SOCIEDAD ESPAÑOLA DE EXCURSIONES

A S o
BOLETIN
DE
Segundó trimestre/
LA
SOCIEDAD ESPAÑOLA DE EXCURSIONES
/irte m Arqueología & Historia
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AÑO
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J u n i o 1913. <$>-#»^
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P E S E T A S
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Director del B O L E T Í N : Z>. Enrique Serrano Fatigati, Presidente de la Sociedad, Pozas, 7 7 .
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Administradores: Sres. Hauser y Menet, Ballesta, 30.
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Retratistas de los JBorbones.
E l cambio de d i n a s t í a i n a u g u r ó u n a n u e v a e r a de v i d a entre nosotros. Con ello c o n c l u y ó aquel estado p o l í t i c o , completamente insostenible, que hubo de caer con el ú t i m o de los A u s t r i a s .
Las
vos
leyes, las instituciones y hasta las costumbres tomaron nue-
rumbos, agotadas las consecuencias de lo que nunca pudo l l e v a r ,
sino á tales extremos.
Nuevas orientaciones t e n í a n que r e a n i m a r l a v i d a n a c i o n a l , y loa
usos, las modas, y hasta las relaciones d o m é s t i c a s se impusieron desde e l T r o n o , acatadas y seguidas p r i n c i p a l m e n t e por l a nobleza.
El
A r t e e s p a ñ o l a c e p t ó desde luego e l cambio de estilo, p a r a e l
que en v e r d a d se encontraba y a preparado por su p r o p i a e v o l u c i ó n ;
pero f a l t á b a l e en l a P i n t u r a maestros que supieran interpretar t a n
nuevos aspectos.
El
flamenco
V a n k e s e l , ú l t i m o retratista de l a segunda mujer de
Carlos I I , no satisfizo los gustos del nuevo M o n a r c a , y F r a n c i s c o R u i z
de l a Iglesia se h a l l a b a t a n enfermo que no pudo seguir á l a Corte,
muriendo en M a d r i d en 1704.
Don
Teodoro Ardemans v i v i ó hasta el 1724, pero su amanerado
estilo le i m p i d i ó adaptarse a l nuevo e s p í r i t u , d e d i c á n d o s e p r i n c i p a l mente á l a arquitectura del P a l a c i o y Jardines de l a G r a n j a .
E x i s t e n , sin embargo, n u m e r o s í s i m o s retratos de F e l i p e V y su
mujer M a r í a L u i s a de S a b o y a , todos ellos copias de u n o r i g i n a l hast a ahora desconocido. E n c o l e c c i ó n p a r t i c u l a r he visto los bellos d i BOLETÍN DE LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DE EXCURSIONES
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66
Retratistas
de los
Bordones.
bu jos que de los j ó v e n e s Monarcas hizo a l g ú n diestro artista, y del
que parece a m p l i a c i ó n del apunte el de l a R e i n a , que posee el s e ñ o r
L á z a r o Galdeano. E n otra o c a s i ó n (1) he evocado p a r a ellos el nombre de aquel e s p l é n d i d o veneciano, llamado F r a n c i s c o L e o n a r d o n i ,
que desterrado de su p a t r i a llegó á M a d r i d y r e t r a t ó á los Reyes, con
tan g r a n a c e p t a c i ó n que le hospedaron en el P a l a c i o .
Palomino escribe de él con el m a y o r entusiasmo, lo que i n d i c a el
aprecio obtenido en l a Corte m a d r i l e ñ a .
Muerta a q u e l l a R e i n a , t a n e n t r a ñ a b l e m e n t e querida por el M o n a r c a , no pudo dominar d e s p u é s nunca l a tristeza que le causara t a l
p é r d i d a ; su segunda esposa, D o ñ a Isabel F a r n e s i o , t r a t ó de distraer
sus m e l a n c o l í a s con su v i v o ingenio y amor á las A r t e s , como i t a l i a na que era, pero en E s p a ñ a y a no se encontraban artistas que subst i t u y e r a n á los' pasados, por lo que fué preciso pedirlos á F r a n c i a .
Entonces v i n i e r o n los Houasse, R e n é - A n t o i n e y M i c h e l - A n g e l , padre
ó hijo, primeros pintores de C á m a r a franceses que hubo en l a nueva
Corte.
No podemos s e ñ a l a r retratos de estos pintores, sospechando sólo
que fuera debido á R e n é - A n t o i n e el precioso de L u i s I ( n ú m . 2.111 f)
del Museo del P r a d o , pintado en 1717, s e g ú n su e p í g r a f e (2).
Pero no pudiendo contar con otro retratista, a ú n F e l i p e V l l a m ó ,
en 1724, á D . J u a n R a n c , un discípulo de R i g a u d , excelente pintor á
haber tenido m á s brío en su p i n c e l , pero correcto y entonado, como
se ofrece en el g r a n retrato ecuestre de F e l i p e V ( n ú m . 2.058) del
Museo del P r a d o , retrato que fué colocado en e l P a l a c i o R e a l . C o n el
propio objeto e m p r e n d i ó otro g r a n lienzo, en el que a p a r e c í a a r t í s t i c a mente agrupada l a R e a l f a m i l i a t a l como se observa en el boceto que
t r a z ó p a r a este lienzo ( n ú m . 2.107 del Museo del Prado), s e g ú n l a
m á s autorizada opinión: el cuadro definitivo, aunque salvado del i n cendio ocurrido en 1734 en el regio A l c á z a r , debió quedar en t a l m a l
estado que llegó á desaparecer por completo.
D e los retratos originales que hizo del R e y y de l a Reina Isabel
F a r n e s i o , se h i c i e r o n innumerables copias, que con frecuencia aparecen, algunas de buen estilo, c o n t á n d o s e a d e m á s de él hasta con una
docena de obras originales suyas en nuestro Museo del Prado.
L (i)
U.(2)
Véase La Pintura en Madrid, pág. 178.
Idem id.
TOMO
BOL.
D E L A SOC.
ESP.
DE
EXCURSIONES
F E R N A N D O VI
por L u i s M i g u e l V a n - L o o
REAL ACADEMIA DE SAN FERNANDO
XXI
N.
Sentenach.
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Incendiado el A l c á z a r en l a noche de N a v i d a d del 1734, por lo
que estuvo á punto de perecer toda l a r i q u e z a a r t í s t i c a allí atesorada, q u e d ó en tan m a l estado, que fué preciso construirlo de nuevo en
l a forma grandiosa hoy patente.
A poco m u r i ó D . J u a n R a n c , encargado de l a custodia de a q u e l l a
r i q u e z a , por lo que hubo de v e n i r otro pintor de C á m a r a , recayendo
este cargo en L u i s M i c h e l V a n - L o o , llegado á M a d r i d en 1736.
U n a de sus primeras empresas fué el agrupar en un g r a n lienzo
á toda l a F a m i l i a r e a l , p a r a substituir a i desaparecido de R a n c , con
el mismo asunto. Catorce figuras introdujo en é l , perfectamente caracterizadas y ostentando todo el lujo introducido por l a nueva Corte.
E l cuadro q u e d ó terminado en l a forma que hoy lo vemos en e l
Museo d e l Prado ( n ú m , 2.108), lienzo aparatoso y de t a n marcado
c a r á c t e r f r a n c é s , que pugna con todo lo t r a d i c i o n a l y de escuela
entre nosotros; ejemplar culminante del gusto versallesco, pero dentro de su estilo, de lo m á s acabado y perfecto que podía darse.
L a m a e s t r í a de su autor bien se p a t e n t i z ó en t a l obra, que m e r e c i ó
entusiastas elogios, no siendo en v e r d a d justo e s c a t i m á r s e l o s : como
c o m p o s i c i ó n de m a r c a d a tendencia d e c o r a t i v a , como a g r u p a c i ó n art í s t i c a y placentera no cabe m á s acierto, y luego, prescindiendo un
tanto del color, en parte impuesto por las tonalidades de aquellas
telas y accesorios, su dibujo es firmísimo y su ejecución todo lo l i m p i a
y acabada que su estilo e x i g í a . F a l t á b a l e sin duda aquel jugo de v i d a
y aquella i n t e r p r e t a c i ó n realista de nuestros maestros pasados, pero
en cambio preparaba nuevos aspectos del A r t e , en consonancia con
l a n u e v a v i d a que se i m p l a n t a b a en l a Corte e s p a ñ o l a .
Otros retratos aislados de L u i s M i c h e l V a n - L o o patentizan sus condiciones especiales p a r a el g é n e r o , pues alcanzando á los d í a s del r e i nado de Fernando V I y D o ñ a B á r b a r a de B r a g a n z a , nos dejó en repetidas ocasiones las m á s fieles semblanzas de los regios esposos, siendo
prueba de cuanto decimos el excelente busto del R e y que preside e l
S a l ó n de Actos de l a A c a d e m i a de San F e r n a n d o , depurado
alarde
de dibujo y empaste, como se observa en l a l á m i n a adjunta.
