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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación
EL VERANO DE KIKUJIRO (Kikujiro no natsu)
Japón, 1999
Takeshi
Irailaren 1etik-30era – Del 1 al 30 de
septiembre
ARTIUM-Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo
Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación
Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz Tf.945-209012
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FICHA TÉCNICA
TÍTULO ORIGINAL: Kikujiro no natsu
NACIONALIDAD: Japón
AÑO: 1999
DIRECCIÓN: Takeshi Kitano
GUIÓN: Takeshi Kitano
PRODUCTORES: Masayuki Mori y Takio Yoshida para Bandail Visual, Tokio FM,
Nippon Herald y Office Kitano
DISEÑO DE PRODUCCIÓN: Norihiro Isoda
MÚSICA: Joe Hisaishi
FOTOGRAFÍA: Katsumi Yanagishima
DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Norihiro Isoda
MONTAJE: Takeshi Kitano, Yoshinori Ota
GENERO: Drama, comedia
DURACIÓN: 121min.
INTÉRPRETES: “Beat” Takeshi (Kikujiro), Yusuke Sekiguchi (Masao), Kayoko
Kishimoto (Mujer de Kikujiro), Yuko Daike (Madre de Masao), Kazuko Yoshiyuki
(Abuela de Masao), “Beat” Kiyoshi (Hombre en la parada del autobús), Great
Gidayu (Fatso, el motorista), Rakkyo Ide (Baldy, el motorista).
PREMIOS: Premio de la Crítica y premio al mejor actor (“Beat” Takeshi) en la
Semana Internacional de Cine de Valladolid, 1999.
DISTRIBUIDORA CINE: Golem
DISTRIBUIDORA VÍDEO: Manga Films.
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TAKESHI KITANO
Takeshi Kitano nació el 18 de enero de 1947 en Adachi, uno de los barrios
más pobres de Tokio. Era el menor de cuatro hermanos. Su padre, Kikujiro, se
ganaba la vida como pintor y decorador, aunque se veía obligado a aceptar
cualquier otro trabajo que le permitiese obtener un dinero extra. Tenía un problema
con la bebida, y se gastaba la mayor parte del dinero que ganaba en alcohol.
Cuando estaba borracho se convertía en una persona agresiva, que pegaba a todos
los miembros de la familia. Takeshi Kitano recuerda cómo él y sus hermanos se
escondían cada vez que oían los pasos de su padre.
Saki, su madre, era una mujer muy estricta, preocupada por que sus hijos
recibiesen una educación que les permitiese salir del mundo de pobreza en el que
se habían criado . Así pues, hizo que recibieran clases de inglés y caligrafía, y que
asistieran a la escuela de verano. Ella había sufrido las consecuencias de ser pobre
y no tener educación, y no quería que sus hijos pasasen por lo mismo.
Takeshi Kitano, en Hana-bi (1997).
La situación en la que vivían empeoró cuando Kikujiro les abandonó y Saki
tuvo que mantener a toda la familia. Pero todos los recuerdos no son tristes. Su
hogar fue el primero del barrio en tener televisión, por lo que pronto se convirtió en
el centro de la comunidad. Este sentimiento de amistad y camaradería se reflejará
después en la obra de Takeshi Kitano.
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Cuando acabó la escuela, ingresó en la prestigiosa Meiji University, donde
comenzó a estudiar ingeniería. Pero pronto otras actividades distintas al estudio
atrajeron su atención. Participó activamente en los movimientos estudiantiles,
aunque, como él mismo reconoce, no lo hizo por conciencia política, sino por pura
diversión. A los tres años fue expulsado de la facultad, lo que supuso un disgusto
para su madre.
Takeshi Kitano, en una imagen reciente.
Kitano se vio obligado a aceptar diversos trabajos para sobrevivir: fue
camarero, vendedor e incluso taxista. Había escapado de la pobreza de su barrio,
pero no había hecho nada de provecho con su vida. En 1972 se trasladó a
Asakusa, el centro del espectáculo en Tokyo, con la intención de convertirse en
artista. Tras pedir trabajo de teatro en teatro, y ser rechazado en todos ellos,
encontró un trabajo como ascensorista en el Teatro Francés, donde, además de un
espectáculo de strip-tease, triunfaba un número cómico a cargo de Senzaburo
Fukami. Este enseñó a Kitano algunos trucos de su espectáculo, e incluso le dio la
oportunidad de debutar como travesti en una actuación. Cuando uno de los cómicos
abandonó su puesto, fue Kitano quien lo ocupó. Pasó a ser el maestro de
ceremonias, entreteniendo al público entre las diversas actuaciones.
Algunos años después de comenzar a trabajar de forma regular en los
escenarios, conoció a Kiyoshi Kaneko, quien le propuso trabajar juntos. Aunque en
un principio se resistió, le pudieron las ganas de hacerse famoso, y juntos crearon
Shokakuya Jiro, Jiro. El éxito no les acompañó en sus primeras actuaciones.
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The two beat.
Un día, Kitano escribió un nuevo esquema para sus actuaciones, basados en
el manzai, estilo de comedia japonesa caracterizada por los chistes rápidos que
cuentan dos personas, una desempeñando el rol de inteligente y la otra el de tonto.
