BnniBiSECMsa^

BnniBiSECMsa^
G r a n o i l e r i , N o v i e m b r e d e 1952 • R ú m . 79
s
Crítica a dúo, por Peéro Crusellas y Enrique farrés;
Una visita al JfíTP,
por
fíndrew
Salmieri;
Bill Coleman and his sujing stars actúan en Barcelona; Bodas de plata pora ta orquesta BHington
su 25 aniversario, por Joint;
nuestro dibujante
fíctividades
Ventura, etc., etc.
del Club, por Trombón, y la colaboración
en
de ífl. C. S. y de
Crítica a dúo
Los análisis son presentados para cada grabación, por dos colegas de la Redacción. Sus
opiniones podrán coincidir o ser dispares.Da
todas formas, nuestros lectores podrán hacerse
una opinión más completa de los discos sometidos a crítica.
E n estos caracteres:
P E D R O GROSELLAS
En estos
caracteres:
ENRIQUE
PARRES
LA V O K DE SON MAITRE (Francés)
FATS WALLER AND HIS RHYTHM
A) Florida Fio
SG 164
B) Heyl Stop Kissin* My Sister
Fats Waller, p. y vocal; H. Autrey, tp.;
G. Sedric, el. y ts.; A. Casey, g.; C. WaHace, b.; 8. Jones, dms.; en la cara A)
y en B) J Hamilton sustituye a H. Autrey
y J. Smith a A. Casey.
Grabados el 11 de marzo de 1938 y 16
de Julio de 1940 respectivamente.
A ) y B ) 5 . Algunas veces se h a
d i c h o r e c o r d a n d o al m a l o g r a d o Fats,
q u e un g r u p o c o m o el q u e él dirigía será difícil d e ver r e u n i d o nuev a m e n t e . Y es q u e en r e a l i d a d al
d e s a p a r e c e r nuestro h o m b r e , q u e d ó
v i r t u a l m e n t e a n u l a d o el grupo.
Hoy, p o r ejemplo, al c o m e n t a r
estas dos caras, n o s d a m o s c u e n t a
m á s q u e n u n c a de esta v e r d a d y es
q u e en r e a l i d a d el g r u p o en sí, lo
era en un todo, el propio Fats.
T e n e m o s dos ceras g r a b a d a s en
diferente época. Dos a ñ o s m e d i a n
entre una y otra y el potencial rítmico, el swing e n o r m e q u e a m b a s
c o n t i e n e n , es el mismo.
Si h a y q u e d a r méritos, m e inclin o p o r A). Contiene esla c a r a una
maravillosa d e m o s t r a c i ó n de swing
del m á s p u r o y h a y t a m b i é n u n est u p e n d o solo de p i a n o q u e h a c e subir la fiebre del e n t u s i a s m o .
Gene Sedric colosal c o m o siempre, estaba c o m p l e t a m e n t e identific a d o con W a l l e r y a m b o s p r o d u cían u n a s de las m á s bellas páginas
del Jazz.
A m b a s caras, n a t u r a l m e n t e , son
m e r e c e d o r a s de un 5 . Los d e m á s
m i e m b r o s del c o n j u n t o están al
nivel de los d o s «colosos» del g r u p o
y finalmente sólo p u e d o decir q u e
este disco es u n a v e r d a d e r a , u n a
auténtica j o y a q u e debe e n r i q u e c e r
las discotecas q u e se precian de ser
s e l e c c i o n a d a s en Jazz.
A ) y B ) 5 . Muv en particular hay
que señalar estas dos grabaciones como
parte integrante del arte indiscutible del
malogrado Thomas *Fats» Waller. Revelar sus virtudes, es cosa que innecesariamente tiene que repetirse en esta
sección de ^Crítica a Dúo», pero cuanto
más se examinan sus grabaciones, más
necesidad hay en
manifestar—aunque
sea continuamente— la -extrema calidad
de sus dones tan particularmente musicales. Estas dos caras, hablan por si
solas. Legalmente no necesitan, en absoluto, que otras partes se vean obligadas a catalogar de excelentes estas dos
muestras indiscutibles. Se puede dar
cuenta al instante de su valia, pero
puestos ya sobre el terreno, no estará de
más poder exponer las principales partes que, a juicio nuestro, parecen más
notables.