E n é l unióse l a imagen del fundador de l a A c a d e m i a con l a maest r í a del p r i m e r profesor de sus estudios.
Tanto p r e v a l e c í a entonces este estilo de l a p i n t u r a , que un i t a l i a n o
llamado D . Santiago A m i c o n i , llegado en 1746 p a r a substituir á V a n -
Retratistas
68
de los
Bordones.
L o o que h a b í a vuelto á P a r í s , donde falleció en 1752, t a m b i é n lo s i guió en sus obras entre nosotros, de las que puede s e r v i r de muestra
el retrato del Marqués de la Ensenada, hoy de l a propiedad del M a r q u é s
de S a n t i l l a n a , perfectamente identificado el autor y el personaje por
el grabado que de este retrato hizo D . M a n u e l S a l v a d o r C a r m o n a (1).
L a prematura muerte de este maestro, o c u r r i d a en 1752, nos p r i v ó de
otras pruebas de su adelantado ingenio. Antes ejecutó un retrato de la
Reina de Cerdeña,
de paradero hoy ignorado.
Carlos I I I , d e s p u é s de retener á su lado á Cerrado y Tiepolo, de
los que no se c i t a n retratos, e n c o n t r ó s e s i n tener un pintor especial i s t a en este g é n e r o que acudiera á satisfacer l a necesaria costumbre
de perpetuar l a imagen de los Soberanos, p a r a lo c u a l l l a m ó á aquel
acreditado sajón á quien c o n o c í a desde Ñ a p ó l e s , y á quien l a R e i n a
principalmente f a v o r e c í a .
D o n Antonio Rafael Mengs fué el pintor llamado á l a Corte de Esp a ñ a , artista de altos e m p e ñ o s , pero el que por singulares circunstancias c o n o c í a m á s que n i n g ú n otro el ejercicio del retrato.
L a personalidad de Mengs, tan estudiada como reconocida en su
especial talento, ocupa, s i n embargo, un lugar m u y preferente entre
los retratistas que florecieron en E s p a ñ a . A i i g u a l de los literatos de
su tiempo, ofrece el curioso caso de s a l i r siempre airoso en las producciones m á s apartadas de aquellas reglas á las que q u e r í a n e s c l a v i z a r se: fracasando siempre que las acataban, v e n c í a n cuando o l v i d á n d o las t e n í a n m á s e s p o n t á n e a s manifestaciones su ingenio, y Mengs precisamente a l c a n z ó su m a y o r a l t u r a a l entregarse á las producciones,
en las que no p o d í a n tener aquellas reglas a p l i c a c i ó n y acatamiento.
Todas aquellas disciplinas n e o - c l á s i c a s , bajo las que se h a b í a educado, las daba a l olvido a l interpretar aquellos modelos tan opuestos
á todo clasicismo, pues de los que h a b í a de servirse o f r e c í a n un car á c t e r de refinado barroquismo, simbolizado m á s que n a d a por e l estilo de las porcelanas de Sajonia y las tallas del rocaille
francesas.
L a R e i n a D o ñ a M a r í a A m a l i a de Sajonia impuso por completo
estas modas en l a Corte de Carlos I I I , y por ello sólo Mengs p o d í a satisfacer tales exigencias.
F a v o r e c i d o por l a Casa de Sajonia, y d e s p u é s de m i l vicisitudes
(1)
Véase B O L E T Í N D E L A SOCIEDAD E S P A Ñ O L A D E EXCURSIONES, 1909,
pág.
122.
N. Sentenach.
69
que pusieron hasta en peligro su existencia, llegó por fin á l a Corte
e s p a ñ o l a a l final del a ñ o 1761 para ocupar el cargo de pintor de Cámara.
Comenzando por l a ejecución del fresco en algunas estancias del
nuevo P a l a c i o , c o n c l u y ó por ejercitarse especialmente en los retratos,
que constituyen su m á s sobresaliente labor, a c a b á n d o l o s con un car á c t e r y p r i m o r que realmente les dan v a l o r extraordinario.
Aún no han sido atendidos por l a c r í t i c a lo bastante estos retratos de Mengs, pero dados sus m é r i t o s no ha de tardar el día en que
se ensalce todo lo debido al autor de los personajes de l a Corte de
Carlos III, de l a Marquesa de Llanos y de tantos otros verdaderamente
extraordinarios como salieron de sus manos.
Comenzando por los airosos del Rey Carlos III y l a Reina María
Amalia, y siguiendo por tantos otros del Museo del Prado, de P a l a c i o ,
de A r a n juez, de l a Granja y de particulares, puede formarse una i n t e r e s a n t í s i m a G a l e r í a iconográfica de c a r á c t e r tan especial y atildado, que sólo el pincel de Mengs podía ofrecer entre nosotros. Es m á s ,
sin el fino a n á l i s i s de Mengs no hubieran llegado las vibrantes síntesis de G o y a .
E l primer retrato que pintó para Carlos III fué el del P r í n c i p e su
hijo, en Ñ a p ó l e s , cuando hubo de dejarlo R e y allí p a r a venir á posesionarse del Trono de E s p a ñ a ; m á s tarde r e p i t i ó este retrato y el de
l a R e i n a , cuando p a s ó á I t a l i a á recoger á su propia familia, en c u y a
ocasión t a m b i é n ejecutó en F l o r e n c i a el de su apasionado amigo don
J o s é Nicolás de A z a r a , aquel erudito d i p l o m á t i c o que llegó á creerlo
el compendio de todas las perfecciones de l a pintura; y por último el
del Cardenal Celada.
Sólo dos a ñ o s estuvo ú l t i m a m e n t e entre nosotros; mas su labor debió ser tan intensa como continuada, pues á m á s de sus extensos frescos en los Palacios Reales, sus cuadros tan estudiados como El Nacimiento y La Anunciación
y otros, dejó numerosos retratos de las per-
sonas reales, algunos tan acabados y de esmerada ejecución cual los
diez y seis de nuestro Museo del Prado, con los que a ú n , a d e m á s , se
conservan en los Palacios Reales y en poder de particulares.
Pero á todos supera sin duda, en garbo é importancia, el tan bello
de La Condesa de Llano, en l a Academia de San Fernando.
F u é esta l i n d a mujer D o ñ a Isabel P a r r e ñ o y A r c e , esposa de don
70
Retratistas
de los Borbones.
F e r n a n d o Queipo de L l a n o , d i p l o m á t i c o acreditado en v a r i a s Cortes
de E u r o p a y A c a d é m i c o consiliario de l a de San F e r n a n d o , por su reconocido amor á las A r t e s .
Este retrato, en el que parece olvidó Mengs hasta su originario
acento extranjero p a r a darle todo el c a r á c t e r e s p a ñ o l que d i s t i n g u í a
á l a Condesa, interesa tanto por l a p i n t u r a cuanto por l a persona representada y recuerdos h i s t ó r i c o s que e v o c a .
Perteneciente el modelo á l a m á s distinguida sociedad de su t i e m po, p a r t í c i p e del ambiente de c u l t u r a que adornaba á sus amistades,
como o c u r r í a á D . N i c o l á s M . de A z a r a , á Campomanes y á su marido, b r i l l a b a a d e m á s por su v i v o ingenio, acreditando el nombre
e s p a ñ o l adonde quiera que se h a l l a r a .
E l traje que viste t e n í a p a r a ella h a l a g ü e ñ o s recuerdos; con él se
p r e s e n t ó en un baile en l a Corte de A u s t r i a , y hubo de l l a m a r tanto l a
a t e n c i ó n del propio E m p e r a d o r , que p r e g u n t á n d o l a de q u é era, cont e s t ó l e que «de m a n c h e g u i t a » .
Queipo de L l a n o d e p o s i t ó tan caro retrato en l a A c a d e m i a de S a n
Fernando en 1824, depósito que se c o n v i r t i ó a l cabo en d o n a c i ó n , seg ú n consta por e l A c t a de 12 de Junio de 1831, en l a que se dice que
«el E x c m o . S r . D . F e r n a n d o Queipo de L l a n o , nuestro
Consiliario,
con p r e v i a a p r o b a c i ó n del S e r e n í s i m o S e ñ o r Infante D o n C a r l o s , y
por medio del Sr. D . M a n u e l G o n z á l e z Montao, r e g a l ó á l a A c a d e m i a
el retrato de su difunta esposa l a E x c m a . S r a . D o ñ a Isabel P a r r e ñ o ,
Marquesa de L l a n o , pintado por e l c é l e b r e D . Antonio Rafael Mengs;
y l a A c a d e m i a , a l r e c i b i r con sumo aprecio esta excelente o b r a de
un profesor de tanto m é r i t o , a c o r d ó se le diesen las m á s expresivas
gracias a l Sr. Queipo por su celo y g e n e r o s i d a d » .
