UN ESTILO DE PROFUSO ESPLENDOR: « IVAN EL TERRIBLE »

CINE
U N ESTILO D E PROFUSO ESPLENDOR:
« IVAN EL TERRIBLE »
"Eisenstein
desmentido
buena
a
es
los
dosis d e v e r d a d
desmiente ahora
veces se h a
modo
diata
dios.,
uno
—
afirmado
cinegráfico
verdad,
de
en
deja
de
sus
cuya
esas p a l a b r a s
por
última
admiradores".
obra
Hay
de Jean Pierre
característicos: vigoroso
rítmica
inflige
por
directa,
imagen
pujante
y
Chartier;
realista,
Y,
formal
lo q u e
tantas
sobriedad
como también
d e la
austera
zado
—
superándola
mucho
—
que
a
la suya
de
lo a n o t a
propia
de
labor
de
y
inme-
tier, a c e r t a d a m e n t e , a h o r a se a c e r c a m á s a l a estética d e P r i t z L a n g e n
Nibelungos"
una
Eisenstein
como su lenguaje
naturalismo, búsqueda
veloz.
un
lo m e n o s
lo m e n o s c o n e s c a s a v i g e n c i a —
d e s u estilo, lo q u e se h a j u z g a d o
expresión
dinamismo,
esos a r t i s t a s
comentarios
"El
meChar"Los
acora-
Potemkin".
No
hay
sino
recurrir
a
los b u e n o s
exégetas
de
la
Eisenstein
y r e v e r los a n á l i s i s y e x p l a n a c i o n e s p u b l i c a d o s a ñ o s a t r á s p a r a t e n e r l a
86
justa
medida de aquel desmentido
recorrido
por
Eisenstein
multánime, cambiante
q u e n o es, al fin, m á s q u e l a m e d i d a del
en
y
su
evolución;
poderosa
capacidad
d a d q u e llega a veces a u n b r u t a l
ción
biotada
directamente
del
escribía León Moussinac en
director.
acaso
de creación.
en
evocaciones
de
y
del
corazón
refiriéndose
luego: "en cada parte de
los i n t é r p r e t e s
al documento
Pero
y
la
de
"Pasión
películas,
aun
realidad
de
los h o m b r e s "
histórica
no
hace
de
artificial...
falta
"Alejandro
que animó
tentar-a su r e s t a n t e
para
recurrir
a
los
que no
muerta".
es
Nevsky'',
tan
la fraguación
y anterior
la
Y
lo
sabrían
agregaba
más
y
a
prolijamente
basta
recurrir
trabaja
del
"La
elemento
cuidada,
y
cuanto
del que
pala-
idea que preside
nues-
sobre
el
elementa
p u n t o s o b r e el c u a l
b l e " casi n a d a :
dilatada
acorazado
que
caminos
dispares
y
que
Lanzado
que
la
estas opiniones q u e d a n
distancia
acá.
peyorativa;
cambio.
rebasa
de
media
Potemkin"
alguna
profundo
de
e n t r e ^llos y los q u e a h o r a
producción,
intención
lidad
nuesciento
tontería".
Ni de aquellos análisis ni
del
sus-
a las propias
colectivo
con actores: es u n
ch-
d e l a s demás
tros criterios d i v e r g e n " ; "pienso que la película h a b l a d a al ciento por
"El
de
posible
los a n a l i s t a s
d e e s t a o b r a se a p a r t a
cinegrafía;
predominancia
individual"; "Pudóvkin
es u n a
esto
gran
olvidar el juego
acercarse
criticón
bras de Eisenstein y a sus mismas afirmaciones.
cine...
ya
percibir todo cuanto " I v á n el Terrible" difiere
el p e n s a m i e n t o
su
ver-
:
a las películas m u d a s del
s u s p e l í c u l a s se a p l i c a a h a c e r
composición
de
d e la
actualidad".
es q u e
Eisenstein para
una
camino
medida
A t r i b u í a a éste " u n a inspiración y u n a v o l u n t a d . . .
agotarse
tro
la
realismo, poesía de i m p u l s o colectivo, emo-
espíritu
1928
también
Y
no
sólo
Señalan,
en
una
liberalmente
tras un
designio
sujeción
aparencial
festarse
subjetivamente,
realidad
creada
d a a las imágenes la m á x i m a
"Iván
larga
que
—
Terri-
estas
siempre
palabras
la
esa
la
desde
esconden
verificación
robusta
nuevos e
original,
de
recorrida
objetivamente,
prístina,
el
ferti-
insospechados
los elementos
más
mano.
cuño expresionista,
y la p r e o c u p a c i ó n
para
en
s u s c i t a r el estudio
admirativamente,
halla
totalidad
por
plasmar
artificialmente.
bien
se p i e n s e
además,
echa
de
—
consignan,
todas las lindes, que
funde
podría
Así
carga
sus
una
propias
deforma
Eisenstein
realidad
y
abandona
objetiva,
intenciones
acendra,
en
re-crea
para
una
y
e x p r e s i v a ' r e c u r r i e n d o a todos los
87
la
manineo-
estiliza,
medios
a
su
alcance
huir
y
tomándolos
del artificio — e n
de
todos los territorios
la composición,
— lo b u s c a a t o d o t r a n c e , l o a t i e n d e y
el m e n u d o
detalle.
sumisamente
miento
Así
ninguna
del director
fragua
otra
esa
artísticos.
