los canales cuyos controles mon 1
[34] están ajustados a más del mínimo.
PPM1012
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
PHANTOM
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
POWER AMP
LIMITER
A
B
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
15
63
125
250
500
1K
2K
4K
8K
16K
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
15
15
10
10
5
5
LOW
MID
400Hz
5
5
LOW
80Hz
10
10
15
15
0
L
R
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
0
-15 +15
63
AUX
SEND
U
125
250
500
1K
1
OO
FX 1
+15
U
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
OO +15
SEND MASTER
OO +15
SEND MASTER
MON
MON
2
2
+15
U
OO
+15
U
2K
4K
8K
16K
POWER AMP
MON
+15
U
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
MON 2
MON 1
A (L)
B (R)
STEREO
MAIN
LPF
TAP TO EDIT
Estos conectores en jack 1/4" TRS le permiten enviar
la salidas de efectos con nivel de línea a procesadores
de efectos externos, desconectando al mismo tiempo los
procesadores de efectos internos.
FX
FX
1
1
+15
U
OO
100
FX
2
2
+15
OO
L
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
FX 1
TO MON 1
U
R
OO
OO
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
FX 1
PAN
R
TAP
DELAY
+15
PAN
120
U
BREAK
+15
U
FX
dB
10
OL
+10
0
10
MAX
LEVEL
+15
OO
MAX
El envío FX 1 y FX 2 son independientes el uno del
otro, de forma que puede usar dos procesadores de
8efectos
1
1
2
9/10 independientes.
11/12
MAIN
2
5
-20
10
15
11.ENVÍO FX 1 y ENVÍO FX 2
L
dB
10
5
OO
M
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
1
OO
R
10.ENVÍO MON 1 y ENVÍO MON 2
12
M
MAIN OUT
R
MAIN
MON 2
HI
12kHz
MON
PAN
R
dB
10
0
5
-20
10
20
SOLO
2
PHONES
POWER
EQ
U
AUX
SEND
U
OO
FX
Los jacks de inserción pueden ser usados como salidas directas de los canales; post-ganancia y pre-EQ. Vea
la sección de conectores en la página 30 (figura G) mostrando los tres modos de uso de los cables de inserción.
10
FX RTN
17
+20
LOW
80Hz
OO
1
+15
PAN
“cuello”
RETORNO desde el procesador
R
2
2
+15
PAN
MON
+15
U
FX
Cuello = retorno (entrada del los efectos)
5
R
L
(MONO)
20
18
19
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
HI
12kHz
OO
Punta = envío (salida del dispositivo de efectos)
dB
10
TIP: FX1
RING: FX2
R
12
L
(MONO)
FX RTN 1
GAIN
EQ
U
1
FX
OO
2
+15
MON
1
+15
U
-20
-15 +15
AUX
SEND
FX
FX
2
PAN
L
FX
FOOTSWITCH
Las salidas de monitores no se ven afectadas por el
fader principal [59], o losMON
faders
de los canales [40].
1 EQUALIZER
Esto le permite ajustar las mezclas de monitores y
niveles de forma correcta y no cambiarlos cada vez que
el nivel de un canal o mezcla principal es ajustado. Este
es el propósito principal de una mezcla de monitores:
independencia respecto a la mezcla principal.
-15 +15
U
LOW
80Hz
+15
U
2
OO
FX
2
de los jacks de inserción de canal
del mezclador.
R
+15
U
FX
OO
MON
+15
U
1
OO
1
2
OO
U
+15
U
+20
FREQ
8k
MON
MON
+15
U
U
1.5k
-15 +15
AUX
SEND
U
OO
FXENVÍO al procesador
FX
2
Este conector
a uno
PAN
PANse conecta
PAN
-15 +15
+15
U
2
+15
U
100
1
MON
OO
FX
2
OO
+15
U
FREQ
8k
U
MON
OO
1
OO
16
EQUALIZER 1 puede ajustarse
El nivel saliente global MAIN
de monitor
con el fader mon 1 master level [58] y su EQ puede
alterarse con el EQ gráfico de monitor 1 [45].
-15 +15
U
150
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
+15
U
2
+15
U
1.5k
100
-15 +15
1
OO
FREQ
MID
-15 +15
600
150
8k
U
MON
MON
2
+15
U
LAMP
12V 0.5A
L
MAIN INSERT
11/12
-15 +15
U
-15 +15
U
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
+15
U
MON
2
+15
U
OO
OO
1.5k
100
-15 +15
1
+15
U
FREQ
8k
U
MON
1
L
16
R
OUT
U
HI
12kHz
MID
-15 +15
600
150
EQ
U
-15 +15
U
MID
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
1
100
-15 +15
AUX
SEND
U
FREQ
1.5k
HI-Z
HI
12kHz
-15 +15
600
150
8k
U
R
TAPE
12
R
GAIN
LOW CUT
100 Hz
EQ
U
-15 +15
U
MID
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
U
100
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
FREQ
1.5k
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
150
IN
INPUT 11 / 12
9/10
-20
GAIN
MAX
U
-15 +15
U
MID
8k
U
LOW
80Hz
LOW
80Hz
U
FREQ
8k
U
1.5k
OFF
HI
12kHz
-15 +15
600
150
8
L
(MONO)
U
COMP
EQ
U
-15 +15
U
-15 +15
600
1.5k
MAX
HI
12kHz
MID
-15 +15
600
150
OFF
EQ
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
1.5k
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
150
MAX
R
8
IC GAIN
M
HI-Z
OFF
2
FX SEND
L
EQ ASSIGN
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
L
(MONO)
INPUT 9/ 10
U
IC GAIN
M
Estos jacks no-balanceados de 1/4" en los canales 1
a 8 se ofrecen para conectar procesadores de efectos
en serie como compresores, ecualizadores, de-essers,
o filtros. El punto de inserción se encuentra después
del conmutador de ganancia [23] y los circuitos de
compresión [25] (en los canales 1-6), pero antes de la
EQ del canal [27-32] y el fader [40]. La señal del canal
puede salir de la toma de inserción hacia un dispositivo
externo, procesarse (o lo que sea), y volver a entrar en
la misma toma de inserción. Para hacer esto se requiere
un cable de inserción especial que se debe conectar así:
LOW CUT
100 Hz
8
INSERT
U
IC GAIN
M
2
MON SEND
15
1
R
7
U
IC GAIN
M
MIC 8
INSERT
6
U
9. INSERCIONES (CH. 1 a 8)
IC GAIN
M
0
-20dB
MIC 5
21
5
dB
10
OL
dB
10
OL
FX RTN
dB
10
FX RTN
dB
10
MON
dB
10
MON
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
La señal de salida de FX 1 es una mezcla de todos los
canales cuyo control FX 1 [35] esté ajustado a más del
mínimo. La señal de salida de FX 2 es una mezcla de
todos los canales cuyo control FX 2 [36] esté ajustado a
más del mínimo.
U
+10
U
0
5
-20
5
0
5
-20
10
30
20
SOLO
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
-20
10
20
SOLO
+10
30
20
SOLO
30
20
SOLO
30
20
20
SOLO
30
SOLO
30
20
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Las salidas FX no incluyen el audio procesado de los
procesadores de efectos internos. Cuando se conecta
algo en estas salidas, la señal que normalmente alimenta los procesadores de efectos internos se deshabilita, y
sale por estas salidas. Esto previene "doblar" los efectos.
Ambas salidas FX están afectadas por los faders de los
canales [40]. Esto le permite ajustar el nivel de efectos
de forma correcta, y que sigan cualquier cambio realizado en los niveles de los canales.
En uso normal, los envíos mono FX no-procesados
(secos) irían al procesador externo de efectos. La salida
estéreo procesada desde el procesador externo de efectos se conectarían a los retornos FX estéreo [12]. Los
faders de retorno de FX [57] le permiten ajustar cuánta
señal seca debe aparecer en la mezcla principal.
16.SALIDAS PRINCIPALES
Estos conectores de entrada 1/4" TRS le permiten
añadir la salida estéreo procesada de un procesador de
efectos estéreo a la mezcla principal. El ajuste de las
señales entrantes se realiza con los faders de retorno de
FX [57]. Las señales pueden enmudecerse o en solo al
igual que cualquier otra entrada.
Estas salidas balanceadas en 1/4" TRS y XLR suministran la mezcla principal estéreo con nivel de línea.
Puede conectar estas salidas a las entradas con nivel de
línea de amplificadores externos conectados a altavoces
pasivos o a altavoces auto-amplificados. Esto es útil si
necesita más potencia o si ya tiene esos equipos. Así podrá usar los amplificadores internos con otros altavoces,
como monitores pasivos, después de ajustar el conmutador de modo de amplificación[53] correctamente.
También puede usar estas entradas para añadir señales con nivel de línea a su mezcla principal, con lo que
actúan como cualquier otra fuente y no como procesador de efectos. Las entradas son similares a las entradas
de línea de los canales, peor no cuentan con el control
de ganancia, EQ de canal o panorama. Una porción del
retorno de FX 1 puede añadirse al monitor 1 y 2 usando
los controles FX 1 to mon 1 [56] y FX 1 to mon 2.
13.ENTRADAS TAPE
Estas entradas RCA estéreo no-balanceadas le
permiten reproducir una cinta o CD o cualquier fuente
con nivel de línea cuando la banda está realizando una
pausa. La entrada sólo se habilita cuando el conmutador break [51] está activo, desconectándose además la
mezcla principal y sólo las entradas Tape sonarán en los
altavoces principales.
14.SALIDAS TAPE
Estas salidas RCA estéreo no-balanceadas le permiten
grabar la mezcla principal en un grabador basado en
cinta, grabador de audio en disco duro, grabadora de
CD, o un ordenador, etc. Esto le permite realizar una
grabación para la posteridad / archivo / propósitos legales cuando la banda se junte de nuevo.
Esta salida es la mezcla principal estéreo, y no está
afectada por el fader principal [59], o el EQ gráfico [44]
15.INSERCIONES PRINCIPALES
Estos jacks 1/4" TRS no-balanceados pueden usarse
para conectar efectos en serie como procesadores de
efectos, EQs, de-essers o filtros. El punto de inserción
es antes del EQ gráfico de la mezcla estéreo[44] y del
fader de mezcla principal [59]. Las señales de la mezcla
principal pueden salir mediante le jack de inserción hacia dispositivos externos, ser procesados (o lo que sea)
y regresar a través del mismo jack. Para ello necesita un
cable especial cableado como sigue:
cuello
punta
masa (conector TRS)
Este conector se conecta a uno
de los jacks de inserción de canal
del mezclador.
ENVÍO al procesador
“punta”
“cuello”
RETORNO desde el procesador
Punta = envío (salida al dispositivo de efectos)
Cuello = retorno (entrada de los efectos)
Masa = masa
Estas salidas con nivel de línea reproducen la misma
señal que las salidas con nivel de altavoz [3].
17.SALIDA PRINCIPAL MONO
Estos conectores 1/4" TRS y XLR ofrecen una copia
de la mezcla principal sumada en mono. Esto es ideal al
usar un sistema de PA mono, conectando a las entradas de un amplificador externo conectado a altavoces
pasivos, o directamente a altavoces auto-amplificados.
Cualquier ajuste realizado en la mezcla principal afectará a esta salida. La salida puede ajustarse con el control
mono out [55], y subirse o bajarse de forma relativa a
las salidas izquierda y derecha de la mezcla principal.
Manual del Usuario
12.RETORNO FX 1 y RETORNO FX 2
Cuando el conmutador LPF [54] es habilitado, la salida mono sólo envía el rango de frecuencias por debajo
de lo ajustado con el control low-pass [54]. Esto permite usar la salida mono con amplificadores conectados a
subwoofers pasivos. (Las salidas principales izquierda y
derecha aún reproducirán el rango de frecuencias completo.) Ajustar el control mono out le permitirá balancear la salida del subwoofer con la mezcla principal.
18.SALIDA DE AURICULARES
Este conector 1/4" TRS suministra la salida a sus
auriculares.
Normalmente oirá la mezcla principal izquierda y derecha. El nivel de los auriculares puede ser ajustado con
el control de nivel [19]. El fader de mezcla principal
[59] también afectará al nivel de los auriculares.
Cuando se activa un solo [41], usted sólo podrá oír
los canales en solo a través de los auriculares. Esto le da
la oportunidad de escuchar los canales antes de que se
añadan a la mezcla principal. (Las señales en solo que
llegan a los auriculares no están afectadas por los faders
de los canales o fader principal, por lo que antes baje
siempre el nivel de los auriculares ya que los canales en
solo pueden sonar muy alto)
La salida de auriculares sigue estas convenciones:
Punta = canal izquierdo
Cuello = canal derecho
Masa = masa
Manual del Usuario
13
PPM1012
10 11 13 14
L
5
1
MIC 1
6
9
MIC 2
LINE
MIC 3
LINE
MIC 4
LINE
MIC 5
LINE
MIC 6
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
1
2
3
U
U
IC GAIN
M
4
U
5
U
IC GAIN
M
IC GAIN
M
7
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
7
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
8
+50
+30dB
0
-20dB
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
100
FREQ
8k
U
100
100
LOW CUT
100 Hz
-15 +15
MON
MON
1
OO
+15
U
OO
19.NIVEL
+15
U
OO
MON
MON
2
OO
OO
MON
2
+15
U
OO
OO
MON
2
+15
U
OO
OO
1
OO
OO
OO
FX
1
OO
+15
U
OO
OO
OO
+15
OO
OO
+15
OO
OO
+15
OO
OO
FX
2
+15
OO
OO
1
OO
+15
U
FX
2
+15
OO
2
+15
OO
+15
Compruebe que esté completamente bajado
tanto si está realizando conexiones en su sistema, o colocándose los auriculares o antes de
presionar cualquier conmutador solo [41]. Suba el nivel
lentamente
1 para2 proteger
6
5
4
7
3 su audición.