Como estudio previo p a r a esta notable o b r a deben considerarse
otros retratos que hizo Mengs de l a misma M a r q u e s a , de medio cuerpo, habiendo comenzado el de su m a r i d o , que q u e d ó sin c o n c l u i r , con
otros de los que dio noticias en sus propias obras l i t e r a r i a s , á las que
igualmente dedicó su a t e n c i ó n en su l a b o r i o s a v i d a (1).
A estos h a y que a ñ a d i r otros tan notables como e l de El Conde de
Campomanes, el de El Duque de Alba, el de D. Felipe Castaños en B a r celona y otros que C e á n especifica.
(1) Azara publicó también su Memoria concementi la vita di Antonio Baffaelio Mencjs.
BOL.
D E L A SOC. ESP. D E EXCURSIONES.
TOMO
XXI
Fototipia de Hauser y Menet.-Madrid
LA MARQUESA D E L LLANO
por Mengs
REAL ACADEMIA DE SAN FERNANDO
N. Sentenach.
71
F u é Mengs a d e m á s muy aficionado á retratarse á sí mismo, por lo
que existen numerosos lienzos que nos ofrecen su fisonomía en distintas edades, de rasgos en verdad poco típicos y expresivos de a g u deza, pero de cierta c o r r e c c i ó n , de l a que parece debía estar muy sa
tisfecho, siempre ostentando a d e m á s su condición de artista.
Debilitado por sus fatigas y deseoso del descanso, se despidió de
l a Corte e s p a ñ o l a en 1778, falleciendo a l siguiente a ñ o en R o m a ,
adonde poco antes h a b í a perdido t a m b i é n á su c o m p a ñ e r a , l a bella
M a r g a r i t a G u a z z i , su primer modelo.
Dejó, sin embargo, una hija entre nosotros, A n a Mengs, t a m b i é n
pintora, educada por su padre, y casada con el grabador D . Manuel
Salvador Carmona, a l que, como á otros varios miembros de su fam i l i a , r e t r a t ó a l pastel con verdadero acierto, como se ve en l a A c a demia de San Fernando; de ella son t a m b i é n los de La Marquesa de
Valdecarnago y l a Señora Doña Juliana Morales.
D e s p u é s de ser nombrada A c a d é m i c a de honor y m é r i t o , falleció,
a ú n joven, en M a d r i d en 19 de Octubre de 1793.
No fué menos diestra doña M a r í a L u i s a Gilabert, como puede
apreciarse por su auto-retrato
a l pastel que existe t a m b i é n en l a
A c a d e m i a de San Fernando.
Colaborador de Mengs lo fué D . F r a n c i s c o B a y e u , principalmente
en algunos frescos y cuadros, pero del que en realidad sólo se cita
a l g ú n retrato del R e y Fernando V I .
Igualmente los produjo excelentes por entonces D . Z a c a r í a s Gonz á l e z V e l á z q u e z , del que quedan en l a A c a d e m i a el de su padre y el
suyo propio, participando del propio c a r á c t e r de é p o c a los de D . A n d r é s de l a Calleja, entre ellos el de D. José Carvajal y
Lancaster,
primer Presidente de l a A c a d e m i a de San Fernando, en actitud de
conceder un premio á un alumno. Pintado este retrato por acuerdo de
la C o r p o r a c i ó n en 1754, obtiene un valor histórico y conmemorativo
que le da especial i n t e r é s , á m á s de l a belleza de sus tintas y aspecto
singularmente decorativo.
A D . A n d r é s de l a Calleja se d e b e r á siempre l a s a l v a c i ó n y retoque, con sumo acierto, de aquellos cuadros salvados del incendio del
A l c á z a r y encomendados
en parte á su custodia y cuidado, por lo
que p r e s t ó tan s e ñ a l a d o servicio a l A r t e patrio.
V e r g a r a , del que queda su auto-retrato igualmente en l a Acade-
Retratistas
72
de los
Bordones.
m i a , fué t a m b i é n un ilustre artista valenciano, último representante
de aquella familia, a p l i c a d í s i m o en extremo, y del que se citan n u merosos retratos en su p a t r i a .
T a m b i é n por este tiempo floreció D . Antonio González R u i z , que
ejecutó retratos excelentes dignos de mayor fama, entre ellos el suyo
propio, con el del grabador D. Juan Bernabé Palomino, en l a Academ i a de San Fernando. A l c a n z ó á ser pintor de C á m a r a de Carlos III
y D i r e c t o r general de l a A c a d e m i a .
Asimismo, el valenciano M a e l l a se ejercitó en el retrato con verdadero acierto, pues b a s t a r í a con el que hizo a l señor D. Sixto García
de la Prada,
en l a A c a d e m i a de San F e r n a n d o , para estimarlo
como eminente en su tiempo, y de muy apropiado pincel p a r a t a l
ejercicio. Llegó á ser pintor de C á m a r a y Director general de l a
A c a d e m i a , adonde se guarda t a m b i é n su auto-retrato.
Con esto quedaba preparado el terreno del Arte para que un genio
aprovechara y engrandeciera tales elementos, que i b a n formando
naturaleza entre nosotros, y y a por este tiempo se encaminaba, en
efecto, á l a Corte de E s p a ñ a aquel insigne a r a g o n é s que h a b í a de
ser su p r i n c i p a l ornamento.
Los grandes retratistas en España.
Ocioso es, sin duda, repetir datos biográficos sobre este genial
artista, que tanto acredita el A r t e e s p a ñ o l en el mundo entero.
L o v a r i o de su i n s p i r a c i ó n y de los distintos g é n e r o s que c u l t i v a r a
lo hacen merecedor de muy especiales estudios, siendo uno de los
m á s interesantes el que se refiere á su singular aspecto de retratista,
tan completo como genial, único capaz por ello de caracterizar
de modo tan eminente á sus c o n t e m p o r á n e o s y á su tiempo.
G o y a , como retratista, es incomparable, pues a l c a n z ó por sus pinceles bellezas antes no logradas, aplicables muy singularmente á l a
i n t e r p r e t a c i ó n de las gracias femeniles, como t a m b i é n á las gallardías de e x p r e s i ó n y v i v e z a en aquellos hombres, que a n i m ó con sus
trazos, pertenecientes á una g e n e r a c i ó n realmente
interesante.
Amistado con toda l a intelectualidad de su tiempo, que á su vez
r e c o n o c í a sus m é r i t o s , sus retratos constituyen, a d e m á s , una g a l e r í a
gloriosa de todo lo eminente que floreció en sus días y que procuraba
levantar á su P a t r i a de l a p o s t r a c i ó n en que los elementos por él satirizados q u e r í a n sumirla; desde el Conde de Campomanes, primer personaje por él retratado, hasta aquellos emigrados en F r a n c i a , donde
concluyó sus d í a s , bien puede decirse que glorificó todo lo progresivo, g o z á n d o s e á l a vez en r i d i c u l i z a r á los que se vio obligado á reproducir por efecto de sus cargos, pues profundo psicólogo y hasta político, n i p e r d o n ó encumbramiento sin prestigio, ni escapó flaqueza á
su fina s á t i r a .
Respecto á l a mujer, nunca l a e s p a ñ o l a tuvo definidor m á s entusiasta; nunca sus gracias contaron con interpretador m á s diestro en
patentizarlas.
Nacido, como todos sabemos, en l a hermosa c a m p i ñ a zaragozana,
Los grandes retratistas en
74
España.
supo adaptar aquel vigor nativo de su r a z a á los usos y ambiente
cortesanos, empleando sus e n e r g í a s de modo tan h a l a g ü e ñ o , que bien
pudo llamarse afortunado en m u y v a r i a s empresas.
Como todo hombre e x t r a o r d i n a r i o , dio lugar á que sobre él se frag u a r a n leyendas inauditas, pero a l g ú n p á b u l o dio p a r a ellas, tanto
por sus m é r i t o s cuanto por su c a r á c t e r .
Sobre todo, fué un e s p í r i t u v i v í s i m o y un productor incansable,
pues el n ú m e r o de sus retratos es tan grande que no se concibe tanta
destreza, apareciendo todos los d í a s algunos, que vienen á aumentar
su serie.
Hechos l a m a y o r parte, a d e m á s , m á s por afecto que por provecho, tiene asimismo un valor verdaderamente e n t r a ñ a b l e , sólo obtenido por aquellas obras que se ejecutan a l calor de ideas puramente
desinteresadas.
E d u c a d a su r e t i n a en un ambiente colorista de tonos tan finos en
l a d e c o r a c i ó n é indumentaria, como n u n c a m á s l l e g a r a n á depurarse, supo extraer de su paleta aquellas tintas tan exquisitas, alcanzando por ello en las figuras femeninas una idealidad que sólo el
color puede p r o d u c i r y á una e n t o n a c i ó n en todos los casos transparente y casi e t é r e a .
