El hijo de puta - Contexto Teatral
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El hijo de puta de Carla Guimarães (fragmento) www.contextoteatral.es El hijo de puta / Carla Guimarães 1. Vida de Perro Escuchamos latidos, seguidos de un olfateo. Los latidos son cada vez más fuertes y anuncian la llegada de un perro. Puede ser un perro grande, un cazador, o uno pequeñito que bien sabe cómo ladrar, pero que entra en escena, corriendo sin parar y olfateando por todos los rincones: es un perro callejero, de estos que tienen cara, cuerpo y caminar de callejero. Es un perro blanco con manchas de un marrón muy claro y un hocico protuberante, su nombre es Bacalao. Él finalmente se acomoda en un rincón, mirando hacia los lados, siempre desconfiado, y empieza a hacer un monólogo de ladridos, como si fuera una persona y estuviera haciendo un discurso, hasta que para y sonríe, como sólo un callejero puede sonreír. BACALAO Yo podría contar toda la historia así, pero creo que muy pocos comprenderían.... Yo soy un perro como otro cualquiera, quizás un poco más esmirriado que los demás, pero un perro. Y como todo perro, hablo. Bacalao vuelve a correr, latir y juguetear hasta parar en otro rincón. BACALAO Vivo por aquí y por allí. Nací en la calle y crecí alimentado por los generosos y malolientes basureros ya escasos en esta cuidad. Vengo del encuentro de un Don Nadie con una Señora Sin Raza y me busqué la vida aprendiendo a ser más listo que el listo, escapando de los peligros que se esconden en nuestras propias sombras. Hasta que un día alguien percibió todo mi potencial y yo gané un rincón apretado en un cuartito diminuto. Y camina hacia el centro. BACALAO Me llamo Bacalao, pero si desea llamarme “maldito perro” o “perro de mierda” también podré contestar, es por la costumbre. Y aquí vivo, en este fin del mundo. (él abre las patas, cansado) Una especie de desierto en el nordeste de Brasil llamado Sertão. Bueno, la verdad es que en un país tropical y lleno de playas como Brasil, no habría peor lugar para vivir que aquí. Y sigue caminando, cabizbajo, volviendo a su rincón inicial. BACALAO Debo confesar que cuando llueve, porque sí que llueve, esto es todo verde, vivo, alegre. Pero cuando no llueve... Lo que pasa la mayor parte del tiempo... Es así como ven... La tierra rota bajo los pies, los caminos llenos de calaveras de vacas que buscaban un traguito de agua pero no resistieron la sequía, una vegetación espinosa, que hiere la piel alimentándose un poco de la sangre que dejamos en sus ramas, y la gente que abandona todo, culpando a Dios por la sequía y haciendo su ruta de zapatos gastados hacia la metrópoli. www.contextoteatral.es / 2 El hijo de puta / Carla Guimarães Bacalao camina hacia delante. BACALAO Y justo aquí vivo yo, yo y mi mejor amigo... Vemos a un hombre joven entrar, él se sienta y empieza a trabajar en una sandalia de cuero. BACALAO Él se llama Antonio, pero también pueden llamarlo... VOZ HOMBRE 1 (burlón) ¡¡¡ hijo de puta!!!! VOZ HOMBRE 2 (burlón) Ahhhh, ¡¡¡¡¡ sí que es el hijo de puta!!!!! VOZ HOMBRE 1 (burlón) ¡Hola, hijo de la gran puta! VOCES DE HOMBRES Y MUJERES ¡Hijo de puta, hijo de puta, hijo de puta!... Y se ríen a carcajadas. Antonio levanta la cabeza, fastidiado. Bacalao se acomoda a su lado. BACALAO Déjalos, Antonio... ANTONIO (tirando la sandalia al suelo) ¡Ya no aguanto más! No soporto esta cuidad, es decir, este lugarcito de mierda en el medio de la nada. ¡No soporto este clima, la sequía y esta gente! BACALAO Déjalos, Antonio... ANTONIO ¿Y sabes lo peor?... ¿Sabes lo que es peor, Bacalao? Es que ellos tienen razón, toda la razón... BACALAO Ya lo sé, Antonio... ANTONIO ¡Yo soy un hijo de puta! El hijo de la mayor puta de esta ciudad. Silencio, su voz hace eco por las calles hasta que escuchamos una risa exagerada, femenina. Una mujer robusta, ya mayor, maquilada con exageración y con un www.contextoteatral.es / 3 El hijo de puta / Carla Guimarães vestido de escote generoso abre la ventana de una casa roja. DOROTEA ¿Antonio? ¿Antonio, hijo mío, dónde