En la cara A), predomina el ritmo
desde el primer instante, debido a la
animación del fraseo y de la forma en
que se le logra acompañar. El consiguiente '¡solo» de piano que le sigue, es
de lo más refinado y perfectamente logrado que hemos notado en todas sus
maravillosas interpretaciones. Bien secundado por todos los demás elementos
que componen el ritmo. Es ley tener
que destacar el ^solo» de Gene Sedric,
muy seguro y convincente, sin desmere- •
cer en absoluto, el resto del conjunto.
Si bien en la cara A) el asunto agrada, tal como queda expuesto, se logra
en la cara B) superar toda la perfecta
filigrana de la interpretación. Las intervenciones de Gene Sedric al saxo-alto y John Hamilton a la trompeta,
merecen capitulo aparte. El estilo es
formidable.
Igualmente se
destacan
unos'<r so los» de John Smith a la guitarra, que resultan geniales. Batería de
Slick Jones y contrabajo de Cedric
CRISTALES UNILUX
CRISTALE:S CIENTÍFICOS
CRISTALES FIELTRAIS
Wallace, convincentes y como final,
Thomas ^Fats» Waller, la armonía y el
arte, compenetrados en sus dedos y en
su pensamiento.
Afortunadamente
estas dos caras
han sido grabadas con todas las normas de la perfección por la casa ^La
Voz de Su Amo» francesa. Es una lástima que 'La Voz de Su Amo» española
no esté dispuesta a lanzar al mercado
estas dos grabaciones que figuran entre
lo mejor del malogrado ^Fats» Waller.
I^omcnclaluva:
5 EXCELENTE
4 BUENO
3 REGULAR
2 MALO
1 PESIMO
Dífcof recién aparecidos
en España
Rusty Dusty BIuph / Jimmy's Blues^
Orquesta Count Basle; El amor es CO'
sa endiablada / AqupI sueño no se
hizo,
Tommy Dorsey;
Limehouse
Blues I El hombre que amo, Orquesta
Harry James; Frió i Bugui Loco, Orquesta Count Basie.
Entre otros muchos, naturalmente,
que dejamos de reseñarlos por considerar que no tienen ningún interés
para los aficionados al Jazz.
flgüd/ce
su
memoria
1. Usted que sabe mucho de eso, me
dirá seguidamente que los monumentos
MEGALITICOS están construidos con...
2. Si su avión aterriza en el aeródromo de Tullnr ha llegado Vd. a la
ciudad de...
3. La palabra MATCH además de
indicar que se va a celebrar un combate
de boxeo, se utiliza también para designar la unidad de velocidad de...
4. Como es muy aficionado al cine,
sabrá que la primera película que filmó
Ingrid Bergman en Hollywood fué...
5. ¿A qué conocidísimo músico de
color, creador de un estilo, se le conoce
con el apodo de *BIRD»?
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de
los
6. Entre los egipcios su popularidad
es enorme y mundialmente conocido el
general Naguib. ¿Cómo se llama de
nombre?
7. ¿A qué clarinetista blanco se le
llamó durante unos años equivocadamente rey del swing?
8. Si su médico le diagnostica RINITIS no se alarme. Se trata simplemente
de una inflamación de...
9. Si tiene buena memoria lo sabrá.
¿Cuántas veces ha actuado en España
el drummer Zutty Singleton?
COLABORACION DIRECTA DESDE NUEVA YORK
Una visita al J A T P
Por Andrew E. Salmieri
La principal muestra de que estamos
en otoño, además de la caída de las
hojas, es la anual jira de Jazz At
The Philharmonic. Este a ñ o Norman
Granz presentará su espectáculo en 57
ciudades diferentes de los Estados
Unidos, trasladándose, además, a
Alaska, Hawai y Canadá, y a Europa
en febrero de 1953.
El día 17 de Septiembre el correo
me proporcionó dos pases de prensa
para asistir al concierto de JATP que
tendría lugar en Brooklyn el día 18.
El solo hecho de que Norman Granz
no se olvidara de mí, me hizo sentir
el hombre más feliz de la tierra en
aquellos momentos. Tomé rápidamente mi libro de apuntes y empecé a escribir las preguntas que formularía el
día siqfuiente a las famosas entrellas
de JATP... ya que sabía de antemano
la libertad que existe de entrar entre
bastidores para interviuar a los solistas de Norman Granz.