PAN
L
R
L
dB
10
5
PAN
R
L
5
OL
5
PAN
R
L
dB
10
dB
10
OL
PAN
R
L
dB
10
OL
5
PAN
5
20.CONEXIÓN DE PEDAL DE FX
U
+10
U
+10
0
5
U
0
5
-20
+10
U
0
5
-20
+10
U
0
5
-20
R
L
dB
10
OL
OL
+10
5
U
0
PAN
R
L
dB
10
5
-20
PAN
L
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
R
OL
+10
U
0
5
-20
10
20
30
10
20
20
SOLO
30
10
SOLO
30
10
20
SOLO
30
10
20
SOLO
30
10
20
SOLO
30
30
30
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
POWER AMP
LIMITER
10
A
5
5
0
0
5
5
10
10
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
63
125
250
500
1K
2K
4K
8K
16K
15
15
10
10
5
5
-15 +15
U
5
5
LOW
80Hz
10
10
15
15
0
L
R
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
0
-15 +15
63
AUX
SEND
U
125
250
500
1K
1
OO
4K
8K
16K
POWER AMP
MON
+15
U
2K
FX 1
+15
U
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
MON
2
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
+15
U
OO
OO +15
SEND MASTER
+15
U
OO +15
SEND MASTER
MON 2
MON 1
A (L)
B (R)
STEREO
MAIN
LPF
TAP TO EDIT
FX
1
120
U
BREAK
No está disponible en modelos de la Tierra. Este control en realidad disminuye el tiempo, sobre todo la hora
del almuerzo. Úselo sabiamente y sólo actívelo después
de recibir su comida y bebida, o deberá sufrir una larga
espera.
+15
U
OO
+15
U
100
FX
FX
2
2
+15
OO
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
FX 1
TO MON 1
U
R
OO
OO
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
FX 1
PAN
L
TAP
DELAY
+15
PAN
R
TAP
DELAY
+15
OO
MAX
No9/10
lo habilite
los solos
de batería
o2cuando
1
1
11/12 durante
MAIN
2
esté en el WC.
+10
dB
10
5
U
dB
10
OL
+10
U
0
5
-20
+10
dB
10
FX RTN
dB
10
MON
dB
10
MON
dB
10
5
5
5
5
U
U
U
U
U
0
20
SOLO
FX RTN
5
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
-20
10
20
30
dB
10
OL
5
-20
10
SOLO
5
30
20
SOLO
30
20
SOLO
30
20
20
SOLO
30
SOLO
30
20
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
PPM1012
B
MAIN
METERS
40
50
60
El pedal sólo afecta a los efectos internos. No tiene
efecto en cualquier procesador de efectos externo.
20
18
19
PHANTOM
40
50
60
Si los efectos internos han sido ya enmudecidos
mediante los conmutadores FX mute [64] el pedal no
tendrá efecto. No puede desenmudecerlos o enmudecerlos.
MAX
LEVEL
15
10
LOW
MID
400Hz
1
0
La salida está cableada de forma que la punta afecte
al FX1, y el cuello a FX2.
14
8
OO
M
15
HI
MID
2.5kHz
FX
20
SOLO
M
MAIN OUT
R
22.DESACOPLADOR DE LA HORA FELIZ
10
20
SOLO
LOW
MID
400Hz
2
5
-20
Aquí es dónde conecta un pedal de conmutación.
(Cualquier pedal de dos pulsadores tipo on/off funcionará). Esto le permite fácilmente enmudecer o desenmudecer los dos procesadores internos de efectos, mientras
estampa su pie y mira a su alrededor como si estuviera
poseído.
10
-15 +15
U
MON
L
OL
2
PHONES
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
1
OO
R
5
FX RTN
17
15
HI
12kHz
MON
PAN
dB
10
R
L
(MONO)
POWER
EQ
U
AUX
SEND
U
OO
FX
2
+15
FX
+15
U
R
12
L
+20
LOW
80Hz
OO
1
+15
U
FX
2
+15
U
FX
1
+15
U
FX
2
FX
1
+15
U
FX
2
FX
1
+15
U
FX
2
FX
1
+15
U
FX
OO
FX
1
TIP: FX1
RING: FX2
Esto proyectará una luz en la oscuridad, para que
pueda usar su magia del audio como un antiguo brujo.
También atraerá a todos los mosquitos, polillas y otros
bichos que vuelan hambrientos dentro de un radio de
una milla. Diviértase con eso.
OO
2
+15
U
FX
FOOTSWITCH
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
HI
12kHz
MON
2
+15
U
Este dial controla el nivel de la señal que va a sus
auriculares.
FX
+15
U
MON
2
+15
U
MON
+15
U
16
MAIN INSERT
(MONO)
FX RTN 1
GAIN
-15 +15
AUX
SEND
U
-20
EQ
U
-15 +15
U
LOW
80Hz
1
OO
LAMP
12V 0.5A
L
Localizado en la esquina superior derecha del mezclador, este conector de 12V alimentará cualquier lámpara
estándar tipo BNC, por ejemplo, Littlite ® 12G # o #
12G-HI (alta intensidad)MON 1 EQUALIZER
FREQ
8k
U
MON
+15
U
MON
2
+15
U
1.5k
-15 +15
AUX
SEND
U
1
OO
100
-15 +15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
16
R
OUT
L
11/12
+20
-15 +15
U
150
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
1
OO
100
-15 +15
MON
+15
U
MON
2
+15
U
OO
FREQ
8k
U
MID
-15 +15
600
1.5k
12
R
-15 +15
U
-15 +15
U
150
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
1
+15
U
100
-15 +15
MON
1
FREQ
8k
U
1.5k
R
TAPE
U
HI
12kHz
MID
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
1
100
-15 +15
AUX
SEND
U
FREQ
8k
U
1.5k
EQ
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
U
100
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
FREQ
1.5k
HI-Z
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
8k
U
LOW
80Hz
LOW
80Hz
U
FREQ
8k
U
1.5k
EQ
U
L
(MONO)
INPUT 11 / 12
GAIN
MAX
HI
12kHz
-15 +15
600
150
OFF
8
9/10
-20
COMP
EQ
U
-15 +15
U
-15 +15
600
1.5k
MAX
HI
12kHz
MID
-15 +15
600
150
OFF
EQ
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
1.5k
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
150
MAX
IN
L
MAIN EQUALIZER
21.CONEXIÓN BNC LAMP
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
2
FX SEND
U
HI-Z
OFF
R
IC GAIN
M
GAIN
L
(MONO)
INPUT 9/ 10
U
IC GAIN
M
ATENCIÓN: El amplificador de auriculares
suena alto y puede provocar un daño permanente en la audición. Incluso los niveles
intermedios pueden ser dolorosamente fuertes con
auriculares. SEA CUIDADOSO: baje siempre el control
de nivel de los auriculares [19] completamente hacia
abajo antes de conectarlos o de pulsar un conmutador
de solo o antes de hacer cualquier cosa que pueda afectar al volumen de los auriculares. Súbalos lentamente
escuchando atentamente.
0
-20dB
8
INSERT
U
IC GAIN
M
2
MON SEND
15
1
R
7
U
IC GAIN
M
MIC 8
INSERT
6
U
IC GAIN
M
MIC 7
21
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
SPEAKER OUT
POWER
SPEAKER OUT
A
B
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
Controles de los canales
PIN
1+
1
SERIAL NUMBER
PIN
1+
1
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
Las diez tiras de canal verticales tienen un aspecto
muy similar. Cada canal funciona de manera independiente, y sólo controla las señales conectadas a las
entradas situadas directamente debajo del mismo.
Canales estéreo 9/10 y 11/12
• Los canales 9/10 y 11/12 son estéreo, y sus controles afectan a las señales que vienen de las
entradas estéreo con nivel de línea.
• La EQ de los canales estéreo es un diseño de
4 bandas con graves y agudos shelf y gravesmedios/medios-agudos peak
L
1
1
L
L
LAMP
12V 0.5A
L
MIC 1
MIC 2
MIC 3
MIC 4
MIC 5
MIC 6
MIC 7
MIC 8
2
MON SEND
2
FX SEND
IN
R
TAPE
R
OUT
FX
FOOTSWITCH
MAIN INSERT
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
LINE
LINE
HI-Z
LINE
LINE
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(MONO)
(MONO)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
R
R
2
3
U
U
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
0
-20dB
GAIN
COMP
0
-20dB
GAIN
COMP
0
-20dB
GAIN
COMP
0
-20dB
GAIN
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
100
8k
U
1.5k
100
OO
+15
U
+15
U
OO
+15
U
MON
+15
U
OO
OO
OO
L
R
L
1
dB
10
5
U
OL
+10
OO
5
L
2
U
OL
+10
L
5
3
U
OL
OO
+10
5
U
0
5
-20
L
4
+10
5
U
0
5
-20
L
+10
5
U
0
5
-20
L
+10
5
OO
U
0
5
-20
L
+10
5
U
0
5
-20
L
+10
dB
10
5
U
0
5
-20
L
9/10
OL
+10
dB
10
5
U
INT FX
MUTE
11/12
OL
+10
dB
10
5
U
0
5
-20
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
SIG/OL
2K
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
4K
8K
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
R
RUDE
SOLO
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
16K
POWER AMP
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
MON 2
MON 1
El diagrama de bloques de la página 29 muestra el flujo de la señal, aunque aquí tiene una breve descripción
del flujo de señal a través de la tira de un canal:
TAP
DELAY
A (L)
B (R)
STEREO
MAIN
LPF
120
U
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
30
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Canales mono 1 a 8
• Los canales 1 a 8 son canales mono y sus
controles afectan tanto a la entrada mono de
micrófono o la entrada mono con nivel de línea.
180
75Hz
OO
FX 1
TO MON 1
U
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
Las señales entrantes desde las entradas de micrófono y línea van a un pre-amplificador cuya ganancia es
fijada por el conmutador de ganancia.
INT FX
MUTE
OO
10
SOLO
FX 2
SIG/OL
1K
BREAK
TAP
DELAY
10
30
L
LEVEL
SET
TAP TO EDIT
10
SOLO
500
OO +15
SEND MASTER
10
30
250
OO +15
SEND MASTER
10
SOLO
125
U
10
30
16K
0
U
R
5
-20
8K
FX 1
0
5
-20
4K
5
+15
PAN
R
2K
100
2
PAN
R
1K
10
FX 1
+15
U
FX
OO
500
15
63
1
+15
250
Flujo de la señal
2
2
OO
125
5
FX
OO
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
15
MON
+15
U
0dB = 0dBu
5
10
FX
+15
8
+15
U
B
0
5
1
OO
OL
OO
2
+15
U
dB
10
+15
U
5
15
FX
PAN
R
OO
A
MAIN
METERS
10
10
1
MON
2
OO
7
+15
U
FX
+15
OL
OO
1
+15
U
dB
10
+15
U
2
PAN
R
OO
POWER AMP
LIMITER
10
LOW
80Hz
0
MON
1
FX
2
OO
MON
MON
FX
+15
6
+15
U
1
OO
OL
OO
2
+15
U
dB
10
+15
U
FX
PAN
R
OO
MON
2
OO
5
+15
U
FX
+15
OL
OO
1
OO
dB
10
+15
U
LEVEL
PHANTOM
15
5
AUX
SEND
U
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
LOW
MID
400Hz
-15 +15
AUX
SEND
U
1
15
10
-15 +15
U
LOW
80Hz
MON
M
MON 1 EQUALIZER
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
2
MAX
Los mezcladores Mackie tienen el símbolo "U" en casi
todos los controles de nivel. Significa “ganancia de unidad”, es decir indica que no se produce ningún cambio
en el nivel de la señal. Las etiquetas de los controles se
miden en decibelios (dB) de forma que sepa lo que está
haciendo nivel si decide cambiar la configuración de un
control.
63
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
AUX
SEND
U
1
2
+15
U
8k
U
MON
OO
-15 +15
U
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
FREQ
-15 +15
FX
PAN
R
100
LOW
80Hz
MON
2
OO
OL
+15
U
FX
+15
dB
10
OO
1
PAN
R
dB
10
0
5
-20
OO
+15
U
1.5k
15
HI
12kHz
HI
12kHz
-15 +15
U
150
EQ
U
-15 +15
U
MID
8k
U
1
OO
FREQ
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
MON
2
2
+15
100
FX
FX
1.5k
AUX
SEND
U
MON
+15
U
PAN
R
dB
10
0
5
OO
+15
U
1
2
PAN
OO
2
5
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
1
+15
U
FREQ
8k
U
MON
OO
0
-15 +15
U
MID
-15 +15
FX
FX
+15
100
AUX
SEND
U
MON
+15
U
2
PAN
+15
U
1
FX
+15
OO
2
FX
+15
U
2
+15
U
1.5k
LOW
80Hz
1
HI
12kHz
-15 +15
600
150
8k
U
MON
OO
FREQ
-15 +15
AUX
SEND
U
MON
1
FX
OO
+15
U
FX
1
OO
OO
2
FX
100
LOW
80Hz
1
+15
U
1.5k
10
EQ
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
8k
U
MON
OO
FREQ
15
HI-Z
EQ
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
AUX
SEND
U
MON
2
100
LOW
80Hz
1
OO
1.5k
GAIN
5
U
FX RTN
OO
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
10
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
150
8k
U
MON
1
FREQ
-15 +15
AUX
SEND
U
MON
+15
U
100
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
OO
1.5k
GAIN
PHONES
M
MAIN OUT
R
MAIN EQUALIZER
+20
MAX
U
-15 +15
U
-15 +15
600
150
8k
U
LOW
80Hz
-15 +15
U
FREQ
OFF
MID
-20
COMP
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
150
MAX
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
FREQ
OFF
EQ
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
1.5k
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
150
MAX
U
+20
R
POWER
LOW CUT
100 Hz
HI-Z
MAX
-20
(MONO)
"U" significa ganancia de Unidad
FX RTN 1
11/12
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
L
(MONO)
INPUT 11 / 12
9/10
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
INPUT 9/ 10
8
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
7
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
6
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
5
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
4
L
L
(BAL/UNBAL)
IC GAIN
M
OFF
L
(BAL/UNBAL)
1
0
-20dB
LINE
R
Manual del Usuario
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
+15
OO
MON 1
dB
10
+15
OO
MON
2
dB
10
MAX
MAIN
La señal pasa a través del filtro de corte de graves
(sólo en los canales mono), el circuito del compresor
(canales 1 a 6), el jack de inserción (solo canales
mono), la EQ del canal, fader del canal, panorama y
luego a la mezcla principal.
