acerca de la corte de los milagros

A C E R C A DE L A C O R T E D E L O S
MILAGROS
l. D E U N A T E R T U L I A D E
ANTAÑO
A E L R U E D O
IBÉRICO
' N o sé que nadie haya advertido la marcada tendencia esperpéntica de U n a t e r t u l i a d e antaño y su relación con L a c o r t e d e los m i l a g r o s . A u n q u e U n a t e r t u l i a transcurre después de l a caída de Isabel II y en los momentos de l a proclamación de A l f o n s o X I I , aunque tiene también abundantes rasgos del estilo de las S o n a t a s , es
evidente que tono e intención la colocan en la línea de las grandes
obras esperpénticas y, lo que es más, l a situación general y varios
pasajes se incorporarán luego a L a c o r t e d e los m i l a g r o s .
1
2
RASGOS
ESPERPÉNTICOS
DE " U N A
TERTULIA"
E n L a elaboración artística e n " T i r a n o B a n d e r a s " * he estudiado
el desarrollo y la culminación de lo esperpéntico en la obra de V a l l e .
N o quise entonces hacer hincapié en U n a t e r t u l i a d e antaño, pues
pensaba analizarla en vinculación c o n las novelas de E l r u e d o ibér i c o . A h o r a , pues, señalaré todos los rasgos esperpénticos que en e l l a
se encuentran.
L a i n f l u e n c i a g o y e s c a . V a l l e nos dice que uno de sus personajes,
la D u q u e s a de O r d a x , tenía "cierto parecido con los retratos de la
r e i n a María L u i s a " (p. [ i ] , c o l . 2) y le atribuye gestos y actitudes de
maja: ". . .volvió a reír con su risa de maja. . ." (p. [4], c o l . 2), "aquella Duquesa de O r d a x , maja desgarrada, fue por u n m o m e n t o l a
r i c a h e mb r a c o n diez y seis cuarteles de n o b l e z a " (p. [17], c o l . 1) \
R A M Ó N DEL V A L L E - I N C L Á N , U n a t e r t u l i a de antaño, en El C u e n t o
Seman a l , M a d r i d , año 3, núm. 121 (23 de abril de 1909). E l folleto consta de 20
páginas sin numerar. Abreviaré U T .
R A M Ó N DEL V A L L E - I N C L Á N , El r u e d o ibérico, Primera serie, t. 1, L a c o r t e
de l o s m i l a g r o s , Imprenta Rivadeneyra, M a d r i d , 18 de abril de 1927
(Opera
o m n i a , vol. 21). Abreviaré C M .
E l Colegio de México, México, 1957 (Publicaciones de la N R F H , 4).
Conviene comparar este pasaje con otro de T i r a n o B a n d e r a s
(Opera
o m n i a , vol. 16, M a d r i d , 1927, pp. 46-47). También en Benicarlés, la antigua
estirpe puede volver por sus fueros: " Y el desvaído carcamal, en la luz declinante de la cámara desenterraba u n gesto chafado, de sangre orgullosa". Pero
aquí la decadencia es absoluta.
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E M M A SUSANA SPERATTI PINERO
NRFH,
XI
"después alzo la voz d o m i n a n d o todas las conversaciones, con a q u e l
empaque de maja que en su j u v e n t u d había parecido gracioso, y
ahora sólo era u n a lejana evocación goyesca. . ." (p. [17], c o l . 2).
M e n o s frecuente que en otras obras es l a esperpentización a n i m a l i zante, inspirada igualmente en G o y a : " - ¿ D ó n d e hay nada más r i dículo que esa pajarera n a c i o n a l que l l a m a n Congreso?" (p. [14],
col. 1). D e la charla superficial de las damas que asisten a l a r e u nión dice V a l l e que se asemeja al griterío de las monas del trópico
(p. [6], c o l . 1). Pero la degradación total se advierte sobre todo en la
manera como se refiere a los nobles que, "esperando el momento de
h e r e d a r l a " , sirven de rodrigones a la agudísima coja María de los
Dolores Portocarrero y Sandoval: " L a señora n o dejaba de advert i r l o , y se vengaba tratándolos despóticamente y llevándolos a todas
partes como dos mastines atraillados" (p. [9], col. 1).
5
Máscaras y muñecos. N o los hay, propiamente hablando, en U n a
t e r t u l i a ; pero se insinúan en el rostro de " u n general viejo y r e p i n t a d o " (p. F9], c o l . 2) y en el afán con que afirma: " ¡ L a verdad n o
puede decirse s i e m p r e ! " (p. [11], c o l . 2).
Teatralería. J u n t o con la influencia goyesca, la teatralería es
quizá el elemento esperpéntico que con mayor claridad y más frecuencia aparece en U n a t e r t u l i a . B r a d o m í n ha encontrado su "actit u d " , con l a c u a l " t o d o se arregla en la v i d a " (p. [5], c o l . 1), y h a b l a
"lentamente, con u n a voz velada llena de pausas misteriosas y de
inflexiones galantes", recordando a " J u l i á n R o m e a cuando en sus
últimos tiempos. . . aún conseguía aplausos haciendo el galán en aquellas comedias francesas que traducía d o n V e n t u r a de l a V e g a " (p. [5],
col. 2). M a r í a de los Dolores, u n o de los portavoces de V a l l e , afirma
que para " l a comparsa" alfonsina Cánovas es u n talento (p. [14],
col. 1). Y la D u q u e s a de O r d a x suma al majismo cierta h a b i l i d a d , o
d e b i l i d a d , dramática: ". . .cambió de tono, como u n a vieja de teatro"
(p. [17], c o l . 1). E n dos fragmentos se alude a cómicos y oradores
{teatralería y retórica), y a ellos se agregan otros tipos esperpénticos,
pues representan la charlatanería y u n a forma distinta de espectáculo: " N o negaré yo que el orador pueda ser hombre algo discreto. . . Pero sí niego que puedan serlo quienes se embelesan oyéndole.
L o s oradores, los cómicos y los barberos sólo pueden ser admirados
p o r los tontos" (p. [15], cois. 1-2); " L o s oídos españoles se sugestionan p o r el sonoro rodar de las palabras. L o m i s m o aplauden el b r i n dis del torero, que el parlamento d e l cómico, que la hueca declamación d e l t r i b u n o " (p. [16], c o l . 1).
F i n a l m e n t e , j u n t o con la sátira del ejército
(p. [2], c o l . 2, y
J . M . Blecua me sugiere que este tipo de rasgos puede inspirarse también en otro de la Crónica de d o n F r a n c e s i l l o de Zúñiga, obra que, según
parece, había leído Valle-Inclán.
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NRFH, XI
ACERCA DE " L A CORTE DE LOS M I L A G R O S "
345
p. [12], c o l . 2), aparecen situaciones y expresiones que, si b i e n carecen de los rasgos esperpénticos sobresalientes, contribuyen a subrayar la crítica. Los índices de decadencia quedan rápidamente esbozados en los siguientes pasajes que nos h a b l a n , ya de bancarrota económica: "aquellos grandes candelabros de plata. . . hacían recordar
el b u e n tiempo en que los galeones llegaban cargados de las I n d i a s "
(p. [3], c o l . 1), ya de bancarrota m o r a l : la Duquesa de O r d a x "estaba
encantada de las calaveradas de sus hijos. . ." (p. [2], c o l . 2). U n a s
líneas exponen l a degradación del noble bajo el influjo pernicioso
de u n plebeyo: Jorge O r d a x " h a b l a b a u n poco ronco, y tenía en la
voz las mismas inflexiones que N e l o . A m b o s recalcaban algunas vocales, rascando las palabras en el gaznate, como si fuese u n a piedra ele
a m o l a r " (p. [19], c o l . 2). M u y cerca se está aquí de la afirmación de
las P a r t i d a s - a las que también se alude en u n juego de p a l a b r a s - :
" C a b i e n así como el cántaro quebrado se conoce por el sueno. . ."
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L a espantosa vaciedad del m u n d o que V a l l e nos pone ante los
ojos queda manifestada por la s u p e r i o r i d a d que pretende atribuirse
y que María de los Dolores satiriza (p. [14], c o l . 2):
-Estamos en la era de los genios. E l Congreso es una jaula de
grandes hombres. Servir, ninguno sirve de nada. Necesitan un general para vencer nuestras pobres partidas de aldeanos, y no "lo
tienen. Necesitan u n diplomático, y no lo tienen. Necesitan un almirante, y no lo tienen. Necesitan un hombre de bien que no robe, y
no lo tienen. ¡Pero en tanto, todos son genios! Desde las Cortes de
Cádiz, parece que todas las mujeres han parido genios en España.
L a m i s m a señora y el marqués de B r a d o m í n cierran la n o v e l i t a
con estas terribles y descorazonadoras palabras, que comentan la
reacción de los tertulios al saber la n o t i c i a de la proclamación de
A l f o n s o X I I (p. [20], c o l . 2):
L a dama coja arrastró fuera al Marqués de Bradomín.
- ¡ Y éstos serán los cortesanos del nuevo reinado!
E l viejo dandy tuvo una sonrisa dolorosa y desdeñosa,
- ¡ R e c i b e n a su príncipe con una guitarra! ¡Triste señal de los
tiempos, en que puede ser una guitarra el símbolo de un pueblo y
u n reinado!
