Transformación geométrica por espacios sombríos

Transformación geométrica por espacios sombríos
La geometría es capaz de unir los gestos y la mirada, ya que en los gestos se puede encontrar un rombo acompañado de un triángulo gracias
al contorno del gesto o por la sobra que en él aparece. En la mirada se
encuentra la obra de Rembrandt con la misma ley que en los gestos:
sombras y contornos, que hacen aparecer la geometría del rombo en
la parte superior, y el triángulo en la parte inferior.
Rembrandt en sus obras ocupa distintas direcciones de trazos para dar profundidad, texturas
y volumen. En busca de la mirada que él tenía
para dibujar de esa manera, se llevarán a cabo
croquis de distinta índole que se van a ir relacionando con gestos y detalles de la gente para sacar una observación, en base a esto se realizará
una serigrafía diseñada para que muestre cada
relación complementándola con citas del libro
“levedad” y “exactitud” de Calvino. A medida
que transcurra el proyecto, irá evolucionando
el nexo entre las observaciones y la mirada de
Rembrandt para finalmente, aparezca la mirada
en la ciudad y su gente.
Línea que se desenfoca a la distancia
por medio del vidrio
La línea sólida, firma, recta del cuerpo, va perdiendo su fuerza a medida que la vista toma distancia
por medio del vidrio de la mesa. Se genera un
enfoque que se utiliza para darle importancia a la
mesa cuando uno la ocupa.
Al observar por medio
de la mesa, las coas alejadas se desenfocan y solo queda el cuerpo de la mesa en sí, la
cercanía enfocada. La distancia y textura del vidrio de la mesa hace que los
cuerpos a distancia pierdan forma, detalles
y colores, quedan en reflejos sobre el vidrio
como cuando se refleja u cuerpo en la superficie
del mar.
El desenfoque que provoca el vidrio también se ven en
el movimiento de la gente al dejar la vista en una persona
inmóvil. Esta persona se puede detallar y mostrar su expresión mientras la gente pasa y esto hace que el protagonista sea
este personaje quiero y cercano como los cuerpos cercanos que se
pueden detallar al mirar por el vidrio. Los reflejos son cuerpos de luces de los peatones que van marcando un horizonte borroso mientras
que el personaje inmóvil mantiene sus detalles. Se pasa de una vista
por medio del vidrio de la mesa a una vista por medio del movimiento en donde la cercanía y el descanso de un cuerpo hace
la diferencia para que esté en el la categoría de importante
frente a los demás cuerpos que van pasando sin dar el
tiempo necesario para mostrarse debidamente.
Textura del enfoque de un cuerpo inmóvil
Profundidad es la levedad que existe entre la superficie y la
sombra, y esto equivale a los niveles y tipos de texturas de los
detalles del cuerpo enfocado.
“La profundidad hay que esconderla.
¿Dónde? En la superficie”
Habitar entre verdes por una sombra/luz equilibrada
El verde genera un estado de comodidad por el equilibrio de sombra y luz que sus hojas crean. Esta
sombra cae en el pasto creando un microambiente que va desde hoja-sombra-pasto produciendo
un habitar entre verdes por el equilibrio entre luz y sombra que aparece como una forma de marcar
este nuevo ambiente por medio de la sombra del árbol. La transparencia que aparece en el árbol le
da a sombra un toque de naturalidad comparando la sombra de edificios que es totalmente sólida.
La sombra del árbol tiene huecos de luz por eso la sombra que cae en el pasto tiene ese equilibrio
lumínico gracias a las hojas.
Como la transparencia del árbol equilibra la luz, en un grupo de gente se crea
un equilibrio de gestos en donde se van repitiendo los movimientos por este
microambiente de juego de cartas en medio de la ciudad. Se van manteniendo un
constante flujo de cartas y gestos en las manos, lo que conlleva a variadas sombras
sobre la mesa, unas sombras especiales que muestras o identifican el microambiente que
se observa. De un habitar entre verdes por equilibrio de luz que forma un microambiente, se
pasa a un habitar de circulación de gestos que se mantienen logrando un equilibrio lumínico en
ese microambiente.
Circulación de sombras que crean
un microambiente
En el juego las personas realizan los mismos movimientos
cada vez que les toca su turno y esto produce una rueda de
gestos que se repite, y con esto aparece un microambiente, el
microambiente del juego de cartas en plena ciudad.
“El buen dios está en el detalle”
Suma de sombras que provocan un interior oscuro
El cuerpo del árbol está construido para crear sombra ya que aunque la luz toque de frente una de sus caras, sus hojas se entrometen en la línea de la luz formando sombras
hasta en la cara más luminosa del árbol, e insertando las sombras de las hojas hacia
el centro en donde se complementan para forman una oscuridad interna. Como
cuerpo, el árbol produce un contraste entre la parte donde choca la luz y la
zona central interior, con la otra cara en donde no hay contacto lumínico.