5
5
U
SOLO
5
U
5
U
U
5
5
5
5
10
10
10
10
20
20
20
20
30
SOLO
30
SOLO
30
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
Los controles mon 1 [33] y mon 2 [34] toman la señal
justo antes del fader del canal (pre).
Los controles FX 1 [35] y FX 2 [36] toman la señal
después (post) del fader del canal.
• Los canales 1 a 6 integran un circuito de compresión de la señal con umbral ajustable.
• Los canales 7 y 8 tienen un conmutador Hi-Z
de forma que puede conectar directamente sus
guitarras sin emplear una caja DI.
• La EQ mono de 3 bandas tiene graves y agudos
shelf y medios peak con frecuencia ajustable
Manual del Usuario
15
PPM1012
INSERT
INSERT
1
23
24
25
27
28
29
32
2
U
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
COMP
OFF
OFF
EQ
MAX
OFF
100
FREQ
8k
U
100
U
+15
U
OO
OO
OO
1
OO
PAN
L
L
OO
OO
L
L
5
U
40
1
39
OL
+10
5
U
0
5
2
dB
10
OL
+10
10
5
U
0
5
-20
3
dB
10
OL
+10
10
5
U
0
5
-20
4
dB
10
R
L
OL
+10
10
5
U
0
5
-20
5
dB
10
OL
+10
10
dB
10
5
U
0
5
-20
10
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
OO
SOLO
41
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
1.5k
100
+15
R
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
FREQ
150
8k
U
-15 +15
U
1.5k
100
FREQ
-15 +15
U
8k
U
LOW
80Hz
15
10
5
0
PPM1012
MAIN
U
5
10
15
0
-20dB
+50
+30dB
125
250
63
500
GAIN
-15 +15
U
LOW
80Hz
HI
MID
2.5kHz
1K
2K
4
MON 1 EQUALIZE
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
-15 +15
U
LOW
80Hz
HI
MID
2.5kHz
15
10
LOW
MID
400Hz
5
LOW
80Hz
10
0
5
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
15
U
U
U
U
63
MON
OO
MON
+15
U
OO
+15
U
MON
OO
OO
+15
U
OO
OO
OO
+15
U
OO
OO
+15
U
OO
SIG/OL
U
U
OO +15
SEND MASTER
OO +15
SEND MASTER
+15
U
OO
L
OO
R
L
dB
10
OL
+10
5
U
OL
+10
5
U
OO
R
L
0
OL
10
5
U
0
5
-20
+15
OO
R
L
dB
10
+10
OL
+10
5
U
0
TAP
DELAY
TAP
DELAY
BREAK
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
MUTES
CH 1-12
FX 1
TO MON
U
R
dB
10
OL
+10
dB
10
OO
dB
10
5
5
5
U
U
U
0
5
-20
10
5
5
5
10
10
10
-20
10
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
SOLO
SOLO
SOLO
4
PLATE REV
VOCAL PLA
WARM ROO
BRIGHT RO
WARM LOU
SMALL STA
WARM THE
BRIGHT STA
WARM HAL
CONCERT
CATHEDRA
GATED REV
+15
dB
10
5
-20
10
FX
FX
+15
dB
10
5
SOLO
FX
2
+15
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
+15
U
El clipping
cuando
2 se produce
2
2 los picos de la
señal
de
audio
que
pasan
a
través
del pre-amPAN
PAN
PAN
PAN
PAN
plificador son demasiado altos, y ya no pueden
ser amplificados linealmente. Las señales de
audio llegan a un punto justo debajo de las tensiones
que alimentan al previo y se aplanan. Es como un volcán
que de repente expulsa su parte superior, dejando tras
de
plana8 (recortada),
mientras
que
miles
deFX RTN 2
FX RTN
1
6 sí una cima
9/10
11/12
7
toneladas de roca fundida y cenizas son expulsadas a la
atmósfera provocando una especie de invierno global de
miles de años, causando la desaparición de los dinosaurios y la aparición de los baterías de jazz. Ajustar la
ganancia previene precisamente esto.
FX
OO
2K
FX
FX
+15
U
1K
MON
+15
U
FX
500
SIG/OL
+15
U
MON
+15
U
250
MON
+15
U
MON
FX
OO
MON
125
SOLO
SOLO
24.CONMUTADOR LOW CUT (Canales 1–8 sólo)
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Los canales mono incluyen un conmutador de corte
de graves, a menudo referido como filtro pasa-altos. Al
activarlo disminuye las frecuencias graves por debajo de
100 Hz con una pendiente de 18 dB por octava. Afecta a
las entradas de micrófono y línea de los canales 1-8.
Le recomendamos que use el corte de graves en todas
las aplicaciones de microfonía excepto el bombo, bajo
o bajos sintéticos. Aparte de eso, no hay nada ahí abajo
que desee oír, y filtrando hará que ese material suene
mucho más crujiente y sabroso. No sólo eso, sino que
puede ayudar a reducir la posibilidad de retroalimentación, y ayuda a conservar la energía del amplificador.
16
R
IC GAIN
M
En las entradas de 1/4", hay 20 dB de atenuación
AUX
AUX
AUX
AUX
SEND
SEND y 30 dB
SENDde aumento
SEND
completamente
abajo
arriba (20 dB
en
los canales
estéreo),
con ganancia
de
1
1
1
1
1 unidad a las
FX 1
FX 2
12:00. Estos 20 dB de atenuación pueden ser muy útiles
2 insertar2 una señal
2 muy caliente,
2
al
o al2añadir una gran
cantidad de EQ, o ambas cosas. Sin este "pad virtual",
1
1
1
esto
podría1 llevar a 1la saturación
y distorsión
del canal.
-20
30
40
50
60
150
0
5
-20
10
FREQ
2
OO
PAN
R
2
+20
GAIN
HI
12kHz
-15 +15
600
FX
+15
38
dB
10
+15
U
2
OO
PAN
R
+15
U
FX
+15
-20
U
-15 +15
U
FX
+15
U
2
OO
PAN
R
+15
U
FX
+15
+20
GAIN
HI
12kHz
MID
MON
1
OO
2
+15
+15
U
FX
+15
U
FX
2
R
OO
-20
U
MON
OO
1
OO
U
2
+15
U
FX RTN
Si la señal se origina en un conector
XLR de un canal mono (1 a 8), habrá 0 dB de ganancia
con el dial completamente bajado y llegará a los 50 dB
de aumento completamente subido.
AUX
SEND
MON
FX
+15
U
FX
OO
PAN
L
OO
-15 +15
+15
U
2
1
OO
2
+15
OO
MON
+15
U
U
1
+15
U
FX
+15
U
FX
37
OO
8k
MON
1
R
2 X 800W PROFE
LOW CUT
100 Hz
HI
12kHz
LOW
80Hz
AUX
SEND
MON
FX RTN 1
U
Los diales de ganancia ajustan la sensibilidad de las entradas de micrófono y
HI-Z
HI-Z
línea. Esto permite que las señales del
EQ
EQ
EQ
mundo exterior
se ajusten
a EQ
los nivelesEQ
óptimos de funcionamiento interno.
1.5k
100
-15 +15
U
+50
+30dB
GAIN
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
+15
U
1
OO
U
0
-20dB
LOW CUT
100 Hz
MID
8k
LOW
80Hz
2
OO
100
FREQ
+50
+30dB
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
600
1.5k
U
IC GAIN
M
U
-15 +15
U
150
-15 +15
FX
+15
U
U
MON
+15
U
FREQ
0
-20dB
HI
12kHz
MID
8k
1
2
+15
U
100
MON
MON
FX
OO
U
+15
U
2
1.5k
AUX
SEND
1
MON
OO
U
MON
1
OO
8k
U
-15 +15
600
150
-15 +15
AUX
SEND
U
FREQ
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
MON
OO
100
LOW
80Hz
-15 +15
33
34
35
36
1.5k
MAX
HI
12kHz
-15 +15
600
150
OFF
MID
R
INPUT 11 / 12
COMP
-15 +15
U
MID
8k
LOW
80Hz
U
FREQ
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
EQ
U
INPUT 9/ 10
U
IC GAIN
M
GAIN
MAX
HI
12kHz
-15 +15
600
1.5k
EQ
U
0
-20dB
COMP
-15 +15
U
MID
150
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
OFF
U
IC GAIN
M
GAIN
MAX
HI
12kHz
-15 +15
600
1.5k
OFF
-15 +15
U
MID
0
-20dB
COMP
EQ
U
-15 +15
U
-15 +15
600
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
R
INSERT
11/12
Si aún no lo ha hecho, lea el procedimiento de ajuste
MAIN EQUALIZER
de niveles de la página 3.
U
IC GAIN
M
GAIN
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
0
-20dB
COMP
EQ
U
HI
12kHz
150
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
INSERT
23.CONTROL
6
7 DE GANANCIA
8
9/10
U
IC GAIN
M
GAIN
COMP
MAX
U
0
-20dB
LOW CUT
100 Hz
INSERT
5
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
INSERT
4
U
IC GAIN
M
GAIN
INSERT
3
U
IC GAIN
M
0
-20dB
INSERT
Otra forma de considerar el corte de graves es que
añade flexibilidad durante los directos. Con la adición
del conmutador de corte de graves puede usar de forma
segura una EQ grave en la voz. Muchas veces las EQ tipo
“lo-shelf” benefician a las voces. El problema es que al
añadir EQ en los graves también aumenta los zumbidos,
ruidos de manipulación de micros y pops. El corte de
graves elimina estos problemas para que pueda añadir
EQ grave sin tener que tirar un woofer por la ventana.
+15
MO
Cuando las señales entrantes sobrepasan el límite
establecido por este control, el nivel de la señal se comprime automáticamente. Esto reduce el rango dinámico
y reduce la posibilidad de distorsión debido a la sobrecarga de las señales entrantes.
El rango dinámico es la diferencia de nivel
entre las partes más tranquilas y las más
fuertes en una misma canción. Un compresor
"aprieta" el rango dinámico dando un volumen más estable y más constante a la señal. Ayuda a las
voces se "asienten" bien en la mezcla, y es muy útil para
el directo.
La proporción de la compresión se ha fijado en torno
a 6:1, con una respuesta “soft knee”. El umbral puede
ser ajustado hacia la derecha desde la posición “off” (sin
compresión) a 0 dBu (compresión máxima).
Por ejemplo, supongamos que el umbral se fija en
el máximo. Una señal entrante alcanza el umbral de 0
dBu. A medida que aumenta más allá del umbral ésta se
comprime en una proporción de 6:1. Esto significa que
incluso si la entrada aumenta más de 6 dB, la salida real
sólo aumenta en 1 dB. Esto comprime la señal de salida,
por lo que protege a su sistema de la distorsión y sobrecarga debidas a pésimas técnicas de microfonía (digamos que no es así) y pops, estallidos sónicos y gritos de
metales pesados. La expresión “soft knee” significa que
la compresión realiza una rampa lenta hasta 6:1 desde
el umbral. No salta bruscamente a 6:1, ya que esto sería
una compresión tipo “hard knee”, que es una compresión más dura para nuestros oídos.
El gráfico adjunto muestra el nivel de señal entrante
en el compresor, en comparación con el nivel saliente.
Es el típico gráfico usado para exponer los compresores,
y es justo la clase de cosas que los ingenieros discuten
durante las Navidades*.
Si el compresor está apagado la entrada = la salida.
Por ejemplo un nivel de señal entrante de +5 dBu equivale a uno saliente de +5 dBu. La línea diagonal desde
el extremo inferior izquierdo hasta el extremo superior
derecho representa x = y, esto es, entrada = salida.
+20
+15
FUERZA DE LA SEÑAL SALIENTE dBu
Los canales 1 a 6 incluyen un compresor in-line con un
umbral variable. Esto resulta muy útil para la compresión de voces y bombos de baterías, por ejemplo, de
forma que debería considerar conectar sus micrófonos y
micros de la batería a los canales 1-6.
+10
+5
6:1
PENDIENTE
FT
SO
+0
-5
E
NT
IE
ND
E
P
EE
KN
1:1
-10
-10
-5
+0
+5
+10
+15
+20
Manual del Usuario
25.COMPRESOR (Canales 1–6 sólo)
FUERZA DE LA SEÑAL ENTRANTE dBu
En la compresión máxima, el umbral se fija en 0 dBu,
y la relación de entrada a salida está representada por la
curva inferior. Si la entrada es de -5 dBu (es decir, por
debajo del umbral), la salida es de -5 dBu. Como la entrada llega a 0 dBu, la salida es un poco menos de 0 dBu.
Si la entrada es de +5 dBu, la salida es de unos 2 dBu.
Si la entrada llega a los +10 dBu, entonces la salida es
+3 dBu. Observe la curva bien formada tipo “soft knee”
entre la pendiente de la diagonal x = y, y la pendiente
del compresor de 6:1 (proporción de compresión).
Las otras curvas azules representan las posiciones
intermedias del dial del compresor, con unos umbrales
más elevados antes de la compresión tenga lugar.
Los compresores externos habitualmente tienen
controles como la proporción de compresión (ratio),
umbral, “soft knee” / “hard knee”, tiempo de ataque y
tiempo de liberación. Estos dos últimos afectan a la
rapidez con la que el compresor se activa cuando la
entrada supera el umbral, y la rapidez con que deja de
operar cuando la señal cae por debajo del umbral. En
este compresor estos parámetros han sido especialmente elegidos para dar el mejor rendimiento global.
Ajuste el umbral cuidadosamente para que su rango dinámico sea todavía hermoso, pero también sin
distorsión o sobrecarga en el rendimiento. Practique
con varios gritos y notas agudas y ajuste la compresión
según sea necesario.
* El Sr. Little, mi profesor de mates, creía que algún
día comprendería estos gráficos. ¡Tenía razón!