El nuevo giro incluyó un cambio del nombre artístico que habían usado hasta
entonces por The Two Beat, Takeshi Kitano era “Beat” Takeshi, y Kiyoshi Kaneko
“Beat” Kiyoshi. El humor vulgar y zafio, políticamente incorrecto del dúo fue un
éxito rotundo. Tanto, que pronto un productor de la NHK, la principal cadena de
televisión de Japón les ofreció actuar en un programa. Las opiniones de los críticos
sobre el espectáculo eran nefastas, pero el público, por el contrario, los adoraba.
A finales de los años 70, Kitano alternaba las actuaciones de The Two Beat
con
apariciones
en
solitario.
Diversificó
sus
actividades,
empezó
a
interpretarpapeles dramáticos, a liderar talk-shows, e incluso a escribir. Pronto se
vio en la tesitura de elegir entre su carrera en solitario o su carrera junto a Kaneko.
A comienzos de los años 80, el dúo se disolvió.
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Hana-bi (1997).
Kitano comenzó a realizar entonces distintos programas de radio y
televisión, siguiendo con el tono obsceno y políticamente incorrecto de sus
actuaciones anteriores. Alrededor de estos programas surgió de forma espontánea
un grupo de admiradores de Kitano que se juntaban en los alrededores de la
emisora. Se autollamaban Gundan (Ejército de Takeshi), y el propio Takeshi
contaba con ellos para participar en sus programas primero, y para actuar en sus
películas después.
Con el paso del tiempo, Takeshi Kitano se sentía cada vez más desilusionado
por la televisión. Necesitaba una nueva actividad con la que entretenerse, y dio el
salto a la gran pantalla. Al ser conocido como un actor de comedia, los primeros
papeles que le ofrecieron eran cómicos, pero obtuvo escaso éxito con ellos.
El director Oshima Nagisa le recomendó abandonar la comedia y dedicarse
por entero a los papeles dramáticos, en los que Kitano se reveló como un excelente
actor. El público japonés estaba confuso al ver a su cómico más famoso representar
papeles serios, y reía cada vez que Kitano aparecía en pantalla. A la vez que rodaba
las películas, seguía con gran éxito su carrera como actor de televisión.
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Boiling Point (1990).
Takeshi Kitano dirigió su primera película casi por casualidad. Cuando le
ofrecieron actuar en Sono otoko kyôbô ni tsuki (Violent cop), puso como condición
que sólo trabajaría en períodos de diez días seguidos, ya que tenía que compaginar
el rodaje con las otras actividades en las que estaba inmerso. El que iba a ser el
director de la película, Kinji Fukasaku, no aceptó las condiciones que imponía
Kitano, por lo que Okuyama Kazuyoshi, productor ejecutivo de la película, pensó en
abandonar el proyecto. Cuando Kitano preguntó por el nuevo director, Okuyama le
propuso que la dirigiera él mismo. Lejos de acobardarse, Takeshi Kitano aceptó el
reto. Reescribió el guión, eliminando todos los elementos cómicos, hasta convertir
la cinta en un drama.
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Fotograma de Dolls (2002).
La mayoría de las películas que Kitano ha rodado a partir de ese momento
son dramas protagonizados por gansters de la Yakuza, la mafia japonesa. El cine
que crea se caracteriza por presentarnos conceptos opuestos, que se completan
mutuamente. La distancia que adopta el narrador de la película no aparece reñida
con el sentimiento de afectividad que el espectador no puede evitar tener hacia sus
protagonistas. La violencia extrema convive con el humor, negro en muchos casos.
Emplea recursos estilísticos como el flashback o el flash forward, en lugar de
representar los hechos de forma secuencial. Al contrario de lo que ocurre con el
cine estadounidense, el cine japonés sugiere, deja muchos aspectos de la película a
la libre interpretación del espectador, y la elipsis se convierte en un elemento clave
de la película.
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Brother (2001).
Dentro del clima de violencia que predomina en las películas de Kitano, las
reglas morales también están presentes. Quien mata debe saber que también
puede morir. Por esta razón, nadie que haya matado a otra persona sobrevive en
las películas de Kitano.
Para desprenderse de la etiqueta cómica en la que le habían encasillado, en
su siguiente película, 3-4x Juugatsu (Boiling point), da vida al hijo sádico, violento
y misógino de una prostituta. Esta película fue un fracaso, y supuso la ruptura con
Okuyama Kazuyoshi. Kitano creó su propia productora, Office Kitano, con la que
continuó dirigiendo películas.
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Sonatine (1993).
Con Ano natsu, ichiban shizukana umi (A scene at the sea) y Sonatine
obtuvo sendos éxitos, pero Kitano cayó en una depresión. Cada vez bebía más, y
cuando estaba borracho hablaba de suicidio y muerte. Se vio desbordado por el
estrés y por el hecho de que la audiencia japonesa no reconociese su talento. Una
noche, después de haber bebido en exceso, cogió su moto sin abrocharse
correctamente el casco. Un accidente le tuvo al borde de la muerte. Este suceso
supuso un punto de inflexión en la vida del actor. Dejó de fumar y beber, y
comenzó a pintar cuadros, tal vez como terapia. Sus creaciones han servido de
carátula para las películas que ha rodado, se han expuesto en diversas galerías e,
incluso, han sido publicadas en un libro. De hecho, en Japón es hoy en día un
reconocido pintor.
