Granolleri, Mayo de 1953 • ílúm. 85 o e r i t m o Big Bill Broonzy

o e
r i t m o
G r a n o l l e r i , M a y o d e 1953 • ílúm. 85
Big Bill Broonzy, guitarrista
de blues.
F o f o d e R o b e r t D o i s n e a u , d e la revista 'Le Point»
que pí gran maestro se vió obligado
a efectuar unas grabaciones de "enc trgo" que en nada le favorecieron.
Es de lamentar este
comercialismo
peligroso en la mejor figura del jazz
antiguo y moderno.
CRITICA
^omenclaíuva:
5
udiuy
EXCELENTE
4 BUENO
3 REGULAR
2 MALO
1 PESIMO
Los análisis SOR presentados para cada gra.
baclón, por dos colegas de la Redacción. S u s
opiniones podrán coincidir o ser dispares. De
todas formas, nuestros lectorespodránhacerseuna opinión más completa de los discos sometidos a critica.
En estos caracteres:
PEDRO GROSELLAS
En estos
caracteres:
ENRIQUE
FARRES
P A R L O P H O N E (Inglés)
A) A Monday Date
R. 2.135
LOUIS ARMSTRONG HOT FIVE
B) Wrap Your Troubles in Dreams
LOUIS ARMSTRONG AND HIS
ORCHKSTRA
A ) 5 . Aunque muchas veces se
enfocan las grabaciones de la época
de oro, en un plano de admiración y
como... lo de épocas pasadas, que es
mejor, hay que reconocer en este caso
que sí se pone un 5 en la clasificación
no es por este motivo. Simplemente
lo hago en honor a la verdad, porque
realmente tiene esta solera y además
es exquisito por excelencia. No en vano alcanzaron el liderato en su especialidad.
En cuanto al tema creado por Hiñes, bien, desarrollado magistralmente, brillando tanto Louis como Robinson y Strong.
B ) 4 . Quizá en realidad se merezca un 3 esta grabación. El conjunto es
a base de orquesta completa como ya
se índica en los titulares, interpretado
a tiempo lento, encuadra en la forma
interpretativa de Louis, quien en el
vocal es acompañado a coro por el
resto de la orquesta. No hay que destacar en esta cara nada de particular
en su transcurso, salvo la parte final
en la que el solo de trompeta de Satchmo es estupendo, como siempre.
A ) 3 B ) 2 . Lo mejor de la cara
A) es ei f/aseo del propio Arnistrong^
No es qua ¡tean de mucha importancia, pero hay algo qut>. nos obliga a
mantener en un término discreto la
opinión de esta cara. El vocal regular ¡f el ritmo idem. De todos modos posee un ligero fwing que salva
por los pelos lo que podría ser una
grabación sin trascendencia. De este
reducido conjunto se destacan igual
mente unos breves solos del trombón
solista, de una discreta
importancia.
En cambio en la cara B) la cosa
se pona peor. Es
indiscutiblemente
inferior que la grabación anterior, a
pesar dpl vocal que nada significa y
de las notas finales de Armstrong.
Es muy posible que estas composi
dones pertenezcan a una época en
CLUB DE RITinO
publicación de jazz
¿Quiere Yd» leber ia hora exacta?
ADQUIERA UN
RELOJ
duNA^RD
debe ser fu
favorita.
R E L O J
fí^udice su memoria
1. Además del escudo de Madrid,
¿sabe en qué otro de otra capital europea figura un Oso?
2. Llegar a vestir el «maillot amarillo' es el sueño de los participantes
en...
3. Sin acercarse mucho por si hay
peligro, diga que el VOLTIO es la
unidad eléctrica de...
4. Creo que haciendo un pequeño
esfuerzo, recordará perfectamente que
«El tercer hombre» era...
5. Sé que una particularidad de
usted es ser gran observador. Asi, dígame cuántas cuerdas tiene una guitarra ..
6. Si estudia usted un curso de
Malacología llegará a saber todo lo
referente a los...
7. Un conjunto musical denominado «Septimino», ¿cuántos músicos
comprende en total?