Manual del Usuario
17
PPM1012
INSERT
INSERT
1
23
24
25
27
28
29
32
2
U
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
+50
+30dB
COMP
0
-20dB
+50
+30dB
COMP
0
-20dB
+50
+30dB
COMP
0
-20dB
+50
+30dB
COMP
0
-20dB
COMP
+50
+30dB
0
-20dB
26
COMP
+50
+30dB
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
100
FREQ
8k
U
1.5k
100
U
+15
U
OO
OO
1
FX
OO
L
OO
L
OO
PAN
R
L
OO
PAN
R
L
OO
PAN
R
L
OO
R
L
OO
L
R
L
OO
+15
U
L
5
0
63
125
250
500
1K
FX 1
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
OO +15
SEND MASTER
OO +15
SEND MASTER
TAP
DELAY
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
2K
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
4
PLATE REV
VOCAL PLA
WARM ROO
BRIGHT RO
WARM LOU
SMALL STA
WARM THE
BRIGHT STA
WARM HAL
CONCERT
CATHEDRA
GATED REV
FX
1
+15
U
OO
FX
2
+15
OO
L
MUTES
CH 1-12
+15
FX 1
PAN
R
BREAK
+15
U
PAN
R
10
2
+15
U
PAN
4
MON 1 EQUALIZE
MON
2
OO
2K
15
+15
U
FX
+15
PAN
R
OO
2
+15
PAN
+15
U
FX
2
+15
1K
10
1
1
OO
500
5
FX
+15
U
250
MON
2
OO
FX
2
+15
U
MON
+15
U
125
15
AUX
SEND
1
OO
LOW
MID
400Hz
30
31
LOW
80Hz
MON
1
OO
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
63
-15 +15
FX
+15
U
FX
2
+15
U
2
OO
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
AUX
SEND
MON
+15
U
HI
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
+15
U
1
OO
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
FX
+15
U
FX
2
+15
PAN
R
FX
2
+15
PAN
37
FX
2
+15
OO
1
OO
FREQ
1
+15
U
FX
+15
U
-15 +15
U
MON
2
OO
30
31
15
HI
12kHz
-15 +15
U
AUX
SEND
U
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
MON
+15
U
1
OO
U
1
2
OO
8k
MON
OO
FX
+15
U
U
EQ
U
LOW
80Hz
AUX
SEND
MON
+15
U
1.5k
100
-15 +15
+15
U
2
OO
U
1
OO
150
8k
MON
+15
U
1
OO
U
FREQ
LOW
80Hz
AUX
SEND
MON
+15
U
1.5k
100
-15 +15
FX
+15
U
FX
2
OO
OO
2
OO
U
1
MON
15
5
MID
-15 +15
600
150
8k
MON
+15
U
1
OO
U
FREQ
LOW
80Hz
AUX
SEND
1
+15
U
1.5k
100
-15 +15
FX
+15
U
U
MID
-15 +15
600
150
8k
MON
OO
FREQ
MAIN EQUALIZER
+20
GAIN
0
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
+15
U
1
OO
100
LOW
80Hz
2
OO
1.5k
MAIN
10
EQ
U
-15 +15
U
-15 +15
600
150
-15 +15
FX
+15
U
U
MON
+15
U
FX
FREQ
R
5
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
8k
1
2
OO
100
MON
MON
+15
U
1.5k
AUX
SEND
U
+15
U
2
OO
U
1
MON
OO
8k
MON
1
150
-15 +15
AUX
SEND
U
FREQ
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
MON
OO
100
LOW
80Hz
-15 +15
33
34
35
36
1.5k
-20
HI-Z
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
600
2
10
EQ
U
FX RTN
2 X 800W PROFE
MAX
HI
12kHz
-15 +15
600
150
8k
LOW
80Hz
U
FREQ
EQ
U
MID
-15 +15
600
150
OFF
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
OFF
EQ
U
-15 +15
U
MID
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
1.5k
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
150
MAX
+20
GAIN
26
R
U
LOW CUT
100 Hz
HI-Z
OFF
-20
FX RTN 1
11/12
U
GAIN
LOW CUT
100 Hz
R
INPUT 11 / 12
9/10
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
INPUT 9/ 10
8
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
R
INSERT
7
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
INSERT
6
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
INSERT
5
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
INSERT
4
U
IC GAIN
M
IC GAIN
M
GAIN
INSERT
3
U
IC GAIN
M
0
-20dB
INSERT
TO MON
U
R
OO
+15
38
dB
10
5
U
40
1
39
OL
+10
5
U
0
5
2
dB
10
OL
+10
10
5
U
0
5
-20
3
dB
10
OL
+10
10
5
U
0
5
-20
4
dB
10
OL
+10
10
5
U
0
5
-20
5
dB
10
OL
+10
10
5
U
0
5
-20
OL
+10
10
5
U
0
5
-20
7
dB
10
OL
+10
10
5
U
0
5
-20
8
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
10
dB
10
9/10
OL
+10
5
U
0
5
-20
10
dB
10
11/12
OL
+10
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
5
5
5
U
U
U
0
5
-20
10
dB
10
5
5
5
10
10
10
-20
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
OO
SOLO
41
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
26.CONMUTADOR HI-Z (Ch. 7 y 8 sólo)
Pulse este conmutador si desea conectar una guitarra
directamente a las entradas 1/4" de los canales 7 u 8.
Sin este conmutador, usted necesita una caja DI antes
de conectar las guitarras directamente. Si estos conmutadores no están presionados las guitarras no sonarán
bien, particularmente en la respuesta de las frecuencias
agudas.
ECUALIZACIÓN DE CANAL (EQ)
18
6
dB
10
Los canales mono de PPM1012 tienen EQ de 3 bandas:
graves shelf, medios peak con frecuencia ajustable, y
agudos shelf. Los canales estéreo disponen de EQ de 4
bandas: graves shelf, medios-graves y medios-agudos
peak, y agudos shelf.
PPM1012
"Shelf” significa que el circuito realza o corta todas
las frecuencias más allá de la ajustada. Por ejemplo, la
EQ de graves refuerza las frecuencias graves por debajo
de 80 Hz y continuando hasta la nota más grave que
haya oído jamás. “Peak” significa que ciertas frecuencias
forman una "colina" alrededor la frecuencia central.
Con demasiada EQ puede realmente alterarlo todo.
Hemos dado una gran cantidad de realce y corte en
el circuito de EQ porque sabemos que todo el mundo
puede necesitarlo. Pero si alcanza el límite de la EQ en
cada canal obtendrá una mezcla pésima. Use el EQ de
forma sutil y use el lado izquierdo de los diales (corte),
así como el derecho (aumento). Si emplea cortes o aumentos repetidamente considere modificar la fuente del
sonido: colocar un micro de forma distinta, probando un
tipo diferente de micrófono, vocalista, cambiar cuerdas,
o hacer gárgaras.
MO
32.EQ de GRAVES
La EQ de agudos da hasta 15
dB de recorte o aumento por
encima de los 12 kHz, y también 0
es plana en la muesca. Se usa
para añadir brillo a los platos,
una sensación general de transparencia, o mordiente en los teclados, voces y guitarra.
Gírelo hacia abajo para reducir la sibilancia o enmascarar el seseo de la cinta.
+15
+10
+5
–5
–10
–15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
+5
0
–5
–10
–15
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
29.FRECUENCIA de EQ de MEDIOS (Ch. 1 a 8)
Esto ajusta la frecuencia central de la EQ de medios [28].
Puede hacer un barrido de 100
Hz a 8 kHz.
+15
+10
+5
0
–5
–10
Una vez ajustado, el nivel de
medios se puede cambiar con el
control de nivel de EQ de frecuencias medias.
–15
20Hz
+5
–5
–10
–15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
Estos controles le permiten ajustar dos mezclas independientes para monitores de escenario.
+15
+10
20Hz
+15
+10
33.ENVÍO DE AUXILIARES MON 1 y 34. ENVÍO DE AUXILIARES MON 2
28.NIVEL de EQ de MEDIOS (Ch. 1 a 8)
El dial Mid ajusta la cantidad
de incremento o recorte, hasta
15 dB, con cero en la posición
central. La frecuencia a la que
se produce es el incremento o
recorte es ajustada por el control de frecuencia [29].
La EQ de graves da hasta 15
dB de recorte o aumento por debajo de los 80 Hz. Es plana en la 0
posición central. Representa el
golpe del bombo, bajo, gruesos
sonidos sintéticos, y algunos
serios cantantes masculinos que comen carne cruda en
el desayuno.
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
La mayor parte de las fundamentales y armónicos
graves que definen un sonido están en el rango de 100
Hz a 8 kHz, y puede lograr cambios drásticos con estos
dos controles. Muchos ingenieros utilizan la EQ de medios para cortar las frecuencias de rango medio, no para
incrementarlas. Un truco popular consiste en situar los
medios totalmente arriba e ir girando el dial de frecuencia hasta encontrar un punto en que todo suene terrible.
Luego vuelva a bajar los medios en el rango de corte,
provocando que esas terribles frecuencias a desaparezcan. Suena simple, pero funciona. A veces.
30.NIVEL EQ AGUDOS-MEDIOS (Ch. 9/10 y 11/12)
La EQ de medios-agudos da hasta 15 dB de recorte
o aumento de 2,5 kHz, y es plana en la muesca. Este
control sólo está disponible en los canales estéreo.
31.NIVEL EQ GRAVES-MEDIOS (Ch. 9/10 y 11/12)
La EQ de graves-medios da hasta 15 dB de recorte o
aumento a 400 Hz, y es plana en el centro. Este control
sólo está disponible en los canales estéreo.
Ajuste estos controles en cada canal hasta que su banda esté contenta con la mezcla del escenario. Los controles están apagados al girarlos completamente abajo,
ofrecen ganancia de unidad en su posición central y dan
hasta 15 dB de ganancia completamente hacia arriba.
Normalmente no necesitará esta ganancia extra, pero es
bueno saber que está ahí. Los ajustes realizados en los
faders de los canales[40] o faders de mezcla principal
[59] no afectarán la salida de monitores, pero la EQ de
canal [27–32] y la ganancia [23] sí.
Manual del Usuario
27.EQ de AGUDOS
Uno o ambos amplificadores internos pueden usarse
para alimentar monitores de escenario pasivos si ajusta
el conmutador de modo de amplificación para ello [53].
Los envíos Mon 1 y mon 2 [10] son salidas con nivel
de línea, y se usan si desea conectar monitores de
escenario alimentados o amplificadores externos con
monitores de escenario pasivos.
35.ENVÍO DE AUXILIARES FX1 y
36. ENVÍO DE AUXILIARES FX2
Estos controles le permiten ajustar dos mezclas
independientes para el procesador interno de efectos o
procesadores externos de efectos.
Ajuste estos controles en cada canal hasta que obtenga el nivel óptimo para el procesador interno de efectos.
Los controles están apagados al girarlos completamente abajo, ofrecen ganancia de unidad en su posición
central y pueden proporcionar hasta 15 dB de ganancia
completamente hacia arriba. Los ajustes realizados
al fader del canal [40], ganancia [23] y EQ del canal
[27–32] afectarán a la señal enviada al procesador
interno de efectos.
Las salidas de los envíos FX1 y FX2 [11] tienen nivel
de línea, y se emplean si desea conectar procesadores
de efectos externos. Si conecta algo en estas salidas,
la señal enviada al procesadores interno de efectos se
desconectará, y las mezclas FX1 y FX2 alimentarán sólo
los procesadores externos.
Manual del Usuario
19
PPM1012
37.PANORAMA
41.SOLO
Para los canales mono (1 a 8) este control le permite
ajustar la cantidad de señal que va a la mezcla principal
izquierda y cuánta a la mezcla principal derecha. No
tiene efecto en los auxiliares ya que son mono. En la posición central el canal se divide igualmente en izquierda
y derecha.
Cuando se habilita un solo, usted únicamente escucha los canales en solo en los auriculares. Esto le da la
oportunidad de escuchar los canales antes de que sean
añadidos en la mezcla principal.
Para los canales estéreo (9/10 y 11/12), el panorama
actúa de forma similar a un control de balance casero.
Si tiene una fuente estéreo y las entradas estéreo del
mezclador están ocupadas, conecte la salida izquierda
de la fuente en un canal mono y la derecha en otro.
Sitúe el panorama del primero completamente a la
izquierda y el segundo canal a la derecha, y la fuente
aparecerá en la mezcla principal completamente en
estéreo.
38.CONMUTADOR MUTE e INDICADOR LED
El conmutador mute corta la señal del canal para que
alcance el bus de mezcla principal y buses auxiliares. El
indicador LED actúa como recordatorio.
Los conmutadores mute cerca de los faders FX RTN
1 y FX RTN 2 cortan las señales de los efectos internos
(o cualquier efecto externo) para que no lleguen a la
mezcla principal, o monitor 1 o monitor 2.
39.LEDS DEL MEDIDOR DE CANAL –20, 0, +10, OL
El indicador LED OL (overload) se ilumina cuando la
señal entrante del canal es demasiado alta. Esto debería
evitarse ya que se producirá distorsión.
Si el LED OL se ilumina con regularidad, compruebe
que el control de ganancia [23] esté correctamente
ajustado para el dispositivo de entrada y que la EQ de
canal [27–32] no esté ajustada con demasiado incremento.
Los LED –20, 0, y +10 muestran la fuerza de la señal
del canal.
40.FADER DEL CANAL
Los faders de los canales ajustan el nivel de cada
canal en la mezcla principal. La marca “U” indica la
ganancia de unidad, esto es, no se producen cambios
en el nivel de la señal. Completamente arriba ofrecen
10 dB adicionales que podría usar para incrementar
una sección de una canción. Si ve que el nivel global
es demasiado alto o bajo compruebe que el control de
ganancial [23] esté ajustado correctamente.
20
PPM1012
También puede usar el solo para ajustar correctamente la ganancia de cada canal. Cuando un canal está en
solo, puede ajustar la ganancia del canal [23] hasta que
la fuente de entrada alcance el nivel del LED de 0 dB
LED en los medidores principales [48].
Las señales en solo que llegan a los auriculares no están afectadas por el fader del canal o
fader principal, por lo que baje el nivel de auriculares en primer lugar [19], de forma que los canales
en solo puedan ser oídos.
El gran indicador solo [49] se iluminará como recordatorio de que lo que está escuchando en los auriculares son los canales en solo.