Kids return fue la primera película que rodó después del accidente. Se trata
de un filme autobiográfico basado en las memorias de su niñez. Hana-bi,
galardonada con el León de Oro del Festival de Venecia, es la película más reflexiva
de todas las que ha rodado Kitano. En ella, sus cuadros aparecen perfectamente
integrados como un motivo más de la película.
Kikujiro no natsu (El verano de Kikujiro), road-movie a la japonesa, supuso
un cambio de registro en el estilo de sus películas. Fue seleccionada para participar
en la Sección Oficial del Festival de Cannes, a pesar de que, finalmente, el premio
fuera para hermanos Dardennes por su película Rosetta. Brother fue la primera
película que Kitano rodó en Estados Unidos. En un principio iba a ser la secuela de
Sonatine, pero la idea no se materializó hasta que el productor Jeremy Thomas le
planteó a Kitano rodarla. Narra la historia de un yakuza que quiere organizar una
red de distribución de droga en Los Ángeles, con la ayuda de un gánster local. Así
pues, Brother supuso una vuelta a la primera etapa cinematográfica de Kitano.
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Actualmente, Takeshi Kitano alterna la dirección de películas con programas
televisivos, escribe y continúa pintando. Desde 2005 da clases en la Graduate
School of Film and New Media de la Tokyo National University of Fine Arts and
Music. A veces se podría pensar que su trabajo se ha vuelto serio, pero para
hacernos abandonar esta idea aparece su otro yo, “Beat” Takeshi, y desaparece
cualquier sensación de seriedad. Es extraño que comparta sus verdaderos
sentimientos, ocultando su personalidad tras una máscara de humor.
Violent cop (1989).
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FILMOGRAFÍA
Filmografía como director
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2007
2005
2003
2002
2000
1999
1997
1996
1995
1993
1991
1990
1989
Autoreiji: Biyondo (en postproducción).
Autoreiji (Outrage).
Akiresu to kame.
Kantoku-Banzai!
Takeshis’.
Zatoichi.
Dolls.
Brother.
Kikujiro no natsu (El verano de Kikujiro).
Hana-bi.
Kidzu ritan (Kids return).
Minnâ-yatteruka! (Getting any?).
Sonatine.
Ano natsu, ichiban shizukana umi (A scene at the sea).
3-4x Juugatsu (Boiling point).
Sono otoko kyôbô ni tsuki (Violent cop).
Filmografía como actor
2012
2008
2007
2005
2004
2003
2001
2000
1999
1998
1997
1995
1993
Anata e (en postproduction).
Autoreiji: Biyondo.
Akiresu to kame.
Kantoku Banzai!
Takeshis'.
Chi to hone (Blood and bones).
Izo.
Batoru rowaiaru II: Rekuiemu (Battle royale II. Requiem).
Musashi.
Zatôichi.
Hyaku-nen no monogatari.
Batoru rowaiaru (Battle royale).
Brother.
Gohatto.
Kikujirô no natsu (El verano de Kikujiro).
Tokyo eyes.
Hana-bi.
Gonin.
Johnny mnemonic.
Minnâ-yatteruka!
Kyoso tanjo (Many happy returns).
Sonatine.
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1999
1989
1988
1986
1985
1983
1982
1981
1980
Erotikku na kankei (Erotic liaisons).
Sakana kara daiokishin!!
Shura no densetsu.
3-4x juugatsu (Boiling point).
Hoshi tsugu mono.
Takeshi's Castle.
Zansatsu seyo setsuna kimono, soreha ai.
Sono otoko, kyôbô ni tsuki.
Anego.
Komikku zasshi nanka iranai! (Comic magazine).
Kanashii kibun de joke.
Jukkai no mosquito.
Yasha (Demon).
Senjo no Merii Kurimasu (Merry Christmas, Mr. Lawrence - furyo).
Natsu no himitsu.
Suttukari.
Danpu-wataridori.
Manon.
Sukkari... sono ki de!
Makoto-chan.
Filmografía como guionista
2012
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2007
2005
2003
2002
2000
1999
1997
1996
1995
1993
1991
1990
1989
Autoreiji: Biyondo (en postproduction).
Autoreiji.
Akiresu to kame.
Kantoku Banzai!
Takeshis'.
Zatôichi.
Asakusa Kid.
Dolls.
Brother.
Kikujirô no natsu (El verano de Kikujiro).
Hana-bi.
Kidzu ritan.
Minnâ-yatteruka!
Kyôso tanjô.
Sonatine.
Ano natsu, ichiban shizukana umi (A scene at the sea).
3-4x juugatsu (Boiling point).
Sono otoko, kyôbô ni tsuki.