8. Los Gastrónomos son esos seño •
res tan sanotes que...
9. ¿Cómo se llamaba el Abate ese
que ayudó a escapar al célebre conde
de Montecristo?
10. ¿Está enterado del nombre de'
sucesor —de la propia orquesta— de
Glenn Miller?
P
E
R
F
E
C
T
O
LA TECNICA MODERNA DE LA RELOJERIA SUIZA
FABRIQUE DES MONTRES DUWARD : TRAMELAN (SUISSE)
RcprcftMtaatc czclviive para Graaolicri y Cenarcat
RElOKRIi A N T O N I O COIOMER
1 2 Calle (lavé, 12 - Granotlers
UJilliam "6/5 Bill" Broonzu
en Barcelona
Presentado por Hot Club de Barcelona y Club 49, el día 11 de los corrientes, en el teatro C.A.P.S.A. de
Barcelona, actuó el cantante de Blues
y guitarrista William «Big Bill»
Broonzy.
Tras breve presentación a cargo de
Alfredo Papo, se presentó «Big Bill»,
el cual tras dirigir las consiguientes
palabras de salutación empezó su actuación con el número John Henry
y con la ayuda del cual, ya en los
primeros compases cautivó por completo al auditorio que desde el primer
número aplaudió intensa y prolongadamente al intérprete al final de cada
número.
Sorprendió en gran manera, su naturalidad, su despreocupación y en
especial su peculiar forma de «colocarse» la guitarra y más aún su forma
tie tocar, dicho en otras palabras, su
técnica instrumental.
Desde lu'^go, Big Bill gustó y su
'niponente figura quedó un poco reflucida, ai principio, como si estuviera
achicada, pero se fué acrecentando,
tJe tal forma, que cuando al final fuiuios a interviuarle, nos pareció tener
ante nosotros a un gigante Y es que
en realidad no es nada bajito. Me
atrevo a decir que si no pasa del 1.90
por lo menos no baja de él. No obstante, ante tamaña humanidad, toda
su persona respiraba ritmo. Cuando
tocaba se balanceaba graciosamente,
con mucho swing y con una facilidad
y soltura de movimientos que, más
que trabajar, parecía que conjuntamente, nos estábamos divirtiendo.
Simpático, agradable y con el don del
cautivar, ésta es la persona que vimos
por el poco rato que estuvimos junto
a él. Y creo que los que lo trataron
durante más rato, pueden corroborar
esta afirmación.
En el plano de su actuación, sólo
podemos decir, siendo breves, que
estuvo excelente. Como cantante ma
ravilloso, como guitarrista óptimo.
Varias fueron las obras que se aplaudieron con tanto calor que merecían
el bis, pero dado el gran repertorio de
Broonzy nunca nos bisó ningún número. Uno de los que destacó también, fué el spiritual "Nobody knows
tfie troubles ¡'ue seen". Yo no tuve la
precaución de irme anotando el programa que ejecutaba, y puede que en
honor a la verdad, olvide algún número que merece ser consignado, pero un tanto preocupado preparando el
temario para la interviú, se me pasó
algo en la segunda parte. Excelente
también, fué su solo de guitarra —entre otros— titulado Quitar rag.
Y... con la venia de todos, pasemos
a la interviú que le hicimos, exclusivo
para nuestros lectores:
—¿Bill, satisfecho de su actuación
en Barcelona?
—Absolutamente, y además muy
contento por las atenciones recibidas
durante mi actuación.
—¿Tenemos entendido que en USA
se está haciendo un esfuerzo para retornar al New Orleans y al Dixieland.
¿Cree que durará?
—Yo creo que no volverá lo de antes. La generación de hoy ve las cosas
desde otro prisma. Hoy se improvisa
todo eso. En fin, no hay tanta calidad
como antaño.
—¿En su género, hay nuevos valores, o se acaba ya?
—Esto se acaba. No hay nuevos
valores ni sustitutos tan sólo. La nueva generación no quiere volver a
lo sensible del Jazz. Siempre existe
quien, por lo menos, lo intentará, pero
dudo del éxito.