Así,
lejos
el d e c o r a d o , l a luz, l a mímica., l a
cuida desde la raigal estructura
realidad
nueva
que no
sino q u e existe p o r sí m i s m a
conviene justamente
al c a r á c t e r y
pretende
y que
en
de
voz
hasta
reiterar
el
a la expresión
pensa­
que
él
persigue.
E s a r e a l i d a d n o es la del d o c u m e n t o histórico sino la d e la e p o p e y a
tigua,
sus
de
tardo
convicciones,
merced
a
paso
sus
todos los
y
acento
solemne.
emociones,
sus
procedimientos,
Ella
ideas
aun
a
permite
estéticas,
aquéllos
al
sus
que
artista
designios
se j u z g a n
mente m á s ajenos al cine, sin atarse a p a u t a a l g u n a naturalista,
la
plena
propósitos
libertad
de
expresivos,
manejar
toda
a
su
arbitrio,
la profusa
de conformar
sustancia
que
" I v á n el T e r r i b l e " s e m e j a t e n e r u n a c o m p l e j i d a d
r a r a s veces el c i n e las h a
ofrecido,
n o son tales sino c u a n d o se aplica
y
y una
manteniendo
adaptar
desmesura
y desmesura
a
el c r i t e r i o
88
políticos,
corriente­
a
sus
atesora,
complejidad
esta cinta
an­
manifestar
que
en
com q u e s e
como
verdad
acos-
tumbra
a medir
la
corriente
cinegrafía
de
h a y s i n e m b a r g o e n ella, a lo l a r g o d e
obstinada sujeción
verista.
Nada
sus dos horas de proyección,
librado
al azar, entregado a sí m i s m o ; todo s u copioso material, t a n pródigo en
des ceremonias, en vestiduras
cio, e n b á r b a r o l u j o , e n a n t i g u a s b a t a l l a s —
dilocuencia,
en
prosopopeya,
en. pomposa
tan
la forma
de u n a
alguno.
sucesión
Y
aun
gesticulación
cuando su
de vastos episodios
diata, ella está sostenida reciamente por u n a
d a al c o n j u n t o
su vital sustantividad
Históricamente
está
"Iván
el
pantomímica
gran-
—
apa-
con íntimo rigor,
arquitectura
sin
se m a n i f i e s t e
yuxtapuestos
sin ilación
en
inme-
p r o f u n d a sabiduría plástica
y su robusta
Terrible"
pala-
abundoso también en
rece regido por u n severo orden interno y estructurado
casi desfallecimiento
gran-
resplandecientes, en sombrías intrigas de
que
consistencia.
lejos
de
una
estricta
veracidad
que n o p r o c u r a ; lo está quizá t a n t o como está cerca de la veracidad
estética
que -procura
cinegrá"
tan resuelta y
eficazmente.
El Iván
IV
d e este p o e m a
fico d e E i s e n s t e i n e s s i n d u d a u n a f i g u r a d i v e r s a del I v á n I V
pero
ñan
es q u e n o s o n m e n o s
diversos los majestuosos
y la angelical zarina asesinada
son, n i n g u n o d e
figuras.
pasada
ellos,
Como son
también
en
transfiguras
trasmuda,
inflexible
de Rolando"
verdad
del
pero
lógica.
No
Arte.
Se
de
otra
compuesto,
aleja
aderezado,
así
de
la
el casi
legendario
no
trans-
de
acom-
verdad
estilizado
verdad
otra
y
que
episodio de
al
que
anima
como
entrar
no
a ella se
"La
perecedera y
copia
adhiero
canción
contingente
Roncesvalles; y
d a d que m u e v e a Mío Cid a través de la épica castellana
y
macrocosmos
de la H i s t o r i a
una
a
difiero de la que p u d o animar, e n su
circunstancial,
veraces: son sus
este anchuroso
universo
decididamente
suerte
Kúrbsky;
armoniosas luces y sombras
Todo
del ceñido
se acerca
príncipe
poemáticas las multitudes
Ucello.
suficientemente
parcialmente
el c e ñ i d o u n i v e r s o
sino que
con
está
desprenderse
acompa-
modelos
t u r b u l e n c i a y los palacios envueltos e n
cinematográfico
Historia,
el a t o r m e n t a d o
calco de sus remotos
las batallas que recuerdan a Paolo
para
y
de la
boyardos que lo
la
ver-
de la
que
m o v i ó , e n el á m b i t o r e a l del siglo X I , al vasallo l e v a n t i s c o q u e se l l a m ó
Ro-
drigo
Díaz de
Vivar.