F R A G M E N T O S Q U E R E A P A R E C E N E N " L A CORTE DE LOS MILAGROS"
D i j e a l comienzo que l a situación general de U n a t e r t u l i a es
aprovechada para otra p a r t i c u l a r de L a c o r t e d e los m i l a g r o s . S i n
" U n a señora. . . interrogó con aire inocente: « - ¿ D e quién son las partidas?» [las carlistas de Vizcaya]. Respondió María Dolores aparentando mal
humor: « - D e Alfonso el Sabio»" (p. [10], col. 2, y p. [11], col. 1). Encontramos
juegos parecidos en T i r a n o B a n d e r a s (p. 257): "Se almibaró Nachito: « - M u chas gracias». Y repuso el tahúr, con su mueca leperona: «-¡Son las que me
cuelgan!»"
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E M M A SUSANA SMERATTI PINERO
NRFH,
XI
entrar en mayores detalles, basta comparar la novelita con la r e u nión en casa de los marqueses de T o r r e - M e l l a d a ( C M , pp. 39-40),
donde, además del cambio de época, se ha agudizado la sátira. D i j e
también que varios pasajes ele U n a t e r t u l i a se i n c o r p o r a n a L a c o r t e .
Y aquí sí vale la pena detenerse a observar la transformación de los
viejos fragmentos después que V a l l e cobró plena conciencia de su
propósito" y de la forma como había de realizarlo. C u a t r o son los
fragmentos aprovechados. U n o de ellos retrataba i n i c i a l m e n t e a la
Duquesa de O r d a x ; en L a c o r t e d e los m i l a g r o s servirá para caracterizar l a fisonomía y la expresión de Dolores C h a m o r r o , personaje
de origen plebeyo:
Tenía 3a cara arrugada, las cejas
con retoque, y llevaba u n p e i n a d o
d e r i z o s aplastados
sobre la
frente,
l o que acababa de darle cierto par e c i d o c o n los retratos de la reina
María Luisa. Hablaba con u n desgarro vivo y popular ( U T , p. [1],
col. 2).
Hablaba con desgarro vivo y popular, rasgando
la boca sin d i e n t e s :
Tenía la cara arrugada, las cejas
con retoque, y llevaba sobre la frente u n p e i n a d o de rizos
aplastados,
que acababa de darle cierta semejanza con los retratos de la R e i n a
María Luisa ( C M , p. 43).
L o s cambios no son importantes. Se ha antepuesto la referencia
al m o d o de hablar, y se ha acentuado el gesto y la decrepitud de la
C h a m o r r o con u n a nueva frase. E n la tercera oración, se han antepuesto los complementos haciendo depender s o b r e l a f r e n t e , n o d e l
p a r t i c i p i o a p l a s t a d o s sino del verbo l l e v a b a , con lo c u a l se modifica
el r i t m o y se pone en p r i m e r lugar lo que más impresiona en el
retrato de la m u j e r de Carlos I V . F i n a l m e n t e se reemplaza p a r e c i d o
p o r s e m e j a n z a , acaso para evitar la asonancia molesta con r i z o s que,
con l a inversión de los complementos, quedaba demasiado p r ó x i m o .
E l segundo fragmento es el más largo de los que pasan a L a c o r t e
d e los m i l a g r o s :
Llegaron algunas damas que, temerosas
de estar a p u n t o en la ópera i t a l i a n a , hacían u n alto en el
p a l a c i o de la D u q u e s a de O r d a x .
Eran señoras jóvenes y un poco tontas, con ios talles altos, el pelo en
bucles, y el escote adornado con camelias. Hablaban de París, se abanicaban, y reían sin m o t i v o . E n tendíase l a voz de todas, como en
una selva tropical el grito de las
monas. E n rigor, ninguna hablaba.
Sus labios p i n t a d o s cíe carmín lanzaban exclamaciones y desgranaban
esas frases triviales consagradas en
Se a p a r t ó . . . cediendo el paso a
unas damas q u e hacían estación en
la t e r t u l i a , para llegar después d e l
p r i m e r acto a los Bufos
de Arderíus. Eran señoras casquivanas
y un
poco tontas, con los talles altos, el
pelo en bucles y el escote adornado con camelias: Hablaban de modas, d e amoríos, de u n tenar
italiano:
Se abanicaban y reían sin
causa. Sonaban
confundidas
las v o ces, como en una selva tropical el
grito de las monas. E n rigor ninguna hablaba: Sus labios de falso carmín lanzaban exclamaciones y des-
NRFH, X I
A C E R C A DE " L A C O R T E D E LOS M I L A G R O S "
todas las conversaciones, animándolas con gestos, con golpes de abanico, con
zalemas.
- ¡ P e r o , qué elegante!
- ¡ A v , qué gracia!
-¡Encantadora!
¡Encantadora!
¡Encantadora!
- ¡ N i pensarlo!
Y en medio de cada frase el gorgorito de una risa que presta a las
palabras una gracia que no tienen.
A q u e l l a risa muestra la blancura
de los dientes, y el d i v i n o
granate
d e la l e n g u a , al mismo tiempo que
esparce la fragancia del seno alzándole en una armoniosa palpitación.
Todas aquellas señoras
conspiraban
en p r o d e l hijo d e I s a b e l I I . E l l a s
n o entendían d e política; p e r o susp i r a b a n p o r a q u e l l o s besamanos
del
o t r o r e i n a d o , famosos
y
vistosos.
E c h a b a n de menos las intrigas
palaciegas,
la curiosidad
novelesca
con
q u e procuraban descubrir entre los
caballerizos y gentileshombres, el
último favorito de aquella reina
tan española, tan caritativa, tan
s e n s i b l e , tan devota de la Virgen
ele la Paloma. S o b r e todo e c h a b a n
de menos el botín de las b a n d a s , de
las grandes
cruces, d e los títulos de
Castilla
( U T , p. [6], cois, i y 2; p.
[7], col. 1).
347
granaban frases triviales, animándolas con gestos, con golpes de abanico, con zalamerías:
- ¡ P e r o qué elegante!
-¡Encantadora!
¡Encantadora!
¡Encantadora!
- ¡ A y , qué gracia!
-¡Date
pisto!
- ¡ N i pensarlo!
Y en medio de cada frase el gorgorito de una risa que presta a las
palabras la gracia que no tienen,
y muestra la blancura de los dientes, al mismo tiempo que esparce
la fragancia del seno alzándole en
una armoniosa palpitación. Todas
aquellas señoras i n t r i g a b a n : P a r a
ellas la política era el botín d e las
bandas, de las grandes
cruces, de los
títulos d e Castilla:
A m a b a n los b e samanos
y los e n r e d o s d e antecámara:
Curiosas
y noveleras,
procuraban descubrir entre los caballerizos y gentileshombres al f u t u r o
favorito de aquella reina tan española, tan caritativa, tan devota de
la Virgen de la Paloma ( C M , p p .
41-42).
Estamos ante u n a verdadera refundición. Además de los cambios
que obedecen a la necesidad de acomodar el pasaje a u n m o m e n t o
histórico distinto y a u n a nueva circunstancia, V a l l e introduce m o dificaciones enriquecedoras. Reemplaza palabras débiles por otras
llenas de intención ( c a s q u i v a n a s , "de falso
c a r m í n " , "hacían
estación", en lugar de jóvenes, " p i n t a d o s de c a r m í n " y "hacían u n
a l t o " ) ; suprime lo que recargaba sin agregar poder expresivo o
desviaba demasiado de l a actitud burlesca ( e s a s , c o n s a g r a d a s e n t o d a s
las c o n v e r s a c i o n e s , y e l d i v i n o g r a n a t e d e l a l e n g u a , tan s e n s i b l e ) ;
a m p l í a para subrayar la superficialidad o e l escaso y chabacano repertorio verbal de las damas ("hablaban de m o d a s , d e amoríos, d e
u n t e n o r i t a l i a n o " ; ¡Date p i s t o ! ) ; corrige u n a línea imprecisa para
darnos u n a sensación exacta ( s o n a b a n c o n f u n d i d a s las v o c e s , en l u gar de entendíase l a v o z d e t o d a s ) ; coordina dos oraciones y o m i t e
348
E M M A SUSANA SPERATTI PINERO
NRFH,
XI
la repetición de u n sujeto innecesario ("una risa que presta a las
palabras la gracia que no tienen, y muestra. . . " ) ; modifica u n a frase
entera para rebajar la categoría del espectáculo al c u a l asisten las
damas y el poco interés que a u n en esto tienen ( p a r a l l e g a r d e s pués d e l p r i m e r a c t o a l o s B u f o s d e A r d e r i u s ) . Pero quizá lo más
logrado es e l reajuste de la parte final, en donde se nos da u n cuadro apretado de las preocupaciones " p o l í t i c a s " de ese sector femenino.
E l marqués de B r a d o m í n conserva su a c t i t u d en ambas novelas:
Reclinado en una consola, el caballero legitimista, permanecía u n poco apartado. E l Vizconde de Chateaubriand solía adoptar una actitud parecida, ante una gran consola dorada, en el salón de Madama de Recamier ( U T , p. [13], 2).
E l Marqués de Bradomín, en pie,
de espaldas a la monumental consola, adoptaba la actitud de galante melancolía, que, como suprema
lección de donjuanismo, legó a los
liones de Francia, el Señor Vizconde Chateaubriand ( C M , p. 45).
Pero si la a c t i t u d es la misma, el párrafo ha sido completamente
reelaborado y mejorado. E l orden es perfecto y vemos ahora c o n
c l a r i d a d el cuadro inspirador - e l retrato pintado por L u i s G i r o d e t - ,
del c u a l V a l l e ha tomado el diseño pero con l i b e r t a d creadora de
escritor.