Para los canales estéreo, la suma mono de la izquierda
y derecha es escuchada en los auriculares y el nivel es
visible en el medidor izquierdo.
La salida de los procesadores de efectos puede ser
puesta en solo y audicionada, ha que puede enviarse a
monitor 1 y monitor 2.
R
/10
R
FX RTN 1
INPUT 11 / 12
FX RTN
2
M
MAIN OUT
R
42 43
11/12
EQ
U
-15 +15
U
10
5
5
0
0
5
5
10
10
125
250
-15 +15
U
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
1K
2K
4K
8K
16K
MON 1 EQUALIZER
45
LOW
80Hz
LOW
80Hz
500
15
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
15
48
L
R
LEVEL
SET
49
50
RUDE
SOLO
-15 +15
AUX
END
MON
MON
1
1
OO
+15
U
2
60
+15
U
62
63
64
1
1K
+15
U
FX
FX
2
2
OO
+15
PAN
PAN
L
R
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
+15
SEND MASTER
+15
SEND MASTER
5
U
0
8K
16K
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
51
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
TAP
DELAY
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
OL
LPF
54
120
U
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
FX 1
FX 1
OO
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
+15
OO
56
MON 1
dB
10
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
TO MON 1
U
OO
53
B (R)
STEREO
MAIN
100
dB
10
+10
MON 2
MON 1
A (L)
52
56
11/12
MODE
MON 1
MAINS
TAP TO EDIT
BREAK
38
dB
10
4K
POWER AMP
61
OO
2K
1
OO
MON
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
MAX
55
MAIN
5
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
-20
10
20
20
30
30
SOLO
41
SOLO
20
20
20
20
30
30
30
30
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
57
57
58
58
Pulse hacia adentro este conmutador para añadir
alimentación phantom de +48 VDC a todas las entradas de micrófono XLR del mezclador. El LED junto al
conmutador se iluminará como recordatorio.
La mayoría de los micrófonos de condensador profesionales requieren alimentación phantom. Los micrófonos de condensador semi-profesionales suelen
incluir baterías para lo mismo. “Phantom” viene de
la capacidad de ser “invisible” frente a los dinámicos
(Shure SM57/SM58, por ejemplo), que no requieren
alimentación externa y no se ven afectados por ella.
No conecte micrófonos no-balanceados
o micrófonos de cinta en la entrada de
micrófono si la alimentación phantom está
activada. No conecte la salida de sus instrumentos en
las conexiones de entrada de micrófono con alimentación phantom de menos que sepa a ciencia cierta
que es seguro hacerlo.
44.EQ GRÁFICO PRINCIPAL
Este ecualizador gráfico de 9 bandas le permite
esculpir el sonido de la salida de mezcla principal
para satisfacer su extraordinario sentido del audio
correcto o incorrecto.
Cada deslizador le permite un incremento o corte
de hasta 15 dB, con 0 dB (sin cambios) en su posición central. Las bandas de frecuencias son 63, 125,
250, 500, 1k, 2k, 4k, 8k y 16 kHz
El EQ afecta las salidas principales con nivel de
línea [16] y la salida mono [17], así como las salidas
con nivel de altavoces [3] si los amplificadores internos están reproduciendo la mezcla principal.
0
-20
SOLO
500
FX
FX
OL
250
2
OO
+10
FX 1
125
MON
MON
/10
63
AUX
SEND
U
47
B
15
63
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
46
10
15
POWER AMP
LIMITER
A
15
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
MAIN
MON 2
15
HI
12kHz
HI
12kHz
EQ ASSIGN
MAIN EQUALIZER
+20
44
HI
MID
2.5kHz
43.CONMUTADOR 48V PHANTOM
PHANTOM
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
GAIN
EQ
MAX
LEVEL
POWER
U
-20
OO
M
Manual del Usuario
/10
R
59
Controles Master
42.INDICADOR LED POWER
Este indicador LED se ilumina cuando el mezclador
es conectado a la red de CA, y si el conmutador de potencia posterior[2] está en on.
Si no se ilumina compruebe que la potencia CA esté
operativa, ambos extremos del cable de corriente bien
insertados. Si los Zombies han tomado la central eléctrica de nuevo y todas las luces de la ciudad están apagadas, este LED no se iluminará. (Esta sería la menor de
sus preocupaciones.)
La sección de EQ viene antes del fader de mezcla
principal [59], y de los medidores principales [48].
Al ajustar el EQ puede mantener un ojo en los medidores en caso de excederse y obtener sobrecarga.
El conmutador de asignación de la EQ [46] le permite usar esta EQ para ajustar la salida de monitores
2 en vez de la mezcla principal.
Al igual que con la EQ de canal, simplemente tómeselo con calma. Hay una gran cantidad de ajuste y si
no es cuidadoso, puede alterar el delicado equilibrio
de la naturaleza. Aunque no le parezca bien bajar los
controles, con la EQ es a menudo la mejor opción.
Baje el rango de frecuencias ofensivo en lugar de
intensificar la banda deseada. Tener tantos deslizadores le permitirá reducir el nivel de las frecuencias en
las que se produce retroalimentación.
Manual del Usuario
21
/10
R
R
FX RTN 1
INPUT 11 / 12
PPM1012
R
/10
FX RTN
2
M
MAIN OUT
R
42 43
11/12
44
EQ
U
LOW
MID
400Hz
10
5
5
0
0
5
5
10
10
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
125
250
500
1K
2K
4K
8K
16K
MON 1 EQUALIZER
45
15
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
L
R
LEVEL
SET
49
50
RUDE
SOLO
15
-15 +15
MON
MON
1
1
OO
+15
U
2
60
+15
U
62
63
64
1
1K
OO
+15
U
FX
2
2
OO
+15
PAN
PAN
L
R
4K
8K
16K
POWER AMP
61
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
+15
SEND MASTER
+15
SEND MASTER
OO
2K
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
1
FX
51
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
MON 2
MON 1
A (L)
LPF
52
TAP TO EDIT
54
120
U
BREAK
100
TAP
DELAY
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
FX 1
FX 1
OO
56
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
TO MON 1
U
OO
53
B (R)
STEREO
MAIN
+15
OO
56
MAX
55
dB
10
5
U
0
11/12
dB
10
OL
+10
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
MON 1
dB
10
MON
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
MAIN
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
-20
10
20
20
30
30
SOLO
41
SOLO
20
20
20
20
30
30
30
30
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
57
22
57
58
58
Comprobará que este EQ es útil para reducir la
re-alimentación de los monitores del escenario. Los
monitores de escenario apuntan hacia los artistas y
sus micrófonos, por lo que a menudo se produce realimentación. Puede reducir el nivel de la banda de
frecuencias problemática mediante el EQ.
Este pequeño y encantador conmutador le permite asignar el ecualizador principal [44] a la mezcla
principal al presionarlo hacia fuera, o a Monitor 2 al
presionarlo hacia adentro.
Esto es útil en los casos en los que la mezcla monitor 2 está teniendo problemas de re-alimentación o
requiere de su toque especial.
0
5
La sección de EQ viene después del fader de
monitores 1 [58]. Ajuste la EQ cuidadosamente para
evitar sobrecargas que conduzcan a distorsión en los
niveles de los monitores 1. Al igual que con la EQ de
canal, hágalo fácil. No hay premios para usar mucha
EQ (¿o sí?). Si es necesaria mucha EQ, entonces es
probable que su sistema puede ser mejorado mediante un cuidadoso re-posicionamiento de los micrófonos
y otros equipos
46.CONMUTADOR MAIN EQ ASSIGN
38
-20
SOLO
500
FX
FX
OL
250
2
OO
+10
FX 1
125
MON
MON
/10
63
AUX
SEND
U
48
Cada fader permite ajustar el nivel de su banda de
frecuencias, con un incremento o corte de hasta 15
dB, y sin cambios en el centro (0 dB). Las bandas son
63, 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k, 8k y 16 kHz.
B
15
63
LOW
80Hz
LOW
80Hz
46
10
15
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
AUX
END
47
Este EQ gráfico de 9 bandas de Q constante ajusta
la salida de monitores 1 [10] y la salida con nivel de
altavoces [3] si los amplificadores internos están
reproduciendo la mezcla de monitores 1
POWER AMP
LIMITER
A
15
-15 +15
U
-15 +15
U
MAIN
MON 2
15
HI
12kHz
LOW
MID
400Hz
EQ ASSIGN
MAIN EQUALIZER
+20
HI
12kHz
HI
MID
2.5kHz
45.ECUALIZADOR MON 1
PHANTOM
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
GAIN
EQ
MAX
LEVEL
POWER
U
-20
OO
M
59
Con este EQ gráfico de Q constante, el ancho
de banda (y Q) de una banda de frecuencias
no varía con la cantidad de recorte o aumento.
Mover un fader tiene un efecto mínimo en las
bandas adyacentes para todos los ajustes de los niveles
de los faders (siempre hay algún efecto en las bandas
adyacentes para evitar demasiada variación de una banda, pero el diseño de constante Q la mantiene constante) La posición de los faders es un buen indicador de la
respuesta de frecuencias en todo el rango del audio. Las
EQ de tipo no-constante (en otros mezcladores) dan un
mayor ancho de banda para bajos aumentos o recortes,
y va reduciéndolo a medida que el nivel sube o baja. Por
ejemplo, si está aumentando un poco los 500 Hz y 2 kHz,
la banda de 1 kHz también aumentará, a pesar de que el
deslizador de 1 kHz esté en el centro.
PPM1012
Si no está utilizando el sistema de monitores 2, este
conmutador debe estar hacia afuera. La EQ operará
en la mezcla principal izquierda y derecha.
47.INDICADORES LED POWER AMP LIMITER
Estos LED independientes se iluminan cuando el
canal A o B del amplificador sufre sobrecarga interna
y su limitador automático (que está en la ruta de la
señal) está activo. El LED parpadeará mientras el
limitador esté en uso en la ruta de señal.
Si los LED del limitador se iluminan y permanecen iluminados durante más de un segundo o dos,
significa que la fuente de alimentación se ha sobrecalentado y que el limitador está manteniendo la señal
amplificada en un 1/4 de potencia hasta que la fuente
de alimentación se enfríe lo suficiente como para
liberar el limitador. Si esto ocurre compruebe que
haya una buena ventilación alrededor del mezclador.
Compruebe que los altavoces estén en buen estado y
que la impedancia no sea menor de 4 ohmios.
Estos medidores estéreo muestran el nivel de la
mezcla principal izquierda y derecha, después de las
secciones de fader principal [59] y EQ gráfico [44].
Los LED superiores están marcados como OL (overload), y debe ajustar los niveles para evitar que éstos se
iluminen con demasiada frecuencia. Compruebe los niveles después de alterar el ecualizador gráfico, el fader
principal, o cualquier ajuste en los canales.
Cuando un canal está en solo, el medidor de la
izquierda indica el nivel del canal en solo, y la marca de
0 dB indica el nivel óptimo para el ajuste de la ganancia
del canal. Consulte la página 3 para más detalles.
Por favor recuerde: la visualización del medidor de audio es sólo una herramienta para
ayudar a que sus niveles están correctos.
49.INDICADOR RUDE SOLO
Esta vez impertinente LED se iluminará cada vez que
un botón solo [41] es presionado. Actúa como recordatorio de que uno o más canales están en solo, por lo que
los auriculares reproducirán uno o más canales en solo,
y el medidor izquierdo [48] indicará el nivel del solo, no
el nivel de mezcla principal.
50.CONMUTADOR PRECISION PASSIVE EQ
Si está usando altavoces Mackie pasivos como los modelos S215 C200, C300z, S408 y S225, pulse este botón
para aumentar la nitidez y la respuesta de las bajas frecuencias. Si no está usando altavoces Mackie, presione
de todos modos y escuche la mejora. El circuito de EQ
pasiva se añade justo antes de los amplificadores de potencia interna, por lo que sólo los altavoces conectados
a las salidas con nivel de altavoz del panel posterior [3]
se verán afectadas
51.CONMUTADOR BREAK e INDICADOR LED
Este importante conmutador "tómate un descanso"
desconecta la mezcla principal de los altavoces principales [3] y salidas de línea [16, 17], y permite que la
entrada Tape [13] reproduzca audio en su lugar. Por
ejemplo, puede reproducir un CD relajado para restaurar el orden mientras que la banda se esconde, antes
de la llegada de la policía. Cuando la audiencia esté
destrozando el escenario, no habrá molestos gritos en el
micrófono, ruido, golpes o estruendos en los altavoces.
Las salidas monitor 1 y 2 no se ven afectadas por el
conmutador Break, por lo que podría bajar los faders de
monitores [58], si es necesario.
El indicador LED Break se ilumina como recordatorio
de que el conmutador Break está habilitado. Compruebe este LED en primer lugar si no se escucha ningún
sonido en su sistema.
Use el control Tape In cercano [52] para subir el nivel
de la entrada Tape para que pueda reproducirse en su
sistema durante el descanso.
52.ENTRADA TAPE
Cuando el conmutador Break [51] es presionado,
este dial le permite subir el nivel de la entrada Tape.
Esto se reproducirá en el sistema principal en lugar de
la mezcla principal. Completamente abajo el fondo está
apagado, en “U” es la ganancia de unidad, y completamente arriba da 20 dB de aumento.
Mantenga este control completamente abajo hasta
que se requiera una pausa, a continuación, pulse el
conmutador Break y lentamente suba el nivel mientras
reproduce una cinta o CD.
Manual del Usuario
48.MEDIDORES DE MEZCLA PRINCIPAL
Cualquier fuente con nivel de línea pueden conectarse a las entradas Tape [13], incluyendo docks para iPod,
reproductor de CD / DVD y, más.
53.CONMUTADOR POWER AMP MODE
Este conmutador de tres posiciones le permite elegir
qué ruta de señal en la sección de mezcla se envía a los
amplificadores internos. Esto permite una considerable
flexibilidad en el uso del mezclador amplificado. Por
ejemplo, si usted ya tiene unos altavoces principales
auto-amplificados puede utilizar los amplificadores de
potencia de su PPM1012 para los monitores pasivos en
el escenario
Stereo Mains
La salida del canal A es el lado izquierdo de la
mezcla principal y la salida del canal B es el
lado derecho de la mezcla principal. Seleccione
esta posición para reproducir un espectáculo
en estéreo.