El día siguiente me puse mi mejor
traje y salí temprano de casa para dirigirme a la Brooklyn
Academy
of
Music donde debía celebrarse el concierto aquella noche. Al entrar, ens*»ñé el pase al portero, y me dirigí seguidamente al escenario para curiosear en los preparativos que tenían
lugar antes del concierto de la tarde.
Todo el piso del escenario estaba cubierto con hilos cuidadosamente ocultos a la vista del auditorio. Poco después descubrí a Norman Granz h a blando con un amigo. Tan pronto
como finalizaron su conversación me
presenté al gran promotor. Le entregué una de mis tarjetas personales
que al leerla dijo, «Oh sí, estoy enterado de tu trabajo en pro de la música. Leí algo tuyo en Europa durante
mi estancia allí el año pasado>.
Luego le pedí permiso para inter
viuar a los famosos solistas de su grupo, y dijo: «Mr. Salmieri... la casa es
tuya>. Seguidamente saqué mi libro
de apuntes y un lápiz mientras preguntaba a Norman Granz sobre la jira de conciertos de este año. Dijo que
el grupo de JATP estaba señalado
para trasladarse a Europa el próximo
mes de Febrero.
En aquellos momentos el director
de escena estaba llamando a todos
los solistas al escenario: Flip Phillips,
Lester Young, Roy EIdridge, Charlie
Shavers, Oscar Peterson, Ray Brown,
Barney Kessel y Buddy Rich ocupa-
ron sus puestos en escena. Mientras
se levantaba el telón, la orquesta ejecutó con una magistral interpretación
de *Good Enough To Keep». Este
número fué seguido por un largo solo
de Flip Phillips sobre el tema "What's
New'. Volvió de nuevo el conjunto
en una mezcla de rápidas instrumentaciones, seguidas de un insuperable
solo de Roy Eidridge a la trompeta
sobre "It's The Taik Of The
Town".
Sin dejarse eclipsar por Eidridge,
Charlie Shavers se colocó al frente del
conjunto para interpretar la mejor
versión que se haya podido escuchar
hasta la fecha de " / Can't Get Started*, que dejó maravillados a todos
los jazz-fans allí presentes.
Este grupo fué seguido por Buddy
Rich, Ray Brown, Barney Kessel y
Hank Jones al piano. Mientras empezaban a tocar, la «gran d a m a de la
canción», Ella FitzgeralH, hizo su entrada en escena siendo saludada con
un estruendoso aplauso. Con gran
rapidez y sin dejar respirar a los asistentes cantó sucesivamente 'I Let A
Song Out Of My Heart". "Air MaU
Soecial',
'RrPtty
Bnby", "St. Loáis
Blues' y 'You Beiong To My Heart".
Cuando Ella intentó dejar la escena
empezaron a escucharse gritos ensordecedores de ¡MAS, MAS, MAS! A
pesar de estar muy cansada Ella, co
mo gran artista que es, accedió a cantar nuevamente para satisfacer a los
entusiasmados «parroquianos», que
llenaban por completo el Brooklyn
Academy of Arts, cantó "Why Don't
You Do Right'*. Al momento de finalizar este número los gritos de {MAS!
empezaron a oírse nuevamente, pero
Ella se dió cuenta que Lester Young
venía en su ayuda interpretando su
solo, que acostumbra a ser siempre
sobre el tema "Lester Leaps In" y
empezó a cantar los (Primeros compases de esta melodía. Salió luego del
escenario dejando a Lester que interpretara su solo. Los verdaderos aficionados siempre han disfrutado escuchando el pastoso y al parecer fácil de
imitar método de Lester Young.
La actuación más impresionante del
concierto fué la del joven y relativamente desconocido Barney Kessel, que
en mi opinión personal será uno de
los más grandes guitarristas dentro de
poco... En este momento el trío de
Oscar Peterson tomó a su cargo la
continuación del concierto... Oscar al
piano. Bírney K e s s e ' a la guitarra y
Ray Brown al contrabajo. Interpretaron 'Tradicional
Blues', 'Dancing ¡n
The Ceiling" y la famosa obra ellingtoniana "Things
Ain't What
Thpy
Used to Be". Siempre he confundido
este último número con otra composición ellingtoníana titulad» 'DonU Get
Arround Much Any More', y cuando
Peterson finalizó su actuación regresando de nuevo entre bf^sti iores le
pregunté: Oscar, ¿no era esto "Don't
Get...?' Me dedicó una sonrisa y dijo:
|No!, es 'Things Ain't...!, pero tú no
eres el único que se confunde .., algu
nos confunden 'September
in The
Rain' con 'Swf>et
Eloise'...