Sería por demás obvio, y ajeno
el e c h a r s e a d i s c u r r i r a h o r a
la nistoria —
difiere
sin d u d a
al espíritu
acerca de la realidad
y la realidad en la obra do arte.
de este
N o lo es, e m p e r o , e l
q u e e n e s t e t r a s f i g u r a m i e n t o y s u b l i m a c i ó n d e I v á n el T e r r i b l e h a n
89
comentario,
en la N a t u r a l e z a —
o
en
recordar
colaborado,
junto
a
las
razones
estéticas,
una
buena
estas mismas razones, que contribuyen
gusta dimensión
catadura
la
de
película
homónima
Mas a
de
pesar
emerger,
de
razones
políticas.
de
avariento, lujurioso,
de todas las limitaciones
de
cruel —
au-
siniestra
que tuvo
en
Tárich.
poema —
|hasta
Y
a p r e s t a r ial c é l e b r e z a r s u
heroica, contribuyeron, veinte años hace, a darle la
príncipe vesánico —
este caudaloso
cantidad
ahora
y y a se le h a n
las
enconadas
reconocimiento de su magnífica
y retaceos
que quieran
hecho, d e toda
negaciones
belleza formal.
de
Y
la
laya —
crítica
hacerse
siempre
más
hostil,
t a l s e r á , e n s u m a , el
a
ha
el
valor
de más alta estima y aquél que t e n d r á n especialmente en cuenta quienes crean
q u e el cine es, a n t e t o d o , u n a
arte
E s a alta nobleza de forma,
el T e r r i b l e " s u
habida
cuenta
tiempos.
las
condición
de
su
plástica
sustantiva.
esa plasticidad s i e m p r e p r e s e n t e , d a n a
excepcional
amplitud
y
en
el cine
de
multiplicidad
este momento,
—
en
el
cine
de
"Iván
acaso
tojdoa
E s o es l o q u e , e n s u s t a n c i a , h a d e i m p o r t a r n o s , m á s p o r c i e r t o
relaciones
guardar
que
este
magnífico
héroe
popular
con el t e r r i b l e d é s p o t a d e l a H i s t o r i a .
del
poema
pueda
que
todavía
E s o es lo que, al fin
y a
p o s t r e , h a d e s e r n o s m á s c a r o : la m a e s t r í a y el c u i d a d o q u e p r i m a n e n
u n o de los c u a d r o s y e n c a d a u n a
denamiento
de
ellas
y
en
homogeneidad
que
tiene
de
que
lo
las
partes
el
todo
su
integran;
certera
adecuación
"Iván
Durero,
el
Terrible"
de P e t e r
destrísimo
estilo.
De
tantas
otras
cosas
usa
pasmosas;
la
aun frente
música
nos
Brueghel.
trae
de
sin
con
todos
temor
una
traídas
y
sin
de
recuerdos
la
la
variedad
a los coros y
A la inspiración p r i m i t i v a
poema
antiguo,
otras
también,
de un
declamatorio
y
pulidez de sus alardes imaginíferos,
dispar
vigente
a las voces y a
de
Rembrandt,
en
la
en
ilustres
usa
partes,
a
una
Holbein,
las h e c h u r a s de
Eisenstein,
veces
libertad
interminable
de
para
y
vasto
tan
une
la lúcida euritmia
90
esta
como
alejadas
una
obra
de sus
un
de
del
imaginación
fundir
fresco, a la g r a n d e z a
mayestático,
de
aprovechamiento
madora abundancia material en moldes de personalísima e inusitada
un
enca-
compacta
tan
insuperable,
íntegramente
limitaciones, con
capacidad,
a
visual
marcha;
pero no imitaciones;
antecedentes
tantas
su
Prokóviev.