—¿Armstrong y Ellington se han
Pasa a la pág. 5
Reporte je gráfico del recital Big Bill en Barcelona
fotoi Oolmou
Sedric nos habla de Fats Ulaller
•••
(de «Bulletin du H o t C l u b de Franca»)
Con ocasión de la «Semana Fats lUaller» que ha tenido lujar este año del 16
al 24 de ÍJlayo, hemos pedido a Gene Sedric nos hable un poco de Fats.
He aquí sus palabras recocidas
—¿Quieren qup les hab e d^^ Fats?..
Bien, podría hacerlo durante días y
días. lEra realmente un tipo asombroso!
En primer lugar hablemos de su
música. Ningún disco de los que tiene
grabados hace verdadera justicia a
Fats. Yo creo conocerle mejor que nadie y estoy seguro, absolutamente seguro, que Fats tenia por poca cosa
todo lo que había rf^gistrado en disco,
en comparación al rendimiento que él
era capaz de dar. Era único, maravilloso, y podía tocar toda clase de estilos. Aprendió el boogie, por ejemplo,
y tan pronto lo empezó a tocar nos lo
interpretó como jamás en la vida podamos oírlo interpretar a nadie «He
could get right down in the alley, man
with that left hand» (Era de una «low
down» con aquella mano izquierda!—
es decir, que tocaba cualquif^r cosa típicamente negra con una autenticidad
absoluta que nos hacía penetrar al
mismo corazón del alma negra.
NDLT).
Cuando se ponía al piano podía tocar durante toda una noche y no hubieran dejado de escucharle. Cuando
tocaba el órgano lo hacía mejor que
no importa quién.
Su ambición era entonces llegar a
ser célebre como pianista y organista,
pues Fats no se creía buen cantante.
Cantaba solamente porque así divertía
al público incapaz de comprender
todo lo que hacía el piano. iCuántas
veces lo he visto entristecido al comprobar que sus auditores no resistían
sus interpretaciones! Fué entonces
cuando empezó a beber. ¡Cuántas
veces le he oído tocar, para él y para
nosotros, cosas fantásticas, con su destacado estilo, absolutamente absorbido por la música! Y cuando alguien
iba y le decía: «Vamos Fats, despiértate!»—el respondía volviéndose a nosotros «No, jamás! ¿Lo entendéis bien?
«Vamos llevadme a beber».
Ponía la botella en el suelo, a su
lado, y empezaba a cantar acompañándose el piano. La gente lo prefería
por ÍJIadeleine
así, y los managpfs tamb'én. Fué en
toncps cuando grabó algunos discos
cantados que
reportaron mucho dinero,—lo que no era desdeñable—pero esJoy persuadido que en el fondo el
verdadero Fats no quedó registrado en
estos discos,
Fats tenía una necesidad constante
de dinero, y bebía enormemente. Antes de hacer todos estos discos, que le
hicieron rico y célebre, tuvo tiempos
difíciles. Al principio de su carrera era
excesivamente apático, descuidado,
burlándose de todo. P-ra citarles un
ejemplo les diré que fué Fats quien
Gautier:
escribió <If l had you» (componía entonces durante el día y la noche) y en
aquel a época que todavía no había
conocido la riqueza lo vendió a Irving
Ber in por ¡25 dólares!
Más tHrde, mucho más tarde, cuando salió de presidio, se dió cuenta' de
que era necesario que pusiera un poco de orden en sus asuntos. Estaba
podrido de deudas, y nadie quería
darle tral)ajo, pues no se podía contar
con él Fué entonces cuando tomó un
agente de negocios, no un «manager»,
un agente. Fats era demasiado sutil
para entregarse de pies y manos ata-
dos a un inanager. E\ dinero era él
quien lo tocaba, y enseguida pay-iija
a sus músicos y a su agente Y así
empezó Fats su más grande pariida
de beneficios. Se gastaba fácilmente
este dinero—y le hacia falta mucho—.
Su factura de wisky, cuando trabnja
ba en cabaret, se elevaba a 300 dólares cada semana.