Desde luego el sensacional grupo
de Oscar Peterson fué una de las prin
cipales atracciones aque'la noche.
La «Gran Batalla de las Pieles
(Skins)», Buddy Rich contra Gene
Krupa, enfrentó a dos grandes drum
mers golpeando las pieles con gran
fiebre, y reñida competencia. Según
opinión general parece ser que Buddy
Rich estuvo ligeramente mejor que su
adversario.
El trío Gene Krupa, que estaba integrado por Willie Smith al saxo-alto,
Ray Brown al contrabajo ydesde luego
Gene Krupa a la batería, interpretaron
'Drum Boogie' y 'Dark
Eyes',\ii\
par de números qne hizo famosos la
orquesta Krupa hace muchos años.
Seguidamente se reunió todo el grupo
de JATP para el número final, interpretando una de las mejores versiones
que se hayan podido escuchar del famoso número ellingtoniano'Perdido*.
Permitidme os diga que estos artistas dieron en realidad todo cuanto estuvo en sus manos para sacar el mejor partido de este concierto,
y que son además una gente maravillosa con la que uno puede hablar sin
ningún reparo. Hay una cosa que
siempre me ha parecido cierta, y es
que las «grandes estrellas> son personas normales mientras que las mediocres son siempre insoportables.
Al finalizar el concierto fui en busca
de Norman Granz y le dije: «Maravilloso concierto... Gracias!», a lo que
me respondió: «No olvides de decir a
tus lectores en Europa que mi grupo
de Jazz At The Philharmonic estará en
el Viejo Continente el próximo mes
de febrero... y diles sencillamente
tu opinión en cuanto a nuestro espectáculo se refiere». ¡Si, amigos! Si yo
fuera un europeo empezaría ya a
preocuparme para poder estar presente en uno de estos conciertos. Podéis
estar seguros que se trata del principal
espectáculo jazzístico sobre la tierra
en la actualidad.
REDEÑA
D E
U N
C O K C I E R T O
Bill Coleman and his sujin^ stars
actúan en Barcelona
El p a s a d o miércoles, día 19 de noviembre, en actuación única, fué presentado por el Hot Club de Barcelona
y Club 49, en el cine Astoria de la ca
pital, el conjunto q u e capitanea el
trompeta negro Bill Coleman.
El grupo estaba integrado, tal como
ya reseñamos en nuestros «recortes de
prensa» del mes pasado, por Coleman
tp., Dicky W e l l s tb., Guy Laffite ts. y
el., Randy Downes p., Buddy Banks b.
y Zutty Singleton dms. y la cantante
Miriam Burton.
Hay que consignar que el dia de la
actuación, rezaba un cartelito en las
taquillas del Astoria lo siguiente:
A G O T A D A S T O D A S LAS LOCALIDADES. No obstante, una hora antes
de dar principio el concierto había
concentrados en el local una numerosa pléyade de jazzmans dispuestos a
buscar la manera de poder conseguir
u n a localidad. Los organizadores hicieron a l g u n a s gestiones y se logró
dar cabida a todos ellos pudiendo observar q u e por los pasillos laterales
había gente de pie. •
Comenzó el concierto e instantáneamente subió el termómetro del entusiasmo. Durante su actuación interpretaron exactamente 26 números, divididos en dos mitades con un descanso
d e 20 minutos.
Era g r a n d e la expectación que había despertado la venida a Barcelona,
más q u e la del propio Bill Coleman,
AGENCIA OFICIAL
la de Dicky Wells. Las esperanzas no
quedaron defraudadas. Dicky gustó
y a d e m á s demostró ser un excelente
músico y un gran intérprete del Jazz.
Bill Coleman es un trompeta con
veteranía, dominio del instrumento y
de muchas ideas. Pero tiene en su
contra la falta de potencia. Hay que
tener en cuenta su edad. Actualmente
cuenta 48 años. Notamos en falta la
potencia de que Jiizo alarde el año
pasado Lee Collins en los paters finales. Y es que en realidad en el estilo
New Orleans se exige esto. Hay que
hacer constar, no obstante, que Bill
Coleman gustó enormemente con sus
vocales. Sería injusto no decirlo.