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Filmografía como editor
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2005
2003
2002
2000
1999
1997
1996
1995
1993
1991
Autoreiji: Biyondo (en postproduction).
Autoreiji.
Akiresu to kame.
Kantoku Banzai!
Takeshis’.
Zatôichi.
Dolls.
Brother.
Kikujirô no natsu (El verano de Kikujiro).
Hana-bi.
Kidzu ritan.
Minnâ yatteruka!
Sonatine.
Ano natsu, ichiban shizukana umi (A scene at the sea).
Filmografía como productor
2010
1990
Autoreiji.
Hoshi tsugu mono.
Premios y nominaciones (selección)
2012
2010
2005
2003
2003
2003
2002
1999
1999
1999
1998
1997
1997
1993
1990
Nominado al León de Oro en el Festival de Venecia, por Autoreiji:
Biyondo.
Nominado a la Palma de Oro, por Outrage.
Nominado al León de Oro, por Takeshis’
Premio del público por Zatoichi.
Premio al mejor director en el Festival Internacional de Marrakech, por
Zatoichi.
Nominado al premio del Festival Europeo, por Zatoichi.
Nominado al León de Oro por Dolls-Marionetas.
Premio al mejor actor, por El verano de Kikujiro.
Premio FIPRESCI por El verano de Kikujiro.
Nominado a la Palma de Oro por El verano de Kikujiro.
Nominado a los Premios César, a la mejor película extranjera, por Hanabi. Flores de fuego.
Ganador del premio a la mejor película internacional en el Festival del
Cine Europeo, por Hana-bi. Flores de fuego.
León de oro por Hana-bi. Flores de fuego.
Nominado a la Palma de Oro por Sonatine.
Premio como mejor director del Festival de Cine de Yokohama, por
Violent Cop.
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LA PELÍCULA
SINOPSIS
Masao es un chico de ocho años que vive en Tokyo con su abuela. Todo lo
que sabe de su padre es que murió en un accidente. Su abuela le ha dicho que su
madre trabaja en otra ciudad para poder ganar dinero para su hijo.
La búsqueda.
Cuando llega el verano, todos los amigos de Masao se van de vacaciones con
sus familias, por lo que el niño se queda solo, sin nadie con quien jugar. Mirando en
los cajones de la casa encuentra una fotografía de su madre junto con una
dirección, por lo que decide partir en su busca. Una amiga de su abuela hace que
su marido Kikujiro, un yakuza cínico y cruel, acompañe al niño en su viaje.
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El sueño.
Kikujiro parece un personaje salido de una película de gansters. Su falta de
empatía, aparentemente incapaz de preocuparse por nadie que no sea él mismo, su
carácter brusco e incluso a veces insoportable, es en realidad una máscara, un
método de defensa para no tener que pensar, ni por un momento siquiera, en sus
verdaderos sentimientos.
De pesca con el señor.
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La relación entre los dos protagonistas, que en un principio parecen tan
diferentes, va estrechándose a medida que el viaje avanza. Es sorprendente la
capacidad de Kikujiro, a quien Masao llama simplemente “señor”, para entretener al
pequeño. Los dos comparten el hecho de haber crecido sin madre, lo que hace que
entre ellos se establezca una conmovedora relación paterno-filial. Cuando Kikujiro
gasta todo el dinero que tenían para el viaje en bebida, apuestas de carreras de
bicicleta y en un hotel de lujo, la extraña pareja se ve obligada a hacer autoestop
para llegar a su destino.
El viaje que emprenden parece más una excusa para mostrarnos personajes
de lo más variopinto: una joven pareja, un poeta en una furgoneta, incluso dos
motoristas, y un vagabundo.
Las aventuras que viven hacen que ese verano sea inolvidable para Masao,
cuya ingenuidad no impide que trascienda la difícil situación en la que vive. El viaje
le hace madurar, crecer, mientras que Kikujiro recupera, gracias al candor del niño,
la inocencia perdida.
Kikujiro y Masao aprenden.
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Kikujiro y su mujer.
La película no finaliza, en contra de lo que en un principio parecería lógico,
cuando el grupo llega a su destino. El vagabundo, los motoristas Fatso y Baldy y el
propio Kikujiro se quedan jugando con el niño, disfrazándose y pintándose para
representar un pulpo, un pez, un indio y un alien del espacio. Este es, sin duda
alguna, el momento más surrealista de todo el filme.
Cabe destacar también cómo Kitano representa las imágenes, los sueños y
pesadillas, del pequeño Masao. Las imágenes en tonos suaves de ángeles que
aparecen en los créditos de inicio de la película los pintó el propio director. Takeshi
vuelve a incluir en una película los cuadros que él mismo crea, siguiendo el ejemplo
de su anterior película, Hana-bi.
Takeshi Kitano regresa con esta película a la comedia manzai de sus
orígenes con The Two Beat. Yusuke Sekiguchi en su papel de Masao, representa el
papel de tsukomi, hombre inteligente, mientras que Kitano es el boke, el personaje
estúpido del dúo. La actuación de Sekiguchi está a la altura de un actor de la talla
de Kitano.