E j e m p l o también de refundición esmerada es el último pasaje
aprovechado:
Volaba por la sala, como un vuelo
sonoro de abejas, el murmullo de
las conversaciones sostenidas en
voz baja y en los instantes de mayor silencio se oía el rasguño de
una guitarra. E r a una música leiana que llegaba acompañada de lamento largo y ondulante, como de
canto andaluz. L a D u q u e s a . . . tocó
el brazo de E u l a l i a :
-¿Oyes?
- ¿ Q u é es?
-Jorge, que fraterniza con el N i ño de T r i a n a ( U T , p. [17], 1-2).
E l isabelino salón. . . por gracia del
garrulero parlar se convertía en
una j a u l a . . . Cuando remansaba el
chachareo percibíase un acompañamiento de guitarra y los jipados
floripondios de u n cante flamenco.
La Marquesa Carolina, graciosamente consternada, se recogió en
su nido de cojines:
- T e n e m o s de huésped a Paco el
Feo ( C M , p. 49).
C o m o en el caso anterior, m u y poco queda de la redacción p r i m i t i v a ,
a u n q u e sí lo bastante para ver cómo V a l l e ha destacado los rasgos
caricaturescos hasta degradar totalmente la situación, los personajes
y el canto lejano.
NRFH, XI
A C E R C A DE " L A CORTE D E LOS M I L A G R O S "
II. L A Ú L T I M A V E R S I Ó N D E " L A
DE LOS M I L A G R O S "
349
CORTE
Quizá por descuido, quizá p o r ignorancia, las últimas versiones
de las dos únicas novelas completas de E l r u e d o ibérico n o se h a n
recogido, que yo sepa, e n las ediciones posteriores a l a muerte de
V a l l e - I n c l á n . Pero si e l descuido n o afecta demasiado a ¡Viva m i
dueño!, pues e l texto está apenas retocado , no ocurre lo m i s m o c o n
L a c o r t e d e los m i l a g r o s , en donde aparecen modificaciones que v a n
desde las más o menos sencillas hasta e l trasplante de u n fragmento,
la intercalación de u n a pasaje largo y e l agregado de u n capítulo.
7
8
VARIANTES
MÍNIMAS
E n dos casos, ciertas palabras se reemplazan para evitar repeticiones: " L a l i n a j u d a , confusamente, se sabía de u n gran l i n a j e .
( C M , p . 16); cf.: " . . . v e j a n c o n a . .." ( C M S , foll. 3, c o l . 4). " L a M a r quesa cayó e n e l sofá soponciándose. . . acudió l a doncella, que e n
el p r i m e r m o m e n t o cayó e n l a cuenta, y se arrodilló a l pie del sofá"
( C M , p . 303); cf.: " L a M a r q u e s a l l o r a b a a n g u s t i a d a , soponciándose. . . " ( C M S , foll. s}6, c o l . 1). Para corregir, V a l l e decidió e n e l p r i m e r caso destacar despectivamente l a edad de l a dama, que h a b í a
ejercido sus funciones de dueña desde el " t i e m p o f e r n a n d i n o " (p. 12).
Para el segundo, aprovechó l a situación emocional v i v i d a por l a marquesa - s u h i j o ha intentado s u i c i d a r s e - y subrayó aún más l a reacción de u n a histérica .
9
N o hubiera resultado difícil encontrarlas. E n l a Hemeroteca M u n i c i p a l
de M a d r i d hay ejemplares del periódico que las publicó: El r u e d o ibérico. L a
c o r t e de l o s m i l a g r o s , El Sol, M a d r i d , 20-25, 27-31 de octubre; 1, 3-7, 10-15,
17-22, 24-26, 28-29 de noviembre; 1-4, 6, 8-11 de diciembre de 1931; El r u e d o
ibérico. ¡Viva m i dueño!, i b i d . , 14-17, 19-23, 26, 28-31 de enero; 2-3, 5-7, 10,
12, 14, 16-21, 23-28 de febrero; 1-2, 4-6, 8-9, 11, 13, 15-16, 19-20, 23-25 de marzo
de 1932. Citaré C M S y V M D S . Para las ediciones en l i b r o ( O p e r a o m n i a , vols.
21 y 22, M a d r i d , 1927 y 1928) usaré las siglas C M y V M D .
" E l busilis está en sacar a l pájaro d e l convento. Maduró el Niño: - Y
proporciónale
papeles" ( V M D , p. 111); cf.: " . . . p r o p o r c i o n a r l e . . . "
(VMDS,
foll. 12, col. 4). " . . . n o se le deja dos botones parejos" ( V M D , p. 123); cf.:
". . . d e j a n . . ." ( V M D S , foll. 14, col. 1). "¡Benditos por el propio P a d r e S a n t o ! "
( V M D , p. 132); cf. " . . . S a n t o P a d r e " ( V M D S , foll. 15, col. 2 ) . "Suspiró
el
Marqués:
- N o se discuta . . . " ( V M D , p. 242) ; en V M D S , foll. 27, col. 5, se
suprime l a oración en cursiva. " E n España [la Santa Sede] desea fervientemente
cuanto pueda contribuir a una más estrecha a l i a n z a de todos los católicos con,
el T r o n o " ( V M D , p. 297); cf.: " . . . unión . . ." ( V M D S , foll. 34, col. 3).
Razones parecidas a los dos casos anteriores determinaron el siguiente
cambio: "Se levantó con mecimiento de bombona, pasando al camarín p o r
aliviarse de nuevo" ( C M , p. 25); cf.: " . . . p a r a . . ." ( C M S , foll. 5, col. 1). R e n glones antes se leía: " - ¡ E s que, francamente, n o sé p o r dónde puede irse el
dinero siendo P a p a ! "
7
8
8
E M M A SUSANA SPERATTT P I N E R O
35°
NRFH,
XI
E n u n tercer caso, l a corrección no parece a p r i m e r a vista tan
acertada, pues justamente se i n c u r r e en repetición ( C M , pp. 170-171):
- ¿ T ú has ofrecido algún quiquiriquí a Luis Osorio?
- N o recuerdo. ¡Pero a santo de q u é ! . . .
—¿A nadie le has ofrecido?. . .
- ¡ A nadie, que yo sepa!
E n la segunda versión ( C M S , f o l l . 21, c o l . 4), V a l l e reemplaza s e p a
por r e c u e r d e .
Las dos últimas variantes de este tipo parecen responder a distintos motivos. L a p r i m e r a se l i m i t a a corregir u n posible o l v i d o :
en el l i b r o , el a p e l l i d o d e l administrador de Los Carvajales es siempre O l r n e d i l l a , pero u n a vez se le l l a m a R o m e r o ( C M , p. 287); en
el periódico ( C M S , foll. 34, c o l . 2) se restablece el a p e l l i d o correspondiente. E l segundo c a m b i o se refiere a la categoría p a l a t i n a de
T o r r e - M e l l a d a . V a l l e , después de exponer sus títulos, cierra la e n u meración d i c i e n d o : "hacía las veces de S u m i l l e r de C o r t e " ( C M ,
p. 22). E n l a versión de 1931, sustituye l a palabra subrayada p o r
otra que suena a preciso tecnicismo: " S u m i l l e r de C o r p s " ( C M S ,
f o l l . 4, col. 4). A h o r a señala con claridad la función del cortesano
que tiene a su cargo el cuidado de la real cámara.
1 0
C a m b i a n d o la terminación de u n a palabra, V a l l e intenta d i b u jar mejor el tipo de Paco el Feo, cantor de u n colmado andaluz. A l
referirse a él había d i c h o : " C e r e m o n i o s o , se limpió la p u n t a de los
dátiles en el e s c u r r i d o talle. . ." ( C M , p. 62), esto es, en l a 'delgada
c i n t u r a ' . A ñ o s después destaca todavía más caricaturescamente el
rasgo físico con u n d i m i n u t i v o : " e s c u r r i d l o " ( C M S , foll. 9, c o l . 4 ) .
' Sólo encuentro dos palabras agregadas. L a p r i m e r a , por las circunstancias d e l relato, hace pensar en u n a errata del texto p r i m i tivo. L a m u j e r de T i t o el B a l d a d o , ansiosa de librarse del m a r i d o ,
exclama ( C M , p. 237): " - ¡ H a y que dormirse, y sellarle el p í o ! " E n
l a versión del periódico, se repone la negación o m i t i d a : " - ¡ H a y que
n o dormirse. . . ! " ( C M S , f o l l . 29, c o l . 1). E n el segundo caso, l a pal a b r a agregada contribuye a aclarar el contexto. Se nos habla del
m o d o de pensar del sofístico marqués de R e d í n , q u i e n "desdeñaba
1 1
Menos feliz es la siguiente variante: "Las horas luminosas en aquella
tertulia, solían ser las de la madrugada" ( C M , pp. 55-56). E n C M S , foll. 8, col.
4, se reemplaza en por d e .
Rasgo de esbeltez masculina (cf.: "Tengo m i querer puesto / en un
muchacho / delgado de cintura, / moreno y alto; / y así lo quiero, / delgado
de cintura, / alto y moreno", FRANCISCO RODRÍCUEZ M A R Í N , C a n t o s p o p u l a r e s
españoles, t. 2, Sevilla, 1882, p. 210), en la exageración con que Valle lo presenta se advierte u n afán de crítica, pues la característica suele atribuirse con
más frecuencia a las mujeres (cf. i b i d . , pp. 52-53 y 95). E n cuanto al tipo de
modificación, encontramos otra, quizá debida a errata: " - ¡ N o será menos el
disgusto de la M a d r e ! " ( C M , p. 357); cf.: ". . . menor . . ." ( C M S , foll. 42, col. 1).