Y fué grabando todos estos discos
cantados como Fats se hizo rico, muy
rico. Piensen que al cabo de un ano de
su muerte sus tributos fueron calculados en 150.000 dólares.
¡Qué tipo este Fats! Podía estar 3 y
4 días sin pegar un ojo, componi^^ndo
miisica. Después comía muchi^imo y
se acostaba. Dormía entonces durante
48 horas y, cuando despertaba, había
compuesto 2 o 3 números como resul
tado. Asi era Fats. Pero, vuelvo a repetir, el verdadero Fats no está allí,
y.-, {cuánto siento que Vdes. no lo hayan conocido como yo! Tomen a Teddy Wilson por ejemplo: cuando tocaba después de Fats casi parecía que
era yo el que me instalaba al piano
después de Fats. Earl Hiñes, después
de él, no era nada de nada. Art Tatum, lo mismo (y yo soy un 'oco admirador de Tatum).
James P. Johnson era un pianista
por el que Fats sentía una admiración
indescriptible. Para Fats, James P. era
un dios: lo idolatraba. Estaba loco
también por Willie Smith Le Lion
(casi no hablaba de Earl Hiñes). También <The Biddle» le gustaba mucho,
pues hablaba muy bien de él, asi como de Louis Armstrong. Aparte de
estos músicos, Fats casi no hablaba
de los demás. Jamás le he oído decir
la menor descortesía sobre éste o
aquél. [Tenía un corazón tan grande!
Pero en el fondo Fats est-iba afligi
do al constatar que lo que él hacía
como mejor no era lo que se apreciaba más. Esta era su gran decepción, y
íué para apartar de su espíritu esta
Profund t desilusión por lo que tomó
la vida a rienda suelta, bebiendo y divirtiéndose. Pero Fats era muy religioso, profundamente creyente. Y... ¿saben Vdes. cuál era su ambición?
Kecorrer el mundo predicando y tocando.
GENE S E D R I C
Traducido del francés por ]. LL. M.
Lee y propaga nuestra
^Publicación»
entre tus
amistades.
Ulilliam «Big BilU Broonzy
en Barcelona
^
Viene de la pág. 3
mantenido en primera fila, dentro de
su género? ¿Cree que podrán ser superados?
—Habrá buenos músicos, tanto s}
se quiere COUÍO ellos, pero no serán
superados.
— iPero si le dije que tenía que ac
tuar esta noche aquí!
— |Ah! mire yo creí que había cambiado de parecer y como estaba durmiendo tan a gusto...
Sin comentarios. Es decir, sí sólo
uno: Suerte que no es así, pero de serlo, cuidado con los diagnósticos de
los galenos franceses, porque creer
así...
P. CRUSELLAS
- T e n e m o s entendido que el movimienio bopista en USA ha tocado ya
•a su fin. ¿Qué opina de este estilo?
—La pregunta se las trae. Pero he
aquí mi respuesta: «Todo el que toca
bop ha de ser un gran músico, pero se
ha de ser un gran músico para poder
salir del bop>.
—¿Qué futuro augura al Jazz?
—Qué es lo que pasará, no lo sé.
Lo que puedo afirmar es que el Jazz
creado por Bunk Johnson —entre
otros— perdurará.
—¿Le gustaría volver a España?
Gacetilla especial
Leemos, copiamos y comentamos
el siguiente modelo de gacetilla cinematográfica: «La encantandora estrella
infantil L H- es una niña prodigio.
Habla tres idiomas y toca cinco instrumentos.»
... que deben ser probablemente, la
gramola, la radio, el piano de manubrio, el bombo y los platillos.
Sin comentarios.
— Indudablemente.
— ¿Dónde ha tenido su mejor mornenio, quiero decir, dónde ha sido mejor acogido y dónde se ha encontrado
más a gusto?
— En Holanda.