estás? Antonio se esconde, sin éxito. DOROTEA Ay, Antonio, estás ahí. ANTONIO (sin entusiasmo) Sí, Doña Dorotea. Dorotea parece molesta. DOROTEA ¿Por qué esta manía de llamarme Doña? ¡Soy tu madre! ANTONIO ¿Qué quieres? DOROTEA Ya nada, ¡hijo ingrato! Y mira hacia el publico, como si estuviera hablando para toda la cuidad. DOROTEA Hijos, ¡mejor no tenerlos! Una se esfuerza, ofrece todo lo que tiene y cría un niño con el sudor de su frente, y ésta es la paga. VOZ PUTA 1 Déjalo, Dorotea. VOZ PUTA 2 Toma un poco que este licor es mágico y hace que una se olvide de todo. Vuelven las risas. Dorotea coge una botella de aguardiente y da un trago. Antonio la mira decepcionado. DOROTEA Ahora anda con esa idea de llamarme Doña, ¿doña que? Soy tu madre ¡cabrón! ANTONIO Como la sequía, hay desgracias de la cuales sólo podemos culpar a Dios. Dorotea respira fuerte, inflándose de rabia. www.contextoteatral.es / 4 El hijo de puta / Carla Guimarães DOROTEA (enfadada) ¡Muerto de hambre desagradecido! Risas de mujeres. DOROTEA (más enfadada) ¡Trozo de chicle viejo olvidado bajo la silla del autobús! Risas más fuertes. DOROTEA (más enfadada aún) ¡Lombriz generada en la caca de un asno ! Explotan las risas. Dorotea baja la mirada, triste, cansada. DOROTEA ¿Por qué no vuelves a ser como eras antes?... Como cuando eras aún un niño y acomodabas la cabeza entre mis senos... Cuando ni siquiera sabías lo que significaba la palabra puta, cuando lo único que sabias decir era madre. Dorotea cierra la ventana con fuerza, decepcionada. Antonio mira a Bacalao, buscando la comprensión del amigo. ANTONIO (con desdén) Madre, madre, madre... Sudor de la frente... (ahora con rencor): ¡Puta! ¡Puta vieja! ¡Sudor del coño! BACALAO Pero, Antonio, ¿por qué tanta rabia de la Dorotea? Ella es una de las pocas cosas vivas, alegres y coloridas de esta ciudad. ANTONIO Eso porque tú no eres el hijo de la puta... BACALAO Bueno, no soy el hijo de la puta, pero, de alguna manera, soy el hijo de la perra... Los dos se ríen. ANTONIO Ella es demasiado gritona, demasiado chirreante, demasiado borracha... Demasiado para ser una madre, para ser mi madre. BACALAO Al menos sabes quién es tu madre. www.contextoteatral.es / 5 El hijo de puta / Carla Guimarães Antonio respira hondo. ANTONIO Me gustaría haber conocido a mi padre. ¿Quién habrá sido? ¿Dónde estará ahora? BACALAO Eso es muy difícil de descubrir... Tanta gente pasa por la Casa Roja... Gente de la ciudad, gente que ya se fue, gente que ya murió, viajeros... Antonio recoge la sandalia que tiró, intentando quitar importancia a las palabras de Bacalao. ANTONIO Vienen por esta sandalia mañana temprano, termino el trabajo en mi habitación. Y siguen caminando. Antonio está pensativo. ANTONIO A lo mejor mi papá es un tendero, de estos que venden delicados tejidos de las Indias, o un hombre importante, un alcalde. O quizás un artesano como yo... Pero un artesano de botellas de arena colorida, que construye un universo de colores dentro de un vidrio viejo. BACALAO Quizás. ANTONIO Quizás. Antonio y Bacalao entran en la habitación donde sólo hay una cama y algunos cachivaches. Antonio respira hondo otra vez. ANTONIO (con cinismo) Hogar, dulce hogar... El viejo cuartucho de mierda en los fondos de la Casa Roja. Escuchamos un popurrí de gemidos, gritos de placer y resortes. Antonio juega como si el barullo fuera música y él el maestro. Bacalao lo observa. ANTONIO (con sarcasmo) Burdel inmundo lleno de putas, borrachos y perdedores... Antro de paredes sudorosas, gemidos de placer y orgasmos programados. Él se tumba, cansado, y Bacalao se acomoda en un rincón. Antonio recoge un libro lleno de ilustraciones y empieza a mirarlo. ANTONIO Quiero dejar esta ciudad, esta casa, este cuarto. Y dejar de ser el hijo de puta que soy... www.contextoteatral.es / 6 El hijo de puta / Carla Guimarães BACALAO ¿Para dónde irías?... (receloso):... ¿Y con quién? ANTONIO Pues me iría.. (sin saber que decir)... Bueno, me iría y ya está. Y llevaría apenas a mis compañeros, sólo tengo dos: un pez y una