1 0
1 1
NRFH,
XI
A C E R C A DE " L A CORTE DE LOS M I L A G R O S "
35
1
y estimaba, conforme a u n casuismo que confundía la m o r a l y l a
estética" y "abrigaba u n concepto despectivo d e l m u n d o , donde todos los pecadores son unos pobres diablos, y aquellos dilectos q u e
sobresalen, casos ejemplares" ( C M , p. 338). E n la nueva versión
la frase se vuelve más explícita: " . . .y aquellos p e c a d o r e s d i l e c t o s . . . "
( C M S , foll. 40, c o l . 1).
E n u n ú l t i m o ejemplo, V a l l e c o m b i n a dos tipos de modificaciones. D u r a n t e el velorio de la m u j e r del T í o Juanes, el h i j o de l a
m u e r t a ofrece u n a copa a T o ñ e t e , q u i e n exclama al aceptar: " - ¡ V a y a
p o r el descanso de l a d i f u n t a ! " U n a beata le reprocha: " - ¡ E s o s
p a d r e s n u e s t r o s no sacan de penas a las B e n d i t a s ! " ( C M , p. 184).
Pero en la segunda versión encontramos: " - ¡ E s o s r e s p o n s o r i o s n o
sacan de penas y l l a m a s a las B e n d i t a s ! " ( C M S , foll. 23, col. 2). R e s p o n s o r i o s está más de acuerdo con la circunstancia, pues alude específicamente a la oración por los difuntos; l l a m a s completa el cuadro
ele purgatorio y evoca con mayor c o l o r i d o melodramático los p o p u lares retablos de ánimas.
Sólo he encontrado dos cambios sintácticos. U n o de ellos consiste en reemplazar u n tiempo verbal p o r otro y en transponer e l
sujeto. E l T í o Juanes h a b l a con D o n Segis, protector y cómplice
de los raptores, acerca de u n secuestro que no ha tenido las consecuencias deseadas, y le dice: "Ese negocio, ya u s t e d sabrá que n o
ha pintado como se esperaba" ( C M , p. 189). E n el periódico, se
pasa del d u b i t a t i v o futuro a u n presente r o t u n d o : ". . .ya s a b e u s t e d , . ." ( C M S , f o l l . 23, c o l . 5). L a suposición de que D o n Segis ignorara lo o c u r r i d o resultaba inadecuada a la situación. L a ú l t i m a
variante sintáctica consiste en l a eliminación de u n nexo molesto.
M i e n t r a s en el l i b r o leíamos que " l a damisela permanecía hierática,
tendido de atención el p u l i d o entrecejo d e la frente d i b u j a d a y ceñida por las ondas de la crencha" ( C M , p. 281), en el periódico l a
preposición subrayada se trueca en u n a coma y l a frase se agiliza
sensiblemente.
TRANSPLANTE
DE U N
FRAGMENTO
L a modificación que voy a estudiar es de aquellas que se h a n
quedado a m e d i o c a m i n o en l a búsqueda de u n perfeccionamiento.
E n los c a p i t u l i l l o s 8 y 9 del l i b r o cuarto, se ha estado discutiendo
la situación que se plantea a los secuestradores y la necesidad de
tomar una decisión respecto del raptado. E l 10 se i n i c i a de la siguiente manera ( C M , p. 151):
T í o Blas de Juanes maduraba en los rincones de la boca, su
mueca de viejo pardo:
- S i esta noche hacéis cuenta de trasponer al mochuelo, no hay
que perder la sazón.
352
E M M A SUSANA SPERATTI PINERO
NRFH,
XI
A las espaldas
del t u l l i d o , sacó la lengua
la bisoja,
con h u r t o
bellaco:
-¿Dirá usted q u e ha estado p o r demás el p i e n s o q u e le h e m o s
e c h a d o a las caballerías? P e r o estoy conforme
en q u e no c o n v i e n e
retardarse.
N e g r o t e s , zainos,
b u r l o n e s , los cuatro
b a n d i d o s se
contrasellab a n . Carifancho
se alzó con zalameras
jonjanas:
- E l negocio
se ha escachifollado,
vista la precisión d e a b u r r i r
este n i d o . E l n u e v o escondite
habrá q u e p a g a r l o , y p o r el c a m i n o
habrá q u e ir aflojando
parné para callar lenguas
y cegar ojos. E n
lo menos
tres noches,
no llegamos
a s e g u r o , si llegamos,
q u e los
tricornios
ya se ha visto cómo nos a n d a n s o b r e los pasos. C a m i n o
tan disforme,
se lleva u n p i c o d e la ganancia.
Añadid ahora el n u e v o escondite.
P u e s hemos
trabajado
para e l archipámpano, y no
valía la p e n a d e h a b e r l e puesto
los espartos
a ese p o l l o .
Saltó la comadre, palmoteando sobre la cadera, con un revuelo
de la falda:
- ¡ Y a os veo de venir, y toda esa retórica es para dejarnos otra
vez cargados con el mochuelo!
T o d o el pasaje subrayado se traslada al c a p i t u l i l l o inmediato anter i o r ( C M S , foll. 19, c o l . 5) y queda intercalado entre
E l tullido se alargaba en su mortaja:
—¿Y el tiempo que se pierde? ¿Y el riesgo que se corre con el
pájaro en la jaula? Si de una vez se hiciese u n escarmiento, verías
cómo las familias andaban menos renuentes para aflojar el parné.
Vaca Rabiosa se estallaba los artejos:
— ¡ T ú la entiendes, y ésa es la fija!
y
E l tullido se recogía escupiendo en la lumbre con tos cavernosa.
C o n esta breve oración, de claro sentido despectivo, t e r m i n a el capitulillo.
E n cierto m o d o , el trasplante es u n acierto, pues el gesto y las
palabras de l a m u j e r , decididamente contrarias a l a sugerencia del
t u l l i d o , quedan en lugar conveniente para refutarla mejor. P o r otra
parte, el parlamento de Carifancho revela u n a decisión que c o m i e n za a flaquear y que favorece la nueva insistencia d e l T í o Blas de
Juanes. Pero l a exclamación de la m u j e r , provocada por las expresiones de Carifancho en el texto de 1927, queda ahora como desprovista de o p o r t u n i d a d .
INTERCALACIÓN
DE U N P A S A J E
LARGO
Más interesante que las modificaciones estudiadas es la intercalación de u n pasaje largo q u e se agrega a l comienzo del c a p i t u l i l l o
21 d e l l i b r o segundo ( C M S , f o l l . 12, cois. 1-2). E l nuevo episodio se
NRIH. XI
A C E R C A DE " L A CORTE D E LOS M I L A G R O S "
353
relaciona con la visita que l a marquesa C a r o l i n a , Feliche Bonifaz
y l a antigua niñera Cayetana i n t e n t a n hacer a l a f a m i l i a del g u a r d i a
a q u i e n los " p o l l o s de l a g o m a " h a n arrojado l a noche anterior desde
u n a ventana ( C M , p p . 79-81). E l c a p i t u l i l l o 20 terminaba con e l
regreso de las tres mujeres después de u n a infructuosa tentativa.
E l " 21 nos trasladaba a l palacio de l a marquesa. Pero en la versión d e l
periódico las visitantes n o pueden retirarse con tanta presteza. E l
c a p i t u l i l l o 2 i se i n i c i a de l a siguiente manera:
Venían en disputa por la acera, una rubiales enlutada, y u n
prójimo con catadura de músico ambulante, el violín en funda y
la colilla pegada al labio. Con u n reojo a las madamas del coche,
se metieron por el zaguán. L a portera les salió al paso, con misterios de comadre:
- ¡ G e n t e de postín! H a n preguntado por la Macaría. ¡Para mí
que le traían un socorro!
Saltó la rubiales:
- ¿ L a s furcias del simón?
- L a s propias.
Intervino el pelanas del violín:
- ¡ M e puede, que tu madrastra se guarde el mosquis sin contar
contigo!
Explicó la portera:
- N o se han entrevistado.
L a rubiales se salió al arroyo, con apuro de lágrimas y remangue
de faldas. E l cochero arreaba el penco:
- ¡ E s p e r a , cristiano! Que las señoras disimulen una palabra.. .
Con permiso... ¡Más negro que este luto que visto es el duelo de m i
alma! ¡Ay, m i padre!
Se llegó al coche con desgarrado y popular dramatismo. L a Marquesa Carolina asomó su melindroso perfil:
- ¿ Q u é se le ofrece?
- P u e s ustedes no lo toman a m a l . . . Esta servidora es hija del
finado guardia que mataron unos pollos de la goma. - ¡ A s í los vea
hechos cuartos!- L a portera me ha impuesto de que habían ustedes
preguntado por la viuda. . . Y si esta servidora puede darles alguna
razón en lo que desean...
E l prójimo del violín asomaba la jeta por la otra portezuela. L a
Marquesa Carolina se recogió al fondo del coche con voluble sobresalto. E n el arroyo el clásico borracho hacía saludos joviales, y el
cochero restallaba la fusta sobre el enjambre de chicuelos macilentos que rodeaban el simón. Alguno más arriscado se encaramaba a
la trasera.
L a Marquesa consultó con Feliche:
- ¿ T e parece que se entienda con esta gente Cayetana?
- S e r á lo mejor.
L a Marquesa entregó su portamonedas a la doncella:
- L e s das un socorro.
NRFH, X I
E M M A SUSANA SPERATTI PINERO
354
- ¿ C o m o de cuánto, Señora Marquesa?
- L o que tú veas. Encárgate de todo.