La situación de los árboles se compara
con la oscuridad que forma un grupo de
gente que está reunida en un círculo, específicamente en una mesa. Este punto central (mesa) equivale a un punto de reunión de sombras como el interior oscuro de estas personas reunidas. Como se menciona anteriormente la capacidad de las hojas
de crear y complementar su sombra con otras hojas del árbol, aparece en este grupo de gente las diferentes posiciones de
sentarse que conllevan a sombras variadas y por lo tanto diferentes
formas en que la luz penetra intentando iluminar el centro, cosa
que no es posible por la suma de sombras que generan las personas en círculo. La luz intenta pasar entre las distintas posturas de pies, como cuando pasa por las hojas de un árbol,
lo que no logra por mantenerse la oscuridad interior
porel hecho de que las sombras de los cuerpos generas unas sombra mayor central.
Círculo de posiciones que defienden su sombra central
de la luz
Cada persona con su propia posición para sentarse hace que la luz pase de
distinta manera entre las piernas, pero que no influye en la sombra central
que es la que está protegida por este círculo de piernas en la mesa,
que sin lo leve del gesto de una persona sentada, se comienza
a perder la sombra central hasta que las personas se van
y por lo tanto ella también ya que la luz entra completamente.
“... pero es una melancolía mía propia, compuesta
de muchos elementos, extraída de muchos objetos,
mera y diversa contemplación de mis viajes, que, al rumiarla
a menudo, me envuelve en una tristeza muy humorística.”
Unión de trazos en la lejanía
Al tomar distancia, el dibujo comienza a perder detalles y las líneas, los contornos de las formas se hacen
más simples lo que hace que en la lejanía los cuerpos se junten mucho más. La lejanía hacer que los
trazos de las figuras comiencen a sobreponerse unos con otros provocando una oscuridad por la
unión de trazos como si todos los objetos estuvieras juntos en un punto del dibujo.
La distancia que crea una sombra, también lo hace en una manera totalmente contraria. Cuando los
cuerpos están muy lejos, se juntan, pero cuando se define un gesto a corta distancia, también aparecen nuevas sombras de los detalles de un cuerpo mostrando texturas y nuevas grietas. El gesto de la
cercanía en donde aparecen nuevas oscuridades.
Gesto de la cercanía en donde aparecen
oscuridades
El gesto está en recibir información visual cuando se va acortando la distancia con el objeto
observado, comienzan a aparecer exactitudes sombrías.
“El fuego, ofendido porque tiene encima el agua de la olla, él que, sin embargo, es el superior elemento, alza sus llamas
cada vez más alto, hasta que el agua hierve y
al derramarse lo apaga…”
Reflejo que aparece y desaparece
por el movimiento del cuerpo
Aparecen distintas situaciones en el reflejo del vidrio, una
copia de la imagen con una reducción de contraste de colores. Como la gente va pasando, en los vidrios pasa lo mismo relacionando la gente real con la gente reflejada en las ventanas. Esta aparición es momentánea (lo que demora la persona en pasar
frente al vidrio) por lo que se forma un movimiento que logra esa
aparición y desaparición. El reflejo en el vidrio se relaciona con
el leve gesto de utilizar un celular ya que el dedo comienza
a moverse dentro de los números haciéndolo desparecer,
se esconde detrás del celular.
La aparición y desaparición sucede al
utilizar el celular tal como el reflejo en el vidrio. La
desaparición del dedo gracias
al movimiento del mismo en el celular y su posterior aparición tras dejar de utilizar el aparato, hace un juego
entre aparición y desaparición que comienza con el reposo del dedo, después la desaparición del dedo por ocupar el celular, y aparece
nuevamente al dejar el celular para volver al reposo.
Se crea un reflejo entre el inicio y el final como aparición, y en donde lo momentáneo es el tiempo en que se
demora en apretar números en el celular.
Cuerpo que desaparece por esconderse en
un movimiento específico
El reposo del dedo es su aparición, y cuando es
utilizado en el celular es su desaparición al
ocultar su forma en la levedad de movimiento mientras se encuentra ocultado por el aparato.
“Un sépalo, pétalo, y una espina
una mañana cualquiera de verano,
un frasco de rocío, una abeja o dos,
una brisa, una cabriola entre los árboles,
¡y soy una rosa!”