Guy Lafitte, el joven valor francés
en el saxo tenor y clarinete, estuvo
sencillamente maravilloso. Mejorado
en su actuación comparado con su
estancia entre nosotros c u a n d o el
concierto Mezzrow.
Zutty Singleton,
bosante de swing,
mo y derrochando
comunicaba a sus
público a d e m á s .
como siempre, relleno de entusias«ambiente», que
compañeros y al
La sorpresa de la noche, fueron los
dos nuevos valores Randy Downes y
Buddy Banks. Son dos músicos jóvenes, pero excepcionalmente buenos.
Tanto el primero al piano como el
segundo al bajo nos depararon sendas exhibiciones que merecieron los
mas cálidos aplausos.
Librería
Garbo
OBJETOS
D£
W
€l m e j c r sello
de
g€>mtc
ESCRITORIO
Miriam Burton, ex-componente de
la compañía de Katherine D u n h a m ,
que recientemente actuó en Barcelona, también muy bien. Creo no equivocarme que su mejor número fué el
blues «IMobody Knosw*.
El número más logrado por lodo el
conjunto, fué sin d u d a «Soliiude» de
Ellington.
La mayoría de comentarios a la salida -del concierto, coincidían en que
todos los músicos eran unos intérpretes de valor extraordinario y casi casi,
e n c a b e z a n d o la lista Dicky Wells.
También se coincidía en la falta de
potencia de Coleman.
Los cazadores de autógrafos trabajaron febrilmente y creo que todos los
q u e lo intentaron lograron las firmas
de todos
Y con el bullicio normal que se produce a la salida de estos conciertos,
se dió fin a esta noche, que fué pródiga en jazz, en buen jazz, para la afición española y que, una vez más, se
concentró en su mayoría con la barcelonesa.
3o¿os de plata para la orquesta Ellington
en su 25 aniversario
£/ mundo
musical saluda
Nosotros, en CLUB DE RITMO, nos
u n i m o s también a esta magna manifestación de gratitud m u n d i a l . Pero... ¿Cómo felicitar a un genio? En
realidad sería m u c h o m á s apropiado darle las gracias, ya que el m u n do sin sus genios no podría prosperar ni estética ni materialmente.
Demos, pues, las gracias a E d w a r d
Kennedy Ellington, el único «DUKE» que conocemos que es realmente un REY en el c a m p o musical, ya que Duke Ellington ha d a d o
a la gente del m u n d o , por mediación
de su genio, un fértil caudal de momentos inigualables. Calculando en
términos del placer que nos haya
podido ofrecer, su música ha hecho
tanto en favor de sus a d m i r a d o r e s ,
c o m o ningún otro h o m b r e de nuestros tiempos. Calculan'do en términos de significado social, su música
ha h a b l a d o un idioma internacional
en favor de su raza. Su música dice
que cualquier hombre, sea cual sea
el color de su piel, puede ser un
genio artístico.
El próximo día 4 de Diciembre se
c u m p l e n los 25 años desde que
Ellington empezó sus actuaciones
en el famoso Cotton Club de Nueva
York, i m p u l s a d o por un entonces
publicitario musical l l a m a d o Irving
Mills. Fué d u r a n t e aquellos años en
el Colton Club que Ellington y su
orquesta adquirieron la a d m i r a c i ó n
del |)úl)lico por primeia vez, y desde entonces la carrera de esta or(fuesta ha sido la más brillonle que
se pueda e n c o n t r a r en ningima otra
orquesta a m e r i c a n a .