A pesar de que se aleja de la violencia de sus anteriores películas, Takeshi
Kitano evita que nos olvidemos de quién ha dirigido esa película. Kikujiro es incapaz
de comunicarse de forma correcta con la gente que le rodea. Su actitud es
agresiva, da órdenes continuamente, y parece estar permanentemente enfadado.
Cuando la pareja se queda sin dinero, obliga con muy malas maneras al
recepcionista del hotel a que les lleve en su coche.
En otro momento de la película, Kikujiro lleva a Masao a la feria que se
celebra en el pueblo cercano. Los malos modos de los que hace gala con todos los
feriantes hacen que el yakuza local y sus secuaces le den una paliza. Pero al mismo
tiempo, Kikujiro nos muestra su lado más amable, ya que, para evitar preocupar a
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su pequeño acompañante, miente y le cuenta que se ha caído por las escaleras.
Para Masao.
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ANÁLISIS CRÍTICO
Takeshi Kitano es uno de los artistas japoneses más polifacéticos y más
reconocidos dentro y fuera de su país. Cada película nos va mostrando su gran
versatilidad y su sensibilidad artística sorprendiéndonos con nuevas caras de su
persona.
Dentro de la filmografía de Kitano, conocido por sus películas sobre yakuzas,
violentas en su mayoría pero no exentas de una gran poesía visual, El verano de
Kikujiro es un pequeño tesoro. Puede que el gravísimo accidente de moto que casi
acaba con su vida en 1995 le hiciera tratar ciertos temas que hasta ese momento
no se conocían en sus películas, entre otros, la infancia.
Extraños en una furgoneta.
En esta película reconocemos ciertos aspectos de la infancia que no se
suelen mostrar en cine. No vemos la edad de la inocencia y de la felicidad,
características habituales de esta edad, sino el dolor y la soledad que puede
acompañar a esta época. Masao es un niño solitario y triste que vive con su abuela;
su padre ha muerto y su madre vive en otro lugar.
Algo que hace muy especial esta película es que el niño está tratado como
un adulto desde el inicio de la película. La soledad de un niño, parece decirnos
Kitano puede ser igual de cruel que la de un adulto. En este sentido, tanto Masao
como Kikujiro, están en el mismo punto de partida al comenzar el camino.
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En la parada del autobús.
Yakuzas.
“El verano de Kikujiro” es la historia de un viaje, una road-movie. Y como en
todas ellas el viaje exterior es una metáfora del viaje interior de los personajes, de
lo que ese viaje les aporta y les hace crecer. El viaje es un círculo que se cierra
(parten desde Tokio y el trayecto finaliza en la misma ciudad) pero los personajes
que conocemos al iniciar ese camino y los que dejamos al finalizar éste, son muy
diferentes. Ha habido muchos cambios en su manera de ser, de comportarse con su
compañero de viaje…
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Cuando analizamos una película es muy importante preguntarse algo que
aparentemente es muy obvio: ¿quién es el protagonista? Una de las cosas más
interesantes de esta película es que el verdadero protagonista es el adulto, Kikujiro
y no el niño.
Jugando para Masao.
Kitano nos “engaña” desde el primer momento haciéndonos pensar que
vamos a ir conociendo esta historia de la mano del niño. Sin embargo, el viaje de
Masao es un pretexto para descubrir la personalidad de ese antiguo yakuza,
timador, bruto y desagradable que es el que va a aprender muchas cosas a lo largo
de este recorrido. Sólo hay que observar el título de este film; el verano al que se
refiere es el de Kikujiro, no el de Masao. Esta idea se confirma en la última imagen
de la película cuando el niño le pregunta su nombre, hasta entonces desconocido
también para el espectador.
Hay un momento de una gran economía narrativa; esos instantes mágicos
en los que el cineasta deja espacio al espectador que no necesita más detalles para
comprender lo que viven los personajes. Ese momento es cuando el niño se da
cuenta de que su madre ha rehecho su vida y tiene otra familia.
No hay en toda la película espacio para la sensiblería, y este momento es
especialmente cuidado con delicadeza respecto a lo que se cuenta. A esta altura de
la película se produce un giro muy importante ya que nuestro protagonista, en este
momento, encuentra una motivación.
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La famila de Masao.
Aquí, frente al mar (no es casual el espacio elegido por Kitano, símbolo de la
libertad, es cuando Kikujiro asume y acepta la responsabilidad de hacerse cargo del
niño. Sólo entonces, el adulto comprende perfectamente lo que el niño siente (en
escenas siguientes veremos cómo Kikujiro visita a su madre ingresada en un
centro) y se produce un acercamiento por ese sentimiento compartido.
A partir de este momento la misión de Kikujiro será hacer sonreír al niño,
simplemente eso, hacerle sonreír. Para ello se inventará un universo propio, un
cuento lleno de personajes fantásticos para divertir al niño.
Uno de los logros más grandes en esta película es que, frente a la situación
tan dura que el niño tiene que afrontar, nos enseña que tiene que aceptar la
realidad tal cual es. Kikujiro sabe que el niño tiene que enfrentarse sólo a la
situación que se le plantea. En cualquier otra película se darían cambios
desmesurados en la actitud de los personajes e incluso en el argumento después de
conocer el episodio de la madre, compadeciéndose del niño.
