`Manon Lescaut` “en clave tradicionalista”

48 LA VANGUARDIA
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Telf. 973-27-25-88). Joan Martí.
GIRONA
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17004 - Girona. Telf. 972-202-364). "Perdidos en el despacio":
Maria Alós, Daniela Edburg, Gonzalo Lebrija, Luciano Matus,
Edgar Orlaineta, Adriana Riquer, Martí Peran.
EXPOSICIONES
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08002 Barcelona). Exposicions: "Totsonsants" (fins el 14 de
gener) i "Artesania i Comerç". De dilluns a divendres, de 10 a
19 h; dissabtes, de 10 a 14 h i de 15 a 19 h; diumenges i festius, de 10 a 14 h. Entrada lliure.
CENTRO CULTURAL FUNDACIÓN CÍRCULO DE LECTORES. Exposición Divina comedia/Miquel Barceló (Consell de Cent, número 323, Teléf. 93-496-09-63). De lunes a viernes, de 10 a
20 horas; sábados, de 11 a 14 horas y de 17 a 20 horas. Domingos y festivos, cerrado. Entrada libre.
LA CAPELLA (carrer Hospital, 55, www.bcn.es/virreinaexposicions). Informació: 010 (preu de la trucada 0,55 + IVA cada 3
minuts). Horari: de dt. a ds., de 12 a 14 i de 16 a 20 h; dm. i
festius, d'11 a 14 h; dl., tancat. Exposició: BCN Producció 06.
Entrada lliure. Fins al 7 de gener.
PALAU DE LA VIRREINA (La Rambla, núm. 99, www.bcn.es/
virreinaexposicions). Informació: 010 (preu de la trucada 0,55
+ IVA cada 3 minuts). Centelles. Les vides d'un fotògraf.
1909-1985. Horari de dt. a dv., d'11 a 14 i de 16 a 20.30 hores; ds., d'11 a 20.30 hores; dm. i festius, d'11 a 15 hores; dl.,
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C U L T U R A
El autor y su obra
PUCCINI
MIÉRCOLES, 20 DICIEMBRE 2006
desesperada”. Y, para expresarla,
optó por una estructura en la que
cada uno de los cuatro actos
plantease el riesgo de una
separación –el convento en el
primero, la mancebía en el
segundo, el exilio en el tercero y
la muerte en el cuarto– para
vencerla en un vibrante dúo de
amor que diluyera el conflicto en
el afecto. O en la pasión, para ser
más exactos, convirtiendo el
resto de informaciones –la
marginación, la culpa, la
frivolidad, la sumisión, la
degradación progresiva– en
circunstancias de lo esencial. El
nuevo verismo, además,
propiciaba agudos en la zona
más alta de la tesitura para
sancionar las situaciones
La pasión desesperada
de Manon
Cada Manon a la que un
compositor ha puesto música
–Auber, Massenet, Puccini o
Henze– ha focalizado un aspecto
de la novela (1731) de Prévost y
ha revelado, de hecho, un tema
distinto. La complejidad del
original lo permite y, en ópera, el
argumento sólo identifica el
objeto dramático, y es la música
la que lo convierte en arte y, por
tanto, lo singulariza. El joven
Puccini del 1893 en que se
estrenó Manon Lescaut, eligió
este argumento porqué en él vio,
sobre todo, “una pasión
dramáticas: el sentimiento se
hacía así obvio dinamitando
cualquier resistencia del
espectador que, así, entendía sin
dificultad lo que sucedía y
admiraba rendidamente cómo se
expresaba. Es casi un grito,
bellamente armonizado. Pero no
es un grito que nos sobrecoja
–como El grito de Munch,
pintado el mismo año del estreno
de Manon Lescaut–, sino que nos
admira. De hecho, espectáculo.
Y es que Puccini no altera el
melodrama romántico para
expresar, sino que lo enriquece
–sólido tejido orquestal, amable
melodismo, agudos– para
impresionar y emocionar. Y,
ciertamente, lo consigue.
RAMON PLA I ARXÉ
Liliana Cavani lleva al Liceu un montaje de
‘Manon Lescaut’ “en clave tradicionalista”
n La producción de la
obra de Puccini ideada
por la directora de cine
y ópera italiana,
procedente de la Scala,
se estrena este viernes
MARINO RODRÍGUEZ
BARCELONA. – “No considero
moderno cambiar de época o contexto las óperas, para mí es una tontería, una banalidad, una devastación cultural. Ese tipo de montajes
me parecen muy aburridos y lo único que consiguen es distraer al público de lo que es fundamental: lo que
nos dicen los músicos, que son unos
grandes contadores de historias...