ílorman
Granz
hizo hisforia
de mayo, al trasladar
el día
su ¿rupo
del
—Finalmente Bill. ¿Una anécdota
suya? (D-^spués de pensarlo un poco) ..
xj Londres
y convertirse
e n el
americano
que
una
—Recientemente en Francia iba de
viaje en tren. Estaba cansado. De
coríipañero de departamento tenía a
un señor que me dijo ser médico. Yo
estaba cansado y le dije que me tenía
que apear en Marsella, que allí tenia
que actuar aquella noche, y como
que tenía sueño le rogué que me despertaia cuando llegáramos allí. Así
convenido, pronto me dormí. Llegados a Marsella, empezaron los ferroviarios a cambiar máquina, enganchar
vagones en dirección París y acabado
ésto dan la salida y luego cuando el
tren corría me despierto.
de jazz
—Medio dormido le pregunto al
médico ¿Dónde estamos ahora?
— Estamos saliendo de la estación
de Marsella dirección París.
en
presenta
Inglaterra
8
JfíTP
primer
orquesta
desde
hace
18
años.
£1 ministro
lamente
del Trabajo
la actuación
de
en la metrópoli
man Granz
británica
ofreció
tos y salir nuevamente
Todo el dinero
conciertos,
se destinó
de Trabajo
del este
extranjeras
ya
que
Hor.
llevar
sus
músicos
tocar
dos
concier-
del
país.
al fondo
de los
del
inglés para la
durante
que azotó y devastó
británicas.
so-
prohibe
que se recaudó
de los damnificados
temporal
que
orquestas
allí (sratuitamente),
nisterio
suspendió
p o r un día la ley
fíliayuda
el
último
las
costas
Ubnjo/ ámüJÜOI/
Estábamos toda la familia reunida:
los dos chicos, la niña y el matrimonio. El timbre repiqueteó alegremente
y el chico menor fué a abrir la puerta.
—Madre, hay un señor.
Mi mujer, ni corto ni perezoso, cogió el monedero y fué a ver quien venia a cobrar. Porque mi hogar es una
casa de pocas visitas, y, generalmente, cuando todos estemos en casa y
resuena el timbre, instintivamente mi
ramos el calendario y casi adivinamos
que tenemos que satisfacer el importe
del alquiler del piso, o el de la Escuela de Música, Policlínica, Compañía
eléctrica o el del colegio de ios dos
hijos más pequeños y etc., etc. y etc.
Pero esta vez la voz de mi mujer se
dejó sentir cariñosamente:
—Leoncio del alma, tienes visita.
Estas palabras de mi costilla, destinadas a quedar bien ante el visitante,
a la par que me dejaron estupefacto,
dejaron bien sentado que no teníamos
que enfrentarnos con un cobrador que
hubiera olvidado su hora.
Mi sorpresa fué mayúscula. Allí estaba el mismísimo D. Pepe, con cara
radiante y tendiéndome la mano para
estrechar la mía, cosrt que hizo con un
vigor que parecía se encontrase en
plena primera juventud.
—Diantre, D. Pepe, su visita es tan
inesperada como agradable. ¿Cómo le
fué aquello de su fajnosa reunión familiar?
—Vengo rebosante de felicidad y
optimismo. La reunión familiar que
me daba tanto miedo, me ha rejuvenecido y he llegado a la conclusión
de que no hay en el mundo cosa mejor que una familia bien unida por los
lazos del cariño y de la comprensión.
—Bien dice aquel refrán que «nadie
es profeta en su tierra»...
—Tiene V. razón, D. Leoncio. Los
chicos, que era lo que me daba miedo
de la dichosa reunión familiar, son los
que me proporcionaron una de las
mayores satisfacciones de mi vida.
mis sobrinos traían la compañía de
sus amiguitos, por lo que parecía que
la estación aquel día estaba invadida
por un numeroso grupo escolar.
—Todo esto está muy bien, D.
Pepe, pero... ¿no tenemos nada de
música hoy?
—No >ea impaciente, D. Leoncio.
Ella, a su debido tiempo, hizo su apa
rición en la reunión familiar. Y ya que
muestra deseos de llegar pronto al
objetivo —la música— pasaremos por
alto muchos detalles de la fiesta, y,
por tanto, nos encontr«mos en el mo
mentó de los postres del banquete
familiar.