Mains/Monitor 1
El canal A es la mezcla principal mono, y el
canal B es la mezcla de monitores. En esta configuración, puede reproducir un sistema de PA
mono en un canal, y un sistema de monitores de
escenario pasivos en el otro.
Monitor 1/Monitor 2
El canal A es la mezcla monitores 1 y el canal
B es la mezcla de monitores 2. En esta configuración los amplificadores de potencia internos
están alimentando dos sistemas independientes
de monitores pasivos de escenario.
Nota: Este conmutador no afecta a ninguna
salida de línea, sólo afecta a lo que se envía a
los amplificadores internos.
Manual del Usuario
23
/10
R
R
FX RTN 1
INPUT 11 / 12
PPM1012
R
/10
FX RTN
2
M
MAIN OUT
R
42 43
11/12
44
EQ
10
5
5
0
0
5
5
10
10
125
250
-15 +15
U
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
1K
2K
4K
8K
16K
MON 1 EQUALIZER
45
LOW
80Hz
LOW
80Hz
500
15
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
48
L
R
LEVEL
SET
49
50
RUDE
SOLO
15
-15 +15
AUX
END
AUX
SEND
U
MON
MON
1
1
OO
+15
U
2
60
+15
U
62
63
64
1
1K
+15
U
FX
FX
2
2
OO
+15
PAN
PAN
L
R
4K
8K
16K
POWER AMP
61
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
+15
SEND MASTER
+15
SEND MASTER
OO
2K
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
1
OO
51
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
MON 2
MON 1
A (L)
LPF
52
TAP TO EDIT
54
120
U
BREAK
100
TAP
DELAY
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
FX 1
TO MON 1
U
INT FX
MUTE
OO
OO
56
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
FX 1
INT FX
MUTE
53
B (R)
STEREO
MAIN
+15
OO
56
MAX
55
38
dB
10
5
U
0
11/12
OL
+10
dB
10
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
MON 1
dB
10
MON
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
MAIN
5
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
-20
10
20
20
30
30
SOLO
41
SOLO
20
20
20
20
30
30
30
30
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
57
57
58
58
Pulse este conmutador para añadir un filtro pasabajos a la salida mono con nivel de línea [17]. Esto
las convierte en salidas de subwoofer con nivel de línea que reproducen el rango grave de las frecuencias
por debajo de la frecuencia ajustada con el control
LPF.
La mayoría de subwoofers activos tiene
su propio crossover, y debería tener este
conmutador LPF en off en estos casos. Por
lo general, suelen aceptar el rango completo de las
frecuencias, y sus crossover filtran las frecuencias
medias y agudas no utilizadas.
Si desea usar un amplificador de potencia con un
subwoofer pasivo, conecte la salida mono con nivel
de línea a entrada del amplificador. Pulse el conmutador LPF hacia adentro y ajuste el dial de frecuencia
para adaptarlo a su subwoofer. Por ejemplo, si el
subwoofer sigue sonando bien a 150 Hz, ajuste el dial
de frecuencia un poco más alto. El amplificador recibirá entonces las frecuencias graves, y no tendrá que
gastar energía en las frecuencias medias y agudas.
Cuando el LPF está activado, el LED adyacente se
ilumina como recordatorio. La frecuencia de LPF es
ajustable de 75 Hz a 200 Hz.
Si desea usar las salidas mono, recuerde que el
control mono [55] le permite balancear el nivel en
comparación con las salidas principales izquierda y
derecha [16] y salidas con nivel de altavoz [3].
El filtro pasa-bajos sólo afecta a las salidas mono
con nivel de línea. Las salidas principales y los
amplificadores internos siguen recibiendo el rango de
frecuencias completo.
0
-20
SOLO
500
FX
FX
OL
250
2
OO
+10
FX 1
125
MON
MON
/10
63
47
B
15
63
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
46
10
15
POWER AMP
LIMITER
A
15
-15 +15
U
-15 +15
U
MAIN
MON 2
15
HI
12kHz
HI
12kHz
LOW
MID
400Hz
EQ ASSIGN
MAIN EQUALIZER
+20
U
HI
MID
2.5kHz
54.LPF (Low-Pass-Filter)
PHANTOM
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
GAIN
EQ
MAX
LEVEL
POWER
U
-20
OO
M
55.SALIDA MONO
59
Este control le permite ajustar el nivel de las
salidas mono con nivel de línea [17]. Ajústelo para
alimentar a su subwoofer activo, o un altavoz mono
que coincida con el nivel de los otros altavoces en su
sistema.
La salida mono puede reproducir el rango completo
de frecuencias para una PA mono, por ejemplo, o simplemente las frecuencias graves para un subwoofer si
el conmutador LPF [54] está activado. De cualquier
modo, este control de la salida mono le permitirá
ajustar el nivel.
24
PPM1012
Estos controles le permiten ajustar el nivel de la
salida del procesador de efectos interno 1 (suma mono)
que se añade a la mezcla de monitores 1 y 2.
Ajuste el nivel con atención, comparándolo con los
otros canales reproduciéndose en los monitores de
escenario 1 y 2.
En la posición completamente hacia abajo, no se añaden los efectos 1 , la marca “U” central es la ganancia de
unidad y hay 15 dB extra al subirlo completamente.
57.FADER FX RTN 1 y FADER FX RTN 2
Estos faders estéreo ajustan la cantidad de efectos
internos del procesador 1 y 2 que se añaden a la mezcla
principal. (La salida de los procesadores de efectos
es estéreo, y se añade a la mezcla principal izquierda
y derecha). Los faders también le permiten ajustar el
nivel de las señales que vienen desde los retornos FX 1 y
FX 2 [12] de procesadores externos (por ejemplo), que
se añaden a la mezcla principal.
Ajuste cada fader y escuche los efectos en comparación
con los otros canales reproduciendo la mezcla principal.
En la posición completamente hacia abajo, no se añaden
efectos, la marca “U” es la ganancia de unidad, y hay 10
dB de ganancia completamente hacia arriba.
Los botones solo [41] junto a estos deslizadores le permiten escuchar la salida del procesador de efectos en sus auriculares. Estos
controles de nivel no tienen ningún efecto en el nivel
del solo, por lo que para proteger su audición, asegúrese
de que el dial de auriculares [19] esté bajado antes de
activar un solo.
Los botones solo [41] cercanos a estos deslizadores le permiten escuchar la salida de
monitores en los auriculares. Estos controles
de nivel no tienen ningún efecto en el nivel de solo,
por lo que para proteger su audición, asegúrese de que
el control de los auriculares [19] esté bajado antes de
activar un solo.
59.FADER MAIN
Este fader estéreo controla los niveles de las señales
de la mezcla principal enviadas a las salidas principales
con nivel línea [16, 17], y las salidas principales con
nivel de altavoz [3] si los amplificadores de potencia internos están reproduciendo la mezcla principal. El fader
viene después de la EQ [44] y antes de los medidores
[48].
Manual del Usuario
56.FX 1 TO MON 1 y FX 1 TO MON 2
Esto le da la última sensación de poder y control
sobre los niveles de sonido enviados a su público. Ajuste
con cuidado, con su buen ojo en los medidores de control evitando la sobrecarga, y su buen oído en los niveles
para asegurarse que su público está contento.
El fader no afecta a las salidas de monitor 1 o 2 [10],
o al amplificador de potencia interno, si está reproduciendo los monitores.
Las señales de la mezcla principal no suenan con el
fader completamente bajado, la marca "U" indica la
ganancia de unidad y completamente subidos dan hasta
10 dB de ganancia adicional. Esta ganancia adicional
nunca suele ser necesaria, pero una vez más, es bueno
saber que está ahí. El fader es estéreo, ya que afecta
tanto a la izquierda y a la derecha de la mezcla principal
por igual. Este es el control ideal para bajar lentamente
el final de una canción (o rápidamente en mitad de una
canción, si alguna vez es necesario).
Los botones Mute [38] situados sobre estos deslizadores le permiten silenciar rápidamente los efectos
añadidos a la mezcla principal y monitores. (También
puede realizar un solo en los mismos).
58.FADER MONITOR 1 y FADER MONITOR 2
Estos faders controlan el nivel de las señales de la
mezcla de monitores 1 y 2 enviadas a las salidas de línea
Mon 1 y Mon 2 [10], y las salidas de monitor con nivel
de altavoz [3] si los amplificadores de potencia internos
están reproduciendo monitores 1 o 2.
Esto le da el máximo control sobre los monitores de
escenario. Ajústelos cuidadosamente para evitar la sobrecarga, y compruebe que su banda está satisfecha con
los niveles. No afectan el nivel de mezcla principal.
Las señales de monitores están apagadas con los niveles bajados, la marca "U" indica la ganancia de unidad y
completamente subidos proporcionan 10 dB de ganancia
adicional.
Manual del Usuario
25
/10
R
FX RTN 1
INPUT 11 / 12
PPM1012
R
/10
R
FX RTN
2
M
MAIN OUT
R
42 43
11/12
44
EQ
U
-15 +15
U
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
125
250
-15 +15
U
1K
2K
4K
8K
45
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
15
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
L
R
LEVEL
SET
49
50
RUDE
SOLO
-15 +15
AUX
END
MON
MON
1
1
OO
+15
U
2
60
+15
U
62
63
64
1
1K
+15
U
FX
FX
2
2
OO
+15
PAN
PAN
L
R
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
+15
SEND MASTER
+15
SEND MASTER
5
U
0
8K
16K
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
51
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
OL
+10
MON 2
MON 1
A (L)
LPF
54
120
U
100
TAP
DELAY
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
FX 1
TO MON 1
U
INT FX
MUTE
OO
OO
dB
10
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
+15
OO
56
MON 1
dB
10
MON
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
MAX
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
-20
10
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
57
57
58
58
55
MAIN
0
5
-20
Una gran atención y mucho amor sónico se han
vertido en el diseño de los 24 presets. Los ingenieros
pasaron mucho tiempo en salas, visitando teatros,
habitaciones luminosas y escenarios, ir a conciertos, visitar catedrales en domingo, y todo ello sólo
para obtener estos sonidos perfectos para usted.
Inicialmente, querían investigar una "cálida playa
en Hawai", pero se conformaron con "playa fría en
Washington" en su lugar.
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
FX 1
INT FX
MUTE
53
B (R)
STEREO
MAIN
52
56
11/12
MODE
MON 1
MAINS
TAP TO EDIT
BREAK
38
dB
10
4K
POWER AMP
61
OO
2K
1
OO
SOLO
500
FX
FX
+10
250
2
OO
OL
FX 1
125
MON
MON
/10
63
AUX
SEND
U
La salida estéreo de cada procesador se puede
añadir a la mezcla principal con los faders de retorno de FX [57]. La salida de FX1 también se puede
añadir a la mezcla de monitor 1 o 2 con el ajuste de
los controles FX1 to mon 1 y FX1 to mon 2 [56].
0dB = 0dBu
16K
15
48
MAIN
METERS
MON 1 EQUALIZER
LOW
80Hz
LOW
80Hz
500
Hay dos procesadores de efectos idénticos Mackie
Running a 32 bits. Tienen entrada mono y salida
estéreo y tienen 24 presets cada uno. Las señales de
estos procesadores vienen de los ajustes en los envíos auxiliares FX 1 [35] y FX 2 [36] de cada canal.
B
15
63
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
46
15
47
POWER AMP
LIMITER
A
10
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
MAIN
MON 2
15
HI
12kHz
HI
MID
2.5kHz
EQ ASSIGN
MAIN EQUALIZER
+20
HI
12kHz
Procesador de Efectos
PHANTOM
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
GAIN
EQ
MAX
LEVEL
POWER
U
-20
OO
M
60.ENVÍO MASTER FX1 y ENVÍO MASTER FX2
Estos diales controlan el nivel de las señales que
van a cada procesador de efectos interno. Ajústelos
con cuidado, con su buen ojo en el LED adyacente
SIG/OL [61] para prevenir la sobrecarga del procesador de efectos.
Estos diales también afectan a los niveles salientes de las salidas de envíos FX de línea [11], de
forma que puede usarlos para ajustar las señales
que van a procesadores externos de efectos.
61.INDICADOR LED SIG/OL
59
Este doble LED se ilumina en verde cuando el
nivel de la señal que llega al procesador está en un
rango operativo óptimo (SIG). Se ilumina en rojo
cuando el procesador está siendo sobrecargado con
una señal demasiado fuerte (OL). Baje el fader de
envío [60] si se ilumina con regularidad.
Las señales entrantes en los procesador se ven
afectadas por los envíos FX 1 y 2 [35,36], y la
ganancia del canal [23] EQ [27–32], y los faders de
los canales [40]. Si el LED OL se ilumina después
de ajustar cualquiera de estos controles, baje los
niveles de los envíos master.
Si tiene un procesador externo conectado (y por
lo tanto los procesadores de FX están enmudecidos) aún podrá usar estos LED para juzgar el nivel
saliente.
26
PPM1012
Esta pantalla muestra el número de preset de los
efectos tal y como se muestra en la lista de definiciones
serigrafiada a la izquierda de la pantalla. Gire el dial de
selección de presets para elegir un preset.
El nuevo preset se cargará aproximadamente un
1/4 de segundo después de dejar de girar el dial y se
almacenarán en la memoria de efectos después de,
aproximadamente, un segundo. Cuando el mezclador
está encendido la sección de efectos cargará el último
preset utilizado
63. SELECTOR PRESET, TAP DELAY y LED
Gire este control sin fin para seleccionar uno de los 24
efectos preset. Al detener la rotación el preset seleccionado se cargará y operará. El número de preset activo
se muestra en la pantalla [62]. Los diferentes presets se
muestran en esta tabla y están marcados en la serigrafía
del panel. Hay más detalles acerca de cada preset en el
Anexo D de la página 34.