Cayetana se apeó del simón oprimiendo timorata el portamonedas, y dio orden al cochero de que arrancase.
¿A q u é se debió l a intercalación? N o resulta fácil establecerlo. Acaso
V a l l e quiso atar u n cabo suelto, pues en l a novela nada se nos volvía
a decir acerca del socorro anunciado y, con l a aparición de los nuevos personajes, se tendía el puente necesario. Pero e l episodio quizá
significaba, ya entonces, algo más.
E n 1936, se publicó postumamente E l t r u e n o d o r a d o , l a ú l t i m a
o b r a de V a l l e - I n c l á n . R e t o m a en ella l a historia d e l guardia - c o n
algunas a m p l i a c i o n e s - y l a visita de las damas. Pero esta vez n o son
detenidas por l a presencia de la pareja, sino p o r otro incidente q u e
les i m p i d e retirarse y las o b l i g a a buscar refugio en la casa de i n q u i linato. V i s i t a n a l m o r i b u n d o (el guardia n o h a muerto inmediatamente, como en L a c o r t e d e los m i l a g r o s ) y asisten a sus últimos momentos. C u a n d o , p o r fin, logran dejar l a casa, llegan los personajes
que V a l l e había i n t r o d u c i d o en su fragmento de 1 9 3 i . A h o r a la
moza tiene u n n o m b r e - l a " S o f i " - y también l o tiene su acompañante, llamado Indalecio M e r u é n d a n o , a q u i e n va a cargarse l a c u l p a
del atropello de q u e h a sido objeto e l g u a r d i a " . E n el folletón aparece otro personaje, " u n santo de malas ideas", conocido por D o n
F e r m í n . Son las tres figuras claves de l a única parte ele B a z a d e
e s p a d a s q u e h a llegado hasta nosotros . C r e o que podemos aclarar
con esto algo d e l enigma. Quizá en 1931, el fragmento era tan sólo
un nexo. E n 1932, V a l l e presenta Vísperas s e t e m b r i n a s , en donde
desempeñan papel importantísimo l a " S o f i " , M e r u é n d a n o y F e r m í n
Salvochea. Quién sabe p o r q u é asociaciones, Valle-Inclán llegó a
identificar l a pareja a n ó n i m a c o n los dos primeros y a a m p l i a r el
episodio hasta transformarlo en u n a novela corta, donde se sumaron
a viejas situaciones de L a c o r t e d e los m i l a g r o s otros pasajes completamente nuevos. Cabe preguntarse ahora si E l t r u e n o d o r a d o , cuya
o-énesis es tan curiosa, i b a a ser incorporado como l i b r o a l a p r i m e r a
parte de E l r u e d o ibérico. C o n o c i e n d o la peculiar forma de compo12
1 3
1 5
10
Se publicó como folletón en A h o r a , M a d r i d , 19 y 26 de marzo, 2, i), 16 y
23 de abril de 1936 (siempre en las páginas 13-14). Acerca de esta obra véase
mi artículo " L a s últimas novelas de Valle-Inclán", C u A , 13 (1954), núm. 6,
pp. 250-266.
Cf. foll. del 9 de abril, p. 14, col. 3, y foll. del 16 de abril, p. 13, col. 1.
Cf. foll. del 26 de marzo, p. 13, cois. 1-2.
E n E l t r u e n o d o r a d o sólo se le conoce por D o n Fermín, pero es sin duda
Fermín Salvochea.
E l r u e d o ibérico. Vísperas s e t e m b r i n a s . P r i m e r a p a r t e de B a z a de E s p a d a s
( E l Sol, M a d r i d , 7-12, 16-19, 22-23. 25-26; 29-30 de junio; 1-3, 6-7, 9-10, 12,
15-17, 19 de julio de 1932). Para esta obra véase el artículo citado en la nota 12.
1 2
1 3
1 1
1 0
1 0
NRFH, XI
A C E R C A D E " L A CORTE D E LOS M I L A G R O S "
355
n e r q u e caracterizaba a V a l l e - I n c l á n " , n o d u d o en responder q u e
sí. E l ciclo de asociaciones y modificaciones parece terminado c o n e l
novelín postumo, que nos presenta b i e n dibujadas las d r a m a t i s p e r s o n a s de B a z a d e e s p a d a s .
UN
NUEVO
CAPÍTULO
Pero l a modificación más importante es sin d u d a l a incorporación de u n l i b r o i n t r o d u c t o r i o . M i e n t r a s en la edición de 1927 L a
c o r t e d e los m i l a g r o s empezaba c o n " L a rosa de o r o " , en e l periódico se i n i c i a c o n " A i r e s nacionales" ( C M S , foll. 1 y foll. 2, cois. 1-4).
Por considerarlo absolutamente desconocido y d i g n o de que se lea,
lo transcribo en su totalidad:
AIRES NACIONALES
I
El reinado isabelino fue un albur de espadas: Espadas de sargentos
y espadas de generales. Bazas fulleras de sotas y ases.
II
El General P r i m caracoleaba su caballo de naipes en todos los baratillos de estampas biográficas: Teatral Santiago Matamoros, atrepella
infieles tremoleando la jaleada enseña de los Castillejos:
-¡Soldados, viva la Reina!
III
Los héroes marciales de la revolución española no mudaron de grito
hasta los últimos amenes. Sus laureadas calvas se fruncían de perplejidades con los tropos de la oratoria demagógica. Aquellos milites gloriosos alumbraban en secreto una devota candelilla por la Señora. Ante l a
retórica de los motines populares, los espadones de la ronca revolucionaria nunca excusaron sus filos para acuchillar descamisados. E l Ejército
Español jamás ha malogrado ocasión de mostrarse heroico con la turba
descalza y pelona que corre tras l a charanga.
IV
- ¡ P e g a r fuerte!
La rufa consigna bajaba de las alturas hasta la soldadesca, que relinchaba de gusto porque la orden nunca venía sin el regalo del rancho con
chorizo, cafelito, copa y tagarnina. Los edictos militares, con sus bravatas cherinolas proclamadas al son de redoblados tambores, hacían mal1 7
pp.
Cf. L a elaboración
40 ss.
artística en " T i r a n o
B a n d e r a s " , cap. "La evolución",
356
E M M A S U S A N A SPERATTI P I N E R O
NRFH,
XI
parir a las viejas. E l palo, numen de generales y sargentos, simbolizaba
la más oportuna política en las cámaras reales. L a Señora, encendida
de erisipelas, se inflaba con bucheo de paloma:
- ¡ P e g a r fuerte, a ver si se enmiendan!
V
¡No se enmendaban! Ante aquella pertinaz relajación, la gente nea
se santiguaba con susto y aspaviento. Las doctas calvas del moderantismo enrojecen. Los banqueros sacan el oro de sus cajas fuertes para situarlo en la pérfida Albión. L a tea revolucionaria atorbellina sus resplandores sobre la católica España. Las utopías socialistas y la pestilencia
masónica amenazan convertirla en una roja hoguera. E l bandolerismo
andaluz llama a sus desafueros rebaja de caudales. E l labriego galaico,
pleiteante de mala fe, rehusa el pago de las rentas ferales. Astures y
vizcaínos de las minas promueven utópicas rebeldías por aumentar sus
salarios. E l huertano levantino, hombre de rencores, dispara su trabuco
en las encrucijadas, bajo el vuelo crepuscular de los murciélagos. E l
pueblo vive fuera de ley desde los olivares andaluces a las cántabras
pomaradas, desde los toronjiles levantinos a los miñotos castañares. Falsos
apóstoles predican en el campo y en los talleres el credo comunista, y las
gacetas del moderantismo claman por ejemplares rigores. Entre tricornios y fusiles, por las soleadas carreteras, cuerdas de galeotes proletarios
caminan a los presidios de África.
VI
Se pegó muy a conciencia. N o faltó la ley de fugas, n i se excusaron
encarcelamientos regidos de ayuno y maltrato de verdugones, como pide
el restablecimiento del orden, frente al desmán popular que rompe faroles y apedrea conventos. Los edictos militares, con sus hipérboles baladronas, se emulaban en aquel retórico escupir por el colmillo. Desde todas
las esquinas nacionales lanzaban roncas contra las logias masónicas, que
en sus concilios de medianoche habían decretado la revolución incendiaria, el amor libre y el reparto de bienes. Con tales alarmas se asustaba
la gente crédula, y las comunidades de monjas rezaban trisagios, esperando la hora de ser violadas. E l maligno andaba suelto, sin que pudiese
fusilarlo el General Narváez. ¡Y todo lo exigía el restablecimiento del
orden! Se zurró con tan generosa voluntad y se quebraron en la fiesta
tantas varas, que se peló de florestas Castilla. Valladolid estuvo tres días
con tres noches tartamuda bajo las ráfagas del tiroteo, con las manos
en las orejas, medio ojo abierto sobre la soldadesca tiznada de pólvora,
que penetraba a culatazos en las tabernas y hacía servicio de retén a la
custodia de conventos y Bancos.
VII
E n Santa Clara, ele Valladolid, la monja organista quedó loca para
muchos días, suceso no extraño si se atiende a que una bala le rozó las
tocas cuando sacaba agua del pozo. E n aquel tiroteo hubo cinco muertos
NRFH, XI
A C E R C A D E " L A CORTE DE LOS M I L A G R O S "
357
en la calle y un lorito en el balcon de Capitanía. T o d o lo acarreaba la
judaica pasión por los bienes terrenales, ahora más temosa con la quiebra fraudulenta del Banco de Castilla. Eran muchos los que se lloraban
arruinados, y unánimes en el rencoroso clamor por el castigo del presidente y los consejeros, santones de la opinión moderantista en las riberas
del Pisuerga. U n a providencia judicial, alzando el auto que los tenía
en cárcel, sirvió de pretexto a los enemigos del orden. Comenzó la jarana
con pedrea y rotura de cristales, alarma de gritos y susto de carreras.