—Por lo visto yo era el héroe de la
fiesta y me colmaron íIp atenciones.
Tengo un cuñado que es pianista y
compositor y adiestió a mis sobrinos
que estudian música con el refuerzo
de unos amigos de estos úUittios, enseñándoles diversas composiciones de
música moderna y dirigiéndoles él
mismo. Df manera que me obsequiaion con un concierto completo.
—¿Y lo interpretaron bien?
—Hombre, D. Leoncio no portemos
engañarnos. Son chiquillos de 13 a 14
años. Algunos sabían donde iban y
otros a lo mejor daban un traspiés.
Ya sabe V*. que me gusta tomar un
poco el pelo al prójimo, pero en esta
¿Un buen regalo?*.*
^•^^GRANOLLERS
OFICIAL
Un tercero en discordia
Socio: lee (lUB D{ RITMO
Librería
C a r bó
—Cuente, cuente.
—Pues verá. Al llegar el tren a la
estación de Manresa, los hijos de mis
hermanos y de mis hermanos políticos
se abalanzaron sobre mí, disputándose mis abrazos y armando un jaleo de
mil demonios con los gritos de: «¡Tío
Pepe, tío Pepe!» Debo advertirle que
Nota dp D. Pepe y D. Leoncio:
Hemos recibido una carta de un
tal Octavio, en la cual el firmante se permite ciertas críticas a la
labor que desarrollamos en la Publicación CLUB DE RITMO.
Aceptamos la critica, pero nos
reservamos
el derecho de contestar.
Por tanto recomendamos
a núes
tros lectores no dejen de leer en el
próximo número el articulo
que publicaremos
salvo la opinión
en contra del cesto de los papeles.
QkUij
AGENCIA
ocasión lio podía corresponder a tanlíís Hienciones con algunas de mis
pullas.
—Clnro.
— Además que alguno de ellos demostró tener madera de «as» de la
música y no era cuestión de desmoralizarles. Crea que a pesar de todas las
ppqueñas cosas que oí durante el concierto quedé completamente satisfecho.
—¿Final, D. Pepe?
—Espere un momento. Para terminar me dieron la gran sorpresa: un
coro infantil de sobrinos y amigos
cantaron con exquisito gusto «Rosa
de bard¡ssa>, ya que mi hermana, la
esposa del compositor, sabía la profunda impresión que me había causado esta composicion en la película
«Vuelan mis canciones», de grata memoria ptira mi.
—Vrtya, vaya, una fiesta completa.
Pues le felicito y hasta otra, ya que mi
mujer,con mansedumbre fingida que
no se aviene con su carácter, está a
punto de decir:
—Leoncio del alma, que se hace
tarle.
LEONCIO GAITA
OBJETOS
SI mejor
selle
d e sfcma
DE
ESCRITORIO
Una valiosa opinión
sobre jazz..
guitarrista
y a la uez intérprete
® Iq armónica Toots Ttiielemans
se
unido al quinteto de. Georqe
^hearing (bajo el nombre de John
^ilmens)
sustituyendo
a
Richard
García Además el vibrafonisia
Jne
^oland ha dejado el quinteto
siendo
sustituido por Cal Tjader.
Hazel Scott a su vuelta a los Estados Unidos después de una
larga
estancia en el continente europeo, ha
^^^mprendido
sus actuaciones
por
locales nocturnos de Nueva York,
^hctuando
su debut en "La Vie en
Rose".
(De "Música Jazz"
Italia)
Lu tan esperada y siempre comeniada jira de Stan Kenton por Europa
sido definitivamente
concertada,
^omo resultado de las
negociaciones
^nire el rey de los empresarios
británicos Harold Davison y la oficina de
'a GAC. Stan y su orquesta
partirán
Q fines de agosto para una ¡ira de
cuatro semanas, con opción a dos
^ás Este viaje les llevará a Aterna
nía, ¡talla, Holanda, Francia, Dinamarca, Suecia y posiblemente
otros
Pulses. La vocalista Chris
Conners
''"ó con la orquesta y no June Chris^y como se había rumoreado
ante^lormente.