Con tal motivo, y organizado por
Sidney Mills, gerente de la firma publicitaria «Mills Musio), que posee
la m a v o r p;irte de las más famosas
composiciones ellingtonianas en exclusiva, se celebraron dos s e m a n a s
de h o m e n a j e a Duke Ellington y su
música, que empezaron el día 24 de
octubre. Todas las emisoras de radio y televisión de todo el país natal de este gran compositor y direc:tor p r o g r a m a r o n exclnsivamentí»
música ellingtoniana, d u r a n t e estas
dos semanas. Está a n u n c i a d o , ade-
y felicita
al más ¿rande
más, para el día 14 de Noviembre,
un concierto ellingtoniano én el Carnegie Hall, pero en lugar de ser un
concierto e n t e r a m e n t e interpretado
por la orquesta Ellington, el espectáculo correrá a cargo de un grupo
«All-Stars» (de estrellas) en el que
figurará una de las más interesantes
f o r m a c i o n e s que hayan desfilado
por esta sala de conciertos. Figuran
entre e s t a s estrellas, a d e m á s de
Ellington y su famosa orquesta, Billie Holidav, Charlie Parker con
violines, Dizzy Gillespie, Stan Getz
y el trío A h m a d J a m a l . El programa
genio
del
Jazz
entero será retransmitido por la
emisora NBC, siendo esta la primera vez que un acontecimiento enter a m e n t e de jazz en el Carnegie Hall
será lanzado al aire.
Existe a d e m á s otro factor que es,
al parecer, m u y importante. Parece
ser que Duke Ellington se halla en
tan b u e n a s condiciones físicas y
morales, que la posibilidad de u n a s
«bodas de oro» no es ningún sueño.
Y este factor es J o e Glaser, el h o m bre cuya agencia tiene a c t u a l m e n t e
la carrera del Duke bajo su guía.
JOINT
Ellington, junto con la incomparable Ella Fitzgerald, en un
Sight-Club de Nueva York
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ACTIVIDADES
Enseñanza de música
en Club de Ritmo
Desde los primeros días del mes
actual se vienen dando las anunciadas clases de solfeo, en forma gratuita
para los hijos de los asociados a nuestra Entidad.
Esta enseñanza de música está a
cargo de la profesora titular de piano
Srta. Paulina Molins y varios son los
alumnos que se han inscrito, a los
cuales les deseamos les sea provechosa esta enseñanza musical y que
a final del curso obtengan buenas
notas de calificación.
Fiestas patronales
celebradas en la Pista del Club
En la noche del día 4 de Noviembre, se celebró en la Pista del Club,
una sesión de baile para conmemorar
la festividad de San Carlos, patrón
de los empleados de la Banca y Bolsa.
Fué amenizado por la renombrada
orquesta Windsor de nuestra ciudad.
*
*
Tal como informamos en el pasado
número, se han celebrado diversos
festejos, en los días 21, 22 y 23 de
Noviembre, para celebrar la fiesta patronal de Santa Cecilia.
Los actos organizados por el Patronato de la Escuela Municipal de
Música, resultaron un éxito sin precedentes viniendo a corroborar la frase
de 'Granollers, ierra de músicsf*
El viernes, dia 21, en la Biblioteca
Popular tuvo lugar un magnífico concierto, a cargo de la Orquesta de
Cuerda, con la colaboración de los
notables instrumentistas locales Ramón Camps y Luis y Víctor Pey y
bajo la dirección del maestro José M '
Ruera.
ap'azadas y «segura-npritp se c*»lphrHrán muy '>rn tn a base de uno^ nro
gramas qiiH rl^l- it rá corno sif^mpr
a ios asistentes.
El programa que ejecutaron fué del
agrado del numeroso núhliro que llenó por completo el local Prueba de
ello es que tuvieron que bisar algunas
de las obras.
Felicitamos a todos los componentes de esta excelente Orquesta de
Cuerda y a la Asociación Cultural de
Antiguos Alumnos de 2." Enseñanza, que organizó esta excelente velada
musical.
El sábado, día 22, por la noche,en
la Pista del Club de Ritmo, tuvo lugar
un gran baile en el que participaron
las orquestas Iberia, Windsor y Selección, interpretando los mejores números de su repertorio.
Y finalmente el domingo, día 23,
en la Iglesia Parroquial, tuvo lugar un
Solemne Oficio, con asistencia de las
Excmas. Autoridades y representaciones de diversas sociedades localesFué interpretada la «Misa Pontificalis» de Perossi, por componentes del
«Sindicato Musical», «Capilla de Música», «Schola Cantorum», «Orfeón
Femenino» y «Flors Cantorum». Al
finalizar fueron cantados los «Goigs>
en honor a Santa Cecilia.
Seguidamente se realizó la visita
colectiva a la pintura al fresco de
Santa Cecilia, sita en el domicilio de
D. Luis Olivé Y a continuación la
Masa Coral «Amigos de la Unión»
dió un concierto frente a la Escuela
Municipal de Música, interpretando
varias obras que fueron muy aplaudidas por el numeroso público. Acto
seguido tuvo lugar una audición de
sardanas.