E l e g a n t i z ó a d e m á s l a forma con tanta g r a c i a , que, cuando á ello
se prestaba el modelo, nos dejó ejemplares de tan suprema distinción
como algunos que veremos, siendo, a d e m á s , en todas ocasiones, tan
galante con l a mujer como expresivo y franco con los hombres.
Desde su l l e g a d a á l a corte, bien se notó que h a b í a de ser ornamento de e l l a , pues en contacto con Mengs, por m e d i a c i ó n de
B a y e u , pudo é s t e a p r e c i a r las especiales condiciones de artista que
le adornaban.
E n el a ñ o de 1676 casó con l a h e r m a n a de B a y e u , y desde entonces aumentaron sus medios de v i d a y c o m e n z ó á ser conocido, e n t a blando estrecha amistad con el Conde de F l o r i d a b l a n c a , a l que dedicó un cuadro en el que a p a r e c í a retratado el p r i m e r Ministro, de
cuerpo entero, en el acto de r e c i b i r u n a obra de manos del propio
autor del lienzo,
figurando
t a m b i é n el secretario del Conde: esta
obra l a ejecutó en 1783, y debió ser muy del agrado de todos, cuando
en el mismo a ñ o r e t r a t a b a á la familia
del Infante Don Luis, en A r e -
nas de San Pedro, t a n á gusto de sus modelos, que le fué e s p l é n d i d a -
N.
Sentenach.
75
mente pagada. P o r él c o m e n z ó l a y a admirable c o l e c c i ó n del P a l a c i o
de B o a d i l l a del Conde, aumentada, á m á s de los estudios p a r a este
cuadro, con los retratos de la Condesa de Chinchón,
Borlón,
el General Ricardos y el Almirante
el del
Mazarredo,
Cardenal
con los que
a s e g u r ó su c r é d i t o y se abrieron para él las puertas de las m á s altas
esferas, y sobre todo, las amistades
con aquellas s e ñ o r a s que tanto
h a b í a n de favorecerle.
A ellas debió s e ñ a l a d o s favores, y t a m b i é n aquel sello de suprema
distinción y g r a c i a que h a b í a de i m p r i m i r , como n i n g ú n otro
tista de los nuestros,
retra-
en tan celebradas bellezas. E l l a s fueron sus
musas inspiradoras, y por él fueron inmortalizadas a l saber apreciar
tan bien sus encantos y fijarlos eternamente en sus lienzos.
F u é , en p r i m e r l u g a r , l a Condesa de Benavente l a que le o t o r g ó su
amistad, á l a que c o r r e s p o n d i ó r e t r a t á n d o l a en repetidas ocasiones,
en aquella encantada Alameda,
donde r e a l i z a b a una p o é t i c a v i d a de
musa neo c l á s i c a , c u a l v i v a e n c a r n a c i ó n de los ideales de su tiempo;
á poco le disputaba a l artista su r i v a l l a enloquecedora Duquesa de
A l b a , d o ñ a C a y e t a n a de S i l v a , tan prendada de los m é r i t o s del pintor, que le h a c í a su a c o m p a ñ a n t e á aquella c é l e b r e e x p e d i c i ó n á S a n
L ú c a r de B a r r a m e d a , con excusa de pasatiempo, pero en r e a l i d a d
con regio mandato de destierro.
L a Duquesa, tan celebrada por poetas y políticos, tenida como
adorno de l a Corte, pero m á s bella que n i n g u n a , f a v o r e c i ó a l artista
con tan s e ñ a l a d a s distinciones, que dieron p á b u l o á insistentes m u r muraciones, a ú n hoy no acalladas; pero si nos elevamos en este punto á las esferas a r t í s t i c a s , h a b r á que c o n v e n i r que fueran las que
fuesen, estuvieron presididas por un c r i t e r i o e s t é t i c o , y que si en
aquella mujer se d e b í a n a l halago de ver inmortalizadas sus singulares gracias, en el artista produjo sobre todo su trato una depuración, una exquisitez de sus inspiraciones, que le l l e v ó á l a m á s alta
v i b r a c i ó n de su arte.
F u é l a Duquesa de A l b a p a r a C o y a numen inspirador, el r a y o
de luz de su c a r r e r a a r t í s t i c a , á t a l punto, que cuando
temprana-
mente p e r e c i ó aquella flor de v i d a , a p a g ó s e l a paleta del maestro, y su luto d u r ó muchos a ñ o s , cediendo el lugar á sus
mayores
tristezas.
A esta é p o c a corresponden sus m á s felices obras, sus m á s r i s u e ñ a s
Los grandes retratistas
76
en
España.
producciones; pensando en ella e j e c u t ó , sin duda, los frescos de S a n
Antonio de l a F l o r i d a , sus magnos retratos de mujer, tales como la
Marquesa de Lazan,
familia
la Tirana,
y los maravillosos estudios p a r a la
de Carlos IV.
E l propio retrato de l a Duquesa de A l b a , de cuerpo entero, vestida de blanco y l l e v a n d o un perrito, es una c o n c e p c i ó n
originalísima
y tan v i b r a n t e , que en el m á s suntuoso s a l ó n adonde se coloque,
nada m á s fino n i m á s distinguido p o d r á e q u i p a r á r s e l e .
F i r m a d o y fechado en 1795, corresponde á los a ñ o s de m á s
florida
juventud de l a modelo; q u i z á fué este retrato el origen de l a i n t i m i d a d
entre el artista y su protectora, a l verse tan lindamente representada, pues desde entonces no se enfrió un momento l a amistad entre
ambos, llegando á t a l extremo, que en 1800, s e g ú n c a r t a famosa
del maestro, l a de A l b a «se me m e t i ó en el estudio á que le p i n t a r a l a
c a r a , y se salió con ello; por cierto que me gusta m á s que p i n t a r en
lienzo...»
Poco d e s p u é s l a a c o m p a ñ a b a á su destierro á S a n l ú e a r , donde entretuvo su ocios haciendo estudios y bocetos p a r a sus dos majas, l a
vestida y l a desnuda.
N o t a r d ó mucho tiempo en m o r i r l a Duquesa d o ñ a C a y e t a n a , constituyendo esto un golpe fatal p a r a e l artista; p r i v a d o , cuando menos
lo p o d í a esperar, del ambiente de a q u e l l a i d e a l mujer, nunca d e s p u é s
llegó á v i b r a r con t a l contento su numen n i ofrecer visiones t a n halagüeñas.
Pero á aquellos a ñ o s corresponden sus retratos de mujer m á s distinguidos.
E l de la Marquesa de Lazan, d o ñ a M a r í a G a b r i e l a Palafox y Portocarrero, fué uno de los m á s soberanos que salieron de sus manos;
de cuerpo entero, vestida con e l e g a n t í s i m o traje blanco y oro estilo
Imperio, apoyada en e l respaldo de un precioso sillón de esta é p o c a ,
é i l u m i n a d a con medias luces de g r a n efecto, nada m á s entonado n i
valiente puede i m a g i n a r s e , luciendo como verdadera a p a r i c i ó n a r t í s t i c a ante quien l a contempla.
H a b i e n d o nacido esta s e ñ o r a en 1779, y calculando por su aspecto
que t e n d r í a unos veinte a ñ o s cuando se retratara, conviene por lo
tanto á los de l a m á s b r i l l a n t e p r o d u c c i ó n de este artista.
P e t a l a d o por l a e x e m p e r a t r i z E u g e n i a á su sobrino el Duque de
BOL.
DE
L A
SOC.
ESF\
D E
EXCURSIONES.
T O M O
XXÍ
Fototipia de Hauser y Menet.-Madrid
LA M A R Q U E S A D E
LAZAN
por Goya
PROPIEDAD DEL DUQUE DE ALBA
,
T O M O
BOL.
D E L A SOC. ESP. D E
XXI
EXCURSIONES.
Fototipia de Hauser y Menet.-Madrid
LA TIRANA
por Goya
REAL ACADEMIA DE SAN FERNANDO
N. Sentenach.
77
A l b a , luce hoy en el palacio de L i r i a , como uno de los m á s notables
lienzos que guarda (1).
L a famosa actriz M a r í a del Rosario F e r n á n d e z , llamada la
Tirana,
fué retratada m á s de una vez por el gran artista, pero en ninguna
ocasión tan suntuosamente como en l a que l a p r e s e n t ó en toda l a majestad de su figura, t a l como se ve en el g r a n lienzo de l a A c a d e m i a
de San Fernando.
Retirada de l a escena en 1794, no por eso dejó de i n v a d i r l a alguna
vez l a nostalgia del teatro, y en aquellos años l a r e t r a t ó G o y a , afirmando en aquel lienzo de t a l modo su estilo y c a r á c t e r , que por él
podemos decir i n a u g u r ó l a manera que h a b í a de emplear en sus m á s
vibrantes obras.