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Sueños infantiles.
En esta película, no se produce tales giros por la visión de Kitano de la vida,
un punto de vista muy oriental. El director respeta tanto al niño y sus sentimientos
que no los diferencia de los de Kikujiro y por lo tanto les da a ambos personajes el
mismo tratamiento. El verano de Kikujiro de Takeshi Kitano usa sabias dosis de
humor con gags cómicos minimalistas para mostrar una nueva cara hasta entonces
desconocida. Con grandes referencias a su propia vida, como el mismo nombre
Kikujiro, el de su padre en la vida real, nos narra este cuento sobre la semejanza
entre adultos y niños, la infancia de la que es imposible desprenderse, la crueldad
de la vida y de las pequeñas cosas mágicas que pueden provocar la sonrisa de la
mano de personajes difíciles de olvidar.
Masao.
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ACTORES
Takeshi Kitano cuenta con un elenco de actores fieles, miembros de Gundan,
e incondicionales del director desde que era locutor de radio. Cuando Takeshi
Kitano trabaja como actor, mantiene el pseudónimo que empleaba en la época en
la que trabajó junto con Kiyoshi Kaneko en el dúo The Two Beats, mientras que
emplea su nombre original para firmar las películas que dirige.
En esta película es Kikujiro, un fiero yakuza que parece que nadie puede
doblegar, pero al que su mujer tiene dominado. Es ella quien le obliga a acompañar
a Masao en el viaje que emprende en busca de su madre. A medida que pasa el
tiempo, Kikujiro nos demuestra que realmente no es tan fiero como aparenta en un
principio, sino que tiene sentimientos, aunque los oculte detrás de una capa de
frialdad.
YUSUKE SEKIGUCHI (Masao)
En un fotograma de El verano de Kikujiro (1999).
Yusuke Sekiguchi representa el papel de Masao, el niño que emprende un
viaje en busca de su madre, acompañado de Kikujiro. A pesar de su juventud
resulta el partenaire perfecto para “Beat” Takeshi. Él representa el papel de
tsukomi, el hombre inteligente, en la comedia manzai que resulta la película.
El personaje de Masao, igual que ocurre con el de su compañero, evoluciona a lo
largo de la película. Masao madura, asume el hecho de no tener madre. Las
aventuras que vive al lado de Kikujiro hacen que un verano que en principio iba a
ser muy poco interesante se convierta en inolvidable.
Filmografía como actor
1999
1997
Kikujirô no natsu (El verano de Kikujiro).
Puzzle Bobble 3 DX (voz).
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KAYOKO KISHIMOTO (Mujer de Kikujiro)
Kayoko Kishimoto, en Hana-Bi (1997).
Kayoko Kishimoto es una actriz muy conocida en Japón. Nació el 29 de
diciembre de 1960 en Shizuoka, Japón. Comenzó su carrera artística en la
televisión, a mediados de los años 70, y desde entonces no ha dejado de trabajar,
tanto en la televisión como en el cine o el teatro. A lo largo de su carrera ha
obtenido el reconocimiento oficial, ya que ha recibido numerosos premios a sus
interpretaciones. Por otro lado se ha granjeado el aprecio del público gracias a su
personalidad y sentido del humor.
En esta película es la mujer de Kikujiro. Su interpretación en las pocas
escenas en las que aparece es excepcional. Ella es quien obliga a su aparentemente
temible marido a acompañar a Masao en su viaje. Ha rodado en varias ocasiones a
las órdenes de Takeshi Kitano. La primera fue en Hana-bi (Fireworks), rodada en
1997, y desde entonces ha participado en Kikujirô no natsu (El verano de Kikujiro),
(1999), Dolls (2002) y Takeshi’s (2005).
Filmografía como actriz
2011
2009
2008
2007
2006
2005
2003
2002
1999
Hoshi mamoru inu.
Burû Pashifikku sutôrîzu.
R134 Story: Kamomîru no tsubasa.
Kantoku Wanzai!
Korogare! Tamako.
Takeshis’.
Shôwa kayô daizenshû.
Dolls.
Himitsu (Secret).
Kikujirô no natsu (El verano de Kikujiro).
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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación
1997
1993
1983
1981
Hana-Bi (Fireworks).
Shin sarariiman senka.
Sora ga konnani aoi wake ga nai (Sky cannot be this blue).
Mazakon-keiji no jikenbo (TV).
Akuryo-To (Akuryo island)
Otoko wa tsurai yo: Torajiro kamifusen (Tora-san's promise).
YUKO DAIKE (Madre de Masao)
Yuko Daike, en una escena de El verano de Kikujiro.
Yuko Daike nació el 9 de agosto de 1971 en Kôchi, Japón. Takeshi Kitano
descubrió a Yuko Daike gracias a la televisión, y desde ese momento ha participado
en muchas de sus películas. En esta ocasión da vida a la madre de Masao, siendo
su aparición en la película muy breve.