Salió la tropa, resbaló un caballo, holgóse el motín callejero alternando chifles y vayas, abroncáronse con esto los pechos militares, sonaron cornetas, encendió el aire la fusilada, y entre cirrus de pólvora, en
charcas de sangre, cantaron su triunfo las ranas del orden. Cinco paisanos muertos, y aquel verdigualda cotorrín antillano, que las furias populares inmolaron a pedradas en el balcón de Capitanía. E l restablecimiento del orden nunca se logra sin el sacrificio de vidas inocentes. L a muerte
de su cotorrín desconsoló a la señora generala. Recibía visitas de pésame
en el estrado, y con mimos de cuarterona solicitaba del veterano esposo
castigro ejemplar pars, los crímenes de líi derníisfoffici E l ffenerâl THÍIrido complaciente, dictó u n bando de farrucas retóricas y extremo ternezas conyugales disponiendo que fuese disecado el cotorrín píirá con.
suelo de su dueña y adorno de la consola. L a generala, entre soponcios
v con i ci s con beata simplicidad prometía donárselo a las monjas de
Santa Clara: Su mitológica fantasía de criolla cuarterona ambicionaba
o Lie la maravilla verdieualda del cotorrín emtili.se en los limbos mon¬
jiles a la blanca paloma del Espíritu Santo".
-
VIII
L a gente nea rezaba trisagios implorando la salvación de España. T o d a
Andalucía, delirante de rencores proletarios, sentíase convulsa por la
fiebre anarquista. E n Lucena, M o n t i l l a y V i l l a r del Duque, los gremios
menestrales y las peonadas agrarias asaltaban los archivos municipales
y Ies ponían lumbre. Era su clamor por el reparto de tierras. C o n el susto
de las represalias se fugaban a las capitales de provincia los caciques y
alcaldes de Real Orden. Se desvanecían los alguaciles y chulos del resguardo. E n las Casas Consistoriales, llenas de humo, sólo aparecían por raro
caso los famélicos chupatintas que se dejan crecer la uña del meñique:
Aparentaban simpatía por la causa popular, y con falso guiño leguleyo
aconsejaban cordura: Sórdidos, desgalichados, retuertos, insinuaban tramposos arbitrios convenientes a la "defensa de los amotinados si, fallado
el golpe, los empapelaban en u n proceso. Y , a hurto, echaban un ojo
por las ventanas, en avizorada espera de que asomase la Guardia C i v i l .
IX
E n V i l l a r del Duque, el alcalde, u n usurero ricachón con mucha gramática parda, salvó la vida declarándose conforme con el reparto de
Es posible que en el final de este capitulillo haya influido U n cœur s i m p l e
de Flaubert.
1 8
358
E M M A SUSANA SPERATTI P I N E R O
NRFH,
XI
bienes. Caído en poder de los revoltosos, cuando a lomos de un asno se
fugaba con disfraz de melero, fue arrastrado hasta la Casa Consistorial:
Entre pitos y befas, a empellones, siempre en un cerco de roncos y estentóreos amotinados, salió al balcón:
- ¡ E a , caballeros, haremos el reparto, y no se hable más cosa ninguna!
A lo que sea de razón no ha de negarse vuestro alcalde.
Se arrancó un curda:
- ¡ E s o es canela!
E l alcalde le descubrió entre los amotinados bajo el laurel de una
taberna: E r a un viejo cañí, esquilador de oficio, con ribetes de cuatrero.
L e cayó encima el alguacil, que aún llevaba en el quepis las telarañas
del desván donde se había ocultado:
- ¡ C á l l a t e la boca y no metas el corvejón! Esto es muy serio.
E l alcalde se enjugaba el sudor:
- ¡ U n botijo, no tenéis a mano?
Salió una voz del grupo que lo cercaba:
- ¡ U n botijo para el señor alcalde!
Otra voz oficiosa:
- ¡ M e j o r una limoná si está acalorado!
U n malasangre:
- ¡ Q u e reviente!
Sorna del señor alcalde:
—¿Y quién os hace la partijuela? Yo no os la hago sin refrescarme el
gaznate.
Por encima de las cabezas, de mano en mano, volaba una pintada
botija de Andújar. E l alcalde, luego de beber largo y despacio, la posó
a su lado, en el arrimo del balconaje.
- ¡ V a m o s allá! Para mis luces, antes de adelantar paso ninguno, todos
los presentes os habéis de disponer en tres bandos: Los que tengan más
de una yunta: Los que no pasen de la pareja, y los pelanas.
U n tío lagartón:
- B a j e su merced a ponerse en el bando que le corresponde.
U n disidente:
- L o primero es el reparto de tierras.
Otro:
- Y de yuntas.
U n pelanas:
- C o n m i g o no reza.
E l alcalde:
- D o n d e que no haya avenencia, nombráis una comisión de vuestro
seno para que se entienda con m i autoridad.
U n terne:
- N o hay autoridad.
Otras voces:
- ¡ A b a j o los Consumos!
U n violento:
- ¡ H a r e m o s una degollina!
E l alcalde:
- ¡ E l que tenga dos parejas dará una!
N R F H , XI
A C E R C A DE " L A CORTE DE LOS M I L A G R O S "
359
Cada bando encrespaba su protesta:
- ¡ E s o no es razón!
-¡Queremos el reparto de tierras!
- ¡ L a rebaja de caudales!
- ¡ A b a j o los Consumos!
-¡Abajooo!.. .
- ¡ A b a j o las quintas!
-¡Abajooo!.. .
Cuando mayor era el tumulto oyóse el toque de militares cornetas
que sonaban fuera de la villa, y del balcón municipal se fugaron los
amotinados que rodeaban al señor alcalde. Por la lontananza amarilla
del rastrojo, moviéndose en hileras, fulgían brillos de roses y fusiles. Los
pantalones colorados escalaban los cerros: Latían los gozques de corral
sobre las bardas: Eran un clamoroso guirigay todos los gallineros.
X
A l dramatismo libertario y anárquico de las peonadas andaluzas,
romántica falseta de cante jondo, respondían bromas de vinazo, bermejas de pimentón, las ribereñas cabilas del Ebro. Los bonetes de aldea
predicaban la cruzada carlista, y el jaque valentón rasgueaba el guitarrín patriótico, cantando la jota. L a musa popular coronada de ajos y
guindillas romanceaba en el laureado umbral de los ventorros: E l rejo
temerón y selvático de aquellas métricas, era punteado por todos los guitarros del Ebro. E n las sacristías se iniciaban colectas para contrabandear fusiles por la muga de Francia: Las comunidades de monjas bordaban escapularios con el detente, bala. Si en el silencio de la medianoche oían el punteado de las rondallas, deslizábanse, furtivas y descalzas, de sus catres penitentes, para acechar, como novias, tras de las rejas:
-Levantaremos pendones
Por la Santa Religión,
Que nos sobran los riñones
A los hijos de Aragón.
XI
L a tea anarquista y las hogueras inquisitoriales atorbellinaban sus
negros humos sobre el haz de España. L a furia popular trágica de rencores, milagrera y alucinante, incendiaba los campos, y en el cielo rojo del
incendio creía ver apariciones celestiales. L a fiebre revolucionaria, en la
hora de máxima turbulencia, se infantilizaba con apariciones y presagios del milenio. E l clero aldeano, predicador de la cruzada carcunda,
conducía a sus feligreses a las gándaras de los ejidos comunales. Agiles
pastores de Cándidos ojos mostraban el sendero, como en las viejas crónicas que refieren las batallas contra el moro, con la blanca aparición de
Santiago. Las negras sotanas escalaban los cerros capitaneando las fanáticas rogativas. Sobre el horizonte incendiado, los niños pastores señalaban las celestes apariciones. L a comunión de feligreses esperaba inmovilizada. E n el silencio atento, rompía los cristales de la tarde el suspiro
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E M M A SUSANA SPERATTI PINERO
NRFH,
XI
histérico de las beatas como en una cópula sagrada. Sobre las rojas lumbres de las represalias se encendían las Cándidas luces del milagro. Todos
los ojos contemplaban el teologal prodigio de las escalas angélicas y el
trono de nubes donde pacen ovejas e hila su copo de oro Nuestra Señora.
Y el incendio de las furias populares corría sobre los campos, y el rico
avariento huido de su fundo, se refugiaba en las ciudades, y por las
hispánicas veredas, con los últimos reflejos del día destellaban fusiles y
tricornios.
XII
E n las sedientas villas labradoras, negras de moscas, cercadas de corrales, encendidas de sol, los alcaldes de capa y monterilla reclamaban el
amparo de la Guardia C i v i l . Temían el desmán de las glebas hambrientas desbandadas por los caminos con adusto duelo, sin hallar trabajo: E n
cuadrillas, implorando limosna, emigraban a las tierras bajas ribereñas
del mar, menos castigadas del hambre que las altas llanuras trigueras:
Dormían bajo el cielo de luces, por las lindes de los campos asolados.