Y como colofón a todos estos actos
reseñados, por la tarde, en la Biblioteca Popular, hubo Reparto de Premios a los alumnos de la Escuela
Municipal de Música y un Recital de
violín y piano, a cargo de los mismos.
Orquestas para el m e s
de Diciembre
Para el último mes del «ño 1952,
han sido contratadas las orquestas
siguientes: días 7 y 8, Unión Artística;
14, Selección; 21, Iberin; ?5 y 26, Selección; 28, Unión Artística y para
la Fiesta de Fin de Año y Año Nuevo,
Orquesta Bianca de Barcelona.
TROMBON
U U i m a
Después del reciente concierto de
Bill Coleman and his swing stars presentado por el Hot Club de Barcelona
y Club 49, se tenía ya todo preparado
para celebrar el próximo día 1 de diciembre un recital a cargo de la maravillosa y excepcional cantante de spirituals negros MAHALIA JACKSON
en el Palacio de la Música.
Debido a fuerza mayor—por enfermedad de la solista—ha tenido que
suspenderse
No podemos decir nada más el respecto ya que no tenemos tiempo material de saber si se ha aplazado por
unos días o... definitivamente.
Néstor R. Ortiz Oderigo nos anuncia
en amable carta recibida hace unos
días, que acaba de aparecer en la capital argentina su nueva obra titulada
HISTORIA DEL JAZZ.
Como siempre y en todos sus trabajos, estamos convencidos que esta
nueva obra es otro broche de oro para
las bibliotecas de los
seguros de
que en ella, el lector ávido de saber,
encontrará en la misma la rica fuente
del enorme conocimiento que en esta
materia tiene nuestro querido colaborador.
Felicitamos ya a Ortiz Oderigo por
su nueva obra y desde estas modestas
páginas le alentamos para que siga
produciendo estas sus maravillosas
obras.
Diada económica del Club
y Diada de la Publicación
Debido a las reformas que tienen
lugar en el edificio del Club de Ritmo,
estas dos fiestas ya tradicionales en
nuestra sociedad y que generalmente
tenían lugar durante el mes de Noviembre, momentáneamente han sido
¿Quiere Yd* laber ia hora exacta?
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merciales.-Personaje bíblico.-Ai revés, negación.—8. Preposición.-Nota m u s i c a l . — 9 O r q u e s t a a m e r i c a n a .
VERTICALES: 1. C o l o r . - 2 . Demostrará alegría.—3. Lengua provenzal-Composición poética.-fNota m u s i c a l — 4 . Flor
heráldica.-Símbolo del zodíaco.—5. Cabaña esquimal.—6. Masa
de agua.-Prefijo.—7. Contracción.-Liga-Preposición.—8. Ria
gallega.—9. Instrumento para hacerse aire.
EL HUMOR DE VENTURA
Solaeión al Crucigrama
51
HORIZONTALES: 1. G a r r e l l . - 2 . C.-Si.-Ra.-V.^-3. Oh.E t a . - G e . - 4 . Boa. A.-Mar.—5. Arbitrios.-6. Rna.-U.-Ana.—7.
De.-Amé. Ad—8. E.-Si.-Re.-A.-9. Ladnier.
VERTICALES: 1 Cobarde - 2 . G . - H o r n e . - L . - 3 . As.-Aba.Sa.—4. Rie.-I.-aiD.—5. R.-Tatum,-N.-6. Era -R. e r I . - 7 . La.Mia.-Ee.—8. L.-Gaona.-R.-9. Versada.
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SOLUCIONES: 1. P i e d r a s . - ? . V i e n a . - 3 . Los aviones supersónicos.—4. Intermezzo.—5. Charlie Parker.—6. Mohamed.
—7. A Benny Goodman.—8. La mucosa nasal.—9. Sólo tres
conciertos. Dos en 1951 y uno en 1952.
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HORIZONTALES: 1 T r o m p e t a d e c o l o r — 2 . Ciento
uno.-Contracción.-3. Voz militar.-Título inglés-Preposición
inseparable. - 4 . Acusado.-Altar.—5. C o m p o n e n t e d e l «Conc e r t Group».—6. Temporada.-De esta manera.—7. Siglas co-
.Ropas en general
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