Geometría que contrasta la densidad de las texturas
En las zonas de mayor sombra de la pintura se forman figuras geométricas, en la parte inferior un triángulo y en la parte superior oscura se forma un rombo. Estas figuras forman una unión oscura en donde aparece la parte lumínica de la obra
hacia uno de los lados de la unión oscura. Estas figuras geométricas que se
forman en la sombra tienen la mayor densidad de trazos y texturas del
dibujo, lo que las hace contrastar con los blancos y poder identificar
las figuras al seguir los contornos de esas sombras.
Las mismas figuras que aparecen en la sombra, aparecen en los
gestos de la mano de personas haciendo gimnasia. En el primer movimiento de al levantarse después de una pirueta se forma el triángulo
en el hueco que hay entre la mano y el suelo, un espacio oscuro, y luego
cuando se está al borde de separar la mano con el piso, se forma un rombo
oscuro poniendo uno de sus vértices en el suelo y los otros tres en la mano.
Estructura geométrica de un espacio sombrío
La separación de dos cuerpos, mano y suelo, crea un espacio sombrío que
tiene una forma determinada. Cuando la mano ejerce la fuerza para comenzar una separación con el piso aparece un triángulo, y al final
cuando se está por lograr la división absoluta, aparece un rombo.
Como en Rembrandt el triángulo inferior y el rombo superior
en la sombra de la obra.
Siempre caro me fue este yermo monte
Y ese obstáculo, que de esta parte
Del último horizonte la vista excluye.
Mas sentado y mirando interminables
Espacios tras él, y sobrehumanos
Silencios, y profundísima quietud
Mi mente imagina; tanto que por poco
mi corazón se asusta.
Transformación geométrica
por vértices de los contrastes
lumínicos
De las sombras más potentes se saca la geometría de
laoscuridad de la obra marcando los puntos máximos de
la sombra (los puntos donde la sobra logra mayor expansión), esto hace que se creen dos figuras: un rombo en la parte
superior ya que la forma es más circular lo cual hace que se encuentren más puntos máximos que en la parte inferior, en donde aparece la
siguiente figura geométrica: el un triángulo, porque la forma de la sombra
es más recta y gracias a esto los puntos son más notorios. La unión del rombo
con el triángulo se puede identificar por un sitio de leve sombra en donde pasa
de una figura a la otra, geométricamente es la unión entre uno de los vértices del
rombo con uno del triángulo lo que hace identificar cada figura por si sola y el leve límite entre una y otra para mostrar los contrastes entre: las geometrías sombrías y la luminosidad del personaje, en beneficio a el equilibrio de contrastes y estructura (geometrías mencionadas que son la base) que este tiene para llegar a esa mirada, a la ley de geometrías.
Geometría por los vértices
del gesto
La estructura de las sombras de Rembrandt aparece al tomar una taza de
la forma más básica agarrando su contorno y formando un triángulo con los
vértices de la posición de la mano y
cuando se le da un uso específico con
la oreja de la taza formando un rombo de la misma manera con la que
apareció el triángulo.
¿Ve usted estas figuras vivas?, ¿esta geometría
de mi sufrimiento? Se producen estos relámpagos que asemejan en todo a las ideas. Ellos
hacen comprender, desde aquí hasta allá… Y,
sin embargo, me dejan en la incertidumbre. Incertidumbre no es la palabra. Cuando ello va
a venir, encuentro en mí algo de confuso y se
difuso. Se formulan en mi ser lugares…
brumosos; hay extensiones que hacen
su aparición.
La mirada de Rembrandt es una estructura que repite en sus dibujos, una
ley que utiliza para iniciar cada obra, una base en la que mantiene el equilibrio de sombras y luces. Se explica con la relación de la levedad de los
gestos de la gente con la exactitud de los trazos de sus dibujos que crean
oscuridades importantes las cuales forman geometrías responsables de la
estructura de Rembrandt.
La geometría es capaz de unir los gestos y la mirada, ya que en los gestos
se puede encontrar un rombo acompañado de un triángulo gracias al contorno del gesto o por la sobra que en él aparece. En la mirada se encuentra la
obra de Rembrandt con la misma ley que en los gestos: sombras y contornos,
que hacen aparecer la geometría del rombo en la parte superior, y el triángulo en
la parte inferior.
En este proyecto se fueron desarrollando observaciones para poder
llegar a la mirada, este proceso se ve reflejado en la estructura de los textos, empezando con una estructura de textos rígida y rectangular que luego
de pasar por cambios diagonales, nuevos blancos, nuevos negros (estos cambios
hablan de que cada vez se relacionaban más las observaciones con la mirada) y poco a poco se fue construyendo el rombo superior y el triángulo inferior en la hoja, hasta este momento donde se forman totalmente y madura la relación.