Este retrato fué donado á l a A c a d e m i a en 21 de Febrero de 1816
por d o ñ a Teresa Ramos, p r i m a de l a retratada, cuyo rasgo es digno
de todo encomio é i m i t a c i ó n por parte de los que, poseyendo tesoros
de arte, los ennoblecen a d e m á s con e l sentimiento del amor patrio.
A esta é p o c a corresponde t a m b i é n el de l a s e ñ o r a doña
Antonia
Zarate, igualmente aficionada á l a escena, del que nos dejó aquel inter e s a n t í s i m o que tanta i m p r e s i ó n causó en l a E x p o s i c i ó n de obras de
G o y a del 1900 ( n ú m . 48 del Catálogo), en el que p a r e c í a haber a d i v i n a do el pintor el fin p r ó x i m o que á aquella bellísima mujer le esperaba.
Nombrado pintor de C á m a r a por Carlos I V en el último a ñ o del
siglo X V I I I , como premio á sus trabajos en San Antonio de l a F l o r i da, fué su primer encargo el de representar reunida á toda l a familia
Real en un lienzo, q u i z á el de mayores dimensiones que h a b í a de llev a r á cabo.
P a r a ello e m p r e n d i ó una serie de estudios previos de las cabezas
de todos los personajes que en él h a b í a n de figurar, realizando entonces l a colección de esos admirables bustos, en los que llegó a l m á s
alto extremo en g r a c i a y finezas, pues m á s elevados modelos no
podía tener, algunos de una natural belleza insuperable. Sobre todo
los de los adolescentes no p o d í a n ser m á s á propósito para que l u c i e r a
sus extraordinarias delicadezas del pincel y l a paleta.
Esta serie, hoy dividida entre el Museo del Prado y l a Colección
procedente del Palacio de San Telmo, de S e v i l l a , forman una p á g i n a
(l)
Véase Catálogo de la Casa de Alba, núm. 54.
78
Los grandes retratistas en
España.
p i c t ó r i c a que realmente s e r í a muy laudable llegara á verse r e u n i d a .
E n el Prado se conservan los estudios de cabezas de los Infantes
niños Don Francisco
de P. Antonio, el del futuro pretendiente Don
Carlos María Isidro, el del Príncipe
de Parma D o n L u i s , yerno de C a r -
los I V , con los de los hermanos de este R e y el Infante Don Antonio y
la Infanta Doña María Josefa ( n ú m s . 729 a l 733 del
Catálogo).
A éstos h a b r í a que a ñ a d i r los cuatro que e x i s t í a n en la extinguida
G a l e r í a de San Telmo, de S e v i l l a , separados de los anteriores, cuales
eran: el busto de Carlos IV, el de la Reina María Luisa, con los del
Príncipe
de Asturias Don Fernando y la Infantita
María
Isabel, que
d e s p u é s fué Reina de las dos Sicilias.
E l de esta preciosa n i ñ a , sobre todo, si bella aparece en el cuadro
grande, a ú n supo G o y a darle en este estudio aislado mayor encanto,
pues su e n t o n a c i ó n es t a l y l a frescura y transparencia de sus tintas
de tal g é n e r o , que impresionan hondamente y su recuerdo es imborrable. T a n dignos de figurar a l lado de los otros estudios son éstos,
y en poder de persona tal se encuentra, que bien podremos abrigar
l a esperanza de que en un d í a marchen á reunirse con sus c o m p a ñ e ros, de los que nunca debieron ser separados.
Con tales elementos p r e p a r ó l a ejecución de su gran lienzo de
La familia
de Carlos IV, a g r u p a c i ó n de catorce personajes, en forma
tan adecuada y expresiva, que bien puede interpretarse el c a r á c t e r
y temperamento de cada uno de ellos con sólo mirarlos; lienzo, por
lo d e m á s , de e n t o n a c i ó n deslumbradora y de finezas inconcebibles,
que r i v a l i z a con cuantos en su g é n e r o se han ejecutado, superando á
todos en g r a c i a y g a l l a r d í a s de l a paleta.
Como en las Meninas, de V e l á z q u e z , quiso su autor l u c i r en comp a ñ í a de aquellos personajes, con c u y a venia se colocó entre ellos en
actitud como de estarlos retratando.
Los personajes son los siguientes: «En el centro l a Reina M a r í a
L u i s a , que abraza á l a Infanta M a r í a Isabel y da l a mano a l niño
D o n F r a n c i s c o de P a u l a Antonio; delante de éste el R e y Carlos I V , y
d e t r á s su hermano el Infante D o n Antonio; completa el grupo de este
lado el P r í n c i p e Luís de P a r m a con su mujer María L u i s a , que l l e v a
un niño en sus brazos, viéndose de perfil l a cabeza de l a Infanta Carlota Joaquina. F o r m a n el grupo del lado opuesto el P r í n c i p e de A s t u rias, D o n Fernando, y su hermano D o n Carlos, l a primera mujer de
BOL.
D E
L A SOC. ESP. D E
EXCURSIONES
T O M O
XXI
Fototipia de Hauser y Menet.-Madrid
LA INFANTA
MARIA
ISABEL
por Goya
P E R T E N E C I Ó Á LA EXTINGUIDA GALERIA DEL PALACIO DE SAN T E L M O EN SEVILLA
N. Sentenach.
79
D o n F e r n a n d o , M a r í a A n t o n i a , y l a a n c i a n a h e r m a n a del R e y , D o ñ a
M a r í a Josefa. E n el fondo se distingue el retrato del autor del c u a d r o »
( n ú m . 726 del. Museo del Prado).
Este cuadro y los estudios precedentes fueron pintados en A r a n juez en 1800, existiendo l a Cuenta de B. Francisco de Goya, primer pintor de Cámara
de S. M., de los gastos ocurridos en la jornada de Aranjuez
para sacar los diez retratos de Sus Majestades y Real familia»,
que ascen-
dieron á 10.634 reales de v e l l ó n (1).
A esta é p o c a corresponden otros bellísimos retratos de mujer,
tales como el de l a Marquesa de Santa C r u z , preciosa joven que aparece sentada en un c a n a p é , coronada de rosas y con una l i r a en l a
mano, y el no menos lindo de l a n i ñ a la Condesita
de Haro (2); no
debe omitirse entre ellos el de d o ñ a M a r í a Pontejos, Condesa de
Flori-
dáblanca, de una d i s t i n c i ó n suprema (2).
M u e r t a l a Duquesa de A l b a en 1804, puede decirse que l l e v ó con
ella l a i n s p i r a c i ó n de las supremas elegancias de G o y a , pues los pocos
de mujer que luego hizo nunca a l c a n z a r o n t a n alto grado.de aristoc r á t i c a d i s t i n c i ó n y belleza (3).
Pero aquel g r a n psicólogo t a m b i é n c a r a c t e r i z ó á los hombres de
su tiempo de modo a d m i r a b l e . A l retratarlos, no sólo nos daba sus
facciones, sino que hasta p a r e c í a hacernos su h i s t o r i a . P o r l a distinta e x p r e s i ó n de cada uno de ellos, nos h a c í a a d i v i n a r los rasgos propios de su c a r á c t e r y hasta de su pasado.
A esto h a y que a ñ a d i r el acento que e l pintor les i m p r i m í a del
concepto que sobre ellos formulaba, pues lejos de halagarlos, en m u chos casos llegó hasta darles cierto tono caricaturesco.
Mas p a r a aquellos que l o g r a r o n su e s t i m a c i ó n , bien supo i m p r i mirles l a m a y o r nobleza. O b s é r v e s e l a g r a v e d a d y s i m p á t i c a dignidad del General Urrutia con l a ordinariez y basteza de su envidioso
é m u l o el Principe de la Paz, sobre todo en el que le vemos vencedor,
(1) L a Vinaza, Goya, pág. 215.
(2) Número 151 del Catálogo de la Exposición de pintores españoles de la primera mitad del siglo XIX, 1913.
(3) Por datos adquiridos recientemente en Florencia, puedo asegurar, bajo el
testimonio del actual Director del Museo de Gli-Offici, señor Poggi, que existe en
aquella ciudad otro gran lienzo de Goya, representando á la Familia Real acompañada del Príncipe de la Paz, en poder del Marqués de Boadilla, que allí reside;
cuadro poco conocido, pero de lo más notable que produjo su autor.
Los grandes retratistas en
80
España.
en l a A c a d e m i a de San Fernando, y se c o m p r e n d e r á con cuan v a r i a
i n t e n c i ó n e s t á n representados ambos personajes.