E n los villajes de la ruta pedían pan. Algunas mozuelas bailaban a l a
puerta de los ricos: Viejas de greña caída y ojos de brasa se metían por
los zaguanes enlabiando bernardinas: Lloriqueaban los crios encandillados al refajo de las madres, pardas mujerucas en preñez: Tenían una
canturía lastimera, y las madres les daban lección de humildad cristiana
enseñándoles a besar el mendrugo de la limosna. Las sarracenas peonadas que aún cargaban al hombro las hoces en huelgo, pedían un polvo de
tabaco, la palabra adusta, los oíos escjuivos bajo el nesro zorongo el rojo
nañolete el catite o la montera, según fuese su éxodo riberas del Ebro
del Guadalquivir, del Tajo, del S i l , del Duero. Se salían del camino real
para rastrear por los maiuelos aleún racimo olvidado del eorrióm Divertían el hambre con raíces y langostas silvestres como los Profetas del De¬
sierto * Soportaban con enconado rencor la ceñuda hostilidad de la Guardia C i v i l ; Temían su encuentro en el despoblado de las carreteras Se
descubrían
y saludaban:
- ¡ C o n Dios la Señora Pareja!
-
XIII
Entre tricornios y fusiles, cuerdas de proletarios sospechosos de anarquistas acezaban por todas las carreteras de España: E n los páramos y
soledades camperas se atribulan con el presentimiento de la muerte: Sus
ojos, quemados del sol y del polvo, tienen lumbre de rencores: Aletea
su pensamiento en una noche de recelos y penas: Caminan esposados,
taciturnos: Cargan escuetos hatillos sobre los hombros, y con miradas de
través acechan las dañinas intenciones de los tricornios. Nunca se les
autoriza para descansar en poblado: Frecuentemente son conducidos fuera del camino real por tajos de rastrojera, sendas de olivar y negros
pinares de silencio, con huellas de lobos y raposos. Entre luces salen a
la vista de algún remoto villorrio de los que todavía tienen cárcel con
cadena, cepo para borrachos blasfemos, y en la plaza el rollo labrado por
toscos y barrocos cinceles. E n torno del campanario aletean vencejos y
NRFH, XI
A C E R C A DE " L A CORTE DE LOS M I L A G R O S "
361
murciélagos. Dan u n humo azul los tejados. U n a guitarra llora penas.
E l nocturno morado del cielo solemniza las voces y las sombras. Los tricornios se contraseñan en silencio, inician un despliegue sobre los flancos, retroceden de espalda con los fusiles prevenidos, ganan distancia,
hacen fuego. U n guardia lleva el parte al villorrio. E l alcalde lo convida
a unas copas. U n secretario, en la misma mesa, moja la pluma en el
tintero de asta. Redacta entre dientes: Viéndose esta fuerza agredida
por un grupo que intentaba facilitar la fuga de los presos.. .
E l monterilla bebe con el guardia:
- Y menos mal que por esta vez los habéis caído cerca del pueblo.
XIV
Las tropas salían de los cuarteles batiendo marcha, se acantonaban en
los villorrios, merodeaban por los corrales. Las mujerucas que sufrían el
daño sacaban de lejos las uñas, enronqueciendo clamores. Los pantalones
colorados perseguidos por la zalagarda de los perros, el gruñido de los
marranos y el rebuzno de los asnos escapaban trasponiendo las bardas.
Los jaques de pueblo se reunían en la taberna: Si el mosto acaloraba los
ánimos y encendía la trifulca popular, tres toques de atención para empezar la fusilada y restablecer el orden como previenen las sabias leyes
marciales. E l Caballo de Espadas, levantado en corneta, arenga con rutilantes tropos. E n las mochilas cacarea un gallo. Ladran los perros, i n números perros, nubes de perros: E n fuga, cojeando, se expanden por la
redondez del ruedo ibérico. Y sobre todos los horizontes, en el curvo
límite, donde se juntan la tierra sin sembrar y el cielo, roses y pantalones colorados, brillo de bayonetas, fusilada y humo de pólvora. De la
mochila de un quinto vuelan plumas de gallina. E l Caballo de Espadas
comenta en plática doctrinal con el rucio de Sancho:
- ¡ E l mundo se arregla pegando fuerte!
XV
Los Generales de la Unión Liberal conspiraban fumando vegueros
en las tertulias del Casino de M a d r i d . Aquellos Martes con reuma sifilítico, con juanetes, con bigotes y perillona de química buhonera, compadreaban por las prebendas en ciernes, y comprometían pactos para coronar al Duque de Montpensier. E n la espera acudían al tapete verde para
probar fortuna, y firmaban pagarés a cuenta de la cucaña revolucionaria: Con sesuda cuquería de tresillistas, premeditaban una función de
pólvora, sin plebe, sin muertos, liberal en el reparto de mercedes, y les
ponía en cuidado la ambiciosa condición del Conde de Reus. ¡Aquel
soldado de aventura que caracoleaba un caballo de naipes en todos los
baratillos de estampas litográficas!
XVI
E l reinado isabelino fue un albur de espadas: Espadas de sargentos
y espadas de generales. Bazas fulleras de sotas y ases.
3
62
NRFH,
E M M A SUSANA SPERATTI PINERO
XI
C o m o se ve, e l nuevo l i b r o era la introducción que necesitaba
E l r u e d o ibérico, especialmente en lo que se refiere a su p r i m e r g r u p o
de novelas ( L a c o r t e d e los m i l a g r o s , ¡Viva m i dueño! y B a z a d e
e s p a d a s ) , c o n el c u a l V a l l e había pensado formar una serie que d e b i ó
titularse L o s a m e n e s d e u n r e i n a d o .
Arquitectura
" A i r e s nacionales" tiene u n a a r q u i t e c t u r a que podríamos calificar de c i r c u l a r y que simboliza estructuralmente al ruedo ibérico.
Los c a p i t u l i l l o s i y 16 son idénticos y su repetición n o es a r b i traria. Son sarcàstico resumen de los acontecimientos que se desarrol l a r o n en las postrimerías del r e i n a d o de Isabel II. Son también los
broches, o mejor quizá los batientes paralelos, que abren y c i e r r a n
el panorama español de ese tiempo, presentado como u n a sucesión
de cuadros breves.
E l c a p i t u l i l l o 2 nos muestra el juego, peligroso y equívoco, en el
que todos pensaban: la intervención de P r i m . Esperpentizado ya
el héroe de los Castillejos con la expresión "teatral » Santiago M a t a m o r o s " , se suma a su retrato u n giro de nuevo cuño para acentuar
la caricatura: lo vemos transformado en héroe de estampa litogràfica - e s p e r p e n t o quizá del cuadro é p i c o - y montado en " u n caballo
de n a i p e s " . C o n esto continúa desenvolviéndose la imagen i n i c i a l :
"Bazas fulleras de sotas y a s e s " . Pero si en el c a p i t u l i l l o 2 el caballo
de espadas es claramente P r i m , más adelante veremos que resume a
todo el espíritu m i l i t a r (cf. c a p i t u l i l l o 14). E n el 3, Valle-Inclán
arremete contra el e j é r c i t o . Si comparamos el 2 y el 3 con el 15,
vemos que los temas de los primeros se suman y a d q u i e r e n una posición i n v e r t i d a en el tercero: el c a p i t u l i l l o 15 se i n i c i a con u n a nueva
y v i o l e n t a crítica d e l ejército, a la que sigue en los últimos renglones
una breve alusión a P r i m en la cual se r e p i t e n textualmente elementos del c a p i t u l i l l o 2.
1
20
21
El capitulillo 4
momento - " P e g a r
rana, que la apoya
dan". E l 14 vuelve
a n u n c i a en forma abrupta la consigna m i l i t a r d e l
f u e r t e " - y se cierra con las palabras de la sobey la refuerza: "Pegar fuerte, a ver si se e n m i e n a recogerla ligeramente modificada, pero puesta
Cf. el artículo y el libro en las notas 12 y 17.
De nuevo cuño! si comparamos E l r u e d o ibérico con otras obras esperpénticas. Hay juegos parecidos en el texto de L a c o r t e de l o s m i l a g r o s : "Intuía el
sentido de una gesticulación expresiva y siniestra por aquel anguloso y tumultuoso b a r a j a r de s i l u e t a s r e c o r t a d a s . L a s o t a de c o p a s , ronca de la disputa, bebía
de una pellejuda. L a de e s p a d a s , inscribía en la pared los ringorrangos de u n
jabeque. . ." (p. 158); " E n la Cámara Real. . . su voz recibía una mengua jocosa,
de fantoche que sale al tablado vestido c o n m a n t o y c o r o n a de r e y de b a r a j a "
<P- 37°) •
Este ataque se acentúa en B a z a de e s p a d a s .
M
2 1
NRFH, X I
A C E R C A DE " L A CORTE DE LOS M I L A G R O S "
363
en boca d e l C a b a l l o de Espadas. Este C a b a l l o de Espadas, destacado
por mayúsculas, ya no es P r i m : es todo el Ejército, las figuras m á x i mas, la r e i n a , cuantos piensan como ellos. L a p r i m e r a baza d e l juego
ha llegado a la perfección.
D e n t r o del triple círculo constituido por los pasajes estudiados,
se enmarcan las visiones de la situación española: generales, o más
o menos generales, las de los c a p i t u l i l l o s 5-6 y 11-13; más localizadas,
las que van d e l 7 al 10. E n todas ellas se entrelazan continuamente
las actitudes de militares y civiles. Pero al trazar la sucesión de estampas, V a l l e abandona la dimensión sobre u n plano y recurre a
algo que nos recuerda los acercamientos progresivos y los desplazamientos de las cámaras cinematográficas, procedimiento que ya había
aplicado con éxito en T i r a n o B a n d e r a s * .