Algunos directores de escena que sólo se dedican a la ópera parecen padecer cierta frustración y se empeñan en contarnos su película, cuando lo que se debe hacer, lo que yo
busco, es estar al servicio del compositor, contar la película de Verdi, de
Puccini, de Wagner...”.
Sorpresas te da la vida: quien así
habla es la directora Liliana Cavani, cuyos trabajos cinematográficos
–Los caníbales, Portero de noche,
La piel, Detrás de la puerta, Berlín
interior...– han recibido con tanta
frecuencia como el que más los adjetivos polémico o escandaloso. Por lo
que ella dice, su labor en el ámbito
de la ópera, casi tan amplia como
en el cine, se mueve en parámetros
bien distintos, más bien en la órbita
del epíteto conservador.
Bueno, ella prefiere usar la expresión “en clave tradicionalista” para
definir el montaje de Manon Lescaut de Puccini que creó hace ocho
años para la Scala de Milán y que se
presenta en el Liceu a partir de mañana y hasta el 8 de enero en un total de diez funciones. De la direc-
ÀLEX GARCIA
Un instante del ensayo general de Manon Lescaut en el Liceu, que se llevó a cabo ayer por la tarde
“Cambiar de contexto
o época las óperas es una
banalidad, una devastación
cultural”, afirma la autora
del filme ‘Portero de noche’
ción musical se encarga Renato Palumbo y el reparto está encabezado
por Daniela Dessì/Maria Guleghina (Manon), Ludovic Tézier/Robert Bork (Lescaut), Fabio Armiliato/Marcello Giordani/Hug Smith
(Des Grieux) y Carlos Chauson/En-
ric Serra (Geronte di Ravoir).
“La ópera tiene unos condicionamientos, unas limitaciones, que no
tiene el cine. Se trata de dos expresiones artísticas totalmente diferentes. El canto limita los movimientos, la gestualidad. Y no existe el primer plano. Dentro de eso a mí me
gusta contar con buenos cantantes
que son a la vez buenos actores e intento lograr la máxima expresividad. Cantada con intención la música mejora”, afirma la directora,
quien añade: “Especialmente en las
óperas italianas del siglo XVIII y
XIX yo no veo para nada necesario
ni positivo salirse de lo que marcan
sus autores Yo estoy al servicio de
Puccini, me circunscribo a la atmósfera, las ideas, el guión que él marca, y dentro de eso creo que hay aún
un amplio margen para las interpretaciones”.
La obra de Puccini es la primera
de las cuatro que el Liceu ha programado esta temporada sobre el mito
de Manon, la mujer fatal ideada en
el siglo XVII por el abate Prévost en
su novela La historia del caballero
Des Griex y de Manon Lescaut. Para Cavani, esa obra es “una de las
mejores de la literatura universal.
Una historia de amor bellísima y
modernísima... Yo haría de ella una
película muy erótica, pero la ópera
de Puccini no permite eso”.c
PROGRAMA "CULTURA" (2007-2013) DE LA UNION EUROPEA
APOYO A LAS ACCIONES CULTURALES
CONVOCATORIA 2007 (Convocatoria de propuestas condicionada)
Estas ayudas se destinan a la financiación de proyectos culturales transnacionales sin ánimo de lucro que, en
esta convocatoria, podrán combinar los ámbitos de patrimonio cultural, artes visuales, artes escénicas, libro,
lectura y traducción. Podrán ser beneficiarios las personas jurídicas –públicas o privadas– europeas.
Plazo de presentación:
– Proyectos plurianuales de cooperación (mínimo 6 países): 28 de febrero de 2007.
– Acciones de cooperación (mínimo 3 países): 28 de febrero de 2007.
– Traducción literaria (mínimo 4, máximo 10 obras): 28 de febrero de 2007.
La convocatoria 2007, los formularios y la guía para el formulario de solicitud, así como cualquier información
adicional, pueden consultarse en la página web del Punto de Contacto Cultural de España.
PUNTO DE CONTACTO CULTURAL DE ESPAÑA
Dirección General de Cooperación y Comunicación Cultural
Plaza del Rey, 1, 28004 Madrid. Tel.: 91-701-71-15
http://www.mcu.es/cooperacion/pcc/index.html