Descargar - Memoria Chilena

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'Qeauta JlitetaiLa
Ano II
cAztuiUa
y,
Santiago de Chile, Marzo de 1959
N?
16
aiisajístas
s
1
|i
"El principal valor de estas
companeros de la Generacion de
posiciones reside
1913: Alfredo
§
*
Burchard, Arturo Gordon, Agustín Abarca, Pedro Luna y sus
Lobos, Úlises
Vás-
-
tenía
mente
en
sí
un
valor
no
sôlo
plás-
l'
pi
Paisajistas chilenos
mo-
cluido
tivo de alto interés para estudiar
Carlos
y comparar
íi'WiiSiii,. 3-:
de
SiiiiM.™:,;, ,'„: :::,.„,,J'.':
siiissíæsi-"1'
un
'
»»sr:ĩ:iai»v.--:
exposicián
un
técnicas
desenfrenos
de
Nápoles,
coloristas 4åe
Pancho;
namente
Páisaje
y progresos
los pintores chilenos. Desde
realismo moderado hasta los
Juan
don
desde la vision fi-
poética
de
Agustín
Abarca, hasta la pupila minuciosa
de Onofre Jarpa, etc, todo
MiiiiiMPiÍiiiiiii;:
ello le daban
ôleo de Sergio Montecino.
a
esta
exposicion
Parga, hermano del talen-
sitio preponderante entre las
que iniciaron el ano
plástico de 1959. No en balde la
toso
paisajista Luis Lobo Parga,
senorita Brunilda Cartes declâro
que
también ha exhibido
un
muestras
Int'eresantísimas de todo punto
han sido las exposiciones sobre
Paisajistas chilenos
bido
el
que ha exhi-
Sala de Exposiciones
Departamento de Cultura y
en
su
.Lobo
tas
Leopoldo Baudet,
etc.
Educacián,
parte la custodia del arte chileno. Ellos han estimulado a los ar-
-ta
la seíiori-
Brunilda Cartes. Síntesis de
los más
connotados
paisaje,
desde
hasta nuestros
artistas
del
el
siglo pasado
días, las dos ex-
posiciones han tenido la virtud
sálo
no
de mostrarnos
artistas poco
han venido
orientar
sino que
los
a
me-
conocedores sobre este her-
nos
arte.
moso
así
conocidos,
a
algunos
un
Las muestras tienen
carácter
didáctico,
y
unen
ello la cuidadosa seleccion que
se ha hecho de cada uno de los
a
artistas participantes. Esta
que realiza tan
magistralmente el
Departamento aludido,
•tado
con
labor,
ha
con-
la colaboracion de al-
gunos coleccionistas chilenos, entre los cuales destacan Fernando
S&eiedad
de
tistas más
sus
nombres
han
se
más
in-
recientes:
Pedraza, Exequiel Fonte(uno de los mejores acuarelistas chilenos) Sergio. Mohtecino, Francisco Alvarez, Ana
Cortés, Ximena Cristi, Alfredo
Aliaga, Matilde Pérez, Augusto
cilla
,
Eguiluz,
nismo
étc. Desde
hasta
el impresioescuelas más
las
modernas,
los artistas que éxpoa ser expresion clara
de las diversidad de estilos
y de
escuelas en que se desarrolla en
vienen
nen
la actualidad el arte del
paisaje
nuestro
en
país.
A
estas. personas
dirige
En la Segunda Muestra de los
es-
Publicaciones del Ministerio de
que
cum-
plido maravillosamente.
muestras; don Alfredo Morel
don
y
en
público, especialPropositos
traba
esa
medio
las dos muestras han
que
ex-
estudiantes..."
tal. La interpretacion 'del paisaje
chileno realizado por artistas de
las más opuestas escuelas, enconen
de
.
al
que
el alto nivel
en
educativo... sirviendo
orientador
'
iiill
*!*.,
periádico de Santiago
un
quez, etc. Esta Primera Muestra
tico sino que también doeumen-
^B^BM
a
se
debe
en
gran
jovenes.adquiriéndoles
obras. Sus
verdaderos
casas
^ø®ij®m**«
constituyen
de pintura, y
tienen el don de estar abiertas
museos
los artistas, escritores y estudiantes que se interesen de veras
a
por el arte de nuestro país.