En la noche del estreno de lo que
fiebia haber sido una larga jira de
conciertos con Sarah Vaughan y la
orquesta de Billy May, Nat "King"
Cote salió a escena la noche del 5 de
abril y anunció que no podría ac
^aar, ya que tenía que partir inme^latampnte para ser
hospitalizado,
bebido a que se le había
declarado
Una úlcera en el estómago.
El más grande cambio de marca
^ue las noticias discofonicas
han
Conocido en muchos años, ha sido e^
''balizado por Duke Ellington
pasan.
cío de la Columbia a la CapitoL
El contrato de Ellington
con la
(Columbia no había expirado
aún.
Pidió su cancelamiento
y lo consi
guió. Ni Ellington ni los directores
de. la Columbia han hecho
ningún
comentario sobre el asunto. Sin embargo, existe una versión
efectuada
por Ellington que tiene relación con
lo anunciado.
Dijo: He firmado con
la Capítol porque esta firma
está
realizando un gran trabajo en favor
de todos sus artistas,
particularmente en lo que se refiere a divulgación,
Ellington
planeaba
efectuar
su
primera sesión para la Capítol a
principios de abril en los estudios de
esta Compañía en Hollywood
antes
de continuar su jira por el noroeste
de los Estados Unidos El supervisor
de las actividades
de la orquesta de
Ellington para la Capitot, será el
renombrado
crítico jazzístico
Dave
Dexter.
A su regreso de la jirú por Europa con el JATP, Willie Smith fué la
incorporación
de última hora de
ta orquesta
de Bennie
Goodman,
antes de empezar la jira de concierto< Bennie Goodman-Louis
Arms.
tronq.
Sol Schlinger ocupa el puesto de
cu'irio saxofonista,
Steve Jordán a
la guitarra y Al Stuart a la trompeta
en lugar de Chris Griffin; por lo
demás, el personal es tal como anunciamos en uno de nuestros
números
anteriores.
Roy Eldridge trabaja
en el Club "Lou Terassl'
York, a la cabeza de un
incluye a Zutty Singleton,
Dick Weiistoot, piano y
wart, bajo.
actualmente
de Nueva
grupo que
batería,
Slam Ste-
Buddy de Franco se ha incorporado a las estrellas de grabación
de
Norman
Granz.
Ha sido señalado para llevar a
cabo tres álbums que Norman realizará en su propia marca
Mercury.
Buddy también debe a la marca
MGM, ocho caras que grabará dentro de poco con un grupo de violines.
(De "Down Beat" - U. S. A.)
En la sección «Crónicas de Mar
del Plata», q u e f i r m a el Dr. Manuel
María Oliver, y q u e publica el prestigioso órgano periodístico «La Capital», de Rosario, Santa Fe, d e c a n o
si no nos falla la cuenta de los diarios de esa provincia, se publicó el
día 5 de febrero un c o m e n t a r i o sobre el concierto realizado en la
Rambla Casino, por elementos del
Hot Club de Buenos Aires.
Como es de nuestro c o n o c i m i e n t o
q u e dichos elementos sólo recibieron j u i c i o s encomiásticos, c r e e m o s
necesario q u e t a m b i é n les lleguen
las apreciaciones de un periodista
p r o f a n o al jazz - y a la música porq u e no—ya q u e de esta m a n e r a pod r á n valorar, sopesando opiniones
de los m á s dispares sectores, el verd a d e r o mérito de sus actuaciones...