Recuerdos
esos
de
pese
condición
de e n s e ñ a n z a s q u e se v i e r t e n
nuevo
cine;
de
organismo,
la
todo momento y primordialísima,
ritmo
la
cada
d e las i m á g e n e s , lo m i s m o q u e e n el
escandido
—
los
esa
abru-
estructura.
bárbara
la
de
atildada
composiciones,
la mecánica sencilla y exacta de su
pulsación.
olvida
un
un
una
minucia
en
un
cuadro,
Y
este celoso c u i d a d o
que
de
imagen
cabrilleo
toque de claroscuro e n el m o d e l a d o d e u n
luz
sobre
una
rostro, no empequeñece
n i enfría, el r i t m o t a r d o y solemne, el e m p u j e todo, como de e p o p e y a
que
anima
depurar
de extremo
y castigar
sus
de
de
grandes
artificios
pintor
de
composiciones
sombra
atento;
así
des,
por
figuras,
y
de
pudo
de
momentos,
murales;
luz,
una
así
algunos
para
y o escogiese
arcaica,
Eisenstein
apremio pictórico sin
me-
pudo
tal
precisión
con
habilidad
medir
sus
de
con
valores
Iván
hasta
sin
impersonal
duda,
señalarlos,
escenas de la coronación, o a las de la e n f e r m e d a d
y
tal
la
ver-
objetiva.
individualizar
particularmente
as-
prestarle
Así, en suma, alcanza
realidad naturalista,
ser
pudo
g u e r r a el
fisonomía
merezcan
Así
:
jamás,
a las escenas de
distribuyendo
la
e interminable
que
película.
exigente
Cristo de icono.
d e m á s prolijo,
apresuradamente,
profusa
el m á s
labrar
de u n
artística huyendo
Sería
la
d r a m á t i c o ; así p u d o d a r
patética descarnadura
dad
extremo
su estilo h a s t a
noscabar su poderío
pecto
a
no
actitu-
recordados.
acaso
acudiese
y curación de
Si.
a
las
Iván, o
a
las d e l a batalla, o a a q u é l l a e n q u e el p u e b l o v a p r o c e s i o n a l m e n t e
a la
dad
escogerse
de
Alexándrov
cualquiera,
en
cualquier
una
estructura
ma
la g r a n d e z a
de
busca de
fotograma
equilibrio
su
zar.
aislado,
y
Pero
y
medida
podría
se t e n d r í a
igualmente
siempre
ante
ciu-
los
ojos
ejemplares.
M á s q u e del m o n t a j e y de s u j u e g o d i n á m i c o , d e p e n d e d e la i m a g e n mis-
tiene
a
veces,
cinegráfica
corona del
zar,
cabeza
protodiácono
paras
esa
del
en
el T e r T i b l e " ; p o r eso la c á m a r a se
ante
detalle
las copas y
la cabecera
preeainencia
picturales:
de "Iván
largamente,
cuando
un
las bandejas
que
de la zarina.
y
Y
hasta
colaboran
cánticos
de
la
de
fuerza
los c a n d e l a b r o s
c a n t a , el ojo obsesivo
imaginífera
los
y
pleno
coronación,
la
banquete,
la
del
del Pantocrátor,
el s o n i d o
muchas
de-
expresiva:
las
lám-
y la voz se p l i e g a n
veces e n
cuando
subrayar
las
preces
a
efectos
por
la
s a l u d d e l z a r , c u a n d o e l d i s c u r s o a c o n g o j a d o d e l a z a r i n a c o n el h i j o e n b r a z o s .
De
tan
aquí
larga
sin d u d a
a "El
en
y
la esplendidez
copiosa;
de
a "Los Nibelungos"
acorazado Potemkin".
ella
indagar
una
su
verosimilitud
intención
y
plástica
aquí
y
también
—
la
su
aunque
De aquí, en
naturalista
significación
que
plástica
tanto más
fin,
no
de
esta
fisonomía,
rica y
tiene
ni
que
obra,
más
armoniosa —
el q u e p a r a n a d a s i r v a
expresionistas
91
coherencia
especialísima
quiere,
y
alcanza
sirva
afín
que
buscar
tanto
plenamente.
Y o c r e o q u e el cine es t o d a v í a u n
Para
q u i e n e s lo c r e a n
así
"Iván
zás el cine n o h a p r o d u c i d o todavía
No puede
otros
dudarse
que
terrenos, unos
jados de
él.
demiúrgico,
Pero
pues
tal
que
Eisenstein
más
arte de avasallante prevalencia
el T e r r i b l e " ofrece
o menos
sabido
espectáculo
en m a g n i t u d e s de tal extensión y
ha
recurrido a materiales
próximos al
vez sea esto u n a
ha
un
de
trasmudar
cine, otros
las mejores
toda
visual.
que
provenientes
por
pruebas
completo
de su
admirable
genio
92
MARIA
en
plena
plasticidad.
JOSE
de
ale-
esa heteróclita sustancia
u n a u n i d a d t a n sólida, t a n c e ñ i d a a su i n t e r n a lógica, y, sobre todo, t a n
y tan poseída de su
qui-
aliento.
PODESTA