En la Primera Muestra de los
se
consultaban
dél
los
malo,::.:rí: ;■'':':
grado pintor Francisco
"'
'J, 4
•
Alvarez.
gé-
(Ver págr. 4).
González, Pablo
ôieiit&ies:
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bres de: Ramírez Rosales, AntoSmith, Onofre Jarpa, Alberto Valenzuela Llanos, Pedro Lira,
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nio
Juan Francisco
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V
una
más
nero, desde el siglo pasado hasta
la generacion de 1928. Entre las
obras
del
■
Paisajistas chilenos, se dio
compléta de los
eultivadores
61eo
,
vision casi
relevantes
Calle,
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por Yolanda
III? Escena de
Montecinos de Apirre
1958 fue un ano desfavorable
el desarrollo del arte del
ballet nacional, a pesar de la
permanente actividad del conjunto de la Universidad de Chile,
en el país
y en el extranjero.
Hasta el momento presente, 1959
parece ser una continuaciôn de
para
esta
crisis,'
en
especial
en
lo que
ballet clásico se refiere.
El "Ballet. Nacional" del Instituto de Extensián Musical, llena airosamente su funciôn oficial
y anuncia para su actual temporada dos estrenos y una "reprise": "El Combate" de Tancredo
y Clorinda, de Hernán Baldrich,
con música de Claudio Montever"
\ di y "Eclipse" de Patricio Bunsi ter,
basada en la Tocata para
'Percusiones de Carlos Chávez y
"Drosselbart" reestreno, de Ernest Uthoff, con música de Mo.zart. Realizará además algunas
a
/ jiras por
De este
hispanoamérica.
modo, el director
Er-
Uthoff Ueva realizada una
labor positiva dentro de su estilo
\ de danza y sus afanes clasicistas
imphcan una renovacion. Bailarines como Virginia Roncal y
Heinz Poll,
con
su
excelente
adiestramiento de la danza de escuela y la aprobacion que el conjunto recibe de parte del público, hablan de una mayoría de
edad, con sus puntos favorables
y sus aspectos negativos, como
sería la excesiva permanencia de
elementos mediocres en la plana
oficial del "corps de ballet", para lo cual la creacion de un segundo equipo podría ser la soluciôn diplomática y eféctiva.
La ausencia de un apoyo oficial para el ballet clásico ha ren dundado
en úna ruptura
de la
i^continuidad de algo que estaba
V^aún en panales y, peor aún, el
V^allido experimento de los espoi <os Sulima en el Teatro Munici1 eU ha engendrado una "generac xn
perdida" de jávenes valores,
\
nest
"Milagro
nĩvel
desconocidos
en
la
que
Alameda", (Uthoff-Carvajal), por el "Ballet Nacional",
espectáculos ofrecidos por este grupo.
alcanzan los
que
la de los esposos Sulima, a quiela I. Municipalidad y la
prensa brindaron todo el apoyo
posible, es algo que pesa en las
autoridades, los bailarines y que,
logicamente, produce en el público recelo,
reserva
falsas
y
ideas sobre un arte que precisa,
quizás más que ningún otro, de
un respaldo econámico firme, de
una preparacián larga y cuidadosa
de los bailarines
a
cargo,
no de un solo profesor
sino de
un equipo competente, y la confabulaciôn de compositoresi, fo-
entronque definitivamente con
un futuro "Ballet Clásico Nacional", serio y establé.
tografos, pintores y periodistas
especializados.
Un ejemplo claro de la impor-
Eĩ ambiente de anarquía e inque ofrece el campo
de la danza académica en la capital, favorece además la creacián de falsos valores, estimula a
aventureros del arte y hace posible la existencia de incontables
tancia que el aspecto material
reviste para la .mantencion de un
por
el
ron
a
en
su
mayor parte
ni alcanza-
público, que
complementar
cián ni
manente
su
forma-
gozar del contacto per-
a
diversos espectado-
con
través del escenario; a ellos
ha venido a sumar la legion
res a
se
de
elementos, aun inmaduros,
de grandes
posibilidades,
pero
frecuentan
que
particulares,
las
academias
permanente búsqueda de quienes con la debida
autoridad y
conocimiento
les
en
orienten para
oficial
to
integrar el conjunexperimental
o
seguridad
academias "callampas", que infectan la vida artística de barrios
provincias.
y
Valores como Xenia Zarcowa,
premio de la Grítica 1956, Elia-
nes
.