Filmografía como actriz
2003
2002
2000
1999
1997
1996
Jisatsu manyuaru 2: chuukyuu-hen (The suicide manual 2: intermediate
stage).
Zatôichi.
Dolls.
Ju-on 2.
Ju-on 2.
Kikujirô no natsu (El verano de Kikujiro).
Hana-Bi (Fireworks).
Kidzu ritan (Kids return).
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Kazuko Yoshiyuki (Abuela de Masao)
Yoshiyuki, en El verano de Kikujiro (1999).
Kazuko Yoshiyuki nació el 9 de agosto de 1935. Es una consumada actriz
que ha participado en numerosas películas, tanto de cine como de televisión.
Filmografía como actriz
2012
2011
2010
2009
2008
2007
2006
2005
2004
2002
2001
Jinsei, irodori.
Shea hausu.
Koitanibashi.
Leonie.
Baby, Baby, Baby!
Boku no kanojo wa saibôgu.
Kantoku · Banzai!
Maiko haaaan!!!
Saga no gabai-baachan.
Saga no gabai-baachan.
Kamataki.
Kono mune ippai no ai wo.
Toukou no ki.
Yogen (Premonition).
Tsuribaka nisshi 15: Hama-chan ni asu wa nai?
Ori ume.
Nurse no oshigoto: The Movie (Leave it to the nurses).
Shin yukiguni.
Yurisai.
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1999
1998
1997
1996
1995
1994
1993
1992
1991
1988
1987
1986
1985
1984
1983
1980
1979
1978
1974
1973
1971
1969
1967
1966
1965
1964
1961
1958
Gohatto (Taboo).
Kikujirô no natsu (El verano de Kikujiro).
Taian ni butsumetsu.
Nagareita shichinin.
O-higara mo yoku, go-shusho sama.
Nemureru bijo (House of sleeping beauties).
Himeyuri no tô.
Konoyo no hate (TV) (At the end of the world).
Kaseifu ha mita! 13 (TV)
Dôsôkai (TV) (Alumni reunion).
Watashi o daite soshite kisu shite.
Netorare Sosuke.
Futari (Chizuko's younger sister).
1988 Yushun (Oracion).
Kyôshû.
Eien no ½.
Inujini sesi mono.
1985 Kids.
Irodori-gawa (The street of desire).
Daburu betto.
Jukkai no mosquito.
Amagi goe (Amagi pass).
Matsumoto seicho no atsui kuki (TV).
Stewardess monogatari (TV).
Chichi yo haha yo!
Osana-zuma.
"San-nen B-gumi Kinpachi sensei 2" (TV).
Kamisamaga kureta akanbô.
"San-nen B-gumi Kinpachi sensei" (TV).
Ogon no paatonaa (Golden partners).
Kaerazaru hibi.
Ai no borei.
Shura-yuki-hime: Urami Renga (Lady snowblood 2: love song of
vengeance).
Nippon yôkaiden - Satori (A japanese demon).
Tô-chan no pô ga kikoeru.
Dai Nippon suri washûdan.
Tabiji.
Kokoro no sanmyaku.
Shonin no isu.
Kuroi kaikyo (Black channel).
Arashi o tsukkiru jetto-ki.
Kurenai no kenju.
1958 Buttuke honban (Go and get it).
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“Beat” Kiyoshi (Hombre en la parada del autobús)
“Beat” Kiyoshi.
Nirou Kaneko es el verdaero nombre de “Beat” Kiyoshi, el compañero de
Takeshi Kitano en el dúo humorístico The Two Beat. En esta película es un hombre
que espera junto a los dos protagonistas en la parada de autobús. La escena que
representa junto a Kitano, aunque muy breve, es un homenaje a los números
manzai que realizaban cuando formaban pareja artística.
Filmografía como actor
2012
2005
1999
1996
1988
1987
1983
1981
1981
1980
Sherry.
Takeshis’.
Kikujirô no natsu (El verano de Kikujiro).
Tsuribaka nisshi 8 (Free and easy 8).
Yamadamura waltz.
Yoshiwara enjo Tokyo Bordello.
Ushimitsu no mura.
Sukkari... sono ki de!
Danpu wataridori.
Makoto-chan.
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RECURSOS
RECURSOS EN LÍNEA
ALONSO, Ismael. “El verano de Kikujiro = Kikujirô no natsu” [Recurso en línea]. La
butaca:
revista
de
cine.
Dirección
URL:
<http://www.labutaca.net/films/colabora/elverano.htm> [Consulta: 17 de
agosto de 2012].
*Breve ficha técnica de la película acompañada de una crítica.
“Kikujirô no natsu” [Recurso en línea]. The Internet Movie Database. Dirección URL:
<http://www.imdb.com/title/tt0199683/> [Consulta: 17 de agosto de
2012].
*Ficha técnica de la película que ofrece The Internet Movie Database.
Kitano Takeshi [Recurso en línea]. Dirección URL: http://www.kitanotakeshi.com/
[Consulta: 17 de agosto de 2012]
*Página web con numerosos recursos en línea dedicados a recopilar y compartir
información sobre Takeshi Kitano.