Procedente el de U r r u t i a de l a antigua casa de Osuna, para l a
que fué pintado, según documento fecha de 1798 (1), pasó el de Godoy á l a A c a d e m i a cuando el secuestro de los bienes del P r í n c i p e de
la Paz.
L a mayor intimidad amistosa, á l a que era tan sensible, nunca
quedó m á s patentizada que en el retrato que á su gran amigo don
Leandro Fernández
de Moratín le hizo a ú n joven, y que luce en l a A c a -
demia de San Fernando.
De busto tan solamente, parece que G o y a quiso corroborar en él
aquella frase de D . Agustín de Quinto, de que M o r a t í n « r e v e l a b a por
su fisonomía l a i n s p i r a c i ó n del genio p a r a l a c o m e d i a » , pues en tan
expresivo rostro puso el amigo toda l a m a e s t r í a de que era capaz,
sin retoque n i inseguridad ninguna, como de persona p a r a él tan conocida.
L a historia de este retrato demuestra, a d e m á s , el gran aprecio
que siempre ha obtenido.
Pintado en 1799, cuando el modelo t e n í a cuarenta años de edad,
fué cedido para su depósito en poder de d o ñ a F r a n c i s c a Gertrudis
Muñoz y Ortiz durante su v i d a , «con p r o h i b i c i ó n absoluta de venderl o , donarlo, enajenarlo, transferirlo ó e m p e ñ a r l o . . . » , s e g ú n carta del
propio D . Leandro (2).
Más tarde, s e g ú n testamento del retratado, ordenaba que se le
dieran á l a d e p o s i t a r í a , que entonces v i v í a en l a calle del Desengañ o , esquina á l a del B a r c o , cincuenta duros para que entregara su
retrato á l a Academia de San Fernando, y habiendo sobrevivido
doña F r a n c i s c a á Moratín, fué ella l a que r e m i t i ó el retrato a l apoderado general del testador, D . Manuel G a r c í a de l a P r a d a , quien lo
e n t r e g ó á l a A c a d e m i a en 2 de Diciembre de 1828.
A estos años pertenece uno de los reconocidos como m á s sobresalientes de sus manos; nos referimos a l de su c u ñ a d o el pintor
Bayeu,
hoy en el Museo del Prado.
Dos veces r e t r a t ó á este su pariente; una de ellas según se ve en
el Museo de V a l e n c i a y l a otra en l a forma en que aparece en el de
(1)
(2;
Véase nota de La Pintura en Madrid, pág. 215.
Véase L a Vinaza, Goya, pág. 251.
BOL.
D E L A SOC. ESP. D E
EXCURSIONES
TOMO
XXI
Fototipia de Hauser y Menet.-Madrid
D. L E A N D R O F E R N A N D E Z
DE MORATIN
por Goya
REAL ACADEMIA DE SAN FERNANDO
BOU
TOMO XXI
DE L A SOC. ESF. DE EXCURSIONES.
Fototipia de Hauser y Menet.-Madrid
EL
PINTOR
FRANCISCO BAYEU
por
Goya
MUSEO DEL PRADO
JV. Sentenach.
Sí
M a d r i d . Pero el ú l t i m o debió ser é s t e , pues se nota su a v a n z a d a edad,
realizando por ello un verdadero prodigio de empaste y c a l i d a d del
colorido, que llega á parecer pintado con l a propia carne del modelo,
por lo d e m á s t i e r n a y sonrosada y de una finura extrema. Debió real i z a r G o y a este retrato poco antes de l a muerte de su c u ñ a d o , acaecida en 1795.
A d q u i r i d o por el Estado en muy moderado precio, h a y que celeb r a r l a oportunidad de que quedara entre nosotros tan culminante
obra de t a l autor.
Y a en el siglo X I X , en 1804, firmaba otro t a n importante como el
de su amigo el Marqués
de San Adrián,
de cuerpo entero y con aire
de g r a n elegancia; vestido con chaleco blanco y c a l z ó n de jinete, de
terciopelo naranjado, nos ofrece el-tipo de hombre á l a moda de su
tiempo. E n el fondo, hecho sólo p a r a entonar, se v i s l u m b r a un somero paisaje, a l i g u a l que en otros de este autor, hoy en esto como en
tantas otras cosas imitado.
F i g u r ó este g r a n retrato ú l t i m a m e n t e a l p ú b l i c o en l a E x p o s i c i ó n
Retrospectiva de Z a r a g o z a de 1908, como de su sucesor el s e ñ o r M a r q u é s de S a n A d r i á n , de T u d e l a , donde lo conserva con v e n e r a c i ó n
verdaderamente p a t r i ó t i c a (1).
Otro retrato t a m b i é n de cuerpo entero y de a d m i r a b l e e x p r e s i ó n
y conjunto fué el que hizo en Jadraque del g r a n r e p ú b l i c o D . M e l chor G a s p a r de Jovellanos, cuando vino á descansar de su inicuo cautiverio en e l castillo de B e l l v e r , de M a l l o r c a , á l a c a í d a de su perseguidor el P r í n c i p e de l a P a z , d e t e n i é n d o s e en casa de su amigo y tutor
D . J u a n A r i a s de S a a v e d r a . G o y a m a r c h ó á Jadraque y allí hizo e l
g r a n retrato de Jovellanos, y a quebrantado y enfermo por tantos sufrimientos pasados, poniendo tanta majestad en l a figura y tanta
profundidad en aquella m i r a d a , que bien puede decirse r e t r a t ó toda
l a grandeza de aquel e s p í r i t u y todo el poder de aquella i n t e l i g e n c i a .
H o y , d e s p u é s de m i l vicisitudes y h a b i é n d o l o tenido el Estado y sus
paisanos á su fácil alcance, lo posee, con toda l a g r a n estima que se
merece, e l s e ñ o r Duque de las Torres.
Otro de los notables retratos de cuerpo entero, de famosos personajes, que d e s p u é s hizo, fué el del Duque de San
(1)
Véase el Album de la Exposición
BOLETÍN
Carlos, que se c o n -
de los Sitios, p á g . 102.
D E L A S O C I E D A D E S P A Ñ O L A D E EXCURSIONES
6
82
Los grandes retratistas
en
España.
s e r v a en l a D i r e c c i ó n del C a n a l de A r a g ó n , en Z a r a g o z a , firmado y fechado en 1815. Ministro del R e y é interesado m u y principalmente por
l a prosperidad a g r í c o l a de l a t i e r r a z a r a g o z a n a , fué retratado este
personaje con aire un tanto pretencioso, pero tan distinguido y g a l l a r do, y con t a l r e a l i d a d y ambiente, que parece moverse y andar aquel l a i m a g e n , en todos sus detalles insuperablemente representada.
D e cuerpo entero, de pie, y en actitud de a v a n z a r , vestido con l u joso uniforme, en el brazo derecho el sombrero y cogido e l b a s t ó n c o n
l a mano i z q u i e r d a , d i r í g e s e como en actitud de l l e v a r un pliego á l a
r e g i a firma, con todo el empaque de un personaje satisfecho de su
poder é influencia.
Como p r o p o r c i ó n , dibujo y paleta, es de los m á s admirables de
G o y a , y en un estado de c o n s e r v a c i ó n i m p e c a b l e .
Con é s t e fué enviado á Z a r a g o z a el del R e y Fernando V I I , de
tan aviesa e x p r e s i ó n como otros suyos, lo que, s i n duda, a h o n d ó las
diferencias entre el M o n a r c a y el artista, que n u n c a se perdonaron
sus mutuas a n t i p a t í a s .
Sabido es c u á n t o fué p a r a G o y a motivo de i n s p i r a c i ó n y de activ i d a d a r t í s t i c a l a g u e r r a de l a Independencia.
Como este g r a v e acontecimiento c o i n c i d i e r a con l a p r o c l a m a c i ó n
de F e r n a n d o V I I , que tanto entusiasmo produjo a l concluir con el
poder del v a l i d o y despertar las esperanzas de mejor Gobierno, uno
de los primeros trabajos que p r o p o r c i o n a r o n á G o y a estos sucesos fué
e l de retratar a l nuevo R e y , recibiendo encargo de l a A c a d e m i a de
S a n F e r n a n d o de hacer uno p a r a colocarlo bajo su dosel.
Con este motivo ejecutó el ecuestre que hoy se guarda en l a A c a demia, deseando que t u v i e r a por é l el a r t í s t i c o cuerpo, s e g ú n frase
propia, no un retrato de circunstancias, sino un buen cuadro, por lo que
lo p i n t ó con verdadero entusiasmo y d á n d o l e s i m p á t i c o aspecto a l
M o n a r c a , aunque t e r m i n ó l o cuando é s t e se h a l l a b a y a en F r a n c i a ,
d e s p u é s de los sucesos del 2 de M a y o .