.
—
—
"semillero artístico" como es una
academia de ballet, lo constituyen los orígenes del "Ballet Nacional", esto es, la conjuncián de
las circunstancias ideales para tal
empresa. Ante todo, la visita de
los "Ballets Jooss" que provocá
entusiasmo por el tipo de danza
dramática que cultivaban. La
obligá a estos artisréfugiarse en América y
a tres
de ellos, Ernest
guerra, que
na
tas
rio
movio
Lira, Cristina Torres, RosaLlansol, Dagmar Fiamengo,
Evelyn Cordero, Gilda Ortega,
Ximena Pino, y tantas otras, no
Uthoff, Lola Botka y Rudof
Pecht, a aceptar un contrato pa-
solo
ra
carecen
mostrar
su
del local
talento,
en
para deforma ofi-
cial y remunerada sino, también,
ignoran donde realizar sus estudios con la logica perspectiva de
llegar al escenario. Este hecho,
en
arte
tan cruel y efímero
el de la danza para con
cultores en lo que a paso del
un
como
sus
es
tiempo se refiere, crea inconformismo, falta de seguridad y desercion en quienes podrían Uegar
a
ser
futuros valores del balieí
chileno
refleja
dentro
Una crisis semejante se
los críticos que desde
y desde fuera fustigan
en
a veces,
obscurecen los
daderos problemas.
y,
Experiencias
tan
tristes
ver-
como
a
fundar
Chile. La
Haass,
recién
un
grupo similar en
de Andrea
actitud
maestra
llegados
que
sus
cediô
a
alumnas,
los
con
las cuales se sentaron las bases
humanas del "Ballet Nacional"
y, por encima de todo, el apoyo oficial de la Universidad de
Chile a través del Instituto de
Extensián Musical.
A pesar del nivel de profesionalismo alcanzado por este grupo, el arte del ballet ocupa en
nuestro país, con relacián al teatro y a la música, una posicián
decididamente inferior, agravada
por el hecho de la no existencia
de un conjunto clásico oficial, no
brillando en el terreno de la
que muestra el alto
danza de escuela una personalidad tan interesante y valiosa como la de un Ernest
Uthoff, capaz de unificar y organizar las
humildes huestes de bailarines
clásicos que constituyen una poblacion flotante y desorientada,
hasta este momento.
La necesidad de la existencia
de un conjunto clásico nacional
Chile,
es algo vital por razode diversa índole; histôrica:
la danza de escuela ha sido y es
la base de cualquier estilo de baUet desde que existe este arte;
social:
la instauracion de un
mcnopolio artístico como lo es
hasta ahora el del "Ballet Nacional" es contraproducente y nocivo para cualquier actividad; humana:
la utilizaciôn de esos
elementos qu? integran la "genéraciôn perdida dé la dánza",
semi-profesionales que actúan en
en
nes
.
revistas,
operas y peor
dictan clases, sin
da, contaminando
aún,
que
base sôlilas nuevas
una
a
generaciones.
Es posible que Octavio Cintolessi llegue a constituir una solucián para el futuro. Sus estudios en Europa y su excelente labor para el "Ballet Nacional" antes de partir
(creô el hermoso
ballet "Redes") hablan en su favor y del mismo modo su decisiôn de crear un ballet sin otro
apoyo que el entusiasmo de estos jovenes valores desconocidos
que anhelan mostrar al público
condiciones- Por lo rrienos,
sus
una labor continuada, podría Uegar a conquistar un número de
espectadores cada vez mayor,
preparando las "bases para un
"Ballet Clásico Nacional" oficial.
cuenta
El" "Ballet
Naciohal"
con un púbhco
creado a través
de 'sus Miércoles en el Teatro
Municipal y que enlas temporadas en el teatro Victoria agoto
las localidades sálo para ver
%
(Pasa
a
la
pág. 12)
'
CALICANTO
12
Literatuxi
EL CUENTISTA PABLO GARCIA
frente
Es indudable que una de las
re-
velãciones de este afio literario
García.