Takeshi Kitano [Recurso en línea]. Dirección URL: <http://www.takeshikitano.net>
[Consulta: 17 de agosto de 2012].
*Página web en francés con información sobre el director, sus películas y actores
con los que trabaja habitualmente.
“El
verano de Kikujiro” [Recurso en línea]. Pantalla info. Dirección URL:
<http://www.pantalla.info/pel/1/1266.html> [Consulta: 17 de agosto de
2012].
*Ficha de la película con un breve resumen.
“El
verano de Kikujiro” [Recurso en línea]. Todo Cine. Dirección URL:
<http://www.todocine.com/mov/00214827.htm> [Consulta: 17 de agosto
de 2012].
*Página web en la que se puede consultar la ficha técnica de la película, además de
una sinopsis de la misma.
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RECURSOS EN ARTIUM
AGUILAR, Carlos & Daniel. Yakuza cinema: crisantemos y dragones. Madrid:
Calamar, 2005
*Libro que trata de la yakuza en el cine japonés, una constante en la filmografía de
Takeshi Kitano.
CV 426
LA BIENNALE DI VENEZIA. 64. mostra internazionale d'arte cinematografica. Milán:
Electa, 2007
*&4 edicióon de la Bienal de Venecia, con información de las películas a concurso,
entre ellas, la de kitano.
CV 394 2007
FIJO, Alberto (ed.).
e e e
e
es
i s s
e
i e
es
e i e
e
e . Madrid: Cie Dossat 2000, 2004.
*Se realizan críticas de la obra de cada uno de los directores seleccionados, entre
ellos, Takeshi Kitano.
CV 353
HERN NDE CAVA, Felipe. “Beat Takeshi Kitano”, Exit Express, n. 50 (marzo 2010);
pp. 88-89.
*Artículo sobre Kitano, al que el Centro Pompidou le dedica una amplia
retrospectiva.
JACOB, Gilles. ha
i
a [vídeo]. Cannes: Festival de Cannes, 2007.
*Historia del encuentro entre un hombre y una mujer en un pueblo de la Toscana,
rodado por varios cineastes, entre ellos, Takeshi Kitano.
DVD JAC-GI 1
KINJI, Fukasaku. Battle Royale [ ídeo]. Barcelona : Manga Films, 2002.
*Película de Fukasaku, donde participa Kitano.
DVD FUK-KI 1
KITANO, Takeshi. Boiling point [ ídeo]. Barcelona: DeAPlaneta Home Entertainment,
2004.
Filme donde Kitano participa como actor y director.
DVD KIT-TA 7
KITANO, Takeshi. Brother [ ídeo]. Madrid : Sony Pictures Home Entertainment,
2001.
*Kitano participa como actor y director.
DVD KIT-TA 6
KITANO, Takeshi. Dolls [ ídeo]. Barcelona: DeAPlaneta Home Entertainment, 2002.
*Otra cinta de Kitano sobre la yakuza.
DVD KIT-TA 4
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KITANO, Takeshi. Hanna-Bi [ ídeo]. Barcelona: Manga Films, 2001
*Cinta sobre el amor en dos matrimonios y la relación con la muerte.
DVD KIT-TA 2
KITANO, Takeshi. Sonatine [ ídeo]. Barcelona: DeAPlaneta Home Entertainment,
2004
*Película de Kitano varias veces premiada.
DVD KIT-TA 5
KITANO, Takeshi. iolent cop [ ídeo]. Barcelona: DeAPlaneta Home Entertainment,
2004
*Película de Kitano sobre un violento policía.
DVD KIT-TA 3
MIRANDA, Luis. Takeshi Kitano. Madrid: C tedra, 2006.
CV 585
JOUSSE, Thierry. “Beat Takeshi Kitano, Gosse De Peintre, Takeshi Kitano
L'iconoclaste”, Art press, n. 365 (marzo 2010); pp. 26-28.
*Artículo sobre sendas exposiciones celebradas en París, una en la Fundación
Cartier, y la otra en el Centro Pompidou, en 2010.
MUGUIRO, Carlos.
i e e
s i
s
a
i a i
is i a
s i a
i e
e a a
s (1945 - 2005). Pamplona: Gobierno de Navarra, 2006.
*Exposición celebrada en Pamplona
CV 683
REBOLLAR, Mónica. “Resonancias Orientales: El Paisaje = Eastern Resonances: The
Landscape”,
i , n. 229 (enero 2007); pp. 50-69.
*Artículo sobre la pervivencia del paisaje en el arte contemporáneo y el influjo del
paisaje oriental.
ROMEO, éli . “Viajar Dentro De La Ballena”, Descubrir el arte, año XII, n. 137 (julio
2010); pp. 70-71.
*Relato inspirado en Untitled, de Takeshi Kitano, 2009.
VIDAL, Nuria. Escenarios del crimen. Barcelona: Océano, 2004.
*Recorrido por diferentes escenarios del crimen en la historia del cine.
CV 421
WEINRICHTER, Antonio. Pantalla amarilla e i e a
s. Madrid: T&B, 2002.
*Publicación que contextualiza la obra de Takeshi Kitano dentro de la industria del
cine nipona.
CV 349
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