ballena... Bacalao lo mira sin comprender. Antonio se ríe sólo. ANTONIO Bacalao (apuntando hacia el perro) y Moby Dick! (enseñando el libro) Los dos ríen, Bacalao está aliviado. BACALAO No sé porque guardas este libro, si no sabes leer... ANTONIO Fue un regalo de un cliente de la Casa cuando yo aún era un niño. Antonio se pone pensativo. ANTONIO Además hay muchas ilustraciones... Sé toda la historia aún sin poder leerla. Antonio se levanta de la cama, entusiasmado. ANTONIO Habla de una ballena que vive en el mar... El sonido se va transformando y los resortes ahora reflejan el sonido de la madera de un barco que atraviesa las olas. ANTONIO ¿Ya viste el mar? BACALAO No. ANTONIO Yo tampoco. Jamás. (y sigue la historia) El libro habla de un hombre que es tragado por una ballena y vive dentro de ella, dentro del mar. Y es como si viviera en una casa flotante, el estómago de Moby Dick. Seguro es mejor que esta habitación... BACALAO ¿Sabes cuántas veces ya me has contado eso? Además, ¿estás seguro que esa es realmente la historia? www.contextoteatral.es / 7 El hijo de puta / Carla Guimarães El sonido de las olas desaparece abruptamente, vuelven los gemidos. Antonio lo mira, fastidiado. BACALAO Mejor dormir, que mañana tenemos que despertar temprano. Antonio vuelve a tumbarse en la cama. ANTONIO A ver si lo logramos… El sonido se pone más alto hasta llegar al orgasmo. Las luces se apagan. www.contextoteatral.es / 8 El hijo de puta / Carla Guimarães 2. Ojos Analfabetos Alguien golpea la puerta con fuerza. VOZ MASCULINA ¡Antonio! ¡Antonio! Las luces se encienden abruptamente. Antonio salta de la cama, Bacalao despierta asustado. La casa está silenciosa. ANTONIO ¿Qué hora es? BACALAO Debe ser el cliente. ANTONIO Dormimos demasiado... CLIENTE ¿Antonio? ¡Antonio, hombre de Dios! ANTONIO (cogiendo las sandalias) Sí, estoy aquí. Pase, pase. Antonio abre la puerta, aún está un poco aturdido. El hombre entra. CLIENTE Espero no haber venido muy temprano. ANTONIO No, no. Ha venido en buena hora. Siéntese. El hombre toma asiento. ANTONIO Las sandalias están casi listas, es sólo terminar un último retoque... CLIENTE Si prefieres, puedo venir en otro momento... ANTONIO No, ya casi están (Antonio empieza a trabajar las sandalias)... Pero si tiene un compromiso y no puede esperar, se las llevo a su casa... www.contextoteatral.es / 9 El hijo de puta / Carla Guimarães CLIENTE Todo bien, espero. Bacalao permanece tumbado en su rincón, Antonio trabaja apresurado y el cliente observa la habitación hasta que su mirada se detiene en el libro. Mientras espera, lo coge para leer. CLIENTE Moby Dick, ¿la ballena? ANTONIO Sí. CLIENTE ¿Es tuyo? ANTONIO Es el único libro que tengo... El cliente abre el libro, pasando las hojas y para en la primera. CLIENTE Ahhh, es un regalo de tu papá. Antonio deja las sandalias, que caen al suelo. Bacalao se levanta. ANTONIO ¿Qué dice? El hombre se asusta con la reacción de Antonio. CLIENTE Lo digo por la dedicatoria de la primera hoja... ANTONIO ¿Y qué dice? CLIENTE ¿Nunca has leído? Antonio baja la cabeza. ANTONIO No sé leer. El cliente respira hondo. www.contextoteatral.es / 10 El hijo de puta / Carla Guimarães CLIENTE Pues aquí dice: “Para Antonio, de su padre” Antonio coge el libro de la mano del cliente, está boquiabierto. El cliente recoge las sandalias. Bacalao se acerca a Antonio y los dos no quitan los ojos de la dedicatoria. ANTONIO Entonces aquí dice para Antonio de su padre... Es un regalo de mi papá... BACALAO Ha estado ahí todo el tiempo. El cliente mira las sandalias y sale desconcertado. CLIENTE Has hecho un buen trabajo, las sandalias ya están bien así. Me voy yendo... (dejando el pago sobre la mesa). Te lo dejo aquí, ¿eh? Hasta luego. Antonio aún está en estado de shock.. BACALAO ¿Quién te dio el libro? ANTONIO Fue un señor que siempre venía por aquí... (buscando en su memoria)... Don Jorge... BACALAO ¿Y donde estará? ANTONIO Es lo que pienso descubrir. Antonio deja la habitación decidido, gritando. ANTONIO ¡Doña Dorotea! ¡Doña Dorotea! www.contextoteatral.es / 11