Pablo
Aún
obras
es
había
cuando
publicado ya otras
trellero inútil", "EI
la crítica
a
("EI
es-
halago, de
rial
trama
de
medio
por
realismo
su
acudir
no
sino
puro,
a
lo
senso-
condicionar
la
del horror. Con
deshuesado,
García
aho-
tren que
convenciones dominan-
supera las
tes
la cuentística.
21-XII-58)".
cuentos "Los Muchachos y el Bar
editado
por Prensa
Carmona escribié: "El escritor Pa-
Latinoamericana
blo García incita al lector
se
Pompeya"
—
impresionar
blico
que
consiguiô
crítica y al pú-
—
la
a
general.
Un ligero repaso
He
respecto
con
el
veredicto
crítico
Ricardo
aquí
El
periodista
marse a un
a
a
balan-
un
del
emi-
Latcham
libro
"Los
parece abolir
tan propicia
idea de
la
Alone,
a
encånto fácil de otros
o
narra-
dores menos
complicados.
En "EI Angel Muerde sus Cadenas", de sérdida textura, se. comlas notas
del
filial y
amor
el de la obsesion sexual de Herni,
persigue a Sezzi, que se le en-
que
trega al final
cuando
el
hombre
ausentarse bajando la escalera de la casa a grandes zanca-
va
a
das. EI medio
es
mundo corrosivo y antravés de su reciente
la
caica dej'.Ws
1959)".
ÍtwtÂa.1 conduct|ar
ahMiv
tremendo
y
casi
Muchachos
y
el
Bar
(Enero
Í0
de
WlW%
Enrique Lafourcade,
de
nero
ca
generacién,
García:
de
su
compa-
escribiô;
aeer-
"Digamos, desde el
trata
de
humanos firmes.
sarcástico
binan
aso-
a
planoyae
al
môsfera que huele a sudor y pesadilla. García mezcla el humor
tor
agrado,
Darío
excepcional, ^ finamente
agudo
y penetrante en la
armado^
observaCiôn, insôlito en el lengua-,
je, sabip en el diálogo, que orga-
blico
ante
ese
crítico
Pompeya", poblado de ancianos
agonizantes, habitaciones sôrdidas,
ataúdes, escenas sexuales,
gentes que se recriminan, lechos
que crujen, borrachos y una at-
hoy Embajador de nuestro país
el Uruguay: "Pablo García
n'o háce concesiones a ningún pú—
y
y
(La Naciôn,
'
las distintas
a
este escritor, demuestra
ce por demás favorable.
nente
en
gustioso,
en
opiniones emitidas
eîc-ctøSfiÊ
Páginas tensas por
diálogo, transpareéé éft ellas :'■. la
concepciôn ãe/ffîn :£;^álismô jSHjis -'
mal; 'de útí Yealismo que, sj||fentado en 'palab'ras i&uales, árroja
'
aleja" y "Situaciôn de la
Angustia"), fue con su libro de
ra
to'del hombre, trábajan impjatcablemente el secreto de esté libro.
con
lo
sordido.
podrá estremecerse.
EI
El
lec-
no.
In-
serta bromas tétricas y explica sin
inmutarse escenas
que a otros
pueden sobrecoger. Usa abundantes
diálogos nerviosos, trazados
sobre frases breves. Jtecaîca cosas,
repitiendo palabras, y en ocasiones
la conversacién de los personajes
suena 'jadeante,
íntima, con la
torpeza verbal de la realidad, como
si
se
puerta
escuchara
prohibida."
a
través de
(ErciIIa,
Febrero de 1959).
una
4 de
<
produce náuseas, pero la accién se
mantiene erguida sobre uii fondo
crítico y cuentista Luis Sánchez Latorre, dijo en "Las Ultimas
de plegarias y antífonas. Lo esquemático obsesiona a García e
impregna su estilo descarnado y
.sin metáforas. Sigue
la
en esto
tendencia presente de rehuir el
Noticias":
EI
en
García una
"Hay
violencia; hay en él
técnica de la
técnica
de la angustia suspecado y la soledad, el
instinto primario y el aislamienuna
pendida.