2
Unidad
estilística
L a sola lectura del capítulo revela que la tensión estilístico-esperpéntica no ha d i s m i n u i d o en nada. Reaparecen los rasgos que hemos
señalado tanto en L a elaboración artística e n " T i r a n o B a n d e r a s ' '
<pp. 76-104) como en " L a s últimas novelas de Valle-Inclán". Pero la
nota satírica se acrecienta contra todos los miembros de la reacción,
c u a l q u i e r a sea el g r u p o al que pertenezcan, aunque, para hablar c o n
justicia, hay que decir que nadie escapa en realidad a l a sátira, n i
aun los propios revolucionarios, n i a u n el pueblo. T o d o el r u e d o
ibérico está contagiado de u n m a l m o r t a l : la degradación. E l latigazo
sólo parece detenerse u n poco - m u y poco, por c i e r t o - frente a l fanatismo ingenuo ( c a p i t u l i l l o 11), en cuya p i n t u r a quedan lejanos reflejos de F l o r d e s a n t i d a d o del pastor visionario de L a g u e r r a c a r l i s t a : "Ágiles pastores de Cándidos ojos mostraban el sendero, como
en las viejas crónicas que refieren las batallas contra el m o r o , con la
blanca aparición de Santiago . . . los niños pastores señalaban las celestes apariciones. L a comunión de feligreses esperaba i n m o v i l i z a da . . . T o d o s los ojos contemplaban el teologal p r o d i g i o de las escalas
angélicas y el trono de nubes donde pacen ovejas e h i l a su copo de
oro Nuestra S e ñ o r a " . N o nos engañemos, sin embargo. Si V a l l e Inclán vuelve u n m o m e n t o a l viejo estilo o a situaciones semejantes
a las de u n l i b r o anterior (compárese el desfile de menesterosos errantes del c a p i t u l i l l o 12 con los hambrientos que bajan de las montañas
en la L e y e n d a m i l e n a r i a ) , n o es difícil advertir su intención. Son elementos de contraste que realzan violentamente las características
esperpénticas del resto o que, cargados de u n nuevo tono, destruyen
la antigua visión. A veces se da también la estampa escueta y secamente trágica ( c a p i t u l i l l o 13) que recuerda la desolada y quieta meditación de Zacarías el C r u z a d o ( T i r a n o B a n d e r a s , pp. 201-202).
2 2
Cf. ed. de 1927, pp. 21-24.
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E M M A SUSANA SPERATTI P I N E R O
NRFH,
XI
P o r fin, debemos destacar u n nuevo r e c u e r d o d e l
Quijote-»,
p e r o ahora n o se h a b l a n i d e l h i d a l g o manchego n i de su escudero.
Se nos dice tan sólo ( c a p i t u l i l l o 14): " . . . E l C a b a l l o de Espadas com e n t a en plática d o c t r i n a l con e l r u c i o de Sancho: - ¡ E l m u n d o se
arregla pegando fuerte!" Basta para c o m p l e t a r l a caricatura trágica.
E l pobre b o r r i c o , esperpento de Sancho-España, h a p e r d i d o la c o m p a ñ í a de R o c i n a n t e y, en la degradación colectiva de su época, sólo
puede prestar oídos a la bestia q u e s i m b o l i z a a los antihéroes.
III.
CONCLUSIONES
a ) Parece i n d u d a b l e que l a idea de escribir u n c o n j u n t o de " e p i sodios n a c i o n a l e s " surgió en l a m e n t e de V a l l e cuando empezó La
g u e r r a c a r l i s t a (1908). P e r o l a p r i m e r a novela de la serie (Los c r u z a Cuando se habla del tema del Q u i j o t e en la generación del 98, son Azorín y U n a m u n o quienes atraen exclusivamente l a atención. Nada se ha dicho,
que y o sepa, de su influencia en Valle-Inclán. Desde 1902, sin embargo, l a
figura
del hidalgo manchego lo atraía: " [ D o n M i g u e l Bendaña], descendiente ideal de
Don Quijote, pero más linajudo y más feliz, bajó al sepulcro sin haberse despojado del yelmo de M a m b r i n o " ( " E l palacio de Brandeso", L o s l u n e s de E l
I m p a r t i d , M a d r i d , 13 de enero de 1902). Luego, sin duda porque la relación
no estaba muy de acuerdo con el despótico personaje, Valle quitó el fragmento
cuando incorporó " E l palacio de Brandeso" a S o n a t a de otoño (cf. m i a r t í c u l o
"Génesis y evolución de S o n a t a de otoño", que aparecerá próximamente en la
R H M ) . U n a t e r t u l i a de antaño pone en boca de Bradomín palabras del "Prólogo al lector" ( Q u i j o t e , Segunda parte): " - ¡ H i j o mío, no siempre nos depara
la suerte l a más a l t a ocasión q u e v i e r o n l o s s i g l o s ! " (p. [12], col. 1). E n L a
c o r t e de l o s m i l a g r o s el recuerdo es constante. Algunas veces lo encontramos en
boca de personajes viles o caricaturescos, que corrompen el ideal o acentúan la
sátira al mencionarlo. Dolores Chamorro tienta l a virtud de Feliche y le dice:
". . . E l orgullo es muy mal consejero y tú no estás en situación de hacer l a Doña
Q u i j o t a " (p. 44) ; "Serías capaz de representar E l Quijote con Faldas" (p. 98).
L a marquesa Carolina comenta una exclamación de Feliche: "—Más propio de
aquí es D o n Quijote" (p. 122). E l b a r ó n de Bonifaz, pillastre de estirpe noble,
responde al marqués de Torre-Mellada: " Pues bien prefiero hundirme en
todo eso a que me mueva por u n hilo maese Pedro" (p 290) Segismundo
Olmedilla cómplice y protector de los bandidos andaluces dice a propósito de
las intenciones correctoras del G o b e r n a d o r de C ó r d o b a * "Se le ha puesto a c a b a r
con l a **~ente c r u d a
y esa fantasía TIO la ha tenido n i D o n Quijote" (p 111).
Más
si bien poco simpático exclama en sus últimos momentos el Espadón de L o j a " ¡Cuántas responsabilidades sobre m i conciencia! ¡Así no hubiese gobernado nunca esta ínsula Barataría!" (p 312) Bradomín purificado
aunque no redimido corteja a Feliche y habla con ella del Q u i j o t e (pp °og213) L a joven le pregunta:
** y es u n libro magnífico^" Él le responde:
í* Único" (p 213) E n una ocasión es el propio don Quijote quien vuelve a
recorrer los llanos de L a Mancha v persigue el tren desde donde se ha hecho
fileno sobre u n viaiero clandestino (n 106^ " "
E l convov perfilaba su línea
negra p o r el petrificado mar del llano manchego' Trotaba detrás enristrada la
lanza todo ilusión en la noche de luna el yelmo la sombra de D o n Quijote•
Llevaba a l a grupa desmadejado de brazos y piernas u n pelele con dos a ° u
2 3
-
;
N R F H , XI
A C E R C A DE " L A CORTE DE LOS M I L A G R O S "
365
d o s d e la c a u s a * ) carecía de rasgos esperpénticos. A u n q u e se encuentran en ella situaciones dramáticas y terribles, p r e d o m i n a la nota
romántico-sentimental y el estilo está más p r ó x i m o al de las S o n a t a s
o a l feísmo p a r t i c u l a r de las C o m e d i a s bárbaras. C o n U n a t e r t u l i a d e
antaño (1909) el norte de V a l l e ha cambiado. R e c u r r e a elementos
deformantes'o caricaturescos, mezclados, es verdad, con antiguas elegancias. S i n embargo, éstas q u e d a n ahogadas tras l a v i o l e n c i a de algo
que es absolutamente pre-esperpéntico. E l r e s p l a n d o r d e l a h o g u e r a *
y G e r i f a l t e s d e antaño *, las dos últimas novelas de L a g u e r r a c a r l i s t a ,
poseen caracteres que los acercan más a U n a t e r t u l i a que a l a p r i m e r a
parte de la serie a l a c u a l pertenecen. Puede decirse que, desde entonces, q u e d ó planeado E l r u e d o ibérico, si b i e n V a l l e - I n d á n n o debió
sentirse con las fuerzas necesarias para trazar el cuadro que nos i b a
a dar casi veinte años después.
2
2
2
b ) Frente a las modificaciones que experimenta L a c o r t e d e l o s
m i l a g r o s , vemos que las variantes atienden sobre todo a la estruct u r a general y nos demuestran que en m o d o alguno Valle-Inclán
había dado por c o n c l u i d o su trabajo. Vemos también que la v i r u lencia del esperpento se va acrecentando. B a z a d e espadas
y El
t r u e n o d o r a d o confirman ambas observaciones.
EMMA
El
SUSANA SPERATTI
PINERO
Colegio de México.
jeros al socaire de las orejas". También otra obra de Cervantes cruza por la
mente de Valle en momento muy oportuno. Asaltada por los pollos de la goma,
ruge la víctima: " - ¡ E l Patio de M o n i p o d i o ! " (p. 61).
Apareció por primera vez en El M u n d o , M a d r i d , 21-22, 24-25 y 29 de
noviembre; 1, 3, 5, 7, 11, 13, 17, 26 y 29 de diciembre de 1908.
I b i d . , 17, 21, 24 de enero; 2, 10, 22 de febrero; 1, 7 de marzo; 5, 17 de
a b r i l ; 7 de mayo de 1909.
I b i d . , 17-18, 22, 29 de agosto; 14, 22 de septiembre; 5, 12, 14, 24 de
octubre; 7, 10, 17, 21, 25 y 27 de noviembre de 1909.
2 4
2 5
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