Dice textualmente la m e n c i o n a d a
crónica:
«Una orquesta de música negra
f o r m a d a por j ó v e n e s blancos, la Hot
Club de Buenos Aires, ejecuta en la
rotonda principal de la r a m b l a Casino, piezas de riguroso ritmo a f r i c a no. Es u n a h u m o r a d a q u e a t r a e a
m u c h a gente, p a r t i d a r i a de las jazz
y entusiasta por la síncopa en el gén e r o s o n o r o y bailable. Mientras los
i n s t r u m e n t o s se e n r e d a n en locas y
d e s a c o m p a s a d a s d e s a r m o n í a s a plen o aire, h a y q u i e n e s se sienten impulsados a zapatear y l a n z a r alaridos c o m o si estuvieran en los a d u a res del Congo o en las soledades del
interior de Etiopía. La música negra
p r i m ó en otras épocas en Buenos
Aires con los f a m o s o s c a n d o m b e s ,
pero n o a r r a n c ó de c u a j o ciertos
gustos por lo nativo q u e se llama
folklore. A n o c h e en las i n m e d i a c i o nes del t a b l a d o en el q u e d i s u e n a n
las desacordes notas selváticas, los
zapatos c o m e n z a r o n a t a c o n e a r sin
plan ni simetría, se t r a n f o r m ó el lugar en escenario i m p r o v i s a d o de
d a n z a s «canyengues» y hasta se oyer o n e x c l a m a c i o n e s tropicales emergidas q u i e n sabe de q u e vericuetos
de las fibras h u m a n a s , d e s p e r t a d a s
de i m p r o v i s o p o r ese regreso a lo
primitivo. La Hot Club de Buenos
Aires p u e d e sentirse alegre de su
éxito p e n e t r a n t e y, p o r q u e no decirlo, salvaje en la civilización por el
arte.»
(De «]azz Ma^azine» : Buenos Aires)
E
N
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C R U C I G R A M A - C L U B n.' S 8
por
(í
7
M. O.
8
.S
^Sfucfíce
s u
m ^ m c v i a
SOLUCIONES: 1. Berlín.-2. La Vuelta a Francia.-3. Potencial.—4. Orson Welles-5. Seis.—6. Moluscos.—7. Siete.—8.
Aman la comida,—9. Abate Faria. —10. Tex Beneke.
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En las Galerías Layetanas de Barcelona y tal como
anunciamos
en nuestro número anterior, tuvo efecto la
inauguración del ill SALON DEL JAZZ el día 16 de los
corrientes siendo,por
lo menos esta es la intención en
el momento de escribir la presente nota — cerrado el
día 29 también del actual.
Este año alcanzó más éxito de expositores,
mejor
calidad y diversidad
de temas. La Sala, la amplia sala
de Galerías Layetanas st^ uió concurridísima durante la
exposición del H¡ SALON DEL JAZZ, el cual ha sido un
éxito más en el haber de los actiuos dirigentes y entU'
siastas del Hot Club de Barcelona y Club 49.
Imp. Garren : Clavé, 23 : Teléfono 6
HORIZONTALES: 1. T r o m b o n i s t a a m e r í c a n r , - 2 Nota musical.-Preposición.—3. Nota musical.-Repetición del
sonido.-Símbolo del sodio.—4. Nombre árabe.-Al revfs, gran
extensión de agua.—5. Instrumento musical—6. Aire canario.-Levante,—7. Símbolo químico-Apócope-Preposición.-8.
Nombre de letra.-Lengua provenzal.—9. Cantante americana.
VERTICALES: !. Famoso marino español.—2. Nombre de
mujer.~3. Cuatrocientos noventa y nueve.-Acudia.-Ciento cincuenta.—4. Patriarca bíblico-Catedral.—5. Nombre de imijcr.
6. Loco.-Impar.—7. Al revés, preposición.-Desmenucé. Nombre
de letra.—8. Violinista «ellingtoniano».—9. Poeta n^icional
portugués.
S o l a e i ó n a l C r u c i g r a m a n.** 5 7
HORIZONTALES: 1. Simons.—2. M.-Ra.-La..p.-3. aF.Ria.-oL.—4. Cla.-D.-Aba.—5. Henderson.—6. Eta.-A.-aeT.-7.
Ta.-Aro.-Si.—8. E.-eM.-Eh-O.—9. Grasset
VERTICALES: 1. Machete.-2. S..Fleta.-G.-3. Ir.-Ana. eR.
4. Mar.-De.-Ama.—5 M. Idear.-S.-6. Ola. R. 0 e s . - 7 . Na..
Asa..Le,-8. S.-Oboes.-T.—9. Plantío.
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