■ũ:ií,-ttn>f3clĩK
El
comienzo,
que
se
un
cuentista
niza
sufe
cuentôs
andamios
con
Personalmehte^ de estos relatos
preferimos "El Angel Muerde sus
Cadenas" y "Extrafia
Josué". Este último
es
es
tu noche
cuento pa-
una
que triunfa sobre la
la furia. García llega
venganza y
en ese rela-
justa adecuaciôn entre el
ético, entre el rayo celeste y la lágrima humana.
Creemos de buena fe, fundados
en
una
experiencia objetivaí y
grata, que invitamos a compartir,
to
a
su
universo
creemos, al Ieer este libro de Pacon
blo
García, encontrarnos
—
ante un
sorpresa por cierto
de esos
traordinario escritor,
—
ex-
cada
palabra adquiere
de
una
revela-
cién, de un descubrimiento
mundo, de una inauguracián
verdades, valores y jerarquías
manas.
cía
Celebremos
en
de
de
hu-
Pablo Gar-
plectro' temperado, Ia plenitud de su experiencia, y el dosu
minio cabal de
oficio. ("La Na-
su
cion", 22-11-1959)".
Se
prepara
ya
la
segunda adi-
ciôn de "Los Muchachos y el Bar
Pompeya". Mientras tanto, el escritor da los últimos toques a una
novela que Uevará por título "Las
campanas Iloran y yo
estoy lejos".
También será editada
por \ Prensa
favoritos "Carmina Burana",
"El Milagro en la Alameda" y
"Coppelia"; otro tanto. ha ocurrido con las orquestas Sinfonica y Filarmonica de Chile y con
los diversos grupos teatrales.
Las tentativas aisladas de las
academias particulares, son como
débiles Voces en el desierto y sôlo una union de todas ellas podría Uevar también a una tentade
trascendencia.
tiva"
mayor
Una gran academia de danza
clásica, de la que derivarían más
tarde diversas escuelas y grupos
experimentales, falta en nuestra
capital, aunque su advenimiento
se realice con el ^sacrificio de la
actual "generaciôn perdida", cuyos talentos parecen condenados
4
Expone Balîazar Hernández
sus
para
dihujo
artístico
técnico
al anonimato.
Por último, la creacián de un
Organismo Oficial e idoneo que
supervigile la actividad, resultados, fundacion y crecimiento de
las Academias de Danza Parti-
culares, podría
AV.'B. O'HIGGINS 331
W
cuales
característica
.AĨ.7J ■'J-.f:w MJ' Htt-.JZ'.i' --AMUit+i
ARTICULOS
ESTADO
la
Latinoamericana.
en
(Viene de la pág. anterior)
y
los
antología. De una riqueza
de materia, con una medida y un
peso tan sabios, con gradual crescendo, perfecta distribucién de
valores, y un elemento de amor,
ra
120
-
-
FONO 30349
FONO
34819
medida
que, por lo menos, salvaría a las
generaciones del futuro del injusto destino de la "generacion
perdida".
ser
una
Joven maestro primavio y actual profesor de Artes Plástieas de
la Escuela Normal de Chillán, de
la cual egresô en 1943, autor de su
litaro inédito "Guía Escolar de las
Artes Plásticas" y de varias inves-
tigaciones sobre el folklore mateíîuble, Uega a Santiago pbr
primera vez para exhibir su producciôn artística, en la Sala Comas, ya consagrada. y laureada
repetidas veces en los salônes y
exposiciones provinciales. El ler.
Premio del Salôn Regional (1948)
presentado en Talca, El 3br. Prerial de
mio del Salôn Nacional (4? Centenario de Concepciôn
1950), el
Premio de Honor (1,957) del 279
Salôn Anual Ext. de Artes Plásticas de la Soc. B. A. "Tanagra" y
otras recompensas de altp valor,
lo confirman y lo destacan como
un serio artista chileno. En Chillán ha realizado importantes trabajos en favor de las Artes .Plásticas, especialmente desde su cargo
de Secretario General de la conoclda Sociedad
de
Bellas Artes
-
"
.
"Tanagra".
Ha presentado exposiciones individuales en las ciudades de Val^ ;•
divia (1947), Coronel (1948), Chi- ,'
llán
(1950
1955), Cauquenes/
(1951), Bulnes
(1951)
y
Angol
(1951), cuyas obras han sido ccvmentadas elogiosamente por aí-
tistas,
y
prof esores especializado»s.