D u r a n t e el reinado de J o s é I , le fueron t a m b i é n encomendados á
G o y a ciertos trabajos de m u y distinta í n d o l e en su profesión, pero
algunos relacionados con su cargo palatino, a l servicio del nuevo
Monarca»
A m á s de verse obligado á i n t e r v e n i r en e l e n v í o que de obras
maestras del pincel e s p a ñ o l se r e m i t i e r o n á F r a n c i a , hubo de retratar
BOL.
D E L A S O C . ESP. D E
EXCURSIONES
T O M O
XXI
Fototipia de Hauser y Menet.-Madrid
EL DUQUE DE S A N CARLOS
por
Goya
D I R E C C I Ó N D E L CANAL DE A R A G Ó N EN Z A R A G O Z A
BOL.
D E
L A
SOC.
E5F.
DE
EXCURSIONES.
T O M O
XX!
Fototipia de H a u s e r y M e n e t . - M a d r i d
ALEGORÍA DE MADRID
por G o y a
AYUNTAMIENTO DE MADRID
N.
Sentenach.
83
a l R e y n a p o l e ó n i c o en distintas ocasiones. E n t r e ellas fué muy espec i a l l a que se refiere a l g r a n cuadro, que con el retrato del nuevo Mon a r c a se le e n c o m e n d ó por el A y u n t a m i e n t o de M a d r i d , siendo a ú n
m á s notable este lienzo por las vicisitudes con él ocurridas.
E n el cuadro p r i m i t i v o toda l a a l e g o r í a v e n í a á glorificar a l nuevo
M o n a r c a , c u y o busto a p a r e c í a en el ó v a l o que sostiene una de las
figuras,
s e g ú n encargo especial del Cabildo y a l tenor de lo que espe-
cificaban los documentos que acerca de este encargo existen.
Pero una v e z arrojado de E s p a ñ a el R e y intruso, el mismo M u n i c i pio hubo de encomendar á G o y a que substituyera el busto de J o s é I
por e l de F e r n a n d o V I I .
Así lo hizo y a s í p e r m a n e c i ó varios a ñ o s el cuadro, pero á l a
muerte de F e r n a n d o V I I , no queriendo los liberales que e l difunto
M o n a r c a apareciera tan glorificado, decretaron la d e s a p a r i c i ó n de su
busto del cuadro, siendo substituido, s e g ú n noticias, por el de Isabel II,
A l a c a í d a de los Borbones fué á su vez b o r r a d a esta imagen de l a
R e i n a , e s c r i b i é n d o s e entonces en el ó v a l o l a fecha del II D E M A Y O
D E M D C C C V I I I que hoy ostenta, como solución definitiva
á tanto
cambio.
D e aquel M o n a r c a que entonces se estimaba como una esperanza
y un símbolo de l a P a t r i a , de Fernando V I I , hizo d e s p u é s G o y a otros
retratos, pero de tan c a m b i a d a e x p r e s i ó n , que realmente se e n s a ñ ó
en su imagen rayando con l a c a r i c a t u r a .
A esto fué debido en parte el giro que tomaron sus asuntos en su
ú l t i m a é p o c a , lo que, unido á su sordera, p r o d ú j o l e un aislamiento
c a d a d í a m a y o r en l a sociedad c o n t e m p o r á n e a y un m a l humor que
l l e v á b a l o á lances desagradables.
Entonces se h a b l a de aquella a n é c d o t a o c u r r i d a a l retratar a l
vencedor de Ciudad Rodrigo, á L o r d W e l l i n g t o n , en que á poco si
acaba toda su g l o r i a por las pistolas del pintor, si es v e r d a d que t a l
cosa o c u r r i e r a ; entonces t a m b i é n a d o l e c i ó de g r a v e enfermedad, en
c u y a convalecencia se distrajo r e t r a t á n d o s e a l espejo desde el l e cho (1815), retrato hoy guardado en l a A c a d e m i a de San F e r n a n d o ,
y en el que, á m á s de su e x p r e s i ó n de convaleciente, se ve que sus
cabellos y a e n c a n e c í a n : donado á l a A c a d e m i a en 1829 por el hijo del
g r a n artista, D . F r a n c i s c o J a v i e r G o y a , debe estimarse como el
o r i g i n a l de otros semejantes que existen, h a b i é n d o l e a d e m á s servido
Los grandes retratistas
84
en
España.
de modelo p a r a un cuadro en que se r e p r e s e n t ó asistido por su m é d i co e l Doctor A r r i e t a , cuadro a l presente de paradero ignorado, pero
conocido y descrito por C a r d e r e r a , que lo vio en una E x p o s i c i ó n
celebrada en l a A c a d e m i a . — C í t a n s e a d e m á s otras copias ó repeticiones de este cuadro y estudio de l a cabeza del enfermo: por dos
veces lo copió su discípulo Asensio J u l i a , en el propio estudio del
maestro.
L a t é c n i c a del artista fué h a c i é n d o s e cada v e z m á s sobria y sint é t i c a . L a m a e s t r í a a d q u i r i d a le h a c í a atender á l a que estimaba
m á s esencial y de efecto, d e s e n t e n d i é n d o s e u n tanto de lo que sólo
fuera agradable y b r i l l a n t e . D e a q u í que en el retrato se h i c i e r a cada
vez m á s fiel « i n t e r p r e t a d o r del modelo con n a t u r a l i d a d extraordinar i a , llegando a l extremo que vemos en el del grabador D. Rafael
Es-
teve (fechado en 1815) del Museo de V a l e n c i a , legado por el sobrino
del retratado, y e l tan notable del historiador de l a I n q u i s i c i ó n don
Juan
Antonio
Llórente,
admirable semblanza de aquel e x t r a ñ o per-
sonaje, que a c a b ó por m a l d e c i r de l a empresa en que se h a b í a empeñado.
Vestido de sacerdote, de pie y de cuerpo entero, llevando a l cuello
l a cinta y c r u z que debiera a l R e y J o s é I, parece que vamos á percib i r el golpe de sus torpes pasos, y que su sonrisa nos v a á hacer dudar de l a sinceridad de sus intenciones. H o y luce en t i e r r a e x t r a ñ a
su dudoso aspecto, siendo l á s t i m a que h a y a salido de entre nosotros
tan notable obra, q u i z á l a de m a y o r sobriedad de su autor y de tan
profunda como difícil p s i c o l o g í a .
E n u m e r a r todos los retratos debidos a l pincel de G-oya s e r í a casi
imposible é impropio de este general estudio. Diferentes autores se
h a n propuesto esta empresa, y ninguno ha apurado l a materia, siendo constante l a a p a r i c i ó n de nuevos ejemplares
(1). N a d a podemos
decir que e s c a p ó á su o b s e r v a c i ó n y r e p r e s e n t a c i ó n de l a sociedad
de su tiempo. Cuanto intelectual y popular, conspicuo y v u l g a r , cuanto c o n s t i t u í a lo típico y memorable de su tiempo, fué por él retratado
(1) Varios son los autores que han tratado de enumerar todas las obras de
Goya, entre ellas sus retratos: Iriarte y el Conde de la Vinaza primeramente; don
Ceferino Araujo después, y más reciente el biógrafo alernán Van Log* han tratado
de completarla en lo posible, pero cada día aparecen nuevos ejemplares. El fotógrafo Sr. Moreno es digno también de mención por su entusiasmo en poseer los
clichés de cuantas obras produjo.
N. Sentenach.
$5
é inmortalizado en el lienzo. Y a ea el insigne actor Isidoro
con su g a l l a r d a presencia, á los toreros Martincho,
Pedro
Máiquez
Romero y
Mocarte, aunque este ú l t i m o fuera cantor de l a R e a l C a p i l l a en l a C a tedral de Toledo, los que caen bajo su m i r a d a ; y a l a g a l l a r d a librera
de la calle de las Fuentes, que nos muestra sus redondos brazos y
su torneada garganta, cubierta l a cabeza con l a c l á s i c a m a n t i l l a neg r a e s p a ñ o l a . S u popularidad e r a t a l , su acierto tan reconocido, que
á todos estimulaba el deseo de obtener su p r o p i a imagen por él sublimada, y por esto nos dejó l a m á s fiel g a l e r í a de sus c o n t e m p o r á n e o s ,
con los que estaba tan relacionado.
Pero no sólo fué g r a n interpretador de las bellezas femeninas
y
de las g a l l a r d í a s varoniles, sino que aun v e n c i ó las m á s difíciles de
los tiernos n i ñ o s , como n i n g ú n otro pintor las l o g r ó ; los retratos de
n i ñ o s por G o y a ofrecen especiales encantos; en repetidas ocasiones
t e m p l ó sus pinceles en tan delicada labor, d e j á n d o n o s retratos de n i ñ o s , algunos tan admirables como los que hizo en repetidas ocasiones á su nieto Mariano,
por el que s e n t í a una ternura e n t r a ñ a b l e .