1
Plate Reverb
13
Chorus
2
Vocal Plate
14
Chorus + Reverb
3
Warm Room
15
Doubler
4
Bright Room
16
Tape Slap
5
Warm Lounge
17
Delay 1 Brt 350ms
6
Small Stage
18
Delay 1 Wrm 300ms
7
Warm Theater
19
Delay 2 Brt 250ms
8
Bright Stage
20
Delay 2 Wrm 200ms
9
Warm Hall
21
Delay 3 Brt 175ms
10
Concert Hall
22
Delay 3 Wrm 150ms
11
Cathedral
23
Chorus + Dly 300ms
12
Gated Reverb
24
Reverb + Dly 200ms
3. El indicador LED parpadeará sincronizado al
nuevo tiempo de la función tap delay.
64.CONMUTADOR INTERNAL FX MUTE
Al pulsarlo, el procesador interno de efectos se enmudece y su salida no aparecerá en la mezcla principal
o mezcla monitor 1 (o en cualquier lugar). El LED
adyacente se iluminará como recordatorio de que los
efectos están enmudecidos. La conexión de pedal de
pulsación[20] se deshabilitará y no podrá utilizar el
pedal para activar o desactivar los efectos.
Si esta opción no está activada, los efectos internos
son liberados y se pueden añadir según sea necesario en
la mezcla principal y monitor 1, y se pueden enmudecer
o desenmudecer con el pedal.
Manual del Usuario
62.VISUALIZADOR DE PRESET
¡Enhorabuena! Usted acaba de leer todo acerca de las
prestaciones de su mezclador auto-amplificado. Es el
momento perfecto para un refresco.
El dial también ofrece la función tap delay para los
presets 17-24. Esto funciona de la siguiente manera:
1. Use el botón para seleccionar un preset 17 a 24.
2. Pulse el control en por lo menos dos veces.
El procesador DSP calcula el tiempo de retardo
entre las dos últimas pulsaciones y se asignará
ese intervalo de tiempo a los ecos del retardo
digital actual.
El tiempo de tap delay mínimo es de 50 ms y el
máximo es de 500 ms. .
• Si las pulsaciones son más rápidas de 50 ms
se establecerán a 50 ms.
• Si las pulsaciones son de entre 500 ms y 1
segundo se establecerán en 500 ms.
• Si las pulsaciones son de más de 1 segundo
de diferencia serán ignoradas. Inténtelo de
nuevo con pulsaciones más rápidas.
Manual del Usuario
27
PPM1012
Anexo A: Información de servicio
Si cree que su mezclador amplificado tiene un problema, por favor compruebe los siguientes consejos para
la resolución de problemas, y haga todo lo posible para
confirmar el problema. Visite la sección de Soporte de
nuestro sitio web (www.mackie.com/support) en la que
usted encontrará mucha información útil como FAQs
(preguntas comunes), documentación, y foros de usuario. Posiblemente encontrará la respuesta al problema
sin necesidad de tener que enviar su producto a Mackie.
Descripción del problema
Problemas de canal
• ¿Está bien ajustada la ecualización?
• ¿El conmutador de ganancia está bien ajustado?
• ¿El nivel está suficientemente alto?
• ¿El LED OL del canal está iluminado?
• ¿El panorama del canal está en el centro?
• ¿Demasiada compresión en los canales 1-6?
• ¿Los conmutadores Hi-Z para instrumentos
están bien ajustados para las guitarras conectadas a los canales 7 y 8?
• Intente desconectar los dispositivos insertados
en los jacks de inserción en los canales 1 a 8.
• Pruebe la misma fuente de señal en otro canal y
ajústelo de la misma forma que el sospechoso.
• ¿Sus micros requieren alimentación phantom?
Problemas de salida
• ¿Está subido el fader principal?
• Compruebe que el conmutador de modo de
amplificación esté ajustado correctamente.
• ¿Los EQs gráficos están a un nivel razonable?
• ¿El nivel de FX de la mezcla principal está alto?
• Si se trata de una de las salidas principales
con nivel de altavoz, pruebe desconectando su
compañera. Por ejemplo, si se trata de la salida
principal de 1/4" izquierda, desconecte la salida
Speakon de la izquierda. Si el problema desaparece significa que no se trata del mezclador.
• Si su altavoz izquierdo está presumiblemente
muerto, conéctelo a la salida derecha. Si el problema persiste con el mismo altavoz compruebe
el cableado o los fusibles del altavoz.
• Desconecte cualquier dispositivo de las salidas
principales de línea, inserciones principales,
28
PPM1012
u otras salidas de línea, como la salida mono,
envíos mon 1, mon 2, FX1 y FX2, por si uno de
sus equipos externos tiene algún problema.
• Si el limitador del amplificador de potencia se
ilumina a menudo es posible que los amplificadores estén saturados. Compruebe que la impedancia media de los altavoces no sea inferior a
4 ohmios. Compruebe el cableado del altavoz.
Ruido
• Baje los niveles del canal. Si el sonido desaparece el problema proviene de ese canal o de lo
que esté conectado al mismo, así que desconecte la fuente entrante. Si el ruido desaparece
significa que se trata de la fuente entrante.
Potencia
• El LED debe encenderse si el mezclador de
potencia está conectado a una adecuada toma
de corriente de CA y el interruptor de alimentación está encendido. Compruebe el cable de
alimentación está bien enchufado.
Levitación
• El peso combinado de todos los electrones del
altavoz es balanceado por los ventiladores y el
aire caliente haciendo las cosas más ligeras. En
los momentos más duros en los que todos los
electrones son enviados por sus altavoces, es
posible que el mezclador se eleve en el aire y
flote hacia arriba y abajo de forma sincronizada
con la música. Esto es perfectamente normal.
Reparación
Para el servicio de garantía, consulte la información
sobre la garantía en la página 35.
El servicio sin garantía de los productos Mackie está
disponible en los centros de servicio autorizados. Para
localizar el centro de servicio más cercano visite www.
mackie.com, haga clic en “Support” y seleccione “Locate
a Service Center”. La reparación de los productos
Mackie para los no residentes en los Estados Unidos se
puede obtener a través de los distribuidores locales.
Si usted no tiene acceso a nuestro sitio web puede
llamar al departamento de Soporte Técnico al 1-800898-3211, de lunes a viernes, durante las horas normales
de oficina, hora del Pacífico, para exponer el problema.
El Soporte Técnico le dirá dónde está situado el centro
de servicio autorizado de fábrica en su área.
Conectores “XLR”
Los mezcladores Mackie usan conectores hembra
“XLR” de 3-pines en todos los conectores de entradas de
micrófonos, con el pin 1 cableado a la masa (toma de
tierra), el pin 2 cableado al lado vivo (o con polaridad
positiva) de la señal de audio y el pin 3 cableado al
lado neutro (o con polaridad negativa) de la señal. Vea
la Figura A. Estos conectores cumplen con las normas
sagradas de la AES (Audio Engineering Society).
Use un conector macho “XLR”, que generalmente se
encuentra en uno de los extremos de los llamados “cables de micrófonos”, para conectarlo a un XLR hembra.
�������������������������������������������
Puede crear su propio adaptador para micrófono estéreo. Dos cables "Y" saliendo como dos
jacks hembra 1⁄4" TRS jack a dos machos XLR,
uno para la izquierda y otro para la derecha.
• Circuitos no-balanceados de envío / retorno.
Cuando se cablea como envío / retorno en
forma de conector “Y”, un jack o cable 1/4” TRS
está conectado de esta forma: punta a la señal
de envío (salida del mezclador), cuello a la
señal de retorno (entrada de vuelta al mezclador), y masa a la toma de tierra.
MASA
VIVO
Jacks y cables 1⁄4" TS
NEUTRO
“TS” significa Tip-Sleeve, las dos conexiones disponibles en una toma de jack 1⁄4 “mono”. Vea la Figura C.
MASA
MASA
NEUTRO
VIVO
Jacks y cables
MASA
1⁄4"
PUNTA
PUNTA
PUNTA
NEUTRO
MASA
MASA
Figura C: conector TS
PUNTA
TRS
PUNTA
MASA
“TRS” significa Tip-Ring-Sleeve, las tres conexiones disponibles en una toma de jack 1⁄4 “estéreo” o
­“balanceado”. Vea la Figura B.
CUELLO MASA
PUNTA
MASA
VIVO
Figura A: conectores XLR
MASA
Manual del Usuario
Anexo B: Conexiones
MASA CUELLO PUNTA
PUNTA
CUELLO
PUNTA
MASA
Figura B: conectores 1⁄4" TRS
Los jacks y conectores TRS se usan en distintas aplicaciones:
• Circuitos balanceados mono. Cuando se cablea
como conector balanceado, un jack o cable 1/4”
TRS está conectado así: punta al vivo, cuello al
neutro, y masa a la toma de tierra.
• Auriculares estéreo, y rara vez, micrófonos
estéreo y conexiones de línea estéreo. Cuando se cablea como estéreo, un jack o cable
1/4” TRS está cableado así: punta a izquierda,
cuello a derecha y la masa a toma de tierra. Los
mezcladores Mackie no aceptan micrófonos
estéreo del tipo de una conexión. Éstos deben
ser separados en dos cables, uno a la izquierda
y otro a la derecha, que estarán conectados a
los dos pre-amplificadores de micrófonos.
Los conectores y cables
TS se usan
en muchas apliCUELLO MASA
MASA CUELLO PUNTA
caciones diferentes, siempre no-balanceadas. La punta
está conectada a la señalPUNTA
de audio y la masa a la toma
CUELLO
de tierra. Algunos ejemplos:
PUNTA
MASA
• Micrófonos no-balanceados
• Guitarras eléctricas e instrumentos electrónicos
• Conexiones no-balanceadas con nivel de línea
• Conexiones de altavoces
¡No use cables de guitarra como cables para
los altavoces! No están diseñados para señales
con nivel de altavoz y podrían calentarse.
Conectores y cables RCA
Los cables y conectores RCA (también conocido como
conectores phono) se utilizan a menudo en los equipos de audio hi-fi y equipos de vídeo en hogares, y en
muchas otras aplicaciones (Figura D). No están balanceados y son eléctricamente idénticos a los conectores
o cables tipo 1/4” TS (vea la Figura C). Conecte la señal
en la toma central y la toma de tierra en la “cesta”
circundante”.
MASA PUNTA MASA PUNTA
Figura D: conector RCA
Manual del Usuario
29
PPM1012
Speakons
CONECTOR
MONO
Al usar las salidas Speakon para conectar sus altavoces,
cable los conectores Speakon como se muestra:
Jack de inserción del canal
Salida directa sin interrupción al master.
Insertar sólo hasta el primer “click.”
1–
CONECTOR
MONO
1+
Jack de inserción del canal
NUETRO
VIVO
1–
2+
Salida directa con interrupción al master.
Insrertar completamente hasta el segundo “click.”
1+
2–
Figura E
Jacks de inserción TRS envío/
retorno
Los jacks de inserción Mackie son conectores jack
1/4” TRS. No son conexiones balanceadas, pero tienen
tanto la señal saliente del mezclador (envío) como la
entrada (retorno) en un único conector. Vea la Figura F.
cuello
punta
masa (conector TRS)
Este conector se conecta a uno
de los jacks de inserción de canal
del mezclador.
ENVÍO al procesador
“punta”
“cuello”
RETORNO desde el procesador
Figura F
La masa actúa como toma de tierra común para
ambas señales. El envío desde el mezclador a la unidad
externa se realiza en la punta, y el retorno de la unidad
al mezclador se realiza en el cuello.
Usando sólo el envío de una inserción
Si inserta un cable de 1/4” TS (mono) sólo parcialmente (hasta el primer clic) en un jack de inserción
Mackie, el cable no activará el conmutador del jack y
no abrirá el bucle de inserción en el circuito (lo que
permite que la señal prosiga su feliz camino a través del
mezclador). Esto le permite enviar la señal del canal o
bus sin interrumpir el funcionamiento normal.
Si se presiona el conector 1/4” TS hasta el segundo
clic, abrirá la conmutación de jack y creará una salida
directa, que sí interrumpirá la señal en ese canal. Vea la
Figura G.
NOTA: No sobrecargue o cortocircuite la señal que
está aprovechando desde el mezclador. Esto afectaría a
la señal interna.
30
PPM1012
CONECTOR
ESTÉREO
Jack de inserción del canal
Para su uso como bucle de efectos.
(PUNTA= ENVÍO a efectos, CUELLO= RETORNO desde los efectos)
Figura G
Cables para altavoces
Use cables de altavoz con una sección mínima acorde
con la longitud requerida como muestran las tablas.
Esto reducirá las
AWG mínimo
4 ohm 8 ohm
pérdidas de energía
18
10 ft 25 ft
a menos de 0,5 dB.
La longitud de los
16
25
50
cables se lista con
14
25
75
“hasta x” de largo.
12
50
125
Para longitudes in10
100
200
termedias utilice el
siguiente de mayor
calibre. Emplear uno Mín Metric WG 4 ohm 8 ohm
mayor que el tamaño 12
3m
8m
recomendado siem14
8
15
pre es admisible.
16
8
25
Usar uno menor que
20
15
40
el recomendado provocará una pérdida
25
30
60
mayor.
Los calibres recomendados se enumeran en el sistema
AWG (American Wire Gauge) y Metric WG (Metric Wire
Gauge). Tenga en cuenta que un número AWG menor
equivale a conductores más largos, y números Metric
WG más pequeños equivalen a conductores más pequeños. El Metric WG es igual a diez veces el diámetro
nominal del conductor en milímetros.
Mayores longitudes de cable
Para longitudes de cable de más de 200 pies / 60 m a 8
ohmios, y más de 100 pies / 30 m a 4 ohmios, el tamaño
necesario para pérdidas de energía de menos de 0,5 dB
son raramente prácticos por razones físicas y de costo.
Como compromiso práctico para estas situaciones el
calibre recomendado es de 10 AWG o 25 Metric WG.