P r e d i l e c c i ó n especial m o s t r ó siempre por su nieto M a r i a n o , a l que
se c o m p l a c í a en retratar con frecuencia, d e j á n d o n o s por ello u n a
serie de b e l l í s i m a s i m á g e n e s suyas, que constituyen l a nota alegre y
tierna de sus últimos a ñ o s . A q u e l , hoy tan conocido, en que aparece
solfeando ante u n papel de m ú s i c a , es de una c a l i d a d tan extremada,
que puede calificarse como de lo m á s exquisito de su p i n c e l .
E n S e v i l l a e x i s t í a n otros retratos del n i ñ o M a r i a n o , lo que hace
suponer lo l l e v a r a en su c o m p a ñ í a cuando su viaje á aquella cap i t a l , efectuado en 1817, por los que quiso sin duda emular á los querubines de M u r i l l o .
D e v u e l t a en M a d r i d e j e c u t ó los ú l t i m o s retratos que p i n t ó y a en
E s p a ñ a , los de sus amigos los A c a d é m i c o s D. José Juan de
(1818) y el de D. Juan Antonio
Munárriz
Cuervo (1819), el primero de ellos hoy
en l a A c a d e m i a de S a n F e r n a n d o .
Pero su edad y sus achaques le fueron aislando cada vez m á s del
trato de las gentes, r e d u c i é n d o s e en sus afecciones, aunque sin decaer por esto en el ardor de su p r o d u c c i ó n y a f á n del estudio de los
aspectos de l a v i d a .
Sus disgustos con el R e y le h a c í a n , a d e m á s , buscar l a c o m p a ñ í a
de los que t a m b i é n sufrían por él persecuciones, y sus viajes á P a r í s ,
Los grandes retratistas
86
en
España.
S e v i l l a , y ú l t i m a m e n t e á B a y o n a , eran s e ñ a l a d o s por dejar en ellos
retratos de sus amigos, en lo que t e n í a tan especial placer.
Los de D. Joaquín
María Ferrer y su mujer doña Manuela
Coiñas, ejecutados en P a r í s , en 1824, son ejemplares
Alvarez
característicos
de l a ú l t i m a manera de G o y a , m á s sabia que h a l a g ü e ñ a , pero de un
c a r á c t e r realista insuperable.
Con ellos se r e l a c i o n a n los del viejo Moratín,
Silvela y varios de
l a f a m i l i a Ooieoechea, pintados todos en Burdeos, adonde p a s ó , lejos
de l a Corte e s p a ñ o l a , sus ú l t i m o s d í a s , c o m p l a c i é n d o s e en ñ r m a r el de
D. Juan B. de Muguiro, en 1827, á los ochenta y un años, ú l t i m o que
pudo ejecutar, pues a b a n d o n ó l e l a vista y el pulso, sellando, sin embargo, su p r o d u c c i ó n , con esta prodigiosa muestra de su p i n c e l .
E s t a p r e d i l e c c i ó n de G o y a por los retratos acusa por su parte una
fruición especial a l hacerlos, p r o p o r c i o n á n d o l e s aquella
satisfacción
a r t í s t i c a del maestro que se esmera en l u c i r sus facultades. G o y a era
un observador y un psicólogo; su visión del modelo no era sólo e x terna, superficial; penetrando en el c a r á c t e r y e s p í r i t u del retratado
nos dejó, m á s que una serie de i n d i v i d u o s , una g e n e r a c i ó n de hombres y mujeres, dominados por ciertas ideas y practicando c i e r t a
filosofía.
Pasado el p e r í o d o d o g m á t i c o , los hombres buscaban el bien por
caminos de l i b e r t a d , y de a q u í que si el Greco h a b í a retratado á l a
E s p a ñ a a s c é t i c a y m í s t i c a , no menos e s p a ñ o l e s fueron los tipos de
G o y a , aunque m á s contentos, m á s alegres de l a v i d a y m á s humanos.
E l propio artista p a r t i c i p a b a de su tiempo, y a l tanto del m o v i miento de las ideas, c o m p l a c í a s e en perpetuar
á los que
entonces
preparaban otras formas de v i d a .
E n ciertos momentos se sometió á las modas y elegancias de o r i gen extranjero, pero tradujo aquellos estilos en tonos tan e s p a ñ o l e s ,
que s a l v ó el c a r á c t e r de sus modelos ante el vigor é t n i c o que los animaba; G o y a , en una p a l a b r a , fué el artista de su tiempo que, b a s á n dose en el estudio del pasado, y fijándose de modo tan agudo en su
presente, nos s e ñ a l ó el sendero de su arte p a r a lo p o r v e n i r , y de
a q u í su auge cada d í a m á s creciente.
N.
Sentenach.
87
Apenas c o n t ó G o y a con colaboradores y discípulos que le a y u d a r a n en p r o d u c c i ó n tan magna; todo fué p e r s o n a l í s i m o suyo y nadie
logró n i seguirlo n i aun i m i t a r l o .
Sólo se h a b l a , entre sus c o n t e m p o r á n e o s , de aquel Asensio J u l i a ,
su discípulo m á s estimado, por él retratado en p e q u e ñ o , como subido
en un andamio, lo que hace suponer le a y u d a r a en los frescos de S a n
A n t o n i o . Este precioso lienzo figuró en l a G a l e r í a de S a n Telmo, de
S e v i l l a , s i é n d o m e hoy desconocido su paradero.
Asensio fué el discípulo que copiaba los lienzos de G o y a enfermo
con su m é d i c o A r r i e t a , con J o s é Ribelles, que r e t r a t a b a al poeta Quintana, y Rafael Tejeo, que lo h a c í a a l escultor D , Valeriano
Salvatierra.
S i el valenciano Ribelles (1778-1835) se h u b i e r a dedicado especialmente a l retrato, su é x i t o h a b r í a sido g r a n d í s i m o y t e n d r í a m o s
que considerarlo como el m á s fiel continuador de G o y a . L a semblanza de su paisano el escultor don Francisco Bellver y Llop, que figura
en l a A c a d e m i a de San Fernando, ofrece tales m é r i t o s y finezas de
p i n c e l , que á veces ha sido estimado como del g r a n maestro. Sólo
indagando su historia se llega a l conocimiento del autor á que es debido, l a m e n t á n d o s e entonces sean tan escasas las muestras de su pincel en este g é n e r o que de él se encuentran (1).
E l ú n i c o que pudo obtener a l g ú n favor en los d í a s de G o y a fué
D . A g u s t í n Esteve, valenciano de origen y establecido en M a d r i d ,
pero sometido á l a influencia incontestable del maestro cuando dióse
é s t e á conocer por sus obras.
F a v o r e c i d o por l a Casa de Osuna, á él debióle el retrato del D u que, vestido de Coronel de Guardias de i n f a n t e r í a e s p a ñ o l a , obra excelente p a r a su tiempo si no l a a n u l a r a los destellos del genio de
G o y a . T a m b i é n p i n t ó a l p r i m o g é n i t o de l a C a s a , entonces gallardo
adolescente; pero no pudiendo llegar á interpretar toda su d i s t i n c i ó n
y finura hubo de retocar el maestro aquel lienzo, d á n d o s e el caso ext r a ñ o de quedar con l a firma de Esteve, pero con l a m a y o r a u t é n t i c a
del retoque de su cabeza y tronco, con lo que q u e d ó l a figura del D ü quesito t a n distinguida que hay que estimarla como del propio
G o y a (2).
(1) Debo la dilucidación de este punto á la competencia, en cuanto se refiere á
las obras de la Academia, por parte del funcionario de ella, D. Tomás Cordobés.
(2) Este curioso lienzo, en poder hoy del Duque de Tovar, ha sido objeto de
Los grandes retratistas
88
en
España.
E n cuanto á Esteve c o n t i n u ó gozando en parte el favor del p ú b l i co, d e j á n d o n o s m u y apreciables retratos, de los que no se h a formado
serie, que t e n d r í a u n verdadero v a l o r iconográfico y no escaso interés artístico.
E l de Palafox y Silva, s e ñ o r M a r q u é s de A r i g a , el del
déla
Príncipe
Paz y algunos otros, nos hacen conocer el estilo de este apre-
ciable artista.
Con esto podemos c e r r a r e l ciclo que d e b i é r a m o s l l a m a r g o y e s c o ,
pues con él acaba y muere, siendo por-lo d e m á s digno de una enumer a c i ó n s i q u i e r a somera aquellos pintores que en l a p r i m e r a m i t a d
del siglo X I X se esfuerzan por acreditar el g é r e r o , aunque sólo l o g r a n en parte sostenerlo á respetable a l t u r a .
N.
(
SENTENACH.
Continuará.)
detenidos estudios, conviniendo todos en admitir el retoque de Goya para la cabeza
y gran parte del cuerpo del retratado, pensándose que el primitivo la tenía cubierta con sombrero.