Especificaciones
Distorsión (THD + N)
EQ gráfico de 9 bandas
(1 kHz, ancho de banda de 30 kHz)
Entrada mono de micro: <0.003%
<0.003%
Principal y Monitor 1: Entradas mono de línea:
<0.005%
Conexiones
Entradas estéreo de linea:
<0.003% en salida main
Entrada de micrófono:
XLR balanceado
Entradas mono de línea:
1/4" TRS balanceado
(1 kHz, ancho de banda de 30 kHz)
Entradas estéreo de linea:
1/4" TRS no-balanceado
Nivel Main mix abajo, todos los canales abajo: –95 dBu
Salidas Principales:
1/4" TRS balanceado
Nivel Main mix a 0 dB, todos los canales abajo: –89 dBu
Salidas de Monitor:
1/4" TRS balanceado
Nivel Main mix a l 0 dB, todos los canales a 0 dB:–84 dBu
Inserciones:
1/4" TRS no-balanceado
Respuesta de frecuencias
Salidas de altavoz:
1/4" TS y Neutrik Speakon
Ruido de salida de la mezcla principal
(+0 dB/–3 dB)
Entrada mono de micro:
< 10 Hz–100 kHz
Entradas mono de línea: < 10 Hz–32 kHz
Entradas estéreo de linea: < 10 Hz–80 kHz
Equivalent Input Noise (EIN)
Entrada de micrófono (20 Hz – 20 kHz)
terminación de 150 Ω: –128 dBu
Ganancia
Entrada mono de micro: Entradas mono de línea: Entradas estéreo de línea: 0 dB a +50 dB
–20 dB a +30 dB
–20 dB a +20 dB
Niveles máximos
Entrada mono de micro: Entradas mono de línea: Entradas estéreo de linea: Salidas main y monitor: –21 dBu ganancia mín.
+21 dBu
+21 dBu
+21 dBu
Impedancias
±15 dB @ 63, 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k, 8k y 16 kHz
Salidas de altavoces
(Ambos canales cargados y a 1 kHz.)
Potencia Peak de salida @ 4 Ω:
2 x 800 W peak
Potencia de salida Average @ 4 Ω:
2 x 400 W rms, 1% THD
2 x 500 W rms, 3% THD
Potencia de salida Average @ 8 Ω:
2 x 250 W rms, 1% THD
2 x 300 W rms, 3% THD
Carga de impedancia recomendada : 4 – 8 Ω por lado
Efectos Running Man
Tipo:
Dos procesadores a 32 bits, entrada mono in, salida estéreo
Presets de efectos:
24 presets diseñados por Mackie
Consumo de potencia
100–120 VAC, 50/60 Hz:
250 vatios
220–240 VAC, 50/60 Hz:
250 vatios
Entrada mono de micrófono: 3.6 kΩ balanceado
Dimensiones (alto x ancho x prof.)
Entradas mono de línea: 20 kΩ balanceado
Entradas mono de línea, Ch 7, 8 Hi-Z: 500 kΩ no-balanceado
19.2" x 17.4" x 5.2"
(487 mm x 442 x 133)
Salidas main y monitor: 240 Ω balanceado
120 Ω no-balanceado
Peso
EQ de canal
Como siempre estamos mejorando nuestros productos mediante
la incorporación de nuevos y mejores materiales, componentes
y métodos de fabricación, nos reservamos el derecho de cambiar
estas especificaciones en cualquier momento sin previo aviso.
High Shelving (todos los canales)
±15 dB @ 12 kHz
Medios en canales mono:
Mid Peaking, sweepable
±15 dB
Mid sweep rango:
100 Hz a 8 kHz
Medios en canales estéreo:
Hi Mid Peaking:
±15 dB @ 2.5 kHz
Lo Mid Peaking:
±15 dB @ 400 kHz
Low Shelving (todos los canales)
±15 dB @ 80 Hz
Manual del Usuario
Anexo C: Información técnica
29 lb (13.2 kg)
“Mackie” y la figura “Running Man” son marcas comerciales
registradas de LOUD Technologies Inc. Todas las otras marcas
mencionadas son marcas comerciales o marcas registradas de
sus respectivos propietarios, y así son reconocidas como tales.
Por favor compruebe nuestra web en caso de correcciones y
actualizaciones para este manual: www.mackie.com.
©2009 LOUD Technologies Inc. Todos los derechos reservados.
Alimentación Phantom
+48 VDC, globalmente conmutable para todas las entradas de
micrófono
Manual del Usuario
31
PPM1012
Dimensiones
PESO
29.0 lb
13.2 kg
Estos
shorts me
están
matando!
19.2 in/ 487 mm
11 espacios de rack
5.2 in/
133 mm
17.4 in/ 442 mm
19.0 in/ 483 mm
(con orejas de rack)
Correcta eliminación de este producto. Este símbolo indica que este producto no debe eliminarse junto con los residuos de su hogar, de acuerdo con la Directiva RAEE (2002/96/CE) y su legislación nacional.
Este producto debe ser entregado a un sitio autorizado de recogida para el reciclaje de residuos eléctricos y electrónicos (EEE). Un manejo inadecuado de los residuos de este tipo podría tener un posible impacto negativo
en el medio ambiente y la salud humana, debido a las sustancias potencialmente peligrosas que están generalmente asociadas con dichos aparatos EEE. Al mismo tiempo, su colaboración en la correcta eliminación de
este producto contribuirá a la eficaz utilización de los recursos naturales. Para obtener más información acerca de dónde puede entregar sus equipos para el reciclaje de residuos, por favor contacte con la oficina local en
su ciudad, la autoridad gestora de residuos, o con el servicio de eliminación de residuos.
32
PPM1012
Manual del Usuario
D
I
Sumatorio
de FX1
Canales Estéreo
(9-12)
Línea
Micro
48V
-
+
-
+
OL
pantalla
selector/tap
FX 1
12K
HI
12K
HI
80
LO
a FX2 bypass
bypass
+
D
-
-
+
100~8K
MID
PK
+10
0
-20
Solo (pfl)
Mute
Mute
Mon1
* FX1 a Mon2
* FX1 sólo
* FX1 a Mon1
FX1 a Main
FX2
FX1
Panorama
Solo (pfl)
Mon1
Mon2
Fader
Solo (pfl)
Mon2
FX2
FX1
Mute Fader Panorama
FX2
indéntico a
FX1 a excepción
de lo resaltado
PK
+10
0
-20
12K
HI
EQ de 3 bandas
Retorno de FX 1
2.5K
MID
2.5K
MID
I
400
MID
LO
80
400
MID
80
LO
EQ de 4 bandas
(Ch. 7-8 sólo)
pedal de
pulsación
tap
delay
Nivel de
FX1 Sig
Inserción
(Ch. 1-6 sólo)
Comp
FX1 salida
HI-Z
LÍNEA
Hi-Z
100Hz
HPF
Ganancia
-
+
Micro: 0 ~ +50dB
Línea: -20 ~ +30dB
Ganancia
-20dB ~ +20dB
phtm
phtm
Alimentación phantom global
I
D
Mon 1
Mon 2
FX1
FX2
Solo
Solo logic
I
D
Mon 1
Mon 2
FX1
FX2
Solo
Solo logic
Canales
Mono
(1-8)
Solo
Mon2
Solo
Mon1
Solo
Mon 2
Mon 1
Break
Solo
Logic
Limitador
Auriculares
Mon2
Nivel
Mon1
Nivel
Nivel
principal
Limitador
térmico
Precision
Passive EQ
Nivel de auriculares
Rude
Solo
Main
Mon2
EQ gráfica
de 9 bandas
Amplificadores de potencia
Modo de amplificación
Low Pass
75Hz ~ 200Hz
Mono level
©2008 Loud Technologies Inc. Todos los derechos reservados
Nota: todos los conmutadores se muestran en su posición por defecto (afuera)
Solo
Medidores
principales
L
R
EQ gráfica
de 9 bandas
D
I
Salida
Tape
nivel
Inserción Dcha
Izq
Entrada
Tape Dcha
R sum
L sum
Inserción Izq
B
salida
A
Salida Mon2
Salida Mon1
Salida principal
Derecha
Salida Mono
Salida principal
Izquierda
Manual del Usuario
Diagrama de bloques
33
PPM1012
Anexo D: Tabla de Presets de efectos
Nú. Nombre
Descripción
01 Plate Reverb
Emula reverberación mecánica vintage creada mediante Es perfecto para engordar instrumentos de percuplacas de metal. Su sonido se caracteriza por la gran
sión, como una caja, o para “apretar” arreglos
cantidad de reflexiones tempranas y falta de pre-retardo. vocales.
02 Vocal Plate
Esta emulación placas vintage es más cálida que la es- Especialmente adecuada para las señales vocales,
tándar, con una cola de reverberación larga, un montón pero también puede ser usada para pistas de
de reflexiones rápidos y un breve pre-retardo.
baterías extra-gruesas.
03 Warm Room
Este preset se caracteriza por un montón de rápidas
Útil para añadir un efecto ambiental ajustado y
reflexiones tempranas con un pequeño pre-retardo para controlado a las voces e instrumentos acústicos.
simular el sonido de una sala con paneles de madera.
04 Bright Room
Esta habitación tiene un tono brillante con una gran can- Es útil para voces que requieran una brillante
tidad de reflexiones dispersas para simular superficies
reverberación que se recorte en la mezcla o un
reflectantes más duras.
ambiente animado a instrumentos acústicos.
05 Warm Lounge
Este preset tiene un sonido de ambiente de tamaño medio, con la mejora suficiente de las frecuencias medias
más graves para producir un sonido cálido.
06 Small Stage
Simula el sonido de un pequeño concierto, con una
Resulta muy útil para voces o rápidas guitarras,
reverberación de duración media y espacio reverberante canciones de alta energía que requieran una
reducido.
reverberación de sonido “en vivo”.
07 Warm Theater
Esta reverberación tiene un cálido tono en su cuerpo
y una largo tiempo de reverberación para simular la
acústica en vivo de un teatro.
Es perfecta para voces, baterías, guitarras acústicas y eléctricas, teclados, y más.
08 Bright Stage
Este preset emula el sonido de un escenario caracterizado por el tiempo de reverberación medio-largo y con
pre-retardo, más un toque de chisporroteo.
Ideal para dar vida y dimensión a las baterías
y otros instrumentos acústicos, y para ese gran
sonido en vivo.
09 Warm Hall
Esta reverberación simula el sonido de un amplia pero
acogedora sala de conciertos, muy adornada y alfombrada, con un tono especialmente cálido.
Es perfecta para añadir ambiente natural de sala
de conciertos con micrófonos para instrumentos
orquestales en posiciones muy cercanas.
10 Concert Hall
Esta sala de reverberación se caracteriza por su gran y
espacioso sonido, un pre-retardo largo y tono vibrante.
Agrega vida a instrumentos acústicos y voces,
desde solos a sinfonías completas y coros
11 Cathedral
Simula la larga cola, y la densa y larga difusión previa Otorga una sorprendente profundidad a los
a los retrasos y reflexiones que se encuentran en un gran coros, instrumentos de viento, órganos y suaves
templo de culto con paredes de piedra.
guitarras acústicas.
12 Gated Reverb
Este preset integra un truco ancestral en el que una
Se suele emplear para engordar baterías y timbareverberación muy densa pasa por​​una puerta de sonido les sin desorden.
dando un sonido interesante, aunque artificial.
13 Chorus
Este preset ofrece un suave y etéreo efecto de barrido
que es útil para engordar y dar lograr que destaque un
sonido en la mezcla.
Es perfecto para la mejora de guitarras acústicas
y eléctricas, y bajo, o para añadir dramatismo a
la voz, y para grupos de armonías y coros.
14 Chorus + Reverb
Este preset combina a la perfección el efecto de chorus
anterior con una gran y espaciosa reverberación
Este efecto le permite engordar su sonido tanto
con el efecto de chorus al tiempo que añade
calidez y espacio gracias a la reverberación.
15 Doubler
Simula el sonido de una voz o instrumento que ha sido
doblado dos veces en una grabadora multipista.
Proporciona un efecto que es similar al chorus sin
su sutil remolino de frecuencias
16 Tape Slap
Este efecto proporciona un único y relativamente rápido
retardo de la señal original, con la calidez típica que
proporcionaban los echos vintage basados en cinta
Usado a menudo en voces para lograr la típica
sensación de los años 50, o en guitarras para
lograr un tono tipo “surf”. Habitualmente utilizado
por personas cuyo número favorito es el 16.
Estos 6 presets de retardo dan una repetición (delay 1),
tres (delay 2), o seis (delay 3) de la señal original. El
tiempo por defecto de cada retardo se muestra en ms,
cuanto más pequeño sea más rápido será el retardo. Los
tiempos de retardo pueden ser fácilmente personalizados
pulsando el dial [49] más de una vez.
Funcionan mejor con música completa, al compás
como el rock, donde el retardo tiene que cortar
la mezcla. El tono de los cálidos retardos es
progresivamente más suave y cálido en cada repetición. Funciona bien en música lenta y suave.
Los retardos brillantes tiene repeticiones que son
consistentes en tono con el sonido original.
17
18
19
20
21
22
DLY 1 Bright (350ms)
DLY 1 Warm (300ms)
DLY 2 Bright (250ms)
DLY 2 Warm (200ms)
DLY 3 Bright (175ms)
DLY 3 Warm (150ms)
Ejemplo de su uso
Útil para las voces en las canciones que requieran
un sonido mayor, más "húmedo", o para dar
dimensión a trompas brillantes sin añadir dureza.
23 Chorus + DLY (300ms)
Este efecto combina el efecto de engordar del chorus con Útil en guitarras eléctricas limpias que necesitan
los ecos de un efecto de 3 repeticiones. Los tiempos pue- un leve meneo con un tono etéreo.
den ser adaptados para el momento usando la función.
24 Reverb + DLY (200ms)
Este efecto combina la calidez de una reverberación de
teatro con los ecos de un efecto de delay de tres repeticiones. Los tiempos pueden ser personalizados para el
momento usando la función.
Es perfecto para engordar voces al tiempo que
añade dimensión acústica, y también puede ser
utilizado como efecto espacial para las guitarras
eléctricas.
Para los presets 17 a 24, el retardo puede ser introducido pulsando el dial selector de preset [49] más de una vez.
34
PPM1012
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Inc. (“LOUD”) y es aplicable a los productos comprados en los Estados Unidos o Canadá a través de
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Garantía limitada de Mackie
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